dg
df g4d5f
Editar
Cuento
Problemas de la pgina
gnero literario
Un cuento (del latn, computus, cuenta)[1]? es una narracin breve creada por uno o
varios autores, basada en hechos reales o ficticios, cuya trama es protagonizada
por un grupo reducido de personajes y con un argumento relativamente sencillo.
Escucha este artculo
(info)
Esta narracin de audio fue creada a partir de una versin especfica de este
artculo (concretamente del 12 de febrero de 2012) y no refleja las posibles
ediciones subsiguientes.
Ms artculos grabados
Problemas al reproducir este archivo?
El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana por knock out, mientras que
la novela gana por puntos. El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).[2]?[3]?[4]?
En resumen, un cuento es una obra de ficcin que se desarrolla con ciertos seres y
acontecimientos. Adems, un narrador es quien presenta a los personajes, los puntos
de vista, los conflictos y el desenlace.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanto difusos. Una novela
corta es una narracin en prosa de menor extensin que una novela y menor
desarrollo de los personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
narrativos propia del cuento.[5]?[3]?[6]?
ndice
Tipos de cuentosEditar
SubgnerosEditar
Cuento fantstico
Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de comedia
Cuento histrico
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento de ciencia ficcin
Cuento policaco
Cuento de terror
Cuento de aventuras
La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo xiv, cuando surgieron las
primeras preocupaciones estticas. As, Giovanni Boccaccio (1313-1375),
inspirndose en el gnero del novellino, compuso en esos aos su Decamern, que se
volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como lo conocemos hoy da, de
forma que se puede afirmar sin ambages que fue el creador de la novela corta
europea, al margen de la influencia recibida por escritores posteriores tales como
Charles Perrault y Jean de La Fontaine del cuento popular o tradicional como obra
literaria. Boccaccio dio una estructura exterior a los relatos, la llamada cornice:
una serie de narradores que se renen en un lugar para contarse mutuamente cuentos
para distraerse, forzados por alguna desgracia exterior que pretenden evitar. Por
su parte Miguel de Cervantes (1547-1616) escribi las Novelas ejemplares ensayando
nuevas frmulas e intentando separarse del modelo italianizante de los novellieri
discpulos de Boccaccio (Mateo Bandello, Franco Sacchetti, Giraldi Cintio, el
valenciano Juan de Timoneda, entre otros de menor trascendencia), y Francisco Gmez
de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los sueos, donde, inspirndose en los
dilogos de Luciano de Samosata y el gnero literario del sueo, satiriz a la
sociedad de su poca.
Imagen de Blancanieves
Llegando al siglo xix, el cuento despeg con apoyo de la prensa escrita, entonces
tomando an ms fuerza y modernizndose. Corresponde sealar que Washington Irving
(1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense de importancia, descollando por
sus obras Cuentos de la Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van
Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 1785-1863, y Wilhelm 1786-1859) por
su parte, publicaron Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella durmiente,
Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los hermanos Grimm escribieron muchos
cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan
importantes para este gnero literario, que Andr Jolles dijo al respecto:
Tampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theodor Amadeus Wilhelm Hoffmann (uno de
los padres del cuento fantstico, que ms tarde influenciara a autores tales como
Edgar Allan Poe, Joaquim Maria Machado de Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo
y otros), ni tampoco olvidarnos de escritores como Donatien Alphonse Franois de
Sade (Marqus de Sade), Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Ggol,
Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson, Rudyard Kipling, entre
otros.
CrticasEditar
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo blanco
de prejuicios, al punto que por ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa
tienen como poltica no publicar nada en el gnero, y esto ciertamente no es una
decisin caprichosa sino un asunto de mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de trescientos cuentos, deca que
escribir cuentos era ms difcil que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis,
citado por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin afirmaba que no era
fcil escribir cuentos: Es un gnero difcil, a pesar de su aparente facilidad, y
algo similar pensaba William Faulkner:
El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como novelista que como cuentista,
tambin revela su preferencia por el cuento:
Pienso que, no por casualidad, nuestra poca (aos 1980), es la poca del
cuento, de la novela corta (cf. Por que ler os clssicos).[21]?
Italo Calvino
Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986), Calvino dice:
Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a la que hemos asistido en
los ltimos aos, nos la ha dado un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis
Borges, quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de Coln que le
permiti superar el bloqueo que por cerca de 40 aos le impidi pasar de la prosa
ensayista a la prosa narrativa (cf. Italo Calvino, Seis propostas para o prximo
milnio).[23]?
InfluenciaEditar
Sea como fuere, la va de la prensa escrita sin duda ha sido positiva para el
cuento, aunque tambin es culpada por acentuar el preconcepto negativo en relacin
al gnero. Se tiene la impresin que no se paga por un cuento publicado en una
revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo de literatura. Adems, luego
de cierto tiempo una revista en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos
all contenidos; en cambio, una novela en formato libro suele guardarse en una
biblioteca, o en algn otro lugar de la casa. En definitiva, una revista popular o
el suplemento de algn diario no son un buen soporte para la difusin de cuentos,
pues est involucrada con una comercializacin no muy adecuada en relacin a
literatura seria y de valor.
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer terico del gnero, dijo:
ExtensinEditar
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son: Julieta Godoy Ladeira, Otto
Lara Resende, Manoel Lobato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Ramos,
Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Rubio, Moacyr Scliar, Pricles Prade,
Guido Wilmar Sassi, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga, Luiz
Vilela, Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Fagundes Telles, Miguel Sanches Neto.
En Portugal por su parte se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de
Queirs.
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta los siguientes aspectos:
Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos concretos y estructurados
(palabras, frases, prrafos).
Contenido: se refiere a los personajes, a sus acciones, y a la historia (sobre
este asunto se recomienda consultar la obra O conto brasileiro contemporneo de
Alfredo Bosi).[36]?[37]?[38]?
Hay cuentos como por ejemplo de Joaquim Machado de Assis, de Katherine Mansfield,
de Jos J. Veiga, de Antn Chjov, de Clarice Lispector, que hasta podra decirse
que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo, y entonces a lo sumo, lo
nico que se podra expresar son descripciones de situaciones y perfiles de
personajes. Lo esencial en un cuento est en el aire, en la atmsfera que se vaya
creando y transmitiendo al lector, en el modo y el estilo de narrar, en la tensin
y el suspense, en la emocin y la conmocin que se logre provocar. En el libro Qu
es la literatura? (Quest-ce que la littrature? -1948-)[39]?[40]? de Jean-Paul
Sartre, se expresa claramente que
nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y
hacerlo, sino por haber decidido decirlas de una determinada forma; es el estilo,
ciertamente, lo que determina el valor de la prosa.[41]?[42]?[43]?
Necesidades bsicasEditar
El final enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry Guy de Maupassant (fin del
siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra con broche de oro, como
entonces sola decirse. Hoy en da este tipo de final tiene mucho menos
importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta
caracterstica es perfectamente superflua o dispensable, lase an anacrnica.
Asimismo, no se puede negar que el final en el cuento mayoritariamente siempre es
ms cargado de tensin que en la novela o que en el relato, y que un buen final en
un cuento es fundamental: Eu diria que o que opera no conto desde o comeo a
noo de fim; tudo chama, tudo convoca a um "final" (Antonio Skrmeta, Assim se
escreve um conto, cf.[44]?).
En el gnero cuento, como afirm Antn Chjov, es mejor no decir lo suficiente que
decir de ms; y para no decir demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que
haber cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as sustentar
la intriga, para as mantener la tensin. Y como ejemplo, puede ponerse el cuento A
missa do galo, de Joaquim Machado de Assis;[45]? en ese texto, y especialmente en
los dilogos, no es tan importante lo que se dice sino lo que se deja de decir.
O conto se constri para fazer aparecer artificialmente algo que estava oculto.
Reproduz a busca sempre renovada de uma experincia nica que nos permite ver, sob
a superfcie opaca da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do escritor, cf.
[47]?).
El citado Piglia deca que haba que contar una historia como si se estuviese
contando otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una historia visible,
pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o sospechada:
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em fingir que se mente quando
se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.[48]?).
Focos narrativosEditar
Expresiones relacionadasEditar
Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en extremo difusa. Cosa parecida
a la tela de Penlope, que por la noche desteja lo que haba tejido por la maana.
Esta animosa griega, a quien se crea viuda por la larga ausencia de Odiseo, rey de
taca, vindose cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus
amantes, prometi contraer nuevos lazos luego que terminase un tejido de prpura
que tena comenzado. Valindose del ingenioso medio que hemos visto, acall a sus
pretendientes y vio al fin coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de la que se hace conversacin entre
la gente comn. Noticia de la que se apodera el vulgo y que va desfigurando y
adicionando hasta desfigurarla y hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa, tomada la
alusin de las consejas que las ancianas suelen referir en los hogares para
entretener a los nios, procurar que no se duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia a un asunto cualquiera del
que hay mucho que hablar o decir.
En todo cuento (anticuado): En todo caso, de cualquier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale a punto concluido, no se
hable ms del asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar
alguna disputa, especie o conversacin desagradable.
Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento: expresin
familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele principiar una relacin o
anudar el hilo interrumpido de ella. Equivalen a las usualsimas de: pues
seor...", "pues como deca... y otras locuciones anlogas que emplean los
narradores de cuentos del hogar domstico.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo con otra
narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase enrgica por medio de la cual
protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude
con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y seales, es
decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus oyentes.
Dejarse de cuentos: tiene una significacin anloga a la anterior, pues tiende
a significar que se omitan los rodeos ya en un relato, ya en la couversacin, o que
se vaya en derechura a lo ms interesante o sustancial de una cosa. Significa
igualmente no mezclarse en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescindir, en
fin, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms mnimo.
No querer cuentos con la vecindad: no meterse con nadie, no provocar a nadie,
ni buscar rencilla, especialmente con ningn vecino; vivir tranquilamente en su
casa sin buscar ruidos ni promover disensiones de ninguna clase.
Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est la dificultad, el
quid, el alma, lo fuerte, el busilis del negocio: en eso consiste, y se reasume la
sustancia de lo que se trata.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por algn respecto. Llegar
oportunamente para alcanzar alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn negocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a propsito,
conveniente para el caso; venir o no a la cuestin una especie vertido. Convenir o
no un objeto a otro u otros de que se trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo a un riesgo o peligro, a un
disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto para que hablen de l de una
manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms importante de
una cosa; huir de todo compromiso, separarse de personas y de cosas capaces de
comprometerle a uno, despus de haber vivido entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a otro, que alguno obra con
reflexin o motivos que no quiere o no puede manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o bien admiracin o
extraeza y que equivale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, parece
increble!, etc. Se usa ponderando la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y
entonces se dice en el sentido de: es admirable! sorprendente! grandioso!.
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la conversacin de una manera
hbil la especie o especies que conviene tocar, poner en juego el modo de que
recaiga la pltica sobre determinado asunto; enderezar, encaminar, llevar o dirigir
el discurso hacia el fin u objeto que se desea, que se quiere. Sacar a colacin las
faltas de alguno, echrselas al rostro, etc.
Amigo de cuentos: el que es aficionado a chismes y enredos; el que lleva de una
parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos, enemistades, etc. El que es
pendenciero y busca continuas ocasiones de disputa o pendencia.[56]?
Vase tambinEditar
Estructura argumental
Fbula
Leyenda
Mito
Nanorrelato
Narrativa
Novela
Relato
Referencias y notasEditar
NotasEditar
Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y tcnica del cuento. Ariel.
ISBN 978-84-344-2513-2. Cuentos, cuentos, cuentos, es lo que con ms gusto he
ledo, y con ms ambicin escrito. Ahora que soy viejo, qu bueno sera me dije-
aprovechar mi doble experiencia de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos
ensayos breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con felicidad, me
deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y borroneando pginas y pginas,
cuando, en una encrucijada, se me apareci el Demonio del Sistema: Por qu, me
tent, en vez de dispersarte en reflexiones sueltas, no te concentras en una
sistemtica descripcin de todos los aspectos del cuento? No te olvides de que
tambin eres profesor...
ReferenciasEditar
Enlaces externosEditar
Trminos de usoPrivacidadEscritorio