EL POETA VA A CABALLO

Baladas de primavera, 1907

El texto que nos ocupa pertenece a la primera etapa de la poesa de Juan Ramn Jimnez
(1881-1958), autor encuadrado en la llamada generacin del 14 cuyos presupuestos
artsticos fundamentales son la necesidad de renovacin de la literatura para ellos, demasiado
decimonnica-, y la pretensin de que el arte sea un producto ms intelectual que afincado en
los sentimientos. De ese novecentismo, de esa corriente renovadora que coincidi en el
tiempo con las vanguardias de principios del XX, Juan Ramn ser partcipe en su segunda y
tercera etapas (poesa intelectual y suficiente, segn l mismo las denomin), mientras en sus
primeros libros, como Baladas de primavera, cuyo ttulo ya es de por s suficientemente
significativo, su escritura es, todava, heredera del modernismo intimista y simbolista.

Se trata de una descripcin dinmica de un paisaje al atardecer con cuya contemplacin el

poeta se siente sereno, como si hubiera calmado su angustia (lo apreciamos en el oxmoron
doliente y embalsamado) y, por momentos, emocionado (tono exclamativo, polisndeton de
los versos 11-14). La percepcin del paisaje teida del sentimiento del observador 1 es propia
de esta PRIMERA ETAPA de la lrica juanramoniana, caracterizada, como apuntbamos, por la
impronta modernista, intimista y sensorial. Elementos temticos y formales presentes en las
primeras composiciones de Juan Ramn y en este poema son los siguientes:

La ancdota que tiene su base en los paseos de Juan Ramn por Moguer 2, su tierra natal es
el motivo desencadenante de la accin potica: un paseo a caballo que suscita la reflexin
evocadora, la aspiracin a la belleza (todava menos ambiciosa que en su poesa posterior).

La visin subjetiva del paisaje se aprecia, sobre todo, en las exclamaciones retricas: versos 1,
4, 10, 16, 21 El tono exclamativo inunda la composicin de un sentimiento exaltado no exento
de nostalgia: El ltimo pensamiento/ del sol la deja soando ni de ese carcter evocador
tan caracterstico del modernismo intimista de autores como Machado o el propio Juan
Ramn: La dulce brisa del ro, / olorosa a junco y agua, la refresca el seoro. De hecho,
curiosamente emplea el poeta una 3 persona que, ms que objetivar la descripcin,
constituye una forma de ensoacin (es como si se observara a s mismo desde fuera) que
encontramos en otros textos suyos. El poeta, desde el Romanticismo, que est en la raz de la
poesa simbolista y modernista, no lo olvidemos, se convierte en protagonista nico de sus
versos, un yo lrico que adquiere la condicin de personaje digno de observacin y anlisis: A
caballo va el poeta.

En relacin con lo anterior, el tema de la identidad, de la existencia, que admite diferentes

perspectivas, en este poema recibe una mirada simbolista y decadente (el sol que cae y dora la
orilla del verso 17 nos remite a la temporalidad, al fin del da), caractersticas ambas
identificables en el romanticismo tardo de Bcquer y en el Modernismo. Se pone de
manifiesto en los pensamientos inconclusos (vv. 3, 7, 8, etc.) que producen una sensacin de
incertidumbre asociada con la percepcin del tiempo.

1
Antonio Machado escribe en Soledades: Yo voy soando caminos/ de la tarde. Las colinas/ doradas, los verdes
pinos, / las polvorientas encinas!... / Adnde el camino ir?/ () Y todo el campo un segundo / se queda mudo y
sombro/ meditando. / Suena el viento/ en los lamos del ro.

2
Apunta Manuel ngel Vzquez Medel que Baladas de primavera fueron gestadas en un parntesis de tranquilidad
y sosiego proporcionados por su estancia en Moguer, tras una etapa de abatimiento, y por el reencuentro con el amor.
En estos poemas la alegra y la tristeza son gemelas, aunque con una resolucin estilstica armnica.
En este paisaje se ponen en juego los sentidos: colores (violeta, verde, dorado); olores (olorosa
a junco y agua), tacto (la dulce brisa del ro, la brisa leve del ro), sobre todo en el cromatismo
del atardecer, momento del da especialmente querido para el poeta modernista que era,
entonces, Juan Ramn, y que aqu se intensifica mediante la epfora: dorando vv.17 y 20).

Antes de 1916, momento en el que el poeta redescubrir el mar y, con l, el ansia de

perpetuidad casi mstica, su poesa estaba llena de metforas, sinestesias (Qu tranquilidad
violeta!, La dulce brisa del ro), figuras rtmicas y toda clase de recursos que manifestaban una
reiterada emotividad y daban como fruto composiciones muy sensoriales: la adjetivacin as
lo demuestra (dulce, olorosa, violeta).

El poema se sita en un presente continuo, durativo (va, refresca, se le pierde), como si el

tiempo y el paisaje se quedasen suspensos en virtud del observador, y a crear esa impresin
contribuyen los gerundios: durando, soando. No son tiempos absolutos porque, insistimos, se
trata de una ensoacin.

En lo que respecta a la mtrica, Juan Ramn gustaba en esta etapa de los ritmos populares,
como se aprecia en la preferencia por el octoslabo y el estribillo en forma de pareado, si bien
en este caso se decanta por la rima consonante (sola preferir las asonancias) con una
estructura mtrica original, algo propio de su admiracin por Rubn, renovador, como
sabemos, de los metros tradicionales.

La musicalidad es herencia del Modernismo como lo son los smbolos, tambin recogidos en la
poesa de Bcquer y los poetas simbolistas franceses, que apreciamos en la identificacin de
los sentimientos (serenidad, ensoacin) con los elementos de la naturaleza (la tarde tan
modernista, tan machadiana-, la brisa, el ro, los juncos, el agua tan sugerente, tan vinculada
con el tiempo, desde los griegos, desde Manrique-, la madreselva, el sol). Y el sendero, la va
por la que el poeta convierte un paseo en un viaje interior, el camino que para Machado se iba
haciendo y que en Juan Ramn es tambin la vida. Y el sueo, palabra cargada de
connotaciones personales, literarias y existenciales, que da forma a los sentimientos de
evasin ntima, introspectiva, que en Juan Ramn forman parte de sus primeros libros, los del
aprendizaje, cuando an no haba iniciado su progresiva depuracin estilstica, su bsqueda de
una poesa entendida como conocimiento y posesin absoluta de la belleza.

TE OFRECEMOS ALGUNAS INDICACIONES PARA QUE AFRONTES CON ACIERTO EL

COMENTARIO DE OTROS POEMAS:

PJARO ERRANTE Y LRICO

La soledad sonora (1011)

Sentimientos de soledad, tristeza, nostalgia eterna vestidos con un lenguaje muy refinado,
cuajado de notas sensoriales y cromatismo (el dorado, con todas sus connotaciones). Temas,
en fin, lo decadente, la melancola y la belleza, marcadamente modernistas.

Lxico modernista (esdrjulas, adjetivos sensoriales) vinculado con dos campos semnticos: el
de la belleza y el de la tristeza decadente y nostlgica, sentimientos, todos ellos, muy asociados
con el espritu modernista.
Simbolismo: el pjaro (desdoblamiento del yo lrico, que aspira a la libertad y al ideal, pero no
sabe cmo hallarlos; su movimiento se simboliza con la figura de la concatenacin, y, a su vez,
refleja al poeta que va y viene, aunque sea mentalmente, buscando una ilusin que lo
satisfaga); el jardn (ensoacin, melancola); las hojas doradas (lo decadente, el paso del
tiempo); el sueo (la evocacin, el anhelo); el ocaso (la muerte, el fin).

Lenguaje marcadamente retrico, con profusin de figuras: apstrofe lrico (v.1),

personificacin de los elementos de la naturaleza, concatenacin (vv.3 y 4), interrogacin
retrica (2 y 3 estrofas), sinestesia (v.6), enumeracin (vv. 7,8; 11,12) en construccin
anafrica, ms insistente en la incertidumbre; zeugma (vv.10-12), correlacin diseminativo-
recolectiva (v.12), metforas sinestsicas (vv.11-12)

Mtrica caracterstica del Modernismo de Rubn Daro, evocadora de otros tiempos:

serventesios en alejandrinos.

EN TI ESTAS TODO, MAR, Y SIN EMBARGO / TE TENA OLVIDADO

Diario de un poeta reciencasado (1916)

Son poemas pertenecientes a la segunda etapa de Juan Ramn, la llamada Intelectual, en la

que el poeta, a raz de la publicacin de su Diario, sigue un camino potico diferente,
personalsimo, pero que coincide con el novecentismo en su forma de entender la literatura
como objeto puramente artstico, desvinculado de lo sentimental y neorromntico. Esta actitud
de bsqueda permanente del absoluto potico se aprecia, entre otros rasgos, en los siguientes:

La reflexin sobre la soledad, la plenitud y el conocimiento sobrevienen al poeta durante la

contemplacin del mar, que ya no es el smbolo tradicionalmente vinculado con la muerte, sino
un modelo de perfeccin, de eternidad, en una suerte de neoplatonismo que le permite a Juan
Ramn acercarse a la perfeccin y encontrarse en l. Otro tanto ocurre con el cielo (Te tena
olvidado, / cielo). Mar y cielo son redescubiertos y ya no provocan nostalgia, sino admiracin y
ansias de reconocerse en ellos y unirse a ellos en una especie de pantesmo lrico.

Ya no hay ancdota en estos poemas, no es necesaria. Son el poeta y, frente a l, los elementos
que lo aproximan a lo absoluto. El vocabulario se nutre de sustantivos abstractos (eternidad,
soledad, pensamiento, plenitud) acorde con una poesa menos sensorial en la que los adjetivos
desaparecen o dejan de servir al cromatismo y lo decadente para insistir en la esencia de las
cosas, de los objetos, del yo lrico, observador extasiado. De ah que cobren relieve los
pronombres, que van a la esencia de los objetos y los seres: En ti, ests; qu sin ti ests;
de ti mismo; Eres t, etc.

De la retrica en ocasiones exuberante del modernismo inicial pasamos a un estilo ms

depurado, donde la exclamacin retrica es el nico signo de verdadera emocin y la paradoja
(vv.1-3) y el smil (v.5) identifican al poeta con la naturaleza cambiante y eterna, al mismo
tiempo, del mar. Eso s, ya no hay lamentacin, nostalgia, dolor; ahora hay un ansia de plenitud
que encaja perfectamente con el vitalismo y la deriva intelectual que est tomando Juan
Ramn en estos aos y que lo hace partcipe de una intencin, diramos, de poca.

Decan los creacionistas que la poesa no ha de reflejar la realidad, sino que ha de crearla: los
dos ltimos versos del segundo poema son un ejemplo de esa intencin: Hoy te he mirado
lentamente / y te has ido elevando hasta tu nombre. Es el tema principal del Diario y
tambin lo encontramos en Eternidades: la importancia de las palabras. Las palabras no
designan las cosas; son las cosas mismas.
El verso libre es otro rasgo tpico de esta nueva etapa de depuracin estilstica. Las ocasionales
asonancias (conocerse desconocerse siente) no obedecen a una intencin de rima; la
sencillez formal encaja, tambin en la mtrica, con el afn de eliminar lo anecdtico, lo
secundario.

Cabe sealar que Juan Ramn todava no se siente en posesin de la palabra perfecta, esa que
siempre busc mientras compona la que l llam, con mayscula, su Obra, aunque ya la
intuye. As lo demuestran versos como este: como en breves lagunas repetidas / de un
paisaje de agua visto en sueos.

Del poema Te tena olvidado, cielo y La transparencia, Dios, la

transparencia, tienes un comentario en esta misma pgina. Aunque no estn
enfocados a nuestra prueba de PAEG, te pueden ser tiles.

Tienes un comentario de El otoado en esta misma pgina. Es un poema en

endecaslabos blancos en el que Juan Ramn, en su bsqueda permanente de la
esencia, en su pretensin de fundirse con la naturaleza, recupera algunos rasgos
de su primera etapa, como la sinestesia, pero con una intencin totalizadora, no
melanclica.