10 LA POESA ELECTRNICA: DOS

PRECURSORES
LATINOAMERICANOS, EDUARDO
KAC Y LADISLAO PABLO GYRI
Una de las formas infalibles de transgredir los cdigos de cualquier lenguaje, es decir, sus
mecanismos de emisin, transmisin y recepcin de mensajes (escritura/soporte/lectura) y,
as, generar mayor cantidad de bits de informacin -en virtud de la impredicibilidad de los
contenidos que conllevan- es utilizar soportes o canales nuevos. En general la accin del
nuevo medio incide espectacularmente a nivel de la forma de la expresin, verdadero
inductor de lo potico en tanto ocurran reajustes del contenido (Eco, 1977). Cuando slo
se ejerce a nivel de la forma del contenido se cae en la simple transposicin de un lenguaje
a otro, sin mayores cambios ni acrecimientos informativos.

Se sabe: la informacin esttica estuvo y estar ligada a las propiedades fsicas del soporte
y, los soportes en s mismos son (in)significantes. Sin embargo, algo ocurre cuando un
significante se une a un soporte. Algo hace que altere el significado original del signo en
virtud de esa conjuncin haciendo que su expresin semntica suela ser imposible de
alcanzar con otros medios o canales.

Veamos un ejemplo: el libro de Wlademir Dias-Pino, A Ave (Ro de Janeiro,1956) es un

libro-objeto sin el cual el poema dejara de existir, puesto que no podra ser inscripto en
otros soportes sin alterar su sentido (aunque fueran ms verstiles o modernos, como la
cinta magntica de audio o video o el disquete de la computadora) puesto que no podran
ser recreados los algoritmos de la lectura, es decir, el virar de las pginas, la percepcin
constrativa de las propiedades fsicas de las pginas y las tapas, la textura, la opacidad, el
color, las perforaciones, etc., elementos que, conjuntados, van develando la informacin
esttica contenida en el libro a travs del proceso de la lectura o manipuleo o paginar del
objeto-libro.

Tambin se insiste en que no es lo mismo escribir poemas que adaptan al nuevo medio
las formas ya vigentes o previstas por el sistema literario oficial en una mera transposicin
que crear nuevas formas a partir de los lenguajes propios de los nuevos canales o soportes.
El mismo criterio rige para los nuevos medios electrnicos: no slo valerse de sus
posibilidades comunicativas, las que sern descubiertas va experimentacin, en tanto
alteradores o enriquecedores de la forma de expresin sino, tambin, como posibles
comunicadores de conceptos para los cuales el lenguaje verbal ha inclinado pendn, p.e., el
concepto de campo o infinito, entre otros.

En este punto nos sentimos tentados a historiar los pormenores por los quer se ha llegado a
esta situacin: de Mallarm y Apollinaire a Hugo Ball y Kurt Schwitters, de Cummings y
Joyce a los Concretistas, de Werkman y Hausmann al Letrismo de Isidore Isou, de los
poemas fnicos de Henri Chopin y Arrigo Lora-Totino al Hipertexto de Theodor Nelson
pero, limitaciones de espacio, nos coartan la ctedra. Los nuevos medios, sobre todo los
electrnicos, concretan el programa, preanunciado por Mallarm, de formas de
pensamiento y expresin sintticas, ideogramticas y sincrnicas, provocando, claro est,
nuevas formulaciones y nuevos hechos y descubrimientos que, a su vez, generan otros
hechos en un desarrollo sin fin, similar a la semiosis (aunque sta suele congelarse, en
algn momento, por la opcin de algn receptor).

En este sentido se destacan las obras de dos poetas latinoamericanos: el brasileo Eduardo
Kac, creador de la poesa hologrfica (hacia 1983, junto al tcnico Catta-Petra) y el
argentino Ladislao Pablo Gyri, creador de la poesa virtual (hacia 1994, aunque ha
elaborado proyectos computacionales desde 1984).

Poesa Hologrfica

La holografa nace en 1948 cuando el cientfico hngaro Dennis Gabor (futuro Premio
Nobel de Fsica), tratando de mejorar el alcance microscpico electrnico, idea la
posibilidad de la reproduccin en tres dimensiones. Slo despus de la invencin del
LASER (Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation) es que los
norteamericanos Emmet Leith y Juris Upatrieks y el ruso Denisyuk logran las primeras
imgenes tridimensionales hologrficas (holos = todo). La imagen hologrfica no slo
transmite las caractersticas visuales de los objetos sino, tambin, su espacialidad. Ello
ocurre porque el holograma seala cada punto de la superficie del objeto hacindonoslo ver
desde diferentes puntos de vista al mismo tiempo. Por otra parte el holograma est
condicionado por la paralasis binocular y, adems, por la posicin relativa del espectador
con respeto al mismo. De all que crear textos poticos, estructurados luminosamente en el
espacio, respete cabalmente la fisiologa humana mucho ms que el texto escrito en un
espacio bidimensional, puesto que aprovecha la visin binocular y las facultades mentales
adscriptas a la percepcin de los objetos, no en un plano, sino en el espacio.

Tambin, en el proceso creativo, se pueden configurar -necesariamente, por lo que hemos

dicho- sintaxis orbitales, elipsoidales, curvas, etc., que rompen con la tradicin
monoscpica de la poesa. Como ya veremos, tampoco est muy lejos este logro, la poesa
virtual. Como complemento indeclinable presentamos el texto de Eduardo Kac Poesa
Hologrfica: las 3 Dimensiones del Signo Verbal. Incluido en el catlogo del VII Saln
Nacional de Artes Plsticas, 1984, Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, Brasil:

En las primeras dcadas de nuestro siglo, en el frrago de los

movimientos de vanguardia, el desarrollo del lenguaje cinematogrfico
llev a Guillaume Apollinaire a sostener que la era de la tipografa haba
llegado a su fin y que, en el futuro, el poeta conocera libertades que en
aquel momento no eran ni siquiera imaginables. Si el famoso poeta
caligrfico-cubista pec de taxativo sobre la futura simbiosis entre la
poesa y las artes grficas, no se equivoc al sentenciar profticamente que
la poesa an tomara por caminos imprevisibles. De la misma manera que
la galaxia de Gutemberg provoc profundas alteraciones en la cultura
humana, la electrnica, en plena era de telemtica, es responsable
igualmente de cambios radicales: la holografa trajo un decisivo
cuestionamiento de las formas convencionales de la percepcin visual y, al
introducir un mtodo de registro tridimensional, abre posibilidades
totalmente nuevas en los campos de la expresin artstica y del
conocimiento cientfico.

Con las experiencias llevadas a cabo en el siglo XX en el campo de la

poesa visual que estimularon las investigaciones individuales de
innmeros poetas, la conciencia de la pgina impresa y el conocimiento de
los incontables recursos grfico/visuales llevaron a este cdigo
bidimensional a un punto de saturacin. Esto no significa, a pesar de todo,
que no puedan seguir haciendo excelentes poemas visuales. Al contrario, lo
mximo que se puede realizar en este terreno son excelentes poemas. Y al
poeta cabe osar, conquistar lo desconocido, habitar la tierra-de-nadie
donde los nuevos lenguajes nacen y se multiplican. Con las vanguardias, la
palabra conoci un momento de mxima libertad en la pgina, lejos de las
amarras de la linealidad aristotlica del verso. Pero, el poeta de lo
postmoderno quiere libertar a la palabra de la pgina, lejos de las cadenas
de la bidimensionalidad de la pgina impresa del poema visual. Cmo? A
travs de la holografa o, mejor, a travs de la imagen real. La imagen
hologrfica puede ser virtual (detrs del holograma) o real (frente al
holograma); o, an, parte real, parte virtual, como si el film hologrfico
seccionase la imagen. Esto permite que el lector abra un libro de poemas
hologrficos y el poema propiamente dicho flucte en el aire a 50 cms. de
distancia de la pgina. Adems, la holografa puede ser impresa en
grandes tirajes y a bajo costo, por lo que ser, indudablemente, la forma de
impresin del futuro.

Al concebir el poema, el poeta debe estudiar todas las posibilidades

combinatorias entre las letras (objetos tridimensionales) y los ngulos de
visin del espectador (paralasis) que se orientan vertical y
horizontalmente. A sea, el layout de un holopoema se constituye con la
formulacin de las diversas formas de percepcin que tendr el espectador
teniendo en cuenta el grado de paralasis del holograma. En este sentido,
surge la nueva sintaxis visual que, en oposicin al blanco mallarmeano,
articula el poema a partir de volmenes invisibles, agujeros negros
tridimensionales. Es por esta razn que el poema adquiere independencia
del soporte y, pensando en trminos de imagen real, permite que el
espectador pase la mano entre la pgina y su proyeccin hologrfica. Digo
espectador en lugar de lector porque el poema desencadena una
decodificacin perceptual incomn. El poeta tambin no escribe; crea el
diseo, esculpe la matriz y holografa el objeto. En vez de la pluma o la
mquina de escribir o del Letraset, el laser.

Mi primer poema hologrfico fue realizado en diciembre del 83, con

Fernando Eugenio Catta-Preta, en su laboratorio de San Pablo. El
anagrama paronomstico HOLO / OLHO fue holografado (caja alta,
cuerpos grandes y pequeos) cuatro, cinco veces. Despus realic una
especie de holocollage, fragmentando y levantando las cuatro imgenes
pseudoscpicas del poema. Una imagen pseudoscpica es el revs de la
imagen que reproduce el objeto tal como fue holografiado (tambin se le
llama imagen ortoscpica). De esta manera, el poema es la interpretacin
tridimensional de las palabras esculpidas en luz.
 Holo/Olho, holograma
de reflexin montado sobre madera y plexigls de Eduardo Kac y
Fernando Catta-Preta, 1983.
Cada fragmento es concebido simtricamente para formar una lectura en
crculo: las dos palabras poseen cuatro letras y las dos primeras letras de
OLHO (cuerpos pequeos) forman olho con las dos ltimas de HOLO
(cuerpos grandes). Todo esto sin hablar de la iconizacin de los dos pares
de O, que sugieren ideogrficamente los ojos humanos. Mediante una
instalacin adecuada es posible hacer que las letras permanezcan en
movimiento constante (holokineticismo), en tanto el espectador puede
permanecer parado y observar el comportamiento del poema. Las
posibilidades, en fin, son infinitas.

An delante de las evidencias hay crticos que niegan sistemticamente el

arte electrnico y creen que la holografa es apenas un modismo. Mas ella
es una realidad y no ha venido mesinicamente a traer respuestas. El poeta
del siglo XXI elabora un lenguaje hologrfico e inquiere. Lo que quiere
nadie lo sabe.

La poesa es un enigma tridimensional.

Poesa Virtual

Lamentablemente no hay forma de poder apreciar lo que es un poema virtual si no es en un

espacio virtual. La fotografa, mejor dicho, la imagen electrnica registrada con cmaras
virtuales, es un palidsimo reflejo del poema, por dems insuficiente. La poesa virtual es
posible en razn de dos caractersticas propias de la computacin: 1) puede engendrar los
signos tridimensionales dentro del espacio virtual y 2) puede programar sus
comportamientos. Es decir, se necesita un diseo en tres dimensiones que haga posible lo
que normalmente realizamos con un objeto cuando le queremos conocer: manipularlo en
todas las direcciones y todos los puntos de vista posibles.

Por ello se habla de realidad (virtual) puesto que el objeto virtual al igual que el objeto
real responder siempre de la misma manera, porque contiene en s toda la informacin
necesaria sobre s mismo. Sin embargo no es el objeto real sino un conjunto de datos
inscriptos en una memoria al cual puede aplicarse la fsica que queramos. Incluso
algoritmos de comportamiento contrarios a la Fsica Clsica de Newton o la ms verstil de
Einstein.

No slo puede moverse y transformarse de acuerdo a programas precisos sino, tambin,

responder a situaciones determinadas provocadas por el observador que, incluso, puede
tocarlos y operar con ellos cual si fueran objetos reales. Con el equipo adecuado puede,
incluso, insertarse en ese espacio virtual e interactuar con los textos y con los signos. En
suma: la representacin tridimensional simulada en un ordenador, capaz de crear su sentido
de la realidad y recrear competentemente las sensaciones propias de los objetos, dirigidas a
crear, en el observador, una percepcin correcta, aunque no real de los mismos, amn de la
posibilidad de su manipulacin virtual en base a programas previstos. Se completa esta
parte con el texto bsico de Ladislao Pablo Gyri Criterios para una Poesa Virtual,
Buenos Aires, Argentina, mayo de 1995:
 Apertura del
Vpoema 11 de Ladislao Pablo Gyri ( 1995).
Ciberespacio, procesamiento digital, telepresencia, multimedia, Internet, RV, animacin
computada, IA, robtica, sistemas expertos, nanotecnologa, fotografa electrnica, fibras
pticas, sonido 3D, geometra fractal, dinmica no-lineal, caos y complejidad, vida
artificial, lgica difusa, redes neuronales, programacin gentica
yen cuanto a la poesa?: POESA VIRTUAL !!

una necesidad absoluta de impulsar un tipo de creacin vinculada con

hechos cuya emergencia -por sus caractersticas morfolgicas y/o
estructurales- sea improbable en el mbito natural, o bien requiera
forzosamente la actuacin humana racional y constructora, as como la
superacin de eventos redundantes que detienen la produccin potica en
instancias ya totalmente asumidas y alejadas de una f esttica.

Tras la imprescindible conjuncin entre el trabajo creativo humano y la

utilizacin de medios electrnicos que ha ensanchado enormemente todo
campo de elaboracin, proveyendo herramientas valiossimas para el
desarrollo de ideas, todo el proceso creativo ha de progresar en el espacio
virtual ofrecido por la mquina. En l, y con la ayuda de programas
adecuados, los signos adquieren mltiples proporciones a travs de la
aplicacin de funciones que llegan a modificar intrnsecamente sus
propiedades habituales, permitiendo generar hasta sistemas insospechados
por lo radical de sus configuraciones y comportamientos.

La aplicacin de computadoras no slo ha posibilitado el acceso a un

espacio lgico o virtual definible a medida (que prescinde de las
coordenadas caractersticas de uno gravitacional, no habiendo direcciones
privilegiadas ni constricciones inamovibles), a una amplia serie de
operaciones algortmicas, etc., sino que, fundamentalmente, ha
inaugurado un mbito esencialmente distinto por el que se hace
necesario vertebrar nuevos lenguajes que permitan concebir eventos
fundacionales de una nueva esttica. An ms, a propsito de la realidad
virtual y sus extraordinarios alcances, esta propuesta habr de evitar la
simple transposicin de situaciones ya estriles sostenidas por cdigos
totalmente asimilados de otros entornos no electrnicos. El mundo digital
(computarizado, por lo tanto sinttico), que difiere profundamente de
cualquier realizacin fsica, real o analgica, excediendo las limitaciones
de stas y las categoras habituales de la experiencia, basa su
preeminencia en el carcter matemtico o numrico de los elementos que
acoge y en la posibilidad de fijar abiertamente correlaciones entre el
espacio, los objetos y sujetos virtuales, como jams lo ha permitido ningn
otro medio.

Ante tal estado de cosas y partiendo de las innovaciones impulsadas por

las ltimas vanguardias constructivas y de un contexto filosfico y
epistemolgico consecuente con el avance actual de las ciencias, queda
planteada la imperiosa necesidad de proyectar los flamantes perfiles
tericos de esta tecnologa francamente revolucionaria y los eventos
tcnicamente compatibles con un espacio n-dimensional virtual -es decir,
en condiciones de ser incluidos y tratados en dicho espacio-.

A tales efectos, los POEMAS VIRTUALES o VPOEMAS son entidades

digitales interactivas, capaces de: (I) integrarse a -o bien ser generadas
dentro de- un mundo virtual (aqu denominado DPV o dominio de poesa
virtual) a partir de programas o rutinas (de desarrollo de aplicaciones RV
y exploracin en tiempo real) que le confieran diversos modos de
manipulacin, navegacin, comportamiento y propiedades alternativas
(ante restricciones ambientales y tipos de interacin), evolucin, emisin
sonora, transformacin animada, etc.; (II) ser experimentadas por
medio de interfases de inmersin parcial o total (al ser atravesables y
sobrevolables); (III) asumir una dimensin esttica (de acuerdo al
concepto de informacin -semitico y entrpico-), no reducindose a un
simple fenmeno de comunicacin (como mero flujo de datos) y (IV)
quedar definidas en torno a una estructura hipertextual (circulacin de
informacin digital abierta y mltiple), pero sobre todo involucrando
hiperdiscursos (caracterizados por una fuerte no linealidad semntica).
Vpoema 12, rea-a, dos
instancias tras la estructuracin en el espacio virtual de Ladislao Pablo
Gyri (1995)
El DPV es un campo sustitutivo -en cuanto a su condicin de soporte -de
aquel impreso tradicional que slo dispone un contacto de superficie y
esttico, ya apenas operativo respecto de las exigencias de versatibilidad
muy ampliada y de una artificialidad global que se imponen de lleno
incluso para la produccin potica contempornea y, con mayor razn
an, futura. Pero, tambin, rebasa a todas aquellas tcnicas, ms o menos
establecidas, de canalizacin de mensajes poticos, por romper
drsticamente con el soporte primero que las engendra y sostiene: el
espacio fsico real. Los VPOEMAS y el DPV poseen existencia lgica, y
como tal, no tienen paralelo de ninguna clase, erigindose en entidades con
una potencia actuacional (relativo a los recursos a poner en accin) nunca
vista ni experimentada hasta ahora. La apertura de los DPV a la red
teleinformtica facilitar prontamente la ejecucin de teleportaciones
virtuales de sujetos exploradores hacia computadoras base P.V. (en
cualquier punto del planeta o del espacio fsico), logrndose una
experiencia remota de recorrido simulado y lectura exploratoria,
completamente sin precedentes, todava hoy difcil de valorar en su ms
que extraordinaria dimensin y posibilidades.

La poesa virtual, tal como ha quedado aqu expuesta, no implica ya la

superacin de cierto cdigo lingstico, el agregado de un tpico, alguna
conquista formal, otra segmentacin de un continuo, la utilizacin de un
soporte escasamente difundidopor muy importantes que estos pudieran
ser; sta impone la iniciacin de una nueva era en la creacin potica
general, librando a la imaginacin humana hasta de la mnima restriccin
real, entregndole un campo vastsimo y virgen, en el que todo lo
concebible (como constructo) hallar su cauce de efectivizacin y por el
que la misma experiencia humana asociada a la mquina (como sistema
mixto o ciberntico) elevar su carcter a niveles superiores a todo lo
conocido).
Conclusin

Pese a todo, al descreimiento y al post-modernismo, en Amrica Latina, an se sigue

creando. Se contina examinando y experimentando, no slo nuevos materiales y vas de
comunicacin (el fax, el Internet) sino, tambin, nuevos caminos de expresin poticos. No
acompaando meramente los avances de la tecnologa electrnica (computadoras, laser,
etc.) sino impulsando (como lo sealara Walter Benjamin) an ms los medios al destacar,
a travs de la experimentacin artstica, sus posibilidades productivas, tanto estticas
como cientficas o tcnicas.

No esperes sino veneno del agua estancada, nos adverta William Blake y, ms cerca,
Karl Popper, sostiene que los mayores avances en cualquier campo de la actividad humana
se logran al cuestionar lo ya sabido y lo vigente para cada sistema. No slo lo que la
palabra o el verbo ha consagrado, poder mediante o lo que el sistema ha legitimado, va
ideologa, sino, tambin, todo lo connotado de inmutable, necesario o esencial por el
stablishment.

Unicamente la empiria irrenunciable, la experimentacin amparada en la negacin creadora

nos traer aires frescos y luminosos como stos.