DO EDIFCIO TEATRAL A ARQUITETURA DE INTERIORES: O ESPAO HABITADO

SOB O OLHAR DA CENOGRAFIA

ANDERSON DIEGO DA SILVA ALMEIDA1

andersondiego.almeida@yahoo.com.br

1. Introduo

O termo cenografia (Skenographie, que composto de Skne, cena, e graphein,

escrever, desenhar, pintar, colorir) se encontra nos textos gregos. A potica, de
Aristteles, por exemplo, servia para designar certos embelezamentos da Skne.
Posteriormente encontrada nos textos em latim (de architetura, de Vitrvio):
Scenographia. Era usado provavelmente para definir no desenho uma noo de
profundidade (MANTOVANI, 1989, p.13). Portanto, ao ler um cenrio e presenci-lo, o
espectador pode se sentir atrado pelo que apresentado, atravs de uma concepo
histrica fundamentada no surgimento do teatro, onde a cenografia no pode ser
analisada, em seu contexto histrico, separada do processo evolutivo do edifcio teatral.
A evoluo do espao teatral contribuiu com seus elementos para a concepo e
qualificao da cenografia na histria da arquitetura. Esta que marca o estudo do espao
habitado, segundo a utilidade da ao humana para comp-lo de acordo com a sua
necessidade.
O presente trabalho visa anlise da arquitetura cnica, enquanto base
mantenedora da criao da cenografia clssica a contemporaneidade, retratando os
elementos do edifcio teatral presentes na composio dos projetos de interiores do
arquiteto Isay Weinfeld, criados a partir do olhar da cenografia sobre o estudo do
comportamento do homem que ser inserido no espao projetado.

2. Breve histrico do edifcio teatral e da cenografia

Na Grcia, a criao mimtica de Aristteles, criao e resgate do mundo pela

forma que ele se realiza, determinou o teatro e sua cenografia como o lugar onde o
homem constri seus significados.
O espao cnico grego composto originalmente pelo theatron, a orchestra e a
skne. O theatron lugar de onde se v constitudo por degraus em semicculo no
aclive de uma colina e por isso com excelente acstica natural. A orchestra, onde o coro
1
Estudante do Curso de Design de Interiores no Instituto Federal de Alagoas IFAL e tambm estudante de Artes
Cnicas na Universidade Federal de Alagoas UFAL. Desenvolve projetos de cenografia para espetculos teatrais.
atua, nasceu do espao circular primordial em areia, tendo em seu centro o thymele, um
altar de pedra. A skne, a cena, era originalmente uma tenda onde os atores trocavam de
roupa. At o final do sculo V, os teatros gregos eram construdos em madeira.

Figura 1: Teatro de Epidauro e Teatro grego

Fonte: URSSI, 2006, p. 21

O espao cenogrfico grego era composto originalmente pelo Theatron, a

Orkhestra e a Skne. A cenografia nos teatros era simplificada pelas unidades de ao,
lugar e tempo da tragdia grega. Os cenrios se constituam em fachadas de palcios,
templos e tendas de campanha (MAGALDI, 1986, p.37).
Diferentemente do mundo religioso dos gregos, o teatro romano possua a funo
do divertimento. cresceu sobre o tablado de madeira dos atores ambulantes da farsa
popular. Era construdo em terreno plano em pedra e alvenaria. A platia, que simula a
mesma inclinao do Theatron grego os degraus da arquibancada, passa a ser construda
sobre abbodas de pedras. O Procenium tem sua fachada decorada com colunas,
esttuas e baixo relevos. Um pano de boca, sustentado por um sistema de mastros
telescpios de acionamento vertical, fechavam a cena. Durante dois sculos, o palco no
foi nada mais do que uma estrutura temporria (BERTHOLD, 2001, p.148).

Figura 2: Teatro Herodes e Teatro de Pompia

Fonte: URSSI, 2006, p. 25
 O espao cnico medieval era o prprio interior da igreja, onde a representao
dos dramas religiosos com os dilogos teatrais entre Deus e o demnio, confundia-se
com a prpria liturgia. Com isso, os cenrios foram se modificando, as encenaes
tornaram-se maiores e mais elaboradas e, aos poucos, a cena migrou para o prtico da
igreja e em seguida para as reas pblicas como o ptio da igreja, as ruas e as praas.

Figura 3: Cenas no interior de uma igreja e o sistema de carros

Fonte: URSSI, 2006

Os mestres cnicos medievais desenvolveram tcnicas especficas s exigncias

de cada auto e lugar destinado representao. Seu sistema cnico era composto por
diversos palcos construdos em carros, plataformas e tablados de madeira onde os
cenrios eram montados em sequncia conforme o contedo religioso de cada auto. As
imagens, bem como os cenrios, eram o principal meio de informao para a abrangente
populao analfabeta medieval.
O edifcio teatral elisabetano foi construdo em formato poligonal e com at trs
nveis. As galerias superiores eram destinadas aos espectadores mais abastados, as
galerias inferiores e o centro do edifcio para o pblico popular. O palco elevado do piso
popular em aproximadamente um metro e maio onde duas colunas sustentam uma
cobertura de duas guas, onde vrias cenas poderiam ser representadas
simultaneamente. O palco tinha pouca caracterizao, utilizavam-se apenas alguns
mveis e objetos.

Figura 4: Teatro Globe Interior do Edifcio

Fonte: URSSI, 2006

Shakspeare oferece material suficiente para a imaginao dos espectadores,

sugerindo cada cena no texto dramtico. O cenrio falado um trao estilstico
primordial da cena elisabetana. No tratado La Pratique Du Thtre, o abade dAubignac
exigia que o dcor fosse explicado nos versos, ... para assim conectar a ao com o
lugar e os eventos com os objetos, e assim ligar todas as partes para formar um todo bem
ordenado (apud. Berthold, 2001, p. 322).
O espao cnico da Renascena retomou os princpios de harmonia clssica da
arquitetura Greco-romana proposta por Vitrvio no quinto livro da obra De Architectura,
sobre o ofcio do projeto para teatro.
A cenografia dependia dos modelos do edifcio teatral, onde os cenrios eram fixos,
destinados a espetculos que retratavam fielmente as culturas Grega e Romana. Existiam
grandes painis pintados, com perspectivas construdas a partir do objetivo buscado pelas
cenas.
Os pintores do renascimento, em sua grande maioria cengrafo representaram a
natureza como uma paisagem perspectivada na tela estruturando um novo olhar. A
pintura transformada criou uma analogia teatralizao do mundo. A perspectiva
introduziu a cincia na pintura e estabeleceu um modelo de representao do espao
cartesiano em planos bidimensionais. Alm disso, esse novo elemento tcnico ampliou
ilusoriamente a cena e seus criadores uniram as artes pictrias e a arquitetura na
cenografia em projetos cnicos. Ela resolveu o problema de palcos reduzidos ampliando
suas dimenses por linhas convergentes a um nico ponto situado no centro do cenrio
com edifcios, ruas e praas, bosques e campos. Esta iluso tica transformou a cena, em
planos e ambientes, trazendo a terceira dimenso ao cenrio.
O trao e a perspectiva implantada no desenho da cena renascentista, contribuiu
para a evoluo do desenho espacial, o qual coloca o objeto em formas ampliadas e com
uma maior riqueza de detalhes. A histria da ambientao tem na perspectiva um recurso

Figura 5: Teatro Farnese Exterior da porta central do palco e interior do palco

Fonte: URSSI, 2006

O palco italiano resgata o sistema de cortinas do teatro romano invertendo-o. A

cortina frontal, marca obrigatria da teatralidade, apresenta seu carter [...] construtor ou
desconstrutor da artificialidade da iluso e das fantasias que ela induz (PAVIS,1999,
p.76). A cortina de fundo, pintada com cenas em perspectiva, aparecia e desaparecia por
um poo atrs do palco.
O palco italiano resgata o sistema de cortinas do teatro romano invertendo-o. A
cortina frontal, marca obrigatria da teatralidade, apresenta seu carter [...] construtor ou
desconstrutor da artificialidade da iluso e das fantasias que ela induz (PAVIS,1999,
p.76). A cortina de fundo, pintada com cenas em perspectiva, aparecia e desaparecia por
um poo atrs do palco.

Figura 6: Sistema de bastidores Perspectiva e vista superior

Fonte: URSSI, 2006

Uma nova forma de cenografia espalhou-se por toda a Europa. Na Itlia, sua
inveno desenvolveu um sistema de mudana de cenrios, diferentes dos bastidores em
ngulo e dos prismas giratrios de madeira usados at aquele momento. Consistia em
uma srie de molduras laterais, como os nossos bastidores, revestidas por tela pintada
que deslizavam sobre roldanas e trilhos. (BERTHOLD, 2001, p. 355) O espetculo teatral,
a partir de ento, solicitou textos cheios de imaginao para o uso de recursos cnicos.
Criaram-se nuvens cinticas em painis pintados, sons, luzes e voos para as Glrias;
fogo, fumaa e terremotos para o Inferno; bastidores recortados e perspectivas diagonais
para palcios e viagens
No espao barroco, criou-se um sistema de alavancas e contrapesos que permitia
a mudana de cenrio instantnea. A cena apresenta uma fluidez do espao da
representao e une sensibilidade e esttica barrocas o fascnio da mudana, o jogo da
realidade e da aparncia. Para Berthold (2001, p. 338), a arte do cenrio em perspectiva
barroca
e sua exposio na escrita e na ilustrao atingiu se znite nos trabalhos do
jesuta Andrea Pozzo. Em seu tratado Perspectiva e Pictorium atque
Architectorum (Perspectivana Pintura e na Arquitetura),publicado em Roma em
1693, ele estabeleceu os preceitos para os artistas do barroco e rococ nascente:
a perspectiva ilimitada, contnua, que dava a iluso e expanso infinita do espao
a ser conseguida por meio da pintura

O espao e o edifcio teatral no barroco segui a concepo italiana, apresentou

em particular a planta da platia em forma de ferradura e andares com frisas e camarotes
at sobre o proscnio do palco.
 Figura 7: Cenografia vertical e cenografia com prtico
Fonte: URSSI, 2006

A pera, fortemente desenvolvida e apresentada pelo povo italiano, como edifcio

simbitico, teatral e cnico ultrapassou todas as fronteiras do espetculo e tornou-se o
testemunho da inspirao dupla e contraditria que influenciou o teatro e as artes
posteriores
Adolphe Appia, cengrafo suo, transformou o espao cnico em um novo
laboratrio de possibilidades que ultrapassa a noo de realizaes concretas. Muitos dos
seus projetos no foram executados, porm deram outra funo luz ao enfatizar
sombras, criar espaos com maior profundidade e distncia. Os cenrios em perspectivas
no permitiam a ao do ator em toda a extenso do palco, assim os painis organizaram
espacialmente volumes e planos, sugeriram lugares cnicos e difundiram nova atmosfera
a partir das possibilidades da iluminao eltrica dispensando a pintura como suporte.
Projetou novas relaes entre o espao e o intrprete, a partir da constatao de que a
cenografia tradicional em duas dimenses apresentava-se em desarmonia com o volume
tridimensional dos corpos dos atores, Appia (apud. BERTHOLD, p. 470), definiu que o
corpo humano est dispensado do empenho de procurar a impresso de realidade,
porque ele prprio a realidade. O nico propsito da cenografia tirar o melhor proveito
da realidade.
A cenografia se dinamizou em espao iluminado, mobilidade e fluidez. Os espaos
rtmicos compostos de volumes horizontais e verticais, de escadas e planos inclinados,
mapeados por zonas de luz e sombras. Criam volumes e formas que transformam-se em
novos espaos e superfcies estilizadas. Toda espcie de representao descritiva
substituda por formas puras, espao cnico abstrato e geomtrico.
 Figura 8: Espao para Movimento rtmico A escada
Fonte: URSSI, 2006

Edward Gordon Craig, cengrafo ingls, dividiu com Appia os mesmos preceitos e
objetivos desta nova cena. Seu palco foi o equilbrio da qualidade simbolista da luz com a
construo arquitetnica. A isso, Berthold (2001, p. 470-471), acrescenta:
na montagem da pera 'Dido e Enas', o cenrio era apenas um pano de fundo
colorido de azul pela iluminao. Mas este azul expressava a alma, 'ltat de l'me,
da pera de Purcell. () No 'Hamlet' de Moscou, lanas, setas e bandeiras
erguidas em escarpa acentuavam a monumentalidade das verticais e, abaixadas,
transpunham o fim trgico em imagem tica

Figura 9: Gordon Craig - Electra, 1905 e Macbeth, 1909

Fonte: URSSI, 2006

Assim como Appia, Craig enfatizou a qualidade plstica do corpo humano em

relao ao cenrio bidimensional e ao espao cnico construdo em volumes com
arquitetura cnica. Dizia que a natureza holstica do espetculo consistia em um
composto dos mais bsicos elementos da ao, palavras, fala, cor e ritmo (CRAIG apud.
CARLSON, 1997, p.296).
As experincias cnicas geradas pelos movimentos artsticos nas primeiras
dcadas do sculo XX envolviam desde grandes painis e volumes pintados at
construes e mecanismos cinticos. A expanso da fotografia, como novo meio para a
imagem representada, e sua popularizao, precipitou o fim da era da representao
figurativa e da ambio mimtica cnica. A luz definia o cenrio, planos sonoros definiam
os espaos, projees sobre telas ampliavam a cenografia construda e estilizada. A
perspectiva destruda indicando uma nova concepo do espao pictrico onde cor e
movimento mecnico so exaltados (BERTHOLD, 2001).
 Os cengrafos expressionistas rejeitavam tudo que fosse suprfluo e no
consideravam os cenrios como lugares, mas como vises sugeridas pela dramaturgia.
As atmosferas cnicas eram definidas por luzes e cores contrastantes, distores e
planos dentados que proporcionaram cenas diagonais e mltiplas. O nimo inconstante e
dilacerado do homem moderno era sintetizado por elementos do espao do design interno
como escadas, planos giratrios, volumes e pontes suspensas que se estendiam pelo
espao do palco, vistos na ilustrao abaixo, nas cenas dos filmes Escada de Servio, de
Leopold Jessner e O Gabinete do Dr. Caligari, de Robert Wine, respectivamente.

Figura 10: Escada de Servio, 1921 e O Gabinete do Dr. Caligari, 1919

Fonte: URSSI, 2006

No Futurismo, a cenografia tornava o espetculo, atravs de efeitos cromticos,

puro ritmo e movimento. As experincias cnicas futuristas pretendiam remodelar a
realidade e no fotograf-la (CARLSON, 1997, p.322).
A cenografia deve fazer parte do espetculo, ser dinmico como o a ao teatral.
Prampolini (apud. MANTOVANI, 1989, p. 36-37) afirma que as cores da cena
[] devero suscitar nos espectadores valores emotivos que no podem ser
dados nem pela palavra do poeta nem pelo gesto do ator. A cena mesma,
portanto, no ser um fundo colorido, mas uma arquitetura eletromecnica incolor
fortemente ressaltada por emanaes cromticas de uma nascente de luz,
produzida por refletores eltricos, com vidros de vrias cores, colocados e
coordenados analogicamente ao esprito de cada ao cnica

Figura 11: Enrico Prampolini - Estudo Cnico, 1927 e Glauco, 1924

Fonte: URSSI, 2006
 A atmosfera cnica futurista, prope que no futuro o espao cnico seja
polidimensional e poliexpressivo, isto , que seja a unio das quatro dimenses do espao
teatral atravs de uma cena-sntese, uma cena-plstica e uma cena dinmica
(MANTOVANI, 1989, p. 37).
O Construtivismo veio criar uma atmosfera com o objetivo de enterrar o espao
teatral burgus e apresentar uma obra de arte acabada, mas, antes, tornar o espectador
co-criador do drama (MEIERHOLD apud. Bertohld, 2001, p. 495). O pensamento o
homem como corpo social indissolvel do coletivo definiu as caractersticas da
cenografia construtivista que utilizou projeo de imagens, filmes, motores, mquinas,
tipografia e estruturas de metal criando inmeros planos para a ao. Os espetculo
construtivistas uniu agentes de diversas linguagens, todos participantes da revoluo,
como artistas plsticos, arquitetos, cengrafos, encenadores, etc. (MANTOVANI, 1989, p.
37).

Figura 12: Cenografia construtivista e modelo de maquete cnica

Fonte: URSSI, 2006

Fundada pelo governo alemo, a Escola Bauhaus (termo que significa casa de
construo), teve como seu primeiro diretor Walter Gropius, de 1919 a 1933. Foi uma
escola voltada formao, pesquisa e reflexo no campo das artes visuais:
arquitetura, urbanismo, pintura, escultura, desenho industrial e teatro.
Segundo Mantovani (1989), o interesse de Gropius pela rea teatral anterior
Bauhaus. Ele fabricou adereos e depois passa a se interessar pelo movimento, pelo
gesto, pela dana e pelo corpo inserido no espao. Os espetculos teatrais da Bauhaus
buscavam o jogo das formas e cores, em direo a um teatro abstrato onde a geometria
definia as relaes do corpo com o espao (BORIE; ROUGEMONT; SCHER, 2004).
Nas oficinas de atelis criavam-se mscaras, figurinos e cenrios proporcionando
estudos mecnicos, ticos e acsticos. Produziram projetos detalhados para o
planejamento e desenvolvimento dos espetculos. Os desenhos e figurinos anteciparam
historicamente os ante-projetos e ambientes construdos digitalmente, hoje chamados de
Wire frame, modelos de projetos digitais mais elaborados e detalhados (AGRA, 2004).
 Figura 13: Oscar Schlemmer Bal Tridico e Dana das Formas
Fonte: URSSI, 2006

Oskar Schlemmer, pintor, coregrafo, professor e supervisor da diviso do teatro da

Bauhaus, usava a anatomia humana como ponto de partida para novos conceitos
mecnicos sobre o corpo no espao. Em 1922 criou o Bal Tridico, sntese de suas
ideias sobre um teatro futuro.
Em 1927, Walter Gropius, ento diretor da Bauhaus em Dessau, projetou para
Erwin Piscator, o ' teatro total' edifcio idealizado como o espao prprio para novos
espetculos de agitao e propaganda em desenvolvimento. O projeto do Totaltheater,
um edifcio teatral polivalente que permitia uma srie de mobilidades e multifunes
espaciais, poderia ser utilizado como anfiteatro, arena ou palco lateral. Esse espao
Apresentava dispositivos cnicos, como palco giratrio, passarelas laterais e todo tipo de
configurao cnica necessria a um espetculo didtico para asa massas. O projeto de
design deveria ser capaz de exprimir a realidade das relaes sociais e dramtica,
definindo o papel da tcnica no interior do drama sociolgico (BORIE; ROUGEMONT;
SCHERE, 2004).

3. O espao habitado nos projetos de Isay Weinfeld

Mais que a representao de ideias, o projeto de interiores, assim como um

cenogrfico, muito tem particularidades: o trao, o desenho e a concretizao do resultado
como processo criativo. Samos do universo das ideias para operar no universo das
coisas, pois para GURGEL (2005, p. 25), chamamos de design
a arte de combinar formas, linhas, texturas, luzes e cores para criar um espao ou
objeto que satisfaa trs pontos fundamentais: a funo, as necessidades
objetivas e subjetivas dos usurios e a utilizao coerente e harmnica dos
materiais

Assim, como o designer de interiores projeta e arranja os ambientes de acordo com

os padres de esttica e funcionalidade, harmonizando, em um determinado espao
mveis, objetos e acessrios, como cortinas e tapetes, procurando conciliar conforto,
praticidade e beleza, o cengrafo tambm o profissional que possui tcnicas
especficas: planeja cores, materiais, acabamentos e iluminao, utilizando tudo
adequado ao projeto s necessidades do espao e do cliente. Em sua grande maioria, os
projetos dos cengrafos so destinados ao espetculo teatral. Cria cenrios, mobilirios,
cortinas, objetos e decoraes.
Mas, nem sempre os projetos so destinados para os palcos, muitos designers de
interiores se utilizam do recurso da cenografia para compor os seus projetos e adequ-los
a uma atmosfera cnica. Um dos exemplos o arquiteto, designer e cengrafo brasileiro,
Isay Weinfeld, que podemos perceber, em seus projetos de interiores, uma concepo
projetual buscada no teatro para a realizao dos seus ambientes. Para Piza (2006, p. 7),
a medida que experimentamos seus espaos e suas formas, eles ganham sutilezas,
riquezas, belezas que o primeiro olhar no captar na ntegra. Ideia buscada na inteno
do espectador em ler a cena.
Barreneche (2009, p. 4), acrescenta o seu olhar crtico sobre os projetos de
Weiinfeld, pode-se sentir
a paixo de Weinfeld pelo palco e pelo cinema na maneira como ele
organiza a circulao. Um corredor no apenas uma ligao entre
cmodos, mas uma experincia sensorial em si mesma: um passeio ao
longo de uma parede de pedra banhada pelo sol, uma caminhada que
passa por uma misteriosa clarabia ao rs-do-cho e atravs da qual se
vislumbra um jardim do lado de fora. Uma pequena sacada adquire o
carter dramtico de um palco, graas ao adorno inesperado de uma
cortina flutuando ao vento

Podemos perceber, na ilustrao abaixo, que a dramaticidade entra em cena na

Casa Sua, um de seus projetos. A sala de jantar, inserida em um nicho branco, ao fundo
de um espao com p direito de 7 metros, torna-se um proscnio de teatro palco para
animadas reunies (BARRENECHE, 2009, p. 4).

Figura 14: Projeto Casa Sua

Fonte: PIZA, 2006
 Weifeld como um cineasta ou diretor de teatro , para Borreneche (2009, p. 4), quer
conduzir o visitante por uma sequncia especfica de experincias tteis, visuais e
espaciais, que vai da introduo contida ao granfinale ou, ao menos, a um desenlace
satisfatrio. Embora Weinfeld empregue este recurso em muitos projetos, a escala e o
carter ntimo das casas parecem o contexto ideal para seus impulsos cinematogrficos e
teatrais. tambm nos projetos residenciais que o domnio que Weinfeld tem sobre
materiais e encontra sua expresso mais engenhosa. Suas casas mesclam o abstrato e o
ttil. Volumes grandes e alvos so combinados a superfcies cuidadosamente detalhadas
em madeiras como ip, perobinha e sucupira, pedra portuguesa ou ainda a ricas
texturas de pedras, como a marroada e o arenito. Esses materiais naturais dotam a
ambientao de Weinfeld de calor, cor e textura.
Piza (2006, p. 10), enfatiza que as casas e os prdios de Weinfeld, por exemplo
h um grande nmero de elementos embutidos e comum encontrar
pontos que se confundem com a parede ou ento so corredias, podendo
ficar ocultas ao ambiente. A razo disso no meramente decorativa ou
tcnica; permitir a experincia do indivduo se prolongue pelos diversos
focos e dimenses, sem perda da clareza espacial, e a obra dialogue com
seu entorno, extraindo dele perspectivas, cores e movimentos

Seus interiores formam um conjunto coerente e vigoroso. Eles condensam os

temas conceituais e visuais de todos os seus projetos, da arquitetura ao mobilirio e aos
filmes. E capturam com brilho os muitos interesses, habilidades e talentos de um moderno
homem do Renascimento, que, como Vitrvio, leva a srio os preceitos de solidez,
funcionalidade e, sobretudo, beleza (BARRENECHE, 2009, p. 5).

Referncias

BERTHOLD, Margot. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva, 2001.

BARRENECHE, Raul A. Solidez, Funcionalidade, Beleza domstica: as casas de Isay

Weinfeld. Tijucopava: Rio de Janeiro, v. 2, p. 4-5, 2009.

GURGEL, Miriam. Projetando Espaos: guia de arquitetura de interiores para reas para
reas comerciais. So Paula: SENAC, 2005.

MAGALDI, Sbato. Iniciao ao Teatro. So Paulo: tica, 1986.

MANTOVANI, Ana. Cenografia. So Paulo: tica, 1989.

PIZA, Daniel. Isay Weinfeld. Rio de Janeiro: Viana ET Mosley, 2006.

URSSI, Nelson Jos. A linguagem cenogrfica. Dissertao de mestrado. So Paulo:

ECAUSP, 2006.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspsctiva, 1999.
CARLSON, Marvin. Teorias do teatro. So Paulo: UNESP, 1997.
AGRA, Lucio. Disponvel em: <http://www.pucsp.br/pos/cos/budetlie/>. Acesso em: abril de
2010.

BORIE, Monique; ROUGEMONT, Martine de, SCHERER, Jaques. Esttica Teatral:

Textos de Plato a Brecht. 2 ed. Lisboa: Fundao Calouste Gubenkian, 2004.