DE CULTURA,
JUVENTUD Y DEPORTES -~
Historia, Repertorio y
Compositores del Piano
Historia, Repertorio y
Compositores del Piano
JAIME INGRAM
Composicin Tipogrfica de
Textos MAGHI
Diseo do Cubiertas de
Alln Castro R .
7 .000 Ejemplares .
Se termin de imprimir
el 25 de abril de 1978 .
0 Imprenta .A'acionnl
RAZONES MINISTERIALES
9
oy a Ingram en Sao Paolo en los cincuentas
y exclam : "no puede ser, este muchacho es
de Panam y iganlo cmo toca! ".
10
de la cual completar su asombrosa y exhausti-
va investigacin . Nos habla del piano y de sus
antecesores . Nos enfrenta a los grandes pianis-
tas y a las obras compuestas para el piano y,
finalmente y como si fuera poco, nos rinde
cuenta de cuanta composicin de mrito se ha
publicado, por quin y dnde fue publicada
con la minuciosidad fenomenal de una empre-
sa slo comprensible en una enciclopedia .
1 1
CONTENIDO DE LA OBRA
ADVERTENCIA
origen
clavicordio
clavecin o arpicordio
piano .
bases histricas
compositores del piano
13
ADVERTENCIA
15
de iniciar una investigacin slida y ms com-
pleta .
16
sealado (aunque constituyan dos publicacio-
nes agotadas hoy da) por el inters que
ambas representan . Otro tanto hemos hecho
con la obra pianstica, por ejemplo, del gran
operista alemn Richard Wagner, que si bien
es cierto no tiene mayores atractivos musica-
les no por eso ha perdido inters histrico .
Aquellos que buscan incunables deben
dirigir su consulta a las grandes bibliotecas :
Berln, Londres, Mosc, Pars, Viena, Washing-
ton, etc ., en donde sin lugar a dudas encontra-
ran la informacin deseada . En todas estas
bibliotecas pblicas hay eficientes Departa-
mentos de fotocopia en donde se puede
obtener lo que por tanto tiempo se ha estado
buscando .
17
profundo agradecimiento a todos aquellos que
pacientemente supieron cooperar con la reali-
zacin de este trabajo .
J. 1.
Panam, 1977 .
18
PRIMERA PARTE
HISTORIA DEL PIANO
23
Gnesis :
25
contorno, v . gr. cano, canon, medio canon o
micanon .
26
la alta Edad Media, se pudo llegar sin mayores
tropiezos al clavicordio, el instrumento de te-
clado y cuerdas ms antiguo que se conoce . A
este proceso de smosis contribuy tambin
otro instrumento, muy en boga en la Edad
Media, cuya huella se pierde en las civilizacio-
nes mediterrneas -el monocordio- ya men-
cionado por P:uclidio 300 A .C ., en su tratado
Sectio Canonis.
27
28
clavecn o arpicordio con sus congneres, vir-
ginal, espineta y clavicytherium o espineta
vertical.
Clavicordio :
29
en el siglo XV, con cuerdas de distinta longi-
tud, espesor y tensin, pas a llamarse clavi-
cordio .
30
la falta de variedad de colorido del clavecn,
no obstante su sonoridad brillante, comparada
con la del clavicordio .
31
tud deseable al momento de ser atacada la te-
cla, mientras que la parte no utilizable de la
cuerda se silenciaba con la ayuda de una tira
de pao que se denomin ecarlate . Dicha in-
terpolacin entre la parte no destinada a vi-
brar y la parte vibrante de la cuerda, origin
lo que en nuestra lengua podramos llamar
clavicordios atados (al. gebunden clavichord ;
Ir. elavicorde li; ing. frettend hlauichord) . El
uso del traste determin la primera poca en
la construccin del clavicordio . Este precario
procedimiento tena el inconveniente de no
ofrecer ms que una afinacin excesivamente
insegura y a despecho de las repetidas sugeren-
cias de varios tratadistas renacentistas de man-
tener igual temperamento en la afinacin de
los instrumentos con teclado, todos estaban
desigualmente templados, ya que no exista
una forma igual para la afinacin, como suce-
der a partir del primer tercio del siglo XVIII
(9) . La aplicacin del sistema temperado o
afinacin igual (al. temperatur; fr. tempera-
man, ing. temperament) hizo posible la cons-
truccin de clavicordios con teclado mayor
32
(4 octavas) en donde cada tecla actuaba so-
bre una cuerda independiente o varias afina-
das al unsono ; se logr tambin con el siste-
ma temperado una afinacin mucho ms jus-
ta . Los nuevos modelos de instrumentos
-algunos hasta con 45 teclas- que aparecie-
ron a mediados del siglo XVIII, con el nombre
de clavicordios no atados o clavicordios sin
trastes (10) (al. ungebunden elavichord o
bundfreid ; fr. clavicorde deli), determina-
ron la segunda poca en la construccin de
clavicordios (11) .
33
El rpido desarrollo de la msica instru-
mental exigi un instrumento de mayor enver-
gadura y pronto se vio que el clavicordio -ins-
trumento para la intimidad- no estaba a la al-
tura de las exigencias de los compositores y
melmanos, muy a pesar de ciertas cualidades
que lo hacan, en cierto modo, superior al cla-
vecn . La primera entre todas -segn Case-
lla- era la sensibilidad del toque que el clave-
cn no posea ni posey jams y luego la posi-
bilidad de un sonido, por dbil que fuera, liga-
do y lleno de matices, sin hablar de aquella
rara particularidad, ya mencionada, de hacer
vibrar la cuerda mediante un ligero trmolo
del dedo, que los alemanes llaman bebung .
Este artificio resultaba muy eficaz, segn lo
afirmado por Burney (12) al referirse a Carlos
Felipe Emanuel Bach,
quien "tocando pginas extensas y
expresivas cuando encontraba notas de
34
cierta duracin, consegua sacar de su
instrumento un doloroso grito que sola-
mente el clavicordio era capaz de produ-
cir ". (13)
35
Frey (siglo XVIII), Jos Antonio Carlos de
Seixas (1704-1742) y Carvalho (siglo XVIII)
en Portugal .
Clavecn o Arpicordio :
36
instrumento denominado echiquier, cuyo ori-
gen y naturaleza son bastante obscuros .
37
clave y el italiano cembalo, son usados sin es-
pecificacin ninguna .
38
posteriormente por pequeos trozos de
cuero . Al moverse la palanca de percusin,
por la presin de los dedos sobre el teclado,
el can de pluma rasga la cuerda y la pone en
vibracin . El efecto es semejante a la vibra-
cin de las cuerdas de una guitarra o el lad,
cuando son rasgueados con la ayuda de un
plectro . Es precisamente el rasgueo lo que im-
pide en el clavecn la graduacin de la intensi-
dad del sonido tan propia del clavicordio .
Los clavecines tomaron diferentes nom-
bres de acuerdo con su forma y tamao (15) .
El virginal tena forma rectangular u oblonga
y la espineta fue generalmente triangular o
pentagonal, mientras que el clavecn propia-
mente dicho guardaba siempre la forma de ala
semejante a los actuales pianos de cola (16) .
39
Digamos de paso, que la forma de cola o ala,
no solo es anterior, en los claves, a las formas
pequeas o rectangulares sino que las sobre-
vivi .
40
"el nombre no llega nunca a Espaa, ni
siquiera a travs de la infanta doa
Catalina de Aragn, primera esposa de
Enrique VIII, ni de la reina Mara de
Inglaterra, segunda esposa de Felipe II" .
41
ciado estaba colocado a un lado del instru-
mento y en vez de marfil, era de hueso con se-
mitonos teidos de negro .
42
del piano vertical . El arpicordio vertical o cla-
vicytherium ofreca la ventaja de emitir el so-
nido directamente hacia el ejecutante adems
de ocupar menos espacio .
43
A fines del XVIII el clave haba reempla-
zado totalmente, salvo raras ocasiones, (el
mismo Rach, segn Spitta, prefera para su
uso personal el clavicordio) al rgano, en el
acompaamiento vocal e instrumental y al cla-
vicordio en la realizacin del bajo cifrado, pa-
ra transformarse paulatinamente en el instru-
mento solista por excelencia .
44
linch de Filadelfia (1742), llarris de Boston
(1769) y Blythe de Salem (1789) .
45
tes consumados . Sin embargo en 1713, Jo-
hann Mattheson (1681-1764) escriba que :
Piano :
46
a su sistema de martillos independientes, in-
ventado en 1702 por el paduano Bartolomeo
tristofori (1655-1731) errneamente llama-
do por algunos autores de Cristofali o Cristo-
fani .
47
incidi en la construccin del mecanismo del
piano-forte (18) o clave con martillos tuvo
una existencia fugaz . Aunque Cristofori no
conoci este instrumento, que nunca llego a
Italia, su invento, ocurrido 19 aos ms tarde,
tuvo muchas semejanzas con l, no obstante
ser ms avanzado mecnicamente adems de
poseer el mecanismo de los apagadores, in-
ventado tambin por Cristofori .
48
1719 con la firma del marqus en la coleccin
de sus obras completas Rima y Prosa) en el
Giornale dei letterali d7talia, de Venecia con
el que hace una detallada descripcin del pia-
no, acompaado de varias lminas ilustrativas .
49
ventos todos que con pocas variantes funda-
mentales consistan en claves con martillos .
Tanto el invento de Cuisini como el de Ma-
rius, fueron prcticamente ignorados por la
Academia de Ciencias de Pars, ante la cual s-
lo se present en 1759 -tambin sin gran
entusiasmo por parte de la Academia- otro
clavecn o maillets, construdo por un tal
Weltman . Schroeter present en 1721 varios
modelos interesantes ante la corte de Sajonia,
los cuales gozaron de la aprobacin Real. In-
fortunadamente, el inventor tuvo que abando-
nar Dresde con urgencia, debido a asuntos po-
lticos y no pudo ni construir sus instrumen-
tos ni recuperar los modelos, los cuales fueron
"pirateados e imitados" segn propias pala-
bras utilizadas en su malograda demanda . La
accin con tangentes lanzada por la firma
Schmal en 1795, haba sido ya inventada por
Schroeter en 1739 .
50
inspirados en el invento de Cristofori a tra-
vs de la descripcin del artculo del Marqus
de Maffei, vertido al alemn por Koning y pu-
blicado por Mattheson en su Musikalische Kri-
lik -vol . 11- de Hamburgo en 1725, adems de
ciertas aportaciones importantes, tomadas de
Schroeter . Pero el desconocimiento de Silber-
mann sobre ciertos detalles fundamentales del
invento de Cristofori deficientemente descrito
en el artculo de Maffei, y la falta de fondos
suficientes, retardaron el xito de sus prime-
ros trabajos (23) .
51
cionada slo a fines del siglo XVIII por el
francs Erard .
52
Farinelli (25), famoso cantante vincula-
do a la Corte espaola, protegido de Isabel
Famoso y gran admirador del piano y a la vez
poseedor de una rica coleccin de instrumen-
tos, recibi en testamento, de la reina Mara
Brbara, los tres mejores pianos de la corte,
entre ellos el construao por Ferrini, el cual
debido a su delicada belleza y perfeccin de
construccin, denomin "Raffaello d'Urbi-
no". De aqu la posibilidad, de que Domenico
Scarlatti (1685-1757) maestro de la Corte es-
paola durante muchos aos, haya ejecutado
en alguno de estos pianos (26) . El virtuoso
italiano haba sido llamado en 1721 a la cor-
te de Portugal, como maestro de clave de la
princesa Mara Brbara futura esposa del Rey
de Espaa .
53
El piano, salvo ciertos casos aislados, no
lleg a popularizarse en la Pennsula, sino
hasta alrededores de 1760 . Es curioso obser-
var por otro lado que el clavecn, contraria-
mente a lo que sucedi en el resto de Europa,
no fue cultivado por los espaoles quienes pa-
saron del clavicordio casi directamente al pia-
no . Esto explica quizs los errores cometidos
por diferentes editoriales de la poca, que atri-
buyeron al clavicordio innmeras composi-
ciones de autores espaoles, escritas en reali-
dad para el clavecn . En efecto, cuando en
Londres se public uno de los primeros vol-
menes de Sonatas de Scarlatti, en 1752, se
lanz bajo el ttulo de Libro de 12 Sonatas
modernas para clavicordio, compuestas por el
seor Domingo Scarlatti, caballero del Orden
de Santiago y Maestro de los Reyes Catlicos,
D . Fernando VI y Doa Brbara . ( 27)
54
ing. up-right piano ; it. pianino ( 28) ; fr.
pianodroil o piano-buffet fue inventado y
construdo por el sacerdote Domenico del Me-
ca, en 1739 . Este invento ha sido erradamente
atribudo a diversos fabricantes, entre ellos, a
Johann Schmitt, en Salzhu go, en 1780 ; al in-
geniero Norteamericano, John Isaac Ilawking,
quien sac patente en Filadelfia, en 1800, y al
ingls Robert Wornum -el mismo que en
1811 construy el clebre cottage piano con
dos pedales, y cuerdas colocadas diagonalmen-
te . El instrumento vertical se populariz rpi-
damente gracias a su tamao ms accesible a
todo hogar . Su sonido en un principio muy
deficiente, fue mejorado sistemticamente as
como su mecanismo por firmas inglesas y ale-
manas .
55
despus de ser amistosamente recibido por el
monarca, verdadero mclmano y excelente
flautista, improvis una fuga de seis voces
(29) (sobre un tema dado por Federico 11) en
uno de los pianos de su conocido Silbermann .
En dicha oportunidad, el colosal maestro ba-
rroco elogi ampliamente las cualidades de los
nuevos Hammerklavier ya bastante populares
en toda Alemania .
56
nes del ser humano, entre ellas sus monumen-
tales 48 Preludios y Fugas del Clavicordio
bien Templado .
57
funerales del inventor, as como por Wilheim
Marpug (1718-1795) . Refirindose al bongen-
flugel Bach nos dice que fue "una pena que el
hlavier-arco de 11ohlfeld, magnfica invencin,
no se hubiera popularizado ya que habra sido
un excelenle instrumento acompaante "(31) .
58
El noveno hijo de Bach (33), Johann
Christoph Friederich (1732-1795) escribi en
1757, una sonata para clavecn o piano-for-
te, ttulo que cambi despus en sonata para
pianoforte o clavecn y que fue adoptado pos-
teriormente por Beethoven hasta 1802 ;
Johann Christian Bach (1735-1782), undci-
mo hijo de Bach, transcribi sus sintonas pa-
ra ser tocadas en el piano .
b9
sonati per piano e forte las cuales dedic al
prncipe Don Antonio de Portugal (hermano
de Brbara de Braganza, gran apasionado del
clavecn y alumno de Scarlatti) publicadas ori-
ginalmente en Florencia (34), Pasta admirable
iniciativa de Giustini slo fue secundada 41
aos despus por Muzio Clementi (1752-
1832) al publicar en Londres, sus sonatas para
el clavecn o el pianoforte, que desde un prin-
cipio pusieron en relieve las caractersticas del
piano, razn por la que se le considera "el pa-
dre de la literatura del piano" . Le cupo, pues,
a Italia la noble gloria de ser la cuna del piano,
con Bartolomeo Cristofori su inventor y Mu-
zio Clementi el primer gran pianista y compo-
sitor del piano (35) .
60
acero en los agudos pero su timbre continua-
ba paralelo al del clavecn
61
ing. square-piano ; il . piano o lavo lo o lavoli-
no) inspirndose en la forma del clavicordio y
en las espinetas rectangulares . Las cuerdas del
piano rectangular eran paralelas al teclado
igual que en los clavicordios, al punto que fue
muy fcil cambiar las tangentes de los viejos
clavicordios por simples martillos, y obtener
de esta manera un piano rectangular con poco
gasto . El nuevo tipo de piano conquist fcil
popularidad al punto de transformarse en un
serio rival del an clebre clavecn . Ya)
1745, Frcderici haba construdo ir Indio
vertical --conocido con el nombre de piano
piramidal- actualmente en el Museo del Con-
servatorio Real de Bruselas, con cuerdas en
posicin diagonal, innovacin que con poca
variante, sera la gran sensacin del siglo XIX
y que se conoci con el nombre de cuerdas
cruzadas . Hs interesante observar que la re-
gin de Sajonia ha sido cuna de grandes maes-
tros, tales como Bach, llandel, Schumann,
Wagner y otros, as como cuna tambin de los
primeros fabricantes alemanes de pianos :
Schroter, Silbermann, Stein, Friederici, etc .
62
mento trado de Hamburgo aos antes por el
Reverendo William Mason (38) . La forma rec-
tangular, perfeccionada posteriormente por
Broadwood se considerar como tpicamente
inglesa en virtud de la enorme popularidad
que adquiri in Inglaterra . Zumpe fue el pri-
mero que se dedic a la construccin de pia-
nos a bajo precio, razn por lo que se le lla-
m "el padre del piano comercial".
A mediados del siglo XIX el piano de
forma rectangular, despus de perfeccionarse
con el bastidor de hierro, aplicado por Petzold
en 1829, y el mecanismo de doble escape in-
corporado por Pierre Erard en 1 .843, pasa de
moda y sale do circulacin para ser definiti-
vamente suplantado por el piano vertical .
A partir de la emigracin por parte de
los fabricantes alemanes motivada por las dife-
rentes guerras del siglo XVIII, Alemania per-
di la supremaca en la fabricacin de pianos
y durante muchos aos le tocar a Inglaterra
ocupar el primer lugar en la industria y en la
calidad . (39) .
63
Las primeras presentaciones pblicas con
piano, aparecen entre los aos 1767 y 1768 .
En efecto en 1767, la concurrencia al Covent
Garden de Londres fue presa de gran agita-
cin, durante la reaparicin de 4'he lieggar's
Opera al ver que en el programa se anuncia-
ba, para despus del primer acto, a "Miss
liriekler que cantar una meloda de la pera
Judith, acompaada por Mr . Dibbin en un
nuevo instrumento llamado piano-forte" (40) .
Al siguiente ao, (1768), el 19 de marzo,
Henry Walsh presenta el primer solo de piano
en la ciudad de Dubln y dos semanas des-
pus, el 2 de junio, en Londres, Johann Chris-
tian llach, da el primer recital pblico del cual
se tiene referencias en la historia del piano .
Ese mismo ao, Mlle . Lechantro utiliz el pia-
no, por primera vez, en los Concerl Spirituels,
de Pars .
64
John Broadwood, irlands de nacimien-
to, el mayor y ms reputado fabricante ingls,
perfeccion en 1774 el piano rectangular to-
mando como punto de partida los modelos de
Zumpe . Junto con su suegro, Tshudi, mejor
la resistencia de la caja sonora, aument el ca-
libre de. las cuerdas y utiliz cuerdas en n-
mero de pares, ms gruesas, afinadas al unso-
no, para cada sonido, en vez de tres delgadas,
como todava se acostumbraba . Broadwood
muri en 1812, y dejo la fbrica a sus hijos
James y Thoetas, fbrica que desde 1795, se
conoca con el nombre de John Broadwood &
Sons .
65
zarzuela despus, en Espaa se conoci y se
uLilirb el piano con relativa prontitud . En
efecto, a mediados del siglo XVI11 se conocen
diversos constructores entre los que descue-
llan ,luan Mrmol, original de Sevilla (1737),
Antonio Knriquez de Zaragoza y Francisco
Flores del reino de Murcia . Sobre este ltimo,
la Gaceta de Madrid, cn su entrega del 27 de
octubre de 1 .784. seala los "muchos elogios
prodigados a Don Francisco Flores por sus
pianos hechos en Madrid al estilo de los de
Inglaterra". Los instrumentos de Mrmol se
conocen inclusive a todo lo largo del Nuevo
Mando . kn el Papel Peridico de La haba-
na (febrero de 1795) se anuncia la venta de
"un clave piano y pluma, de voces exquisitas
y madera panLicular hecho en Sevilla, por el
artfice Mrmol (43) . Hn la misma fuente, en
el ao 1791 (febrero) se anuncia "un clave o
forte piano ingls, muy hermoso, de tres vo-
ces unsonas, en 400 pesos" y en septiembre
de 1792 se ofrece "un fuerte-piano de exqui-
sitas voces, fabricado en Londres" . Juan Mr-
mol, "pensionado por Su Majestad como fa-
bricante constructor de toda clase de claves-
pianos, claves verticales, piano-Portes, claves
de pianos, monocordios, etc" se establece en
Mxico en donde se construian clavicembalos
y monocordios desde el siglo XVI (44) . Es
66
interesante conocer que en el Museo 1listrico
de Santiago de Chile se conserva un piano de
la casa Mrmol .
fi
1777, cuando el genial compositor en compa-
a de su madre, despus de visitar la fbrica
de Stein, se present ante el pblico de Augs-
bucgo, ciudad natal de la familia Mozart, le
hizo honor a uno de los hermosos instrumen-
tos de Stein .
68
conocer los instrumentos de Stein, eran los
pianos de Spatch (47) los que ms me gusta-
ban, pero actualmente prefiero los de Stein . . .
si bien es cierto que Stein no los cede por me-
nos de 300 florines, el esfuerzo y la consagra-
cin que l les dedica no tienen precio, . . . los
instrumentos de Stein se distinguen por un es-
cape . Ni un fabricante, entre cien, se preocu-
pa de esto . pero sin escape el piano repique-
tea y contina vibrando . Cuando se oprimen
las teclas, los martillos de los pianos de Stein,
caen nuevamente en el preciso instante en que
rebotan contra las cuerdas, se mantenga baja
la tecla o se la suelte . . . al mismo tiempo sus
pianos son ms slidos" . Mozart profunda-
mente admirado ante el clebre escape, se re-
fera al mecanismo inventado por Stein que
se denomin accin alemana o vienesa ,(4S)
que permita a la tecla un escape ms rpido
que el conocido hasta el momento . Esta ac-
cin, de Stein -cuya fbrica fue trasladada a
Viena por su yerno en 1'794 (de ah la accin
vienesa) - fue inlne 1iatarneote adoptada y
69
(50) lnmipianodc'/.nmpe,senparcrc .
70
un piano . (51) . Ya John Bradford, de Char-
leston, (Carolina del Sur), venda instrumen-
tos de la fbrica de '1'shudi y Broadwood de
Londres, considerada el) ese entonces como la
mejor de toda Europa . A fines del mismo ao,
John Brent (originahnaIle Johrmn ll(hrcnt)
inicia un comercio de pianos en la ciudad de
Filadelfia, y al ao siguiente construye ''un
extraordinario instrumento llamado pianofor
te, hecho de caoba, parecido al clave, con
martillos y diversos cambios que viene a
ser el primer piano rectangular de fabricacin
norteamericana .
72
ellas por Pleyel en 1826, en su famoso uni-
corde . Taslcin muri vctima de la revolucin
francesa antes de que su invento lograra popu-
larizarse .
73
clave . Vn 18'75 l'P;ncyclopdie, ni siquiera lo
menciona en su artculo l'art de faisseur ('ins
.
Lrunienls y finas adelante Seala que el "forte
piano o clavecn a martillos, es un pequeo
clavecn de forma oblonga, donde cada lee la
levanta una especie de martillo de cartn re-
vesiido de cuero que bale contra dos cuerdas
afinados al unsono o contra una sola" (54) .
m
ejecutarlo debidamente se necesitaba poseer
odo sensitivo, dedos giles y buen gusto . Y
muy a pesar de las obras del francos Claaude
Balbastr( , ( 1 .729-1799) y de las sonatas del si-
lesiano Johann Schobert. ( 1.720-1'767), el cla-
vecn empieza a perder terreno rft iidalnente
en su lucha contra el piano .
h>
Dichas contiendas o duelos artsticos lejos
de ser raros, se repiten constantemente en la
historia musical . Entre los ms famosos encuen-
tros tenemos el de J .S. Bach con el frances
Louis Marchand, (Dresde, 1717) que no lleg
a realizarse por la fuga inesperada de Marchand ;
Handel os. Domenico Scarlatti, (Roma,
1708) cuando ambos maestros frisaban los
23 aos de edad . Ilandel haca por Italia un
viaje de recreo y se encontr con Scarlatti
en tierra napolitana . (57) ; Mozart us. Clemen-
ti, (Viena 1781) ; Beethoven os . Wolffel, (Vie-
na, 1787) ; Beethoven os . Gelinek, (Viena,
76
1791) ; I-Iaydn es . Pleyel (Londres, 1791) a
instancias del violinista y empresario Salo-
mn ; Liszt es . Thalberg, (Pars, 1837) etc .
(58) .
77
(1749-1 .794) (59) compositor austraco de
cierta reputacin .
18