6/2/2014 O DISCURSO INDIRETO LIVRE EM VIDAS SECAS, DE GRACILIANO RAMOS

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O DISCURSO INDIRETO LIVRE EM VIDAS SECAS,

DE GRA CILIA NO RA MOS

Castelar de Carvalho (UFR J, ABF)

INTR O DU O

Na e struturao do te x to narrativo dispe o narrador de tr s re cursos ou tipos de discurso para transm itir ao le itor
os pe nsam e ntos e as palavras de suas pe rsonage ns, se jam e las re ais ou fictcias. Esse s discursos divide m -se e m :
1) dire to; 2) indire to e 3) indire to livre .

No discurso dire to, o narrador lim ita-se a introduzir a pe rsonage m , de ix ando-a, e m se guida, e x prim ir-se por si
m e sm a, com suas prprias palavras, tal com o faze m C apitu e Be ntinho, no dilogo com que Machado de Assis
fe cha o captulo LXV de Dom Casmurro:

Voc te m razo, C apitu, conclu e u; vam os e nganar toda e sta ge nte .

No ?, disse e la com inge nuidade .

Form alm e nte m arcado pe la pre se na de ve rbos dicendi, com o dizer, afirmar, ponderar, pensar, perguntar, responder,
e tc. e pe lo e m pre go de trave sse s ou aspas, o discurso dire to pode se r facilm e nte re conhe cido pe lo le itor, m e sm o
quando apare ce sob a form a de m onlogo, com o ne sta fala inte rior de Be ntinho (DC , XVIII): E C apitu te m razo,
pe nse i, a casa m inha, e le um sim ple s agre gado....

Do ponto de vista e x pre ssivo, o discurso dire to e m pre sta colorido e e spontane idade narrativa, re produzindo
dire tam e nte , com o aux lio de sinais grficos (e x clam ae s, inte rrogae s, inte rje ie s), e stados de e sprito e
se ntim e ntos da pe rsonage m .

No discurso indire to, o narrador incorpora sua fala o discurso da pe rsonage m , introduzindo-o indire tam e nte
atrav s de um ve rbo de e locuo (dizer, afirmar, confessar, perguntar, responder, e tc.) e de um a orao subordinada
substantiva, introduzida ge ralm e nte pe la conjuno inte grante que , com o no se guinte e x e m plo: C apitu se gre dou-
m e que a escrava desconfiara, e ia talvez contar s outras (DC , XXXIX).

C om o se v , no discurso indire to, a fala da pe rsonage m pe rde e m e spontane idade , adquirindo um tom m ais
inform ativo, m ais inte le ctivo, de vido ao fato de vir introduzida por m e io da subordinao sinttico-se m ntica, que
busca e stabe le ce r um a corre spond ncia e ntre a fala re alm e nte pronunciada pe la pe rsonage m e a frase
re produzida indire tam e nte pe lo narrador. De sse m odo, no discurso indire to, a pe rsonage m fica subordinada ao
narrador, pe rde ndo o se u discurso, de ce rta form a, e m e m otividade e de talhe s ace ssrios, m as conse rvando sua
e ss ncia significativa e e x pre ssiva.

Um bom e x e m plo da com parao e ntre e sse s dois tipos de discurso o dire to e o indire to e ncontra-se no tre cho
abaix o, transcrito do captulo C ade ia, de Vidas secas. O narrador apre se nta Fabiano de sconfiado da cachaa que
lhe fora se rvida por se u Incio e re produz a pe rgunta m e ntal do pe rsonage m , usando o discurso indire to, com as
de vidas adaptae s. Logo e m se guida, e m pre ga o discurso dire to, re pe tindo, ne ste caso, as prprias palavras do
pe rsonage m :

Ia jurar que a cachaa tinha gua. Por que seria que seu Incio botava gua em tudo? , pe rguntou
m e ntalm e nte . Anim ou-se e inte rrogou o bode gue iro:

Por que que vossemec bota gua em tudo?

O DISC UR SO INDIR ETO LIVR E

O discurso (ou e stilo) indire to livre um te rce iro tipo de re curso narrativo, um a e sp cie de e x pe die nte hbrido
re sultante da conciliao dos dois discursos acim a re fe ridos. Trata-se , portanto, de um tipo m isto, e m que o
narrador, e m ve z de re produzir ipsis litteris as prprias palavras da pe rsonage m (discurso dire to), ou de inform ar o
le itor sobre o que e la te ria dito (discurso indire to), aprox im a-se da pe rsonage m e confunde -se com e la,
transm itindo a im pre sso de que am bos falam e m unssono, por isso, s ve ze s, torna-se um pouco difcil se parar
a fala da pe rsonage m do discurso do narrador. que a fronte ira e ntre os dois se apre se nta, e m ce rtos casos,
bastante sutil, de vido libe rdade form al de que dispe o narrador, a par da m otivao basicam e nte psicolgica
ine re nte ao discurso indire to livre .

Form alm e nte , o discurso indire to livre um a e sp cie de discurso indire to se m e los subordinativos, por m
m ante ndo a fe io original da fala ou do pe nsam e nto da pe rsonage m , com todas as suas im plicae s de orde m
e m otiva, com o inte rrogae s e e x clam ae s, pre se rvando assim a oralidade ou a e nunciao m e ntal subjace nte s.

Para e x e m plificar, tom e m os um a frase e m discurso indire to, com o e sta que apare ce no captulo V de Dom
Casmurro: Jos Dias re cusou dize ndo que era justo levar a sade casa de sap do pobre. Suprim indo o ve rbo
de clarativo dize ndo e a conjuno que , form am os dois pe rodos inde pe nde nte s, e m que o se gundo e ncontra-
se no discurso indire to livre , conte ndo a prpria fala do pe rsonage m , m as pre se rvando as adaptae s fe itas no
discurso indire to puro: Jos Dias re cusou. Era justo levar a sade casa de sap do pobre. Aqui, o narrador,
Be ntinho, abre um e spao no se u prprio discurso para que Jos Dias possa e x pre ssar sua opinio, m as de vido
aus ncia de e lo subordinativo e de ve rbo de e locuo, o discurso do pe rsonage m pode passar de spe rce bido ao
le itor no-fam iliarizado com e sse re curso narrativo. (No discurso dire to, te ram os as prprias palavras do
pe rsonage m , com o ve rbo se r no pre se nte : Jos Dias re cusou dize ndo: justo levar a sade casa de sap do
pobre.).

No tre cho a se guir, e x trado do captulo Fuga, de Vidas secas, Graciliano R am os e m pre ga os tr s tipos de

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discurso, m e sclando-os com e x tre m a habilidade e stilstica. C om e a com a pe rgunta de sinha Vitria, e m discurso
dire to, introduzido por um ve rbo carre gado de e x pre ssividade (zum biu, le m brando um a ve spa no ouvido do
m arido), passa para o indire to narrativo nos dois pe rodos se guinte s (Fabiano e stranhou a pe rgunta e rosnou
um a obje o.), inse re sutilm e nte o indire to livre , com a obje o rosnada de Fabiano (Me nino bicho m ido, no
pe nsa.), e m se guida, re tom a o indire to narrativo, para re fe rir-se indagao de sinha Vitria e re ao do
m arido (Mas sinha Vitria re novou a pe rgunta e a ce rte za do m arido abalou-se .), e volta ao indire to livre , com
Fabiano novam e nte , de ssa ve z rum inando sobre a capacidade de raciocnio da m ulhe r (Ela de via te r razo. Tinha
se m pre razo.). O discurso indire to puro re produz a indagao de sinha Vitria a re spe ito do futuro dos m e ninos
(Agora de se java sabe r que iriam faze r os filhos quando cre sce sse m .). A re sposta de Fabiano proje ta para o
futuro dos filhos sua prpria condio de vaque iro e , ple na de convico, se faz e m discurso dire to e introduzido
por um ve rbo de opinio, circunstncias inusitadas na fala do m onossilbico e re tice nte pe rsonage m ( Vaque jar,
opinou Fabiano.). Mas vam os confe rir no te x to:

Em que e stariam pe nsando?, zum biu sinha Vitria. Fabiano e stranhou a pe rgunta e rosnou um a
obje o. Me nino bicho m ido, no pe nsa. Mas sinha Vitria re novou a pe rgunta e a ce rte za do
m arido abalou-se . Ela de via te r razo. Tinha se m pre razo. Agora de se java sabe r que iriam faze r os
filhos quando cre sce sse m .

Vaque jar, opinou Fabiano.

Le m bre m os que , do ponto de vista e x pre ssivo, o discurso indire to livre pe rm ite um a narrativa m ais flue nte , de
ritm o e tom m ais e x pre ssivam e nte e laborados, com grande e fe ito e stilstico, e m virtude da aus ncia de qus e de
corte s e adaptae s sinttico-se m nticas. O e lo psquico que se e stabe le ce e ntre o narrador e sua pe rsonage m ,
ne sse tipo de discurso, faz com que e ste se ja bastante e m pre gado nas narrativas de cunho m e m orialista ou de
flux o da consci ncia, com o o caso de Vidas secas. C om o a distino e ntre a fala e os e stados m e ntais da
pe rsonage m e o discurso do narrador por ve z um tanto sutil, o conte x to narrativo de se m pe nha pape l
im portante , e m se tratando da apre e nso do discurso indire to livre .

Se os discursos dire to e indire to, com o form as de e x pre sso ine re nte s ao g ne ro narrativo, so to antigos quanto
a prpria arte lite rria, o discurso indire to livre re curso narrativo m ais ou m e nos re ce nte . As lite raturas gre ga e
latina no o conhe ciam . C harle s Bally (1912), o prim e iro a e studar o assunto na lite ratura france sa, de clara no te r
e ncontrado ve stgios do se u e m pre go no pe rodo do R e nascim e nto (os e scritore s clssicos, de vido influ ncia da
sintax e latina, no o utilizaram ), e s a partir de La Fontaine (s c. XVII), de que m e ra o re curso narrativo
pre dile to, que o discurso indire to livre se m anife sta.

Na lite ratura de lngua portugue sa da e ra clssica, raros so os e x e m plos de sse re curso narrativo, com o e ste que
nos le m brado pe lo profe ssor Mattoso C m ara (1977:31), que o v inclusive j pe rfe itam e nte e struturado e m
C am e s:

Na prim e ira figura se de tinha

O C atual que vira e star pintada,

Q ue por divisa um ram o na m o tinha,

A barba branca, longa e pe nte ada.

Quem era e por que causa lhe convinha

A divisa que tem na mo tomada? (Lus., 8, 1)

Na ve rdade , som e nte a partir do s culo XIX que o discurso indire to livre com e ou a ganhar vulto por influ ncia
dos e scritore s france se s Gustave Flaube rt e m ile Zola. C harle s Bally foi o prim e iro a cham ar a ate no para a
nova t cnica narrativa, dando-lhe o nom e de e stilo indire to livre . Mas isto som e nte e m 1912, porque at e nto as
gram ticas sim ple sm e nte no o m e ncionavam , e Bally (1912:605) e x plica a razo: Le style indire ct libre e st une
form e de pe ns e , e t le s gram m airie ns parte nt de s form e s gram m aticale s [o e stilo indire to livre um a form a de
pe nsam e nto, e os gram ticos parte m das form as gram aticais].

Ao e studo pione iro de C harle s Bally se guiram -se o de Albe rt Thibaude t, que fe z um a anlise do discurso indire to
livre na obra de Zola, e m 1922, e o livro, hoje clssico, de Margue rite Lips, intitulado Le style indiret libre, Paris,
Payot, 1926. Entre ns, m e re ce de staque o e studo prim oroso de Mattoso C m ara (v. bibliografia) sobre o e stilo
indire to livre e m Machado de Assis, m e stre da narrativa psicolgico-m e m orialista e , no por acaso, um dos m ais
e x m ios cultore s de sse re curso narrativo e m nossa lite ratura.

Passe m os agora a e studar o discurso indire to livre , nos planos form al e e x pre ssivo, tal com o e le se apre se nta no
captulo C ade ia, e x trado do rom ance Vidas secas, de Graciliano R am os.

No plano formal

Form alm e nte , o discurso indire to livre apre se nta caracte rsticas hbridas: trata-se de um artifcio para introduzir
discre ta e sutilm e nte a prpria fala ou o pe nsam e nto da pe rsonage m no discurso indire to atrav s do qual o
narrador conta a histria. De sse m odo, aprox im ando o narrador da pe rsonage m , pode o discurso indire to livre dar
ao le itor a im pre sso de que am bos passam a falar e m unssono. No e x e m plo abaix o, e ssa im pre sso se faz
ntida:

Estirou as pe rnas, e ncostou as carne s dodas ao m uro. Se lhe tivessem dado tempo, ele teria explicado
tudo direito. Mas pegado de surpresa, embatucara. Quem no ficaria azuretado com semelhante despropsito?

As duas prim e iras orae s pe rte nce m ao discurso do narrador, de scre ve ndo os ge stos de Fabiano. Subitam e nte ,
por m , no tre cho grifado, o narrador de ix a aflorar, e m discurso indire to livre , a indagao inte rior do pe rsonage m ,
com o se e ste pe nsasse alto. Misturam -se os dois discursos, o do narrador e o do pe rsonage m , fato que , pe la

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libe rdade sinttica do se gundo, pode le var o le itor de sate nto a confundir os dois nve is de fala. C ontudo, a partir
da conjuno condicional se , nada m ais pode se r atribudo ao narrador, pois o que se te m o pe rsonage m
re fle tindo sobre sua situao de injustiado. Note -se , a propsito, a pre se na do pronom e e le no pape l de
suje ito, e no Fabiano, o que re fora e ssa im pre sso. Por ltim o, a pe rgunta (Q ue m no ficaria azure tado com
se m e lhante de spropsito?), m isto de incom pre e nso e pe rple x idade , de nuncia dire tam e nte ao le itor o e stado de
e sprito inconform ado do pe rsonage m , m as o faz de m ane ira sutil, caracte rstica, alis, da m aior parte do te x to de
Vidas secas, e m que Graciliano R am os m anipula habilm e nte os discursos narrativo, indire to puro e indire to livre ,
conciliando a onisci ncia do narrador (te rce ira pe ssoa) com a se m isci ncia do pe rsonage m (prim e ira pe ssoa
indire ta), num a e x pre ssiva sim biose discursiva.

Eis outro e x e m plo re pre se ntativo, e x trado do m e sm o captulo C ade ia:

Le m brou-se da casa ve lha onde m orava, da cozinha, da pane la que chiava na tre m pe de pe dra.
Sinha Vitria punha sal na com ida. Abriu os alforje s novam e nte : a trouxa de sal no se tinha perdido.
Bem. Sinha Vitria provava o caldo na que nga de coco. E Fabiano se ape rre ava por causa de la, dos
filhos e da cachorra Bale ia, que e ra com o um a pe ssoa da fam lia, sabida com o ge nte .

Aqui, com o no tre cho ante rior, o flux o da consci ncia de Fabiano, divagante , saltando de um a im age m a outra, de
um a le m brana a outra, que brado subitam e nte pe la e x pre sso se nsve l de se u prprio pe nsam e nto, de sua
constatao aliviada: a troux a de sal no se tinha pe rdido. Be m . Trata-se de um discurso e m que pre dom ina a
inte riorizao da linguage m , ve rdade iro m onlogo inte rior. A obse rvao a re spe ito do sal nitidam e nte do
pe rsonage m , pois, no caso, o narrador oniscie nte e no te ria se ntido sua ince rte za. Tal im pre sso re forada
pe lo suspiro de alvio e de conte ntam e nto (Be m ), que s pode ria partir de Fabiano, aps a constatao de que o
sal ainda e stava no alforje . O pre dicado ve rbal no se tinha pe rdido, no pre t rito m ais-que -pe rfe ito, outra
m arca, e sta form al, do discurso indire to livre . E o narrador re tom a im e diatam e nte o fio da histria, volta ao
discurso indire to e strito, le m brando ao le itor que e le continua pre se nte , ao lado do pe rsonage m de sua fico.

O tre cho acim a citado se rve com o bom e x e m plo para ilustrar um a das possibilidade s do discurso indire to livre , que
justam e nte a de e stabe le ce r um e lo psquico e ntre o narrador e o pe rsonage m . Aque le se transpe para junto
de ste , e am bos falam e m unssono, os dois discursos se m e sclam e se inte rpe ne tram , por isso o discurso indire to
livre tornou-se o proce sso narrativo pre fe rido dos e scritore s que privile giam os te x tos de introspe co psicolgica,
com o o caso de Graciliano R am os, sobre tudo e m Vidas secas, um rom ance e m que o autor fala e pe nsa pe lo
se u pe rsonage m , Fabiano, um hom e m rude , se m grande s re cursos e x pre ssivos. Alis, o prprio narrador adve rte ,
ne sse captulo C ade ia, que Fabiano tam b m no sabia falar. No pre cisava. Graciliano fala por e le e com e le .
Para isso, que e x iste o discurso indire to livre . oportuno le m brar tam b m que o m olde frasal de sse proce sso
narrativo, por sua e conom ia ve rbal, ajusta-se com o um a luva ao e stilo de Graciliano R am os, conhe cido com o
e nx uto e obje tivo.

No plano expressivo

O e m pre go do discurso indire to livre re ala tam b m os aspe ctos da e x pre ssividade e stilstica, porque , com o afirm a
Fbio Fre ix e iro (1971:102),

possibilita a re produo de ge stos da pe rsonage m ; e vita o pe sado uso dos qus; m ant m as
inte rrogae s e e x clam ae s sob a form a originria; traduz e stados m e ntais das pe rsonage ns.

C om prova e ssa afirm ao de Fbio Fre ix e iro o tre cho abaix o, e m que as indagae s originais do pe rsonage m ,
pre se rvadas no discurso indire to livre , com as de vidas adaptae s (ve rbo no pre t rito im pe rfe ito: serviam, e no
servem), e nfatizam a pe rple x idade e a re volta de Fabiano contra sua injusta priso. O bse rve -se que o narrador,
para re tratar a aquie tao dissim ulada do pe rsonage m diante do carce re iro, pre fe riu usar o discurso dire to,
justificado, no caso, pe la ne ce ssidade de e x pre ssar com nitide z as prprias palavras de Fabiano:

Afinal para que serviam os soldados amarelos? De u um pontap na pare de , gritou e nfure cido. Para que
serviam os soldados amarelos? O s outros pre sos re m e x e ram -se , o carce re iro che gou grade , e
Fabiano acalm ou-se :

Be m , be m . No h nada no.

Mais e x pre ssivo ainda se faz o e m pre go do discurso indire to livre na pe na de um e scritor e x pe rim e ntado, se nhor
ple no da arte de narrar, com o Graciliano R am os, que sabe m e scl-lo, e m um m e sm o passo, aos discursos dire to e
indire to, num a sim biose contrastiva de e x traordinrio e fe ito e stilstico. Ve jam os a re spe ito alguns e x e m plos:

Be m , be m .

Passou as m os nas costas e no pe ito, se ntiu-se m odo, os olhos azulados brilharam com o olhos de
gato. Tinham-no realmente surrado e prendido. Mas e ra um caso to e squisito que instante s de pois
balanava a cabe a, duvidando, ape sar das m achucaduras.

Ora, o soldado amarelo... Sim, havia um amarelo, criatura desgraada que ele, Fabiano, desmancharia com
um tabefe. No tinha desmanchado por causa dos homens que mandavam. C uspiu, com de spre zo:

Safado, m ofino, e scarro de ge nte .

No prim e iro e quarto pargrafos, com e ando e e nce rrando o tre cho e scolhido, te m os o discurso dire to, m arcado
pe la pre se na dos trave sse s: Fabiano re sm ungando e Fabiano de sabafando.

No se gundo pargrafo, quase todo e le e m discurso indire to narrativo, nota-se um a nica inte rrupo, para a
inte rse o da fala do pe rsonage m , fala m e ntal, claro: Tinham -no re alm e nte surrado e pre ndido. Atrav s de sse
re curso, de ix a o narrador que a re fle x o do pe rsonage m , dire ta, viva, se filtre e ntre os vos do se u discurso
indire to e strito (o narrativo). E Fabiano pe nsa e m sua situao incm oda de pre so se m culpa ne m acusao
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form al, e custa a acre ditar no absurdo daque la vicissitude , m as o adv rbio re alm e nte , brotando da prpria fala
do pe rsonage m , re fle te , a e ssa altura, a consci ncia da re alidade e da injustia que e st sofre ndo.

O te rce iro pargrafo, carre gado de inte no psicologista, de saguadouro da ira e das indagae s inte riore s do
pe rsonage m , apre se nta-se todo e le e m discurso indire to livre , com e x ce o da ltim a orao. E com pre e nde -se
que assim se ja: trata-se da prpria fala m e ntal do pe rsonage m , ve rdade iro de sabafo do rum inar inte rior de
Fabiano, que atinge o clm ax com as im pre cae s do quarto pargrafo, no se m ante s a inte rve no do narrador
para inform ar ao le itor que Fabiano cuspiu, com de spre zo. E o clm ax , isto , o x ingam e nto, s podia vir e m voz
alta, e m discurso dire to (dire tssim o), livre da inte rve no do narrador: Safado, m ofino, e scarro de ge nte .

C um pre de stacar que at o discurso dire to de Fabiano foi introduzido pe lo discurso indire to livre e pe lo discurso
indire to e strito, num a e sp cie de unidade e stilstica circular, para usarm os a fe liz e x pre sso de Fbio Fre ix e iro
(1971:106). O ltim o pargrafo, conte ndo o de sabafo irado de Fabiano, fe cha o crculo.

C O NC LUSO

O discurso indire to livre um a form a m ais e x pre ssiva e m ais ntim a de o narrador apre se ntar as re ae s e os
e stados de e sprito da pe rsonage m . C ondicionando e m oldando-lhe o carte r, im age ns vivas, pe rce pe s,
le m branas, catarse s ve rbais e m e ntais surge m e se m anife stam num acaso apare nte , m as, na ve rdade ,
habilm e nte m anipuladas pe lo narrador, atrav s do e m pre go de sse rico proce sso narrativo. R e ssalte -se tam b m a
im portncia do conte x to, para que o le itor possa de se ntranhar do discurso indire to e strito do narrador o discurso
indire to livre , porta-voz da pe rsonage m , com todas as suas im plicae s de oralidade e introspe co psicolgica
subjace nte s. R e ve lando os se ntim e ntos, as angstias e m otivae s m ais ntim as da pe rsonage m , e nfim toda a
sua dim e nso hum ana, tal com o aconte ce com o Fabiano de Vidas se cas, pre sta-se o discurso indire to livre aos
m ais altos vos da prosa narrativa, sobre tudo na pe na de um e scritor e x m io e unive rsalista, com o o nosso
Graciliano R am os.

BIBLIO GR AFIA

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