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MADRID
1976
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VALOR DEL ESQUEMA CORPORAL EN LA EVALUACIN DE LA
PERSONALIDAD
Hasta hace pocos aos se vea el cuerpo como lo contrario del espritu, originndose las
aberraciones neurotizantes de la conducta. Hoy, toda persona sana comprende fcilmente
cmo el cuerpo es un signo del espritu.
Desde el punto de vista psicolgico, nos lleva a tener bien presente una condicin clara: La
persona sana es la que se encuentra centrada frente a la realidad,. eficaz en su trabajo y
amistad. y esto cmo conseguirlo sin arrinconamos nuestro esquema corporal?
Pero esto no es tan fcil. hay muchas personas que sienten la enfermedad en su cuerpo, a
pesar de que, desde el punto de vista mdico, la nica respuesta que reciben es: No tiene
nada. Y es que la ntima conviccin del hombre sano con su organismo se ha desbaratado,
lo acepte o no. Y en ese mismo momento la persona humana ya no se considera su mismo
cuerpo; se siente espectador de su cuerpo. El cuerpo se ha constituido en algo aparte. La
persona est enferme y este accidente de la enfermedad la separa de su cuerpo.
El enfermo es una vctima, pero una vctima de su pasado, de sus autismos, de su ambiente,
de su aprendizaje. El cuerpo enfermo responde a un conflicto total y es una actitud de
defensa, haciendo surgir el dualismo. Toda ansiedad, segn Shilder, menoscaba la
experiencia de nuestra imagen corporal.
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Todo dibujo tiene una historia organizada y dinmica de la que surgi, y los pensamientos y
sentimientos inconscientes, en el sentido psicoanaltico de la palabra no estarn ausentes en
la construccin de esa historia.
Es, por tanto, la imagen corporal una sntesis viviente, en cualquier momento, de nuestras
experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro cuerpo. De ah que el dibujo llevar
la marca de la vida emocional. Y aunque el esquema corporal es algo variable, dinmico y
en continuo desarrollo, siempre la persona humana se encuentra atada y ligada por su
imagen corporal, y, en consecuencia, su evidente tendencia a una estabilidad relativa de la
misma.
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tan estrecha entre nuestra imagen y los otros que origina un constante intercambio, causa de
un mayor acercamiento interpersonal.
Segn la afirmacin de Levy, hemos de estar atentos a los datos clnicos que puedan
aparecer en la investigacin de la personalidad, fruto de la nocin corporal y distorsiones
frente a ella. El cuerpo es la concretizacin diferencial del yo y ser, por lo mismo el
camino adecuado para proyectar la personalidad. De ah que mirando el dibujo de la figura
humana podamos dar un adecuado retrato psicolgico.
El anlisis de los dibujos, al igual que otras tcnicas proyectivas, requiere que el psiclogo
clnico posea conocimientos acerca de los dinamismos de la personalidad. Es una tcnica,
un instrumento que requiere un artesano que lo maneje; no es la puerta secreta de la
personalidad. Requiere el talento suficiente para calar en lo esencial y dirigir la atencin al
meollo y motivaciones de la personalidad. La experiencia y la prctica clnicas contribuyen
a afirmar, y aquilatar su administracin.
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5.-
Se afirma, a veces que muchos de los signos detectados en este test solo sirven como
sugerencia y pocas veces como hallazgo definitivo. Sin embargo, puede verse lo contrario.
No ser que no se ha tomado demasiado en serio?. Es verdad que hay datos ambiguos
como en otras tcnicas proyectivas. Y, al igual que en las mismas, el mtodo de
interpretacin ha de ser a posteriori.
Concluyendo, podemos afirmar que el dibujo de la figura humana puede ser una proyeccin
de:
Lo que evitar es todo enfoque arbitrario, ingenuo o dogmtico, con respecto al dibujo de
una persona si no queremos caer en la arbitrariedad del diagnstico.
EL DIBUJO PERSONAL.
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Realmente el test, tal como lo plante Karen Mmachover, es acertado?. O mas bien nos
da el medio que rodea a la persona y en el que se ve inmersa y afectada? O a causa de esta
sociedad incomunicada, sobre todo, podemos deducir los mecanismos que movilizan el ser
aqu y ahora del sujeto, vindose en los otros como en un espejo? Qu proyeccin nos est
dando realmente?
Para superar este inconveniente hemos introducido la tercera figura, o dibujo de la propia
persona, con lo que, opinamos queda paliado el anlisis parcial e incompleto de la imagen
corporal proyectada en el dibujo al enfrentarle con su propia vivencia de un modo real y
exhaustivo.
No se trata de enriquecimientocomo de compromiso, impresin que da Portuondo en su
libro, llevndonos a pensar que no capt bien el sentido de la tcnica cuando en 1970 la
expusimos por vez primera, y que aparece ligera e indecisamente recogida en su segundo
tomo, publicado en Biblioteca Nueva, junto con otras tcnicas de relleno y bastante
superficiales.
El dibujo de la figura humana, si tenemos en cuenta el dibujo personal, expresar una
dimensin fundamental del ser. No solo expresar ciertos pensamientos, ciertos
sentimientos, ciertas aptitudes prcticas, sino que proyectar una imagen total de s mismo.
No se trata de tener en consideracin tal o cual nota de la vida afectiva, sino de considerar
la personalidad como una totalidad en s y en su interrelacin.
Cuando proyectamos la imagen corporal, es siempre la expresin de un yo junto con una
personalidad rodeada de un medio ambientes y afectada por el mundo. Reflejar todo lo
que el sujeto ha vivido en sus relaciones con lo que le rodea, la tendencia vital total
determinada por una combinacin de factores culturales, de entrenamiento personal y
psicodinmicos, y fundamentada en intenciones, propsitos y tendencias.
Y en el tema que nos ocupa tiene pleno sentido su conclusin. La presencia de estos otros
tiene un profundo efecto reactivo sobre m. En consecuencia, la tendr tambin sobre mi
esquema corporal. Si yo supongo mi visin de la visin que tiene el otro en consecuencia
ser a la luz de las actitudes, opiniones, necesidades, etc., reales o supuestas que el otro
tiene con respecto a m. El yo, pues, ser por la observacin de los otros observacin que es
imposible ignorar a la hora de nuestra autoidentidad y por lo mismo proyectada.
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7.-
Ser una sntesis viviente de nuestras experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro
esquema, al que, aunque dinmico y en continuo desarrollo, se siente ligada la persona.
As aclararemos otra faceta con la introduccin del dibujo personal: las relaciones con los
dems y el modo cmo han intervenido en esa construccin su influencia en la propia
dinmica. No es posible para una persona formarse su imagen corporal sin la imagen
corporal de los dems.
Vinculacin que da lugar a un intercambio, causa de un mayor acercamiento o de un fenazo
interrelacional; influencia y proyeccin como consecuencia de una realidad ertica.
Cabeza
2. nfasis Depresin
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8.-
8 Pequea Represin
9 Erguida Yo fuerte
Agresividad
Madurez.
9.-
18 Geomtrica Disgregacin
Parte de la cara.
21 Expresiva Comunicacin
10
Expresin facial
38 Sonriente Humor
Placer
Justificacin
Defensa
Boca
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11
44 Enfasis: Infantilismo
Omisin Regresin
Refuerzo Alcoholismo
Tamao Depresin
Forma especial Dificultades sexuales
Sombreado Fijacin oral de la libido
Borraduras Arranques de mal humor
Desplazamiento
46 Cncava Infantilismo
Dependencia
48 Convexa Malhumor
Disgusto manifiesto
49 Rectilnea Autodominio
55 Desplazada Disgregacin
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12
Labios
Quijada
65 Exagerada Debilidad
68 Cuadrada Fortaleza
Determinacin enrgica
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13
Ojos
69 Pequeos Retraimiento
Ensimismamiento
73 Enfasis Paranoidismo
Situacin de alerta
82 Furtivos Evasin
14
84Vagos Liviandad
Irresolucin
85Entornados Desconfianza
88Separados Infantilismo
89Guio Intimidad
90Ceo Infelicidad
92Omitidos Vouyerismo
15
Pelo
16
17
Ceja
Oreja
18
Nariz
19
Desprecio
Menosprecio propio
Cuello
151 Conflictivo Intentos de suicio
Nuez de Adn
20
Brazos
21
Represin de la agresividad
Falta de contacto
Pasividad del yo
Manos
22
Dedos de la mano
23
Piernas
24
Imposibilidad fsica
Perturbacin sexual aguda
PIES
25
Tronco
227 Reforzamiento de la lnea del pecho Vivencia femenina del cuerpo como
amenaza
Senos
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26
232 Enfasis:
- Sombreamiento Inmadurez emocional
- Borraduras Inmadurez psicosexual
Hombros
241 Conflictivos:
- Borraduras Preocupacin con respecto
a la masculinidad
- Reforzados Preocupacin con respecto al desarrollo
27
Caderas
Lnea de la cintura
Indicaciones anatmicas
28
Articulaciones
262 Indicadas:
- Codos Intento de fortaleza
- Rodillas Indecisin en la integridad corporal
- Hombros, etc.
Ropas
29
30
31
moralidad estricta
Rigidez
Falta de habilidad corporal
Incapacidad para acomodarse a
condiciones cambiantes
Botones
294 Enfasis:
- Sombreamiento Dependencia materna
- Colocacin inapropiada, etc. Infantilismo
Inadaptacin
Egocentrismo
32
Bolsillos
Corbata
33
Agresividad sexual
Zapato
Sombrero
34
Tema
35
Autohostilidad
36
Movimiento
37
Sucesin
369 Comienzo por los pies hacia arriba Mal ajuste interpersonal
Incapacidad para lograr el
propio equilibrio emocional
Simetra
38
Perfeccionismo
Exhibicionismo
Defensa contra la desperzonalizacin
Control precario
Lnea media
Tamao
39
383 Microgrficos:
- Con detalles Depresin profunda
- Borraduras Depresin neurtica
- Sombreamientos
- Pies omitidos o representados por una lnea
Colocacin
40
Postura
41
Perspectiva
Tipo de lnea
42
Agresividad
Capacidad de organizacin
Iniciativa
43
Contorno
44
Organicidad
Deficiencia mental