ANLISIS I (Grado Superior)

APUNTES 2 CUATRIMESTRE

El Siglo XV Final de la Edad Media y principios del Renacimiento

JOHANNES OCKEGHEM.

Este compositor naci en 1.430. La situacin es an anterior a lo que vamos a encontrar en Josquin.

Missa Prolatio: El objetivo de esta misa es usar una diferente prolatio para cada voz: una para Soprano y
Tenor y otra para Contralto y Bajo, cada pareja de voces iran en un canon al unsono, canon de mensura o
mensural, porque cada voz se ira enriqueciendo con respecto a la otra.

Soprano y Contralto: mismas notas, la Contralto se ira desfasando por llevar un tiempo ms largo, y a
Tenor y Bajo les pasa igual.

Ockeghem se aprovecha de una caracterstica de este tipo: determinadas figuras eran susceptibles de
interpretarse binarias o ternarias, mientras que las ms pequeas son comunes para todas las voces, slo tienen
una interpretacin.

Segn Contrapunto (Tratado de Dieter de La Mote), los compases son iguales: misma voz, diferente prolatio.

En los primeros 3 compases se observan consonancias, no hay disonancias, prcticamente todo es consonante.
Comps 4: Si semicorchea en la soprano (nota de paso): disonancia. Las disonancias son mnimas y en
lugares muy concretos. Todo se est basando en tradas (recordar el concepto Panconsonante), casi no
contiene disonancias.

Hacia final de la cadencia, los Si son bemoles. Todava hay cruzamientos, cosa que en Josquin ya no vamos a
ver. La 4 va a estar prohibida a partir del bajo: aqu los cruzamientos dan lugar a algunas cuartas.

Para las misas de Cantus Firmus se utilizarn cantos del Propio, no del ordinario, sealado como error
litrgico si se hiciera. Por ejemplo: coger un canto de Navidad para unificar los cantos de una misa para esta
festividad, o coger la Chanson de moda, tambin era corriente (l'homme arme, Mille regretz).

La cuarta, a partir del bajo y con cualquier voz de las superiores, est desde ahora prohibida: es considerada
disonante, tratan con mucho cuidado la inversin 64. En general, asignar al Cantus firmus valores ms largos,
aunque ya se practican disminuciones, como se haca en la isorritmia del tenor de los motetes isorrtmicos. La
entrada del cantus firmus hay que demorarla, tras el do de voces agudas a modo de introduccin (Ej.: Ave
Regina Caelorum).

El Cantus firmus se toma y se elabora, ms cuanto ms avanzado hacia el Siglo XVI. El Cantus firmus se
omite en determinadas partes: Christe, Plenisunt Cli, etc., para conseguir un suficiente contraste.

Christe. Ms acusada la diferencia entre Kyries y Christe (estructura aba contrastada por el Christe al
quedar ms oscurecido, tambin por la textura a 2 voces, mientras los Kyries son a ms voces).

Sanctus. Plenisunt Cli no lleva Cantus firmus, el Hosanna s lo lleva (tambin es estructura ternaria).

Benedictus. Separado, con la siguiente estructura en conjunto:

1
Sanctus: con C.firmus Plenisunt: sin C.firmus Hosanna: con C.firmus

Benedictus: sin C.firmus Hosanna: con C.firmus.

Agnus Dei. Igual, en medio no lleva Cantus firmus, estructura ternaria.

Se produce la unificacin de todos los movimientos de la misa mediante el artificio que el comienzo de cada
movimiento suene parecido, caractersticas comunes a todos los movimientos.

La Missa Prolatio de Ockeghem no es de Cantus firmus.

JOSQUIN DESPREZ.

Missa Pange Lingua. Es de Cantus firmus. El Tenor empieza con el motivo del Pange Lingua, observarlo
con la meloda original, est elaborado sobre ella. El Cantus firmus a veces se intercambia en varias voces, se
podra investigar. El principio s es igual y se imita, luego el bajo est obligado a seguir el contrapunto de las
otras voces.

Se da tambin el uso de la Bicinia: parejas de voces que se alternan. Cuando 2 voces van terminando
empiezan las otras 2 y luego se funden las 4.

Est llensimo de smbolos: las sncopas: puntillo en la redonda que simboliza el punto de la prolatio (ver
Christe):

delante de cada nota el autor anteriormente colocaba la prolatio. En Josquin ya ha desaparecido esto, y para el
puntito de la prolatio a prolongar la redonda, para indicar la divisin ternaria.

La sncopa no acenta an la parte, no indica parte fuerte ni dbil. Ese puntillo es como si estuviera la
redonda ligada a otra redonda en el otro comps, y por tanto se prolonga.

Fa# en el cantus (superius), al final del Kyrie, que se produce con retardo (muy caracterstico de Josquin),
que lo conduce a una cadencia a la octava, fijada con directrices extraas o propias:

Esta semitona la colocar en cadencias importantes a donde vaya a entrar una bicinia (semitona
subintelecta). Ver el primer Kyrie, comps 5: la cadencia al Do marca el principio de la siguiente frase.
Siempre se sealan cambios de texto o entradas de otras voces. Siguiente: comps 9: marca la entrada del
bajo, que le imitar el tenor. Las imitaciones quedarn a la cuarta, a la quinta y a la octava.

Clusula de retardo sin la directriz en los compases 1011: entrada de la Soprano, esa entrada con retardo
marca la entrada de la voz superior.

La nota de paso en Josquin: 3 maneras diferentes, caractersticas en este compositor:

La negra como nota de paso disonante

que la blanca anterior (f) venga

Tambin como blanca en parte dbil, con 2 casos ligada como prolongacin a una

nota anterior.

que la blanca que viene antes de la nota de paso ataque, venga en parte fuerte (caso ms raro).

2
Comps 9: Si disonante con el Fa (5 disminuida, tercer tipo de retardo).

Comps 4: Re Do: disonancia (Kyrie).

La resolucin de los retardos normalmente se hace sobre una consonancia imperfecta (ejemplo: 6 3). El
juego de bicinias es ms acusado en el Christe. Las repeticiones en el ltimo Kyrie son muy caractersticas de
Josquin.

La Soprano a partir del comps 61 va acelerando, como indicando deseo de llegar al momento final.

Contralto, Tenor y Bajo tambin hacen esto. El Tenor aqu es un poco ms libre. El Bajo igual que la Soprano,
porque va en terceras paralelas con la soprano y har terceras con el mismo ritmo.

Encontramos una directriz extraa: cadencia del comps 58:

Tambin marca la entrada de las voces superiores.

Christe: metro binario, contra el ternario del Kyrie. Muy sincopado.

A pesar de las repeticiones escuchamos diferencia de texturas, variado.

Gloria: Tambin hace repeticiones. Bicinia. A partir de la ltima repeticin sale una voz que diferencia y da
paso a la cadencia que lleva al cambio de texto.

Cambio de estilo evidente en poco tiempo. Con la llegada de Dunstable, en 1437 (ver). Sobre 1445 1448
ya se escribe sobre las maravillas del estilo ingls. En ese entorno nace Josquin, en 1440, mientras que
Ockeghem la escuela que aprende es la del Ars Subtilior, sino que ya en l no es un experimento, sino que es
un pensamiento ms ordenado, buscando homogeneidad. La experimentacin con el canon, ya Ockeghem
domina gran variedad de cnones, ya lo que busca es complejizar lo que quiere y simplificar lo que desea.
Busca creaciones personales, es el primer compositor que busca hacer cosas personales.

Ockeghem muere en 14951496 y Josquin lo nombra como padre de toda su generacin, en una lamentacin
que hizo a su muerte. Ockeghem fue un msico que estuvo en la Catedral de Amberes y luego a cargo de la
Capilla musical del Rey de Francia.

CRISTBAL DE MORALES (1500).

Missa Mille Regretz. Josquin lo que hace es simplificar sobre el Ars Subtilior y sobre Ockeghem, sobre
las complejidades. El lenguaje de Josquin se complejiza en otros autores y en l mismo mediante el uso
de muchas voces (16, 36, hasta 40 voces). Es producto de la pompa de la poca. Contra esto reaccionan
a principios del Siglo XVI y con la contrarreforma la Iglesia se vuelve ms austera y el siguiente paso
sera a Palestrina (Misa del Papa Marcelo, entre 4 y 6 voces: representa otra vez una simplificacin del
estilo de Josquin).

El contrapunto de Palestrina es ms adornado, es tendencia clsica. El siguiente paso sera el estilo

Manierista, el expresionismo: Tomas Luis de Victoria (muy austero) y Gesualdo (incluye muchos
madrigalismos que provienen de la msica profana).

El paso siguiente sera ya Monteverdi. (Buscar grabaciones de las primeras peras.)

GABRIELLI.

3
Aplicacin del mundo profano a la msica instrumental. Se plantea el problema de los sistemas de afinacin
(Siglo XVII).

JEAN MOUTON, casi como Josquin; TALLIS (1505): Tallis es casi contemporneo de Cristbal de
Morales.

Motete de Tallis (audicin).

Gesualdo. (audicin) Experimentos de msica ficta. Solage no tena estructuras. Gesualdo ya s tiene
estructuras tonales, pero con una gran cantidad de modulaciones, y buscando un gran expresionismo,
armonas raras, contrastes muy dramticos entre secciones, saltos de 7, buscando una cierta expresin
madrigalista de los textos sacros. Todo lo prohibido antes. O vos omnes.

Victoria. (audicin) O vos omnes. Junto con Palestrina, empiezan a tener un estilo ms homofnico, ms
vertical. El estilo de Victoria es mucho ms tonal. Es expresionista a la espaola, aqu la austeridad es la que
contiene la expresin. Victoria influy en toda la msica alemana del Siglo XVII, porque dio clases all.

Gabrielli (1608, cambio de siglo ms o menos). Es el germen del sinfonismo. Canzona: aplicacin del
motete a los conjuntos instrumentales. Suena ya a obertura, fanfarria, de las de Monteverdi. Es una danza, lo
que va a venir, msica ms incidental, tonal, instrumental, para el aire libre

(examen: un trozo de la Misa Prolatio; y un movimiento de Misa con motete en el estilo de Josquin)

Misa de Requiem de Ockeghem. (audicin) Sensacin de unidad, sonoridad muy tonal. El Kyrie alterna la
bicinia con las 4 voces:

1 Kyrie: 4 voces 2 Kyrie: bicinia 3 Kyrie: 4 voces

1 Christe: bicinia 2 Christe: 4 voces 3 Christe: bicinia

4 Kyrie: 4 voces 5 Kyrie: bicinia 6 Kyrie: 4 voces.

Hay imitaciones al unsono, que ya para Josquin era inusual. Alterna la bicinia con las 4 voces, muy prximas,
hay incluso cruzamientos.

Acaba con un canon al unsono: Kyrie y una ltima vez las 4 voces a mayor distancia: aguda la voz superior
y muy grave el bajo. Est basado en la Misa gregoriana de Requiem.

Misa Ave Mari Stella. (audicin) Versos impares en gregoriano y pares en polifona, pero el 4 es versin de
Dufay y tambin hay reelaboracin de Josquin. Ojo a las cadencias caractersticas de cada autor, que quedan
claramente definidas.

La misa hace uso de ese canto llano, lo nico que es reconocible es el principio del Ave Mari Stella, en el
Kyrie, porque luego est tan adornado que es prcticamente imposible. La primera imitacin la realiza la
Soprano, imitando al tenor en la 8 alta.

Misa del Papa Marcelo (Palestrina). (audicin) Se dice que salv a la polifona, es una representacin del
contrapunto de Josquin, las voces van ms homofnicas. Las 6 voces slo se usan en momentos cumbres, para
dar mayor realce y efecto de masa.

En el Kyrie se observan entradas en sncopas. Movimiento muy acrdico. Efecto de mural. El final del
Christe suena a semicadencia, para acabar con el ltimo Kyrie descansando en la tnica. Pertenece a la poca

4
del Concilio de Trento, entre 1545 y 1563. Esta Misa es de la segunda mitad del Siglo XVI,
aproximadamente, antes de 1594 que es el ao que muri Palestrina. Fue compuesta aproximadamente entre
1552 y 1553.

Responsorio del sbado santo (Gesualdo). (audicin) Pertenece al final del Renacimiento, y supone la
barroquizacin de los estilos composicionales de Palestrina, van desarrollando la nueva tendencia a la
expresin pattica del Barroco. Gesualdo, a travs de los cromatismos, experimenta, ahora surge el debate
sobre la afinacin, cambios de textura, cadencias raras, cromatismos, etc., cambios de modo. Todos estos son
los recursos compositivos utilizados por Gesualdo.

Caligaverunt (Victoria). (audicin) Es ms tonal que Gesualdo. Apunta a la expresin barroca, casi al
manierismo. Al ser espaol, Victoria es ms austero. Uso de cadencias picardas. Textura mucho ms
homognea, casi se pueden escuchar los acordes, ms estticos, como en Palestrina. El papel armnico del
bajo ya va siendo muy evidente.

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