Lenguaje y
bsico
Comunicacin
Lenguaje y
Comunicacin
CORRECCIN DE ESTILO
Ana Mara Campillo Bastidas
Michel Ortiz Ruiz
DOCUMENTACIN
Cristian Bustos Chavarra
Paulina Novoa Venturino
Las lecturas que hemos seleccionado e incorporado en este texto de estudio han sido escogidas por
su calidad literaria y didctica. La lectura de las mismas y las actividades que se realizan facilitan el
aprendizaje de los alumnos y alumnas. Agradecemos a todos los autores por su colaboracin.
Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright, bajo las
sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio
o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin en
ejemplares de ella mediante alquiler o prstamo pblico.
La editorial ha hecho todo lo posible por conseguir los permisos correspondientes para las obras con
copyright que aparecen en el presente texto. Cualquier error u omisin ser rectificado en futuras
impresiones a medida que la informacin est disponible.
Comenzar un nuevo ao es una experiencia similar a abrir por primera vez un libro.
Las expectativas ante las pginas inexploradas nos motivan a emprender el viaje, a
descubrir en cada una de sus partes nuevas experiencias, nuevos conocimientos.
La meta no consiste solo en llegar a destino, sino tambin en reconocer en los
pasos ya dados las orientaciones que te permitirn seguir este recorrido; en otras
palabras, parte del desafo es vincular los conocimientos adquiridos en aos
anteriores con los nuevos caminos que ofrece el libro que tienes en tus manos.
Te invitamos a que, con la gua de tu profesor y con el trabajo colaborativo de tus
compaeros, aproveches al mximo los recursos entregados en estas pginas.
Podrs encontrar claves para abrir la conversacin, la discusin y el intercambio
de ideas sobre distintos temas.
La experiencia de lectura de textos literarios, de diversos gneros, son el punto
de partida para la interpretacin personal y la reflexin ante diversas visiones de
mundo. Por su parte, con la lectura de textos expositivos e informativos podrs
tomar conciencia de la diversidad de perspectivas que coexisten en la sociedad
y que tienes derecho a conocer y ante las cuales tienes la opcin de emitir tus
propios juicios fundados.
Esperamos que este libro sea el mapa y la brjula que te permitan viajar a travs de
la lectura y construir nuevas realidades mediante la palabra, sea esta oral o escrita.
Los autores
Cinema poesa Seleccin de poemas La voz que habla en Cabecita rubia, Crticas
Oda a un cine de pueblo, un poema Rubn Daro cinematogrficas a
la pelcula Brave
2 Pablo Neruda Las figuras
literarias
Pg. 58 Pg. 60 Pg. 62 Pg. 72 Pg. 74 Pg. 76 Pg. 79
Las palabras: espejo de la Martn Rivas, Alberto La narrativa realista Crimen y castigo, Las dificultades
realidad Blest Gana La descripcin del Fedor Dostoievski del primer ao
Los pueblos, Azorn espacio y de los de universidad,
4 personajes Paulina Basso
Pg. 154 Pg. 156 Pg. 158 Pg. 170 Pg. 172 Pg. 174 Pg. 177
Pg. 208 Pg. 210 Pg. 212 Pg. 224 Pg. 226 Pg. 230 Pg. 231
4 ndice
Gramtica y Contenido no Taller de
Taller de escritura Evaluacin final Antologa
ortografa literario comunicacin oral
Los sustantivos Los textos para Artculo de divulgacin La exposicin oral Flores para un cyborg,
Uso de la coma informar Diego Muoz
Los altsimos, Hugo Correa
Pg. 129 Pg. 131 Pg. 132 Pg. 136 Pg. 138 Pg. 142
La funcin Nexos de Guion cinematogrfico Realiza un film & run El tony chico, Luis Alberto
adverbial coordinacin y de Heiremans
Uso de la z subordinacin
Pg. 288 Pg. 285 Pg. 286 Pg. 290 Pg. 292 Pg. 296
Qu es una estrategia?
Es un plan o un conjunto de actividades destinadas a conseguir un objetivo. Para compren-
der eficazmente un texto, puedes usar distintas estrategias en diversos momentos de la
lectura, dependiendo de tus propsitos y de las caractersticas del texto. A continuacin,
te presentamos algunas estrategias tiles que puedes adaptar o aplicar dependiendo de
qu lees y para qu.
Antes de la lectura
CC Define un propsito para la lectura: pregntate: Qu leer? Para qu y por qu
tengo que hacerlo? Qu me gustara aprender?
CC Aplica tus conocimientos previos: recuerda lo que sabes del tema. Hazte
preguntas como: Qu conocimientos tengo en relacin con los contenidos del texto?
Qu s acerca del autor? Qu he aprendido sobre el gnero y la forma del texto?
CC Predice: realiza un barrido del texto. Esto implica observar las fotografas y
cualquier tipo de imagen que acompae al texto; lee las notas al pie de pgina, los
subttulos y otros elementos que complementen al texto. Intenta predecir el tema
y lo que aprenders.
Durante la lectura
CC Comprueba tu comprensin: formula preguntas como: Qu se pretenda explicar
en esta parte del texto? Qu he entendido hasta este punto de la lectura? Cul es la
secuencia de acciones?
CC Vocabulario: si encuentras una palabra que no conoces, pregntate: Qu puede
significar esta palabra considerando el contexto en que est? Si lo anterior no funciona,
consulta el diccionario.
CC Formula preguntas y respuestas: plantate preguntas como las que hara tu pro-
fesor y respndelas. Intenta pensar en preguntas que te hagan reflexionar sobre
distintos aspectos del texto.
CC Usa organizadores grficos: los organizadores son un buen apoyo para realizar
una lectura eficaz. Utiliza el que se adece mejor al texto y al objetivo de lectura.
En el libro encontrars algunos que te ayudarn en esta tarea.
Despus de la lectura
CC Elaborar la informacin, sintetizarla, integrarla, evaluarla: despus de leer,
formula otras preguntas: Cul era el propsito del autor? Puedo resumir el texto?
Para qu me servir resumirlo? Cmo habra solucionado yo el problema que enfrent
el protagonista? Qu aprend de la lectura? Qu informacin nueva conozco? Me
proporcion el texto informacin suficiente para mi investigacin? Estoy de acuerdo con
lo que se plantea en la lectura?
Un buen lector
siempre tiene una Se compromete con lo que lee.
estrategia.
Por lo tanto
Este cono te entrega consejos y tcnicas para comprender mejor textos literarios.
Este cono indica informacin complementaria que te permite ampliar tus conocimientos.
Este cono te provee de algunas herramientas para poder editar los textos producidos en la
seccin Taller de escritura.
Actividades
1. Observa la primera imagen en el recuadro. Por qu una ciudad destruida podra asociarse al futu-
ro? Fundamenta con dos razones.
2. Lee el texto de la pgina 9 y explica qu peligros pueden suponer los cambios cientficos y tecno-
lgicos que se observan en las imgenes de estas pginas.
En parejas
En la clsica formulacin de Isaac Asimov, la ciencia ficcin es la rama de la literatura que trata de
la respuesta humana a los cambios en el nivel de la ciencia y la tecnologa. Lo que ha de resultar
particularmente interesante en la ciencia ficcin no es tanto la prediccin de un artefacto tecnolgico
en concreto, sino, y eso es lo que realmente importa, esa respuesta humana a los cambios que en
nuestras vidas produce la tecnociencia1.
Es evidente que las suposiciones de la ciencia ficcin se realizan con una voluntad bsicamente ar-
tstica y en absoluto cientfica. Si la prospectiva2 emplea modelos racionales para intentar imaginar el
futuro que nos aguarda, la buena ciencia ficcin se centra en la utilizacin de modelos para imaginar
la experiencia de cmo ser vivir en ese futuro. Y ello sin olvidar la posibilidad de intentar imaginar
otras alternativas o, por qu no?, denunciar algunos de sus peligros potenciales.
La ciencia ficcin es una narrativa que nos presenta visiones arriesgadas y, muy a menudo, francamente
intencionadas que nos hacen meditar sobre nuestro mundo y nuestra organizacin social, o sobre los
efectos y las consecuencias de la ciencia y la tecnologa en las sociedades que las utilizan. Se trata
aqu de una corriente reflexiva de la ciencia ficcin, la que a menudo ha servido para caracterizar a la
ciencia ficcin escrita como una verdadera literatura de ideas.
Barcel, M. (1998). Ciencia, divulgacin cientfica y ciencia ficcin. En Revista Quark (11). Barcelona.
Disponible en: http://quark.prbb.org/11/default.htm (Fragmento).
1 tecnociencia: concepto que se refiere a la prctica de la tecnologa y la ciencia aplicadas a lograr objetivos comercialmente
rentables.
2 prospectivo: conjunto de estudios realizados con el fin de predecir el futuro en un determinado mbito (cientfico, social,
econmico, etc.).
La amenaza de la Tierra
Robert Heinlein
Mi nombre es Holly Jones y tengo quince aos. Soy muy inteligente, pero no lo parece, porque
tengo el aspecto de un ngel a medio terminar. Inspido.
Nac aqu mismo, en Luna City, lo cual parece sorprender a los tipos de la Tierra. En realidad,
soy la tercera generacin; mis abuelos fueron los pioneros1 de Emplazamiento Uno, donde est
el Monumento. Vivo con mis padres en los Apartamentos Artemisa, la nueva cooperativa en
Presin Cinco, a doscientos cincuenta metros de profundidad, cerca de la Alcalda. Pero no me
encontrarn all mucho tiempo; estoy demasiado ocupada.
Por las maanas voy a la Escuela Superior Tcnica, y por las tardes estudio o voy a volar con
Jeff Hardesty es mi compaero o, cuando llega una nave de turistas, me dedico a guiar mar-
motas2. Aquel da la Grpsholm aluniz3 al medioda, as que me fui directamente de la escuela
a la American Express.
El primer grupo de turistas estaba saliendo de la Cuarentena, pero no me adelant, pues el
seor Dorcas, el gerente, sabe que soy la mejor. Eso de guiar es solo temporal (en realidad soy
una diseadora de espacionaves), pero si ests haciendo un trabajo tienes que hacerlo bien.
El seor Dorcas me vio.
Holly! Ven aqu, por favor. Seorita Brentwood, Holly Jones ser su gua.
Holly repiti ella. Vaya nombre curioso. Eres realmente una gua, querida?
Soy tolerante con las marmotas... algunos de mis mejores amigos son de la Tierra. Como dice
pap, haber nacido en la Luna es una suerte, no una eleccin, y la mayor parte de la gente de
la Tierra no tiene la culpa de ser terrestre. Despus de todo, Jess y Gautama Buda y el doctor
Einstein fueron todos marmotas. Pero pueden llegar a ser irritantes. Si los chicos de la escuela
superior no trabajsemos como guas, a quines iban a contratar?
Mi licencia as lo dice contest secamente, y la mir de la misma forma en que ella me
estaba mirando.
Su rostro me pareca ligeramente familiar, y pens que quizs haba visto su foto en esas sec-
ciones de sociedad que salen en las revistas de la Tierra... una de esas chicas ricas que por des-
gracia vienen tan a menudo. Era casi repugnantemente encantadora: piel de nylon, un suave y
ondulado cabello rubio plata, medidas sobre los 89-61-86, lo bastante de eso y de aquello como
para hacerme sentir como un palillo con piernas, una voz baja e ntima, y todo lo necesario para
hacer que las mujeres menos espectaculares empezramos a pensar en pactos con el Diablo. Pero
no sent aprensin; era una marmota, y las marmotas no cuentan.
Todas las guas ciudadanas son chicas explic el seor Dorcas. Holly es muy competente.
Oh, estoy segura de ello respondi rpidamente, y pas a la rutina turstica nmero uno:
sorpresa de que se necesitara un gua tan solo para encontrar su hotel, sorpresa al descubrir que
no haba taxis ni mozos de cuerda, y alzamiento de cejas ante la perspectiva de dos chicas solas
andando a travs de una ciudad subterrnea.
El seor Dorcas fue paciente, terminando con un:
Seorita Brentwood, Luna City es la nica metrpoli en el Sistema Solar donde una mujer
est realmente a salvo... no hay callejones oscuros, ni barrios desiertos, ni elementos criminales.
Yo no escuch; simplemente tend mi tarjeta de tarifas para que el seor Dorcas la sellara, y
tom sus maletas. Los guas no deberan acarrear equipaje, y la mayora de los turistas se sienten
encantados de experimentar el hecho de que sus doce kilos de equipaje autorizado pesan aqu
tan solo dos. Pero yo deseaba ponerme en marcha. Estbamos en el tnel exterior y yo tena ya
un pie en la cinta rodante cuando ella se detuvo.
1. La narradora de este fragmento es Holly. Cmo crees que describira a su gua la seorita
Brentwood si ella fuera la narradora? Fundamenta con citas del cuento.
2. Qu indican los usos de las rayas en el fragmento anterior?
3. Por qu crees que Holly llama marmotas a los habitantes de la Tierra? Fundamenta.
4. Escribe un breve dilogo en el que Holly le describa Luna City a la seorita Brentwood, con un
mnimo de dos intervenciones por cada personaje.
En parejas
5. Qu les parece la actitud que tom Holly Jones con la seorita Brentwood? Fundamenten con
citas del texto, y comprenlo con lo que hubiesen hecho en esta situacin.
6. Qu piensan que quiso decir el padre de Holly con la frase: Haber nacido en la Luna es
una suerte, no una eleccin, y la mayor parte de la gente de la Tierra no tiene la culpa de ser
terrestre? Comenten sus respuestas con el curso y con su profesor.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Contexto de produccin: es el momento histrico y social en el cual se escribe una obra literaria. Los
factores de ese tiempo, como las ideas, los avances cientficos y tecnolgicos, y los movimientos literarios,
influyen en la creacin de una obra o, incluso, son representados en ella.
CC Ficcin: caracterstica de los textos literarios que se refiere a que las acciones conforman un mundo
imaginado, fingido, aun cuando tenga acontecimientos similares a la realidad.
CC Narrador: voz que cuenta la historia o narra las acciones de los personajes y describe el espacio en el que
se realizan.
Trabajo de vocabulario
Si abres un diccionario en cualquier pgina, observars que en sus extremos superiores aparece es-
crita una palabra gua: la de la izquierda corresponde a la primera palabra que encontraremos en las
pginas abiertas y la de la derecha, a la ltima. De esta forma sabrs en qu pgina est la palabra que
buscas, cuyas letras deben estar entre la palabra de la izquierda y de la derecha. Por esto, es impor-
tante que manejes correctamente el abecedario.
En el diccionario no se encuentran:
1. Los verbos conjugados, sino como infinitivos (terminacin -ar, -er, -ir).
2. Los diminutivos y superlativos.
3. La mayora de los adverbios terminados en mente. Por ejemplo: para difcilmente se debe buscar
difcil.
4. El plural de los sustantivos y adjetivos.
Cronologa
1920: publicacin del poema Vendrn lluvias suaves, de Sara Teasdale.
1 de septiembre de 1939: Alemania invade Polonia, dando inicio a la Segunda Guerra Mundial.
8 de mayo de 1945: Alemania se rinde y termina la guerra en Europa.
6 de agosto de 1945: lanzamiento de bomba atmica sobre la ciudad japonesa de Hiroshima.
9 de agosto de 1945: lanzamiento de bomba atmica sobre la ciudad japonesa de Nagasaki.
15 de agosto de 1945: Japn acepta la rendicin incondicional. Fin de la Segunda Guerra Mundial.
1950: se publica Crnicas marcianas, de Ray Bradbury.
El futuro en la literatura
A lo largo de la historia de la literatura, el futuro de de Marte, y mientras contagia con sus vicios a los
la humanidad ha sido imaginado de diversos mo- nativos de ese planeta, en la Tierra se inicia una
dos por muchos escritores. En las obras de cien- guerra nuclear. El cuento Vendrn lluvias suaves
cia ficcin, basadas en avances tecnolgicos que nos relata qu pasa al final de esa guerra.
cambian el modo de vivir tal como lo conocemos,
Para entender esta visin del futuro de Bradbury,
el futuro es generalmente representado de dos
maneras. Desde una perspectiva optimista, el ser hay que tener en cuenta que en el ao de la pu-
humano logra un estado de armona que le permite blicacin de su obra, la Segunda Guerra Mundial
evolucionar y vivir en paz y, desde una perspectiva haba finalizado haca poco, y los daos que dej
desesperanzada, la humanidad vive en condiciones este conflicto todava causaban gran impacto. Un
de opresin, sin los recursos para subsistir, por lo ejemplo de esto es el efecto de las bombas atmi-
que se encuentra al borde de la extincin. cas lanzadas sobre Hiroshima y Nagasaki.
Es el caso de Ray Bradbury, que en su obra Crnicas Para que te hagas una idea de la destruccin que
marcianas, publicada en 1950, imagina un futuro de- causaron estas bombas, te presentamos un frag-
solador. La raza humana ha iniciado la colonizacin mento de un testigo, Keijiro Matsushima:
Archivo editorial
Antes de la lectura
1. Cmo te imaginas el futuro del ser humano y de la Tierra?
2. Has odo hablar de la Segunda Guerra Mundial? Qu sabes de este conflicto?
En parejas
3. El cuento que leern se titula Vendrn lluvias suaves. Con qu sentido creen que se emplea
ese ttulo? Escriban una hiptesis y comprubenla al trmino de la lectura.
De las guaridas de los muros, salieron disparados los ratones mecni- Durante la lectura
cos. Las habitaciones se poblaron de animalitos de limpieza, todos goma 2. Por qu crees que era la
nica casa que quedaba en
y metal. Tropezaron con las sillas moviendo en crculos los abigotados pie?
patines, frotando las alfombras y aspirando delicadamente el polvo ocul- 3. Observa la imagen y lee el
to. Luego, como invasores misteriosos, volvieron de sopetn a las cuevas. pie de foto. Por qu habrn
quedado grabadas las silue-
Los rosados ojos elctricos se apagaron. La casa estaba limpia. tas en la pared?
Las diez. El sol asom por detrs de la lluvia. La casa se alzaba en una
ciudad de escombros y cenizas. Era la nica que quedaba en pie. De
noche, la ciudad en ruinas emita un resplandor radiactivo que poda
verse desde kilmetros a la redonda. (2)
Las diez y cuarto. Los surtidores del jardn giraron en fuentes dora-
das llenando el aire de la maana con rocos de luz. El agua golpe las
ventanas de vidrio y descendi por las paredes carbonizadas del oeste,
donde un fuego haba quitado la pintura blanca. La fachada del oeste Vocabulario
radiactividad: fenmeno fsico
era negra, salvo en cinco sitios. Aqu la silueta pintada de blanco de un
relacionado con los ncleos atmicos que
hombre que regaba el csped. All, como en una fotografa, una mujer produce gran cantidad de energa, en
agachada recoga unas flores. Un poco ms lejos las imgenes grabadas forma de radiacin, luz, calor u otro.
en la madera en un instante titnico, un nio con las manos levan- surtidor: fuente por la que sale un chorro
de agua, generalmente hacia arriba.
tadas; ms arriba, la imagen de una pelota en el aire, y frente al nio,
una nia, con las manos en alto, preparada para atrapar una pelota que
nunca acab de caer.
Quedaban esas cinco manchas de pintura: el hombre, la mujer, los
nios, la pelota. El resto era una fina capa de carbn. (3)
Wikimedia Commons
jarabe de arce.
El perro, tendido ante la puerta, olfateaba con
los ojos encendidos y el hocico espumoso. De
pronto, ech a correr locamente en crculos,
mordindose la cola, y cay muerto. Durante una hora estuvo tendi- Durante la lectura
do en la sala. 5. A partir de esta descripcin,
qu edad crees que tendran
Las dos, cant una voz. estos nios?
Los regimientos de ratones advirtieron al fin el olor casi impercepti-
ble de la descomposicin, y salieron murmurando suavemente como
hojas grises arrastradas por un viento elctrico.
Las dos y cuarto.
El perro haba desaparecido.
En el stano, el incinerador se ilumin de pronto y un remolino de
chispas subi por la chimenea.
Las dos y treinta y cinco.
Unas mesas de bridge surgieron de las paredes del patio. Los naipes
revolotearon sobre el tapete en una lluvia de figuras. En un banco de
roble aparecieron martinis y sndwiches de tomate, lechuga y huevo.
Vocabulario
Son una msica. bridge: juego de cartas con baraja
Pero en las mesas silenciosas nadie tocaba las cartas. inglesa, en el que participan dos parejas.
A las cuatro, las mesas se plegaron como grandes mariposas y vol- martini: trago que se sirve en una copa
vieron a los muros. adornado con una aceituna.
Las cuatro y media. retozar: saltar y brincar alegremente.
Las paredes del cuarto de los nios resplandecieron de pronto. pin: rueda pequea y dentada que
engrana con otra mayor en una mquina.
Aparecieron animales: jirafas amarillas, leones azules, antlopes ro-
fuelle: instrumento para recoger aire y
sados, panteras lilas que retozaban en una sustancia de cristal. Las lanzarlo con una direccin determinada.
paredes eran de vidrio y mostraban colores y escenas de fantasa. okapi: mamfero parecido a la jirafa,
Unas pelculas ocultas pasaban por unos piones bien aceitados y aunque con el cuello y las patas ms
animaban las paredes. El piso del cuarto imitaba un ondulante campo cortos y de pelaje ms rojizo. Habita en
los bosques de frica.
de cereales. Por l corran escarabajos de aluminio y grillos de hie-
abrasado: quemado o incendiado.
rro, y en el aire caluroso y tranquilo unas mariposas de gasa rosada
revoloteaban sobre un punzante aroma de huellas animales. Haba
un zumbido como de abejas amarillas dentro de fuelles oscuros, y
el perezoso ronroneo de un len. Y haba un galope de okapes y el
murmullo de una fresca lluvia selvtica que caa, como otros cascos,
sobre el pasto almidonado por el viento. De pronto las paredes se di-
solvieron en llanuras de hierbas abrasadas, kilmetro tras kilmetro,
y en un cielo interminable y clido. Los animales se retiraron a las
malezas y los manantiales.
Era la hora de los nios. (5)
Archivo editorial
Las luces se encendieron, las bombas vomitaron agua des-
de los techos. Pero el solvente se extendi sobre el linleo
por debajo de la puerta de la cocina, lamiendo, devorando,
mientras las voces repetan a coro: Fuego, fuego, fuego!
La casa trat de salvarse. Las puertas se cerraron
hermticamente, pero el calor haba roto las ventanas y el
viento entr y aviv el fuego.
La casa cedi terreno cuando el fuego avanz con una
facilidad llameante de cuarto en cuarto en diez millones
de chispas furiosas y subi por la escalera. Las escurridizas
ratas de agua chillaban desde las paredes, disparaban agua
y corran a buscar ms. Y los surtidores de las paredes lan-
zaban chorros de lluvia mecnica.
Pero era demasiado tarde. En alguna parte, suspirando,
una bomba se encogi y se detuvo. La lluvia dej de caer.
La reserva del tanque de agua que durante muchos das Matisse, H. (1913). Retrato de Mme. Matisse
revolucion la pintura a inicios del siglo XX, al
tranquilos haba llenado baeras y haba limpiado platos buscar un mayor contraste entre los colores de
sus cuadros.
estaba agotada.
El fuego crepit escaleras arriba. En las habitaciones altas se nu-
tri de Picassos y de Matisses como de golosinas, asando y consu-
miendo las carnes aceitosas y encrespando tiernamente los lienzos
en negras virutas.
Vocabulario
Archivo editorial
en la llameante biblioteca una voz ley un poema tras otro con una Vocabulario
sublime despreocupacin, hasta que se quemaron todos los carretes sublime: admirable, extremadamente
de pelcula, hasta que todos los alambres se retorcieron y se destru- bueno o extraordinario.
psicoptico: desequilibrado.
yeron todos los circuitos.
hogaza: pan grande de forma
El fuego hizo estallar la casa y la dej caer, extendiendo unas faldas redondeada.
de chispas y de humo. tmulo: monte pequeo que se
En la cocina, un poco antes de la lluvia de fuego y madera, el horno construye por la acumulacin de objetos.
prepar unos desayunos de proporciones psicopticas: diez doce-
nas de huevos, seis hogazas de tostadas, veinte docenas de lonjas de
jamn, que fueron devoradas por el fuego y encendieron otra vez el
horno, que sise histricamente.
El derrumbe. El altillo se derrumb sobre la cocina y la sala. La
sala cay al stano, el stano al substano. La congeladora, el silln,
las cintas grabadoras, los circuitos y las camas se amontonaron muy
abajo como un desordenado tmulo de huesos.
Humo y silencio. Una gran cantidad de humo.
La aurora asom dbilmente por el este. Entre las ruinas se levan-
taba solo una pared. Dentro de la pared una ltima voz repeta y
repeta, una y otra vez, mientras el sol se elevaba sobre el montn de
escombros humeantes:
Hoy es cinco de agosto Una explosin nuclear ilumina la
noche durante una prueba en los
de dos mil veintisis, hoy es Estados Unidos.
cinco de agosto de dos mil
veintisis, hoy es...
Bradbury, R. (2012).
Vendrn lluvias suaves.
En Crnicas marcianas.
Santiago: Minotauro.
Wikimedia Commons
Vocabulario
Lee las oraciones y luego busca en el diccionario la definicin de la palabra destacada. En el recuadro de
al lado, sustituye cada una por un sinnimo que no altere el sentido de la oracin.
Un poco ms lejos las imgenes grabadas en la madera en un instante titnico, un nio
con las manos levantadas; ms arriba, la imagen de una pelota en el aire, y frente al nio,
una nia, con las manos en alto, preparada para atrapar una pelota que nunca acab de caer.
Para saber ms
El libro Crnicas marcianas se divide en cuatro partes y si bien no tiene personajes que articulen la
historia, el hilo conductor se basa en los temas que este aborda, como los vicios de la sociedad, los
efectos de la guerra y la esperanza en un futuro mejor. En 1980 se hizo una adaptacin de estos
relatos a la televisin, en una miniserie dirigida por Michael Anderson.
Los hombres de este siglo XXIX viven en nos, y en los cuales se les transporta con una
medio de una hechicera continua, sin parecer velocidad de mil quinientos kilmetros por hora!
darse cuenta de ello; abrumados de maravillas, No se gozara, finalmente, ms del telfono y
permanecen fros e indiferentes ante las que el del telefoto dicindose que nuestros padres se
progreso les aporta cada da; todo les parece na- vean reducidos a aquel aparato muy antiguo que
tural; si la comparasen con el pasado, aprecia- llamaban ellos el telgrafo?
ran mejor nuestra civilizacin y se daran cuenta Cosa extraa! Estas sorprendentes transfor-
del camino recorrido. Cunto ms admirables maciones reposan sobre principios perfectamen-
les pareceran nuestras ciudades modernas, con te conocidos de nuestros abuelos, quienes, por
calles de cien metros de anchas, con casas de decirlo as, no sacaban de ellos ningn partido;
trescientos metros de altura, con la temperatura en efecto: el calor, el vapor, la electricidad, son
siempre igual y surcado el cielo por millares de tan viejos como el hombre. A fines del siglo XIX,
aerocoches y aermnibus! no afirmaban ya los cientficos que la nica dife-
1 villorrio: aldea, pueblo. 2 paquebote: tipo de embarcacin de vela. 3 residir: radicar, consistir.
Visin de mundo
La obra literaria es un medio a travs del cual se comunican ideas, valores, sentimientos y creencias de
una poca. Ello ocurre porque el autor de una obra utiliza una forma artstica para expresar su modo de
ver la vida, mostrar su actitud ante el mundo y su manera de pensar. Su creacin literaria, por ende, est
influida por cmo ve la realidad que le toca vivir. El conjunto de estos factores se conoce como visin de
mundo, la que se puede apreciar a travs de distintos elementos del mismo texto.
Observa el siguiente fragmento de Vendrn lluvias suaves y cmo podemos descubrir la visin de
mundo de Ray Bradbury.
Actividades
Vuelve a leer el poema Vendrn lluvias suaves, de Sara Teasdale, que aparece en el cuento de Ray
Bradbury (pgina 18), y subraya las palabras o frases que permitan observar la visin de mundo de
la autora. Luego, responde las siguientes preguntas:
1. Son similares las visiones de mundo de Sara Teasdale y Ray Bradbury? Fundamenta con citas
de ambos textos.
2. Por qu Bradbury incluy el poema de Sara Teasdale en su cuento? Explica dando dos razones.
En parejas
3. De qu manera creen que ayuda a la interpretacin de una obra comprender su visin de mundo?
Escriban sus ideas para luego comentarlas con el curso.
El narrador
Al interior de la obra narrativa, el autor presenta los hechos a travs de una voz conocida como
narrador, quien organiza el relato a partir de un punto de vista. De acuerdo con esto, el narrador puede
clasificarse segn dos criterios: su grado de conocimiento sobre los hechos y su participacin en la
historia que relata.
Tipos de narradores
Interno Externo
Protagonista Testigo Omnisciente Objetivo
Narra en primera persona. Narra en primera persona. Narra en tercera persona. Narra en tercera persona.
Caractersticas
Personaje que relata su Personaje que narra hechos No participa en los sucesos de Narra solo lo que ve y oye
propia historia. que ha visto o en los que la historia. de los personajes y hechos.
No conoce la interioridad ha participado indirecta- Conoce todo el mundo narrativo. Semeja la perspectiva de
de los otros personajes. mente. una cmara de cine.
Sabe todo de los personajes (lo
No conoce la interioridad que piensan, lo que sienten). No puede acceder a la inte-
de los otros personajes. rioridad de los personajes.
Mi nombre es Holly Jones, [] me dispongo a dejar Margie siempre haba odiado En la cocina, el horno del
y tengo quince aos. Soy constancia sobre este perga- la escuela, pero ahora ms que desayuno emiti un siseante
muy inteligente, pero no lo mino de los hechos asombro- nunca. El profesor mecnico le suspiro, y de su tibio interior
parece, porque tengo el as- sos y terribles que me fue da- haba sealado tema tras tema brotaron ocho tostadas per-
Ejemplos
pecto de un ngel a medio do presenciar en mi juventud, de geografa, y ella haba res- fectamente doradas, ocho
terminar. [...]. repitiendo cuanto vi y o, y pondido cada vez peor, hasta huevos fritos, diecisis lonjas
Heinkein, R. sin aventurar interpretacin que su madre, meneando muy de jamn, dos tazas de caf
La amenaza de la Tierra. alguna []. preocupada la cabeza, llam al y dos vasos de leche fresca
Eco, H. El nombre de la rosa. inspector. [].
Asimov, I. Cmo se divertan!. Bradbury, R.
Vendrn lluvias suaves.
Presencia de narrador Me senta aniquilado. Los acontecimientos de los das ltimos haban Relata hechos que
en 1 persona destrozado mi cuerpo y sumido mi espritu en un desorden tan absoluto vivi junto a otros,
que hasta entonces no haba sido capaz de deplorar la prdida de mis pero desde su propia
compaeros e incluso de darme cuenta, de una forma concreta, de lo perspectiva.
que representaba para m la destruccin de la chalupa.
Boulle, P. El planeta de los simios.
Actividades
1. Vuelve a leer el fragmento. Qu tipo de narrador utiliza segn su grado de participacin y
conocimiento de los personajes?
2. Reconoce el tipo de narrador en el siguiente fragmento:
Esto permitira que aquellos habitantes hipotticos los utilizaran para trabajos rudos, como aquella cacera en
la cual yo haba sido capturado.
3. Reescribe el fragmento del recuadro anterior desde la perspectiva de un narrador omnisciente.
Para saber ms
En el ao 2500, poca en
Lee el siguiente fragmento y luego desarrolla las actividades propuestas.
que los viajes espaciales
son habituales, el periodis- El planeta de los simios
ta Ulises Mrou acompaa Pierre Boulle
al profesor Antelle y a
su ayudante Levain a un Captulo XI
viaje a la estrella Betelgeu-
se. Cumplida su misin, Me senta aniquilado. Los acontecimientos de los das ltimos haban
deciden explorar el planeta destrozado mi cuerpo y sumido mi espritu en un desorden tan absoluto
Soror. Ah descubren una que hasta entonces no haba sido capaz de deplorar la prdida de mis
civilizacin compuesta
por simios, y en la que los
compaeros e incluso de darme cuenta, de una forma concreta, de lo que
humanos viven en estado representaba para m la destruccin de la chalupa. Acog con alivio la
salvaje, tal y como si se penumbra y luego el aislamiento en la casi total oscuridad que la sigui,
tratara de animales. pues la tarde cay rpidamente. Yo torturaba mi cerebro para buscar un
sentido a los acontecimientos de que haba sido testigo. Tena necesidad de
este esfuerzo intelectual para poder huir de la desesperacin que me estaba
acechando, para probarme a m mismo que era un hombre, quiero decir
Vocabulario un hombre de la Tierra, una criatura racional, acostumbrada a buscar una
explicacin lgica a todos los caprichos de la Naturaleza, incluso a los de
aniquilar: exterminar, masacrar.
apariencia milagrosa, y no una bestia acorralada por unos monos extraa-
deplorar: lamentar, sentir, aorar. mente civilizados.
chalupa: embarcacin pequea. En el Repas en mi mente todas las observaciones que haba hecho a pesar mo.
texto se refiere a naves espaciales de Por encima de todas, dominaba una impresin general: aquellos monos,
menor tamao. machos y hembras, gorilas y chimpancs, no eran en modo alguno ridculos.
hilaridad: risa, carcajada. Ya he dicho que no me haban producido la impresin de ser unos animales
paradoja: contradiccin, contrasentido, disfrazados como los monos sabios que vemos en nuestros circos. En la
absurdo. Tierra, una mona llevando un sombrero sobre la cabeza es para algunos un
motivo de hilaridad, y en cambio para m es un espectculo desagradable.
Aqu no hay nada de esto. El sombrero y la cabeza estn en armona y en
todos los gestos de estos animales no hay nada que no sea completamente
Personajes de la primera versin
de la pelcula El planeta de los natural. La mona que beba el contenido de un vaso con una paja tena el aire
simios, de 1968. de una dama. Me acord tambin de haber visto que uno de los
cazadores sacaba una pipa del bolsillo, la llenaba metdicamente
y la encenda. Pues bien, ninguno de sus gestos me haba chocado,
pues los haba hecho con una absoluta naturalidad. Tuve que
reflexionar mucho para llegar finalmente a esta paradoja. Medit
detenidamente sobre este punto y, quiz por primera vez desde mi
captura, deplor la desaparicin del profesor Antelle. Su sabidura
habra podido encontrar seguramente una explicacin a estas
paradojas. Qu habra sido de l? Estaba seguro de que no se
encontraba entre los cadveres que haban trado los simios. Se
encontrara entre los prisioneros? No era imposible, pues yo no
los haba visto todos. No me atreva a confiar en que hubiese
podido conservar su libertad.
Intent construir con mis pobres y escasos recursos una hipte-
sis, que, en verdad, no me satisfizo mucho. Acaso los habitantes
Wikimedia Commons
de este planeta, los seres civilizados cuyas ciudades habamos visto, haban
llegado a ensear a los monos a comportarse ms o menos razonablemente,
Pierre Boulle
despus de una seleccin paciente y de unos esfuerzos mantenidos durante (1912-1994)
varias generaciones? Al fin y al cabo, en la Tierra hay chimpancs que llegan
a ejecutar trucos sorprendentes. El mismo hecho de que tuvieran un lenguaje
Escritor francs que encontr en la
poda no ser tan raro como yo haba credo. Recordaba ahora una conversa-
cin con un especialista que me haba dicho que hay sabios muy formales que literatura una nueva vocacin tras
se pasan una parte de su vida intentando hacer hablar a los simios. Pretenden abandonar una aventurera vida en
que en la conformacin de estas bestias no hay nada que se oponga a ello. Asia. Sus obras ms conocidas, El
Hasta entonces todos sus esfuerzos haban sido en vano, pero persevera- puente sobre el ro Kwai (1952) y El
ban en su empeo sosteniendo que el nico obstculo era que los monos no planeta de los simios (1963), tuvieron
queran hablar. Acaso algn da lo haban querido en el planeta Soror? Esto exitosas adaptaciones al cine. Esta
permitira que aquellos habitantes hipotticos los utilizaran para trabajos ltima, un clsico de la ciencia ficcin,
rudos, como aquella cacera en la cual yo haba sido capturado. est ambientada en un futuro en el
Me asa desesperadamente a esta explicacin porque senta temor y re- que los simios son una raza civilizada
pugnancia a imaginarme otra ms sencilla, ya que me pareca indispensable y racional.
para mi salvacin que en este planeta Soror existieran verdaderas criaturas
conscientes, es decir, hombres, hombres como yo, de los cuales yo podra
obtener una explicacin.
Hombres! A qu raza pertenecan, pues, los seres a los que los monos
cazaban y capturaban? A pueblos retrasados? Pero si era as, cmo seran
de crueles los amos de este planeta para tolerar y tal vez ordenar estas car-
niceras?
Me distrajo de estos pensamientos una forma que se me acercaba arras- Vocabulario
trndose. Era Nova. A mi alrededor todos los prisioneros se haban tendido asir: agarrarse de algo.
en el suelo. Despus de cierta vacilacin, se apeloton contra m como la repugnancia: asco, repulsin, nusea.
vspera. Trat vanamente, una vez ms, de buscar en su mirada la llama vacilar: titubear, dudar, tantear.
que hubiera dado a su gesto el valor de un impulso amistoso. Ella volvi vspera: en tiempo inmediatamente
la cabeza y pronto cerr los ojos. A pesar de ello, su simple presencia me anterior.
reconfortaba y acab por dormirme con ella esforzndome por no pensar
en el maana.
Boulle, P. (2012). El planeta de los simios. (Trad. Elvio Gandolfo). Buenos Aires: Pictus.
(Fragmento).
Cmo se divertan!
Isaac Asimov
Margie incluso lo escribi aquella noche en su diario, en la pgina encabezada1 con la fecha 17
de mayo de 2157. Hoy, Tommy ha encontrado un libro autntico!.
Era un libro muy antiguo. El abuelo de Margie le haba dicho una vez que siendo pequeo su
abuelo le cont que hubo un tiempo en que todas las historias se impriman en papel.
Volvieron las pginas, amarillas y rugosas, y se sintieron tremendamente divertidos al leer palabras
que permanecan inmviles, en vez de moverse como debieran, sobre una pantalla. Y cuando se
volva a la pgina anterior, en ella seguan las mismas palabras que se haban ledo por primera vez.
Atiza2! coment Tommy. Vaya despilfarro3! Una vez acabado el libro, solo sirve para
tirarlo, creo yo. Nuestra pantalla de televisin habr contenido ya un milln de libros, y todava le
queda sitio para muchos ms. Nunca se me ocurrira tirarla.
Ni a m la ma asinti Margie.
Tena once aos y no haba visto tantos libros de texto como Tommy, que ya haba cumplido los
trece.
Dnde lo encontraste? pregunt la chiquilla.
En mi casa respondi l sin mirarla, ocupado en leer. En el desvn.
Y de qu trata?
De la escuela.
Margie hizo un mohn4 de disgusto.
De la escuela? Mira que escribir sobre la escuela! Odio la escuela.
Margie siempre haba odiado la escuela, pero ahora ms que nunca. El profesor mecnico le haba
sealado tema tras tema de geografa, y ella haba respondido cada vez peor, hasta que su madre,
meneando muy preocupada la cabeza, llam al inspector.
Se trataba de un hombrecillo rechoncho5, con la cara encarnada y armado con una caja de instru-
mental llena de diales6 y alambres. Sonri a Margie y le dio una manzana, llevndose luego aparte
al profesor. Margie haba esperado que no supiera recomponerlo. S que saba. Al cabo de una hora
poco ms o menos, all estaba de nuevo, grande, negro y feo, con su enorme pantalla, en la que se
inscriban todas las lecciones y se formulaban las preguntas. Pero eso, al fin y al cabo, no era tan
malo. Margie detestaba sobre todo la ranura7 donde tena que depositar los deberes y los ejercicios.
Haba que transcribirlos siempre al cdigo de perforaciones que la obligaron a aprender cuando
tena seis aos. El profesor mecnico calculaba la nota en menos tiempo que se precisa para respirar.
El inspector sonri una vez acabada su tarea y luego, dando una palmadita en la cabeza de Mar-
gie, dijo a su madre:
No es culpa de la nia, seora Jones. Creo que el sector geografa se haba programado con
demasiada rapidez. A veces ocurren estas cosas. Lo he puesto ms despacio, a la medida de diez
aos. Realmente, el nivel general de los progresos de la pequea resulta satisfactorio por completo...
Y volvi a dar una palmadita en la cabeza de Claro. Siempre que tuvieran la misma
Margie. Esta se senta desilusionada. Pensaba edad...
que se llevaran al profesor. As lo haban hecho Pues mi madre dice que un profesor debe
con el de Tommy, por espacio de casi un mes, adaptarse a la mente del chico o la chica a quien
debido a que el sector de historia se haba des- ensea y que a cada alumno hay que ensearle
ajustado. de manera distinta.
Por qu iba a escribir nadie sobre la En aquella poca no lo hacan as. Pero si
escuela? pregunt a Tommy. El chico la mir no te gusta, no tienes por qu leer el libro.
con aire de superioridad. Yo no dije que no me gustara respondi
Porque es una clase de escuela muy distinta con presteza Margie. Todo lo contrario. Ansiaba
a la nuestra, estpida. El tipo de escuela que te- enterarse de ms cosas sobre aquellas diverti-
nan hace cientos y cientos de aos. Y aadi das escuelas. Apenas haban llegado a la mitad,
con tono superior, recalcando las palabras: cuando la madre de Margie llam:
Hace siglos. Margie! La hora de la escuela!
Margie se ofendi. Todava no, mam suplic Margie, alzan-
De acuerdo, no s qu clase de escuela te- do la vista.
nan hace tanto tiempo. Ley por un momen- Ahora mismo! orden la seora Jones.
to el libro por encima del hombro de Tommy y Probablemente es tambin la hora de Tommy.
coment De todos modos, haba un profesor. Me dejars leer un poco ms del libro des-
Pues claro que haba un profesor! Pero pus de la clase? pidi Margie a Tommy.
no se trataba de un maestro normal. Era un Ya veremos respondi l con displicen-
hombre. cia9.
Un hombre? Cmo poda ser profesor un Y se march acto seguido, silbando y con
hombre? su polvoriento libro bajo el brazo. Margie en-
Bueno... Les contaba cosas a los chicos y tr en la sala de clase, prxima al dormitorio.
a las chicas y les daba deberes para casa y les El profesor mecnico ya la estaba esperando.
haca preguntas. Era la misma hora de todos los das, excepto
Un hombre no es bastante listo para eso. el sbado y el domingo, pues su madre deca
Seguro que s. Mi padre sabe tanto como que las pequeas aprendan mejor si lo hacan
mi maestro. a horas regulares.
No lo creo. Un hombre no puede saber tan- Se ilumin la pantalla y una voz dijo:
to como un profesor. La leccin de aritmtica de hoy tratar de la
Apuesto a que mi padre sabe casi tanto suma de fracciones propias. Por favor, coloque
como l. los deberes sealados ayer en la ranura corres-
Margie no estaba dispuesta a discutir tal pondiente.
aserto8. As que dijo: Margie obedeci con un suspiro. Pensaba en
No me gustara tener en casa a un hombre las escuelas antiguas, cuando el abuelo de su
extrao para ensearme. abuelo era un nio, cuando todos los chicos de
Tommy lanz una aguda carcajada. la vecindad salan riendo y gritando al patio, se
No tienes ni idea, Margie. Los profesores no sentaban juntos en clase y regresaban en mutua
vivan en casa de los alumnos. Trabajaban en un compaa a casa al final de la jornada. Y como
edificio especial, y todos los alumnos iban all aprendan las mismas cosas, podan ayudarse
a escucharles. mutuamente en los deberes y comentarlos.
Y todos los alumnos aprendan lo mismo? Y los maestros eran personas...
Asimov, I. (2009). Cmo se divertan!. En Cuentos completos. Tomo 1. (Trad. Carlos Gardini). Santiago: Ediciones B.
La leccin de aritmtica de hoy tratar de la suma de fracciones propias. Por favor, coloque
los deberes sealados ayer en la ranura correspondiente.
Margie obedeci con un suspiro. Pensaba en las escuelas antiguas, cuando el abuelo de su abuelo
era un nio, cuando todos los chicos de la vecindad salan riendo y gritando al patio, se sentaban
juntos en clase y regresaban en mutua compaa a casa al final de la jornada. Y como aprendan las
mismas cosas, podan ayudarse mutuamente en los deberes y comentarlos.
Y los maestros eran personas...
El profesor mecnico destell sobre la pantalla:
Cuando sumamos las fracciones una mitad y un cuarto:
Margie sigui pensando en lo mucho que tuvo que gustarles la escuela a los chicos en los tiempos
antiguos. Sigui pensando en cmo se divertan.
Vocabulario
6. A partir de la estrategia de vocabulario trabajada en la pgina 12, busca en un diccionario el
significado de las siguientes palabras: tremendamente, recomponerlo, encarnado, regulares. A
continuacin, escribe en tu cuaderno una oracin con cada nuevo trmino que aprendiste.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Exposicin: tipo de discurso cuyo fin primordial es transmitir informacin. Esta se puede presentar en
distintos formatos, tales como un artculo especializado, un examen o una exposicin oral.
CC Claridad: presentacin de los contenidos de forma comprensible para no generar confusiones en el receptor.
CC Orden: organizacin de la informacin segn un determinado criterio.
CC Objetividad: presentacin de la informacin sin opiniones ni juicios de valor.
CC Subjetividad: presentacin de la informacin desde una perspectiva personal, con opiniones y juicios de valor.
Vocabulario
Lee las palabras y sus definiciones. Luego, a partir de ellas, escribe una oracin segn lo indicado.
Enarbolar: levantar una bandera o insignia de modo amenazante.
Escribe una oracin en que aparezcan dos sustantivos que sean enarbolados.
Inmutable: que no cambia.
Escribe una oracin en que aparezca un sustantivo que sea inmutable.
Complejo: que est compuesto por una gran variedad de elementos.
Escribe una oracin en que se describa un objeto complejo.
Muchos de los artefactos tecnolgicos con los que convivimos hoy, y que nos parecen
normales y cotidianos, fueron imaginados por escritores en aos anteriores. Es el caso
de Julio Verne, quien escribi en 1865 la novela De la Tierra a la Luna, que habla de un
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viaje con destino a territorio lunar, hazaa que se consigui ciento cuatro aos despus,
en 1969. Gracias a la ciencia y la tecnologa, se han logrado cosas que el ser humano
imagin solo en historias de ciencia ficcin. Un ejemplo son los robots, sobre los cuales
leers a continuacin en un texto que muestra sus adelantos.
Antes de la lectura
1. El ttulo del texto que leers a continuacin es Robots que juegan al ftbol. Piensas que ser
ms entretenido ver un partido de robots que uno entre jugadores humanos? Fundamenta.
2. Cmo crees que ayuda a la humanidad el que se diseen robots para jugar ftbol? Enumera y
explica tres maneras que se te ocurran.
En parejas
3. Qu actividades humanas imaginan que puede hacer un robot y cules nunca podra realizar?
Enumeren y expliquen tres para cada caso.
Los robots que participan en los partidos no son todos iguales. Existen varias cate- Durante la lectura
goras: la de robots parecidos a autos pequeos (Small Size League y Middle Size 3. Por qu el estilo ms
League)1, las de robots con forma de humanos (Humanoid League y Standard Plat- comn parece un carrito?
form League)2 y una de robots simulados en computadora (Simulation League)3. 4. Para qu sirven las
cmaras en los robots
Los obstculos tcnicos futbolistas?
Un robot futbolista debe poder orientarse y moverse por la cancha, y localizar el 5. Por qu crees que el
baln, trasladarlo, pasarlo y patearlo hacia la portera. Uno podra imaginarse a los robot portero necesita
jugadores de la Robocup como robotitos con piernas, brazos y la camiseta del equipo; otro tipo de habilidades?
pero solo son as los de la Liga Humanoide. Construir robots con forma humana,
y sobre todo robots que se desplacen por medio de piernas en vez de ruedas, es
difcil y costoso. No est al alcance de todos los equipos universitarios. El estilo de
jugador ms comn en este campeonato parece ms un carrito que una persona. (3) Vocabulario
El campo de juego es como el de un partido real, aunque ms pequeo. El suelo es sensor: dispositivo que detecta
verde con lneas blancas que delimitan las zonas y hay dos porteras con todo y red. una determinada accin externa
Una valla baja rodea la cancha para que la pelota no se salga del rea de juego. El (movimiento, temperatura, velocidad,
rbitro y sus asistentes son humanos, claro. En la liga Small Size (tamao pequeo), etc.) y la transmite a un centro de control.
los equipos son de cinco jugadores de no ms de 18 cm de radio y la pelota es ana- procesador: unidad central de
ranjada y del tamao de una bola de golf. En la liga Middle Size (tamao mediano) computadores que sirve para el
son hasta 11 robots de entre 30 y 50 cm de dimetro y la pelota es parecida a la del procesamiento de datos.
juego real. Avanzar y retroceder no es difcil para un robot con ruedas. Arrastrar la panormica: general, amplia.
pelota hacia adelante parece que tampoco (aunque hay que poder ubicarla y con-
chutar: trmino mexicano que puede
servarla durante el desplazamiento). Pero cmo puede un carrito patear una pelota? remplazarse por el chilenismo chutear.
Los robots de esta categora tienen al frente una placa metlica que se extiende para
patrn: modelo.
impulsar la pelota como si se le diera una patada.
Mirada de robot
Los humanos vemos con los ojos, pero tambin con el cerebro: la informacin visual
se procesa de maneras complicadas para darnos informacin sobre la ubicacin de Dos robots de la Liga de
Humanoides en accin.
los objetos, sus formas, sus distancias, sus colores, sus movimientos. Cmo ve un
robot? No bastara con ponerle cmaras a manera de ojos, porque estas solo detec-
tan la luz y sus variaciones. El robot necesita sensores de movimiento, detectores
Wikimedia Commons
de sonido y hasta sensores de temperatura, adems de un procesador central que
rena esta informacin y la interprete. Otro problema es que, adems de ubicar a los
otros jugadores y predecir sus trayectorias para controlar la suya, el robot futbolista
tiene que poder distinguir entre compaeros de equipo y adversarios. Para eso s
sirven las cmaras. En la liga Small Size se usa una nica cmara situada en alto
para darle al robot una vista panormica de la cancha. Las imgenes son trans-
mitidas a las computadoras de cada equipo, que se encuentran fuera del campo.
La computadora del equipo procesa las imgenes y le manda a cada jugador
instrucciones para realizar el mejor movimiento posible segn su ubicacin:
acercarse a la pelota, llevarla a la portera, chutar a gol, pasarle la pelota a
un compaero, evitar a un contrincante. En otras ligas, cada robot tiene sus
propias cmaras y su propia computadora para ver y decidir la mejor opcin
de manera autnoma. (4)
1 Small Size League y Middle Size League: Liga de Tamao Pequeo y Liga de Tamao Mediano.
2 Humanoid League y Standard Platform: Liga de Humanoides y Liga de Plataformas Estndar.
3 Simulation League: Liga de Simulacin.
Despus de la lectura
1. Por qu la Robocup es un avance E R
D FT Escritura
importante para la robtica?
2. Cules son los obstculos tcnicos que Imagina el partido final de la Robocup: el
tienen los robots futbolistas? resultado fue 2-1, y el gol del triunfo es anotado
3. Por qu hay reglas para los colores del en el ltimo minuto. Escribe una noticia de
uniforme de los equipos? 10 lneas en la que relates lo que sucedi en
4. Por qu hay distintos tipos de liga en la el partido. Recuerda que la informacin que
Robocup? entregues debe estar escrita en forma clara,
5. Qu crees que quiso decir la autora con la ordenada y objetiva.
frase Como metfora de la vida, el ftbol no
est mal? Oralidad
6. Explica las diferencias que existen entre un
partido con futbolistas humanos y uno con Discute con tu curso en torno a la siguiente
futbolistas robots. pregunta:
7. Subraya en el texto tres enunciados en que la Te gustara que en el futuro la sociedad
informacin se presente de manera objetiva. estuviera totalmente robotizada? Reflexiona y
Considera la definicin del Glosario en la argumenta tu respuesta considerando beneficios
pgina 31. y perjuicios.
8. Te parece que, mejorando como jugadores
de ftbol, los robots demuestran ms
inteligencia? Fundamenta.
Desafo
A Busca en internet Las tres leyes de la robtica que escribi Isaac Asimov. Luego, haz una
tabla en la que expliques en cul de los textos ledos en la unidad se cumplen estas tres leyes
y en cules no. Comparte esta informacin con tu curso.
Gramtica
Los sustantivos
Las categoras gramaticales pueden ser definidas a partir de distintos criterios: el semntico, en funcin
de su significado; el morfolgico, en cuanto a su forma y constitucin, y el sintctico, a partir de las
relaciones que establecen con otras palabras de la oracin, conformando grupos sintcticos, llamados
tambin frases o sintagmas.
En esta oportunidad revisaremos los sustantivos desde la perspectiva sintctica. A continuacin, en-
contrars una tabla que presenta algunas de las funciones sintcticas ms comunes de los sustantivos.
Funcin en la Ejemplo y elemento en funcin
Explicacin
oracin sustantiva
Cumple funcin de sujeto, porque est en
Ncleo del sujeto El jugador lleva la pelota.
concordancia con el verbo.
Este mes la Ciudad de Mxico recibe a Es aquello sobre lo que recae la accin del verbo
Objeto directo
equipos de ftbol de todo el mundo. (lo recibido).
Cumple una funcin apelativa, es decir, la de llamar
Vocativo Crtala, Juan!, djate de molestar!
la atencin de alguien.
Los complementos cumplen la funcin de completar
Ncleo del o especificar la informacin principal. Los puedes
Todos estaban disfrazados con mscaras.
complemento reconocer porque estn precedidos por preposiciones,
en este caso, por la preposicin "con".
La concordancia entre el verbo y el sustantivo es una marca formal de la funcin sintctica del sujeto.
Debido a esto es importante que busques qu nombre concuerda con el verbo cuando quieras identificar
el sujeto de las oraciones.
Actividades
Lee el siguiente fragmento y luego realiza las actividades que se proponen.
La ciencia ficcin pueden definirse como un tipo de mundo que consideran la evolucin de la humanidad,
en particular, las consecuencias de sus progresos cientficos. El trmino provienen de cientificcin y fue
popularizado por Hugo Gernsback en 1924.
Los expertos sita el origen de la ciencia ficcin en el siglo XVIII. Pero otros estudiosos lo ubican en el siglo
III, con la publicacin de la obra Viaje a la luna, de Lucien de Samosate. No obstante, la ciencia ficcin
adquieren su carcter de anticipacin tecnolgica en el siglo XIX. Es en este perodo en que autores como
Julio Verne y Herbert George Wells inaugura el mundo de la ciencia ficcin tal y como lo conocemos hoy.
Ortografa
Uso de la coma
La coma es un signo de puntuacin que indica una pausa breve, una separacin de palabras, de frases
o enunciados que forman parte de una oracin. Algunos de los usos ms frecuentes de la coma son:
Antes de algunos conectores: por ejemplo: pero, sino que, ya El portero se lanza hacia la derecha, pero la pelota
que, puesto que, dado que. no logra entrar.
Actividades
1. Lee las siguientes oraciones, escribe la coma donde corresponda y luego explica cul es el uso
aplicado.
a. Mariana la hermana de Ernesto me prest De la Tierra a la Luna de Julio Verne.
2. Escribe un prrafo de veinte lneas en el que expliques un efecto positivo y uno negativo de contar
con una mquina capaz de viajar en el tiempo. Emplea la coma en tu escrito cada vez que sea
pertinente.
Los textos acadmicos como los artculos, informes de investigaciones y las presentaciones orales,
cuyo principal propsito es entregar informacin al lector, se estructuran en las siguientes partes:
AA Introduccin: se presenta el tema y se explican sus aspectos ms importantes, delimitndolo y
formulando la problemtica que se va a tratar y cmo ser abordada.
AA Desarrollo: progresin del tema a travs de un tratamiento lgico y coherente.
AA Conclusin: es la parte en que se soluciona, se sintetiza o se comenta la problemtica que se plan-
tea en la introduccin.
En cuanto al lenguaje, los textos acadmicos utilizan generalmente la tercera persona; no obstante, como
estrategia para acercar al lector al tema y hacerlo ms amigable, a veces emplean la primera persona
plural (Los humanos vemos con los ojos, pero tambin con el cerebro). El vocabulario suele incluir
trminos especficos de la disciplina o rea del conocimiento que se trata (Lo integran las personas que
investigan y desarrollan el hardware y los algoritmos de juego).
Artculo de divulgacin
En este taller escribirs un artculo de divulgacin relacionado con el tema de esta unidad. Antes de
comenzar tu trabajo, revisa el siguiente recurso de escritura:
Lee los siguientes prrafos de un artculo de divulgacin sobre la literatura de ciencia ficcin, lo que te
permitir analizar cmo se presenta la progresin temtica:
Instrucciones
Te imaginas un mundo sin internet? Investiga sobre cmo esta herramienta ha cambiado la manera
de vivir de las personas. Luego, escribe un artculo de divulgacin sobre este tema para publicarlo en el
diario mural de tu curso.
Planifica
CC Uno de los requisitos para la produccin de cualquier texto acadmico es la investigacin. La bs-
queda y seleccin de datos es primordial para conocer el tema del que se escribir y para decidir
qu informacin es importante incluir en el texto. El primer paso para investigar es delimitar el
tema, es decir, qu aspecto especfico de este se tratar. Para esto, es recomendable comenzar con
una lluvia de ideas respecto a un rea general, para luego llegar a un tema especfico. Observa la
siguiente lluvia de ideas sobre el concepto internet:
CC Segn la estructura de los textos acadmicos expuesta en la pgina 37, considera un prrafo de
introduccin, dos o tres prrafos de desarrollo y un prrafo de conclusin.
CC Organiza la informacin comunicando una idea por prrafo, pero cuidando aportar nuevos antece-
dentes en cada uno de ellos a fin de mantener la progresin temtica del texto.
CC Recuerda que los artculos de divulgacin, en cuanto buscan entregar informacin sobre un tema
propio de una disciplina acadmica, deben estar escritos de modo objetivo, claro y ordenado.
CC Incorpora marcadores textuales de ordenacin, consecutivos, recapitulativos y aditivos (pgina 37)
para organizar las ideas dentro de un mismo prrafo o relacionarlas entre prrafos distintos.
Revisa y reescribe
Cuando se concluye la primera versin del texto que se escribe es necesario revisarlo para corregir aque-
llos aspectos que lo requieran. Este proceso puede tener varias repeticiones, pues solo concluir una vez
que se cumpla con los elementos formales y de contenido que le permitan ser considerado un buen texto.
Edita y publica
Herramienta digital
Los programas computacionales con los cuales se pueden elaborar escritos se conocen como
procesadores de texto. Estos poseen, en su mayora, herramientas que permiten verificar la proliji-
dad del documento que se est redactando y advertir cundo una palabra est mal escrita, repetida
o presenta faltas, como tambin cundo una estructura gramatical es errnea. Para esto, utiliza
subrayados de distintos colores; por ejemplo:
AA El rojo indica repeticiones y faltas de ortografa literal.
AA El verde seala errores sintcticos, como la no concordancia entre sujeto y ncleo del predicado.
El corrector ortogrfico y gramatical es una herramienta til al momento de revisar el texto; sin
embargo, no es infalible y requiere la constante atencin del autor.
La exposicin oral
La exposicin oral es un gnero discursivo en el que se presenta verbalmente y frente a un pblico de-
terminado, un tema sobre el cual se ha investigado previamente.
La exposicin informativa es aquella en la que se describe un tema, acontecimiento o problema de la
manera ms objetiva posible.
Kinsicos: se refiere a los gestos del Exponer la informacin de pie ante el pblico.
cuerpo y del rostro. No abusar del movimiento de brazos y manos.
Proxmicos: se relaciona con el uso Aprovechar el espacio: distancia o proximidad con
Elementos no del espacio. respecto al pblico.
verbales
Apoyar la exposicin oral con imgenes, grficos o
Icnicos: son las imgenes, seales esquemas que aporten informacin relevante.
o smbolos que se utilizan para
comunicar algo. Evitar elementos icnicos que distraigan la atencin de
la audiencia.
Usar volumen alto para que todos te escuchen y un
Elementos Son el tono y el volumen de la voz, y
tono de voz que te permita llamar la atencin de la
paraverbales el ritmo de la disertacin.
audiencia sobre la informacin que deseas destacar.
En prctica
Pon en prctica los consejos anteriores preparando una exposicin grupal
frente al curso a partir del texto informativo que escribiste en el Taller de
escritura. Realiza la actividad siguiendo estos pasos:
Herramienta digital
PowerPoint es un programa de Windows Office que sirve para organizar imgenes, textos y grficos
en una presentacin de diapositivas a travs del computador. Su uso es muy sencillo y en la red
hay muchos tutoriales que te ensean a emplearlo; por ejemplo, http://office.microsoft.com/es-ar/
powerpoint-help/cuando-y-como-usarvistas-en-powerpoint-2010-HP010374495.aspx.
La mquina del tiempo, del escritor ingls H. G. Wells, narra la aventura de un cientfico que inventa una
mquina para viajar en el tiempo. En su prueba, navega al futuro, al ao 802.701, donde encuentra un
mundo en ruinas. All lo reciben unos pequeos seres llamados Eloi, que no tienen escritura, inteligencia
ni fuerza fsica. El viajero cree que este es el resultado de la humanidad, pero luego descubre que existen
otros seres, los Morlock, otra rama de la especia humana que vive bajo la tierra y que caza a los Eloi.
El ocaso de la humanidad
Pronto descubr una cosa extraa en relacin con mis pequeos huspedes: su falta de inters.
Venan a m con gritos anhelantes1 de asombro, como nios; pero cesaban en seguida de examinar-
me, y se apartaban para ir en pos de algn otro juguete. Terminadas la comida y mis tentativas de
conversacin, observ por primera vez que casi todos los que me rodeaban al principio se haban
ido. Y resulta tambin extrao cun rpidamente llegu a no hacer caso de aquella gente menuda2.
Franque la puerta y me encontr de nuevo a la luz del sol del mundo, una vez satisfecha mi ham-
bre. Encontr continuamente ms grupos de aquellos hombres del futuro, que me seguan a corta
distancia, parloteando3 y riendo a mi costa, y habindome sonredo y hecho gestos de una manera
amistosa, me dejaban entregado a mis propios pensamientos.
La calma de la noche se extenda sobre el mundo cuando sal del gran vestbulo4 y la escena estaba
iluminada por el clido resplandor del sol poniente. Al principio, las cosas aparecan muy confusas.
Todo era completamente distinto del mundo que yo conoca, hasta las flores. El enorme edificio
que acababa de abandonar estaba situado sobre la ladera de un valle por el que corra un ancho ro;
pero el Tmesis haba sido desviado, a una milla aproximadamente de su actual posicin. Decid subir
a la cumbre de una colina, a una milla y media ms o menos de all, desde donde podra tener una
amplia vista de este nuestro planeta en el ao de gracia 802.701. Pues esta era, como debera haberlo
explicado, la fecha que los pequeos cuadrantes de mi mquina sealaban.
Mientras caminaba, estaba alerta a toda impresin que pudiera probablemente explicarme el esta-
do de ruinoso esplendor en que encontr al mundo, pues apareca ruinoso. En un pequeo sendero
que ascenda a la colina, por ejemplo, haba un amontonamiento de granito, ligado por masas de
aluminio, un amplio laberinto de murallas escarpadas5 y de piedras desmoronadas, entre las cuales
crecan espesos macizos de bellas plantas en forma de pagoda6 ortigas probablemente, pero
de hojas maravillosamente coloridas de marrn y que no podan pinchar. Eran evidentemente los
restos abandonados de alguna gran construccin, erigida7 con un fin que no poda yo determinar.
Era all donde estaba yo destinado, en una fecha posterior, a llevar a cabo una experiencia muy
extraa primer indicio de un descubrimiento ms extrao an, pero de la cual hablar en su
adecuado momento.
Mir alrededor con un repentino pensamiento, desde una terraza en la cual descans un rato,
y me di cuenta de que no haba all ninguna casa pequea. Al parecer, la mansin corriente, y
probablemente la casa de familia, haban desaparecido. Aqu y all entre la verdura haba edificios
semejantes a palacios, pero la casa normal y la de campo, que prestan unos rasgos tan caractersticos
a nuestro paisaje ingls, haban desaparecido. []
Pens en la pequeez fsica de la gente, en su falta de inteligencia, en aquellas enormes y profundas
ruinas; y esto fortaleci mi creencia en una conquista perfecta de la naturaleza. Porque despus de
la batalla viene la calma. La humanidad haba sido fuerte, enrgica e inteligente, y haba utilizado su
abundante vitalidad para modificar las condiciones bajo las cuales viva. Y ahora llegaba la reaccin
de aquellas condiciones cambiadas.
Lee la siguiente sinopsis de la pelcula La mquina del tiempo del ao 2002. Luego, responde las
preguntas.
El cientfico e inventor Alexander Hartdegen pretende demostrar que los viajes a travs del
tiempo son posibles. Una tragedia personal que lo ha sumido en la desesperacin explica su deseo
de volver al pasado. Pero la mquina de su invencin, en contra de sus deseos, lo lleva al futuro
(800.000 despus), donde descubre que la humanidad se ha dividido en dos bandos: perseguidores
y perseguidos.
7. Crees que la pelcula se basa en la novela de H. G. Wells? Seala los elementos de la sinopsis y
del fragmento que te pueden entregar esta informacin.
8. Por qu crees que en este siglo se hizo una pelcula de un libro que se escribi en 1895?
Herbert George Wells naci en 1866 en una pequea aldea inglesa del condado de Kent. Su padre, comer-
ciante, jugaba profesionalmente al cricket y era un gran aficionado a la lectura; su madre trabajaba como
doncella en una mansin aristocrtica de la vecindad.
Herbert George se aficion desde muy pequeo a la lectura, pero no pudo realizar estudios superiores
debido a su humilde condicin social. Tras abandonar la escuela, desempe diversos trabajos burocr-
ticos1, que compaginaba con su asistencia a una escuela nocturna. All pudo completar su formacin, y
finalmente vio recompensado su esfuerzo con la concesin de una beca para continuar sus estudios en la
Escuela Normal de Ciencias de Londres, donde asisti a las clases de T. H. Huxley, prestigioso cientfico y
ferviente2 defensor de la obra de Darwin. La influencia de este clebre intelectual sobre Wells fue enorme,
as como el impacto que caus en el joven la entonces novedosa teora de la evolucin.
Terminados sus estudios, se dedic durante algunos aos a la enseanza, al tiempo que realizaba sus
primeras incursiones en el mundo literario. Su primera obra publicada fue un artculo que apareci en la
revista Pall Mall Gazette en 1894. Un ao despus, escribi La mquina del tiempo, su primera novela de
ciencia ficcin, que fue acogida con entusiasmo por el pblico. Pronto se sucedieron otras publicaciones
de igual xito: La visita maravillosa, La isla del doctor Moreau, El hombre invisible... En 1898 public La
guerra de los mundos, que supuso la culminacin3 de su obra en el terreno de la ciencia ficcin.
A partir de ese momento, sin embargo, Wells abandon el gnero que le haba hecho clebre y se dedic
a escribir ensayos de contenido social y novelas realistas sobre la vida de la gente humilde, como Tono-
Bungay, La historia de Mr. Polly, El amor y Mr. Lewishan y Ana Vernica. Son sus obras menos conocidas,
aunque tambin las de mayor calidad literaria.
En la ltima etapa de su vida, H. G. Wells se convirti en una figura pblica de gran relevancia. Su aguda
conciencia social y su talante4 progresista le llevaron a participar activamente en todas las controversias5
polticas de su poca. Defendi incansablemente los ideales de la justicia social, la paz y la tolerancia
hasta su muerte, en 1946. A pesar de su pesimismo intelectual, nunca traicion sus ideales ni renunci a
la lucha por un mundo mejor.
La crtica suele considerar a H. G. Wells el padre de la ficcin cientfica moderna, que combina argumentos
futuristas basados en los ms recientes descubrimientos de la Ciencia con un anlisis lcido y a menudo
despiadado6 de los problemas de las sociedades industrializadas. En este tipo de relatos, la trama futurista
sirve en realidad como excusa para situar al individuo en situaciones novedosas y conflictivas desde el
punto de vista tico, cuestionando sus ideas preconcebidas y explorando sus lmites psicolgicos y morales.
Este gnero, que trasciende la mera novela de aventuras al estilo de Verne, ha demostrado ser sumamente
fecundo y sigue en plena vigencia hoy en da, como lo demuestra el xito reciente de pelculas basadas en
relatos de Stanislav Lem, Ray Bradbury o Philip K. Dick.
La prosa de Wells, gil y directa, debe mucho al estilo periodstico. De hecho, cuando el cineasta Orson
Welles ley La guerra de los mundos en una emisora de radio durante la noche de Halloween de 1938,
millones de personas creyeron que la invasin marciana haba tenido lugar realmente y fueron presa del
pnico, lo que demuestra la extraordinaria eficacia de su tcnica narrativa. Dicha tcnica vara a lo largo
de su obra para adaptarse al argumento desarrollado en cada una de sus novelas, sacndole el mximo
partido. As pues, en La mquina del tiempo utiliza como recurso literario la narracin oral de la historia
en una reunin de amigos, un artificio muy popular en la novela anglosajona de finales del siglo XIX.
Contrariamente a lo que se podra pensar, las obras maestras de la ciencia ficcin no pasan de moda, incluso
cuando los descubrimientos cientficos en los que se basan hayan quedado superados hace mucho tiempo.
Plantean metforas ingeniosas y lcidas de la existencia humana, y nos enfrentan con los lmites ltimos
de nuestra propia capacidad para controlar nuestro destino como especie. Por eso las obras de H. G. Wells
nos siguen conmoviendo e inquietando hoy en da. Su vigor no tiene nada que ver con la vigencia de sus
presupuestos cientficos, sino con la eterna fascinacin que ejerce sobre la mente humana la mejor ficcin.
Conejo, A. (2002). Herbert George Wells. En La mquina del tiempo. Madrid: Anaya.
1. Qu informacin sobre H. G. Wells aporta el primer prrafo del texto? Explica por qu se
comienza con estos datos.
2. Segn el texto, qu es la ficcin cientfica moderna?, cmo la describe la autora?
3. Qu demuestra para la autora lo ocurrido con una novela de Wells la noche de Halloween
de 1938?
4. Qu elementos de este texto te ayudaron a comprender la visin de mundo que expresa H. G.
Wells en La mquina del tiempo? Enumera y explica tres.
5. Busca y subraya en el texto al menos tres ejemplos de funcin sustantiva y explica a qu tipo
corresponden.
6. Marca con llaves de distintos colores las partes de la estructura del texto: introduccin,
desarrollo y conclusin. Sintetiza la informacin que comunica cada una de estas partes.
7. Qu funcin cumplen los marcadores textuales destacados en el texto?
En parejas
Para saber ms
Los altsimos
Hugo Correa
Los altsimos narra la expe-
riencia de Hernn Varela, IV
operario de la empresa
Acomsa, quien misterio- [] El clima y el paisaje contribuyeron a mejorar mi estado de nimo. No
samente despierta en una as L., cuyo carcter me tiene ms y ms intrigado. O me he convertido en un
clnica sin saber cmo lleg idiota o el polaco es demasiado inteligente para m.
all. Finalmente, descubre
que en realidad se encuen-
En la tarde nos instalamos en la terraza a contemplar la puesta de sol. Tiose
tra varios kilmetros bajo de rojo el cielo. No desaparecan los ltimos resplandores del da, cuando las
tierra en unas gigantescas estrellas empezaron a cintilar.
instalaciones secretas y Millones de lejanos soles: no son los mismos que me alumbraron en Chile.
que ha sido seleccionado
para una misin, por lo que Seal L. las principales constelaciones del hemisferio boreal: la Osa Mayor y
de ahora en adelante dejar la Osa Menor, esta ltima con su estrella polar.
su nombre para ser conoci- Habr otros planetas habitados? pregunto, ensimismado en la con-
do simplemente como X.
templacin de los astros.
Es lo ms probable. Deben existir millones.
Y cree que los hombres podrn salir algn da de la Tierra?
Por qu no? Es cuestin de entrenamiento. Porque son muchos los
vnculos que ligan al hombre con su planeta prosigue L.. Nuestra psi-
quis est determinada en gran parte por factores telricos. El hombre ha
sido acondicionado por la naturaleza para habitar un planeta de cierta masa,
velocidad orbital, magnetismo, etctera. Sin un adiestramiento previo, un
viaje interplanetario podra provocar en el ser humano un trauma similar al
del nacimiento. Porque el hombre es dbil en extremo: para vivir en distintos
lugares de su planeta necesita, muchas veces, de una aclimatacin.
Pero primero, el hombre debe conocer su planeta. Los conocimientos
Vocabulario humanos sobre la Tierra se reducen, en forma superficial, a las partes visibles
intrigar: inspirar viva curiosidad. de los continentes. Respecto al fondo de los ocanos se sabe muy poco. Y mu-
cintilar: brillar, centellear. cho menos en cuanto a lo que hay bajo la superficie terrestre. Valindose de
boreal: norte. grutas y cavernas naturales, el hombre ha descendido hasta una profundidad
telrico: de la Tierra como planeta de un kilmetro, aproximadamente, porque carece de los elementos mecnicos
o relativo a ella. apropiados para estudiar la subtierra. En una esfera de 12,74 metros de di-
aclimatar: hacer que un ser se metro, donde un kilmetro equivaliese a un metro, significara que el hombre
adapte a nuevas condiciones de ha bajado un milmetro bajo la superficie de dicha esfera. Esto es, necesitara
vida. perforar un agujero de doce mil setecientas cuarenta veces esa longitud para
prolongar: alargar, extender, atravesar el globo terrqueo de parte a parte.
ampliar.
Por qu se sabe tanto de las estrellas y de los planetas? Porque los ha te-
nido a la vista desde que el primer hombre mir el cielo hace algunos cientos
de miles de aos. En la prctica, la tcnica de la astronoma ha nacido por s
misma: se trataba nicamente de prolongar el alcance de los ojos. Pero la cor-
teza terrestre es impenetrable para los sentidos. Miles de kilmetros de tierra y
granito esconden los secretos del planeta. Tal vez en la actualidad las fuerzas
Nada ms?
Lanzo otra mirada en derredor. La luz ha aumentado y junto con ello suben
los bordes de la concavidad, hasta integrar una sola lnea con las nubes. En
el horizonte terrestre los detalles se reducen a proporciones microscpicas,
como si se hallaran en la parte ms alta de una ladera que, comenzando en
nuestras vecindades, asciende en forma regular, tal las paredes interiores de
un hemisferio.
Si usted llegase a un planeta como Jpiter o Saturno, por ejemplo, obser-
vara un fenmeno similar. La extensin de esos astros le hara ver muy arriba
el horizonte. Pero no estamos en Jpiter ni en Saturno. Nos encontramos en la
Tierra! fulguran sus ojos al proseguir: qu otra explicacin se le ocurre?
Hasta cundo va a seguir con sus misterios? me invade una oleada de
rabia. Usted sabe mejor que nadie que no estoy aqu por mi propia voluntad.
Me revientan los enigmas! Entiende?
Clmese, X.! Le aseguro que no he tratado de hacerme el misterioso. Pero
para que usted pueda desempear su nuevo papel, es indispensable ponerlo Vocabulario
al tanto de ciertos secretos que pocos conocen. A eso se debe que haya tenido dosificar: regular.
que ir dosificando lo que usted necesita aprender. mrbido: blando, delicado, suave.
No solo tendr que desarrollar sus actividades en un pas nuevo, sino que tenue: sutil, leve.
dichas actividades nada en comn tienen con su vida anterior.
Vida anterior? Qu quiere decirme L.? Estoy entonces en el otro mundo?
Tembloroso, pregunto:
L... Dgame la verdad. Estamos en el mundo de los vivos...?
L. me observa sin contestar. Y al mirar el paisaje se me presenta, brusca-
mente, en toda su anormalidad. Esa arena rojiza; aquellas dunas mrbidas;
las colinas de aspecto artificial, y aquel mar que parece doblarse hacia arriba...
Pertenecen al mundo de la realidad? Afirmo los pies en la arena: sin duda,
es material. La brisa tambin. Y el ruido del oleaje, a pesar de cierta lejana
resonancia, se asemeja al de otros oleajes. Me agacho y tomo un puado de
arena. Es arena tambin! Posee su misma consistencia, aunque su grano es
casi impalpable. Solo el color es diferente.
La dejo escurrir entre mis dedos.
L. se aleja unos pasos y se sienta en el borde de la duna. Sus piernas resbalan
por la roja pendiente. Luego, lentamente, se da vuelta.
Nos encontramos a cientos de kilmetros bajo la superficie terrestre. A
eso se deben las rarezas que usted ha observado... []
VII
El da avanza. Una tenue neblina flota a ras del agua. Me aproximo a la
orilla del acantilado, pisando un suelo liso, a medias recubierto por una capa
de polvo. Se extiende aquel en lnea recta como una vereda, interrumpido a
veces por las colinas y rocas. El muro desciende a pico hasta el mar, formando
Commons
Wikimedia
Actividades
1. Observa las imgenes. Por qu crees que estn en blanco y negro?
2. Lee el poema de la pgina siguiente. De qu se tratan las pelculas que recuerda el hablante?
La pelcula Casablanca narra el reencuentro amoroso de Rick Blaine e Ilsa Lound en Casablanca, Marruecos,
durante la Segunda Guerra Mundial. Ambos estuvieron separados luego que Ilsa abandonara a Rick en Pars
sin darle ninguna explicacin. Cuando vuelven a encontrarse, Ilsa est casada. Esto no es impedimento para
que sientan que an se aman, pero tampoco podrn volver a estar juntos esta vez.
Casablanca, estrenada en 1942 y protagonizada por Humphrey Bogart e Ingrid Bergman, es una de las pe-
lculas ms recordadas que haya producido Hollywood. Una de sus escenas ms famosas es la que muestra
un pianista tocando la cancin As time goes by (traducida como El tiempo pasar) justo antes del reen-
cuentro entre los protagonistas. Esta cancin ha aparecido posteriormente en innumerables pelculas y series.
Alaluf, A. (10 de marzo de 2011). Crtica de cine: Batalla: Los ngeles. En La Tercera. Recuperado el 2 de mayo de 2013 de
http://www.latercera.com/noticia/cultura/2011/03/1453-350403-9-critica-de-cine-batalla-los-angeles.shtml
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
1 sucumbir: ceder, rendirse, someterse. 5 placement: (en ingls) alude a una tcnica publicitaria que
2 bastin: amparo y defensa. inserta una marca en una pelcula o programa televisivo.
3 veterano: militar que ha prestado servicio a una causa 6 clich: tema o lugar comn, idea o expresin repetida.
durante mucho tiempo. 7 emparentar: establecer una relacin de semejanza.
4 varado: detenido en un lugar por circunstancias imprevistas. 8 descollante: sobresaliente.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Connotacin: significado subjetivo de una palabra, es decir, aquel que adquiere a partir del uso que le da un
individuo o una colectividad en un contexto determinado. Se relaciona con el sentido figurado.
CC Denotacin: significado literal de las palabras y expresiones, o sea, aquel que aparece en el diccionario. Por
lo tanto, este tipo de significado es directo, preciso y objetivo.
CC Hablante lrico: voz que crea el poeta para que hable en la obra.
CC Gnero lrico: a l pertenecen aquellas expresiones literarias en las que un poeta expresa su interioridad a
travs de una introspeccin, de un recuerdo, una evocacin o una fantasa.
Trabajo de vocabulario
Para comprender el significado de una palabra desconocida, no siempre es necesario recurrir a un diccio-
nario. Incluso, muchas de las palabras que estn en l aparecen con ms de una definicin. Esto quiere
decir que el uso que el emisor le quiere dar a una palabra siempre estar determinado por su contexto,
el que lo conforman tanto las palabras que la anteceden y la suceden como el tema que trata el emisor.
Durante la lectura, fjate en palabras o expresiones como: significa, que es, se define como, de la misma
manera, en otras palabras, es decir, ya que te proporcionan claves para entender el significado de trminos
desconocidos.
Utiliza tambin el conocimiento que tengas del significado de algn trmino.
Cronologa
28 de diciembre de 1934: se cre la compaa Twentieth Century-Fox Film Corporation (actual 2Oth Century-Fox), una de las ms grandes
productoras cinematogrficas de Hollywood.
5 de agosto 1962: la actriz Marilyn Monroe, de 36 aos, fue encontrada muerta en su casa con el telfono en la mano.
1965: Ernesto Cardenal publica Oracin por Marilyn Monroe.
Hollywood y la poesa
El cine de Hollywood ha proyectado siempre los sus estrellas causaron ms fanatismo fue en las
deseos y aspiraciones ms profundas del ser dcadas de 1950 y 1960, con figuras que se recuer-
humano: desde los sueos de fama y riqueza, dan hasta el da de hoy, como Marilyn Monroe, Rita
hasta una historia de amor perfecta. Sus pelculas Hayworth, Elizabeth Taylor, James Dean o Clark
han modelado actitudes y vestimentas, y han Gable, y con pelculas que hicieron historia, como
permitido a sus espectadores vivir la fantasa de La ley de la calle, Casablanca o Lo que el viento se llev.
sus historias. Hay que pensar que este fanatismo se debe a que
Esta es una de las principales razones por las en ese tiempo solo unos pocos tenan televisin, no
que Hollywood es una fuente de inspiracin para exista internet y el medio masivo de comunicacin
escritores y poetas. La fascinacin que provocan ms influyente era la radio. Por lo tanto, la nica
sus estrellas, la admiracin que despiertan, la opcin para ver una historia era el cine.
identificacin con los problemas de los personajes El texto que leers a continuacin es un ejemplo del
de sus pelculas y los sentimientos que afloran fanatismo que provocan las estrellas de Hollywood.
con sus dramas han sido algunos de los temas En l se hace referencia a la actriz estadouniden-
que la literatura ha tomado desde que Hollywood se Norma Jeane Mortenson, ms conocida como
se convirti en la industria cinematogrfica ms Marilyn Monroe, y su famosa escena en el metro
poderosa del mundo. con un vestido blanco, que flamea por el aire que
Probablemente, la poca en la que Hollywood y se cuela por las rejillas.
Archivo editorial
La Marilyn de Calicanto
Luis Barrera
La escena ms recordada de
Barrera, L. (2012). La Marilyn de Calicanto. En Santiago en 100 palabras.
la pelcula The seven year itch.
Los mejores 100 cuentos. Tomo VI. Santiago: Plagio.
Actividades
En parejas
1. Por qu crees que la Normita quera imitar
la escena de la pelcula? 3. Por qu en ocasiones se identifica a un actor
2. Qu personaje de pelcula te gustara ser? o actriz con un rol o personaje? Fundamenten
Explica dando dos razones. con ejemplos.
1 The seven year itch: Traducida en Latinoamrica como La comezn del sptimo ao.
2 frenes: delirio, exaltacin y perturbacin.
Para saber ms
AA 20th Century-Fox: Portada de Time, revista de informacin
uno de los principales general que se publica semanalmente en
estudios de cine Estados Unidos desde 1923.
Esta revista se destaca por presentar
de Estados Unidos. personajes de la contingencia internacional.
El hombre imaginario
Nicanor Parra
Manuel Machado
(1874-1957)
En el cinematgrafo
de mi memoria tengo...
Poeta espaol, uno de los
representantes ms importantes
del movimiento conocido como En aquel agradable
Modernismo. Su obra se caracteriza rincn, hmedo y bueno,
principalmente por rescatar en donde est la talla serenando
elementos del folclor de el agua santa, eternamente fresco
Andaluca, regin del sur de Espaa, y y oscuro; en aquel patio, de poesa
por utilizar un lenguaje cotidiano. y escalofros lleno;
junto a la sempiterna
fuente de mrmol y cancin Recuerdo
yo vagamente cosas que ahora ignoro
si eran verdad o sueo. (8)
Durante la lectura
8. Qu sensacin te genera la
descripcin de este paisaje? En el cinematgrafo
Fundamenta. de mi memoria tengo
9. A qu se refiere el hablante cintas medio borrosas... Son escenas
con que tiene cintas medio
borrosas? de verdad o de sueo?... (9)
Vocabulario Sugerencias
cinematgrafo: local o sala donde se Cuentometrajes
exhiben las pelculas.
Autor: Varios autores. Daniel Olave (seleccin y edicin)
talla: recipiente de barro o de metal, que
tiene la boca angosta y la barriga ancha. Ao: 2011
sempiterno: que durar para siempre. Editorial: Alfaguara Serie Roja
Descripcin: este libro es una seleccin de cuentos cuya temtica
es el cine. En l, aparecen escritores como Antonio Skrmeta, Ariel
Dorfman, Pablo Illanes, Alberto Fuguet y Marco Antonio de la Parra.
Desarrolla en tu cuaderno
1. Qu siente el hablante del poema Oracin 5. Por qu el hablante del poema Vagamente
por Marilyn Monroe por ella? compara la memoria a un cinematgrafo?
2. Relaciona la vida de Marilyn Monroe y 6. Compara los recuerdos que tiene el hablante
la del hombre imaginario. Qu tienen de del poema Vagamente con los del
imaginario y de real? hablante de La guerra de las galaxias.
Son escenas de verdad o sueo?
3. A partir del poema de Cardenal, crees que
Marilyn Monroe tuvo una vida realmente 7. Observa las imgenes del poema La guerra
feliz? Justifica. de las galaxias. Crees que los disfraces
nos permiten vivir lo que imaginamos o
4. En el poema El hombre imaginario, por
soamos? Explica cmo.
qu a la palabra dolor no la sigue la palabra
imaginario? Justifica con citas del texto. 8. En qu se parecen Leia Organa y Marilyn
Monroe? Fundamenta con citas de los textos.
E R
D FT Escritura Oralidad
Escribe en versos la historia de algn personaje Discute con tu curso respecto de la siguiente pre-
de tu pelcula favorita. Para ello, sigue el modelo gunta: Por qu a los actores famosos cuesta con-
de cualquiera de los poemas ledos. siderarlos como personas comunes y corrientes?
Vocabulario
Lee los siguientes versos de uno de los poemas ledos. Luego, define en tu cuaderno la palabra des-
tacada a partir de su contexto.
1. Recuerda Seor su creciente pavor a la cmara / y el odio al maquillaje insistiendo
en maquillarse en cada escena / y cmo se fue haciendo mayor el horror y mayor la
impuntualidad a los estudios. (E. Cardenal. Oracin por Marilyn Monroe).
Desafo
El cadver exquisito es una tcnica para construir poemas de forma colectiva. Te invitamos a
reunirte en grupo y hacer el ejercicio. Para ello, sigue estos pasos:
En una hoja de papel, escribe un verso.
Dobla el papel para tapar lo que escribiste, y pasa la hoja a un compaero. La idea es que l no
vea lo escrito.
Tu compaero deber escribir abajo el siguiente verso del poema.
Luego, este deber seguir el mismo procedimiento, y pasar la hoja a un tercer integrante.
Continen hasta que cada uno haya escrito cinco versos del poema.
Finalmente, lean en voz alta el resultado al resto de sus compaeros.
Cine Prado
Elena Poniatowska
Seorita:
A partir de hoy, usted debe borrar mi nombre de la lista de sus admiradores. Tal vez debiera ocul-
tarle esta desercin. Pero callndome, ira en contra de una integridad personal que jams ha eludido
los compromisos de la verdad. Al apartarme de usted, sigo un profundo viraje de mi espritu, que se
resuelve en el propsito final de no volver a contarme entre los espectadores de una pelcula suya.
Esta tarde, ms bien esta noche, me destruy. Ignoro si le importa saberlo, pero soy un hombre
hecho pedazos. Se da usted cuenta? Soy un hombre que depende de una sombra engaosa, un
hombre que persigui su imagen en la pantalla de todos los cines de estreno y de barrio, un crtico
enamorado que justific sus peores actuaciones morales y que ahora jura separarse para siempre de
usted, aunque el simple anuncio de Fruto prohibido haga vacilar su decisin. Lo ve usted, sigo siendo
un hombre que depende de una sombra engaosa.
Sentado en una cmoda butaca, fui uno de tantos. Un ser perdido en la annima oscuridad, que
de pronto se sinti atrapado en una tristeza individual, amarga y sin salida. Entonces fui realmente
yo, el solitario que sufre y que le escribe. Porque ninguna mano fraternal se ha extendido para es-
trechar la ma. Mientras usted destrozaba tranquilamente mi corazn en la pantalla, todos se sentan
inflamados y felices. Hasta hubo un canalla que rio descaradamente, mientras yo la vea desfallecer
en brazos de ese galn abominable que la llev a usted al ltimo extremo de la degradacin humana.
Y un hombre que pierde de golpe todos sus ideales, no cuenta para nada, seorita? []
Yo s que los actores se deben a su pblico, que pierden en cierto modo su libre albedro y que se
hallan a la merced de los caprichos de un director perverso; s tambin que estn obligados a seguir
punto por punto todas las deficiencias y las falacias del texto que deben interpretar, pero djeme
decirle que a todo el mundo le queda, en el peor de los casos, un mnimo de iniciativa, una brizna
de libertad que usted no pudo o no quiso aprovechar. []
Se le cay la mscara, seorita. Me he dado cuenta de la vileza de su engao.
Poniatowska, E. (2006). Cine Prado. En De noche vienes. Mxico D. F.: Ediciones Era. (Fragmento).
1. Cmo se siente quien escribe esta carta y a quin culpa por ello? Compara el sentimiento con
los expresados en los poemas ledos anteriormente hacia Marilyn Monroe y Leia Organa.
2. Qu tipo de relacin mantiene quien escribe la carta con la estrella de cine? Justifica con
citas del texto.
3. A qu se refiere el autor de esta carta con se le cay la mscara, seorita?
Para saber ms
Cinema Paradiso es una pelcula italiana de 1988. En ella se narra la historia de Salvatore y su rela-
cin con el cine, la que comienza en un pequeo pueblito italiano en su infancia, cuando se pasa
todas las tardes en el cine Paradiso viviendo la magia de las pelculas. El protagonista, ya adulto,
termina transformado en un reconocido director de cine.
Actividad
Completa el siguiente cuadro con los sentimientos y emociones que expresan los hablantes lricos de
los poemas de la unidad.
El hombre imaginario
Vagamente
Figura Definicin
Asociar caractersticas humanas a animales o cosas, o asociar caractersticas
Personificacin
de los seres vivos a objetos inanimados.
Relacin de dos ideas que comparten algn matiz en sus significados mediante
Comparacin
un nexo comparativo, generalmente como.
Identificacin de un trmino real con uno imaginario, entre los cuales existe
una relacin de semejanza. Por ejemplo, en la metfora "tus cabellos de oro",
Metfora
existe una semejanza entre el trmino real (cabellos) y el imaginario (oro): el
color de los cabellos rubios se asemeja al dorado del oro.
Actividad
Observa en los recuadros los ejemplos de las figuras literarias recin estudiadas que aparecen en los
poemas de la unidad. Luego, compltalos con tu interpretacin.
Personificacin Comparacin
Sombras imaginarias / vienen por el camino Y su vida irreal como un sueo que un
imaginario / entonando canciones imaginarias. psiquiatra interpreta y archiva.
(N. Parra. El hombre imaginario). (E. Cardenal. Oracin por Marilyn Monroe).
Interpretacin: Interpretacin:
Anttesis Irona
Las cosas importantes que pasan parecen no y el odio al maquillaje insistiendo en
pasar. maquillarse en cada escena.
(L. A. de Cuenca. La guerra de las galaxias). (E. Cardenal. Oracin por Marilyn Monroe).
Interpretacin: Interpretacin:
Figura Definicin
Figura literaria:
Tu cabeza es oro de veinte naciones,
oro que llevaron todos los galeones.
Interpretacin:
Figura literaria:
Ojos que nos dicen: amar y morir!.
Interpretacin:
Aparecen en vivo
aunque estn a dos pasos de la muerte
Wikimedia Commons
son el espejo de mi propia cara
Hahn, . (2008). Me veo envejecer en las estrellas. En Pena de vida. Santiago: LOM.
Boris Karloff
Elkin Restrepo
Restrepo, E. (1962). Boris Karloff. En Antologa de una generacin sin nombre (ltimos poetas colombianos). Madrid: Ediciones Rialp.
Martnez Sarrin, A. (2003). el cine de los sbados. En Antologa de la poesa espaola del siglo XX. Madrid: Ediciones Istmo.
Vocabulario
9. A partir de la estrategia de vocabulario trabajada anteriormente, busca el significado de las
palabras destacadas en los textos. Si recurres al diccionario, escoge la acepcin que corresponda
segn el contexto. A continuacin, cambia la palabra original por un sinnimo y vuelve a leer el
verso. Evala si se mantiene el sentido.
E R
D FT Escritura
10. Escribe en una plana, sea en prosa o en verso, aquellas cosas que te hacen recordar las pelculas
que has visto, o bien con qu experiencias las asocias. Para ello:
Piensa en las pelculas que ms te han gustado. Escribe el nombre de dos o tres y expresa
algunas ideas con los recuerdos o momentos de tu vida con que las relacionas.
Redacta tu texto cuidando la coherencia entre las ideas que plantees en cada prrafo o verso.
Publica tu texto en el diario mural, lee el de tus compaeros y comntalos.
Oralidad
11. En grupos de cuatro personas comenten la siguiente pregunta. Luego, compartan sus
conclusiones con el curso:
Qu papel representan el cine y la poesa en la vida de las personas? Fundamenten.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Cine: medio de comunicacin masivo, que se basa en la secuencia de imgenes para producir la sensacin
de movimiento. Tambin es considerado una manifestacin artstica y una industria que produce pelculas.
CC Crtica: tipo de texto en que se hace un anlisis sobre un espectculo, un libro, una obra artstica, entre
otros. Mezcla la opinin con la exposicin de hechos.
CC Comentario: opinin o juicio que se hace sobre un objeto o hecho, ya sea oral o escrito.
CC Hecho: afirmacin acerca de la realidad que es comprobable e indiscutible; por lo tanto, es un dato objetivo.
CC Opinin: es un enunciado que expresa el punto de vista de una persona respecto de un hecho. Por
consiguiente, es de carcter subjetivo.
CC Resea: resumen y comentario sobre una obra literaria o cientfica.
ms
Gentileza Andes Fil
Direccin: Brenda Chapman, Mark Andrews
Pas: Estados Unidos
Ao: 2012
Fecha de estreno: 10/08/2012
Duracin: 100 min
Gnero: Animacin, Aventuras, Fantstico
Calificacin: Apta para todos los pblicos
Reparto: Kelly Macdonald, Emma Thompson, Kevin McKidd,
Billy Connolly, Robbie Coltrane, Julie Walters, Craig Ferguson
Guion: Brenda Chapman, Irene Mecchi
Web: www.disney.es/brave
Distribuidora: Walt Disney Pictures
Productora: Walt Disney Pictures, Pixar Animation Studios
El cine no es solo tema de poetas y escritores. La mayora de las personas, cada vez que ve una pelcula,
emite algn comentario sobre ella: si la encontraron entretenida, aburrida, triste o alegre. Y luego da
las razones que explican ese juicio. De este modo, se emite una opinin referida a un hecho: la pelcula,
pero, adems, se entregan los argumentos que fundamentan esa apreciacin. Las dos crticas de cine
que leers a continuacin emiten dos juicios distintos respecto de la pelcula Brave.
Antes de la lectura
Archivo editorial
Piorno, R. (2012). Brave: Pixar remonta el vuelo
con un cuento de hadas con reminiscencias del Disney
ms clsico. Gua del Ocio. Recuperado de http://www.
guiadelocio.com/cine/archivo-peliculas/brave-indomable/
criticas el 19 de mayo de 2013. (Adaptacin).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Oralidad
A partir de lo que leste en los comentarios, discute con tu curso en torno a las siguientes preguntas:
1. Cul creen que es el rol de un comentario crtico de cine?
2. A quines est dirigido?
Sugerencias
Shrek Archivo editorial
Direccin: Andrew Adamson, Vicky Jenson
Ao: 2001
Sinopsis: Shrek es una pelcula que juega con los arquetipos de las pelculas de
princesas, pero con humor. Sus protagonistas, en vez de prncipes, son ogros, antes
los tpicos personajes malvados de los cuentos de hadas.
Desafo
A Algunos de los textos que el crtico de cine Hctor Soto, uno de los ms respetados en Chile, ha
escrito durante cuarenta aos de ejercicio, fueron recopilados en el libro Una vida crtica. Te invita-
mos a leerlo y a comparar sus comentarios con el que escribiste t.
Gramtica
La funcin adjetiva
La funcin adjetiva es la funcin gramatical que consiste en informar sobre un sustantivo. Esta funcin
puede ser desempeada por una palabra, que puede ser un artculo, un adjetivo, un sustantivo en apo-
sicin, o por un conjunto de palabras: una frase adjetiva, una frase sustantiva o el complemento del
sustantivo.
Las palabras o frases que cumplen una funcin adjetiva pueden ser de dos tipos:
Actividades
Subraya las palabras o frases que cumplen una funcin adjetiva. Luego, encierra en un valo el
sustantivo antecedente y explica si cumplen una funcin explicativa o especificativa.
a. Esa actriz, la que viste de rojo, es la famosa Marilyn Monroe.
f. La pelcula, sin duda, ser entretenida, pues tiene muy buenos actores.
Ortografa
Uso de las maysculas
Recuerda que, adems del uso exigido por la puntuacin, se utilizan maysculas en algunos casos
especiales.
Se escriben con maysculas:
Los nombres de calles y espacios de la ciudad. En este caso solo los nombres propios deben ir con mayscula, mien-
tras que los nombres comunes que acompaan a este, como avenida, calle, plaza, etc., deben escribirse con minscula.
Ejemplos: calle Bernardo OHiggins, avenida Alemania, plaza de Armas.
Los sustantivos y adjetivos que son parte del nombre de establecimientos, organizaciones, institutos, universidades, etc.
Ejemplos: el Ministerio de Hacienda, el Palacio de La Moneda, el Museo Nacional, la Universidad Catlica,
la Facultad de Ciencias Sociales, la Ilustre Municipalidad, etc.
Los nombres de disciplinas cientficas, cuando hablamos de ellas como materias de estudio.
Ejemplos: Voy a estudiar Derecho, tengo prueba de Matemtica.
Actividades
1. Lee el siguiente texto y corrige el uso de mayscula donde corresponda. Justifica en tu cuaderno
la regla que aplicaste en cada caso.
no eran las cuatro de la tarde, todava. paula se sinti segura. el tema la entusiasmaba: tena que leer la
novela crepsculo, de stephanie meyer. miguel la haba ayudado recomendndole que hiciera resmenes
de los captulos guindose por las anotaciones que hiciera a los mrgenes. sin embargo, un imprevisto se
present. el libro se le haba quedado en casa de ximena. saca el celular y hace una breve llamada: xime,
yo, la paula. dej mi libro en tu casa que saliste pero dnde vas?... que buena! tambin tengo ganas
de ver la pelcula el cartero de neruda yo estoy en la esquina de salvador con avenida campoamor ya,
juntmonos en la heladera antojo. chao.
El comentario crtico
El comentario crtico es un texto de opinin en el que un autor plantea un juicio de valor o un punto de
vista respecto de una obra de arte (puede ser pintura, literatura, cine, msica, entre otras).
En todo comentario crtico podemos identificar dos partes:
AA Una sntesis: que explica de qu se trata una obra mediante un resumen de los hechos o aspectos
ms importantes de ella.
AA Un comentario: en el que el autor entrega una opinin sobre la obra mediante una valoracin, es
decir: si es buena, mala, regular. Y tambin entrega las razones que motivan ese juicio u opinin.
En los comentarios anteriores, por ejemplo, los autores centran su valoracin de la pelcula en cun
similar o diferente es de las otras pelculas de princesas.
Tesis Argumento
Tesis Argumentos
Disney hizo del cuento de hadas, de la recreacin de
Cmo son las pel-
culas Disney? mundos exticos, reinos lejanos y culturas remotas,
En muchos aspectos, su sea de identidad y su especialidad ms genuina.
Brave es ms pelcula
Disney que pelcula
Pixar. Cmo son las Brave se aleja del paisaje de la fbula contempornea
pelculas Pixar? que ha caracterizado los mejores trabajos de Pixar.
Tcnica de lectura
JJ Los subjetivemas son palabras cargadas de sentimientos y percepciones del que habla. Trans-
miten valoraciones de las cosas; pueden ser adjetivos, sustantivos o verbos que conllevan
cargas valorativas. Ej.: impecable, mejor, peor.
Comentario crtico
Te invitamos a escribir un comentario crtico acerca de una pelcula. Inicia el trabajo de este taller revi-
sando el siguiente recurso de escritura:
Las modalizaciones discursivas son las diferentes formas de enunciar un discurso, sealando a
travs de marcas textuales si un enunciado se expresa como un hecho o una opinin. Mediante
ellas, dejamos en claro nuestra posicin acerca de lo que estamos diciendo. Por ejemplo, expresar
Comenzar a llover en la tarde, es distinto a Yo creo que comenzar a llover en la tarde. En el
segundo enunciado, el marcador yo creo implica una opinin.
Las modalidades que puede adoptar un enunciado son:
Duda Marcas que sealan probabilidad. Quiz, probablemente, tal vez, es posible, etc.
Reconocer las modalizaciones discursivas te permiten comprender mejor lo que se dice y con qu
intencin se expresa, lo que tambin es aplicable a tu produccin oral y escrita.
Lee el siguiente comentario crtico y analiza cmo se construye un argumento para fundamentar una
opinin.
El caso de Los juegos del hambre es la excepcin a esta regla. Gracias a la inteli-
gente mirada del director y guionista Gary Ross, la fantasa futurista que imagina El segundo prrafo explicita el
un mundo oprimido en el que los integrantes ms jvenes de la sociedad son punto de vista de la autora.
obligados a luchar a muerte entre ellos una vez al ao atrapa e interesa aun cuando
nunca se haya odo hablar de la triloga de novelas que dio origen a la pelcula. Y
aquellos que las conocen no tendrn demasiado de qu quejarse, ya que todos
Luego se argumenta por qu
los elementos fundamentales del libro estn presentes en el filme. este filme es una excepcin a
Los realizadores tomaron especial cuidado en el ingrediente principal y necesario la regla.
de la trama: su protagonista. La historia gira alrededor de Katniss Everdeen, una
adolescente obligada a crecer de golpe por la muerte trgica de su padre, la inca-
pacidad de su madre de cuidarla a ella y a su hermana y, finalmente, el mundo
Se presenta un nuevo argumento
hostil que la rodea. Tanta responsabilidad y seriedad podra haber conformado que respalda el punto de vista: la
un personaje denso, demasiado oscuro. figura de la protagonista.
Y aunque ambos elementos estn presentes, lo cierto es que desde el primer
momento que aparece en pantalla, Katniss es bsicamente una sobreviviente
por la que el espectador tomar parte rpidamente. Esa identificacin ocurre, en
mi opinin, por una combinacin de un guion preciso, el inteligente uso de la
Se utiliza un modalizador de
cmara en mano un modo econmico de presentar sus conflictos y temores, opinin para explicar los motivos
pero sobre todo por la presencia de Jennifer Lawrence. La joven actriz ya haba del buen rol protagnico.
llamado la atencin en Lazos de sangre, donde como aqu su fotogenia y
talento interpretativo se volvan el punto focal del filme.
Trzenko, N. (22 de marzo de 2012). Los juegos del hambre. Lanacin.com. Recuperado el 13 de
mayo de 2013 de http://www.lanacion.com.ar/1458486-los-juegos-del-hambre (Fragmento).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Instrucciones
Escribe un comentario crtico sobre una pelcula que hayas visto recientemente para publicarlo en el blog
del curso. El objetivo es que tus compaeros lean tu texto y decidan si ver o no la pelcula.
Planifica
Otro punto alto de la pelcula Los juegos del hambre es la actuacin de Jennifer Lawrence en el papel pro-
tagnico. En un comentario escrito por Natalia Trzenko, se dice que la joven actriz ya haba llamado la
atencin en Lazos de sangre, donde su fotogenia y talento interpretativo se volvan el punto focal del filme.
Efectivamente eso es as, pero no es lo nico, pues se quedan en el tintero dos aspectos que desarrollar a
continuacin.
Escribe
Revisa y reescribe
Agregar un modalizador
Iron Man 3
(Cul se debera agregar?) Robert Downey Jr. y Gwyneth Paltrow son los protagonistas de la tercera parte de
Iron Man, /// una pelcula entretenida y con mucha accin.
En Iron Man 3, Tony Stark se enfrenta a un gran villano: el Mandarn. Este ser viene
Corregir repeticin de palabras. de otro planeta y es muy peligroso, pues sembr el caos en su propio planeta hasta
(Cmo lo corregiras?) destruirlo, y ahora llega a la tierra para hacer lo mismo. un gran villano, otro de los aspectos
Adems del malvado, que es muy malo, una de las cosas que ms llaman la atencin
(Explica a qu responden las
en la pelcula son los efectos especiales. Estos se ven en el vuelo de Iron Man, las
correcciones aplicadas en este
prrafo) peleas con el Mandarn y la ropa es genial. el vestuario es increble los enfrentamientos
En una crtica del fin de semana se deca que el filme tiene unos efectos especiales
espectaculares que hacen que la pelcula sea de lo ms entretenida, pese a que no
Mencionar al autor. aporta nada al gnero de los superhroes. Tiene razn, pero hay otras pelculas
sobre superhroes que pueden aportar al gnero, como dice el crtico, pero ac lo
importante es la entretencin y eso la pelcula lo hace.
Incorpora un modalizador de
opinin. Iron Man 3 es una buena pelcula para pasar una entretenida tarde con la familia o
(Cul se debera agregar?) los amigos. Qu ms se puede pedir?
Edita y publica
Herramienta digital
Si el curso no tiene todava un blog, pueden crearlo siguiendo estos pasos:
AA Elijan un servidor, por ejemplo: blogger.com - blogia.com - bitacoras.com.
AA Sigan las instrucciones para abrir una cuenta.
AA Escojan una plantilla de diseo y creen un ttulo para su blog.
AA Busquen el cono Nueva entrada. En este se editan los textos para publicarlos en el blog.
AA Hagan clic en Guardar tu mensaje para modificarlo ms tarde.
AA Finalmente, al hacer clic en Guardar, el comentario se publicar en el blog para que todos lo lean
y comenten.
El foro
El foro es una reunin en la que un grupo de personas discute sobre algn tema especfico. Esta discu-
sin se lleva a cabo delante de un pblico, el que tambin puede participar, ya sea mediante preguntas
o entregando su propia opinin.
La principal caracterstica de un foro es que en l se expresan libremente las ideas.
En prctica
Pon en accin los consejos anteriores, desarrollando un foro sobre cine frente al curso.
1. A partir de los comentarios que escribieron en el Taller de escritura (pgina 86), renanse en
grupos de cinco integrantes considerando un gnero comn, es decir, pelculas de accin, de
superhroes, romnticas, de terror, ciencia ficcin, etc.
2. Escogido el tema, busquen informacin especfica sobre el gnero que abordar el grupo. Cada
integrante deber preparar una opinin en la que relacione la pelcula que coment con la
informacin investigada.
3. Para preparar sus opiniones, analicen cmo los aspectos del gnero se presentan en la pelcula.
Por ejemplo, alguien podra elaborar una opinin sobre la funcin que los superhroes cumplen
en la sociedad en que actan y ejemplificar con escenas de la pelcula Iron Man 3, que fue el
filme comentado en el Taller de escritura.
4. Preparen el foro para presentarlo al curso. Tengan en cuenta:
a. Organizar los turnos de habla, asignando tiempos mximos de exposicin.
b. Elegir al moderador de entre uno de los integrantes. Este tendr las siguientes tareas:
Anunciar el tema sobre el que se conversar, sealar los nombres de los participantes del
foro y alguna caracterstica de cada uno.
Ceder la palabra a cada uno de los participantes, cuidando el orden y el respeto entre ellos.
Otorgar la palabra al pblico cuando se hagan las preguntas.
c. Preparar el espacio de la sala, colocando una silla para cada integrante delante de todo el curso.
5. Al finalizar la exposicin, ofrezcan la palabra al pblico para que haga preguntas y opine
respecto a lo que han discutido, asignando una cantidad limitada de tiempo para las preguntas.
6. Al final del foro, el moderador podr referirse brevemente a las ideas ms interesantes.
Comprensin oral
Escucha la cancin Quin mat a Marilyn?, del grupo Los Prisioneros, que tu profesor reproducir
en un equipo de audio. Luego, responde las preguntas.
1. Identifica y explica el sentido de la figura literaria presente en los versos Quin mat a
Marilyn? / La televisin o el ratn Mickey.
2. Qu quiere decir el cantante al acusar a la prensa y a la radio de la muerte de Marilyn?
Compralo con lo que expresa el poema Oracin por Marilyn.
3. En qu se parece esta cancin a los poemas que leste en la unidad? Enumera y explica dos
similitudes.
4. Quin mat a Marilyn? Escribe tu respuesta en un mximo de cuatro versos.
Desafo
A En la televisin hay muchos programas que siguen el formato de un foro. Ejemplos de esto son
Tolerancia cero y Estado nacional. Antes de realizar el tuyo delante del curso, observa cmo los
participantes emiten sus opiniones y fundamentos, y cmo se reparten los turnos de habla.
Sesin continua
Ismael Serrano
9 bruja Avera: personaje del programa infantil espaol La bola de cristal, transmitido en los 80. Tena el poder de hacer explotar las cosas.
10 Naranjito: mascota del Mundial de Ftbol Espaa 1982.
11 E. T.: extraterrestre protagonista de la pelcula E. T. el extraterrestre, de 1982.
12 Fantmas: personaje ficticio de novelas de crmenes francesas, que apareci en varias pelculas, la ltima de ellas Fantmas contra Scotland
Yard, de 1966.
Stefan vs. Kramer es una pelcula inusual en el cine chileno. Primero, porque es una produccin casi uniperso-
nal, en la que el comediante Stefan Kramer es director, guionista, se interpreta a s mismo y adems caracteriza
a 19 personajes. Luego, porque busca trasladar un xito de la televisin masiva a la pantalla de cine (con vistoso
despliegue de efectos especiales digitales) y porque, como rara vez sucede en nuestra cinematografa, le hinca
el diente a la contingencia1 meditica y poltica y hace de ella su principal blanco de potenciales carcajadas.
En un arranque igualmente poco habitual, este filme ultrapersonalizado de Kramer parte como un docu-
mental de su propia vida, de sus xitos profesionales y, en especial, de la cariosa relacin que mantiene
con su esposa e hijos.
La floreciente familia se muda a La Dehesa y en ese barrio tienen por vecinos a figuras de la TV como Rafael
Araneda y Diana Bolocco, ambos a cargo de Kramer, por supuesto. Es entonces el Chile del nuevo rico
suburbano2 y el fulgor3 del oropel4 farandulero que (apoyado en una slida direccin de arte de Sebastin
Muoz) se toma la pantalla.
Este inicio promete abrir puertas interesantes; ya sabemos (desde sus rutinas en el programa Rec de Chi-
levisin a su show en el Festival de Via) que Kramer es un artista de grandes capacidades y mirada filosa,
que cala5 al hueso a los hombres y mujeres que imita. En realidad, lo suyo es ms que una imitacin: es la
reinterpretacin farsesca6 y muy bien observada y caracterizada del comportamiento de las celebridades.
Por eso, en esas secuencias iniciales, uno piensa en los filmes del gran Jerry Lewis7, que con su concepcin
teraputica del cine y un manejo perfecto del delirio8 y los conflictos de la representacin y la identidad,
cre obras maestras como El profesor chiflado (1963) y The Patsy (1964). Sin embargo, apenas se instalan
los personajes principales (que, aparte de Kramer y su seora, son Negro Piera y Arturo Longton, dos
perdedores que estn entre los logros de la cinta), la pelcula se va encajonando en el esquema estrecho
de la comedia romntica, sin que se arriesgue por la locura descocada9 a la que pareca destinada. Es decir,
la narracin funciona en un determinado nivel, pero no alcanza las alturas que debi rozar si consideramos
el evidente talento de Kramer.
Con tres directores a cargo (adems de Kramer estn Sebastin Freund y Lalo Prieto), Stefan vs Kramer
padece problemas de estructura y de timing10. Para hacer rer, adems de los dotes de un buen actor, hay
que poner ritmo cinematogrfico, contexto, relato preciso, manejo hbil del espacio fsico. Y eso aqu ocurre
solamente a ratos. Hay escenas largas que debieron ser ms breves, y a la inversa, aspectos secundarios que
adquieren demasiada importancia (el jurado del show de TV, por ejemplo), y, sobre todo, Kramer consigue
ser el eje de la accin solo por intervalos, pues cede ms protagonismo del recomendable a su seora (l
la ama, de eso no cabe duda) y a los malentendidos que la separan de ella.
La pelcula avanza as impulsada por dos fuerzas: las sorpresas de los personajes que Kramer crea en forma
impecable y lo corrosiva11 que llegan a ser sus tallas hacia las autoridades. En este sentido, el filme juega su
mejor baza12 al poner en escena entre risa y risa el hilo que une el poder poltico con los medios de co-
municacin. La farndula como instrumento de manipulacin de los poderosos y la mezquindad13 que marca el
trabajo en TV son dos apuntes que ninguna otra pelcula chilena reciente ha expuesto. Aunque sea en tono de
caricatura jocosa14. Y es justamente por esas vas que Stefan vs Kramer obtiene sus momentos ms brillantes.
Para la prxima, nos gustara ver a Stefan Kramer trabajar ms esa irreverencia15 de bistur16 y menos la veta17
convencional del buen marido. Porque en Chile hace falta agudeza e inteligencia para hacer caer las falsas
imgenes y explorar, con maldadosa picarda, lo que las mscaras esconden.
Naranjo, R. (1 Agosto 2012). Columna de Ren Naranjo: "Kramer contra las caricaturas". En Publimetro. Recuperado el 3 de mayo de 2013 de
http://www.publimetro.cl/nota/columnistas-publimetro/columna-de-rene-naranjo-kramer-contra-las-caricaturas/xIQlhb!nKOPCweSELvM/
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
1. Por qu, segn el autor, Stefan vs Kramer es una pelcula inusual en el cine chileno?
2. A partir del contexto, qu significa la palabra unipersonal?
3. Completa el cuadro en tu cuaderno explicando por qu cada fragmento del texto se
corresponde con la parte de la estructura de un texto argumentativo.
En parejas
5. Busquen en el texto tres ejemplos de opiniones emitidas por el autor y escrbanlas en su cuaderno.
Luego, disctanlas y decidan si estn de acuerdo o no con ellas. Finalmente, expliquen por qu.
Nadie
Gonzalo Milln
Conservada en el hielo
no hay ms que una arveja
muy pequea, redonda y verde.
Sntesis de la informacin
Reconocer las ideas principales
Reconocer las ideas principales de un texto es una prctica que sirve como paso previo para cualquier
actividad de estudio.
En primer lugar, es necesario leer el texto por primera vez para tener una representacin general de su
contenido, sus partes, la intencin del autor y el tema general.
En segundo trmino, se realiza una relectura atenta para asegurarnos la comprensin global (vocabulario
e ideas presentadas).
Y ahora s, en una nueva relectura, podemos:
1. Dejar de lado los ejemplos, las reiteraciones, las comparaciones y las aclaraciones.
2. Subrayar las ideas principales.
La lluvia
La lluvia es la cada de partculas lquidas, producida Ideas principales: necesarias para
por la condensacin del vapor de agua que contienen escribir el resumen.
las nubes provocada por los ncleos de condensacin.
Se clasifica en llovizna, chubasco, tormenta y tromba. La Ideas secundarias: que comparan,
lluvia tiene efectos muy positivos en el entorno. Cuando ejemplifican y aclaran. Se suprimen
cae en la tierra, es aprovechada por las plantas. Ade- para escribir el resumen.
ms, aumenta el caudal de los ros y se filtra por el
suelo nutrindolo. La cantidad de lluvia cada se mide
en milmetros de altura, en un recipiente cuya base es
un cuadrado de un metro de lado.
Los esquemas
Los esquemas son representaciones grficas de la informacin. Presentan las ideas principales de un
texto, establecen las relaciones que existen entre ellas y determinan el lugar que ocupan en el texto las
ideas secundarias.
Cmo se clasifica?
En llovizna, chubasco, tormenta y tromba.
(Idea secundaria)
Cmo se mide?
Se mide en milmetros de altura, en un recipiente cuya base es un cuadrado de
un metro de lado.
(Idea secundaria)
Los resmenes son textos breves en los que se indican las ideas principales de otro texto ms extenso.
Para resumir, es necesario eliminar la informacin que no es importante, seleccionar las ideas principales
del texto y redactarlas con nuestras palabras.
Los pasos imprescindibles para realizar un buen resumen son los siguientes:
AA Leer atentamente el contenido hasta estar seguros de que lo hemos comprendido en su totalidad y
de que hemos identificado correctamente las ideas principales.
AA Escribir el resumen explicando las ideas principales con una redaccin propia, estableciendo rela-
ciones entre ellas y expresando el contenido del texto original de manera ntegra.
AA Procurar ser objetivos, evitando dar nuestra opinin sobre lo escrito, ya que se trata de sintetizar la
informacin del texto.
AA Seguir un orden de exposicin claro y adecuado al contenido del texto (cronolgico, causal, etc.),
aunque no coincida con su orden original.
AA Sintetizar en el ttulo el tema central o general del texto.
Actividad
1. Subraya las ideas principales del texto Robots que juegan ftbol que est en las pginas 32 a
34 de este texto y, a partir de esa informacin, elabora un esquema horizontal.
2. Redacta en tu cuaderno un resumen del mismo texto. Aplica los pasos recin explicados.
Actividades
1. Qu similitudes tiene la imagen de la representacin teatral con las dems?
2. Cmo vincularas las imgenes con la idea de puesta en escena planteada por Kalawski?
En parejas
3. Creen que las personas que aparecen en las imgenes estn actuando de una forma distinta a la
cotidiana?
4. A partir de lo ledo y de las imgenes: Por qu se dice que una puesta en escena siempre es muy
diferente de las otras? Fundamenten.
Qu es un dramaturgo?
Los dramaturgos, no siempre, pero en general, escribimos cosas deseando que ojal despus se
hagan en el teatro. Esta manera especial es lo que normalmente uno conoce como dramaturgia
o literatura dramtica y que es una forma de decirle al resto que esto es para hacer teatro.
1 Andrs Kalawski (1977) es un dramaturgo y guionista chileno. Entre sus obras se encuentra Ms que nada (2001) y
la adaptacin teatral de su libro Nio terremoto (2011).
Resea de Las ranas de Aristfanes: Baco, el dios griego del vino, decide descender al infierno en busca
de un buen poeta. Este viaje lo emprende acompaado de su esclavo Jantias. Durante el trayecto se oye el
canto de las ranas, episodio que da origen al ttulo de la obra.
Las ranas
Aristfanes
Jantias. Dir, dueo mo, alguno de esos chistes de cajn que siempre hacen rer a los
espectadores?
Baco. Di lo que se te antoje, excepto el consabido: No puedo ms. Pues estoy harto
de orlo.
Jantias. Y algn otro ms gracioso?
Baco. Con tal que no sea el estoy hecho pedazos.
Jantias. Entonces no he de decir ninguna agudeza1?
Baco. S, por cierto, y sin ningn temor. Solo te prohbo...
Jantias. Qu?
Baco. Decir, al cambiar el hato2 de hombro, que no puedes aguantar cierta necesidad.
Jantias. Tampoco que si alguno no me alivia de este enorme peso tendr que dar suelta
a algn gas?
Baco. Nada de eso, te lo suplico: a no ser cuando tengas que vomitar.
Jantias. No s entonces qu necesidad haba de echarme al hombro esta carga [].
Desdichado hombro mo! Sufres y no se te permite hacer rer.
Baco. No es esto el colmo de la insolencia y de la flojedad? Yo, Baco, hijo del nfora3,
voy a pie y me fatigo, mientras le cedo a ese cmodo mi asno para que vaya a
su gusto y no tenga nada que llevar.
Jantias. Pues, qu! No llevo yo nada?
Baco. Cmo has de llevar si eres llevado?
Jantias. S, con este equipaje encima.
Baco. Cmo?
Jantias. Que pesa mucho.
Baco. Pero dejar de llevar el asno lo que t llevas?
Jantias. Por Zeus, lo que yo llevo no lo lleva l.
Baco. Pero cmo puedes llevar algo, siendo llevado por otro?
Jantias. No lo s; pero lo cierto es que mi hombro no puede resistir ms.
Baco. Pues aseguras que el asno no te sirve de nada, crgate el asno y llvalo a tu vez.
[] Apate4, bribn; voy a llamar a esta puerta, donde tengo que hacer mi
primera parada. Esclavo! Eh! Esclavo!
Heracles. Quieres derribar la puerta? Quienquiera que sea, llama como un centauro5.
Vamos, qu ocurre?
Baco. Jantias!
Jantias. Qu?
Baco. No has advertido?
Jantias. El qu?
Baco. El miedo que le he dado.
Jantias. Bah! T ests loco.
Heracles. Por Demter6, no puedo contener la risa; por ms que me muerdo los labios,
me ro.
Baco. Acrcate, amigo mo, te necesito.
Heracles. Oh! Me es imposible no soltar la carcajada al ver una piel de
len debajo de una tnica amarilla. Qu intentas? Por qu pas has viajado?
[] Diste una batalla naval?
Baco. Ya lo creo, y echamos a pique doce o trece naves enemigas.
Heracles. Vosotros?
Baco. Por Apolo te lo juro.
Heracles. Y entonces me despert.
Baco. Estaba yo en la nave, leyendo [], cuando de repente se apodera de mi corazn
un vivo deseo...
Heracles. Un deseo? De qu especie? [] De una mujer? []
Baco. No te burles, hermano mo; me siento mal de veras; el tal deseo me martiriza.
Heracles. Pero, hermanito, sepamos cul es. []
Baco. Me hace falta un buen poeta y no hay ninguno, pues los vivos todos son detesta-
bles. [] No hables una palabra en contra de mi proyecto; indcame solamente
el camino ms corto para ir al infierno: un camino que ni sea demasiado caliente
ni demasiado fro.
En parejas
5 centauro: monstruo mitolgico, mitad hombre mitad caballo. 6 Dmeter: diosa griega de la agricultura y la fertilidad.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Acto: es la unidad mayor en la que se divide una obra dramtica, que generalmente tiene tres actos, cada
uno de los cuales coincide con las partes de la obra: presentacin del conflicto, desarrollo y desenlace. En
la obra teatral, el cierre del teln determina el trmino de un acto. En la actualidad es comn que las obras
dramticas se estructuren en un solo acto.
CC Acotaciones: son indicaciones que no forman parte del dilogo de los personajes y que aportan aspectos
visuales, rasgos fsicos de los personajes, actitudes o tonos de voz de los mismos, con el fin de que los
actores las consideren al momento de actuar. Se reconocen porque aparecen entre parntesis y en cursiva.
CC Escena: es la unidad menor de la obra dramtica. Est determinada por la entrada o salida de personajes.
CC Dilogo: es la forma discursiva fundamental de la obra dramtica, que permite el desarrollo total de la obra,
pues los personajes se comunican e interactan mediante l.
CC Obra dramtica: corresponde a un tipo de texto literario y, como tal, presenta un mundo ficticio que llega al
lector por medio del dilogo de los personajes.
CC Obra teatral: es la representacin de la obra dramtica en un escenario y frente a un pblico.
CC Monlogo: corresponde al discurso que un personaje reproduce como si estuviese hablando consigo
mismo, para dar a conocer sus pensamientos y sentimientos.
Trabajo de vocabulario
Se llama campo semntico al conjunto o agrupacin de palabras que se asocian en torno a un significado
comn. As, en el ejemplo anterior, todas esas palabras coinciden en que se asocian al gnero dramtico.
Palabras del mismo campo semntico Texto en el que aparecen Idea con la que se relacionan
noticia incendio
fuego - arder - abrasador
poema pasin
Cronologa
1603: William Shakespeare escribe la tragedia Otelo: el moro de Venecia.
1 de noviembre de 1604: primera representacin de Otelo de la que se tiene noticia.
23 de abril de 1616: muere William Shakespeare. Desde 1995, se instituye este da como el Da Internacional del Libro, porque adems coincide con la
muerte de Miguel de Cervantes y Garcilaso de la Vega.
2004: el poeta chileno Nicanor Parra publica Lear, rey y mendigo, traduccin de la obra de Shakespeare El rey Lear.
Vocabulario
La palabra moro se utilizaba en la Espaa medieval para reconocer a las personas que procedan de
pases rabes y del norte de frica, y que profesaban la religin islmica.
Has escuchado el dicho No hay moros en la costa? Anota lo que crees que significa.
Antes de la lectura
William
Otelo: el moro de Venecia
Shakespeare William Shakespeare
(1564-1616)
Argumento: Otelo designa a su amigo Casio como su teniente, lo que
Es uno de los dramaturgos ms enfurece a Yago. Este elabora un plan que termina por enredar a Casio en
importantes de la historia de una pelea y, como resultado, Otelo lo despide de su cargo. Aconsejado por
la literatura mundial. Sus obras Yago, Casio acude ante Desdmona, esposa del moro, para que intervenga
dramticas tratan sobre temas tan a su favor. Tanto el amigo como la esposa de Otelo desconocen las dobles
humanos como el poder, el amor, los intenciones de Yago.
celos y la ambicin. Es reconocido
Acto III
por caracterizar a sus personajes de
manera muy realista, colocndolos Escena III
frente a situaciones cotidianas y Entran Desdmona, Casio y Emilia.
enfrentndolos a dilemas de difcil
resolucin. Desdmona. Ten la seguridad, mi buen Casio, de que har cuanto
est en mi mano por ti.
Emilia. Hgalo, buena seora. A mi esposo lo tiene todo ello
tan afligido como si fuera el afectado.
Vocabulario
Desdmona. Ah, qu hombre ms honrado ese! No lo dudes,
exiguo: poco, escaso, insuficiente.
Casio, yo conseguir que t y mi esposo sean tan
inconsistente: ligero.
amigos como antes.
irrelevante: que carece de relevancia o
importancia. Casio. Generosa seora, cualquiera sea el destino ltimo de
tregua: descanso, pausa. Miguel Casio, nunca dejar de servirla con lealtad.
doblegar: conseguir que alguien desista Desdmona. Lo s y te lo agradezco. S de tu afecto por mi seor.
de un propsito. T lo conoces bien, desde hace tiempo, y puedes
estar seguro de que su aparente distanciamiento
obedece a razones polticas y nada ms.
Casio. Ah, pero, mi seora, esa poltica podra prolongarse
Campo semntico tanto, o alimentarse de una dieta tan exigua e
La palabra dieta se rela-
inconsistente, o afianzarse a partir de detalles tan
ciona generalmente con
comer poco, por lo tanto, irrelevantes, que, en mi ausencia y habiendo alguien
su campo semntico se ms en mi cargo, mi general llegara a olvidarse de mi
asocia a comida liviana
afecto y buenos servicios.
como ensaladas, frutas,
yogures. En esta oracin Desdmona. No temas nada de eso. Ante Emilia, aqu presente, te
es este el sentido que garantizo que recuperars tu cargo. Ten por seguro que,
tiene, tal como lo com-
si hago una promesa de amistad, la cumplo al pie de la
prueban las palabras que
la anteceden y suceden: letra. No pienso darle tregua a mi seor! Lo mantendr
alimentarse y exigua. en vela hasta doblegar su voluntad, hablndole hasta
Sin embargo, tambin se
hacerlo perder la paciencia; su lecho ser como una
relaciona con actividades
saludables, como hacer escuela, y su mesa un confesionario; en cada cosa que
deporte. emprenda habr de colar la peticin de Casio. Algrate,
Wikimedia Commons.
aparentan. Y los que no lo fueran,
no aparentar nada.
Otelo. Ciertamente, los hombres deberan
ser lo que aparentan.
Yago. Por eso mismo pienso que Casio es
un hombre honrado.
Otelo. No, intuyo algo ms en todo esto.
Te ruego me lo digas, lo que ests
pensando. Eso que ests rumiando,
tus peores ocurrencias. Pon en
las peores palabras lo peor de tus
ocurrencias.
Yago. Mi querido seor, deber usted
perdonarme. Aun cuando estoy
Wikimedia Commons
djeme que se lo diga. No estoy hablando an de (Philadelphia: Henry Altemus
Company, 1901).
pruebas. Pero vigile usted a su esposa; obsrvela
cuando est con Casio; vlgase de sus dos ojos con
ese fin, no con suspicacia pero tampoco
en exceso confiado. Nunca permitira
yo, vlgame Dios, que su naturaleza
generosa y confiada fuera atropellada en
su bondad consustancial. Vigile usted que
no ocurra. Conozco bien el temperamento
de mis paisanos. En Venecia ponen a
Dios por testigo de las diabluras que no
osaran exhibir ante el marido. La buena
conciencia no radica en no hacer, sino en
hacerlo sin que se note.
Otelo. Lo dices de verdad?
Wikimedia Commons
como sea falsa, es que el cielo se burla
de s mismo! No lo creer jams.[].
Salen Otelo y Desdmona.
Emilia. (Recogiendo un pauelo). Qu alegra
encontrar este pauelo. Es su primer
recuerdo del moro, y mi esposo,
porfiado como es, me ha incitado un
centenar de veces a robarlo.
Yago. Qu hay? Qu haces aqu a solas?
Emilia. No me reprendas. Tengo algo para ti.
Yago. Algo para m? Es cosa muy corriente. Muoz, D. (Pintor) (1881). Otelo y
Emilia. S? Desdmona [leo sobre tela].
Desarrolla en tu cuaderno
1. Para los personajes de esta obra, los celos son un tema serio o cmico? Fundamenta con citas
del texto.
2. Describe las personalidades de Yago y Otelo a partir de sus dilogos.
3. Qu razones tiene Otelo para pensar que Desdmona podra dejarlo?
4. Explica qu quiere decir Yago con: En Venecia, ponen a Dios por testigo de las diabluras que
no osaran exhibir ante el marido. La buena conciencia no radica en no hacer, sino en hacerlo sin
que se note.
5. Qu busca Yago actuando de esta forma?
6. Qu rol cumplen las mujeres en este fragmento de la obra? Da dos ejemplos.
7. Explica las siguientes frases; ten en cuenta que Otelo es un moro en Venecia.
a. Quizs porque soy negro y no hablo con la delicadeza de los cortesanos, ella acabe dejndome.
b. Pero, me excuso, con esto no me refiero a ella en particular, aunque pueda temer que su
voluntad, replegndose en lo ms sensato, llegue a compararlo a usted con sus paisanos, y
acaso se arrepienta.
8. Qu situaciones cotidianas apreciaste en la obra? Enumera y explica, al menos, tres.
E R
D FT Escritura
Son los celos un sentimiento sano? Cmo influyen en una relacin de pareja? Escoge una parte
de esta tragedia y adptala a la actualidad. Para ello, imagnate la misma situacin planteada en
Otelo y transforma el lenguaje a uno ms actual.
Oralidad
A partir del ejercicio anterior, discute con tu curso:
1. Qu aspectos de Otelo son similares y cules cambian en las relaciones de pareja actuales?
Fundamenten a partir de la adaptacin que hicieron.
2. Se puede conseguir el mismo efecto en el pblico mediante esta actualizacin? Expliquen por qu.
Vocabulario
Observa las palabras destacadas. Anota en el recuadro de al lado tres trminos que pertenezcan a
su campo semntico. Ten en cuenta el contexto.
No pienso darle tregua a mi seor! Lo mantendr en vela
hasta doblegar su voluntad.
No, intuyo algo ms en todo esto. Te ruego me lo digas, lo que
ests pensando. Eso que ests rumiando, tus peores ocurrencias.
Pon en las peores palabras lo peor de tus ocurrencias.
Suerte la del cornudo que, ante la certeza de su condicin, ya
no ama a su esposa infiel.
La zapatera prodigiosa
Federico Garca Lorca
Garca Lorca, F. (2007). La zapatera prodigiosa. Madrid: Ctedra. (Fragmento). Herederos de Federico Garca Lorca.
Para saber ms
William Shakespeare no solo escribi tragedias, tambin comedias como La fierecilla domada, que
es el texto de este gnero que ms veces se ha traducido al espaol. Te invitamos a leerlo.
La tragedia y la comedia
Ya sabes que el teatro, como lo conocemos actualmente, comenz a desarrollarse en Grecia. A travs
de la representacin teatral, los antiguos griegos podan observar sus propios conflictos en los dos tipos
de obras que se representaban: la tragedia y la comedia.
La tragedia
La tragedia es una de las formas ms antiguas del gnero dramtico, cuyo origen se remonta al siglo VI
a. C. en Grecia. En sus comienzos, la tragedia estaba relacionada con ritos o ceremonias; sin embargo,
con el paso del tiempo, se fue diferenciando de estas manifestaciones religiosas en honor a Dionisio
para orientarse a la representacin artstica de la condicin humana. Posee las siguientes caractersticas:
Es serio, porque se representa el dilema interior de un hroe y su lucha con el destino o con los dioses,
Tema
lo que trae consecuencias fatales, como la muerte o la locura.
Son de la nobleza o clase alta, como dioses o personajes mticos, y representan valores morales
Personajes elevados. El protagonista o hroe trgico suele ser un noble que se enfrenta a un destino adverso, del
que no puede escapar.
El protagonista de la tragedia es derrotado por el destino o por los dioses. Por ello, su final es
Final
desgraciado: locura, exilio o muerte.
Provocar en el espectador la catarsis, es decir, la purificacin o liberacin de emociones como la
Objetivo
piedad o el temor.
La comedia
La comedia es el tipo de obra dramtica ms antiguo luego de la tragedia. Se distingue de esta y de otro
tipo de obras por los siguientes elementos:
Trata sobre los defectos y debilidades del ser humano. Por ello, los temas de la comedia son
Tema
cotidianos.
Son personajes comunes y corrientes, que se presentan de manera ridcula al exagerar sus defectos o
Personajes
virtudes.
El final de la comedia es feliz para todos, excepto para quien ha vivido en la equivocacin.
Final
Igualmente, ningn personaje tiene un desenlace desgraciado.
Provocar la reflexin del espectador mediante la risa. El pblico re porque se identifica con los
Objetivo
personajes y puede reconocer en ellos sus torpezas y equivocaciones.
Actividades
1. Qu caractersticas debiese tener Otelo para ser una comedia?
2. Qu aspectos en comn tienen una comedia y una tragedia? Menciona dos.
En parejas
El enfermo imaginario
Molire
Vocabulario
4. Busca en el texto las palabras y frases subrayadas. Luego, escribe una lista de cinco palabras que
se asocien a sus respectivos campos semnticos.
Leandro Fernndez de Moratn (1760-1828) fue un destacado dramaturgo espaol. En la poca en que
inicia su produccin estaba de moda el llamado drama heroico: obras que referan a temas histricos,
con personajes pertenecientes a la realeza (reyes, prncipes y princesas) y cuya puesta en escena requera
de complejos montajes. Este hecho provocaba que la atencin del pblico se centrara en lo visual antes
que en el contenido de la historia. Con La comedia nueva o El caf, Moratn busc modificar esa clase
de teatro, presentando una historia protagonizada por personajes comunes y situando el conflicto en un
nico escenario: un caf.
Acto I
Escena I
(Don Antonio sentado junto a una mesa; Pip pasendose)
Don Antonio. Parece que se hunde el techo. Pip.
Pip. Seor
Don Antonio. Qu gente hay arriba que anda tal estrpito1? Son locos?
Pip. No, seor; poetas.
Don Antonio. Cmo poetas?
Pip. S, seor; as lo fuera yo! No es cosa! Y han tenido una gran comida:
burdeos, pajarete, marrasquino2, uh!
Don Antonio. Y con qu motivo se hace esa francachela3?
Pip. Yo no s; pero supongo que ser en celebridad de la comedia nueva que se
representa esta tarde, escrita por uno de ellos.
Don Antonio. Conque han hecho una comedia? Haya picarillos4!
Pip. Pues qu, no lo saba usted?
Don Antonio. No, por cierto.
Pip. Pues ah est el anuncio en el diario.
Don Antonio. En efecto, aqu est (Leyendo el diario, que est sobre la mesa): COMEDIA
NUEVA INTITULADA EL GRAN CERCO DE VIENA. No es cosa! Del sitio
de una ciudad hacen una comedia. Si son el diantre5. Ay, amigo Pip, cunto
ms vale ser mozo de caf que poeta ridculo!
Pip. Pues mire usted, la verdad, yo me alegrara de saber hacer, as, alguna cosa
Don Antonio. Cmo?
Pip. As, de versos Me gustan tanto los versos!
1 estrpito: ruido considerable. 3 francachela: reunin de varias personas para divertirse comiendo
2 burdeos, pajarete, marrasquino: vinos (burdeos, pajarete) y licores y bebiendo.
(marrasquino). 4 Haya picarillos: qu pcaros!
5 diantre: diablo.
Don Antonio. Oh!, los buenos versos son muy estimables; pero hoy da son tan pocos los
que saben hacerlos; tan pocos, tan pocos.
Pip. No, pues los de arriba bien se conoce que son del arte. Vlgame Dios, cuntos
han echado por aquella boca! Hasta las mujeres.
Don Antonio. Oiga! Tambin las seoras decan coplillas6?
Pip. Vaya! All hay una doa Agustina, que es mujer del autor de la comedia
Qu! Si usted viera Unas dcimas compona de repente No es as
la otra, que en toda la mesa no ha hecho ms que retozar7 con aquel don
Hermgenes, y tirarle miguitas de pan al peluqun. []
Don Antonio. Seguramente. Y quin es ese que cantaba poco ha y daba aquellos gritos
tan descompasados8?
Pip. Oh! Ese es don Serapio.
Don Antonio. Pero qu es? Qu ocupacin tiene?
Pip. l es Mire usted. A l le llaman don Serapio. []
Don Antonio. Y ese don Serapio es amigo del autor de la comedia?
Pip. Toma! Son ua y carne. Y l ha compuesto el casamiento de doa Mariquita,
la hermana del poeta, con don Hermgenes.
Don Antonio. Qu me dices? Don Hermgenes se casa?
Pip. Vaya si se casa! Como que parece que la boda no se ha hecho ya porque el
novio no tiene un cuarto ni el poeta tampoco; pero le ha dicho que con el
dinero que le den por esta comedia, y lo que ganar en la impresin, les pondr
casa y pagar las deudas de don Hermgenes, que parece que son bastantes.
Don Antonio. Si sern. Cspita si sern! Pero, y si la comedia apesta, y por consecuencia
ni se la pagan ni se vende, qu harn entonces?
Pip. Entonces, qu s yo? Pero qu! No, seor. Si dice don Serapio que comedia
mejor no se ha visto en tablas.
Don Antonio. Ah! Pues si don Serapio lo dice, no hay que temer. Es dinero contante, sin
remedio. Figrate t si don Serapio y el apuntador sabrn muy bien dnde
les aprieta el zapato, y cul comedia es buena y cul deja de serlo.
Pip. Eso digo yo; pero a veces Mire usted, no hay paciencia. Ayer, qu!, les
hubiera dado con una tranca. Vinieron ah tres o cuatro a beber ponche, y
empezaron a hablar, hablar de comedias. Vaya! Yo no me puedo acordar
de lo que decan. Para ellos no haba nada bueno: ni autores, ni cmicos, ni
vestidos, ni msica, ni teatro. Qu s yo cunto dijeron aquellos malditos?
Y dale con el arte; el arte, la moral y Deje usted, las Si me acordar?
Las Vlgate Dios! Cmo decan? Las las reglas Qu son las reglas?
Don Antonio. Hombre, difcil es explicrtelo. Reglas son unas cosas que usan all los
extranjeros, principalmente los franceses9.
6 coplilla: diminutivo de copla: composicin mtrica o estrfica. 9 Se refiere a las reglas que seguan las obras del drama heroico,
7 retozar: coquetear. como dar primaca a los personajes nobles por sobre los comunes y
8 descompasado: sin ritmo. la importancia de la escenografa para el desarrollo de la historia.
1. Qu opinin tienen los personajes de este fragmento sobre las reglas de la comedia?
Fundamenta con dos citas del texto.
2. Qu imagen ofrece el autor acerca de los poetas de los que hablan Pip y don Antonio?
3. Nombra dos elementos propios de la comedia que se ven reflejados en la forma de actuar de los
personajes. Ejemplifica.
4. Qu vicio o defecto de la sociedad est retratado en el fragmento?
5. A partir de la contextualizacin previa a la lectura (pgina 122) y del fragmento ledo, qu
objetivo busca esta obra? Explica.
En parejas
6. Con qu finalidad un autor criticara la forma de hacer teatro de su poca? Entreguen dos
argumentos para apoyar su punto de vista.
E R
D FT Escritura
Vocabulario
8. A partir de la estrategia de vocabulario trabajada anteriormente, remplaza las palabras destacadas
por una que pertenezca al mismo campo semntico, sin que cambie el sentido de cada fragmento.
a. Qu gente hay arriba, que anda tal estrpito?
b. Entonces, qu s yo? Pero qu! No, seor. Si dice don Serapio que comedia mejor no se ha
visto en tablas.
c. Reglas son unas cosas que usan all los extranjeros, principalmente los franceses. S tal, aqu
tambin se gastan, y algunos han escrito comedias con reglas.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Conversacin: dilogo en el que dos o ms personas intervienen alternativamente sin seguir una planificacin.
CC Entrevista: encuentro y conversacin planificada entre dos o ms personas para tratar un asunto
determinado.
CC Medio grfico: medio de comunicacin que se sirve de la escritura y de la imprenta para publicar sus
contenidos.
CC Titular: ttulo de una publicacin o de una noticia que aparece al principio del texto y en letras de mayor
tamao.
Vocabulario
Completa la siguiente tabla con cuatro palabras que pertenezcan al campo semntico del trmino que
se encuentra en la primera columna. En el recuadro de abajo encontrars veinte palabras, de las cuales
te sobrarn cuatro.
Artesana
Marioneta
Metfora
Vulgaridad
abstraccin - animacin - arte - chabacanera - falsedad - fantasa - idea - imagen - libertad- mueco
- msica - oficio - ordinariez - produccin - teatro - tcnica - ttere - realidad - simpleza - smbolo
Antes de la lectura
En parejas
1. Investiguen acerca de algunas de las siguientes tcnicas y comntenla con sus compaeros.
Wayang kulit Marionetas de agua Bunraku
Durante la lectura
1. Qu diferencias crees que
hay entre ver la representa-
cin de Otelo con muecos
y actores humanos a verla
solo con humanos?
Autor, actor y director con ms de 25 aos de trayectoria, Jaime Lorca tiene cierta
semejanza con las marionetas. Teatrero tardo y casual, se puso a estudiar a los
21, luego de pasar por Filosofa e intentar estudiar Sociologa. Me enamor del
teatro cuando empec a estudiar, pero no tena la vocacin previa, confiesa.
Yo creo que el teatro es un refugio. La gente frgil encuentra trincheras en el arte,
y el teatro es un buen escudo de proteccin. Uno se apoya en el teatro porque
el teatro es medicina, seala, quien a mediados de los 80 fund La Troppa y
hoy se dedica a la exploracin de la materialidad con el Colectivo Viajeinmvil.
Cul es su relacin con los muecos?
Para saber ms Nosotros usamos los muecos para narrar historias ms eficazmente. Por
La Troppa: compaa de ejemplo, en una escena de violencia fsica, cuando hay actores, el pblico
teatro fundada en 1987, siente un rechazo y la obra no logra transmitir lo que quiere. Con el mueco no
integrada por los actores hay ese problema, porque est muerto. Puedes ser perverso sin culpa. Lo hemos
Jaime Lorca, Laura Pizarro comprobado con Otelo; las escenas de estrangulamiento cobran su verdadera
y Juan Carlos Zagal.
dimensin del espanto. Estamos jugando, pero estamos estrangulando (1)
En todos sus trabajos hay distintas maneras en que se relacionan Durante la lectura
actor y mueco, desde la invisibilidad del primero (Gulliver) hasta 2. A qu jugabas con tus mu-
la interaccin entre ambos (La Polar). Cmo se construyen esas ecos o muecas en tu in-
relaciones? fancia?
El primer mono que hicimos dialogaba con el personaje que haca el actor. Y 3. Qu diferencias crees que
hay entre un actor de tele-
ese trabajo es hermoso, ya que implica una disociacin que es tcnicamente visin, de cine y de teatro?
muy difcil, es un grado superior. Y hay algo que es muy bonito, que es cuando
el mono se da vuelta y mira al manipulador. Ah se abre un mundo porque
uno puede verlo como que es el hombre que mira a Dios (si uno fuera el ttere Vocabulario
de Dios) o, adems, puede que el manipulador sea el esclavo de la marioneta, disociacin: separacin, desconexin.
alterando la jerarqua, aunque, en el fondo, ninguno puede vivir sin el otro, jerarqua: dependencia, rango, funcin.
son siameses. (2) adjudicar: conceder, atribuir, dar.
Cmo se ha desarrollado esa exploracin a travs de los aos? abstraccin: construccin mental sin
En las relaciones actor-mueco hay algo bien curioso: cuando se interacta correspondencia con la realidad.
con el mueco, uno tiene que ir hacia la muerte, mecanizarse, y la marioneta desmembrar: dividir y apartar los
se humaniza. Eso es muy misterioso. Para lograrlo hay que estudiar las miembros del cuerpo.
reacciones humanas y adjudicrselas a un objeto. La animacin de objetos anfiteatro: edificio o espacio con gradas,
es un ejercicio mental fundamental en el ser humano, es el primer grado de generalmente en forma semicircular
abstraccin. Son metforas y destinado a actividades artsticas o
docentes.
Y en el caso de Otelo, adnde han llevado esas investigaciones? eslabn: elemento necesario para el
Esta vez ocupamos cabezas de maniqu y descubrimos que eso era lo que enlace de acciones, sucesos, etc.
necesitbamos, porque es una creacin industrial, no artesanal. Ahora no hay
taller, solo pedazos de brazos, cuerpos desmembrados. Lo que necesitamos
ahora es volver a ser nios, porque un nio no hace artesana, juega con un Sugerencias
palo y le da vida. El libro
gordo de 31
Muecos rebeldes minutos
Desde hace unos meses, Lorca y el Colectivo Viajeinmvil se encuentran Autor: Andrs
instalados en el anfiteatro que est a un costado del Parque Forestal, sitio Sanhueza
donde principalmente se han presentado obras de muecos. Hice el link Ao: 2012
parque-museo-muecos y este es el eslabn perdido!, cuenta sobre la
gnesis. Editorial:
Aplaplac Hueders
Fuente: elciudadano.cl
Quise hacer una sala donde los artistas Descripcin: Este libro, a modo
sean reyes, que sea agradable venir a tra- de enciclopedia o compendio,
bajar, que no tengas que estar cambindo- recopila diversos datos sobre
te en calzoncillos en el pasillo. Ninguna los personajes, canciones y
profesin es tan indigna!, contina. Hoy, situaciones del programa de
el anfiteatro tiene una programacin regu- televisin 31 Minutos, siendo
lar y se encuentra climatizado. (3) as una obra muy recomendada
Han realizado dos versiones del fes- para todo fan que quiera seguir
tival La rebelin de los muecos. disfrutando de las aventuras
Contra qu es su rebelin? de Tulio Trivio y su equipo en
Es contra la vulgaridad. Uno muestra algo otro formato.
tan bello que la vulgaridad se arranca Jaime Lorca con uno de sus muecos.
Corvaln T. y Cornejo C. (agosto 2012). Jaime Lorca, teatrero: Quin dijo que los nios
necesitan teatro para entretenerse?!. En El Ciudadano N 131. Recuperado el 29 de mayo de 2013,
de http://www.elciudadano.cl/2012/10/25/59118/jaime-lorca-teatrero-quien-dijo-que-los-ninos-
necesitan-teatro-para-entretenerse/
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Despus de la lectura
Oralidad
Discute con tu curso en torno a la siguiente idea que plante el entrevistado: un nio no hace
artesana, juega con un palo y le da vida.
Desafo
A Te invitamos a investigar sobre la historia de la compaa El Gran Circo Teatro y compartir con tus
compaeros las caractersticas de sus puestas en escena. Para ello, recaba y selecciona informa-
cin de sitios web de confianza, como www.grancircoteatro.cl y www.memoriachilena.cl. En este
ltimo, selecciona Temas, luego Cultura y artes y finalmente Artes escnicas.
Gramtica
La oracin compuesta
La oracin compuesta es aquella que establece una relacin entre dos o ms proposiciones mediante
enlaces, que pueden ser signos de puntuacin o conjunciones.
Ped una respuesta, pero ella guard silencio.
Proposicin 1 enlace Proposicin 2
Las proposiciones estn compuestas por un verbo que acta como su ncleo. En el ejemplo anterior, el
verbo de la proposicin 1 es ped; el de la 2 es guard.
Las oraciones compuestas pueden establecer dos tipos de relaciones entre las proposiciones que la
componen: por yuxtaposicin y por coordinacin.
En la oracin compuesta por yuxtaposicin, la relacin entre las proposiciones se establece mediante
signos de puntuacin. Este tipo de oracin se profundizar en la pgina 233 del texto.
En la oracin compuesta por coordinacin, la relacin se establece por medio de enlaces. Por ejemplo:
Me acost a dormir y so con mi niez.
Existen tres tipos de relaciones por coordinacin. Obsrvalas en el siguiente cuadro.
Tipo de oracin Definicin Enlaces EjemploEjemplo
Actividad
Clasifica las oraciones segn la relacin coordinante que las une.
Encierra entre parntesis la oracin previa al nexo coordinante. Luego, explica qu informacin
aporta al sentido del enunciado completo la oracin que sigue al nexo.
Ortografa
Uso del punto
Hay tres clases de puntos que indican una pausa completa: punto seguido, punto aparte y punto final.
Se utiliza al final de una oracin para indicar que esta tiene sentido completo. Como la idea con la que se
Punto prosigue es la misma desarrollada por la o las oraciones anteriores, el texto contina en la misma lnea,
seguido inmediatamente despus del punto seguido.
Ejemplo: Jaime Lorca tiene cierta semejanza con las marionetas. Teatrero tardo y casual, se puso a estudiar a los 21.
Cuando termina un prrafo que tiene sentido completo, usamos punto aparte. En este caso, el texto contina
en otra lnea y trata sobre otros aspectos del tema, o bien cambia el tema.
Punto
Ejemplo: adems, puede que el manipulador sea el esclavo de la marioneta, alterando la jerarqua, aunque,
aparte
en el fondo, ninguno puede vivir sin el otro, son siameses.
Cmo se ha desarrollado esa exploracin a travs de los aos?
Punto Se escribe al final de un texto, al terminar su desarrollo.
final Ejemplo: As que dijimos: vamos a hacer una catarsis, un juicio.
Actividades
Lee el siguiente texto y luego desarrolla las actividades que se proponen a continuacin.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2001). Poltica de fomento del teatro 2010-2015.
Recuperado el 17 de agosto de 2014, de http://www.cultura.gob.cl/wp-content/uploads/2011/11/politica_teatro.pdf (Fragmento).
1. Destaca con azul los puntos seguidos, con rojo los aparte y con verde el punto final. Luego,
reflexiona: Cmo cambiara el sentido del texto si los puntos seguidos fueran remplazados por
comas? Ensaya este cambio y explica tus apreciaciones.
2. Si uno de los prrafos no culminara con punto, qu podra pensar el lector? Explica.
3. En el texto se dice que el teatro, tanto en el pasado como en la actualidad, es una forma de
representar los problemas sociales y humanos de nuestro pas. Por qu crees que esto es
as? Redacta tu respuesta en tres prrafos aplicando el uso de puntos estudiado y cuidando la
progresin temtica de tu texto.
La entrevista
La entrevista es un tipo de texto informativo en el que predomina la conversacin. Puede aparecer en
medios radiales o audiovisuales o en medios grficos: diarios, revistas, libros.
Esta conversacin se basa en el intercambio de preguntas y respuestas, y los roles son fijos: el periodista
pregunta, el entrevistado responde. A veces, el objetivo de una entrevista es conocer en profundidad
a una persona, y por eso las preguntas estn orientadas a indagar en la vida del entrevistado. Otras
veces, el propsito es saber lo que opina el entrevistado sobre un tema de actualidad o de inters para
el pblico lector.
Toda entrevista, sea oral o escrita, debe contener:
AA Titular: puede ser una frase interesante del entrevistado o una oracin llamativa que anuncie el
tema de la entrevista.
AA Introduccin: el entrevistador presenta brevemente a la persona entrevistada para que el pblico
la conozca. En esta parte tambin se anuncian los temas que se tratarn a lo largo de la entrevista.
AA Cuerpo: es la parte ms importante de la entrevista. Est formado por las preguntas y las respues-
tas. Todas las preguntas deben ser pertinentes al tema que se est desarrollando.
AA Cierre: puede ser un comentario final que realiza el entrevistador o una pregunta que le permita al
entrevistado resumir o sintetizar lo que ha dicho.
Actividad
Completa esta entrevista: elige un titular y redacta las preguntas.
Ttulo:
Son las diez de la maana de un da soleado. Nos encontramos con Emanuel Lowry, el cantante del momento, que acaba de tener
rcord de ventas con su nuevo CD. Llega puntualmente al caf donde convinimos la entrevista. Est de muy buen humor. Pide un
agua mineral sin gas y jugo de limn. Le preguntamos si quiere respondernos. Nos dice, con la mejor sonrisa: Con mucho gusto.
?
Ahora estoy estudiando actuacin. Incluso me acaban de llamar para que interprete un papel en una telenovela en otro pas.
Creo que se ver el ao que viene..
?
Me gusta jugar ftbol juego desde chico y siempre me ha gustado jugar. El deporte ocupa un lugar importante en mi
vida.
Tcnica de lectura
Los subttulos de la entrevista
Por lo general, las entrevistas suelen ser extensas, pues profundizan en lo que sabe u opina un
personaje pblico o un experto sobre variadas aristas de un tema. Para no perder el hilo de la
entrevista, fjate en los subttulos, los que se utilizan para organizar la informacin segn los
diversos aspectos desde los que se aborda el tema.
Entrevista
En este taller te invitamos a realizar y escribir una entrevista. Para comenzar, analiza el siguiente recurso
de escritura:
Los pronombres interrogativos y exclamativos tienen la funcin de preguntar o enfatizar algo, res-
pectivamente. Ambos se corresponden con los pronombres relativos que, quien, quienes, cual, cuales,
cuanto, cuantos, cuanta, cuantas, pero se diferencian de ellos por llevar tildes. El siguiente cuadro
muestra una lista de estos pronombres con sus respectivas funciones y ejemplos.
Pregunta o exclama algo sobre una persona. Interrogativo: Quines fueron los ganadores?
Quin, Quines
Admite singular o plural. Exclamativo: Quin pudiera tener tu suerte!
Pide una seleccin de una lista de cosas. No
Cul, Cules suele usarse para exclamaciones. Admite Interrogativo: Cul es tu postre favorito?
singular o plural.
Cunto, Cuntos Pregunta o exclama algo sobre determinada Interrogativo: Cunta azcar le echas al caf?
cantidad. Admite singular o plural y gnero
Cunta, Cuntas masculino o femenino. Exclamativo: Cunta razn tenas en el debate!
Lee la siguiente entrevista y analiza los elementos destacados. Esto te servir luego para escribir
tu texto.
El ttulo rescata una cita Gustavo Meza: William escribi para nosotros
expresada por el entrevistado.
Por Pablo Moreira
Las preguntas de la Gustavo, cuando se toma un texto tan complejo y grande como Hamlet
entrevista refieren para adaptarlo, qu es lo ms difcil?
siempre al mismo tema.
Encontrar a alguien para la traduccin del texto. Luego viene la entrega, que
dura al menos cuatro horas y media, y eso hay que reducirlo a dos. Despus
hay que tomar una posicin sobre qu es lo que le puede importar ms a la
gente, porque desde que apareci este texto en las tablas ha tenido miles de
representaciones y ha cambiado con el tiempo.
Con qu cosas se encontr?
Cmo estn presentes la religin, la filosofa, la medicina y el anlisis psi-
colgico. No hay ninguna herramienta utilizable por el ser humano que a
Shakespeare se le escape, adems, da preguntas ms que respuestas. Uno
Aqu se encuentra la cita
que se rescat para el
monta una obra en este pas y de alguna manera da la sensacin de que Wi-
ttulo. lliam escribi para nosotros.
Cuando se habla de Hamlet siempre se viene a la mente la clebre frase
ser o no ser, como una caricatura. Se ver eso ac?
Las preguntas se
No, la caricatura de Hamlet est fuera, porque la visin que le damos es activa
distinguen grficamente y viva. l ni siquiera es indeciso, porque vive haciendo cosas; lo que pasa es
de las respuestas. que quiere tener la seguridad de que lo que est haciendo es lgico.
Por qu poner ahora en escena Hamlet?
Porque es montable en cualquier minuto y porque, ahora, es desconocida la
profundidad y actualidad que puede tener. Generalmente, cuando se muestra
la obra se hace de forma pardica, aun cuando uno se da cuenta de que el
sentido del humor de Shakespeare se les viene encima.
El reencantamiento con el autor ingls ha sido total.
Para el cierre, el entrevistador
hace un comentario que Evidentemente, si te metes en su texto, te encontrars con mucho ms. l
invita a que el entrevistado pertenece a un momento tan importante como cuando el hombre descubre
lo complemente para dar
trmino a la conversacin. que la tierra no es el centro del universo. Eso equivale a algo mucho ms grande
que cuando el hombre pis la luna.
Moreira, P. (22 de noviembre de 2012). Gustavo Meza: William escribi para nosotros.
Recuperado el 7 de junio de 2013 de http://www.santi.cl/index.php/entrevistas/747-gustavo-meza-william-
escribio-para-nosotros (Fragmento).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Instrucciones
Para hacer una buena entrevista, el entrevistador debe realizar una investigacin detallada sobre el en-
trevistado, definir el tipo de entrevista y redactar las preguntas. Te invitamos a planificar y preparar una
entrevista a un familiar, que grabars y luego transcribirs para incluirla en una revista digital. La entrevista
se focalizar en el siguiente tema:
Escribe
CC Transcribe la entrevista, elimina muletillas y utiliza sinnimos en el caso de que se repitan mucho
las mismas palabras.
CC Redacta un titular y una introduccin. Para ello, considera:
Revisa y reescribe
CC Lee y analiza el siguiente borrador de la transcripcin de una entrevista. Aplica los cambios que
consideres pueden ser incluidos en tu texto.
Corregir ortografa. Bueno, me levanto, me ducho, tomo desayuno con mi mujer y luego
(Qu errores hay?) salimos juntos al trabajo. Vuelvo a la casa como a las 19:30, comemos
y luego de hacer alguna cosa, nos acostamos.
Intercambia tu entrevista con un compaero y revisa usando los siguientes indicadores y estrategias
de correccin:
Edita y publica
CC Revisa tildar correctamente los pronombres interrogativos y exclamativos, as como aplicar el resto
de las normas de acentuacin que conoces.
CC Diferencia las preguntas de las respuestas utilizando un recurso grfico. En el caso de que transcri-
bas tu entrevista con un procesador de textos, puedes emplear la negrita o la cursiva.
CC Renete en un grupo de seis integrantes para hacer una revista digital con las entrevistas.
CC Elijan un nombre para la revista y creen una portada atractiva (puede incluir imgenes).
CC Conviertan los archivos Word a formato PDF y renanlos en un solo archivo.
CC Enven la revista digital por correo electrnico a los entrevistados y a sus compaeros.
Herramienta digital
Puedes convertir un documento Word a PDF de la siguiente manera: desde el archivo Word abier-
to, seleccionar Guardar como > Tipo > PDF > Guardar.
El radioteatro
Es un tipo de produccin dramtica que se transmite por radio. Cuenta con todos los elementos de la
estructura de los textos dramticos, y puede presentarse de una vez (una sesin radial), en captulos o
como una serial (radionovela).
Elijan a un compaero para leer en voz alta este guion de radioteatro. Utilicen los recursos del
recuadro anterior.
Narrador. El hombre alto, enjuto1, de rostro macilento2, vestido con un jersey a rayas y pantaln
de mezclilla, sali de la habitacin limpindose las manos con una toalla. Se detuvo
en medio del saloncito. Encendi la radio.
(Mientras se escucha msica de radio). Se sec el sudor de la frente y se encamin a la
cocina, de donde regres con una lata de cerveza. Entonces, la msica se interrumpi
en el aparato transmisor.
Locutor de radio. Ustedes perdonen, queremos dar a conocer una noticia especial para las personas que
habitan la parte sur de la ciudad. Un loco ha escapado del manicomio3 estatal. Ha sido
visto, segn su descripcin, por el barrio sur suburbano en la zona de las chacras. Se
advierte a los moradores mantenerse alerta y no abrir a ninguna persona. El enajenado
es peligroso y, adems, un manaco4 homicida. Un gran despliegue de fuerzas de
Narrador. (Se detiene el sonido radial). El hombre apag la radio bruscamente mientras sus ojos
recorran la habitacin.
Hombre alto. (Respirando jadeante). Un loco anda suelto. Un loco suelto!
Narrador. Corri hacia la puerta y ech el cerrojo. (Se escucha el ruido de la cerradura y la llave).
Luego, cerr las ventanas con mucho cuidado. Hecho esto, se sent en una silla junto
a la mesa y esper. Cerca de la mano tena un enorme cuchillo de cocina. Sus dedos
temblorosos acariciaban el mango (Risas macabras).
1 enjuto: delgado. 2 macilento: flaco y descolorido. 3 manicomio: hospital para locos. 4 manaco: loco.
Oralidad
Comenta con tu curso
1. Qu recomendaran para que la lectura se escuchara ms terrorfica?
2. Qu efectos sonoros incluiran?
En prctica
1. Con tres compaeros elaboren un breve guion de radioteatro sobre los celos, la hipocondra o el
desamor. Pueden escribir una tragedia o comedia para presentar ante el curso.
2. Pueden revisar el contenido de la pgina 118 y orientarse por el modelo de guion que aparece
en la pgina anterior. Utilicen parntesis para las acotaciones de los efectos especiales y cursiva
u otro tipo de letra para los nombres de los personajes.
3. Una vez hecho el guion, distribuyan los roles que cumplir cada uno. Tengan en cuenta que los
componentes bsicos de un radioteatro son:
relator o narrador, que introduce las escenas, describe los lugares y las acciones de los personajes.
personajes, interpretados por actores y actrices cuya nica herramienta para representar es su voz.
sonidista, quien se encarga de los efectos especiales que sirven para la ambientacin de la historia.
4. Antes de grabar el radioteatro, ensayen varias veces. En los ensayos, fjense que los personajes
y el narrador hablen con mucha expresividad, utilizando la entonacin, el ritmo y el volumen
de voz para transmitir lo que leen. Es fundamental ejercitar mucho este aspecto, pues de l
depende el impacto que causar la obra en los auditores.
5. Los efectos sonoros se elaboran con mucho ingenio. Por ejemplo, para imitar el sonido del fuego
se puede arrugar un papel celofn; golpeando una mesa, con un par de vasos invertidos, pueden
representar el galope de un caballo.
6. Graben su radioteatro en un MP3, celular, CD o computador y luego presntenlo al curso con un
equipo adecuado.
Comprensin oral
Escucha el radioteatro que reproducir tu profesor en un equipo de audio. Luego, responde estas
preguntas.
7. Cul es el conflicto que se desarrolla en este radioteatro?
8. Quin es el protagonista y cul es su objetivo?
9. Qu caractersticas tiene la invasin marciana como una fuerza antagnica a todos los
personajes?, por qu es importante?
10. Adems de los dilogos, qu elementos te ayudaron a imaginar el ambiente?
11. Qu similitudes hay entre un texto dramtico y el radioteatro? Enumera y explica dos.
Para saber ms
AA La msica incidental es un elemento no verbal muy importante para toda representacin
dramtica: obras de teatro, teleseries, pelculas y tambin el radioteatro. Si bien en todas es
valiosa, pues cumple la funcin de subrayar o complementar una escena de especial intensidad,
como una muerte o una maldicin, en el radioteatro es incluso ms determinante, pues ayuda al
auditor a imaginar el ambiente de la historia.
Acto I
Escena II
Lmov (Solo).
Lmov. Qu fro!... Estoy temblando como ante un examen. Lo principal es tomar una
decisin. Si uno se pone a reflexionar, si se queda indeciso, si es cuestin de
hablar mucho y de esperar el ideal o el verdadero amor, no te casas nunca
Brrr!... Qu fro! Natalia Stepnovna es una excelente ama de casa, no es fea,
es instruida1 qu ms quiero? Sin embargo, estoy tan emocionado que ya
empiezan a zumbarme los odos. (Bebe agua). Y no puedo no casarme En
primer trmino, ya he cumplido treinta y cinco aos, edad, por as decirlo,
crtica. En segundo trmino, necesito una vida ordenada, regular Soy cardaco,
constantemente tengo palpitaciones, soy irascible2 y siempre me siento muy
agitado Ahora mismo me tiemblan los labios y noto como un tic en el prpado
derecho Pero lo ms terrible, para m, es el sueo. Apenas me echo a la cama
y empiezo a dormirme, siento, de pronto, en el costado izquierdo, zas!, una
punzada que se me repite luego en el hombro y en la cabeza Salto como
un demente, me paseo un poco y vuelvo a acostarme, pero apenas empiezo a
dormirme, otra vez en el costado, zas! Y as unas veinte veces
Escena III
Natalia Stepnovna y Lmov.
Natalia. (Entra). Ah, es usted! Y pap me dice: ve, hay un comerciante que ha venido
por mercanca. Buenos das, Ivn Vaslievich!
Lmov. Buenos das, mi muy respetable Natalia Stepnovna!
Natalia. Perdn, voy con delantal y de trapillo3 Estamos limpiando guisantes para
ponerlos a secar. Por qu ha estado tanto tiempo sin venir a vernos? Sintese
(Se sientan). Quiere usted desayunar?
Lmov. No, gracias, ya he tomado alguna cosa.
Natalia. Fume aqu tiene cerillas4 El tiempo es magnfico, pero ayer llovi de tal
manera que los jornaleros5 no hicieron nada en todo el da. Ya han segado6
mucho ustedes? Yo, figrese, he metido prisas y he segado ya todo el prado. Pero
qu es esto? Usted, segn veo, va de frac. Qu maravilla! Va usted a algn
baile, quiz? Dicho sea de paso, est usted mucho ms guapo La verdad, por
qu va tan elegante?
Lmov. (Agitndose). Ver, muy respetable Natalia Stepnovna El caso es que he
decidido rogarle que me escuche Naturalmente, usted se sorprender y hasta
se enojar, pero yo (Aparte). Qu fro ms espantoso!
Natalia. De qu se trata? (Pausa). A ver?
Lmov. Intentar ser breve. Usted sabe, mi muy respetable Natalia Stepnovna, que tengo
el honor de conocer a su familia desde hace mucho tiempo, desde la infancia. Mi
difunta ta y su esposo, de quienes, como usted sabe, hered la tierra, siempre
tuvieron en gran estima a su padre y a su difunta madre. El linaje de los Lmov
y el linaje de los Chubukov han mantenido siempre las relaciones ms amistosas
y hasta cabe decir familiares. Adems, como usted tiene a bien saber, mi Pradillo
de los Bueyes limita con su bosque de abedules.
Natalia. Perdn si le interrumpo. Usted dice mi Pradillo de los Bueyes Acaso es suyo?
Lmov. Es mo, claro
Natalia. Vaya, hombre! El Pradillo de los Bueyes es nuestro y no suyo!
Lmov. No, es mo, mi muy respetable Natalia Stepnovna.
Natalia. Esto para m es una novedad. De dnde saca usted que es suyo?
Lmov. Cmo, de dnde? Me refiero al Pradillo de los Bueyes que entra en cua7 entre
su bosque de abedules y el pantano Quemado.
Natalia. Eso, s, s Es nuestro.
Lmov. No, se equivoca, mi muy respetable Natalia Stepnovna, es mo.
Natalia. Recapacite, Ivn Vaslevich! Desde cundo es suyo?
Lmov. Cmo, desde cundo? Que yo recuerde, siempre ha sido nuestro.
Natalia. Admitamos que esto no es as, y perdone.
Chjov, A. (2005). Una peticin de mano. En Antn P. Chjov. Obras completas. Tomo I. Antonio Puigrrs (Trad.).
Barcelona: RBA Coleccionables. (Fragmento).
7 cua: pieza que se ubica entre dos cuerpos que forman un hueco.
Antgona
Sfocles
Antgona. Creonte, ya que me has hecho tu prisionera, pretendes algo ms que matarme?
Creonte. No, teniendo tu vida ya lo tengo todo.
Antgona. Entonces, qu es lo que esperas? No hay nada en tus palabras que me agrade, y
ojal no me agraden nunca! De igual forma, mis actos para ti son inaguantables.
Sin embargo, de qu otra forma podra glorificarme yo si no es dando sepultura
al cuerpo de mi hermano? Todos los que estn aqu presentes aprobaran con
alegra mis actos si el miedo no les cerrara la boca. Lo que pasa es que entre las
ventajas de la tirana, est la de poder hacer y decir lo que les d la gana.
Creonte. Entre todos los cadmeos que estn presentes, t eres la nica que piensa de esa manera.
Antgona. Ellos piensan lo mismo que yo, pero ante ti sellan sus labios.
Creonte. Y a ti, no te avergenza pensar distinto a los dems?
Antgona. Es que no hay nada vergonzoso en honrar al propio hermano, el que ha nacido
de tus mismos padres.
Creonte. Y no era tambin hermano tuyo el que muri peleando contra l?
Antgona. Era mi hermano de padre y de madre.
Creonte. Cmo, entonces, rindes tributo a uno con honores que para el otro resultan
desagradables?
Antgona. El muerto no opinara de esta manera.
Creonte. S lo hara, ya que t honras al traidor de la misma forma que a l.
Antgona. Es que no muri como esclavo, sino como un hermano.
Creonte. Que haba venido a arrasar con este pas, en cambio, el otro muri en su defensa.
Antgona. Sin embargo, Hades pide igual trato para todos los muertos.
Creonte. Pero no se puede premiar de igual forma a los buenos y a los malvados.
Antgona. Quin sabe si esas son las leyes que rigen all abajo?
Creonte. No: jams un enemigo mo ser mi amigo despus de muerto.
Antgona. Pues yo no he nacido para compartir el odio, sino el amor.
Creonte. Entonces vete all abajo, y si lo que quieres es amar, ama a los muertos, que a
m, mientras viva, jams me mandar una mujer.
1. Por qu motivo discuten Antgona y Creonte? 3. Por qu los personajes de este fragmento son
2. En qu elementos se nota que esta obra es
trgicos? Fundamenta con tres motivos.
de una poca distinta a la nuestra? Seala al 4. Teniendo en cuenta las caractersticas del final
menos dos y explcalos. de las tragedias, cul de los dos personajes
crees que caer en desgracia? Justifica.
Santi, M. (30 de junio de 2000). El teatro callejero est ms cerca de la luz. Las ltimas Noticias, archivo de Memoria Chilena.
Disponible en: http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0044064 (Fragmento).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
1. Inventa un nuevo titular para esta entrevista, extrayendo una frase del entrevistado que resuma
su contenido. La frase debe ser una oracin compuesta independiente.
2. Cul es, segn el entrevistado, la prueba de que las cosas cambian?
3. Andrs estuvo lejos de su hijo muchos aos. Qu opinas de la relacin que tiene con su hijo?
Justifica.
4. De qu manera la ltima respuesta resume lo que dijo el entrevistado en toda la entrevista?
5. Busca en el texto las palabras y frases subrayadas. Luego, escribe una lista de cinco palabras
que se asocien a sus campos semnticos.
En parejas
6. Creen que la relacin entre un padre y un hijo artistas es un tema interesante para un lector?
Fundamenta dando dos razones.
7. Qu otras preguntas le habran hecho a Andrs Prez respecto a este tema? Escriban al
menos cinco.
Acto I
(Londres a las 11:15 p.m. Torrentes de fuerte lluvia estival. Silbatos para llamar
taxmetros resonando frenticamente. Transentes corriendo en busca de refugio
hacia el atrio de la iglesia de San Pablo (no la catedral de Wren, sino la iglesia
de Iigo Jones, en el mercado de hortalizas de Covent Garden), entre ellos una
seora y su hija, en trajes de noche. Todos contemplan lgubremente la lluvia,
salvo un hombre que est vuelto de espaldas hacia los dems, completamente
preocupado con una libreta de anotaciones en la cual escribe algo. El reloj de la
iglesia da el primer cuarto).
El caballero. Uf!
La madre. (Al caballero). Oh, seor, le parece que parar?
El caballero. Me temo que no. Hace unos minutos comenz a llover
con ms fuerza que antes. (Se dirige al plinto, junto a la
florista, apoya un pie en l y se inclina para arrollarse las
perneras del pantaln).
La madre. Oh, qu cosa! (Se aparta con tristeza y se une a su hija).
La florista. (Aprovechando la proximidad del marcial caballero para
establecer relaciones amistosas con l). Si yueve mh
(Risitas contenidas. Aumenta el inters por la exhibicin ofrecida por el que toma
nota).
(Sigamos al taxi hasta la entrada de Angel Court, una pequea y estrecha arcada
entre dos tiendas, una de ellas la de venta de aceite de Meiklejohn. Cuando se
detiene, Eliza desciende, arrastrando la cesta).
Liza. Cunto?
Conductor. (Indicando el taxmetro). No saben ler? Un cheln.
Liza. Un cheln por doh minuto'!
Conductor. Doh minutoh o die': eh lo mihmo.
Liza. Bueno, pueh no me parece bien.
Conductor. Viajahte'lguna vez'n taxi?
Liza. (Con dignidad). Cientoh y mileh de vece', joven.
Conductor. (Rindose de ella). Te felicito, Judy. Gurdate'l cheln,
querida, con loh mejore'saludo' de la familia. Buena
suerte! (Se va).
Liza. (Humillada). Dehcaro!
un espejito; una silla y una mesa, los restos de alguna cocina suburbana y un reloj
despertador norteamericano sobre la repisa, encima del hogar que no se usa. El Vocabulario
conjunto est iluminado por un pico de gas que funciona con una moneda de un jofaina: vasija en forma de taza,
penique en la ranura del medidor. Alquiler, cuatro chelines semanales. que sirve para lavarse la cara
All, Eliza, crnicamente fatigada, pero demasiado excitada como para acostarse, y las manos.
est sentada, contando sus nuevas riquezas y soando y esbozando los planes de prodigalidad: derroche.
lo que har con ellas, hasta que el gas se apaga, momento en que disfruta por penuria: carencia, pobreza.
primera vez de la sensacin de poder poner otro penique en el medidor y no verse miscelnea: mezcla, unin.
obligada a escatimarlo.
Este estado de nimo de prodigalidad no apaga su corrosiva conciencia de su
penuria lo bastante como para impedirle calcular que puede soar y planear
en la cama ms econmica y tibiamente, sin necesidad de fuego. De modo que se
quita el chal y las faldas y los agrega a la miscelnea de ropas de cama. Luego
se quita los zapatos a puntapis y se mete en la cama sin mayores ceremonias).
Actividades
1. Seala tres elementos de las imgenes que te permitan ordenarlas desde la ms antigua a la ms
actual.
2. En qu aspectos de tu ciudad se advierten cambios producto del paso del tiempo? Utiliza tres ejem-
plos para explicar cmo se ha transformado a travs de los aos.
En parejas
3. Muchos consideran a las fotografas y a los cuadros como espejos de la realidad de una poca. Dis-
cutan qu recursos expresivos tiene una novela para ser tambin un espejo de la realidad.
4. Mediante la palabra, podemos hacer un retrato de la realidad tan confiable como un cuadro o una
fotografa? Fundamenten con tres razones, considerando el texto de la pgina 155.
Los pueblos
Azorn
La luz de la luna baa suave, plateada, las anchas calles; de los aleros, de los balcones,
caen unas sombras largas, puntiagudas; reina un profundo silencio en la ciudad dormida.
Azorn. (1905). Los pueblos.
Madrid: Biblioteca Nacional y Extranjera Leonardo Williams. (Fragmento).
Casa Grande
Luis Orrego Luco
Los relojes haban dado, unos en pos de otros, las diez de la noche, con el sonido melanclico
de las viejas campanas santiaguinas. La ciudad, iluminadas las calles centrales por grandes focos,
presentaba el aspecto solitario y triste de ciudad muerta, en aquella noche de invierno en que
los jirones1 de neblina se arrastraban por los jardines del Congreso, entre pinos y palmeras, para
envolver, luego, en la Plazuela, monumentos y columnas de bronce. Los focos parecan rodeados
de nimbos de luz. De cuando en cuando, la campana del tranva elctrico2 arrojaba su chillido
metlico en las diversas calles del crucero de Bandera con Catedral y Compaa. Algn farol rojo
de carruaje nocturno desapareca de la puerta del Club de la Unin.
Los jirones de neblina envolvan, tambin, la Plaza de Armas en denso velo rasgado por ramas
de palmeras, dentelladas y oscuras. El piso hmedo, todo enladrillado, brillaba, dejando resbalar
suaves reflejos de luz a los ojos de un joven que caminaba rpidamente con el cuello del gabn3
levantado y el paso caracterstico, arrastrado a derecha y a izquierda, con el balanceo propio de
cuantos llevaban en sus venas sangre de Sandoval. Era Javier Aguirre; al llegar a la esquina de la
Plaza con Estado se detuvo un momento. En esos instantes sala la concurrencia de la segunda
funcin del Teatro Santiago. Sus anchas puertas arrojaban esos grupos compactos y negros que
salen como enjambre del recinto iluminado, precipitndose por una y otra acera, como dos
culebras interminables que se deslizan junto a la casa roja de piedra de los antiguos condes de
la Conquista, y cruzan el Portal Mac-Clure. Javier Aguirre se haba detenido, perplejo, en el cru-
cero de la calle del Estado con la Plaza. Los jirones de neblina, menos densos en aquella parte,
se rasgaban, permitiendo contemplar, en la penumbra de los focos elctricos, las torres de San
Agustn y las aceras ensanchadas de la calle, por las cuales quebraba sus rayos la luz; ms all
los faroles pajizos4 de un bar y la luz roja de la botica5 de turno. Un coche pasaba lentamente
como pidiendo pasajeros. El joven hizo gesto para llamarle, mas, cambiando sbitamente de
idea, le dej pasar. Experimentaba sensacin nerviosa de impaciencia. Acababa de acudir a casa
del doctor Boildieu, sin hallarlo, y se diriga en busca de otro mdico, mas, en el momento de
silbar el coche, al ver la columna de gente que sala del Teatro, cambi de idea. Acaso entre la
muchedumbre que sala pudiera encontrar, sino al clebre mdico francs, a un facultativo6
cualquiera, pues el caso apuraba.
Adis, Javier djole, de paso, un personaje de aventajada talla, macizo, de ancha barba
semicanosa, con ese tono entre familiar y carioso de los que tienen costumbre de encontrar a
una persona en salones.
Detngase! Doctor, le buscaba contest el joven con aplomo. Acababa de toparse
casualmente con el doctor Morn.
Vmonos ligero agreg, que mi to Leonidas se nos va
Cmo as?
Acaba de darle el tercer ataque y se encuentra, como dicen ustedes los mdicos, en estado
comatoso7, sin conocimiento alguno, parece muerto. Tiene el rostro lvido8, de color que da
miedo, y est flaco, flaco, nicamente con huesos y pellejo. Tiene manchas amoratadas Y
el joven Aguirre enumeraba detalles con palabra fcil y cierta complacencia de manifestar expe-
riencia en enfermedades y materias mdicas.
1. Haz una lista en tu cuaderno con al menos tres elementos de la realidad de la poca que
aparecen en este fragmento.
2. A partir del texto, nombra y describe dos rasgos de la personalidad de Javier Aguirre.
3. Marca la frase que caracteriza mejor el grado de participacin y lo que sabe el narrador de este
relato.
4. Haz un dibujo o describe con tus palabras lo que quiso decir el narrador con: Los jirones de
neblina envolvan, tambin, la Plaza de Armas en denso velo rasgado por ramas de palmeras,
dentelladas y oscuras.
5. Cmo es el espacio del relato? Nombra tres caractersticas y explcalas.
6. Javier Aguirre est impaciente. Qu elementos del espacio contribuyen a dar esa sensacin?
Nombra y explica dos.
En parejas
7. La novela Casa Grande, de Luis Orrego Luco, provoc revuelo en 1908 por su forma de retratar a
la sociedad de la poca. Considerando esto, junto con un compaero:
Discutan y determinen dos elementos de la sociedad chilena actual que deberan estar repre-
sentados en una novela que intente reflejar la realidad.
Identifiquen al menos tres temas de la actualidad que podran resultar controversiales de
representar en una novela.
7 comatoso: inconsciente.
8 lvido: intensamente plido.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Novela: relato escrito en prosa que presenta una mayor extensin que el cuento, y es ms complejo que
este porque intenta reflejar un mundo en el que intervienen mltiples personajes, varias acciones centrales
y diversos espacios.
CC Novela realista: es aquella que sigue las ideas de la corriente artstica llamada Realismo, la cual se
caracteriza por intentar mostrar la realidad tal cual es.
CC Prosa: forma que toma el lenguaje que no est sujeta a medida, como el verso.
CC Realismo: corriente artstica y literaria que se desarroll principalmente a fines del siglo XIX. Su objetivo era
reflejar la realidad tal cual es, mediante el arte y el lenguaje.
CC Retrato: descripcin de las cualidades fsicas y psicolgicas de una persona.
CC Verosimilitud: credibilidad y coherencia de los elementos de una obra.
Trabajo de vocabulario
Para expresarnos con claridad, debemos ser breves y concisos. Sin embargo, muchas veces no lo logra-
mos, porque hacemos largas enumeraciones o repetimos palabras. Los hipernimos y los hipnimos
nos ayudan a solucionar estos problemas.
Llamamos hipernimos a los trminos o expresiones de sentido general que incluyen en su significado
otras palabras. A su vez, a las palabras incluidas las denominamos hipnimos.
Gracias a los hipernimos podemos evitar los detalles innecesarios en los mensajes que requieren bre-
vedad. Observa el siguiente ejemplo:
Hipnimos Hipernimos
Es necesario podar las acacias, los pltanos y los
Es necesario podar los rboles de mi cuadra.
algarrobos de mi cuadra.
Lee el siguiente fragmento y busca un hipnimo para cada uno de los hipernimos destacados.
Cronologa
Marzo de 1850: se inician las obras para la construccin del primer ferrocarril en Chile, cuyo trayecto sera desde Copiap hasta Caldera.
14 de abril de 1850: se funda la Sociedad de la Igualdad, grupo poltico organizado por Francisco Bilbao y Santiago Arcos, contrario a los conservadores,
que gobernaron Chile entre 1831 y 1861.
6 de diciembre de 1850: un terremoto de 7,6 de magnitud sacude a Santiago.
1862: se publica la novela Martn Rivas.
La Sociedad de la Igualdad, de la que dos veces hemos hecho mencin en esta historia, com-
puesta a principios de 1850 de un corto nmero de personas, haba visto engrosarse con gran
prontitud sus filas, llegando a ser el objeto de la preocupacin general a la fecha de los sucesos
que vamos refiriendo. Su nombre solo habra bastado para despertar la suspicacia de la autoridad
si no lo hubiera hecho el programa de los principios que se propona difundir y el ardor con
que acudieron a su llamamiento1 individuos de las distintas clases sociales de la capital. Al cabo
de corto tiempo, la Sociedad contaba con ms de ochocientos miembros y pona en discusin
graves cuestiones de sociabilidad y de poltica. Con esto se despert poco a poco una nueva vida
en la inerte poblacin de Santiago, y la poltica lleg a ser el tpico de todas las conversaciones,
la preocupacin de todos los espritus, la esperanza de unos, y de otros la pesadilla.
Antes de la lectura
1. El relato se sita en 1850. Escribe en tu cuaderno cmo crees que era la gente de esa poca.
Fundamenta con citas del fragmento anterior.
2. A partir de la informacin sobre la Sociedad de la Igualdad que entrega el fragmento, con qu
organizacin poltica o social de la actualidad la relacionaras? Justifica con dos razones.
En parejas
3. Junto con un compaero, investiguen por qu se considera a Alberto Blest Gana como el fundador
de la novela chilena. Para ello indaguen sobre el contexto de produccin de las obras de Blest
Gana, revisen bibliografa pertinente para explicar la trascendencia del autor en la literatura
nacional y extraigan informacin desde sitios de confianza, como www.memoriachilena.cl.
Finalmente, presenten al curso los resultados de su investigacin.
1 llamamiento: llamado.
Archivo editorial
Don Dmaso se quit los anteojos con el mismo cuidado que haba
empleado para ponrselos y los coloc en el mismo lugar que antes
ocupaban.
Usted sabe lo que su padre me pide en esta carta? pregunt,
levantndose de su asiento.
S, seor contest Martn.
Y cmo se ha venido usted de Copiap?
Sobre la cubierta del vapor contest el joven, como con orgullo.
Amigo dijo el seor Encina, su padre era un buen hombre y
le debo algunos servicios que me alegrar de pagarle en su hijo. Tengo
en los altos dos piezas desocupadas y estn a la disposicin de usted.
Trae usted equipaje? (4)
S, seor.
Dnde est?
En la posada de Santo Domingo.
El criado ir a traerlo, usted le dar las seas.
Pareja de la aristocracia, Concepcin.
Martn se levant de su asiento y don Dmaso llam al criado.
Anda con este caballero y traers lo que l te d le dijo.
Seor dijo Martn, no hallo cmo dar a usted las gracias
por su bondad.
Bueno, Martn, bueno contest don Dmaso, est usted en
su casa. Traiga usted su equipaje y arrglese all arriba. Yo como a las Durante la lectura
cinco, vngase un poquito antes para presentarle a la seora. 4. Por qu don Dmaso
Martn dijo algunas palabras de agradecimiento y se retir. acepta alojar a Martn en
su casa?
Juan, Juan grit don Dmaso tratando de hacer pasar su voz
a una pieza vecina, que me traigan los peridicos.
III
Martn Rivas haba abandonado la casa de sus padres en momentos
de dolor y de luto para l y su familia. Con la muerte de su padre no
le quedaban en la tierra ms personas queridas que doa Catalina
Salazar, su madre, y Matilde, su nica hermana. l y estas dos mujeres
Vocabulario
haban velado durante quince das a la cabecera de don Jos, moribun-
vapor: barco que navega a impulso de
do. En aquellos supremos instantes en que el dolor parece estrechar una o ms mquinas de esta clase.
los lazos que unen a las personas de una misma familia, los tres haban
tenido igual valor y sostendose mutuamente por una energa fingida,
con la que cada cual disfrazaba su angustia a los otros dos.
Un da don Jos conoci que su fin se acercaba y llam a su mujer
y a sus dos hijos.
Este es mi testamento les dijo, mostrndoles el que haba hecho
extender el da anterior, y aqu hay una carta que Martn llevar en
persona a don Dmaso Encina, que vive en Santiago.
el de un hombre que en caso necesario puede prestar su fianza para Durante la lectura
una especulacin importante. (9) 9. Observa las imgenes
de los carruajes. Qu
Emilio Mendoza, el segundo galn nombrado por Agustn Encina en la
funcin cumplan para
conversacin que precede, brillaba por la belleza que faltaba a Clemente los elegantes de la poca
y careca de lo que a este serva de pasaporte en los ms aristocrticos y con qu elemento de
la actualidad se podran
salones de la capital. Era buen mozo y pobre. Empero, esta pobreza no le
asociar?
impeda presentarse con elegancia entre los leones, bien que sus recursos
no le permitan el uso del cabriol en que su rival paseaba en la Alameda
su satisfecho individuo. Emilio perteneca a una de esas familias que han
descubierto en la poltica una lucrativa especulacin y, plegndose desde
temprano a los gobiernos, haba gozado siempre de buenos sueldos en
varios empleos pblicos.
En aquella poca ocupaba un puesto con tres mil pesos de sueldo,
mediante lo cual poda ostentar, en su camisa, joyas y bordados de Vocabulario
valor que apenas eclipsaba su poderoso adversario. lucrativo: rentable, productivo.
Ambos, adems de su amor por la hija de don Dmaso, eran impul- especulacin: operacin comercial,
negocio que se hace para lucrar.
sados por la misma ambicin. Clemente Valencia quera aumentar su
escollo: dificultad, obstculo.
caudal con la herencia probable de Leonor y Emilio Mendoza saba
fluctuar: oscilar, moverse.
que, casndose con ella, adems de la herencia que vendra ms tar-
de, la proteccin de don Dmaso le sera de inmensa utilidad en su
carrera poltica.
Entre estos dos jvenes haba, por consiguiente, dos puntos im-
portantes de rivalidad: conquistar el corazn de la nia y ganarse las
simpatas del padre. Lo primero y lo segundo eran dos graves escollos
que presentaban seria resistencia por la ndole de Leonor y el carcter
Cabriol. Estilo de carruaje con el que
de don Dmaso. Este fluctuaba entre el ministerio y la oposicin a se paseaban los solteros elegantes
merced de los consejos de los amigos y de los editoriales de la prensa durante la dcada de 1860, poca en
que se public Martn Rivas.
de ambos partidos; y Leonor, segn la opinin general, tena tan alta
idea de su belleza, que no encontraba ningn hombre digno de su
corazn ni de su mano. Mientras que
don Dmaso, preocupado del deseo
de ser senador, se inclinaba
del lado en que crea ver el
triunfo, su hija daba y qui-
taba a cada uno de ellos las
esperanzas con que en la no-
che anterior se haban mecido
al dormirse.
Blest Gana, A. (2005). Martn Rivas.
Santiago: Ediciones B. (Fragmento).
Wikimedia Commons
Imagina que eres un periodista que ha viajado en el tiempo y ahora se encuentra en la calle Alameda de
Santiago, en el ao 1850. Escribe en tu cuaderno una descripcin de lo que ves. Utiliza la informacin
que te entrega el fragmento de la novela y las imgenes. Utiliza hipnimos ms que hipernimos, para
que el lector pueda hacerse una imagen ms precisa a partir de la descripcin. Puedes investigar en
pginas web como www.memoriachilena.cl
Oralidad
Discute con tu curso la opinin expresada por el narrador sobre el dinero: As es que el joven capita-
lista era recibido en todas partes con el acatamiento que se debe al dinero, el dolo del da.
Vocabulario
Une los hipnimos con sus respectivos hipernimos.
Desafo
A Toda ciudad tiene una avenida principal, la que ha servido a
Wikimedia Commons
Pap Goriot
Honor de Balzac
Eugenio de Rastignac haba regresado con una disposicin de espritu que deben haber conoci-
do los jvenes superiores, o aquellos a los que una posicin difcil comunica momentneamente
las cualidades de los hombres selectos1. Durante su primer ao de estancia en Pars, el escaso
trabajo que requieren los primeros cursos de la Facultad le haba dejado la libertad de saborear
las delicias visibles de Pars.
Un estudiante no tiene demasiado tiempo si quiere conocer el repertorio de cada teatro,
estudiar las salidas del laberinto parisiense, conocer las costumbres particulares de la capital,
escudriar2 los lugares buenos y malos, seguir los cursos que divierten, hacer el inventario de
los tesoros de los museos. Un estudiante se apasiona entonces por tonteras que le parecen gran-
diosas. [] Si ha empezado admirando los coches en los Campos Elseos un hermoso da de
sol, llega pronto a envidiarlos. Eugenio haba sufrido este aprendizaje, sin darse cuenta, cuando
parti en vacaciones, despus de haber obtenido el ttulo de bachiller en Letras y de bachiller
en Derecho. Sus ilusiones de la infancia, sus ideas de provincia haban desaparecido. Su inteli-
gencia modificada, su ambicin exaltada le hicieron ver con precisin en medio de la mansin
paterna, en el seno de la familia. Su padre, su madre, sus dos hermanas y una ta cuya fortuna
consista en pensiones, vivan en la pequea finca de Rastignac. Estas tierras, que rentaban unos
tres mil francos, se hallaban sometidas a la incertidumbre que rige el producto industrial de la
via, y sin embargo, haba que extraer cada ao mil doscientos francos para l. [] El porvenir
incierto de esta numerosa familia que se apoyaba en l, la parsimoniosa3 atencin con que vio
que se recogan las ms escasas producciones, la bebida hecha para su familia con las heces4 de
la prensa, en fin, un gran nmero de circunstancias intiles de consignar5 aqu, aumentaron su
deseo de prosperar y le dieron sed de distinciones.
1. Cules son las delicias visibles de Pars segn el narrador de este fragmento?
2. En qu situacin se encuentra Eugenio de Rastignac? Comprala con la de Martn Rivas.
3. Confronta la sensacin que le caus Santiago a Martn Rivas con la que le provoc Pars a
Eugenio. Crees que a Martn le pase lo mismo que a Eugenio? Fundamenta dando dos razones.
4. Fjate en las distracciones que tienen Santiago y Pars propuestas en ambos textos. Identifica y
explica dos diferencias.
La narrativa realista
La narrativa realista tiene por objetivo representar el mundo de la manera ms detallada y cercana al
contexto, mostrando a los personajes de una poca, sus costumbres y la vida en las grandes ciudades.
Se desarrolla principalmente durante la segunda mitad del siglo XIX e inicios del XX y retrata los cam-
bios sociales y tecnolgicos del momento. Su propsito es generar una opinin en los lectores, al ser un
espejo de la realidad, lo que se logra mediante la descripcin minuciosa del contexto histrico y social.
Sin embargo, no debemos olvidar que la literatura es siempre ficcin, por eso no pretende ser verdadera,
sino verosmil.
La verosimilitud se refiere a que el mundo narrado sea creble, es decir, que sus elementos internos
(accin, narrador, personajes, tiempo y espacio) tengan relacin entre ellos. Por ejemplo, como la lgica
interna del relato realista se corresponde con nuestro entorno cotidiano, no es verosmil que aparezcan
personajes maravillosos como hadas o gnomos.
Una de las tcnicas para que un relato realista resulte verosmil es la descripcin detallada de los perso-
najes (lo que hacen y lo que piensan) y de los escenarios donde transcurren los hechos.
El narrador Perfectamente afeitado y peinado, el rostro y el pelo de aquel hombre A partir de lo que
describe manifestaban que el aseo era una de sus reglas de conducta. ve, el narrador saca
obj amente
etiv Al ver a Martn, se quit una gorra con que se hallaba cubierto y se sus conclusiones
lo que ve del adelant con una de esas miradas que equivalen a una pregunta. El respecto de lo que
personaje. joven la interpret as, e hizo un ligero saludo.
siente el personaje.
A partir de la descripcin, el lector se puede hacer una idea completa de lo que sinti Martn al llegar a
la casa de don Dmaso.
Actividades
Vuelve a leer el fragmento. Luego, responde las preguntas.
1. Describe con tus palabras a don Dmaso a partir de la informacin que te entrega el fragmento.
2. Cmo hubieses interpretado t el gesto de quitarse la gorra de don Dmaso?
E R
D FT En parejas
Crimen y castigo
Para saber ms Fedor Dostoievski
Crimen y castigo (1866) Como otras veces, se entreabri despacito la puerta, y de nuevo dos
es una novela de Fedor ojos penetrantes y recelosos se posaron en l desde el fondo oscuro. En
Dostoievski (1821-1881), aquel momento perdi Rasklnikov su sangre fra y estuvo a punto de
escritor ruso considerado echarlo todo a perder por su culpa. Temiendo que la vieja se asustara de
un maestro de la literatura
realista, pues retrata muy encontrarse sola con l, y no creyendo que su cara y su aspecto fuese a
bien la sociedad de su propsito para tranquilizarla, cogi la puerta y tir de ella hacia s, a fin
poca mediante personajes de que la vieja no cayese en la tentacin de volver a cerrarla. No tir ella
dinmicos y complejos, de la puerta por su parte, pero no la solt tampoco, de suerte que por
cuyos cuestionamientos
internos hacen que el lector poco la arrastra, juntamente con la puerta, hasta el rellano. Al ver que la
se identifique con sus dile- vieja permaneca en pie en el umbral, estorbndole el paso, fuese derecho
mas morales. a ella. Llena de espanto, dio un respingo hacia atrs, quiso decir algo
En Crimen y castigo, Rodin que no atin a proferir y quedosele mirando con los ojos de par en par.
Rasklnikov comete un Buenas noches, Alona Ivnovna. Empez con el aire ms indi-
horrible crimen con el fin
de remediar la miseria en ferente, pero con voz que ya no le obedeca, entrecortada y tembloro-
que vive. Sin embargo, su sa. Le traigo una prenda Pero pasemos adentro hacia la luz Y,
acto tendr serias conse- empujndola con un brusco gesto, penetr en el cuarto sin que ella lo
cuencias en su vida social y invitara. La vieja corri tras l, y la lengua se le solt:
psicolgica.
Dios mo! Pero qu quiere usted?, quin es usted?
Mire, Alona Ivnovna: soy un amigo suyo Rasklnikov Oiga:
le traigo la prenda que le promet
Y le tenda la prenda. La vieja iba a examinarla, pero volvi a fijar una
vez ms los ojos en los ojos del intruso. Lo contemplaba atentamente, con
expresin maligna y recelosa. Pas un minuto y l hasta crey percibir en
la mirada de la vieja algo de irona, cual si esta lo hubiese ya calado todo.
Sinti que perda la cabeza, que casi tena miedo, y que, como se
Vocabulario prolongase un medio minuto ms el mutismo de la vieja, acabara por
rellano: descansillo de la escalera. emprender la fuga.
respingo: sobresalto, estremecimiento. Pero por qu me mira usted tanto, como si no me conociese? pro-
firi con malignidad, l tambin. Tmela usted, si la quiere; si no,
prenda: cosa que se entrega a cambio de
otra, generalmente dinero. me ir a otro sitio!... No tengo tiempo que perder!
calar: conocer las cualidades o
Pronunci aquellas palabras sin haberlas pensado, como si se le hu-
intenciones de alguien. biesen escapado de pronto.
mutismo: silencio voluntario o La vieja rectific; era evidente que el tono resuelto del visitante
impuesto. la animaba.
rectificar: corregir, modificar. Pero, amigo mo, por qu as, tan de golpe? Qu es eso? pre-
pitillera: objeto que se ocupa para hacer gunt, mirando la prenda.
o guardar cigarros. Una pitillera de plata Vamos Ya le habl a usted de ella la
ltima vez que estuve.
La vieja alarg la mano.
1. Te parece verosmil este fragmento? Justifica con dos motivos y con citas del texto.
2. Por qu Alona Ivnovna cambi su actitud hacia Rasklnikov?
3. Qu quiere decir la palabra destacada en la frase Volvan a abandonarle sus fuerzas. Pero la
respuesta pareca verosmil; la vieja tom la prenda?
4. Qu razn crees que tuvo Rasklnikov para asesinar a Alona Ivnovna?
5. Describe la personalidad de Rasklnikov a partir de las emociones que el narrador menciona.
Luego completa el cuadro con los rasgos de las personalidades de los protagonistas de Martn
Rivas, Pap Goriot y Crimen y castigo.
Martn Rivas
Eugenio de Rastignac
Rasklnikov
6. La novela narra la historia de un joven llamado Rodin Rasklnikov, quien vive en San
Petersburgo, la capital de Rusia, que en ese momento estaba bajo el reinado de Nicols II, el
ltimo zar. Investiga acerca de la sociedad rusa de la poca y explica qu aspecto de esa sociedad
retrata este fragmento de Crimen y castigo.
Oliver Twist
Charles Dickens
Captulo primero
Que trata del lugar donde naci Oliver Twist y de las circunstancias en que este ocurri.
Entre los varios edificios pblicos de cierta ciudad, que por muchas razones ser prudente que me
abstenga1 de citar, y a la que no he de asignar ningn nombre ficticio, existe uno comn, de antiguo, a
la mayora de las ciudades, grandes o pequeas; a saber: el hospicio2. En l naci un da y ao que no
he de molestarme en repetir, pues que no ha de tener importancia para el lector, al menos en este punto
del relato el ser mortal cuyo nombre va en el ttulo de este libro.
Bastante despus de haber sido introducido en este mundo de pesares e inquietudes por el mdico
de la parroquia, se abrigaron innmeras3 dudas de que el nio sobreviviese siquiera lo preciso para
llevar un nombre, en cuyo caso es ms que probable que estas Memorias no hubiesen aparecido
jams, o, de haberse publicado, al hallarse comprendidas en un par de pginas, hubieran posedo
el inestimable4 mrito de constituir la biografa ms concisa5 y fiel de cuantas existan en la literatura
de cualquier poca o pas.
Si bien no estoy dispuesto a sostener que el haber nacido en un hospicio sea, por s sola, la cir-
cunstancia ms afortunada y envidiable que pueda acontecer a un ser humano, s he de decir que,
en este caso particular, fue lo mejor que pudo haberle ocurrido a Oliver Twist. Es el caso que se
tuvieron grandes dificultades para inducir a Oliver a que tomase sobre s la tarea de respirar, prctica
molesta, pero que la costumbre ha hecho necesaria para nuestra cmoda existencia, y durante un
rato permaneci boqueando6 sobre un colchoncillo de borra7, suspendido de manera harto inesta-
ble entre este mundo y el otro, indudablemente inclinada la balanza en favor de este ltimo. Ahora
bien: si durante ese breve perodo hubiese estado Oliver rodeado de solcitas8 abuelas, anhelosas9
tas, expertas nodrizas y doctores de honda sabidura, inevitable e indudablemente hubiera muerto
en un decir amn. Mas como no haba sino una pobre vieja, bastante aturdida por el inusitado10 uso
de la cerveza, y el mdico de la parroquia, que desempeaba estas funciones por contrata, Oliver y
la Naturaleza pudieron dilucidar11 la cuestin por s solos.
El resultado fue que, mediante algunos esfuerzos, Oliver respir, estornud y procedi a anunciar a
los huspedes del Hospicio el hecho de la nueva carga impuesta sobre la parroquia, lanzando un grito
todo lo agudo que lgicamente poda esperarse de un infante que solo posea ese utilsimo accesorio
que es la voz desde un espacio de tiempo no superior a tres minutos y cuarto.
Tan pronto como Oliver dio esta primera prueba del libre y adecuado funcionamiento de sus
pulmones se agit la remendada12 colcha13 que se hallaba desaliadamente extendida sobre el le-
cho de hierro, se alz desmayadamente sobre la almohada el rostro plido de una joven y una voz
apagada articul de un modo imperfecto estas palabras:
Vocabulario
9. Reescribe las siguientes frases remplazando las frases destacadas por un hipernimo.
a. en equilibrio inestable entre este mundo y el otro, ms inclinado al otro que a este.
b. Bien seguro es que si en aquellos momentos crticos hubieran rodeado a Oliver cariosas
abuelas, anhelantes tas, nodrizas expertas y mdicos famosos, el nio hubiese muerto.
En parejas
Prepara tu lectura
Glosario
CC Noticia: texto normalmente breve en el que se informa sobre los hechos de forma precisa.
CC Pirmide invertida: en periodismo, se refiere a la estructura de la noticia: lo ms importante va al comienzo,
y debe responder las preguntas: qu, quin, cmo, dnde, cundo y por qu del hecho noticioso.
CC Reportaje: texto informativo en el que se presentan los hechos y se detallan sus circunstancias, aportando
nuevos datos e informaciones que amplen el conocimiento del suceso por parte del lector, como
entrevistas, descripciones de las circunstancias geogrficas y temporales del acontecimiento, entre otras.
CC Titular: es la frase que encabeza el texto informativo. Resalta del resto por estar en letra ms grande y en
negrita. Cumple principalmente tres funciones: de apertura, de resumen y de llamada de atencin.
Vocabulario
1. Escribe tres hipnimos para cada uno de los siguientes hipernimos.
Medios de transporte
Virtudes
Profesiones
Novelas
Expresiones artsticas
Antes de la lectura
En parejas
3. Cmo se imaginan que es la vida de un estudiante de la educacin superior? Qu diferencias tendr con
la de un escolar?
Archivo editorial
diferente de estudio y tantas otras novedades se trans-
forman en estmulos estresantes para los "mechones".
Hay "varias fuentes generadoras de estrs para este
estudiante, y eso obviamente se expresa a travs de
una serie de sntomas como ansiedad, un poco de
depresin, trastornos en el dormir, onicofagia (comerse
las uas), a veces alteraciones en la alimentacin" que
pueden advertir a los estudiantes y sus familias, explica
Luis Alemn, psiclogo de la Universidad Central.
El mechoneo La gran carga acadmica es uno
de los cambios a los que se ven
El mayor estrs durante los primeros das universi- sometidos los universitarios el
tarios lo provoca el conocido mechoneo, donde los primer ao.
Cambio de carrera
Pero qu pasa cuando los jvenes escogen una carrera con poca informacin,
inseguros, presionados por sus padres o simplemente por descarte. Evidentemente
durante el primer ao la mayora de los estudiantes se cuestiona la decisin que
tomaron, lo que es normal.
"La personalidad (de los jvenes) no es estable para nada en ninguna
Wikimedia Commons
de sus reas, (la adolescencia) es una etapa de crisis donde no hay
nada estable en la estructura de personalidad del ser humano y, por
lo tanto, no es nada raro que lo que le gust hoy le deje de gustar",
explica Alemn, quien agrega que "el adolescente toma conciencia
de lo que realmente le gusta al interior de la universidad al final del
primer ao".
Frente a esta situacin, muchas universidades han optado por generar
planes comunes de estudios para cada una de las facultades, donde la
mayora de los ramos de primer ao son los mismos, independiente
El mechoneo es otro factor de
de la carrera que curses. (4) estrs para los universitarios.
"En nuestra universidad, por ejemplo, existe un plan comn para todas las pe-
dagogas. Y a lo mejor una estudiante que entr a Educacin Diferencial se da
cuenta que le gusta ser parvularia. Entonces puede cambiarse de carrera sin costo
alguno", ilustra el acadmico de la Universidad Central.
Para evitarles malos ratos a los padres con una decisin como esta, la psicloga
de Facso recomienda que el estudiante "antes de dialogar con la familia se informe
bastante, especialmente si sospecha que la primera reaccin no va a ser de apoyo". Vocabulario
"Tener claridad sobre su conflicto y la importancia de la decisin, sobre los cana- relevancia: importancia, significacin.
les institucionales (PSU, transferencias, etc.), los efectos en las becas y beneficios productivo: til, provechoso.
econmicos y sobre los plazos y trmites a realizar, ayudar a tener mayor claridad ilustrar: aclarar, explicar, esclarecer.
para plantear la problemtica a la familia", explica Castro.
Despus de la lectura
1. Cul es la crtica que se le hace al mechoneo? Haz una lista de actividades que puedan
remplazarlo.
2. Qu aconsejan los especialistas en el caso de querer cambiarse de carrera?
3. Segn el texto, qu cambios se producen en el paso del colegio a la universidad?
4. Cules son los factores que dificultan la adaptacin durante el primer ao de universidad?
5. Qu entiendes por vocacin?, cmo crees que la podras aplicar en tu vida cotidiana?
6. Por qu para hacer el reportaje la periodista debi consultar a dos psiclogos? Fundamenta con
dos razones.
Oralidad
Desafo
A La universidad no es la nica alternativa para seguir tus estudios en la educacin superior. Hoy en
da, en nuestro pas las carreras tcnicas tambin soy muy valoradas y necesarias. Los centros que
imparten esta modalidad de estudios son los institutos de formacin tcnica, y se encuentran a lo
largo de todo Chile.
A Investiga en internet sobre la carrera universitaria o tcnica que te gustara estudiar, prestando aten-
cin a datos como: materias que hay que cursar, aos de duracin, campo laboral, entre otros. Luego,
escribe un texto de diez lneas en el que les cuentes a tus padres lo que te gustara estudiar y por qu;
entrgaselo a tu profesor, quien se lo har llegar a tus padres en la prxima reunin de apoderados.
Gramtica
La oracin compuesta subordinada
La subordinacin es la relacin de dependencia que se establece entre dos oraciones o proposiciones
unidas por un enlace. En otras palabras, una oracin depende de otra a la que complementa o modifica,
pudiendo comportarse como un sustantivo, un adjetivo o un adverbio. De acuerdo con la funcin sin-
tctica que desempean con respecto a la proposicin principal, se clasifican en:
Subordinadas Funcionan como sustantivos La profesin que uno La proposicin destacada complementa
sustantivas o sintagmas nominales. est desarrollando. al sustantivo "profesin".
Actividad
1. Explica por qu las oraciones destacadas son subordinadas:
a. Pensamos que podramos rescatar a los alumnos ms vulnerables, ya que los tendramos en el
colegio practicando danza en lugar de en la calle.
b. La profesora Del Canto se especializ en tcnicas de danza educativa, en la que se simulan
juegos infantiles y se utilizan objetos para bailar, como libros o muecas.
c. Al principio se ponan nerviosos, pero han podido desarrollar un desplante impresionante.
2. Escribe una oracin compuesta por subordinacin con cada tipo de proposicin.
Sustantiva:
Adjetiva:
Adverbial:
Ortografa
Reglas generales de acentuacin
El acento es un realce en la pronunciacin de una de las slabas que componen una palabra, distinguindola
de las dems por una mayor intensidad en la voz o por un tono ms alto. Este acento se conoce como
prosdico. La slaba que recibe dicho acento prosdico se denomina slaba tnica.
De acuerdo con la clasificacin de las palabras y sus terminaciones, el acento puede distinguirse grfica-
mente por una tilde (). Este se conoce como acento ortogrfico.
Actividad
1. Pon tilde en las palabras que deben llevarla:
fragil optica ciclicamente
rehen esposa cipres
examen escuchame lapices
cambiamelo traicion entregaramos
La casa de los Macarten estaba frente a dos campos de futbol. Una verja verde los separaba
de los edificios. La verja estaba cubierta de periodicos y bolsas de plastico. En los campos, tres
muchachos pequeos jugaban al futbol; los postes de la porteria estaban sealados con sus ca-
misetas. Un perro seguia el partido atentamente, ladraba, perseguia la pelota y observaba cada
jugada como un arbitro euforico.
El reportaje
El reportaje es un tipo de texto informativo en el que se desarrolla un tema de inters, explicando
detalladamente las circunstancias del hecho. Para escribir un buen reportaje, son imprescindibles la
investigacin y la documentacin (recopilacin de datos y fuentes).
La estructura
Las noticias y los reportajes se organizan habitualmente segn la estructura de la pirmide invertida, que
consiste en presentar la informacin de acuerdo con el orden de importancia de los hechos. Se abre con
lo ms relevante y se pasa despus a lo secundario. En la estructura de un reportaje se pueden distinguir
las siguientes partes:
1. Titular: indica el tema del reportaje, por lo que debe ser atractivo, para llamar la atencin del lector, e
informativo, para presentar los hechos clave. Hay reportajes en que el titular es subjetivo, pues expone
la opinin del autor, y otros en que es objetivo y se limita a dar cuenta del contenido del reportaje. El
titular se compone de tres partes:
CC Epgrafe: precede al ttulo y aporta informacin complementaria que lo contextualiza.
CC Ttulo: resume y anuncia el tema del reportaje.
CC Bajada: se encuentra debajo del ttulo y resume el contenido del reportaje o seala la informa-
cin ms relevante.
2. Lead o entradilla: es la parte inicial del texto informativo, en la que se sintetizan los datos ms impor-
tantes y se da respuesta a la mayora de las siguientes preguntas: qu, quin, cmo, cundo, dnde y
por qu sucedi. Puede aparecer separada del cuerpo y con una tipografa diferente.
3. Cuerpo informativo: es donde se desarrollan los datos. Generalmente sigue la estructura de la pirmide
invertida: en primera instancia, la informacin ms relevante y, posteriormente, los datos secundarios.
En la redaccin de un reportaje, es necesario utilizar un lenguaje claro, empleando conceptos fciles de
entender y lo suficientemente atractivos para interesar al lector. Sus principales caractersticas son:
Claridad
En los textos informativos, los hechos se organizan en estructuras claras. Se usan oraciones sencillas,
expresiones precisas y palabras de uso comn.
Concisin
El lenguaje periodstico apunta a la brevedad y a la sntesis, por la necesidad de reducir la informacin a un
espacio limitado. Por ejemplo, cuando la periodista del reportaje anterior describe la experiencia de entrar
a la enseanza superior de manera simple y breve: La primera vez siempre es compleja y produce temor,
sobre todo si hay presin externa y muchos ojos puestos sobre ti.
Tcnica de lectura
Los recursos del reportaje
Algunos textos son complejos, porque incluyen distintos recursos informativos. Los reportajes,
por ejemplo, pueden contener imgenes, testimonios, infografas, grficos, adems de datos
escritos. Para comprender este tipo de textos, es fundamental relacionar las diferentes fuentes de
informacin que aparecen.
Reportaje
En este taller te invitamos a planificar y escribir un reportaje. Comienza tu trabajo revisando el siguiente
recurso de escritura:
La elipsis es un recurso de cohesin textual que evita la redundancia o repeticin. Una forma de
elipsis muy habitual es la que atae al sujeto, ya que una vez aparecido, la repeticin se hace inne-
cesaria porque la marca verbal de persona (y en ocasiones tambin de gnero) permite deducirlo.
Observa el ejemplo:
Martn Rivas lleg desde Copiap. Estudiar leyes en Santiago.
[Martn Rivas]
La marca de persona del verbo (estudiar) permite que no sea necesario volver a mencionar al sujeto
del que se habla (Martn Rivas), con lo que se evita la reiteracin.
Lee el siguiente reportaje y analiza cmo se estructura cada una de sus partes:
Ascensor patrimonial:
En este caso, el titular considera
epgrafe, ttulo y bajada. Los tres El regreso del funicular del San Cristbal
elementos presentan y sintetizan
lo que se informar. En febrero, los santiaguinos podrn volver a viajar en el funicular del Parque
Metropolitano.
Despus de 87 aos de historia ininterrumpida, este cono santiaguino
El lead responde las preguntas est fuera de servicio desde agosto pasado, para que expertos analicen
qu, quin, cmo, cundo, dnde
y por qu sucede el hecho. su estado de conservacin. Reabrir en febrero, pero a fines de 2013 o
comienzos de 2014 comenzar su restauracin definitiva.
En 1870, Benjamn Vicua Mackenna imagin el cerro San Cristbal transfor-
Se utiliza elipsis para evitar la mado en un paseo. Dcada tras dcada, el pen fue cambiando su fisonoma
reiteracin.
lentamente, hasta que en los aos 20 su sobrino, Alberto Mackenna in-
tendente de Santiago, recogi su legado y pens que, como corolario, el
Se incluyen dos prrafos lugar deba tener un ascensor al aire libre para que los santiaguinos subieran
que contextualizan lo que se hasta la cumbre.
informa. Esto da cuenta de una
investigacin previa. El 25 de abril de 1925, Mackenna, los arquitectos Carlos Landa y Luciano Kul-
czewski y el ingeniero italiano Ernesto Bozo estos tres ltimos, ejecutores
de la idea vieron cmo el funicular de Santiago remontaba por primera vez
el escarpado terreno para alcanzar la cima.
Han pasado 87 aos desde ese episodio. Lapso que se nota en sus fierros y
carros, fabricados en Miln por la casa Ceretti y Tanfani. Por eso, desde agosto
Principio de claridad: empleo de los usuarios ya no pueden abordar este medio de transporte, declarado Monu-
oraciones breves y sencillas. mento Nacional en 2000. Se encuentra cerrado, objeto de un exhaustivo diag-
nstico a cargo de expertos de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara.
Ese anlisis servir de base para que, a fines de 2013 o principios de 2014, co-
mience la ms completa restauracin que jams se le ha hecho, para devolverle
su estndar operativo original e incorporarle elementos de seguridad actuales.
Son arreglos que forman parte del Plan Centenario del Parque Metropolitano,
100 aos que se cumplen en 2017. La recuperacin del funicular es uno de
los proyectos ms emblemticos debido al aporte histrico y patrimonial que
tiene para la ciudad y sus habitantes, afirma el subsecretario de Vivienda y
Se incluyen testimonios
Urbanismo, Francisco Irarrzaval. de diversos involucrados:
turistas, capitalinos y
Hoy, buses remplazan al ascensor, pero la experiencia no es la misma. Los tu- expertos. Esto indica que se
ristas que esperan conocer esta atraccin se quedan con las ganas. Un amigo hicieron entrevistas previas.
que vino en 2010 me habl del ascensor del cerro, pero no lo pude conocer. Es
una pena, dice el ingls John Weiland en la entrada de Po Nono al parque.
Muchos capitalinos tambin lo echan de menos. El 8 de diciembre vine a
visitar a la Virgen, pero no pude subir en l como siempre. Ojal que el 16
de julio, el da de la Virgen del Carmen, est funcionando, seala Carmen
Snchez, fiel devota que no tendr que esperar tanto. El funicular reabrir a
mediados de febrero, a la espera de comenzar su restauracin unos meses
despus.
Inicialmente, la reapertura
del funicular estaba con-
templada para este mes. Sin
embargo, hubo que hacer
no solo un completo anli-
Se incorpora una imagen como
sis de las piezas que confor- recurso informativo: retrata
man este sistema, sino que el funicular y complementa al
tambin realizar trabajos de texto escrito.
conservacin menores.
Humberto Miranda, encar-
Fotografa de la Estacin Cumbre del funicular
gado del estudio y profesor del Parque Metropolitano.t
de la Facultad de Ingeniera
Mecnica de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara, se sorprendi con
el buen estado que hoy tiene este medio de transporte. Salvo las cabinas de Empleo de elipsis para
los carros, que fueron remplazadas en los aos 70, el equipo es prcticamente no repetir el nombre del
entrevistado.
el original, explica.
Las estaciones tambin requerirn reparaciones, pero no de gran envergadu-
ra. El diagnstico ya est listo y en unos meses ms este tesoro santiaguino El reportaje concluye
recuperar su brillo original. Segn Martn Andrade, coordinador nacional de destacando la importancia de la
Parques Urbanos del Ministerio de Vivienda, es el corazn del Parque Me- restauracin.
tropolitano, porque irriga sus lugares ms concurridos: la Terraza Bellavista,
la Virgen y el Zoolgico.
Briceo, E. (22 de diciembre de 2012). El regreso del funicular del San Cristbal.
En La Tercera. (Fragmento).
Planifica
CC Escribir un reportaje requiere consultar distintas fuentes de informacin. Estos recursos nos permi-
ten conocer ms sobre el tema que se abordar y nos proveen los datos necesarios para desarrollar
la investigacin. En la etapa de recoleccin de informacin es posible recurrir a distintas fuentes.
Internet es una herramienta importante para conseguirla, pero tambin hay otros modos.
CC Investiga en diversas fuentes sobre el tema que informars. Entrevista al menos a dos personas,
para lo que te recomendamos aplicar lo trabajado en el Taller de escritura de la pgina 132.
CC Si revisars informacin en internet, ten en cuenta lo sugerido en el Taller de investigacin de la
pgina 206.
CC Utilizando la informacin recopilada, responde las preguntas bsicas que debe cubrir el reportaje:
Qu? Dnde?
Quin? Cmo?
Cundo? Por qu?
CC Luego, redacta las ideas principales que desarrollars en cada parte del texto (titular y cuerpo). Este
ejercicio te permitir bosquejar la estructura de tu texto.
Escribe
CC Utiliza oraciones sencillas y precisas, y palabras de uso comn. Fjate que las oraciones complejas
que emplees se entiendan fcilmente. Si algunas son excesivamente largas, intenta convertirlas en
oraciones simples, usando los signos de puntuacin.
CC Inserta citas de los entrevistados dentro del texto. No olvides emplear las comillas para citar sus
testimonios o comentarios.
CC Escribe un lead que est separado del cuerpo del reportaje y que responda a la estructura revisada
en la pgina 183.
CC Incluye dos o ms imgenes que complementen el texto.
Revisa y reescribe
Lee y analiza el siguiente borrador del titular y lead de un reportaje. Evala si alguna de las correcciones
es aplicable a tu texto para que la incluyas.
Campaa de reforestacin
El ttulo no indica correctamente
lo que se informar.
(Redacta un ttulo adecuado)
El Parque que mira al futuro
La campaa busca plantar ms de 20.000 rboles de diversas especies. La
Repeticin de palabras. campaa comenzar en abril de este ao.
(Cmo se puede resolver este En diciembre de 2011 un incendio quem ms de 17 hectreas del Parque.
error?) Distintas campaas han ayudado a la reforestacin desde entonces. Este
1 de abril se iniciar una nueva campaa creada por escolares de todo el
(Qu debiera presentar el
pas. El objetivo es recuperar distintas especies de la flora que fue arrasada
prrafo siguiente al lead? por el incendio y que el Parque las vuelva a vestir.
Escribe la idea principal que se
debera desarrollar)
Intercambia tu reportaje con un compaero y revisa usando los siguientes indicadores y estrategias
de correccin:
Edita y publica
CC Transcribe tu trabajo en algn procesador de texto y corrige los errores marcados por tu
compaero.
CC Revisa que las palabras estn correctamente tildadas. Para ello, repasa los contenidos de la pgina
182.
CC Presenta tu reportaje al curso y luego publcalo en la revista de tu establecimiento.
Herramienta digital
Los procesadores de textos permiten insertar imgenes desde archivos que se tienen guardados en
el computador. Para esto, debes hacer clic en Insertar > Foto > Imagen desde archivo.
Relatemos un viaje
Al hacer el relato de un viaje, estamos compartiendo nuestra experiencia sobre el lugar a donde fui-
mos, las personas que nos encontramos o conocimos, las emociones que sentimos y todo lo que vimos
y aprendimos. Como todo texto, este tambin debe ser estructurado y coherente, por lo que es muy
importante que al relatar un viaje no hagamos solo un recuento de fechas, horas y sucesos.
Dos tcnicas muy utilizadas en los relatos de viajes ms famosos son la narracin de aventuras y la des-
cripcin de paisajes y personajes. Esto se debe a que, antiguamente, las personas que protagonizaban
estos viajes se tardaban mucho tiempo en ir de un lugar a otro. Por ello, y por no haber tecnologa que
capturara los paisajes y aventuras, la escritura era la nica herramienta mediante la que se poda dejar
registro. De ah la importancia de la narracin y la descripcin detallada.
Comprensin oral
Escucha el texto que leer tu profesor de un viaje de Cristbal Coln. Presta atencin a la narracin
y descripcin de lugares. Luego, responde las preguntas.
1. Qu elementos describe Coln en esta carta? Enumera y caracteriza dos.
2. Por qu crees que los habitantes de la isla a la que llega Cristbal Coln reaccionaron del modo
en que lo hicieron?
3. Qu te llam la atencin de los habitantes de esta isla? Justifica por qu.
4. Cmo hubieses reaccionado t en la misma situacin de Coln?
5. En qu elementos que no se fij Coln lo hubieses hecho t?
En prctica
Te invitamos a relatar un viaje que hayas hecho o que te gustara
hacer.
Para llevar a cabo esta tarea, sigue estos pasos:
1. Busca una fotografa del lugar que visitaste o que quieres
visitar. Luego, consulta informacin sobre ese lugar en folletos,
enciclopedias o internet.
2. Consigue mapas y fotografas que te ayuden a ubicar a tus
compaeros en el escenario de tu aventura.
3. Recopila datos como: clima del lugar, ubicacin en el mapa,
paisaje, historia, y otros que te resulten interesantes.
4. Antes de presentar tu relato al curso, ten en cuenta:
Causar inters en las personas que te escucharn.
Describir los lugares y las personas que conociste de manera
detallada.
Expresar de manera clara las emociones que sentiste durante el
viaje.
5. Presenta tu relato.
Comienza con una introduccin general: ubicacin del lugar,
historia, principales atractivos tursticos. Aydate con la infor-
macin del sitio web www.chileestuyo.cl
Emplea distintas estructuras descriptivas: orden espacial (de
arriba abajo, del exterior al interior), orden explicativo (de lo
general a lo particular, de lo importante a lo secundario).
Enriquece tus descripciones utilizando adjetivos. Por ejemplo,
amplia avenida, hermoso lugar, paraje solitario, etc.
Para saber ms
AA Adems de Cristbal Coln, otro viajero famoso fue Marco Polo, cuyos viajes estn narrados
en Los viajes de Marco Polo. Otra obra famosa es La Araucana, de Alonso de Ercilla, poema
pico que narra los sucesos de la guerra de Arauco. Por ltimo, Charles Darwin se embarc
en el bergantn (buque de vela) Beagle en 1831 para recorrer el mundo; de este viaje surge el
libro El viaje del Beagle.
Marianela
Benito Prez Galds
Una noche, despus que todo call, dejose or ruido de cestas en la cocina. Como all haba al-
guna claridad, porque jams se cerraba la madera del ventanillo, Celipn Centeno, que no dorma
an, vio que las dos cestas ms altas, colocadas una contra otra, se separaban abrindose como las
conchas de un bivalvo1. Por el hueco aparecieron la naricilla y los negros ojos de la Nela.
Celipn, Celipinillo dijo esta, sacando tambin su mano. Ests dormido?
No, despierto estoy. Nela, pareces una almeja. Qu quieres?
Toma, toma esta peseta que me dio esta noche un caballero, hermano de don Carlos... Cunto
has juntado ya?... Este s que es regalo. Nunca te haba dado ms que cuartos2.
Dame ac; muchas gracias Nela dijo el muchacho incorporndose para tomar la moneda.
Cuarto a cuarto, ya me has dado al pie de treinta y dos reales3... Aqu lo tengo en el seno, muy bien
guardadito en el saco que me diste. Eres una real moza!
Yo no quiero para nada el dinero. Gurdalo bien, porque si la Seana te lo descubre, creer
que es para vicios y te pegar con el palo grande.
No, no es para vicios, no es para vicios dijo el chico con energa, oprimindose el seno
con una mano, mientras sostena su cabeza en la otra es para hacerme hombre de provecho,
Nela, para hacerme hombre de pesquis4, como muchos que conozco. El domingo, si me dejan ir a
Villamojada, he de comprar una cartilla para aprender a leer, ya que aqu no quieren ensearme.
Crcholis! Aprender solo. Ay!, Nela, dicen que don Carlos era hijo de uno que barra las calles
en Madrid. l solo, solito l, con la ayuda de Dios, aprendi todo lo que sabe.
Puede que pienses t hacer lo mismo, bobo.
Crcholis! Puesto que mis padres no quieren sacarme de estas condenadas minas, yo me
buscar otro camino; s, ya vers quin es Celipn. Yo no sirvo para esto, Nela. Deja t que tenga
reunida una buena cantidad, y vers, vers, cmo me planto en la villa y all o tomo el tren para
irme a Madrid, o un vapor que me lleve a las islas de all lejos, o me meto a servir con tal que me
dejen estudiar.
Madre de Dios divino! Qu calladas tenas esas picardas! dijo la Nela abriendo ms las
conchas de su estuche y echando fuera toda la cabeza.
Pero t me tienes por bobo?... Ay! Nelilla, estoy rabiando. Yo no puedo vivir as, yo me muero
en las minas. Crcholis! Paso las noches llorando, y me muerdo las manos, y... no te asustes, Nela,
ni me creas malo por lo que voy a decirte: a ti sola te lo digo.
Qu?
Que no quiero a mi madre ni a mi padre como los debiera querer.
Ea, pues si haces eso, no te vuelvo a dar un real. Celipn, por amor de Dios, piensa bien lo
que dices.
1 bivalvo: molusco con la concha compuesta por dos parte mvi- 3 real: antigua moneda espaola, equivalente a ocho cuartos y
les, como la macha o la cholga. medio.
2 cuarto: antigua moneda espaola, menor en valor que el real. 4 pesquis: agudeza, ingenio.
No lo puedo remediar. Ya ves cmo nos tienen aqu. Crcholis! No somos gente, sino ani-
males. A veces se me pone en la cabeza que somos menos que las mulas, y yo me pregunto si me
diferencio en algo de un borrico5... Coger una cesta llena de mineral y echarla en un vagn; empujar
el vagn hasta los hornos; revolver con un palo el mineral que se est lavando. Ay!... (al decir esto
los sollozos cortaban la voz del infeliz muchacho). Cr... crcholis!, el que pase muchos aos en
este trabajo, al fin se ha de volver malo, y sus sesos sern de calamina6... No, Celipn no sirve para
esto... Les digo a mis padres que me saquen de aqu y me pongan a estudiar, y responden que son
pobres y que yo tengo mucha fantesa. Nada, nada, no somos ms que bestias que ganamos un
jornal7... Pero t no me dices nada?
La Nela no respondi... Quizs comparaba la triste condicin de su compaero con la suya propia,
hallando esta infinitamente ms aflictiva8.
Qu quieres t que yo te diga? replic al fin. Como yo no puedo ser nunca nada, como
yo no soy persona, nada te puedo decir... Pero no pienses esas cosas malas, no pienses eso de tus
padres.
T lo dices por consolarme; pero bien ves que tengo razn... y me parece que ests llorando.
Yo no.
S; t ests llorando.
Cada uno tiene sus cositas que llorar repuso Mara con voz sofocada. Pero es muy tarde,
Celipe, y es preciso dormir.
Todava no... crcholis!
S, hijito. Durmete y no pienses en esas cosas malas. Buenas noches.
Cerrronse las conchas de almeja y todo qued en silencio.
En parejas
Diversos estudios han mostrado que los chilenos no son buenos lectores. Sin embargo, una investigacin
realizada por Cerlac-Unesco para medir los hbitos de lectura en seis pases de Latinoamrica, muestra
que tras los argentinos (70%), los chilenos son los que ms libros leen en la regin: un 51% dice hacerlo
y un promedio de 5,4 libros al ao. Y aunque las cifras son positivas hay un gran pero: a diferencia de los
argentinos no leemos por gusto, sino por obligacin, principalmente, por razones acadmicas y laborales.
As lo revela el informe que muestra cmo mientras en Argentina y Brasil un 70% y 47% de las personas
lee como una forma de recrearse, en Chile esa cifra apenas llega al 7%.
No en casa
Por eso no extraa que los datos ubiquen a nuestro pas como el lugar donde menos se lee en casa y ms
en las salas de clases y trabajos. Solo un 56% de los chilenos dice leer en su hogar, contra el 93% de los
brasileos y el 80% de los peruanos. Al contrario, un 55% de los chilenos lee en clases, contra 47% de
mexicanos y el 33% de los brasileos. De hecho, el estudio de la U. de Chile y el Consejo de Cultura que
us la Unesco para este informe, dice que el 35% de los lectores chilenos lee por razones acadmicas, un
26% para informarse y un 12% para perfeccionarse laboralmente. En ltimo lugar est el mero gusto: 7%.
Imposicin
Fernando Zapata Lpez, director del Centro Regional para el Fomento del Libro en Amrica Latina y el
Caribe (Cerlac), explica a La Tercera que nuestro pas se enmarca dentro del comportamiento lector que
caracteriza a la mayora de Amrica Latina, donde la lectura es una actividad acadmica y laboral. Eso no
ocurre en pases desarrollados, por eso en la regin la disminucin de lectores es cada vez mayor, debido
a que hay cada vez menor formacin lectora desde el hogar.
Para Claudio Aravena, gerente de proyectos sociales de la Fundacin La Fuente (que desde 2006 realiza junto
a Adimark la encuesta Chile y los libros), los ndices de lectura de los pases van asociados a tres factores:
el hbito de lectura, los niveles educativos y el crecimiento econmico. Justamente en estos dos ltimos
tems, Chile presenta mejores condiciones que el resto de la regin, lo que sustenta el lugar de lectora en
que aparece en este informe. El problema, dice, es que queda en evi dencia que leemos por imposicin y
no por gusto, lo que revela la carencia de hbito lector. Ac la lectura est asociada a la obligatoriedad y
utilidad. La gente lo hace por obligaciones del colegio o el trabajo, no porque quiere.
Falta de tiempo?
Al consultar cules son los principales motivos por los cules no leen, un 28% de los chilenos dice que
es por falta de tiempo. Una cifra baja, al compararla con el 53% de los brasileos o el 43% de los colom-
bianos que entrega ese argumento. En gran medida, la mayora se queja de que no tiene tiempo para leer.
Incluso muchos buenos lectores en la universidad o la academia dejan de serlo cuando salen a una vida
activa, dicen que no tienen tiempo, asegura Zapata.
En cuanto a la manera de acceder a los libros, Chile aparece como uno de los pases donde menos se
compran libros, con un 35%. Muy lejos del 57% de Espaa o el 56% de Argentina, aunque sobre el 32%
de Colombia y el 23% de Per.
Donde s Chile lleva la delantera es en la lectura de libros por internet (12%), superando a Espaa (7%) y
a Brasil (4%), lo que podra explicarse tambin en la lectura escolar, universitaria y de trabajo.
Prez C. y Rodrguez, F. (3 de abril de 2012). Unesco: Chile es el pas de la regin donde menos se lee
voluntariamente. La Tercera. Recuperado el 4 de junio de 2013, de http://diario.latercera.com/2012/04/03/01/
contenido/tendencias/16-105398-9-unesco-chile-es-el-pais-de-la-region-donde-menos-se-lee-voluntariamente.shtml
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Qu?
Quin?
Cundo?
Cmo?
Dnde?
Por qu?
3. Qu elementos indican que para este reportaje se hizo una investigacin? Enumera dos y
explcalos.
4. Relaciona el subttulo No en casa con la informacin que se entrega en esa parte del
reportaje.
5. Qu crees que significa que Chile lleve la delantera en la lectura de libros por internet?
Fundamenta con tres razones.
6. Por qu el lenguaje de este texto es conciso? Cita un ejemplo y explcalo.
7. Qu elementos del texto ayudan a darle credibilidad? Anota dos ejemplos y luego explcalos.
En parejas
Desde muy pequeo, Theodoric Voler haba sido criado por una madre
afectuosa que se preocup principalmente por mantenerlo alejado de lo
que ella llamaba aspectos vulgares de la vida. Cuando su madre muri,
dej a Theodoric solo en un mundo tan real como siempre y mucho
ms vulgar que lo que l consideraba necesario. Para un hombre de su
educacin y temperamento, hasta un simple viaje en tren estaba colmado
de inconvenientes y pequeas dificultades. Una maana de septiembre,
Vocabulario al acomodarse en un compartimiento de segunda clase, senta cierta
colmar: lleno de, con abundancia. desazn y una ligera inquietud mental. Haba pasado unos das en una
vicara: territorio bajo la jurisdiccin del vicara rural, cuyos residentes no se haban comportado duramente ni
vicario. haban cometido excesos, pero el descuido en la organizacin de las
vicario: persona de autoridad. tareas domsticas era tal que culminaba en el desastre. No haban pre-
arreos: adornos de las caballeras. parado el coche que deba llevarlo a la estacin y, cuando se acerc el
punzante: aguda. momento de su partida, el encargado del transporte no se hallaba por
inmiscuirse: entrometerse. ninguna parte. En esta emergencia, Theodoric, que aunque lo ocultaba
furtivo: a escondidas. era presa de un enorme disgusto, se vio obligado a colaborar con la hija
inconcebible: que no puede del vicario para ponerle los arreos al caballo, tarea que tuvieron que
comprenderse.
realizar en las penumbras de un establo mal iluminado que ola como
media calada: media de tela con ciertos
todos los establos, excepto en algunos sectores donde haba olor a ratn.
dibujos o rayas.
Aunque no les tema verdaderamente a los ratones, Theodoric los
arduo: muy difcil.
clasificaba entre los peores aspectos vulgares de la vida y consideraba
transmigracin: pasar de un lugar a
otro. que la Providencia, con un pequeo ejercicio de coraje moral, podra
celeridad: prontitud, rapidez, velocidad. haber reconocido haca tiempo que no eran indispensables y haberlos
frenticamente: con frenes o delirio. sacado de circulacin. Cuando el tren comenz a salir de la estacin, la
obispo Hatto: personaje que, segn una imaginacin nerviosa de Theodoric le hizo sentir un dbil olor a establo
leyenda alemana, fue perseguido por en su propio cuerpo y tal vez algn resto de paja en su traje, siempre
una plaga de ratones como castigo por tan bien cepillado.
su avaricia. Afortunadamente, la otra persona que viajaba en su compartimien-
to era una dama de su misma edad, que pareca ms concentrada en
el sueo que en mirar a su alrededor. El tren no se detendra hasta la
estacin terminal, una hora despus, y el vagn era como los de antes,
sin comunicacin con el corredor. En consecuencia, no podran entrar
nuevos acompaantes para interrumpir la intimidad casi absoluta de
Theodoric. Sin embargo, apenas haba tomado el tren su velocidad de
crucero, Theodoric advirti que no estaba solo con la mujer adormecida:
ni siquiera estaba solo dentro de su propia ropa. Un movimiento clido
sobre su piel delat la presencia indeseada, invisible pero punzante, de
un ratn extraviado, que evidentemente se haba inmiscuido entre sus
ropas mientras preparaban el caballo. Con gol- capaz de sobresaltar a cualquiera. Y, casi simult-
pes, sacudones furtivos y pellizcones violentos neamente, la mujer se despert y abri los ojos.
trat de expulsar al ratn, pero no pudo hacerlo. Con un movimiento aun ms rpido que el del
Y el legtimo ocupante de las ropas se recost ratn, Theodoric se apoder de la manta, rode
sobre su asiento y se empe rpidamente en con sus anchos pliegues su cuerpo abatido has-
desarrollar algn medio para poner fin a esta pro- ta la altura del mentn y cay en el rincn ms
piedad compartida. alejado del compartimiento. La sangre corra en
Era inconcebible continuar en esta situacin las venas de su cuello y su frente mientras espe-
durante una hora, albergando ratones vagabun- raba atontado que sonara la alarma. La dama, sin
dos (porque su imaginacin ya haba duplicado el embargo, se limit a observar sin decir nada a su
nmero de los invasores). Por otro lado, a menos compaero, tan extraamente arropado.
que se desvistiera completamente, no podra li- Qu habr llegado a ver?, se pregunt
brarse de su torturador. Y desvestirse en presen- Theodoric.
cia de una dama, aun por una causa tan digna, Qu demonios pensar de mi estado actual?
era algo que lo haca enrojecer de vergenza. Creo que me resfri arriesg con deses-
Nunca haba podido exponerse en presencia peracin.
del sexo dbil, ni siquiera dejar al descubierto De veras lo siento contest ella. Justo
unas medias caladas. Y, sin embargo, la dama le iba a pedir que abriera la ventana.
presente se vea profundamente dormida. Ade- Creo que es malaria aadi, con sus dien-
ms, el ratn pareca estar cumpliendo con un tes rechinando levemente, tanto por el susto
ao de vagabundeo en unos pocos y arduos como por el afn de apoyar su explicacin.
minutos. Si hay algo de verdad en la teora de Tengo algo de coac en el bolso. Si usted es
la transmigracin, este ratn, sin duda, debi tan amable de alcanzrmelo dijo su compaera.
haber sido en una vida anterior un miembro del De ningn modo. Quiero decir, nunca tomo
Club Alpino. Algunas veces, por la ansiedad, per- nada para curarme asegur con seriedad.
da el equilibrio y se resbalaba uno o dos cent- Supongo que se ha enfermado en los trpicos.
metros. Y entonces, asustado, o tal vez de mal Theodoric, cuya relacin con los trpicos se
humor, morda. limitaba a una caja de t que le traa su to todos
Theodoric se vio empujado a realizar el acto los aos de Ceiln, sinti que hasta la malaria lo
ms audaz de toda su vida. Se puso colorado estaba abandonando.
como un tomate y, vigilando angustiado a su Ser posible, se pregunt, contarle de a poco
compaera adormecida, at rpidamente y sin lo que me ha pasado?
hacer ruido los extremos de su manta de viaje Les teme a los ratones? se anim, ponin-
a cada lado del compartimiento, de modo que dose an ms colorado.
cumpliera la funcin de una cortina divisoria. No, a menos que sean muchos, como aque-
As, en el estrecho vestidor que haba improvi- llos que se comieron al obispo Hatto. Por qu
sado, procedi con violenta celeridad a quitarse me lo pregunta?
parcialmente la ropa y el ratn de encima. Uno de ellos ha estado deslizndose entre
Cuando el ratn, liberado, salt frenticamente mis ropas hace un momento dijo Theodoric,
hacia el suelo, la manta, que se haba soltado de con una voz que no pareca suya. Fue una si-
los dos lados, tambin cay, haciendo un ruido tuacin muy desagradable.
1. Explica por qu este sera un cuento realista. Fundamenta con citas del texto.
2. Habras actuado igual que el protagonista de haber estado en su lugar? Justifica por qu.
3. Qu acciones de la seora anticipan el final del cuento? Identifica al menos dos.
La tortuga gigante
Horacio Quiroga
Haba una vez un hombre que viva en Buenos Aires, y estaba muy
contento porque era un hombre sano y trabajador. Pero un da se
enferm, y los mdicos le dijeron que solamente yndose al campo
podra curarse. l no quera ir, porque tena hermanos chicos a quie-
nes daba de comer; y se enfermaba cada da ms. Hasta que un amigo Vocabulario
suyo, que era director del Zoolgico, le dijo un da: Misiones: provincia de Argentina situada
Usted es amigo mo, y es un hombre bueno y trabajador. Por eso al noroeste de este pas, cerca del lmite
con Paraguay y Brasil.
quiero que se vaya a vivir al monte, a hacer mucho ejercicio al aire
bramar: hacer ruido estrepitoso.
libre para curarse. Y como usted tiene mucha puntera con la escope-
ta, cace bichos del monte para traerme los cueros, y yo le dar plata
adelantada para que sus hermanitos puedan comer bien.
El hombre enfermo acept, y se fue a vivir al monte, lejos, ms lejos
que Misiones todava. Haca all mucho calor, y eso le haca bien.
Viva solo en el bosque y l mismo se cocinaba. Coma pjaros y
bichos del monte, que cazaba con la escopeta, y despus coma frutos.
Dorma bajo los rboles, y cuando haca mal tiempo construa en cinco
minutos una ramada con hojas de palmera, y all pasaba sentado y
fumando, muy contento en medio del bosque que bramaba con el
viento y la lluvia.
Haba hecho un atado con los cueros de los animales, y lo llevaba al
hombro. Haba tambin agarrado vivas muchas vboras venenosas, y
las llevaba dentro de un gran mate, porque all hay mates tan grandes
como una lata de kerosene.
El hombre tena otra vez buen color, estaba fuerte y tena apetito.
Precisamente un da que tena mucha hambre, porque haca dos das
que no cazaba nada, vio a la orilla de una gran laguna un tigre enorme
que quera comer una tortuga, y la pona parada de canto para meter
dentro una pata y sacar la carne con las uas. Al ver al hombre el
tigre lanz un rugido espantoso y se lanz de un salto sobre l. Pero
el cazador, que tena una gran puntera, le apunt entre los dos ojos y
le rompi la cabeza. Despus le sac el cuero, tan grande que l solo
podra servir de alfombra para un cuarto.
Ahora se dijo el hombre, voy a comer tortuga, que es una
carne muy rica.
Pero cuando se acerc a la tortuga, vio que estaba ya herida y tena
la cabeza casi separada del cuello, colgando casi de dos o tres hilos
de carne.
Un dlar con ochenta y siete centavos. Eso era todo. Y de eso, sesenta
estaban en monedas de un centavo. Monedas ahorradas de a una o de
a dos, regateando con el verdulero, el almacenero y el carnicero hasta
que las mejillas se le ponan coloradas por la evidente moderacin en
los gastos que implicaban esas acciones. Della cont el dinero tres veces.
Un dlar con ochenta y siete centavos. Y el da siguiente era Navidad.
No haba nada que hacer ms que dejarse caer en el pequeo sof
gastado y llorar de pena. Eso fue lo que hizo Della. Hecho que nos lleva
a una reflexin moral: que la vida se compone de sollozos, lloriqueos y
sonrisas, pero especialmente de lloriqueos.
Mientras la duea de casa va pasando del primer estado al segundo,
echemos un vistazo a su hogar. Es un departamento amoblado que al-
quila por ocho dlares semanales. No es que sea exactamente imposible
de describir, pero su aspecto general es bastante cercano a la indigencia. Vocabulario
Abajo, en el vestbulo, haba un buzn que no reciba cartas y un tim- regatear: debatir el precio de algo
bre que ningn dedo mortal poda hacer sonar. All mismo haba una puesto en venta.
tarjeta que deca: Seor James Dillingham Young. indigencia: falta de medios para
alimentarse, para vestirse.
El Dillingham haba sido agregado en un perodo anterior de pros-
prosperidad: buena suerte o xito en lo
peridad, cuando su poseedor ganaba treinta dlares por semana. Ahora
que se emprende.
que sus ingresos se haban reducido a veinte dlares, estaban pensando
franela: camiseta.
seriamente en reducir su nombre a una modesta D sin pretensiones.
verja: reja.
Pero cada vez que James Dillingham Young regresaba a casa y suba
longitudinal: alargado.
hasta su departamento, la seora Dillingham Young lo llamaba Jim y
lo reciba con un fuerte abrazo. A ella ya la conocen los lectores como
Della. Y todo est muy bien as.
Della dej de llorar y se sec las mejillas con la franela. Se par junto
a la ventana y detuvo su mirada sin brillo en un gato gris que caminaba
por una verja gris de un patio trasero, tambin gris. Solo un dlar con
ochenta y siete centavos para comprarle un regalo a Jim. A su Jim. Ha-
ba dedicado tantas horas de felicidad a pensar en un lindo regalo para
l! Algo fino, raro y valioso: algo ms o menos digno de pertenecer a l.
Entre las ventanas del cuarto haba un espejo de cuerpo entero. Tal
vez ustedes hayan visto un espejo de cuerpo entero en un departamento
de ocho dlares semanales. Observando su reflejo en una secuencia r-
pida de franjas longitudinales, una persona muy delgada y gil podra
hacerse una idea bastante aproximada de su propio aspecto. Della, que
era esbelta, haba llegado a dominar ese arte.
Wikipedia
Las enciclopedias virtuales son otra fuente de informacin a la que se recurre con frecuencia. Generalmente, cuando ingresamos
un trmino en un buscador de internet, la primera referencia que nos aparece es Wikipedia.
Sin embargo, no toda la informacin de Wikipedia es confiable. Al ser una enciclopedia web a la que toda persona tiene acceso a
publicar un artculo, y al no tener estos la firma de su autor, debemos recurrir a otras estrategias para medir la veracidad de sus
datos. Algunas de ellas son: las citas y la bibliografa.
Las citas son frases escritas por autores expertos en el tema tratado y que sirven para dar autoridad a un punto de vista o tesis.
Se reconocen porque siempre estn entre comillas. Toda cita debe llevar una referencia, es decir, la mencin del autor de la frase.
La bibliografa es la lista de las obras consultadas para escribir un trabajo. Si quieres profundizar en ella, lee la pgina 305 de
este texto.
Actividad
1. Investiga en Wikipedia sobre el Realismo ruso, los autores que pertenecen a este movimiento
y las obras ms representativas. Luego, evala qu datos de los que entregan los artculos son
confiables.
2. Compara esos datos con los de otras pginas web que pertenezcan a organismos o instituciones
reconocidas. Posteriormente, corrige los datos incorrectos y reescribe en tu cuaderno el texto
original de Wikipedia.
Actividades
1. Qu elementos visuales del afiche y del poema resaltan su contenido?
2. En qu espacios suelen difundirse un afiche y un poema? Qu pasara si ocurriera al revs?
En parejas
3. Qu relacin creen que existe entre poesa y publicidad? Sealen y expliquen dos similitudes.
4. A qu tipo de rbol se refiere el hablante lrico?
heme
pues aqu
soy el frondoso
rbol genealgico
de toda poesa vieja o nueva
sea adnica1 ednica2 o satnica
algunas de mis hojas caen es cierto
pero esponjan la tierra se hacen abono
mis mejores frutos estallan sobre las cabezas
de quienes se van por las ramas ramonenado
o de quienes dormitan y roncan bajo mi sombra
la verde verdad de mi follaje busca ms y ms cielo
por eso mis races se hunden en el subsuelo
acepto riegos y podas mis pjaros cantan
me olvido de esos que acuchillan mi corteza
borro sus nombres mientras voy creciendo
me asustan los hacheros que cumplen
rdenes municipales o ministeriales
qu dao hago yo a nadie?
A TI QUE MIRAS
TE RUEGO
RESPETAR
Y AMAR
CADA
RAMA
TODA
HOJA
CADA
HIJA
TODO
NUDO
DE MI
TRONCO
Y POR FAVOR
NUNCA ORINES
AQU EN MIS RACES
Direccin obligada
Floridor Prez
DIRECCIN
OBLIGADA
Solamente
hay dos
calles en
la ciudad:
una en
me la otra
conduce ha crecido
hacia la
ti maleza
3. Considerando que el ttulo del poema es una seal de trnsito, cul de las siguientes opciones
corresponde a la direccin que tomar el hablante lrico? Responde en tu cuaderno y justifica tu
respuesta.
La direccin que lo conduce hacia la otra persona.
La direccin en que ha crecido la maleza.
4. Qu figura literaria se presenta en el siguiente verso extrado del poema? Puedes revisar el
contenido literario de la Unidad 2 para contestar en tu cuaderno.
Solamente hay dos calles en la ciudad
5. Une los siguientes elementos del poema con la funcin del lenguaje que predomina en ellos.
Funcin expresiva
DIRECCIN
OBLIGADA
Funcin referencial
6. Cuando un cantautor compone una cancin, qu recursos emplea para que las palabras
coincidan con el ritmo y la cadencia de la msica?
7. Qu elementos se utilizan en un afiche para transmitir su mensaje? Cul es la funcin del
lenguaje que predomina en ellos? Ejemplifica con alguno que hayas visto en la calle o publicado
en algn medio impreso.
8. Escribe en tu cuaderno dos palabras cuyas slabas finales rimen con los trminos propuestos
en la tabla. Luego, inventa una oracin con cada palabra, ubicndola al trmino de ella.
Posteriormente, combina las oraciones para que suenen como la letra de una cancin de estilo
rap o hip-hop.
Palabras que riman Oraciones
Calor
Espeso
En parejas
9. Junto con un compaero, discutan sobre la funcin de los afiches en la ciudad o comuna en la
que viven. Evalen el beneficio o el dao que provocan la publicidad y la propaganda al entorno.
Finalmente, presenten dos argumentos a favor y dos en contra del uso de afiches como forma de
transmitir un mensaje.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Caligrama: forma de versificacin que imita, en la disposicin tipogrfica o en el manuscrito reproducido,
formas y figuras mencionadas en los propios versos.
CC Figuras literarias: formas de utilizar el lenguaje distintas a la habitual, dotando a la palabra de un sentido
expresivo y esttico. Ejemplos de figuras literarias son la comparacin, la personificacin, la metfora y la
hiprbole.
CC Funcin expresiva: funcin del lenguaje que le permite al emisor manifestar sus sentimientos y su mundo
interior.
CC Hablante lrico: voz ficticia que transmite lo expresado en el poema.
CC Verso: palabra o palabras que conforman la unidad mnima de un poema. A los versos agrupados en un
conjunto se les denomina estrofa.
Trabajo de vocabulario
En la Unidad 3, abordamos la extraccin del significado de una palabra segn su campo semntico. Si
bien esta tcnica se puede aplicar con mayor facilidad en los textos expositivos, resulta ms complejo
hacerlo en los textos lricos o en aquellos que usan el lenguaje de manera ms creativa, como en los
refranes o en los textos verbales de los anuncios publicitarios.
Esto se produce porque en el lenguaje de los textos expositivos e informativos prevalece la denotacin,
es decir, la utilizacin de trminos en un sentido directo y objetivo, que no requieren interpretacin; por
ejemplo, El Loa es el ro ms largo de Chile. Mientras en los textos literarios, especialmente en las
obras del gnero lrico, predomina la connotacin, un recurso que permite dotar a las palabras de fuerza
expresiva, diferente al sentido o uso tradicional.
El sentido connotativo se construye, por ejemplo, por asociacin de las caractersticas de un objeto,
aplicado en un contexto diferente. As, en el refrn Si el ro suena, es porque piedras trae, no se habla
realmente de la condicin de un ro determinado ni de piedras, sino que se refiere a situaciones en que
los comentarios (sonido del ro) hacen sospechar que algo de certeza tienen (las piedras).
Asimismo, la connotacin se emplea en expresiones del habla cotidiana; por ejemplo, cuando se dice
que una persona est resplandeciente, no se refiere a que produzca o refleje rayos de luz, sino que su
expresin y su estado de nimo proyectan alegra y bienestar.
Por lo tanto, al momento de leer textos lricos, hay que prestar atencin a las imgenes creadas por las
palabras e interpretar las figuras literarias presentes.
Actividad
Identifica en cada expresin si el uso del lenguaje es denotativo o connotativo. Luego, explica su
sentido.
1. El ro canta su alegra. 3. Ella tiene buena mano para cocinar.
2. Las aguas del ro se congelan en invierno. 4. Fuimos a darle una mano con el jardn.
Antes de la lectura
1. Por qu algunos poemas tienen elementos que se reiteran y otros no? Qu finalidad tiene esa
repeticin de elementos?
2. Cules consideras que son los temas ms recurrentes en la poesa universal?
En parejas
3. Junto con un compaero, discutan si la poesa puede servir como medio de crtica social.
Fundamenten considerando la informacin entregada en esta pgina y las experiencias lectoras
de cada uno.
La muralla
Nicols Guilln
Para saber ms
En la Regin de Arica y Parinacota se encuentra la mayor poblacin afrodescendiente de Chile.
Cada ao, realizan en las calles un carnaval en el que muestran su herencia africana, especialmente
en msica y danza.
Octavio Paz
Cantan las hojas,
(1914-1998) bailan las peras en el peral; (4)
gira la rosa,
Escritor mexicano, Premio Nobel rosa del viento, no del rosal.
de Literatura en 1990, reconocido Nubes y nubes
como uno de los grandes poetas y flotan dormidas, algas del aire; (5)
ensayistas hispanoamericanos. Entre
todo el espacio
sus obras destacan El laberinto de la
soledad (1950) y El fuego de cada gira con ellas, fuerza de nadie.
da (1989).
Todo es espacio;
vibra la vara de la amapola
Durante la lectura y una desnuda
4. Quin hace cantar a las vuela en el viento lomo de ola.
hojas y bailar a las peras?
5. Por qu el hablante lrico Nada soy yo,
relaciona las nubes con las
cuerpo que flota, luz, oleaje;
algas?
6. Qu elementos del poema
todo es del viento (6)
sirven para crear una idea y el viento es aire siempre de viaje. (7)
de movimiento?
7. Cul es el estado de Paz, O. (2000). Viento. En Ortega, J. (Ed.). Los cien grandes
nimo que expresa el poemas de Espaa y Amrica. Mxico D. F.: Siglo XXI Editores.
hablante lrico en el
poema?
Wikimedia Commons
Capilla aldeana
Vicente Huidobro
Vicente Huidobro
(1893-1948)
Ave
canta
suave Poeta chileno, considerado uno
que tu canto encanta de los grandes exponentes de la
sobre el campo inerte poesa nacional junto a Gabriela
sones Mistral, Pablo Neruda, Pablo de
vierte
Rokha y Nicanor Parra. Precursor
y ora-
ciones del Creacionismo, movimiento
llora. que postula que el poeta elabora
Desde realidades mediante la poesa. Entre
la cruz santa sus obras destacan Altazor (1931) y El
el triunfo del sol canta ciudadano del olvido (1941).
y bajo el palio azul del cielo
deshoja tus cantares sobre el suelo.
Une tus notas a las de la campana
Que ya se despereza ebria de maana Durante la lectura
Evangelizando la gran quietud aldeana. 8. Cmo interpretas los
Es un amanecer en que una bondad brilla versos La capilla est
La capilla est ante la paz de la montaa ante la paz de la montaa/
Como una limosnera est ante una capilla. (8) como una limosnera est
Se esparce en el paisaje el aire de una extraa ante una capilla?
Santidad, algo bblico, algo de piel de oveja
Algo como un roco lleno de bendiciones
Cual si el campo rezara una idlica queja
Llena de sus caricias y de sus emociones.
Vocabulario
La
La
La
La
La
Lacapilla
capilla
capilla
capilla
capilla
capillaes
es
es
es
es
escomo
como
como
como
como
comouna
una
una
una
una
unaviejecita
viejecita
viejecita
viejecita
viejecita
viejecitaacurrucad
acurrucad
acurrucad
acurrucad
acurrucad
acurrucada inerte: falto de vida o
Y al pie de la montaa parece un cuento de hada. movilidad, intil.
Junto a ella como una bandada de mendigos palio: pao, tapiz.
Se agrupan y se acercan unos cuantos castaos
Que se asoman curiosos por todos los postigos desperezarse: extender y
Con la malevolencia de los viejos huraos. estirar los miembros, para
sacudir la pereza o librarse del
Y en el cuadrito lleno de ambiente y de frescura
entumecimiento.
En el paisaje alegre con castidad de lino
Pinta un brochazo negro la sotana del cura. aldeano: natural de una aldea.
Cuando ya la tarde alarga su sombra sobre el camino limosnero: mendigo, pordiosero.
Parece que se metiera al fondo de la capilla
Y la luz de la gran lmpara con su brillo mortecino postigo: cada una de las
Pinta en la muralla blanca, como una raya amarilla. puertas pequeas que hay en
Las tablas viejas roncan, crujen, cuando entra el viento oliendo a rosas las ventanas o puertaventanas.
Rezonga triste en un murmullo el eco santo del rosario hurao: que huye y se esconde
La oscuridad va amalgamando y confundiendo as las cosas de la gente.
Y vuela un Angelus lloroso con lentitud del campanario. mortecino: bajo, apagado y
sin vigor.
Huidobro, V. (2002). La capilla aldeana. En Caldern, A. (Ed.). Poesa chilena.
Santiago: Pehun Editores. amalgamar: unir o mezclar
cosas de naturaleza contraria
o distinta.
Wikimedia Commons
Refrigerador
Gonzalo Milln
Gonzalo Milln
(1947-2006)
Balada
Gabriela Mistral Gabriela Mistral
(1889-1957)
El pas con otra; El bes a la otra
yo le vi pasar. a orillas del mar; Seudnimo de Lucila Godoy
Siempre dulce el viento resbal en las olas Alcayaga, maestra y poeta chilena.
y el camino en paz. la luna de azahar. Autora, entre otras obras, de Sonetos
Y estos ojos mseros Y no unt mi sangre de la muerte (1914) y Lagar (1954).
Recibi el Premio Nobel de Literatura
le vieron pasar! la extensin del mar!
en 1945 y el Premio Nacional de
Literatura en 1951.
El va amando a otra El ir con otra
por la tierra en flor. por la eternidad.
Ha abierto el espino; Habr cielos dulces. (19) Vocabulario
pasa una cancin. (Dios quiere callar) azahar: flor blanca del
Y l va amando a otra Y l ir con otra naranjo, limonero y cidro.
por la tierra en flor! por la eternidad! untar: extender una materia,
generalmente grasa, sobre una
superficie.
Mistral, G. Balada. Recuperado el 27 de noviembre de 2013.
Disponible en http://www.gabrielamistral.uchile.cl/poesia/desolacion/dolor/balada.html
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar. Durante la lectura
19. Qu quiso expresar el
hablante con este verso?
20. Qu funcin cumplen los
enunciados que estn entre
(producto) parntesis?
Alfonso Grez
E R
D FT Escritura Oralidad
Considerando el poema Refrigerador, escribe un A pesar de haber sido escritos con siglos de
texto de cuatro versos que tenga ritmo y destaque diferencia, los poemas Romance del Caballero
las ventajas de este electrodomstico, a modo de (annimo) y Balada, de Gabriela Mistral, estn
jingle publicitario, es decir, que intente convencer a vinculados por el tema que abordan. Junto con un
un potencial comprador. compaero, identifiquen cul es la perspectiva sobre
el amor expresada en cada poema y discutan si
les parece actual el mensaje entregado en ellos.
Fundamenten sus puntos de vista con citas textuales.
Vocabulario
Elabora una descripcin para un anuncio comercial de algn electrodomstico (existente o inventado).
Utiliza estas palabras del vocabulario.
amalgamar bruir vidriera penumbra
Para saber ms
AA El jingle es una composicin para ser cantada, en la que se anuncian las caractersticas de un
producto. Su objetivo es que, mediante la repeticin de palabras y el uso de una meloda pegajo-
sa, permanezca en la memoria de los receptores, influyendo en sus preferencias.
AA El eslogan es un recurso propio de la publicidad y de la propaganda. Mediante el uso potico y
creativo del lenguaje presenta, en pocas palabras, una idea potente relacionada con un produc-
to, servicio o idea.
H
D EFG
C
AB LMNSTU
IJKPQR Z
O WXY
V
Desafo
A Te invitamos a escuchar la cancin La muralla, del grupo Quilapayn, basada en el poema de
Nicols Guilln. Luego, investiga sobre otros dos poemas que hayan sido convertidos en cancin
e infiere qu caractersticas de un poema facilitan su transformacin.
El ritmo
Al igual que en la msica, el ritmo se produce mediante la repeticin de elementos parecidos dentro de
un verso, entre versos, o entre estrofas. Este recurso es utilizado por el autor para producir musicalidad
y est determinado por los siguientes elementos:
AA El nmero de slabas determina la longitud de los versos. Si los versos son cortos, el ritmo ser
ms rpido, pero si son largos, el ritmo ser ms lento y reposado. Por ejemplo:
Tras la vidriera Me acuerdo de tu rostro que se fij en mis das,
abre la puerta mujer de saya azul y de tostada frente,
y exhibe el interior que en mi niez y sobre mi tierra ambrosa
repleto de comestibles vi abrir el surco negro en un abril ardiente.
AA Las pausas presentes en el poema otorgan velocidad y ritmo o cadencia a los versos. Se identifican
por los signos de puntuacin. Por ejemplo:
Tun, tun!
Quin es?
Una rosa y un clavel
Abre la muralla!
El ritmo tambin est determinado por las pausas presentes en el poema, las que se identifican por los
signos de puntuacin.
La rima
La rima es la coincidencia total o parcial entre dos o ms versos de los sonidos finales situados a partir
de la ltima vocal acentuada. Es una fenmeno acstico, no grfico, por lo que no se aplican distinciones
entre grafemas (por ejemplo, ce-se-ze). Puede ser consonante o asonante.
Rima consonante o perfecta: igualdad de todos los sonidos voclicos y consonnticos entre dos o ms
versos a partir de la ltima vocal acentuada.
Rima asonante o imperfecta: igualdad solamente en los sonidos voclicos, entre dos o ms versos a
partir de la ltima vocal acentuada.
La mtrica
La mtrica es la medida de la cantidad de slabas de cada verso. No siempre las slabas de un verso co-
rresponden estrictamente a la divisin silbica de las palabras que lo componen, ya que existen diversos
fenmenos que afectan el cmputo silbico; entre ellos, la posicin del acento en la ltima palabra y la
sinalefa.
CC La ley del acento final establece que si la ltima palabra de un verso es aguda o monoslaba, se au-
menta una slaba; si es grave, se mantiene el nmero de slabas, y si es esdrjula, se resta una.
CC La sinalefa es la licencia potica que une en una sola slaba la ltima vocal de una palabra con la
vocal inicial siguiente.
Ni/ la/ ca/ri/cia/ ms/ le/ve 8 slabas + 0 (grave) = 8 slabas mtricas
1 2 3 4 5 6 7 8
se_a/cer/ca_a/ mi/ co/ra/zn. 7 slabas + 1 (aguda) = 8 slabas mtricas
1 2 3 4 5 6 7
Por otra parte, existen recursos fonticos que otorgan un sentido esttico y expresivo. Por ejemplo, el
uso de la aliteracin, que consiste en repeticin de un sonido o de varios de ellos, ya sean voclicos o
consonnticos, a lo largo de uno o ms versos. Esto es vlido tambin para letras distintas que representan
el mismo sonido. La aliteracin refuerza la musicalidad y la expresividad del texto.
Alcemos una muralla
Juntando todas las manos
Las tablas viejas roncan, crujen, cuando entra el viento oliendo a rosas
Rezonga triste en un murmullo el eco santo del rosario
Rema la rama de lamo arriba
rema la rama, vamos remando
Para saber ms
El objeto lrico
La materia prima que da origen al poema la fuente de inspiracin del poeta proviene del objeto
lrico. Este suscita una idea o emocin que el hablante lrico expresa en el poema.
El objeto lrico puede corresponder a una persona, un objeto, un lugar, una poca o un hecho.
Para saber ms
La mujer fuerte
Gabriela Mistral
A comienzos de la dcada
de 1920, Gabriela Mistral Me acuerdo de tu rostro que se fij en mis das,
resida en Mxico. All pu-
mujer de saya1 azul y de tostada frente,
blic Lecturas para mujeres
(1924). Este libro consisti que en mi niez y sobre mi tierra de ambrosa2
en una seleccin de prosas vi abrir el surco negro en un abril ardiente.
y poesas de escritores lati-
noamericanos y europeos, Alzaba en la taberna, honda la copa impura
en los que la poeta tambin
incluy algunos textos el que te apeg un hijo al pecho de azucena3,
inditos de su autora, dedi- y bajo ese recuerdo, que te era quemadura,
cados a la educacin de las caa la simiente4 de tu mano, serena.
nias. Su publicacin tuvo
un gran impacto en la edu-
cacin de ese pas, cuestin Segar te vi en enero los trigos de tu hijo,
que es valorada y desta- y sin comprender tuve en ti los ojos fijos,
cada hasta nuestros das. agrandados al par de maravilla y llanto.
Siempre preocupada por
la educacin, su mxima
fue: "Ensear siempre: en Y el lodo de tus pies todava besara,
el patio y en la calle como porque entre cien mundanas no he encontrado tu cara
en la sala de clase. Ensear y aun te sigo en los surcos la sombra con mi canto!
con actitud, el gesto y la
palabra". Mistral, G. (1997). La mujer fuerte. En Desolacin.
Santiago: Andrs Bello.
Observa el siguiente afiche y, considerando el poema La mujer fuerte, desarrolla las actividades
propuestas.
Recuperado de http://colegiodeenfermeras.cl/wp-content/uploads/afiche-ley-de-
tabaco-1-682x1024.jpg
La bicicleta
Miguel Arteche
Vocabulario
10. A partir de la estrategia de vocabulario trabajada anteriormente, transforma los siguientes
versos a oraciones con un sentido denotativo. Fjate en el ejemplo:
Qu lejano est el pie, cmo se ha ido / la infancia del pedal sobre la infancia.
El tiempo de la infancia ya pas y nunca volver a jugar en la bicicleta como cuando era nio.
a. El reino del volante sometido / se borra con la sed que hay en la llanta.
b. Cun remota la edad que en ti palpita / con las velocidades de tu cita.
Crea un poema en el que expreses qu significa para ti la bicicleta. Puede ser a partir de tus recuer-
dos, del uso que le das o cmo la ves cuando alguien la utiliza por las calles de tu ciudad. Gua tu
escritura teniendo en cuenta lo siguiente:
Escribe considerando la bicicleta como objeto lrico.
Emplea el eslogan del afiche anterior como parte de uno de los versos. Si quieres, tambin pue-
des incluir el que escribiste en la actividad 8 de la pgina 228.
Selecciona un tipo de rima: consonante, asonante o libre.
Comparte con tu curso el poema mediante una lectura en voz alta.
PAISAJE
Vicente Huidobro
A LU N
A
L
DONDE
EL RBOL E
MIRA
S
T
ERA
MS
ALTO
QUE LA
MONTAA
PERO LA
MONTAA EL
ERA TAN ANCHA RO
QUE REBASABA QUE
LOS BORDES CORRE
DE LA TIERRA SOBRE
LOS
PECES
AT E N C I N N O
JUGAR EN EL PASTO
RECIN PINTADO
Huidobro, V. (1917). Paisaje. En Salle XIV: Vicente Huidobro y las artes plsticas. Madrid:
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fundacin Vicente Huidobro.
Prepara tu lectura
Glosario
CC cono: signo que mantiene una relacin de semejanza con el objeto representado; por ejemplo, las seales
de cruce, badn o curva en las carreteras.
CC Persuadir: inducir, mover, obligar a alguien con razones a creer o hacer algo.
CC Propaganda: accin o efecto de dar a conocer algo para atraer adeptos a una idea, doctrina o campaa.
CC Publicidad: divulgacin de noticias o anuncios de carcter comercial para atraer a posibles compradores,
espectadores o usuarios.
En nuestro pas, el cartel como medio de publicidad y propaganda tuvo su auge entre 1920 y 1970,
principalmente para eventos culturales y polticos. Hasta fines de la dcada de 1980, los carteles que
anunciaban las pelculas eran pintados a mano. Con la llegada de los cines multisalas y los avances tec-
nolgicos en la impresin de gigantografas, se produjo prcticamente la extincin del oficio de cartelista
cinematogrfico.
Antes de la lectura
1. Qu diferencias existen entre la imagen de la mujer del cartel de Toulouse-Lautrec y la de
Miller? Discute con un compaero cules son las representaciones de la mujer ms utilizadas en
la publicidad.
2. En qu lugar de tu ciudad sueles ver carteles o afiches con mayor frecuencia?, por qu crees
que emplean ese lugar para hacer publicidad o propaganda?
El cartel
Alejandro Godoy
El cartelismo es un arte lleno de abismos.
Cualquier desliz hace que la obra
se despee fatalmente a la mentira. (1)
Y es arte ciudadano,
arte que se asolea y se moja en el invierno,
arte para estar junto al tranva,
junto a las nubes
y al hombre que camina
con la mscara de luz y
de angustia de la ciudad.
Andrs Sabella
sugerencias. Cuando madura el contorno preciso, el cartel le sale como una Durante la lectura
cartulina maravillosa desde la frente. (4) 4. A qu se refiere el autor
con esta idea?
Y es que el cartel es el hijo perfecto de la modernidad, de esa actitud e idea
5. Por qu Jos Balmes
que Baudelaire, hacia 1860, describa como el intento de sacar de la moda seala que en la
lo que ella puede contener de potico en lo histrico, de sacar lo eterno de composicin de un
lo transitorio [] cartel solo basta una
letra o un par de ellas?
Es cierto que el sentido fundamental del cartel es la publicidad y la propaganda, Fundamenta utilizando un
y que por esto para algunos es una forma secundaria de arte. Es un grabado afiche que presente estas
convertido, repetido, multiplicado, en el cual se incorpora un texto y que caractersticas.
debe llegar a un determinado pblico. Sin embargo, la necesidad de trabajar
un tema, de promocionar una idea, no necesariamente limita la capacidad
creativa del artista. []
Como el mensaje debe transmitirse de manera rpida e inequvoca, la esencia
del cartelismo radica en su capacidad de sntesis, de abstraccin. La seduc-
cin ejercida por las imgenes debe ser directa, instantnea. La fuerza grfica
de la imagen debe ser clara, debe emocionar. Quizs por esto la palabra, el
texto, est subordinada a la imagen en el cartel. A menudo, la palabra se Vocabulario
transforma en cono, se convierte ella misma en imagen. A veces una letra, transitorio: pasajero, temporal.
un par de letras, bastan..., dice Jos Balmes. (5) inequvoco: que no admite
duda o equivocacin.
La pintora Kitty Goldman expresa as esta caracterstica esencial del cartelis-
mo: En Austria, se llama werbe a la propaganda, que significa algo as como abstraccin: accin y efecto
el cortejo del novio... (literalmente: tratar de ganarse a alguien para uno de abstraer o abstraerse:
considerar aisladamente las
mismo). Por esto, el mensaje nunca puede ser oscuro o difcil de entender. cualidades esenciales de un
El cartelista tiene que lograr un contacto directo y, para ello, ha de trabajar objeto, o el mismo objeto en su
teniendo en cuenta a su pblico. Se produce as un juego de seduccin entre pura esencia.
aquel que habla dibujando y el que habr de escucharlo. Por esto, los car- cortejo: galanteo, agasajo,
teles suelen reflejar el habla popular, que se funde con una imagen. fineza.
El cartel mantendr su salud mientras existan creadores que, con oficio y
disciplina, busquen jugar el juego de la verdad y de la memoria visual. Seguir
vivo mientras se respeten los ritmos y las reglas de seduccin, comunicacin
sutil que se cultiva en la observacin paciente de la vida cotidiana y que exige
un alma de poeta y talento para soar.
Godoy, A. (1992). El cartel. En Historia del afiche chileno.
Santiago: Universidad Arcis. (Fragmento y adaptacin).
Para saber ms
AA Charles Baudelaire (1821-1867) fue un poeta, traductor y crtico de arte francs. Su obra ms
reconocida es Las flores del mal (1857).
AA Jos Balmes (1927) es un pintor chileno de origen espaol. Fundador del Grupo Signo, recibi el
Premio Nacional de Artes Plsticas en 1999.
5. Por qu se establece una relacin entre el afiche y la idea de Baudelaire sobre lo moderno?
6. Segn la traduccin aproximada de la palabra werbe propuesta en el texto, qu elemento o
caracterstica comparten la publicidad y la propaganda?
7. Qu consejos se pueden extraer del ltimo prrafo para la confeccin de un afiche?
8. Observa el cartel We Can Do It! de la pgina 231. Crees que cumple con las caractersticas
de sntesis, seduccin y fuerza grfica que se expresan en el texto? Fundamenta.
9. Elige un cartel actual que te guste y comprueba si tiene las caractersticas que se describen en el
texto.
E R
D FT Escritura
Inventa un producto novedoso que satisfaga alguna necesidad (por ejemplo, un compactador de basura
domstico). Luego, elabora un texto expositivo cuyo receptor ser el cartelista que confeccionar el
afiche para promover tu invento. Para ayudarte en el proceso, relee el Taller de escritura de la pgina
38. Organiza las caractersticas del producto que se deben resaltar, define el pblico al que va dirigido
y redacta una frase o eslogan que sintetice los atributos de tu creacin. Finalmente, intercambia tu
texto con un compaero y evalen la efectividad con la que presentan el producto y si este logra co-
municar con claridad el mensaje.
Oralidad
Junto con dos compaeros, elijan una publicidad de algn medio de comunicacin impreso y analicen
qu elementos de su composicin pretenden incentivar la compra del producto. Luego, planifiquen
una exposicin en la que desglosen las partes del afiche para explicarlas a sus compaeros. Para ello,
revisen el Taller de oralidad de la pgina 42.
Gramtica
La oracin compuesta por yuxtaposicin
Las oraciones compuestas por yuxtaposicin se forman mediante la unin de dos oraciones simples. Se
diferencian de otros tipos de oraciones compuestas en que utilizan un signo de puntuacin, ya sea coma,
punto y coma o dos puntos, en lugar de una palabra o locucin que sirva de nexo. A nivel semntico,
pueden ser subordinadas o coordinadas.
Para que esos momentos perduren, usa una cmara Konnion. Subordinadas
Tal como se observa en los ejemplos, las oraciones compuestas por yuxtaposicin son frecuentemente
empleadas en afiches publicitarios o propagandsticos.
Actividades
1. Reconoce las relaciones que se pueden establecer entre las siguientes oraciones yuxtapuestas y
escribe sus equivalentes empleando los nexos coordinantes que corresponda. Para ello, observa el
ejemplo y repasa lo estudiado en la pgina 129.
a. La tarde estaba soleada, tena tiempo de pasear.
Relacin: copulativa.
Equivale a: La tarde estaba soleada y tena tiempo de pasear.
b. Mis hermanos y mis primos fueron al cine; yo fui a jugar tenis.
Relacin:
Equivale a:
c. Marcos es un conocido publicista, su esposa trabaja como modelo.
Relacin:
Equivale a:
d. Queramos ir al cine; la lluvia era torrencial.
Relacin:
Equivale a:
2. Identifica el uso de oraciones yuxtapuestas en un afiche o anuncio publicitario o en una
propaganda. Para ello, sigue estos pasos:
Elige un afiche publicitario o propagandstico que contenga oraciones yuxtapuestas. Puedes
escoger uno que veas cotidianamente o buscar uno en revistas o diarios.
Evala la informacin que entregan estas oraciones y la forma en que se vinculan con la imagen.
Presenta tus resultados al curso.
Ortografa
Uso de punto y coma y de dos puntos entre oraciones yuxtapuestas
Si bien su uso suele depender del contexto, se utiliza punto y coma para separar oraciones independientes
que estn relacionadas porque comparten el mismo sentido. Por ejemplo:
Siempre revisa las fuentes; podemos confiar en su investigacin.
Aunque en la mayora de los casos se suele usar el punto y seguido, si se considera que la relacin entre
ambas oraciones es directa y slida es adecuado optar por el punto y coma. De esta forma, se evidencia
que ambas oraciones se complementan desde el punto de vista informativo.
Cuando ambas oraciones estn conectadas por una relacin de sentido, como en el ejemplo anterior,
tambin se puede optar por utilizar dos puntos. Estas relaciones pueden ser:
1. Causa-efecto: Ya no tiene dinero: tendr que aprender a ahorrar.
2. Consecuencia o conclusin: Se trabaj con responsabilidad y constancia: todas las metas fueron alcanzadas.
3. Verificacin o explicacin: La novela es muy interesante: posee intriga, romance, una trama contundente
y un estilo innovador.
4. Oposicin: La carta no es una amenaza: es una advertencia.
Actividades
1. Lee las oraciones y explica qu uso de los dos puntos se aplica en cada caso:
a. El cartel no ha perdido su esencia: ser una imagen y una voz pegada a la pared que le cuenta
algo a quien pasa.
Tipo de relacin: .
b. Los medios masivos de comunicacin le han ganado bastante terreno al cartel: deber crear
nuevas estrategias de seduccin.
Tipo de relacin: .
c. Una imagen llamativa y un texto que grita algo en la pared: el transente no tiene escapatoria.
Tipo de relacin: .
d. Afiche viene del galicismo afficher: nosotros debiramos utilizar la palabra cartel.
Tipo de relacin: .
2. Escribe oraciones con dos puntos en los usos que se indican:
Causa-efecto
Explicacin
Oposicin
Podemos hacerlo!
La informacin visual indica Esta frase es directa y provoca
que los receptores son mujeres la reaccin del receptor al que
trabajadoras, por eso se utiliza un va dirigido. En este caso, a las
dibujo que las represente: la moda mujeres que trabajaban en las
de la poca en el maquillaje, el fbricas de armamentos durante
uniforme y el pauelo en la cabeza. la Segunda Guerra Mundial.
El gesto no verbal que hace el
personaje representa la fuerza y Los colores son llamativos y la
voluntad de las mujeres. tipografa usada facilita la lectura.
Todos estos elementos destacan el mensaje de esta propaganda, que era motivar a las mujeres para que
contribuyeran con su trabajo al esfuerzo blico.
Actividades
Observa el siguiente aviso publicitario que apareci publicado en el diario El Mercurio de Valparaso,
el 6 de abril de 1903. Luego, responde las preguntas.
1. Por qu crees que el autor del anuncio opt por utilizar un caligrama? Segn este, a qu
producto puede corresponder la marca Ratanpuro?
2. Qu efecto provoca este texto en el receptor? Evala si la forma en que se presenta el mensaje
persuade para comprar el producto.
Un afiche
En este taller te invitamos a planificar y crear un afiche. Para comenzar, revisa el siguiente recurso de
escritura:
Para que el mensaje de un afiche se transmita de manera efectiva, el texto debe ser claro y directo.
Para ello, es necesario utilizar elementos sintcticos que beneficien la comprensin:
AA Oraciones simples, formadas por un sujeto y una accin. Si se emplean oraciones compuestas,
privilegiar el uso de la yuxtaposicin.
AA Verbos en imperativo, por ejemplo: prefiere (t), prefiera (usted), prefieran (ustedes). De esta
forma, se apela directamente al receptor.
AA Adjetivos que definan al producto o idea que se quiere transmitir y que no se especifiquen me-
diante la imagen.
Analiza el siguiente afiche prestando atencin a la articulacin de los diferentes elementos visuales y
verbales:
Instrucciones
A continuacin, te invitamos a formar un grupo de cuatro o cinco integrantes para crear un afiche que
promueva una actitud positiva en tu escuela. Pueden hacerlo en papel o en formato digital utilizando un
programa como Paint o PowerPoint.
Planifiquen
CC Conversen sobre las actitudes negativas que observan en el colegio, por ejemplo: descuido en la
mantencin de la limpieza de la sala y patio, agresividad entre compaeros, falta de participacin
en las actividades de la comunidad escolar, entre otras.
CC Si detectan varios defectos, escrbanlos en una lista y hagan una encuesta entre los alumnos del
colegio preguntando cul es el que ms les molesta.
CC Definido el tema, determinen qu tipo de imgenes potenciarn el mensaje: dibujos, fotografas o
smbolos.
CC Escojan los colores de las imgenes y el tipo de letra. Deben ser llamativos y guardar relacin con el
mensaje.
CC Piensen en la distribucin de los diferentes elementos en el espacio del afiche: imgenes y texto
escrito. Pueden guiarse por los siguientes esquemas:
Imagen
Imagen
Imagen
Mensaje verbal
Es importante recordar que el afiche va dirigido a la comunidad escolar, por lo que el mensaje debe
resultar especialmente atractivo para este pblico.
Escriban
CC En sus cuadernos, escriban un eslogan breve y atractivo que transmita la idea que desean
promover. Para hacerlo, pueden utilizar figuras literarias, rima, aliteracin y recursos sintcticos,
como las oraciones compuestas por yuxtaposicin. No olviden aplicar lo recomendado en el
apartado Recurso de escritura de la pgina 238.
Revisen y reescriban
Observen la primera versin de un afiche que prepara un grupo de alumnos de 8 bsico. Analicen las
correcciones que se hicieron.
No se entiende la relacin de la
imagen con el mensaje escrito.
(Qu les comunica la imagen?)
CC A partir de la revisin anterior, modifiquen las partes de su afiche que les parezcan incompletas,
sobrecargadas de informacin o que no se relacionan con la o las imgenes que incluyeron.
CC Si estn abordando ms de una idea al mismo tiempo, como en el afiche analizado en la pgina
238, intenten separarlas a travs de un recurso grfico especial, como un tipo de letra o una imagen
complementaria.
Intercambien su afiche con otro grupo y revisen usando los siguientes indicadores y estrategias de
correccin:
Editen y publiquen
CC Revisen la ortografa y el uso de la puntuacin en los textos escritos de su afiche. Al respecto, apli-
quen lo visto en las pginas 235 y 236 de esta unidad.
CC Con el profesor, agrupen todos los afiches de un mismo tema. Luego, gestionen la posibilidad de
mostrar su trabajo a otros cursos para promover actitudes positivas entre ellos.
CC Impriman una copia de cada afiche y pguenlas en un lugar destacado del establecimiento, de
modo que el mensaje de cada grupo est siempre visible.
CC Si lo hacen en papelgrafos, presntenlos en una exposicin o realicen una instalacin en un lugar
del colegio que posea un alto trnsito de personas.
En trminos publicitarios y de propaganda, es importante medir el efecto que tiene una campaa en los
receptores para evaluar si el producto, servicio o idea ha sido aceptado y se ha incorporado a las prefe-
rencias de las personas. Para aplicar esta nocin a los afiches diseados, pueden hacer un seguimiento
y evaluar si la conducta de los compaeros ha cambiado desde la publicacin de los afiches. Tambin
pueden preguntar a los profesores jefes de los cursos donde compartieron sus trabajos si han notado
algn cambio en la convivencia del curso.
Herramienta digital
AA Recreen el afiche en formato digital en un programa para presentaciones, como PowerPoint.
Para hacerlo, abran el programa y seleccionen el cono
AA Elijan el diseo de presentacin que ms se asemeje a su afiche y hagan clic para agregar im-
genes, ttulos y textos.
El debate
El debate es una tcnica de interaccin oral en la que dos posturas opuestas sobre un tema polmico se
ven enfrentadas. Cada postura debe ser representada por una o ms personas.
En un debate participan: dos equipos, un moderador y el pblico.
Es importante destacar que el debate es una actividad dialgica, es decir, los participantes construyen
su discurso considerando el punto de vista y los planteamientos de sus contrincantes.
En todo debate hay un moderador que otorga un tiempo especfico a cada grupo, tanto para entregar
sus ideas como para defenderlas.
Los temas que se pueden abordar en un debate son de diversa ndole. Puede tratarse de un hecho
histrico, una situacin de la contingencia, la valoracin de una obra de arte, etc. Lo importante es que
existan distintas perspectivas sobre el tema que se debatir y que, por sobre todas las cosas, predomine
el respeto en la interaccin comunicativa.
En prctica
Pon en accin los consejos anteriores, desarrollando un debate en el curso.
1. Discutan en el curso sobre temas polmicos relacionados con el bullying, por ejemplo: Por qu,
en muchos casos, los compaeros no intervienen en el conflicto?, los adultos deberan tomar
medidas inmediatas ante problemas de convivencia entre compaeros?, entre otros.
2. Organicen grupos de debate (cuatro a cinco personas). Cada equipo debe defender una postura (a
favor o en contra) respecto del tema. Para esto, el equipo debe preparar con antelacin todas las
ideas, ejemplos, testimonios y lecturas que puedan reforzar su punto de vista.
3. Elijan un moderador y un jurado para el debate. Pueden invitar a participar a otras personas de
la escuela, como directores, inspectores, auxiliares, padres y apoderados.
4. Organicen los asientos como en una sala de conferencias. Dispongan tres mesas, una para cada
equipo y una para el moderador, siguiendo este esquema:
Moderador
Eq
1 o
uip
uip
o
Eq
Pblico
5. Durante el debate, recuerden respetar los tiempos asignados por el moderador, as como ser
respetuosos y tolerantes con las ideas de los dems.
Para saber ms
AA Durante los perodos de campaa electoral, se realizan debates que permiten apreciar las ideas
de cada candidato y su perspectiva frente a la realidad nacional. De esta forma, la ciudadana
puede optar por una persona u otra de manera ms informada.
Comprensin oral
Escucha con atencin el texto que leer tu profesor sobre una nueva plataforma multimedia para
jvenes. Luego, desarrolla las siguientes actividades.
1. Durante la lectura, toma nota de la informacin que te parezca ms relevante.
2. En qu consiste la plataforma Vidya Gamer?
3. Qu tipo de acciones puede hacer el lector dentro de Vidya Gamer? Marca las alternativas que
consideres correctas.
A) Cambiar el final.
B) Modificar la historia.
C) Crear personajes e incluirlos en la historia.
D) Darles nuevas caractersticas a los personajes.
4. Segn el texto, el fundador desea que Vidya Gamer remplace a las novelas tradicionales?
5. Cul fue la motivacin que Joe Booth tuvo para crear esta plataforma?
6. Completa el esquema de la estructura general del texto que leste con la informacin que
corresponda. Para ayudarte a desarrollar esta actividad, puedes revisar la pgina 32.
Introduccin
Desarrollo
Conclusin
1. Qu haca el nio de la liebre a la orilla del camino? A partir de tu respuesta, seala cules son el
tema y el objeto lrico del poema.
2. Qu actitud muestra el hablante lrico del poema? Fundamenta tu respuesta utilizando citas del
texto.
3. De acuerdo con las comparaciones presentes en el poema, cmo era la mirada del nio de la liebre?
4. Qu diferencia establece el hablante lrico entre los ojos de la gente que pasa y los ojos del nio
de la liebre?
5. Determina la mtrica y el tipo de rima presente en los siguientes versos:
Los motores rayaban
la carretera fra,
los rostros no miraban
detrs
de los cristales
6. Selecciona 10 versos del poema anterior y transfrmalos en un poema visual. Para esto, usa como
modelo el texto de la pgina 217.
7. Te invitamos a realizar un afiche en contra del trabajo infantil. Investiga sobre este problema en
fuentes confiables como www.unicef.cl; considera los pasos para escribir textos de calidad (planificar,
escribir, revisar, corregir y reescribir). Tambin incluye los elementos propios de un afiche; puedes
revisarlos en la pgina 231.
1. Por qu el hablante lrico asegura que el espaol es una lengua con un gran nmero de palabras
fantasmas?
2. Realiza una lista de sentimientos, estados de nimo o situaciones difciles de expresar por medio
de las palabras.
3. Cmo crees t que los seres humanos intentan expresar sentimientos o situaciones desconocidas?
4. Qu informacin debera tener un afiche para una academia que ensee a hablar pajarstico?
1. Lean la siguiente definicin y luego relacinenla con el mensaje principal del afiche.
Grooming: es una extorsin en lnea que realiza un adulto a un nio o nia para que, bajo amenazas
o engaos, acceda a sus peticiones de connotacin sexual frente a una webcam (cmara de video
para el computador) en un chat, llegando incluso a concertar encuentros para materializar el abuso.
Qu es el grooming? Sename. Recuperado el 3 de marzo de 2010, de
http://www.sename.cl/wsename/estructuras.php?name=content&pa=showpage&pid=99
2. Creen que el mensaje verbal del afiche es efectivo? Fundamenten considerando el registro
utilizado y el pblico hacia el que va dirigido.
3. Qu cambios le realizaran a la grfica del afiche? Fundamenten considerando mejoras que
llamen la atencin del receptor.
Observa la imagen y lee el texto sobre el bullying. Luego, realiza las actividades propuestas.
No todas las formas de agresin constituyen acoso escolar o bullying, como a veces se indica en los
medios de comunicacin. Para que se trate de bullying (tambin llamado matonaje, acoso escolar,
hostigamiento) se requiere:
que el hecho de violencia o de acoso se repita en el tiempo (es decir, que sea reiterado);
que la agresin o forma de violencia empleada sea realizada por un (unos) par(es), como sus
compaeros u otros que tengan igualdad de roles;
que exista abuso de poder de una de las partes respecto a la otra, que se siente indefensa frente
a la agresin.
Mineduc. Cmo puedo saber si una agresin es acoso escolar o bullying? Recuperado el 10 de junio de 2013,
de http://www.mineduc.cl/index2.php?id_portal=50&id_seccion=3699&id_contenido=15395
1. Cmo crees que pueden evitarse estos abusos? Enumera y explica dos formas de hacerlo.
2. Defiende o rebate con dos argumentos la siguiente afirmacin:
El cyberbulling (matonaje realizado mediante las redes sociales) no es tan duro como el acoso en
vivo y en directo.
3. Te parece que los adultos deberan intervenir cada vez que exista un conflicto entre compaeros
de curso? Realiza un cuadro con razones a favor y en contra de la mediacin de profesores,
inspectores y apoderados en situaciones de acoso escolar.
azul
brillante
el Ojo el
pico anaranjado
el cuello
el cuello
el cuello
el cuello
el cuello
el cuello
el cuello herido
pjaro de papel y tinta que no vuela
que no se mueve que no canta que no respira
animal hecho de versos amarillos
de silencioso plumaje impreso
tal vez un soplo desbarata1
la misteriosa palabra que sujeta
sus dos patas
patas
patas
patas
patas
patas
patas
patas
patas a mi mesa
Jorge Eduardo Eielson. (1950). Poesa en forma de pjaro, Tema y variaciones.
En Poesa completa. (Martha Canfield, Ed.). Bogot: Norma. 1998.
Talon Rouge
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Sq u e m e s a n g r a
4
1
[]
Nemoroso: []
Quin me dijera, Elisa, vida ma,
cuando en aqueste valle al fresco viento
andbamos cogiendo tiernas flores,
que haba de ver con largo apartamiento
venir el triste y solitario da
que diese amargo fin a mis amores?
El cielo en mis dolores
carg la mano tanto,
que a sempiterno5 llanto
y a triste soledad me ha condenado;
y lo que siento ms es verme atado
a la pesada vida y enojosa,
solo, desamparado,
ciego, sin lumbre6, en crcel tenebrosa.
[]
Divina Elisa, pues agora el cielo
con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves, estando queda,
por qu de m te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este velo
rompa del cuerpo, y verme libre pueda,
y en la tercera rueda,
contigo mano a mano,
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ros,
otros valles floridos y sombros,
do descansar y siempre pueda verte
ante los ojos mos,
sin miedo y sobresalto de perderte? 5 sempiterno: que durar siempre; que,
habiendo tenido principio, no tendr fin.
De la Vega, G. (2007). gloga Primera. En glogas y poemas. Seleccin. 6 lumbre: materia combustible encen-
Buenos Aires: Colihue. (Fragmento). dida.
Actividades
1. Segn lo ledo, qu caractersticas debe tener la diccin de los actores y para qu? Fundamenta con
citas del texto.
En parejas
2. Discutan a qu se refiere el autor del texto con que la misin del actor es representar gente viva.
Luego, presenten sus conclusiones al curso.
Brecht, B. (mayo de 2009). De una carta a un actor. En Revista de Artes (14). Buenos Aires.
Disponible en: http://www.revistadeartes.com.ar/xiv-teatro-brecht.html (Fragmento).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Don Cayetano. Esto es por lo que toca a ellos. Ahora, por lo que atae a nosotros es me-
nester2 que sigamos el ejemplo que ellos nos dan.
Doa Bernarda. Qu dice usted?
Don Cayetano. Digo, seora, que aqu la perd y aqu la he de hallar. Yo no soy de esos hom-
bres que se ahogan en poca agua. He venido a casarme, y volver casado a mi
hacienda. Qu le parece a usted?
Doa Bernarda. Que es una resolucin muy cristiana; pero todava no s lo que usted quiere
decir
Don Cayetano. Que, bien pensando, seora, debemos agradecerles a estos muchachos la juga-
da que, sin saberlo ellos mismos, nos han hecho. Hemos olvidado aquello de
Cada oveja con su pareja, y hemos cambiado los frenos, como dicen en mi
tierra. Hagmonos perdonar nuestra locura con una gran cordura, volviendo
sobre nuestros pasos. Si ellos se casan all entre s, casmonos nosotros ac
internos.
Doa Bernarda. Oh!, en cuanto a eso yo
Don Cayetano. Si me hallaba bueno para marido de su hija, por qu no me encuentra regu-
larcito siquiera para usted?
Doa Bernarda. Con esa razn quedo convencida. Acepto. []
Cae el teln.
2 menester: necesario.
En parejas
7. En qu otras circunstancias han visto una situacin como la que presenta el fragmento? Enumeren
y describan al menos una.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Accin dramtica: conjunto de acciones de los personajes que permite el desarrollo de la obra.
CC Antagonismo: rivalidad, oposicin, especialmente de pensamiento o de opiniones.
CC Clmax: es el momento de mxima tensin en una obra dramtica, en el que las dos fuerzas en conflicto se
enfrentan. Tras el clmax se presenta el desenlace.
CC Desenlace: resolucin del conflicto de la obra dramtica.
CC Drama: tipo de obra del gnero dramtico que surge posteriormente a la tragedia y la comedia. En ella
se muestra un conflicto doloroso a travs del cual se presentan situaciones reales y cotidianas, alegres y
tristes, las que se combinan intentando representar fielmente la vida del ser humano.
Trabajo de vocabulario
Con el paso del tiempo, las palabras cambian sus significados debido principalmente a razones sociales
o porque se adaptan a la realidad, que, como sabemos, implica la aparicin de nuevos objetos y nuevos
trminos para designarlos. A estas sustituciones se les conoce como cambios semnticos, los que se
pueden apreciar especialmente en el caso de los eufemismos y los disfemismos.
Los eufemismos son palabras o expresiones que los hablantes utilizan para suavizar un trmino que
consideran inapropiado, de mal gusto, malsonante u ofensivo. Por ejemplo:
Esa nia vomit su almuerzo. Esa nia devolvi todo lo que haba almorzado.
Los disfemismos son palabras o expresiones que indican una realidad de modo ms grotesco, exagerado
o peyorativo que la palabra que remplazan, al contrario de los eufemismos.
Ayer muri el perro de Macarena. El perro de Macarena se fue al patio de los callados.
Cronologa
1892: se levanta la primera casa en el balneario de Zapallar.
1906: un terremoto sacude la zona de Zapallar, destruyendo la mayora de las casas construidas hasta esa fecha.
1915: en las elecciones presidenciales, triunfa el conservador Juan Luis Sanfuentes.
1915: se publica la obra Veraneando en Zapallar, del dramaturgo Eduardo Valenzuela Olivos.
El Cerro Alto. Soy malo, yo, Risuea. Tena de vos una idea mala, y despus... Risuea, mi
chicuela gea, perdname.
La Risuea. Pdele perdn a Dios. Yo no tengo que perdonarte. A m nadie me ha tratao en otra
forma Toos han quero jugar conmigo; toos han quero mi pobre cuerpo; pero
nadie me ha trado amor Hei sio como como los perros perdos. Nadie ha
quero entender que soy una mujer con sentimientos, que s sufrir y tambin
querer, y que merezco que me quieran (Pausa). Agora que yasts geno me
ir. Vos saldrs al trabajo y yo me volver otra vez al despacho a servir de juguete
a los mineros, a terminar en un pique muerto o de una pual. (Llora). Adis.
Antes de la lectura
1. Qu caractersticas de los personajes del fragmento anterior puedes inferir a partir de su
manera de hablar? Enumera y explica dos.
En parejas
Veraneando en Zapallar
Eduardo Valenzuela Olivos
Acto nico
La escena representa el patio de la casa de don Procopio Rabadilla. En primer
Eduardo Valenzuela Olivos
(1882-1948) trmino, a ambos lados, puertas que dan acceso a habitaciones interiores.
Alegran el patio numerosas matas de zapallo con sus frutos, destacndose visi-
Dramaturgo y poeta chileno, autor blemente. Al levantar el teln, don Procopio est sentado leyendo atentamente
de las obras dramticas Toque el diario, mientras doa Robustina examina unos figurines de modas, junto a
de clarn (1915), Veraneando en una mesita de bamb. Hay varias sillas en amable desorden.
Zapallar (1915), El porvenir de
los hijos (1917), Una aventura Escena primera
de Manuel Rodrguez y de los Procopio y Robustina.
poemarios Infantiles (1909) y Poesa
de la niez (1944), entre otros Procopio. (Leyendo un diario). Se encuentran veraneando en Za-
trabajos literarios. La mayor parte pallar el talentoso abogado don Procopio Rabadilla, su
de su teatro suele ser de temticas distinguida esposa doa Robustina Jaramillo y sus encan-
costumbristas o patriticas, tadoras hijas Amparo, Consuelo y Esperanza. Qu tal el
reflejando la realidad chilena de la parrafito!
primera mitad del siglo XX, poca en Robustina. Procopio... no me saques de mis casillas. En lugar de
la que vivi. agradecerme lo que hago por prestigiar nuestro nombre,
por asegurar el porvenir de nuestras hijas... por darte brillo.
Procopio. S... ya lo tengo en la tela de mis trajes.
Durante la lectura Robustina. Intentas burlarte de m... Procopio vulgar, hombre intil.
1. Por qu es cmica esta Procopio. Mujer, no me insultes, si no quieres que...
frase de don Procopio? Robustina. Infame. Abogado sin trabajo.
2. Cul es el motivo de Procopio. (Sin hacerle caso). Veraneando en Zapallar... Afortunada-
discusin entre Procopio y mente no mentimos, porque este ltimo patio de la casa
Robustina?
ostenta unas hermosas matas de esa sabrosa legumbre. (1)
Robustina. Claro. Muy justo. Muy natural. Qu habran dicho las amis-
tades si hubieran sabido que nos quedbamos en Santiago?
Procopio. Eres insoportable mujer, con tus pretensiones ridculas.
Vocabulario Tan bien que estara yo a estas horas, dndome un paseo
sacar de las casillas: hacerle perder a por las piscinas. (2)
alguien la paciencia. Robustina. Atisbando a las lolas... a las baistas. Si te conozco, Pro-
ostentar: mostrar o hacer patente algo. copio. Si s que eres un eterno enamorado.
atisbar: observar atentamente. Procopio. Exageras, mujer. Lo que hay es que soy aficionado a la
cateto: cada uno de los dos lados que geometra, y a estudiar en el terreno las rectas, las curvas,
forman el ngulo recto en un tringulo los catetos y las hipotenusas...
rectngulo. Robustina. Pues, si quieres estudiar matemtica, no tienes ms que
hipotenusa: lado opuesto al ngulo encerrarte en tu cuarto.
recto en un tringulo rectngulo. Procopio. Ay, la suspirada libertad! Y se dice que las mujeres no
Escena cuarta
Procopio solo. Luego Robustina.
Escena quinta
Robustina y Amparo.
Archivo editorial
Escena sexta
Dichos, Consuelo y Esperanza.
Escena novena
Amparo y Ernesto.
Ernesto. (Asomando arriba del tejado, por la casa vecina). Soy yo,
Ernesto.
Amparo. Cielos, qu placer! T aqu?... Pero a qu se debe esta
sorpresa? Qu vergenza me da al mismo tiempo! (11)
Ernesto. Amor mo, a Zapallar me dijiste que te ibas, y a Zapallar
fui. No estabas. Entonces dije: Estar en otro Zapallar...
y, efectivamente, aqu te veo.
Amparo. Pero cmo...cmo has sabido?
Ernesto. Por una casualidad. Vers. Rondaba frente a tu casa, ima-
ginndome verte en los balcones, fresca como una rosa
y encantadora como siempre, cuando con gran asombro
Damas de la dcada de 1910.
mo veo salir sigilosamente a tu hermano Luis.
Tate!, me dije. Aqu hay gato encerrado. Y
como toc la coincidencia que la casa vecina
estaba desocupada, aqu me tienes.
Amparo. Bueno, Ernesto; pero no vaya a verte alguien
en esa postura, con lo cual nos comprome-
teras. Voy a abrirte la puerta de calle y con-
versaremos unos pocos minutos con ms
tranquilidad.
Ernesto. (Asustado). Ay!
Amparo. Qu es eso?
Ernesto. Que me parece que tiembla...
Amparo. De veras. Por Dios, bjate.
Ernesto. Hasta luego. (Ernesto desaparece tras el
tejado).
Valenzuela, E. (2009). Veraneando en Zapallar. En Teatro escolar
representable I (Unda, R., comp). Santiago: Zig-Zag. (Fragmento).
Archivo editorial
Oralidad
Lean en voz alta el dilogo que escribieron para la actividad de la pgina 259. Luego, discutan en torno
a las siguientes preguntas:
1. Qu fue lo ms difcil de expresar del lenguaje oral en el texto escrito?
2. Si otra persona actuara el dilogo que escribieron, creen que lo leera igual que ustedes?
Vocabulario
Completa el siguiente cuadro transformando las frases destacadas en disfemismos.
Desafo
Busca en la biblioteca de tu colegio o en internet crnicas de 1915 a 1920 del escritor chileno Joa-
qun Edwards Bello y luego discute con tu curso cmo vivan las mujeres jvenes en aquella poca.
Termina el veraneo en el litoral. Las familias comienzan a cerrar sus casas para regresar a
Santiago. Y all quedan los muebles en penumbras cubiertos por grandes sbanas de lino. Todo
permanece all, pero se traen en la maleta los recuerdos y seguramente las nuevas relaciones.
Junto con tenderse al sol o caminar por la playa, el veraneo de nuestras costas tiene tambin un
sello de carcter social. As era desde un comienzo, cuando las familias de dinero instauraron en
Chile la moda de ir a veranear a la playa. Una moda, por cierto, que trajeron de Europa, puesto
que antes, las familias tradicionales veraneaban en el campo, en los grandes fundos. El arte de
pasar una larga temporada frente al mar, en un palacete de verano, se trajo de Biarritz1 o de San
Juan de Luz2, que eran los lugares de vacaciones a donde viajaban los chilenos a comienzos del
siglo XX. Y as se iniciaron en nuestro pas las construcciones de hermoso estilo arquitectnico
en Cartagena, Pichilemu o Zapallar.
Ciertamente el veranear en la playa tena tanto prestigio que las familias hacan publicar un
anuncio en el peridico indicando el lugar en donde estaban veraneando. Certeros escritores
satirizaron3 esta situacin, como en la obra Veraneando en Zapallar de Eduardo Valenzuela, que
muestra las peripecias4 por las que debe atravesar la familia de don Procopio Rabadilla despus
de que deciden veranear en el zapallar del patio de la casa. La fortuna haba decrecido, pero su
prestigio social deba permanecer siempre en alto, por lo que el aviso de la revista Zig-Zag se se-
gua publicando aunque la familia debiera guardar las apariencias y cerrar con llave por dentro.
Pea Muoz, M. (2008). Chile. Memorial de la tierra larga. Santiago: RIL Editores. (Fragmento).
1. A qu se refiere el autor con se traen en la maleta los recuerdos y seguramente las nuevas
relaciones?
2. Segn el autor, por qu el veraneo en las costas tiene un sello social?
3. Despus de leer este texto, cmo caracterizaras a la familia de don Procopio Rabadilla?
4. Qu elementos de la cotidianidad de la poca que se nombran en este texto se ven reflejados en
el fragmento de Veraneando en Zapallar?
5. Por qu la obra de Eduardo Valenzuela sera una stira del contexto que se describe en este
fragmento? Fundamenta dando dos razones y fijndote en el vocabulario.
6. Explica qu elementos de este texto te ayudaron a comprender la obra de Eduardo Valenzuela.
El conflicto dramtico
Se entiende por conflicto dramtico la lucha de dos o ms fuerzas necesariamente opuestas. En oca-
siones, las fuerzas estn representadas claramente por personajes antagnicos; en otras, el conflicto es
personal y corresponde a una lucha interna que el protagonista debe resolver.
De cualquier forma, esta oposicin de fuerzas o conflicto obliga a los personajes a tener que actuar para
resolverlo y desencadena, a su vez, una serie de hechos hasta llegar al desenlace de la historia.
El conflicto se presenta en las obras dramticas de acuerdo a una estructura interna que sigue un orden
determinado.
El sentido Procopio. (Leyendo un diario). Se encuentran veraneando en Zapa- Con estas frases
irnico de llar el talentoso abogado don Procopio Rabadilla, su distin-
podemos inferir
esta frase el motivo de la
guida esposa doa Robustina Jaramillo y sus encantadoras
nos anuncia tensin: Procopio
hijas Amparo, Consuelo y Esperanza. Qu tal el parrafito! no tiene dinero
que hay un Robustina. Procopio... no me saques de mis casillas. En lugar de agra-
conflicto. para ir a vacacionar
decerme lo que hago por prestigiar nuestro nombre, por a Zapallar. Con
asegurar el porvenir de nuestras hijas... por darte brillo. esto, ya tenemos
Procopio. S... ya lo tengo en la tela de mis trajes. establecido el
Robustina. Intentas burlarte de m... Procopio vulgar, hombre intil. conflicto.
Procopio. Mujer, no me insultes, si no quieres que...
Robustina. Infame. Abogado sin trabajo.
Actividades
1. Escribe en tu cuaderno cul es el objetivo de Procopio y el de doa Robustina y qu hace cada
uno por cumplirlo.
2. Cmo crees que ser el desenlace de esta obra?
3. Qu tan actual te parece el motivo de la discusin entre don Procopio y doa Robustina?
Justifica con dos razones.
Protagonista Antagonista
Es el personaje principal de la obra, por tanto, la El antagonista no siempre es un personaje: puede ser
historia se plantea y desarrolla en torno a l. una idea (el destino), una costumbre (la hija menor no
Sobre el protagonista recae, principalmente, la accin puede casarse y debe cuidar a sus padres) o una fuerza
dramtica. natural (una tormenta), entre otros.
Representa una de las fuerzas contrarias y trata de El antagonista se opone a los deseos del protagonista.
buscar la solucin al conflicto para cumplir con su Por lo tanto, su objetivo es impedir que este realice su
propsito. propsito.
Debido a que la trama se configura alrededor del Generalmente, el lector o espectador no simpatiza con
protagonista, los lectores, mayoritariamente, adhieren su causa.
a su causa. Es comn que el antagonista simbolice caractersticas
Es comn que el protagonista personifique cualidades consideradas negativas o indeseadas por la sociedad.
dignas de imitar o valoradas por la sociedad a la que
pertenece.
Otro tipo de personajes son los secundarios, cuyo rol es apoyar, ya sea la causa del protagonista o la del
antagonista, ayudndolos a alcanzar su objetivo.
Procopio. Al fin voy a respirar aire, a estar un Robustina. Vlgame Dios, lo que cues-
rato en libertad, lejos de la frula ta mantener el prestigio de
de esta reina del hogar. Comprar nuestra posicin social.
las provisiones de costumbre, las
dejar encargadas donde un ami-
go de confianza en casa de Jerez, y El objetivo de Robustina es proteger la
enseguida ir a beber unas copitas
buena reputacin de la familia. Por ello
ha impuesto que todos deben permanecer
con unos buenos amigos.
encerrados en la casa.
Actividades
1. Cul de los personajes de Veraneando en Zapallar te pareci que tena caractersticas dignas de
imitar? Enumera y explica dos.
2. Cul de los personajes crees que simboliza caractersticas negativas? Enumera y explica dos.
3. Identifica a los personajes secundarios de este fragmento de Veraneando en Zapallar y a qu
fuerza apoyan. Fundamenta con citas del texto.
Mama Rosa
Fernando Debesa
Misia Manuela
Margarita
Leonor
La accin ocurre en la dcada de 1930. Carmela es una muchacha del campo que acaba de llegar a
Santiago para vivir en casa de su ta Rosaura, quien trabaja como florista en la prgola que se encuentra
frente a la iglesia de San Francisco. Asombrada por la ciudad, Carmela no tiene el suficiente cuidado y
deja que sus gallinas anden por cualquier parte, al igual que en el campo, lo que provoca que Laura, una
influyente mujer de la clase alta capitalina, estrelle su auto ltimo modelo.
Escena 1
(Hace su entrada Laura, muy elegante, pero con el sombrero torcido; es joven an y buenamoza, coqueta,
segura de su importancia y de su rango social; habla sin respirar casi; es distrada, simptica a pesar de
su prepotencia. Clarita, la sobrina, es como su sombra, sofisticada, habla con desgano, tpica "flapper"1 de
los aos 30).
Laura. No hay derecho: el Ford Coup, nuevo, flamante, incrustado contra el poste por
culpa de esa chiquilla boquiabierta! Dnde se meti el carabinero?
Clara. Te-idea... (Por no tengo idea). No te creo... (Indica). Ah, ntimo con la huasa de las
gallinas, ta Lala..., con las floristas de la Prgola.
Laura. Ah, no! Sobornaron al carabinero. (l la mira con aire culpable). Djame a m. (Se
enfrenta a Carmela). Oiga, mijita, no poda cerrar la boca para cruzar la Alameda?
Rosaura. Y por qu no la cerr usted en lugar de estrellarse contra el poste?
Ramona. Miren que no ver ese tremendo aparato...
Charo. (A Carmela). No le importe, mijita, ella es la aturda!
Lustrabotas. (Indica el sombrero de Laura). Le abollaron el modelito!
Laura. Pero qu tup! No saben con quin estn hablando! (A Clara). No las soporto!
Clara. Qu atroz! No te metas con rotas, ta Lala.
Ramona. (Avanza, agresiva). Dnde nos han visto las roturas? Mrese las piernas, ms mejor.
(Todos ren).
Clara. La muerte! (Mirndose). Mis medias Kayser recin compradas! Mteles pleito, ta
Lala! (Se echa saliva en la media).
Laura. Eso no es nada: vaya a ver cmo qued el auto, carabinero. El parabrisas trplex,
irrompible, hecho aicos!
Clara. Y tu sombrero!
Rosaura No se vaya a morir porque se lo abollaron...
Charo. Parece bacenica.
Clara. Qu humillante! Vmonos!
1 flapper: trmino para referirse al estilo de vida que llevaban las mujeres jvenes de la clase alta en las dcadas de 1920 y 1930, el que se
caracterizaba por el uso de faldas cortas y el gusto por el jazz, estilo musical que en aquella poca era considerado poco convencional.
1. Describe a Laura y a las floristas de la prgola. Fjate en las descripciones de las acotaciones y
en el modo de hablar de cada una.
2. Qu rol cumplen Clara y las trabajadoras de la prgola en el problema entre Laura y Carmela?
Fundamenta con citas del texto.
3. Qu noticia trae el diario? Explica por qu esa noticia seala el conflicto de esta obra.
4. Si ya definiste el conflicto en la pregunta anterior, quin sera el antagonista de esta obra?
Fundamenta con citas del fragmento y explica.
Vocabulario
5. Explica las siguientes expresiones. Posteriormente, remplaza cada una por un nuevo disfemismo
que sea propio de la actualidad.
a. Ella es la aturda.
b. Mteles pleito, ta Lala!
c. No se vaya a morir porque se lo abollaron.
d. Qu ms se le ofreca a su merced? La breva pelada y en la boca.
e. Tenemos derecho a pataleo.
Prepara tu lectura
Glosario
CC Jerga: lenguaje especial y familiar que usan entre s los individuos de ciertas profesiones y oficios, como los
abogados, arquitectos, etc.
CC Editorial: texto que aparece tradicionalmente en los peridicos, y que no lleva firma, pues representa la
opinin de todo el medio.
CC Neologismo: palabra nueva que se incorpora a una lengua.
CC Objetividad: imparcialidad o neutralidad al emitir un enunciado.
CC Subjetividad: expresin del punto de vista del sujeto.
Vocabulario
Las siguientes palabras te ayudarn a comprender el texto La lucha de la mujer por llevar los pantalones.
Escribe la palabra que complete cada oracin de la mejor manera.
Lista de palabras
adoptan apropiacin carente incorporarse indumentaria potenciar trascendencia
Antes de la lectura
1. Has escuchado frases como ponte los pantalones o quin lleva los pantalones en la casa?
Explica qu simbolizan los pantalones en ambos casos.
En parejas
2. Cmo se imaginan que es el estereotipo de la mujer moderna? Discutan sus ideas y presntenlas
al curso.
Wikimedia Commons
tivas de la apropiacin de esta prenda por
Vocabulario las mujeres: desde sus primeros y tmidos
carente: que tiene falta o necesidad de pasos dentro del mundo del deporte en
algo. los aos veinte, hasta las dificultades que
irreverencia: falta de respeto. las profesionales tuvieron y tienen prc-
jalonar: sealar, delimitar, marcar. ticamente hasta hoy para poder utilizarlo
en sus puestos de trabajo.
emancipacin: liberacin de cualquier
clase de subordinacin o dependencia. Porque la mejor prueba de la importancia
diseccionar: dividir en partes para poltica y simblica del pantaln femeni-
analizarlas. no es que, aun cuando las mujeres logra-
retrotraer: retroceder a un tiempo ron la igualdad civil y laboral frente a los
pasado para tomarlo como referencia o hombres, amplios sectores de la sociedad
Caricatura de George Sand.
punto de partida. no aceptaban que se vistieran como ellos.
ordenanza: soldado que est a las Y no es necesario retrotraerse demasiado en el tiempo. Bard recuerda que
rdenes de un oficial o de un jefe para los en 1970 los ordenanzas de la Asamblea Nacional francesa niegan la entra-
asuntos del servicio.
da a Denise Cacheux (socialista) y Michle Alliot-Marie (gaullista) por llevar
gabinete: oficina de un organismo pantalones. Esta ltima, consejera del gabinete de Edgar Faure, explica a
encargada de atender determinados
este ministro que si lo que les molesta es el pantaln, ella estara dispuesta a
asuntos.
quitrselo sin ningn problema. Y solo a travs de esta pequea irreverencia
doblegar: hacer que alguien o algo
consigue doblegar al ordenanza y sentar precedente para el resto de las
desista de un propsito y se preste a otro.
polticas. (2)
precedente: antecedente, que es
anterior o primero en algo. Aun hoy, los pantalones no son una prenda neutral ni carente de significado
protocolo: reglas de ceremonia cuando quien los viste es una mujer. Buena prueba de ello son las crticas que
establecidas por decretos o por recibi el esmoquin que la entonces ministra de Defensa, Carme Chacn, luci
costumbre. en la Pascua Militar1 de 2009. El protocolo afirma que las mujeres deban
Wikimedia Commons
revuelo que caus su eleccin 3. A qu se refiere la autora
fue tal que el Departamento al decir que el rol tradicional
de Defensa tuvo que aclarar de la mujer es ser reposo
del guerrero y madre?
que el estilismo de Chacn se
4. Si las mujeres modernas
ajustaba perfectamente a la visten pantalones, cmo
etiqueta requerida. vestan las mujeres
El uso del pantaln por parte tradicionales?
de las mujeres se acept social-
mente por un breve perodo de
tiempo y por razones puramen-
te prcticas durante la II Gue-
rra Mundial. Las mujeres tienen Vocabulario
que incorporarse como obreras hiperfeminizacin: exageracin de
en fbricas y all adoptan la ves- Audrey Hepburn. Fotografa de Milton H. Greene. caractersticas asociadas a lo femenino.
LOOK Magazine Photograph Collection, Library
timenta ms cmoda y segura: of Congress. puritano: que sigue rgidamente cdigos
pelo recogido y pantalones. y virtudes morales.
Pero en cuanto los soldados regresan del frente, las mujeres vuelven a la eclosin: brote o aparicin repentina de
cocina y se impone una hiperfeminizacin en su indumentaria que busca un movimiento cultural.
potenciar su rol tradicional como reposo del guerrero y madre. (3) pret a porter: expresin francesa que
Aun as, el pantaln no desaparece del todo, especialmente entre las mujeres se refiere a la confeccin de prendas de
que se consideran ms modernas. (4) Audrey Hepburn encarna mejor que vestir que estn a la moda.
nadie este nuevo estilo. Exhibe un aire masculino y femenino al mismo tiempo, vaquero: jean, pantaln de mezclilla.
una combinacin aceptable en unos tiempos todava muy puritanos. Es la
embajadora ideal del pantaln femenino, que lleva con zapatos planos y el
pelo corto. Su estilo, imitado por numerosas admiradoras, influye mucho en
la aceptacin del pantaln.
Pero su extensin a un pblico mayoritario, su eclosin, no llegar hasta Sugerencias
que es adoptado en los sesenta por la alta costura y el pret a porter, en gran La sonrisa de
parte gracias a Yves Saint Laurent, que en 1966 lanza el esmoquin femenino. El mona lisa
diseador considera, no obstante, que la libertad y la igualdad no se compran Direccin: Mike
con un calzn, sino que son un estado de nimo. Newell
A finales de los aos sesenta y principios de los setenta tiene lugar la revo- Ao: 2003
lucin de los vaqueros, que se convierten en la primera prenda mixta. Gnero: comedia/drama
Constituyen un emblema del movimiento revolucionario en los campus uni-
Sinopsis: ambientada en la d-
versitarios, del rechazo a la guerra de Vietnam, de la lucha de los negros por
cada de 1950, esta pelcula na-
sus derechos civiles y del resurgimiento del feminismo. Con el estilo hippie,
rra la historia de una profesora
los jeans experimentan una difusin masiva entre ambos sexos.
de arte que llega a hacer clases
Maana, C. (20 de abril de 2012).
La lucha de la mujer por llevar los pantalones. En El Pas. Recuperado el 9 de junio de 2013
a un prestigioso colegio de se-
de http://cultura.elpais.com/cultura/2012/04/20/actualidad/1334914119_972381.html oritas, intentando cuestionar
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar. las ideas y los sueos confor-
mistas de sus alumnas.
Las parisinas pueden oficialmente vestir pantalones en pblico (4 de febrero de 2013). Recuperado el 8 de junio de 2013
de http://www.emol.com/tendenciasymujer/Noticias/2013/02/04/23783/Las-parisinas-pueden-oficialmente-vestir-pantalones-en-publico.aspx
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Oralidad
Luego de leer el texto y la noticia anterior, discute con tu curso la siguiente idea: An hoy los pan-
talones no son una prenda neutral ni carente de significado cuando quien los viste es una mujer.
Fundamenta con ejemplos de tu vida cotidiana. Redacta cinco ejemplos para presentarlos.
Desafo
AA Investiga en internet y en la biblioteca de tu colegio acerca del movimiento feminista, sus funda-
mentos y los objetivos que se plantea. Luego, comntalos con tus compaeros.
Gramtica
La funcin adverbial
Existen palabras y enunciados que cumplen la funcin de determinar al verbo explicando o especificando
su sentido. Esta es la llamada funcin adverbial.
Los adverbios se emplean para modificar, precisar, matizar o ampliar el significado de un verbo, de un
adjetivo, de otro adverbio, de un sintagma nominal o de una oracin. Por ejemplo: ayer, aqu, bastante,
despacio; y las palabras que poseen el sufijo -mente: felizmente, afortunadamente, entre otras.
Observa los siguientes ejemplos:
AA Especificar la accin de un verbo:
George Sand recorri cmodamente Pars vistiendo sus pantalones.
verbo
AA Modificar el significado de un adjetivo:
Las mujeres estaban bastante seguras de ponerse los pantalones.
adjetivo
AA Modificar el significado de otro adverbio:
El pantaln como prenda femenina era muy mal visto.
adverbio
Los adverbios se pueden clasificar en:
De lugar aqu, all, ah, ac, all, adelante, atrs, arriba, abajo, lejos, cerca, fuera, dentro, donde.
hoy, maana, ayer, antes, tarde, temprano, despus, ya, mientras,ahora, pronto, siempre, nunca, jams,
De tiempo
cuando.
bien, mal, rpido, lento, mejor, peor, como y las palabras terminadas en -mente (fcilmente,
De modo
rpidamente, espontneamente).
De afirmacin s, tambin.
De negacin no, tampoco.
De duda tal vez, quizs, acaso.
De cantidad ms, menos, poco, mucho, bastante, casi, muy, cuanto.
Actividades
1. Qu prenda de vestir, accesorio o estilo crees que provoca polmica en la actualidad? Escribe un
texto expositivo al respecto en el que emplees los siguientes tipos de adverbios:
Adverbio de lugar. Adverbio de tiempo.
Adverbio de modo. Adverbio de duda.
Para guiar tu escritura, revisa lo que aprendiste en el Taller de escritura de la unidad 1 (pgina 38).
Ortografa
Uso de la z
En ocasiones, al escribir determinadas palabras, seguramente tienes confusin entre el uso de s y z. A
continuacin, te entregamos algunas reglas en las que siempre se emplea z. Si las tienes presentes, te
resultar ms fcil distinguir entre una y otra.
Los sufijos -ez, -eza de los patronmicos (apellido que antiguamente se heredaba del nombre de los padres) y de los
sustantivos.
Ejemplos: Gonzlez (de Gonzalo), Fernndez (de Fernando), Snchez (de Sancho).
Niez, vejez, pereza.
Los sufijos diminutivos despectivos -zuelo, -zuela, -uzo, -uza. Excepto mocosuelo.
Ejemplos: bribonzuelo, jovenzuela, gentuza.
Los sufijos -azo, -aza que indican aumentativo.
Ejemplos: puntillazo, carrazo, manaza.
Los sustantivos terminados en -anza, excepto gansa.
Ejemplos: bienaventuranza, esperanza, mudanza.
Los sustantivos terminados en -ozo, excepto oso.
Ejemplos: mozo, trozo, pozo.
Los adjetivos terminados en -az, -oz.
Ejemplos: audaz, capaz, feroz.
Las terminaciones verbales en -azca, -azco, -ezca, -ezco, -uzca, -uzco, de verbos terminados en -cer, -cir.
Ejemplos: aborrezco, estremezco, luzco.
Los verbos terminados en -izar (formados por palabra base + sufijo izar).
Ejemplos: finalizar, minimizar, teorizar.
Actividad
Elabora oraciones en las que incluyas las reglas de z que se solicitan para cada caso.
1. Oracin 1:
Sufijo ez y sustantivo terminado en anza.
2. Oracin 2:
Sufijo aza y adjetivo terminado en oz.
3. Oracin 3:
Verbo terminado en izar y sufijo zuelo.
Nexos de coordinacin
y de subordinacin
Constantemente nos enfrentamos a textos literarios y no literarios, cuyo senti-
do construimos a partir de los diversos recursos que estos poseen y de nuestro
conocimiento de mundo y habilidades lectoras. Cuando somos autores de
nuestros propios textos, facilitamos que otros comprendan nuestras ideas si
escribimos textos coherentes y bien cohesionados.
Coherencia Cohesin
Las ideas aparecen redactadas Los enunciados del texto se relacionan
respetando un orden jerrquico en el gramatical, semntica y lxicamente; o sea,
conjunto del texto, es decir, se advierte las oraciones se relacionan mediante los
una idea central en cada prrafo y, a su nexos correctos, algunos de los cuales son
vez, la idea central del texto. los de coordinacin y los de subordinacin.
Tcnica de lectura
JJ En las oraciones subordinadas, el segundo enunciado depende del primero para construir el
sentido total. Por ejemplo, en Te llam porque quera hablarte, el segundo segmento comple-
menta la informacin del primero, pero si lo eliminamos, no hace desaparecer el sentido. Sin
embargo, para comprender el sentido de la oracin subordinada se requiere conocer la oracin
principal.
Guion cinematogrfico
En este taller planificars y redactars un guion cinematogrfico. Antes de comenzar, revisa el siguiente
recurso de escritura:
Como sabes, los pronombres remplazan al nombre, por lo tanto, se usan en un texto para referirse a
este cuando ha sido expresado o no es necesario volver a nombrarlo. Este mecanismo de sustitucin
se denomina pronominalizacin y se usa para ordenar mejor las ideas y no caer en reiteraciones
innecesarias. Observa los ejemplos:
Anbal camin hasta la plaza. l desconoca lo que vera esa maana.
Espero que puedan asistir a la reunin, pues en ella se tratar temas relevantes.
Analiza el siguiente guion de un cortometraje y presta atencin a los elementos que lo componen. Esto
te ayudar luego a escribir el tuyo:
Ritual
Rafael Velsquez Stanbury
NANI
Cunto crees que duremos?
RICARDO
Yo, noventa aos. T, como setenta.
Los nombres de los personajes
NANI
se escriben en maysculas,
para diferenciarlos de sus Tonto.
parlamentos. Se aleja de su pecho y se coloca frente a RICARDO.
l tiene los ojos cerrados, trata de seguir
durmiendo.
NANI (CONTD)1
Cunto crees que duremos juntos?
Se emplea la pronominalizacin
RICARDO
para evitar la reiteracin
innecesaria de los nombres de Cunto quieres que duremos?
los personajes. NANI
Mucho. Todo.
Ricardo se sonre sin abrir los ojos. Ella se acerca
y comienza a besarlo con fuerza.
1 contd: indica que es la continuacin del parlamento anterior (del ingls continued).
NANI
Marcos, t crees en brujera?
MARCOS
En qu andas metida?
Marcos comienza a tapar el tatuaje con el algodn y
los adhesivos.
NANI
Es que... me estoy leyendo un libro yoruba2...
y hay un captulo sobre unos rituales de amor
que me parecieron... Los dilogos van centrados,
MARCOS mientras que las acotaciones se
(Interrumpindola) alinean a la izquierda.
Se llaman amarres.
NANI
Los conoces?
(Pausa)
... esas cosas funcionan?
Marcos levanta los hombros ambiguamente, est
concentrado en cubrir el tatuaje. Termina, le echa
una mirada a Nani a travs del espejo y se aleja.
2 yoruba: grupo tnico proveniente del oeste de frica, que tiene descendientes en parte de
Sudamrica y el Caribe.
Planifica
CC Un guionista empieza por estructurar una historia en inicio, desarrollo y desenlace. Luego, la or-
ganiza en secuencias de escenas, en las cuales se introducen los dilogos y las acotaciones (am-
bientes, lugares, movimientos de cmara). Para esto, puedes comenzar por completar un esquema
como el siguiente:
Interior/Exterior
Se indica si la accin sucede en un lugar cerrado o en un espacio abierto.
Secuencia n
Tiempo
Se menciona si la accin ocurre de da o de noche, hora, etc.
Escenario:
Descripcin del entorno en que acontece la accin. Solo debe mencionar los elementos principales o lo que es
importante destacar en la escena. Por ejemplo: Habitacin con una mesa, dos sillas y un espejo. Luz tenue.
Personajes:
Se precisa qu personajes participan en la secuencia, as como su vestimenta y alguna caracterstica fsica o
psicolgica.
Accin:
Breve resumen de la accin que ocurre en la secuencia. Se recomienda apuntar solo el acontecimiento principal,
sin entrar en mayores detalles. Por ejemplo: Mientras Marco tata a Nani, ella se cuestiona cmo saber si a una
persona la quieren de verdad.
CC Elabora un esquema como el anterior para cada escena, de este modo, al terminar, tendrs una
secuencia clara de cmo se debera estructurar tu historia en el guion.
CC Al trabajar, razona y toma decisiones en funcin de lo que quieres lograr con tu historia. Pregntate:
Qu mensaje quiero transmitir o qu quiero cuestionar?
Qu elementos debo tener en cuenta para que el lector del guion no pierda el hilo de la narracin?
Escribe
CC Respeta el uso de maysculas y minsculas con que el guion cinematogrfico diferencia los distin-
tos elementos de su estructura (identificacin de la escena, nombre de los personajes, dilogos y
acotaciones).
CC Aplica el uso de la pronominalizacin para evitar la reiteracin de palabras tanto en las acotaciones
como en los dilogos.
CC Redacta acotaciones breves y que efectivamente aporten informacin al lector para situar la historia
y comprender qu acciones se llevan a cabo. Recuerda que puedes usar adverbios para especificar
las acciones.
Revisa y reescribe
Edita y publica
CC Transcribe tu texto en el procesador de textos y corrige los errores marcados por tu compaero.
CC Revisa que el formato de tu guion responda a las caractersticas de este tipo de textos.
CC Participa en la sesin de lectura dramatizada representando tu guion. Para hacerlo, pdele ayuda a
un par de tus compaeros para que participen como lectores-actores. Luego, devuelve este favor
ofrecindote a participar como lector-actor de los guiones de aquellos compaeros que te presta-
ron su colaboracin.
Herramienta digital
Si optas por grabar tu nanometraje, luego podrs montarlo con un programa de edicin de videos de
la web. Algunos de fcil uso que te recomendamos utilizar son:
AA http://www.cellsea.com/media/vindex.htm
AA http://www.youtube.com/editor
Recurso: algunos consejos de expertos para realizar un film and run son:
Tener una buena historia en tu cabeza. Un guion lo suficientemente flexible para moldearse a lo impredecible y lo
bastante estructurado como para asegurar que la historia siga un orden y una lgica.
No te preocupes por las interrupciones de la gente, ya que son parte de la gracia de todo esto. No te detengas y
sigue grabando.
De preferencia usa actores desconocidos, ya que la gente no los reconocer, y por ende actuarn como lo hacen
siempre en su vida cotidiana.
En prctica
4. Para empezar, renete con tres compaeros y escojan uno de los guiones que escribieron en la acti-
vidad del taller de escritura. Para elegirlo, tengan en cuenta lo cotidiano de la situacin y la facilidad
para filmarlo sin la necesidad de muchos materiales.
5. Elaboren la lista de los personajes que intervienen en el guion y el carcter de cada uno de ellos.
Empleen adjetivos. Sigan el ejemplo:
Personaje Descripcin
Conductor de la micro. De temperamento explosivo, aunque bondadoso.
Preocupado por los estudiantes. Ingenuo.
6. Adapten el guion a las necesidades del film & run. Piensen en la locacin o lugar en el que lo filmarn
y completen el guion con las acciones y escenas que sean necesarias.
7. Organicen las acciones de la escena describiendo el lugar, las acciones y los personajes que intervienen
en ella. Completen un cuadro como el siguiente.
Escena 1
Lugar:
Acciones:
Personajes:
8. Salgan a la calle y graben su film & run con la cmara de un celular. Para ello, tengan en cuenta:
cargar el celular la noche anterior.
caracterizar a los personajes con el vestuario adecuado.
considerar el tiempo de la dramatizacin.
deben pronunciar sus parlamentos con voz clara y empleando el tono adecuado.
9. Por ltimo, escriban una reflexin que les haya quedado de la realizacin de esta actividad y com-
prtanla con sus compaeros.
Comprensin oral
Escucha el texto que leer tu profesor en el que el cineasta espaol David Trueba aconseja cmo
hacer una pelcula. Luego, responde las preguntas.
1. Segn el autor, cul es la importancia de un guion al momento de hacer una pelcula?
2. Qu pasos seguiras t para hacer una pelcula?
3. Adems de la fotografa, la novela, el periodismo y la poesa, qu otras expresiones artsticas
piensas que se relacionan con el cine? Enumera y explica dos.
4. Cmo crees que una pelcula lleva a cabo la frase de Nabokov: El pensamiento solo tiene
una manera de expresarse: la accin?
5. Cul de los consejos que da el cineasta David Trueba te parece que es el ms importante?
Explica por qu.
Desafo
AA Muchos directores de cine y escritores de guiones han entregado sus consejos para hacer una
pelcula en entrevistas, artculos y otro tipo de textos. Averigua el nombre del director o del
guionista de una pelcula que te haya gustado, e investiga en internet sobre cmo la planifican y
la filman. Luego, comenta estas ideas con tu curso y discutan qu pasos siguieron y cules no.
Noche de equinoccio
Luis Alberto Heiremans
Segundo acto
Cuadro primero. Rebeca y Gustavo. (Gustavo se pasea nervioso. Pausa.
Estn alumbrados por las luces de los candelabros).
Gustavo. De m?
Rebeca. S, tengo que pedirte perdn.
Gustavo. Perdn Por qu?
Rebeca. Por todo. Por la manera estpida en la que te habl despus
de la comida. En realidad, yo quera explicarte esas cosas
en otra forma. []
Gustavo. No recuerdo exactamente lo que dijiste, Rebeca; pero te
aseguro que no puede haber sido tan grave.
Rebeca. S, Gustavo. Te habl con demasiada rudeza. Analic, criti-
qu tu carcter. No era mi intencin hacerlo. Uno no tiene
ese derecho, y yo mucho menos con respecto al tuyo.
Gustavo. Bien sabes que siembre has tenido ese derecho con todo
lo mo.
Rebeca. Es verdad, Gustavo, sigues siendo el nio que necesita
cuidado. Todo te ha resultado con demasiada facilidad.
Ah est la clave. Y por eso hoy, hoy que ves que algo se
te derrumba, experimentas esa sensacin de vaco. Com-
prendes? Has excedido los lmites de tu sueo. No tienes
culpa. Y yo no tena derecho a reprochrtelo.
Gustavo. Rebeca
Rebeca. Solo quiero pedirte que tengas confianza en m.
Gustavo. Gracias, Rebeca. Es cierto. Hoy ya no cuento sino contigo.
Eres la nica persona junto a la cual me siento acompa-
ado, comprendido tal vez Por eso el martes, cuando
sucedi aquello, solo tuve un pensamiento: decirte lo que
pensaba hacer.
Rebeca. Y por ello tambin quiero que me perdones. Le tus versos,
Gustavo. Por eso te llam.
Gustavo. Mis versos?
Rebeca. S, los encontr aqu. Al comienzo, no saba de qu se
trataba y por eso los le. Te juro que me han emocionado.
Gustavo. Pero de qu versos ests hablando, Rebeca?
Rebeca. De los tuyos, estos (Le pasa los papeles).
Gustavo. Pero si yo no he escrito estos versos.
Rebeca. Cmo? No son tuyos?
Gustavo. No. []
Rebeca. (De pronto) Entonces son de Pablo!
Gustavo. Pablo?
Rebeca. S, Pablo, ese muchacho que viste hace un rato. Esccha-
me, Gustavo, tengo que hablar con l a solas. Te impor-
tara que siguiramos hablando maana?
Heiremans, L. (2002). Noche de equinoccio. En Teatro completo. Santiago de Chile: RIL editores.
(Fragmento).
y una serie de factores que sera muy largo detallar aqu hacen que, frente a la misma cantidad de alcohol,
el efecto sobre ellas sea mucho peor que en los varones, expres el doctor Otto Drr.
Adems habra que agregar que la precariedad2 del lenguaje hablado por los jvenes representa un peligro
an mayor, porque perder la palabra es lo mismo que perder el espritu, precis.
A su juicio, con suerte el chileno medio utiliza 400 palabras y la juventud, menos an.
Lo que est a aos luz de una persona culta alemana que maneja aproximadamente 16.000 palabras y ms
an del gran poeta, dramaturgo y cientfico, Johann Wolfgang von Goethe, que utilizaba 80.000, coment.
El facultativo agreg que la falta de lectura, el mal uso de internet y la psima calidad de los programas
que se transmiten por televisin han, sin duda, ayudado a producir esta suerte de atrofia3 del lenguaje que
se observa en Chile.
En el caso de la mayora de los hombres, el problema es an ms grave, puesto que su lenguaje est pla-
gado de groseras y adems pronuncian muy mal y no se les entiende nada. Desgraciadamente, las mujeres
tambin se estn contaminando con esta forma de hablar, pero todava hay un grupo que se salva. Adems,
por una misteriosa razn, ellas pronuncian mejor y no farfullean4, como los varones, expres el mdico. []
Ulloa, G. (2011). Reconocido psiquiatra hace un negativo diagnstico del lenguaje en la juventud chilena. Bo
Bo. Recuperado el 12 de junio de 2013 de http://www.biobiochile.cl/2011/07/21/reconocido-psiquiatra-hace-un-
negativo-diagnostico-del-lenguaje-en-la-juventud-chilena.shtml. (Fragmento).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
1. Ests de acuerdo con la idea de que algunos programas de televisin son responsables de la
atrofia del lenguaje de los jvenes? Fundamenta tu punto de vista utilizando ejemplos.
2. Crees que el objetivo del doctor Drr fue provocar una polmica? Identifica dos elementos en
sus declaraciones que te permitan fundamentar tu punto de vista.
3. Por qu el psiquiatra nombra a Johann Wolfgang von Goethe en su planteamiento sobre el uso
del lenguaje?
4. Por qu se hace un paralelo entre la forma de expresin de los hombres y mujeres jvenes?
Cul es la intencin del especialista al hacerlo?
En parejas
5. Discutan la siguiente idea expresada en el texto: Existe una sociedad sin lmites, marcada por
una concepcin hedonista de la vida, donde lo entretenido y lo que produce placer es bueno, y lo
que no, es malo o no interesa. Luego, presenten sus conclusiones al curso.
Escena 1
Landa. He estado caminando durante mucho tiempo. Los caminos no
me asustan. Voy de uno a otro tratando de encontrar lo que una
Vocabulario vez entrev. Fue una maana, creo. Yo iba en un tren. Y tena
pregn: promulgacin o un fuerte dolor en la cabeza. Y un dolor sordo en mi corazn
publicacin que se hace en voz alta por todo lo que haba ido perdiendo. De pronto vi all a lo lejos
en los sitios pblicos de algo que una vereda llena de presencias blancas, como ngeles, y escuch
conviene que todos sepan. Puede
sus cantos y me llamaban y tenan alas en torno a la cabeza y
ser en forma de versos y tener cierta
cadencia y musicalidad. llevaban algo entre las manos y me lo ofrecan... El tren iba
hacia ellos. Supe que al encontrarlos, las cosas se ordenaran
y que el dolor sordo que tena en el corazn por todo lo que
haba perdido se disipara como una neblina. Pero debe haber
habido una curva en la va, algo. El tren de pronto entr en un
tnel muy oscuro y solo vi mi propia imagen reflejada en el
vidrio como en un espejo. Cuando volvi la luz del da, ya no
se escuchaban los cantos, ni se vean mis ngeles. Estaba solo
otra vez, en otro camino, continuando siempre. Pero los haba
visto. S que existen mis ngeles. Y desde entonces los busco.
Escena 2
(Las luces disminuyen sobre l y se divisa detrs, en una escalera, a Barn y Ba-
rahona, que estn terminando de colocar las lonas. Amarran cordeles. Al mismo
tiempo que realizan este trabajo, cantan. Barn y Barahona son muy semejantes y
visten igual).
Barn y
Barahona. Quiero ponerme a beber
un cigarrillo fumar,
para poder olvidar
tanto sufrimiento
sin piedad.
No estoy triste,
no es el llanto,
es el humo del cigarrillo
que me hace llorar...
(Entra la Rucia seguida a cierta distancia por Sonia y Juanucho. La Rucia es una
mujer de cierta edad que debi ser hermosa. Ahora tiene los cabellos teidos, los
labios pintados de un rojo intenso, viste una bata de artista circense con plumas ya
un tanto mustias en las mangas. Sonia es ms joven, morena con el pelo descolorido
por el sol y la permanente. Las dos mujeres traen baldes en las manos).
Escena 3
Landa. Ay!, ay!... Dnde se han escondido? Dnde estn?... Por
qu no vienen a socorrerme ahora? (Juanucho se acerca a l.
No se siente atemorizado. Se arrodilla frente a l y le toma una
mano).
Juanucho. Seor...
Landa. Quin est ah?
Juanucho. Yo, seor.
Landa. Quin eres?
Juanucho. Juanucho.
Landa. Ellos te mandaron?
Juanucho. Quines?
Landa. Mis ngeles. T no los has visto?
Juanucho. No, seor.
Landa. Un da... de repente... los vers como yo. Aydame a salir de
aqu adentro... Aydame! (El nio forcejea algunos segundos, y
tirando se cae. Ambos ren). Ests solo?
Juanucho. Los dems fueron a buscar agua al ro.
Landa. Podran ser ellos.
Escena 4
(Aparece el Capitn, hombre corpulento, un tanto brutal. Usa botas y trae el torso
desnudo, embadurnado de aceite).
Capitn. (Encontrando una botella vaca). Eso es lo que pasa por ponerle
ms de la cuenta. Est curado, ah?
Landa. Estoy enfermo con el aire.
Capitn. Lo pesc el aire, ah? (A Juanucho). Y t? Qu haces aqu?
No te dej cuidando el len? (Juanucho sale). Y usted, lo
mejor es que se vaya de aqu.
Landa. (Aludiendo a la botella). Queda algo?
Capitn. Ni una gota. Y aunque quedara... este pedazo de tierra es mo
y no quiero curados aqu.
Landa. Suyo?
Capitn. Mientras tenga plantada la carpa del circo el sitio me per-
tenece. Y no se me venga a poner chorito, mire que con un
solo hualetazo lo hago volar lejos... Si quiere seguir tomando,
vaya a otro pueblo.
Escena 5
(Los cantos han ido aumentando su intensidad y ahora vemos entrar al lugar a la
Rucia, Sonia, Barn y Barahona, que traen baldes llenos de agua).
Escena 6
Sonia. Squese esas ropas que estn empapadas.
Landa. Cmo se llama?
Sonia. Sonia... Pero no es mi verdadero nombre. Me lo puse cuando
entr a trabajar al circo. Soy trapecista y bailo mambo. Acto
despus del nmero del tony.
Landa. Cul es el tony?
Sonia. Ahora no tenemos. Se nos fue la semana pasada. []
Landa. No necesitan ayuda por estos lados?
Sonia. Que quiere quedarse?
Landa. A lo mejor.
Sonia. No. Siga por el camino mejor. Saldr ganando.
Landa. Por qu no le pregunta a su Capitn?
Sonia. (Reaccionando). Mi Capitn? No es mo. Ni yo tampoco soy
de nadie.
Escena 7
(Entra la Emperatriz en su silla de ruedas seguida por Juanucho. Landa y Juanucho
se sientan cerca de ella. Barn y Barahona practican sus ejercicios de malabarismo
en el fondo, lanzndose anillos de colores con gran facilidad).
Emperatriz. S, hacia all vamos. Todos los aos, en esta poca, vamos
hacia el mar, donde el invierno es menos crudo.
Landa. Nunca he estado en Valparaso.
Emperatriz. Razn de ms para que se venga con nosotros entonces.
Habl con el Capitn?
Landa. Todava no.
Emperatriz. Yo le hablar entonces. La Sonia me dijo que usted podra
ser tony.
Landa. Puedo probar.
Emperatriz. Se queda con nosotros entonces.
Landa. No sera mejor preguntarle al Capitn?
Emperatriz. Yo soy la duea, Landa. Yo mando aqu.
Landa. Y el Capitn?
Emperatriz. Desde que me pas esto l es el administrador. Lo dejo que
organice porque sabe imponer orden. Pero la carpa es ma. (A
Juanucho). Anda a llamar al Capitn. Dile que quiero hablar
con l. (Juanucho sale). Ese nio se parece mucho a usted.
No es cierto, Barn? Barahona? No es cierto?
(Hay un silencio profundo. Los hombres no responden).
Landa. Parece que no le oyeron.
Emperatriz. Casi nunca contestan.
Landa. Y para qu les pregunta entonces?
Emperatriz. Porque a alguien tiene que dirigirle una las preguntas.
Escena 12
[]
Landa Y t no tienes que trabajar?
Juanucho. No, seor.
Landa. No haces ningn nmero?
Juanucho. El Capitn trat de ensearme, pero no pude aprender.
Landa. Qu cosas?
Juanucho. Unas cuestiones de equilibrio, pero me caa siempre.
Landa. Quizs habras podido aprender otra cosa.
Juanucho. No quiso.
Landa. Y qu haces entonces?
Juanucho. Me tienen para los mandados. []
Landa. Oye, cabro; y si te transformara en tony?
Juanucho. A m?
Landa. S! Un tony ms chico... que me contestara. Podramos tra-
bajar juntos.
Juanucho. El Capitn dice que yo no puedo aprender nada.
Landa. Es que l no ha sabido ensearte. Te gustara aprender?
Juanucho. S, seor.
Landa. Vas a tener que llamarme seor Landa. Los tonies tienen
nombre.
Juanucho. (Con algo de entonacin de tony en su voz). S, seor Landa.
Landa. Acrquese entonces, seor Juanucho. Lo primero es sentir lo
que uno va a hacer... Piensa en un tony. En el tony que te
gustara ser. (El nio cierra los ojos). Lo ves?
Juanucho. S, seor Landa.
Landa. Ahora abre los ojos. Y no vayas a olvidar el tony que acabas
de ver! Escoge ah la chaqueta que tena... (El nio obedece y se
pone una chaqueta). Y tena una peluca, no es cierto? (El nio
asiente. Landa le coloca una). Y tena una nariz... Cmo era?
Juanucho. Gorda. Como un botn de abrigo.
Landa. (Colocndole una nariz con un elstico). Como un botn de
abrigo, seor Juanucho. Y qu ms? Qu ms?
Juanucho. Un paraguas.
Landa. Un paraguas, seor Juanucho. Dos paraguas! Uno para usted
y otro para yo.
Juanucho. (Encontrando los paraguas). Uno para usted y otro para yo.
Landa. (Los dos ya estn convertidos en tonies). Seor Juanucho!
Juanucho. Dgame, seor Landa!
Landa. Qu le parece si furamos a dar una vuelta en bote?
Juanucho. Mire, mal no me parece, seor Landa.
Landa. Tenga cuidado cuando suba al bote, seor Juanucho.
Juanucho. Vamos!
Landa. Y a dnde le gustara ir, seor Juanucho?
Juanucho. (Olvidndose de su papel de tony). Al mar.
Landa. Hacia all vamos entonces. Siga remando, seor Juanucho.
Mire que el camino es largo y el Paraso queda lejos.
Juanucho. All vamos?
Landa. All parece. (Pero pronto pierde su voz de tony. Parece recordar).
Parece que all estn los ngeles que tanto busco.
Voz del
Capitn. Landa! A dnde se ha metido, carajo. La funcin ya va a
empezar.
Landa. Voy! (Volvindose a Juanucho). Vamos?
Juanucho. Conmigo?
Landa. (Con voz de tony). Claro que s, seor Juanucho. Con
usted!
Wikimedia Commons
Escena 14
Emperatriz. Estamos muy orgullosos de ti. (En ese instante empiezan a
aparecer los otros artistas. Rodean al nio y lo felicitan).
Landa. No ve, seor Juanucho, no ve cmo poda hacerlo.
Pepe. Muy bien, Juanucho.
Madame
Cleopatra. Quin lo iba a decir!
Barn. Y toda esa gracia parece que la tena escondida, ah?
Juanucho. No s yo...
Sonia. Ahora hay que felicitarlo!
Pepito. Si hasta a m me hizo rer. (Todos ren y lo felicitan).
Capitn. (A Landa). Parece que fue usted quien le ense al chiquillo.
Landa. Lo ayud a vestirse no ms. Lo dems lo hizo solo.
Capitn. Siempre pens que este cabro poda tener condiciones para tony.
Landa. Ahora si usted quiere podemos ensayar algunos nmeros
juntos.
Capitn. Se piensa quedar?
Landa. A menos que haya algn inconveniente.
Capitn. Por m, que se quede. El circo lo necesita a usted y a Juanu-
cho.
Emperatriz. Juanucho es un verdadero artista, Capitn. Y t no lo supiste
reconocer.
Capitn. Mire, seora, no estoy con nimo de pelea esta noche.
Emperatriz. No estoy peleando.
Capitn. Pero desde esta tarde que me anda buscando. Y el que busca...
(A Landa). Qu le parece si nos vamos a tomar unos tragos
para celebrar?
Rucia. No se te olvide que tiene mala cabeza.
Capitn. Para eso estoy yo.
Rucia. Como si la tuvieras tan buena!
Capitn. Puchas que estn pesados. Ni siquiera se ponen contentos
con los aplausos. Cundo los haban aplaudido as? Qu
dicen ustedes? No estn contentos?
Barn. Muy contentos.
Capitn. Vamos, Landa.
Landa. Ya voy. Tengo que sacarme estas cuestiones primero. (Barn
y Barahona han salido).
Capitn. No se demore. (Al iniciar su mutis, se detiene un instante junto
a Sonia). Te espero a donde mismo.
Sonia. No voy a ir.
Capitn. Qu es lo que te pasa ahora?
Sonia. No me gusta andar sola por esos caminos.
Capitn. Lleva al chiquillo entonces, como anoche.
Sonia. No... (Al darse cuenta de que la Rucia ha sorprendido la escena
desde la distancia, el Capitn sale).
Emperatriz. Ven, Juanucho. Estuviste maravilloso. No es as, Barn? (Los
busca).
Se fueron?
Heiremans, L. (2004). El tony chico. Santiago: RIL Editores. (Fragmento y adaptacin).
El ndice se elabora al final del trabajo, cuando ya tenemos certeza de las pginas que ocupar cada
parte del texto.
Observa en este fragmento una bibliografa en la que se recogen obras relacionadas con el cine.
Aguilar, C. (1995). Gua del video-cine. Madrid: Ctedra.
Bogdanovich, P. (1983). John Ford. Madrid: Fundamentos.
Gubern, R. (1991). La caza de brujas en Hollywood. Barcelona: Anagrama.
(1993). Espejo de fantasmas: de John Travolta a Indiana Jones. Madrid, Espasa-Calpe.
(2000). Historia del cine. Barcelona: Lumen.
Guerif, F. (1988). El cine negro americano. Barcelona: Alcor.
Actividades
1. Formen grupos y elijan uno de los siguientes temas relacionados con el teatro en Chile, para crear
una monografa:
El teatro experimental. El teatro del silencio.
El circo teatro. Grandes dramaturgos.
2. Planifiquen el trabajo a partir de las pautas de las pginas 308 y 309 de este texto para aplicar
las etapas y estructura aprendidas en este taller, adems de las estrategias de seleccin de
informacin y fuentes del taller de las pginas 206 y 207.
2. Planifica el desarrollo del trabajo definiendo el orden de los temas y subtemas. Debes reconocer
que los temas presentarn las ideas fundamentales de la investigacin, y los subtemas expondrn
ideas secundarias que deben relacionarse segn un orden jerrquico (relee las pginas 100 y 101).
Asimismo, puedes cotejar la planificacin del trabajo con el ndice para comprobar el correcto orden
de la informacin:
Ideas principales
Tema central
Introduccin
Idea principal 1.
Ideas 1.1
secundarias 1.2
Idea principal 2.
2.1
Ideas
2.2
secundarias
2.3
3. Al escribir el desarrollo y las conclusiones del trabajo, debers enfocarte en exponer las ideas centrales
de los determinados contenidos en forma tal que haya relacin entre los prrafos para lograr cohe-
rencia en todo el texto. Presta atencin a la ortografa (revisa las secciones de gramtica y ortografa
de este libro) y usa correctamente los nexos de coordinacin y subordinacin para que tus ideas se
entiendan (relee la pgina 285).
4. Al momento de editar tu trabajo, realiza una lectura detallada y corrige los errores. Ten presente que
al pasar tu trabajo en limpio puedes emplear recursos como negritas, cursivas o subrayados y que
debes utilizar varias tipografas (tipos de letra), ya que si no lo haces, no se distinguirn los diferentes
niveles de informacin. Por ejemplo:
Unidad 2
Pgina 70
Vocabulario
Pavor: temor, con espanto o sobresalto.
310 Solucionario
Pgina 75
3. Figura 1: Metfora. Interpretacin: se relaciona el pelo rubio de la mujer con el oro por su semejanza de
color.
Figura 2: Comparacin. Interpretacin: el hablante intenta explicar cmo aprecia l los ojos de la mujer,
igualndolos a distintos objetos.
Figura 3: Anttesis. Interpretacin: el hablante vincula dos expresiones distintas para remarcar el efecto
contradictorio que provocan los ojos en el hablante.
Pgina 83
a. Esa actriz, la que viste de rojo, es la famosa Marilyn Monroe. Funcin explicativa.
b. Al final de la pelcula, la coartada que present el asesino era dbil. Funcin especificativa.
c. Alberto, a quien consideran buen escritor, ya ha publicado dos libros de poemas. Funcin explicativa.
d. La casa donde rodaron la pelcula era de mi bisabuelo. Funcin especificativa.
e. Me veo envejecer en las estrellas es el poema que ms me gust de esta unidad. Funcin especificativa.
f. La pelcula, sin duda, ser entretenida, pues tiene muy buenos actores. Funcin explicativa.
Unidad 3
Pgina 116
Vocabulario
En vela: sin dormir.
Rumiando: rumiar: considerar despacio y pensar con reflexin y madurez algo.
Cornudo: dicho del marido: cuya mujer le ha sido infiel.
Pgina 129
Me enamor del teatro cuando empec a estudiar, pero no tena vocacin previa. Relacin adversativa
Ocupamos cabezas de maniqu y descubrimos que eso era lo que necesitbamos para el proyecto.
Relacin copulativa
Nos cuestionamos que el teatro sea para adultos o para nios. Relacin disyuntiva
Unidad 4
Pgina 168
mueble-poltrona comida-cena enfermedad-resfro
ciudad-Santiago equipaje-maleta escritor-oficio.
Pgina 176
2. Oliver naci con problemas para respirar normalmente.
3. El espacio es un hospicio, un lugar en que se aloja a los nios hurfanos, pobres o desamparados. El na-
rrador realiza una descripcin subjetiva de los personajes, que resalta la oposicin entre lo desalentador que
resulta nacer en medio de la pobreza y la falta de cuidado y la fuerza vital de Oliver Twist que se sobrepone
a estos pesares.
Unidad 5
Pgina 210
1. a) Expresar.
Pgina 211
4. Hiprbole.
5. Funcin referencial Solamente hay dos calles en la ciudad.
Funcin apelativa Afiche.
Pgina 226
1. En el poema, el objeto lrico es la mujer fuerte que se menciona, ya que es la fuente de inspiracin que
provoca un sentimiento o emocin que el hablante lrico expresa en el poema. As se aprecia en los versos:
Me acuerdo de tu rostro que se fij en mis das, / mujer de saya azul y de tostada frente, y aun te sigo en
los surcos la sombra con mi canto!.
2. El estado de nimo que expresa el hablante es de admiracin, ya que considera superior a esta mujer ante
la que no duda en besar el lodo de sus pies.
4. Rima consonante. 14 slabas mtricas.
312 Solucionario
Pgina 228
1. En este poema, el ttulo no corresponde al tema, porque el ttulo es La bicicleta y el tema (aquello de lo
que se habla) es de la infancia perdida, simbolizada en la bicicleta.
2. El hablante lrico de este poema no es un nio, porque le habla a la bicicleta expresando lo que l mismo
siente ante lo que esta simboliza. Las marcas textuales indican que la infancia se ha ido: Qu lejano est
el pie, cmo se ha ido / la infancia del pedal sobre la infancia, La mano que no est tiene un sonido / de
tanta ausencia y cercana tanta, Cun remota la edad que en ti palpita, la lluvia de ayer que te evapora
/ tu perdida niez de bicicleta.
5. Rima consonante.
6. 11 slabas mtricas.
Pgina 229
1. Reiteracin de sonidos para crear musicalidad y con ello una fcil memorizacin.
Pgina 235
b. Mis hermanos y mis primos fueron al cine; yo fui a jugar tenis. Relacin: coordinadas
c. Marcos es un conocido publicista, su esposa trabaja como modelo. Relacin: subordinadas
d. Queramos ir al cine; la lluvia era torrencial. Relacin: subordinadas.
Pgina 236
a. Explicacin
b. Causa-efecto
c. Consecuencia o conclusin
d. Oposicin
Pgina 245
5. 7 slabas los primeros tres versos, 3 slabas el cuarto verso y 5, el quinto verso.
Unidad 6
Pgina 257
3. b) Feliz, porque a pesar de todo Don Cayetano y Doa Bernarda encontraron una solucin.
5. Cae el teln significa que termina un acto o que es el desenlace de la obra. El fragmento ledo consiste
en un final feliz, despus de una serie de enredos, por ello se deduce que en este caso Cae el teln corres-
ponde al desenlace de una comedia.
Pgina 275
1. c) El rol de la mujer en una sociedad que est cambiando.
3. Protagonista: Margarita. Antagonista: Misia Manuela.
C F
Caligrama 212 Ficcin 12
Campo semntico 106, 108 Figuras literarias 72, 212
Cartelismo 231, 232, 233 Film & Run 290
Ciencia ficcin 9, 13, 14, 35, 38 Foro 90
Cine 63, 79 Funciones del lenguaje
Clmax 81, 258, 270 Expresiva 212
Comedia 119, 120 Referencial 12
Comentario 79, 133 Funciones sintcticas
Comentario crtico 85, 86 Adjetiva 83
Comunicacin Adverbial 283
No verbal 42, 136, 188 Sustantiva 35
Paraverbal 42, 136, 188
Verbal 136
Concordancia 35 G
Conflicto dramtico 270, 271 Gnero lrico 62, 212
Connotacin 62, 212 Guion 286
Contexto 62, 64
De produccin 12
Situacional 90 H
Conversacin 125, 131 Hablante lrico 62, 73, 212
Crtica 79 Hecho 79, 86
Hipernimo 158, 160
D Hipnimo 158, 160
Debate 242
Denotacin 62, 212 I
Descripcin 170, 188 cono 231
Del espacio 171
De los personajes 171
Desenlace 258, 270, 288 J
Dilogo 106, 125, 259, 287, 288 Jerga 279
Diccionario 12, 14 Jingle 222
Disfemismo 258
Drama 258
N R
Narracin 171 Radioteatro 136
Narrador 12 Realismo 158
Tipos 25 Reportaje 177, 183, 184, 185, 186
Neologismo 279 Resea 79
Nexos Retrato 158
De coordinacin 285 Rima 224
De subordinacin 285 Ritmo 224
Novela 158
Gtica 69
Realista 158, 159
S
Noticia 177 Sinalefa 225
Subjetividad 31, 86, 279
O
Objetividad 31, 37, 279
T
Objeto lrico 225 Teatro 107, 118
Obra dramtica 106, 258 Texto dramtico 259
Obra teatral 106, 259 Texto argumentativo 85
Opinin 79, 80, 85 Texto expositivo 38
Oraciones compuestas 129 Titular 125, 131, 134, 177, 183, 184
Por coordinacin 129, 285 Tragedia 107, 118
Por subordinacin 181, 285
Por yuxtaposicin 129, 235
Ortografa
V
Reglas generales de acentuacin 182 Verosimilitud 158
Uso de la coma 36 Verso 212, 224
Uso de la z 284 Libre 225
Uso de las maysculas 84 Visin de mundo 24
Uso de los dos puntos 236
Uso del punto 130
Uso del punto y coma 236
316 Glosario
Escena: mnima unidad de la obra dramtica, marcada Hecho: es un acontecimiento de la realidad, el cual
por la entrada y salida de personajes al escenario. puede ser comprobado objetivamente.
Espacio narrativo: lugar fsico en el que ocurren los Hiprbole: figura que consiste en aumentar o dismi-
hechos en una obra narrativa. nuir excesivamente aquello de que se habla.
Estrofa: conjunto de versos. Puede constituir por s I
sola un poema. Asimismo, una estrofa puede estar
Informe: descripcin, oral o escrita, de las caracters-
formada solo por un verso.
ticas y circunstancias de un suceso o asunto.
Exposicin oral: tipo de discurso expositivo en el
Irona: figura retrica que consiste en dar a entender
que un emisor transmite oralmente informacin a un
lo contrario de lo que se dice.
pblico.
L
F
Lengua: sistema de comunicacin oral de un grupo
Ficcin: cualidad de la literatura en que las acciones
de personas basado en un conjunto determinado de
conforman un mundo sustentado en la imaginacin,
reglas.
aunque este contenga acontecimientos similares a la
Lenguaje: facultad humana para comunicar ideas o
realidad.
sentimientos.
Funcin apelativa o conativa: funcin bsica del len-
Literatura: arte que utiliza la palabra como el principal
guaje que consiste en influir en la conducta del recep-
medio de expresin. Tambin, conjunto de obras lite-
tor mediante interrogaciones, peticiones o mandatos.
rarias producidas en un pas, lengua o en una poca
Funcin expresiva o emotiva: funcin bsica del len-
determinada.
guaje que consiste en revelar sentimientos y emocio-
nes del emisor. M
Funcin referencial o representativa: rol que el len- Medios masivos de comunicacin: canales de comu-
guaje adquiere cuando se quiere cumplir con la inten- nicacin cuyos mensajes llegan a una gran cantidad de
cin de informar sobre la realidad. personas a la vez. Presentan distintas funciones: infor-
mar, educar, entretener, formar opinin y convencer.
G
Metfora: figura retrica que consiste en utilizar una
Gnero dramtico: gnero literario destinado a la re- palabra con el significado de otra, por la comparacin
presentacin sobre un escenario que incluye las obras que se ha establecido entre dos objetos similares.
dramticas en las que una historia se transmite me-
Moderador: persona que preside o dirige un debate,
diante el dilogo de personajes.
asamblea, mesa redonda, etc.
Gnero lrico: gnero literario al cual pertenecen las
obras compuestas en verso o prosa en las que el ha- N
blante expresa en primera persona sus sentimientos, Narracin: obra literaria en la que se cuenta una histo-
ideas o creencias, empleando un lenguaje especial- ria. Discurso oral o escrito de un suceso, generalmen-
mente expresivo. te, contado en forma cronolgica.
Gnero narrativo: gnero literario que agrupa todas Narrador: voz ficticia que narra o cuenta los hechos
las obras ficticias que relatan sucesos ocurridos a per- en una obra narrativa.
sonajes en un espacio y tiempo determinados. O
Guion: texto que contienen los dilogos y todas las in- Objetividad: cualidad que remite a lo propio de un
dicaciones tcnicas necesarias para guiar la realizacin objeto o persona, independiente de las valoraciones
de una pelcula, obra dramtica o un programa radial personales que se puedan hacer de ellos.
o de televisin.
Objeto lrico: objeto, sujeto o circunstancia que inspira
H los sentimientos, ideas y emociones transmitidos por
Hablante lrico: voz ficticia que emite el discurso el hablante lrico.
potico.
318 Glosario
Bibliografa
CC Academia Chilena de la Lengua. (2010). Diccionario de uso del espaol de Chile. Santiago:
MN Editorial.
CC Alliende, F., Fuentes, C. y Martnez O. (2003). Gramtica y conocimiento del lenguaje.
Santiago: Ministerio de Educacin.
CC Asimov, I. (1982). Sobre la ciencia ficcin. Buenos Aires: Editorial Sudamericana.
CC Bajtn, M. (1982). Esttica de la creacin verbal. Buenos Aires: Siglo XXI Editores.
CC Briz, A. (Coord.). (2008). Saber hablar. Madrid: Instituto Cervantes-Aguilar.
CC Casass, J. y Nez, L. (1991). Estilo y gneros periodsticos. Barcelona: Ariel.
CC Cassany, D. (1999). Construir la escritura. Barcelona: Paids.
CC Cassany, D. (2002). La cocina de la escritura. Barcelona: Anagrama.
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