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La Modulacin Foro de piano, pianistas, msica clsica http://www.entre88teclas.es/foro/viewtopic.php?

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La Modulacin
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Xinver
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La Modulacin (#p88555)
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MensajeVie Nov 13, 2015 10:01 am

Hola

Hace tiempo que pensaba hablar un poco de este tema. Modular es algo habitual en casi todas las composiciones.
Lo que pretendo aqu es explicar los tipos de modulaciones y cmo hacerlas con algn ejemplo, como siempre.
Seguir este ndice:

1. Ideas Generales sobre modulacin.


2. La importancia de la meloda en la modulacin
3. Modulacin directa.
4. Modulacin por ciclo de quintas.
5. Modulacin por pivots.

-----------------------------------------------------
Y arranco aqu con las IDEAS GENERALES SOBRE MODULACIN (PARTE I):

Modular, como sabemos, es cambiar de una tonalidad a otra, dentro de una composicin.
Para qu modular? Nos va a proporcionar variacin, nuevos colores. Segn modulemos podemos dar una
sensacin ms brillante o ms apagada.
Se puede modular de forma totalmente brusca o tan sutilmente que pase desapercibido el cambio para el oyente,
todo depende del efecto que queramos conseguir.

Lo ms importante en una modulacin es que el movimiento meldico entre sensible y nueva tnica debe
escucharse lo ms pronto posible y de forma clara (y/o repetida). Esto equivale, armnicamente al movimiento
V7 I, que es la forma ms rotunda de expresar una tonalidad.
Ejemplo: estamos en Do mayor, tan campantes, y queremos modular a Mi mayor en cuanto estemos en Mi mayor
tenemos que haber ya escuchado, o si no intentar que suene lo ms pronto posible, el movimiento meldico: D# -
E. Esto es, como decamos: sensible tonal tnica.

Otro movimiento meldico que ayuda a que se asiente la tonalidad es el movimiento sensible modal tercera del
acorde de tnica.
En qu se diferencia la sensible tonal de la modal?
La sensible tonal se dirige a la tnica de la tonalidad, al grado o nota 1. En Fa mayor, la sensible tonal es Mi,
por el movimiento Mi Fa (sensible tonal tnica).
La sensible modal es la otra nota del tritono que se dirige a la tercera del acorde de tnica, y se llama modal

1 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
La Modulacin Foro de piano, pianistas, msica clsica http://www.entre88teclas.es/foro/viewtopic.php?t=4859

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movimiento G7 Do (?) es el que asienta la tonalidad nueva. El tritono del G7 lo forman las notas Fa y Si. El Si es
la sensible TONAL, porque tanto si modulamos a Do mayor como a Do menor, resuelve en la nota Do.
La nota Fa de G7 es la sensible modal porque puede resolver en Mi (la tonalidad nueva ser Do mayor = G7 C) o
puede resolver en Mib (la tonalidad ser Cm).

Esto ocurre en general, aunque como veremos hay excepciones (en la modulacin directa especialmente).

Ejemplo:

ltima edicin por Xinver (./memberlist.php?mode=viewprofile&u=4778&


sid=4d4ab152c10b296deb51131f217760ea) el Vie Nov 13, 2015 11:01 am, editado 1 vez en total.
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Bisvid
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Re: La Modulacin (#p88559)


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MensajeVie Nov 13, 2015 10:15 am

Sobre este tema hay otro concepto que se llama flexionar, no? No es modular propiamente me parece. Sino
utilizar momentneamente algn dominante secundario o as... No estoy seguro

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Xinver
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Re: La Modulacin (#p88564)


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MensajeVie Nov 13, 2015 10:33 am

No haba odo ese trmino "flexionar" (para referirse a modulacin).

Algunos libros o autores, cuando usamos un dominante secundario lo llaman "modulacin introtonal".
Por ejemplo:

C - Dm - G7 - C - E7 - Am - G7 - C

Ah hay un dominante secundario E7, sobre el Am (grado VI de do mayor).


El trmino modulacin introtonal no me gusta nada porque:
1) No hay modulacin, no salimos de la tonalidad de Do mayor, en este caso del ejemplo.
2) Si modular es dirigirse a otra tonalidad, cmo se "come" que se module "introtonalmente", o sea hacia la
misma tonalidad de partida?

Para m eso es un dominante secundario y ya est.

Otra cosa es que aproveches el dominante secundario para dominar, haciendo que resuelva en otro acorde que no
es diatnico, pero para eso debe "asentarse" la nueva tonalidad:

C - Dm - G7 - C - E7 - Eb - G7 - C
Aqu el E7 (dom. secundario de Am) resuelve inesperadamente en Eb, pues E7 es dominante (sust. tritonal) sobre

2 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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Aqu s habra modulacin a Eb mayor:


C - Dm - G7 - C - E7 - Eb - Bb7 - Eb - Fm7 - Bb7 - Eb...

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Bisvid
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Re: La Modulacin (#p88580)


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MensajeVie Nov 13, 2015 1:04 pm

Ahi la has dado... Mi profe lo llamaba flexin porque se alteraba algo ( un acorde no diatnico) pero no se
abandonaba la tonalidad inicial. Por ejemplo en alguna sonara de Bach para violn ( en si menor) lo hace a casi
todos los grados

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Xinver
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Re: La Modulacin (#p88621)


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MensajeVie Nov 13, 2015 6:49 pm

Al parecer fue un msico belga llamado Gevaert (1928 - 1908) quien estableci el trmino "modulacin
introtonal":

Modulacin extratonal: La nueva tonalidad se ha definido y se ha abandonado toda relacin con la primitiva.

Modulacin intratonal: Tonalidad indefinida. La nueva no est clara todava, y la primitiva ejerce todava su
influencia.

En mi opinin esto es lioso y desfasado. Como se puede modular a una tonalidad indefinida? Creo que el concepto
s est claro, pero en vez de llamarse como lo llam es ms sencillo llamarlo "ambigedad", que adems, es
carcterstico del impresionismo. En su poca no niego que fuera una forma de conceptuar esto, pero hoy da,
para mi eso de la modulacin intra, o introtonal no tiene mucho sentido.

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Bisvid
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Re: La Modulacin (#p88622)


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MensajeVie Nov 13, 2015 6:59 pm

As dicen que empieza la primera sinfona de Beethoven, no? Empieza y no se sabe en que tono esta. Pero igual no
te refieres a eso. Puede ser por que igual no se establece en ninguna mucho rato

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3 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
La Modulacin Foro de piano, pianistas, msica clsica http://www.entre88teclas.es/foro/viewtopic.php?t=4859

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Re: La Modulacin (#p88627)


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MensajeVie Nov 13, 2015 7:12 pm

Bueno, aqu va la segunda parte de las ideas generales.

Al modular, podemos hacerlo a tonalidades "cercanas" o "lejanas". Qu significa esto? Tonalidades cercanas son
las que tienen pocas alteraciones (sostenidos y bemoles) de diferencia entre s. Tonalidades lejanas tienen muchas
alteraciones de diferencia entre s.
Cercanas son: Fa mayor (1 bemol) y Si bemol mayor (2 bemoles), Mi menor (1 sostenido) y Re mayor (2
sostenidos).
Lejanas son: Do y Re bemol mayor (6 bemoles)...

Algunas son ms frecuentes que otras, aunque posibles son todas.

CMO CALCULAR EL NMERO DE ALTERACIONES ENTRE DOS TONALIDADES?

Tengamos en cuenta que podemos modular entre tonalidades mayores, entre tonalidades menores, pero tambin
de una mayor a una menor y viceversa.
El nmero de alteraciones de una tonalidad menor es el mismo que el de su tonalidad relativa mayor:
Do mayor = La menor = no alteraciones
Sol mayor = Mi menor = 1 sostenido (Fa#)
Re mayor = Si menor = 2 dostenidos (Fa# y Do#)
etc...
Tambin hacia el "otro lado del crculo de quintas-cuartas":
Do mayor = La menor = no alteraciones
Fa mayor = Re menor = 1 bemol (Si b)
Si b mayor = Sol menor = 2 bemoles (Si b, Mi b)
Mi b mahyor = Do menor = 3 bemoles (Si b, Mi b, La b)
etc...

Cuando modulamos entre dos tonalidades con bemoles o con sostenidos o cuando una de ellas no tiene
alteraciones, el nmero de alteraciones de distancia es fcil de calcular:
Modular de Do mayor a La mayor: Do mayor cero alteraciones, La mayor tiene 3 sostenidos = por tanto 3
alteraciones de distancia.
Modular de La bemol mayor a Re menor: La bemol tiene 4 bemoles (Si b, Mi b , La b, Re b) y Re menor 1 bemol (Si
b) = 3 alteraciones de distancia.

Pero qu ocurre cuando una tonalidad tiene bemoles y otra sostenidos? Un sistema prctico es eliminar las
alteraciones de la tonalidad original (contabilizando el nmero de las que hemos eliminado), poner las
alteraciones de la nueva tonalidad y sumar al nmero anterior.

Tonalidades a una alteracin de distancia (tonos vecinos)


Se refiere a los que solo tienen una alteracin de diferencia con el tono original. Por ejemplo G y D, o G y C.
Tambin consideraremos los tonos relativos menores. Es decir el relativo menor de G es Em y el relativo menor de
C es Em. Por ello, G y Am son tonos vecinos, igual que C y Em.
La modulacin a tonos vecinos es una de las ms frecuentes.

Tonalidades a dos alteraciones de distancia

4 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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Modular un tono arriba da sensacin de brillantez, y un tono abajo da una sensacin opuesta.
Es una modulacin frecuente y entendible para el oyente.

Tonalidades a tres alteraciones de distancia


Nos llevan una tercera menor arriba o abajo: C A, D B.
Es una modulacin menos frecuente, pero se usa (bossa-nova. Jazz, pop, msica moderna).

Tonalidades a cuatro alteraciones de distancia


Nos lleva a una nueva tonalidad dos tonos arriba o abajo: C E, C Ab, C C#m, C Fm, Am E, Am C#m, etc
Frecuente en msica actual.

Tonalidades a cinco alteraciones de distancia


Nos conduce medio tono arriba o abajo: C B, C Db, C G#m, C Bbm.

Tonalidades a seis alteraciones de distancia


Nos lleva a una distancia de tritono: C Gb, C Ebm.
Es poco frecuente, en parte porque el tritono de ambas tonalidades coincide:
V7 de C es G7
V7 de Gb es Db7
G7 y Db7 son intercambiables como dominantes (tritono F B), por lo que al usarlos no sabramos bien si nos
dirigimos a una tonalidad o a la otra.

ltima edicin por Xinver (./memberlist.php?mode=viewprofile&u=4778&


sid=4d4ab152c10b296deb51131f217760ea) el Sab Nov 14, 2015 12:36 am, editado 2 veces en total.
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Xinver
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Re: La Modulacin (#p88629)


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MensajeVie Nov 13, 2015 7:15 pm

Bisvid escribi:
As dicen que empieza la primera sinfona de Beethoven, no? Empieza y no se sabe en que tono esta.
Pero igual no te refieres a eso. Puede ser por que igual no se establece en ninguna mucho rato

Pues no me he estudiado yo esa sinfona, pero en tiempos de Beethoven, salvo excepciones, pienso que las
modulaciones quedaban claras y bien establecidas.
Otra cosa es a partir del romanticismo tardo, poniendo como paradigma el Tristn e Isolda de Wagner, que es
difcil en las 4 h y media que dura saber en qu tonalidad estamos.

Y despus, ya en el impresionismo (don Debussy, Ravel, etc...) la ambigedad tonal (y en general: rtmica,...) se
convirti en una herramienta ms. Y eso era deliberado. No creo que en esos ejemplos se pueda muchas veces
establecer con rotundidad las modulaciones.

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Bisvid
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5 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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MensajeVie Nov 13, 2015 9:46 pm

Bueno, para corresponder un poco a nuestro generoso forero Xinver, adjunto estas fotos. Espero que aporten algo
al hilo, y perdonad la calidad de algunas.
_20151113_212242.JPG
_20151113_212123.JPG
_20151113_211923.JPG
_20151113_211529.JPG

Estan en orden inverso


Quito una que se vea muy mal

No tiene los permisos requeridos para ver los archivos adjuntos a este mensaje.
ltima edicin por Bisvid (./memberlist.php?mode=viewprofile&u=7150&
sid=4d4ab152c10b296deb51131f217760ea) el Sab Nov 14, 2015 1:25 pm, editado 2 veces en total.
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Bisvid
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Re: La Modulacin (#p88657)


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MensajeVie Nov 13, 2015 10:50 pm

Pertenecen a Manuel Granados

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Xinver
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Re: La Modulacin (#p88663)


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MensajeSab Nov 14, 2015 12:03 am

S, como en todo pasa, las modulaciones tambin se pueden clasificar de varias formas. Esta que expone es
diferente pues se basa en la cercana o lejana de las tonalidades por un lado y en si se hace de forma cromtica
o no.

La que yo pona en el ndice se basa en el mtodo, en la manera de modular: directa (as a lo "bruto", ya lo
veremos), por crculo de quintas (que se usa sobre todo en los "pupurris") y por pivots (que es la ms elegante y
"fina", y compleja). Hay otra, que es por cambio de modo, pero como tiene que ver con la armona modal no la he
incluido. Maana ya empezar con la modulacin directa.

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Anonymous

Re: La Modulacin (#p88666)


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MensajeSab Nov 14, 2015 12:39 am

6 de 8 15/09/2017 07:08 p. m.
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como paradigma mensaje]
el Tristn e Isolda de
Wagner, que es difcil en las 4 h y media que dura saber en qu tonalidad estamos.

Esas son las que a mi me gustan, las del postromantcisimo, llenas de sorpresas y giros inesperados.

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