UNAM / Facultad de Filosofa y Letras

Lengua y literaturas hispnicas

Cine y literatura II: Ciencia ficcin

Profesora: Dra. Martnez-Salce Graciela

Alumna: Prez Dorantes Liliana

Transposiciones de La Mosca

El epgrafe que marca el inicio de la historia George Langelaan (1908-1972), en el que

agradece al cientfico y filsofo Jean Rostand, es el smbolo del inicio de la genealoga de la

ciencia ficcin, aquella que recuerda la publicacin de Frankenstein de Mary Shelley a

principios del siglo XIX. Como si fuera el re-inicio de la esttica por la ciencia, temtica

medular de la modernidad, y en simultnea comunicacin con la variante grotesca y

terrorfica de las consecuencias de la industrializacin de la vida diaria, La mosca es el

espacio donde se sostiene aquel primigenio pensamiento o espritu de la nueva era de la

herramienta tecnolgica, as como tambin del cientfico en amor a su prctica y a su

producto, al punto de comportarse como (mito) o como el capitn que decide hundirse con

su barco. El siguiente trabajo es el breve anlisis de, en palabras de Sergio Wolf, la

transposicin de la literatura al cine y viceversa, tomando en cuenta el placer esttico que

retoma el discurso de la ciencia ficcin, ya sea en la historia y en la pelcula de La mosca

(1958) dirigida por Kurt Neumann, en simultnea comparacin de un personaje, un espacio

y el final de la historia.
Prez Dorantes La mosca

El trmino transposicin es el que usa Sergio Wolf para responder a la necesidad de

pasar o trasladar el texto literario al cine en medida de olvidar recordando, es ya la

recuperacin de algo que ya ha aparecido, y que por tanto, desaparezca, aunque no pueda

eliminarse, el producto transpuesto (77). Siguiendo con la metfora que propone en su estudio

de los puentes narrativos entre la literatura y el cine, la transposicin sera ocultar aquel

puente a travs del replanteamiento del cdigo del discurso que depende, naturalmente, de la

interpretacin del interesado, ya sea el director, el guionista, etc., as como de la fidelidad y

los criterios de transposicin.

En el caso del relato corto, sin nimos de problematizar su naturaleza literaria, es

decir, si se trata de una novela corta o un cuento, La mosca de Langelaan corresponde casi

directamente a la pelcula de Neumann, en el sentido de que la apropiacin del texto, se

podra decir, fue fiel (crf. Wolf, 80). Por supuesto, la utilizacin de esta palabra corresponde

a un peligro en el anlisis crtico, sin embargo, el grado de fidelidad del producto transpuesto,

tanto en la forma como en el contenido, que se utiliza en este ensayo es precisamente el

enfoque mismo que marca el comps de un propsito esttico, que a fin de cuentas, depender

mucho de un pblico en especfico.

Por enumerar algunos ejemplos, el caso nmero uno o el principal de fidelidad al

texto literario de Langelaan, como ya se habr adivinado, es la utilizacin directa de la

digesis transpuesta a la pelcula de Neumann: por lo menos la perspectiva de la historia, es

decir, la manera en cmo la cuenta el narrador (Pimentel 134 ), en los que se ven involucrados

la temporalidad, la sucesin de los eventos dentro de la historia o la esfera intradiegtica de

la seora Anne Browning, y en su gran mayora, el formato de los personajes sigue ms o

menos el camino que el escritor franco-britnico les concedi en un principio . Por lo que

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respecta del resto de los elementos normales de la digesis original, ellos sufrirn de

transformaciones en ciertos grados para enriquecer el discurso cinematogrfico.

Se parecen en gran medida los personajes de la pelcula a los del texto literario. El

caso de Anne Browning destaca entre todos, incluso ms que el de su cuado o su marido.

Considerando que la historia es el comn denominador, el epicentro de la idea general

(Hutcheon 10), cuando se trata del performance de los personajes, los detalles van a variar,

incluso si en el caso de la seora Browning, cambia de vivir en un psiquitrico Anne, a pesar

de su increble tranquilidad fue declarada loca y no hubo proceso [.] fue trasladada al

instituto de Broadmoore, donde se encierra a todos los locos criminales (Langelaan 8, 9) a

potencialmente ir a uno, como al final de la pelcula de Neumann. El cambio se debe a que,

como dice Murray Smith en palabras de Linda Hutcheon, characters are crucial to the

rhetorical and aesthetic effects of both narrative and performance texts, because they engarge

receivers imaginations through what he [Smith] calls recognition, alignment and allegiance

(ctd. En Hutcheon 11). Quiz entonces la diferencia esttica radique, sobre todo, en el deseo

del director del filme por legitimar a la esposa de Bob Browing como testigo cuerdo de la

metamorfosis y dotar a la historia de una mmesis1 ms apegada y, por lo tanto, ms

terrorfica, lo cual en contraste con la obra literaria, se pone en duda por la perspectiva

narrativa de la epstola, en la que la sanidad mental de Lady Anne nunca est confirmada, y

que no se esclarece, sino hasta el final del relato literario, cuando el investigador, la voz de

la verdad y la razn, escucha al hermano Browning y oraliza la existencia de la mosca con

cabeza blanca (Langelaan 35).

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Por mmesis se entiende como la imitacin de la realidad, segn la teora Aristotlica.

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Prez Dorantes La mosca

La intencionalidad por un efecto esttico muy relacionado con la fascinacin por la

vida cientfica se puede ver claramente tambin en la transposicin del laboratorio narrado

por Langelaan al espacio visual que narra Neumann. No slo se le dedica ms tiempo y

efectos visuales en el filme a la mquina y a los diversos objetos que Bob Browning

teletransporta, sino que se aade la perspectiva de aqul, es decir, se irrumpe en la intimidad

del cientfico, algo poco conocido para la mayora del pblico, con el propsito de lograr un

cierto efecto de terror, suspenso e incluso, familiarizarse con dicho cientfico. Pero este

recurso no es otro que el de la ciencia ficcin, es decir, el de la mezcla de la mmesis y la

fantasa del mundo potencial del inventor-cientfico (Novell 145).

En cuanto a la resolucin de ambas historias, tambin se puede ver un efecto

interesante de transposicin de la historia, as como un punto clave de la naturaleza de la

ciencia ficcin. Como ya se coment, en el texto de Langelaan el destino de Lady Ann se ve

sentenciado ya desde el inicio de la narracin, pero en la narracin se deja entrever la marca

de este personaje como el peligro latente que se encuentra en el laboratorio, smbolo de la

inminente falla moral de la ciencia o la actividad cientfica. Mientras en el filme, se ofrece

una apologa la seora Browning que se resuelve felizmente en los ltimos minutos: se

encuentra a la mosca, se deja el terror atrs porque se destruye el laboratorio y el hijo del

matrimonio decide ser cientfico, aunque viva en la ignorancia de la causa de muerte de su

padre. Nuevamente, la seleccin de estos criterios deviene en un placer esttico antes ya

mencionado, y segn los estudios de Noemi Novell, la resolucin del problema de la

historia depende mucho del tema al que est enfocado el discurso de la ciencia ficcin: El

filme no est diseado para provocar asombro ante la innovadora idea de entrar en los sueos

de otra persona, sino para provocar horror a partir de los sueos mismos (271), sueos que

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sin duda son similares a los del doctor Frankenstein: el futuro de la humanidad destrozado

por el mismo deseo, o un mpetu, de promoverlo a travs de la ciencia.

En conclusin, La mosca es la construccin de un discurso tradicionalmente acuado

a la ciencia ficcin, pensando en Frankestein. Si bien no es un relato extenso, pero la

temtica, la construccin de los personajes, as como su transposicin de la literatura al cine,

han hecho que este relato se fije en el imaginario colectivo, porque su naturaleza terrorfica

sobre un futuro modernizado concierne a cualquier lector o receptor que se cuestione toda

herramienta huamana, tambin pensando en 2001: Una odisea en el espacio.

Bibliografa general

HUTCHEON, Linda, et. al. A theory of adaptation. Nueva York: Routledge, 2012.

LANGELAAN, George. La mosca. Relatos del antimundo. Mxico: Planeta, 2001.

NEUMANN, Kurt, dir. The fly. Act. David Hedison, Patricia Owens, Vincent Price, Herbert

Marshall. 20th Century Fox, 1958. Film.

NOVELL MONROY, Noem. Literatura y cine de ciencia ficcin. Perspectivas tericas. Tesis.

Universidad Autnoma de Barcelona, 2008. PDF.

PIMENTEL, Luz Aurora. El relato en perspectiva. Mxico: UNAM/Siglo XXI, 2012.

WOLF, Sergio. Cine / literatura. Ritos de pasaje. Buenos Aires: Paids, 2001.