03 A 07

AGOSTO DE 2016

CINE PIRENEUS

PIRENPOLIS - GOIS
Sumrio

apresentao 04

abertura Taego wa 08

retrospectiva joel pizzini 10

mostra competitiva nacional 28

curadores 30

curtas metragens 32

longas metragens 48

mostra competitiva regional 56

jri 66

programao 68

oficinas 76

equipe 78

agradecimentos 79
 Em meio crise econmica e poltica
pirenopolisdoc.com.br
03-07 agosto que atinge o pas, o PirenpolisDoc -
Festival de Documentrio Brasileiro
chega maior em sua segunda edi-
o. Maior, no s em estrutura, mas
tambm em nmero de inscries. Na
primeira edio foram quase 500 ins-
critos, j em 2016 ultrapassamos essa
marca e chegamos a um total de 510
obras enviadas para seleo. Para um
festival recente, isto significa muito,
alm se servir de estmulo diante os
muitos obstculos encontrados ao se
realizar projetos que dependem de
financiamento do Estado.

APRESENTAO
Esse considervel nmero de inscritos
nos revela ainda que o cinema docu-
mentrio resiste grande nuvem cinza
que paira sobre o Brasil, e que preci-
so, mais do que nunca, falar sobre as
questes contemporneas que emer-
gem no pas, e tambm sobre a vida e
sobre o amor. Promover o encontro
entre pessoas que durante cinco dias
estaro conectadas e compartilhando
suas experincias e vises de mundo,
em discusses sobre aquilo que nos
atravessa tambm resistir. Resistn-
cia, inclusive, a palavra de ordem que
designa tambm o atual momento vivi-
do por Pirenpolis, patrimnio material
do Brasil e que encontra-se ameaada
pela especulao imobliria.

Nesse pulsar de reflexes sobre o que

nos move, os filmes que compem a
programao do II PiriDoc (carinhoso
apelido que o festival ganhou j na sua
6
primeira edio), incluindo a sesso de
abertura, trazem tona a discusso de
temas diversos e urgentes, a exemplo
da demarcao das terras indgenas, a
movimentao urbana e a transforma-
o das cidades, o papel da mulher na
sociedade, o espetculo produzido pelo
poder da mdia, fatos histricos do Bra-
sil, questes de gnero e histrias que
revelam personagens da nossa cultura.
Numa outra leitura possvel do conjunto
das obras selecionadas, possvel ob-
servar a fora e o lugar de destaque que
o documentrio brasileiro alcanou hoje.
Acredito que essa potncia seja decor-
rente do fato de que neste gnero
cinematogrfico que o cinema mais ar-
risca na forma e na experimentao da
linguagem ao fazer uso de dispositivos
como o da encenao, da manipulao para o filme-ensaio. Joel pesquisador
de imagens de arquivo e da autorrepre-
sentao para apresentar ao espectador
uma viso sensvel do mundo.
Como no poderia deixar de ser, os
filmes produzidos em Gois mais uma
vez ganham espao na Mostra Compe-
titiva Regional. Para a segunda edio,
sete documentrios em curta-metra-
gem foram selecionados. Produzidos
em Goinia, Anpolis e Pirenpolis,
esses filmes, de maneira geral, seguem
a mesma tendncia do documentrio
nacional ao lidar com o real.
A escolha de Joel Pizzini como ho-
menageado na Mostra Retrospectiva
desse ano vai ao encontro do desejo de
abrir uma janela de exibio no festival
tornar uma tradio no festival. Esse ano
e dirige ensaios documentais desde ele est a cargo dos realizadores Hilton
1990 e tambm o responsvel pela Lacerda e Mariana Lacerda.
oficina de filme-ensaio que acontece
durante a programao do festival. Um festival no se faz sozinho. Por isso
agradeo equipe que se dedicou inten-
Reafirmando o incentivo formao samente para que a segunda edio do
como um dos pilares de sustentao do PiriDoc fosse possvel. Agradeo tambm
PirenoplisDoc, o festival oferece alm a todos os diretores e diretoras que nos
da oficina de filme-ensaio, o programa confiaram seus filmes e ainda a todos
de montagem intitulado Primeiro Corte. aqueles que de alguma forma contribu-
O programa Primeiro Corte tem o obje- ram. Por fim, dedico este festival me-
tivo de servir de impulso ao cinema feito mria do meu pai, Sebastio Alan-Kardec
em Gois, nele os participantes, a partir de Assis, que num duro golpe da vida
da anlise de seus prprios trabalhos deixou esse mundo em maio de 2016.
tero a chance de apresentar, discutir e
refletir sobre a importncia do processo
Fabiana Assis
de montagem no documentrio. A ideia
de criar esse programa nasceu junto
com o PirenpolisDoc e pretende se Diretora e curadora
 Taego wa

Mais de 40 anos depois do contato forado

feito pela Funai, em 1973, a famlia wa do Ara-
guaia, guiada por Tutawa Tuagak Jamagak
wa - lder xam falecido em junho de 2015
- mostra no filme Taego wa a fora de sua
cosmoviso Tupi-Guarani. Na obra, dirigida e Direo:
roteirizada pelos irmos Henrique e Marcela
Marcela Borela e
Borela, os indgenas formulam um olhar cr-
Henrique Borela
8 tico sobre o passado, que se junta luta pela 9
terra e afirmao da identidade wa.

75min / 2016 / GO
A partir de fitas VHS encontradas em um ar-
mrio da Faculdade de Comunicao da Uni- 5 fitas VHS encontradas na Classificao:
versidade Federal de Gois no ano de 2003, e antiga Faculdade de Comu-
Livre
junto a isso uma sria de outros materiais de nicao da UFG disparam
arquivo, a equipe do documentrio foi ao en- o desejo desse filme. Anos
contro de Tutawa e sua famlia, para criar uma depois, munidos de mais
narrativa indita sobre a histria do povo Tupi imagens fotogrficas e au-
que mais bravamente resistiu colonizao diovisuais vamos ao encontro
do Brasil Central. dos wa, levar essas imagens
para serem vistas, e discutir a
No filme, os Av-canoeiros do Araguaia falam possibilidade de um filme ser
pela primeira vez, e abertamente, sobre seu feito. Mais imagens surgem
passado, presente e futuro. O grupo narra desse encontro.
sua trajetria de desterro e cativeiro em meio
luta por sua terra tradicional, Taego wa.

Henrique Borela e Marcela Borela

 Cineasta, pesquisador e autor de ensaios do-
cumentais premiados internacionalmente. Joel
Pizzini conselheiro da Escola do Audiovisual
de Fortaleza e Professorda PUC- Rj (ps-gra-
duao em Comunicao) e Faculdade de
Artes do Paran. Trabalha ainda como Curador
da Restaurao da obra de Glauber Rocha.
Pesquisador de novas linguagens, participou
10 11
do projeto Artecidade e da Bienal de So
Paulo, Mercosul com videoinstaes e dire-
o de performances. Dirigiu recentemente o
filmensaio Olho N (sobre Ney Matogrosso),
co-produzido pelo Canal Brasil e Paloma Cine-
matogrfica, o curta ltimo Trem em Super
8, exibido no Festival Internacional de Curta-
-Metragem em So Paulo e criou a instalao
Rudo no Branco na Fundao Iber Camargo
em Porto Alegre, (RS), por ocasio do centen-
rio do pintor gacho. Com Mar de Fogo, cur-
ta experimental, foi selecionado para integrar a
competio oficial da Berlinale, 2015.

Em abril deste ano, teve seus filmes apresen-

tados em programa especial da Cinemateca
Francesa dentro de uma Retrospectiva do
Cinema Brasileiro.

A imagem
12
dormente
Marcelo R. S. Ribeiro H um parentesco mais ou menos secreto entre o
incinerrante.com cinema e o sonho. Esse parentesco mltiplo e ambi-
aquem.in valente est no cerne do cinema de Joel Pizzini, como
revelam os temas e as formas que se articulam para
compor os curtas caracteristicamente experimen-
tais (ainda que muito diversos entre si)Caramujo Flor
(1988), Enigma de um Dia (1996), Dormente(2005),He-
lena Zero(2006), Mar de Fogo (2014)e ltimo Trem
(2014), assim como, de modo mais convencional,
embora no menos contundente, os longas documen-
tais 500 Almas (2004)e Olho Nu (2014). Ser preciso
explorar os sentidos desse ncleo onrico do cinema
de Pizzini e desdobrar suas figuras, da poesia de im-
pulso iconoclasta fascinao idlatra.
Efetivamente, a diversidade temtica
dos filmes de Pizzini pode ser reunida
em uma srie de lugares comuns que
se comunicam pelo motivo informe
da passagem ao sonho, enquanto a
variedade de procedimentos formais
que o diretor adota est, recorren-
temente, habitada e atravessada por
movimentos comuns na experincia do
sonho e em seus limiares: a quebra das
relaes convencionais entre sujeitos,
objetos e aes, seja perturbando sen-
tidos de causa e efeito, seja interrom-
pendo e embaralhando a cronologia; o
deslocamento de elementos de seus
lugares usuais, revelando a estranheza
que neles se dissimula; a condensao
de aspectos disjuntos em montagens
associativas, seja no eixo vertical da
relao entre som e imagem ou, menos quase toda? Como traduzir cinemato-
frequentemente, da sobreposio de
imagens, seja no eixo horizontal do
encadeamento de planos.
nos poemas de Manoel de Barros?
Adaptar poesia?
A poesia , sem dvida, uma das
formas da relao com o sonho que o
cinema de Pizzini privilegia, tanto em
seus temas quanto em seus procedi-
13
mentos formais. Caramujo Flor (1988),
seu primeiro filme, aborda a poesia de
Manoel de Barros. Se o problema da
adaptao est mais frequentemente
ligado passagem de obras literrias
em prosa, como contos e romances,
para o meio cinematogrfico, Caramu-
jo Florparece introduzir o problema da
adaptao cinematogrfica de obras
literrias em poesia. Como inscrever
em imagens de cinema as aventuras
poticas de Manoel de Barros em sua
Gramtica expositiva do cho, poesia
graficamente uma escrita potica que
desestabiliza os sentidos comuns das
palavras? Como transcriar, por meio de
imagens e de sons, o estranhamento
e o encantamento que se entrelaam
 O filme de Pizzini transita entre paisagens urbanas e naturais, explo- Densidade onrica
rando o movimento da viagem de diferentes personagens, cuja apari-
o abre pequenos intervalos narrativos no interior das experincias Um dos modos de passagem
poticas que o diretor elabora, a partir da declamao polifnica ao sonho que est em jogo
de trechos da poesia de Manoel de Barros. Enquanto os intervalos na experincia do cinema, em
narrativos se rarefazem entre as poesias, lanando as personagens geral, e no curta Enigma de um
em direes diferentes, embora convergentes, o olhar da cmera se Dia(1996), em particular, o da
volta para o cho, para sua textura, para suas criaturas. imerso sensorial e imaginati-
va do espectador. Tendo sido
A justaposio que d ttulo ao filme assume diferentes sentidos: exibido no contexto do encer-
o caramujo e a flor so metonmias do mundo natural; ao mesmo ramento de exposio dedica-
tempo, metaforicamente, o caramujo tambm uma das formas da ao pintor Giorgio de Chirico
da flor, isto , seu movimento lento tambm o de um desabrocho; (1888-1978), realizada em 1998,
por sua vez, tambm metaforicamente, a flor desabrocha como no Museu Brasileiro da Escul-
um caramujo, isto , o modo como uma flor nasce movimento e tura (MuBE), na cidade de So
durao, tempo dilatado, inquietude vital que pulsa no imvel. Nas Paulo, o filme de Pizzini explora
imagens do filme, os motivos da mobilidade e da imobilidade so a relao de um vigia com o
associados, respectivamente, organicidade dos corpos, por um quadro homnimo, datado de
lado, e concretude das pedras, por outro, ao mesmo tempo em 1914. Significativamente, o qua-
14
que se explora a passagem em que essas diferenas e oposies se dro pertence escola dapittu-
rarefazem: a certa altura, o corpo de Ney Matogrosso se torna pedra rametafisica, um movimento
sob a lenta caminhada de um caramujo, num plano que se desdobra, que um dos precursores da
mais adiante, numa imagem da passagem de um caramujo sobre um explorao surrealista da expe-
relgio. Ali onde caramujo e flor tinham se articulado metonmica e rincia dos sonhos.
metaforicamente, a poesia das imagens evidencia o afloramento do
corpo humano na lenta durao do mundo. Em vez de estar separa- A pintura do artista italiano,
do do mundo, dos animais e das plantas, da gua e da terra, o corpo que s se revela no final do fil-
se condensa como pedra e se desloca como tempo no trabalho de me, mostra arcos em primeiro
sonho de Caramujo Flor. plano, esquerda; torres que
se erguem ao fundo, diante de
montanhas que se estendem
na linha do horizonte; e uma
locomotiva em deslocamento,
direita. As figuras humanas
que a habitam esto distantes,
no fundo, mais prximas da lo-
comotiva; no meio, centraliza-
da no quadro, est uma est-
tua sobre um pedestal. Antes
da revelao da pintura, que
constitui o plano final do filme
e sucede um plano em que a
figura do vigia se sobrepe
forma da esttua, a viagem
imersiva do vigia se desdobra
em uma srie de planos que o
mostram em meio a paisagens
urbanas, entre prdios e torres
que lembram a arquitetura
presente no quadro, entre
linhas frreas e estaes de
trem, e paisagens rurais, entre
animais e montes de chapadas.
O incio de Enigma de um Dia
realiza uma inverso do olhar
em relao arte, oferecendo
ao espectador o contracampo
15
do quadro: uma sucesso de
espectadores que o contem-
plam e o comentam. Nos planos
finais, a apario do quadro
diante do vigia est separada
de sua reproduo flmica para
o espectador por um plano do
olho do protagonista. Entre o
incio e o fim, a viagem imersiva
emerge como uma jornada ima-
ginativa em que se articulam
as memrias que constituem a
personagem e as fices que
vive no passeio sugerido pelo
quadro. Efetivamente, a inde-
terminao das imagens e de
sua consistncia (real ou ima-
ginria, lembrada ou inventada)
confere aos planos do filme de
Pizzini uma densidade onrica.

O sono e o
sonho da razo
A densidade onrica do cine-
ma de Pizzini se associa a seu
interesse na adaptao de
poesia em um de seus traba-
lhos mais recentes, o curta
ltimo Trem(2014), que foi
inspirado no poema Viso do
ltimo trem subindo ao cu, de
Joaquim Cardozo. A montagem
16
vertical de som e imagem des-
dobra a polifonia da declama-
o do poema de Cardozo por
duas vozes, uma masculina e
outra feminina, em meio a uma
montagem horizontal descon-
tnua e associativa ao mesmo
tempo. Enquanto a voz mascu-
lina canta e a voz feminina l
trechos do poema, as imagens
traduzem parte de seus sen-
tidos, sem qualquer aspirao
sincronia ou coincidncia,
sem qualquer risco de redun-
dncia ou de repetio.
ltimo Tremparece condu-
zir a densidade onrica a um
extremo de perturbao da
razo discursiva, tanto em
sua forma textual e potica,
dilacerada pela orquestra-
o polifnica, quanto em
sua forma cinematogrfica e
imagtica, fragmentada pela
montagem. Se el sueo de
la razn produce monstruos,
como escreveu Francisco de
Goya em uma das gravuras da
srie Caprichos, ltimo Trem
sugere queo cinema de Pizzini
se instala na ambiguidade da
traduo da palavra sueo: faz dela a protagonista do que denomi-
um cinema da imagem onrica,
isto , da imagem que sonha,
da imagem como poesia - em
suma, um cinema de poesia
- mas talvez seja tambm um
cinema da impreciso entre
a viglia e o sono, um cinema
da imagem imperfeita (seja o
Super 8 ou alguma imagem de
arquivo que se deteriorou) - em
suma, um cinema da imagem
dormente.Talvez seja possvel
reconhecer no dormente e
no onrico os dois caminhos
entrelaados em que transita o
cinema de Pizzini.
Ancoragem e deriva assumiram no contexto artstico bra-
sileiro , ao mesmo tempo, discutida e
Quando Pizzini se volta ao que desperta confirmada por Pizzini, entrecortando o
seu fascnio, como Helena Ignez, em amplo arquivo visual e sonoro que existe
Helena Zero(2006), ou Ney Matogrosso, sobre cada um, recortando um itinerrio
em Olho nu(2014), as experimentaes ensastico em meio a uma diversidade
estticas que caracterizam seus pro- de possibilidades interpretativas.
cedimentos formais operam dentro de
recortes temticos que tendem a an- Quando Ney Matogrosso recorda sua
corar de modo mais contido as derivas conscincia de estar atuando quan-
experimentais. Nos dois filmes citados, do entra no palco para cantar ou num
a dimenso biogrfica da abordagem auditrio de televiso para ser entrevis-
se rarefaz pela quebra da cronologia. tado, tambm sobre os depoimentos
No curta dedicado a Helena Ignez, as que oferece a Pizzini que recai sua fala.
imagens da atriz em diferentes tempos, Quando ele se lembra de ter decidido
lugares e filmes encontram seu lugar confrontar a proibio de olhar para
comum nas lembranas encadeadas e a cmera e, assim, estabelecer con-
na prtica de Tai Chi Chuan realizada tato direto com seus espectadores,
por ela, num registro de suas explora- tambm sobre os sentidos polticos da
17
es espirituais mais recentes. A artista criao artstica, em geral, e do filme de
se revela, dessa forma, como uma das Pizzini, em particular, que recaem suas
musas de Pizzini, medida em que este ideias. Ao mesmo tempo em que permite
entrever a continuidade da questo da
na, no subttulo do filme, O Musicaos. presena cnica para o prprio Ney no
arquivo de suas aparies audiovisu-
Em Olho nu, produzido em parceria com ais, o filme de Pizzini fragmenta essa
o Canal Brasil, a figura de Ney Mato- continuidade e rarefaz a contundncia
grosso objeto de uma abordagem dessa questo, assim como se rarefaz,
biogrfica menos rarefeita, mas no me- em Helena Zero, a contundncia de uma
nos marcada pelo fascnio. Assim como srie de questes que assombram a fi-
Helena Ignez, Ney Matogrosso se revela gura de Helena Ignez e sua participao
matria de sonho: uma construo cni- na histria do cinema e da arte no Brasil.
ca e ficcional feita a partir de uma mul- De fato, essa rarefao da contundncia
tiplicidade de imagens, que existem e de determinadas questes no decorre
proliferam antes e depois dos filmes que de sua negao, mas da abordagem do
Pizzini dedica a cada um dos artistas - diretor, que tende deriva multifacetada
que trabalharam juntos recentemente, e equvoca, mesmo ali onde seus temas
em Luz das Trevas (2010)e Ral(2015). pareciam reclamar uma ancoragem mais
A dimenso mtica que suas figuras unvoca e monogrfica.
 mente recuperadas e reinventadas pelo trabalho da mis-
sionria italiana Ada Gambarotto e, depois, da linguista
Adair Pimentel Palcio, com base em estudos anteriores
realizados pelo etnlogo Max Schmidt, assim como, de
modo mais indireto, pelas aventuras poticas de Manoel
de Barros em meio s paisagens do Pantanal e, de modo
fundamental, pelas buscas existenciais dos ndios inte-
ressados na reivindicao de uma identidade que parecia
estar destinada desapario, como Josefina, essencial
ao esforo de catalogao e estudo da lngua guat, ou
Celso, que desempenhava importante papel na resistn-
cia ao genocdio at seu cruel assassinato, em 1982.
Guat tambm o nome de uma imagem dormente, que
500 Almasse dedica a revelar, entre esforos de reconsti-
A imagem tuio do passado por meio de depoimentos coletados em
dormente guat entrevistas e questionamentos do presente, do que resta
e do que pulsa ainda por fazer entre os remanescentes.
Quando Pizzini realiza o De fato, o filme de Pizzini contribui para a recuperao e a
18
longa documental500 reinveno dos guat por meio da reunio dos fragmentos
Almas (2004), a deriva de uma histria que se desenrola em mltiplos lugares e
experimental, que tempos, entre os quais o filme procura transitar: a Europa
opera alm da crono- colonial e seus debates sobre a presena ou ausncia de
logia estrita e explora alma entre os amerndios; o Brasil colonial e sua heran-
as possibilidades da a genocida; o Museu Etnogrfico de Berlim, onde est
encenao, torna pos- o material coletado por Max Schmidt no incio do sculo
svel que a ancoragem XX; o Brasil imperial e as expedies cientficas que o
temtica se desdobre mapearam, como a Expedio Langsdorff (1824-1829), na
em sua complexidade, qual ndios da etnia guat foram retratados por Hercule
cujo enigma se resume Florence; o Pantanal e suas paisagens ao mesmo tempo
em uma palavra: guat. frgeis e intransigentes; o Brasil republicano e a redes-
De modo mais eviden- coberta ambivalente de seu interior em viagens como as
te, trata-se do nome expedies da comisso do Marechal Cndido Rondon,
de uma lngua e de uma que incluram o cinegrafista Major Luiz Thomas Reis; os
etnia indgena que, tempos mltiplos da memria de cada pessoa entrevista-
depois de serem con- da, que nem sempre coincidem com os tempos demarca-
sideradas extintas pela dos da histria e, mesmo quando o fazem, permanecem
Fundao Nacional do desajustados em sua durao, so tempos de experincias
ndio, foram gradual- singulares, e no de processos histricos coletivos.
Para transitar entre os lugares e tempos que preciso atravessar
pra revelar a imagem dormente guat, Pizzini articula, em500 Almas,
imagens associadas a cada um daqueles contextos. As filmagens do
presente se alternam entre depoimentos; gestos do trabalho e do
cotidiano; as paisagens mnimas da textura das guas, das matas e
das faces, enquadradas de perto ou em planos mdios; as paisagens
amplas das ranhuras da terra, enquadradas do alto, em sobrevoos
que resultam em planos abertos e em movimento. O material de
arquivo e as imagens de que Pizzini se apropria incluem gravuras de
Florence, trechos da primeira parte de Die Nibelungen, intitulada Sie-
gfriede filmada por Fritz Lang (1924), registros realizados por Zelito
Viana em seu Terra dos ndios(1979), trechos do arquivo constitudo
pelo Major Reis no incio do sculo XX, etc.
Se 500 Almasest preocupado em reconstituir o processo histrico
do genocdio e da resistncia inventiva a ele, sua abordagem no ,
contudo, apenas reconstitutiva e referencial. Por meio de montagem
vertical, as relaes entre som e imagem se refratam e se multipli-
cam, inscrevendo a polifonia das vozes na tessitura das imagens.
19
Alm disso, numa abordagem potica e performtica de seu tema,
Pizzini explora tanto a poesia de Manoel de Barros quanto, de modo
contundente, enxertos de encenao protagonizados por Paulo Jos
e, a certa altura, tambm porMatheus Nachtergaele, da pea Contro-
vrsia de Valladolid(1992), de Jean-Claude Carrire, em torno do co-
nhecido embate entre Juan Gins de Seplveda e Bartolom de Las
Casas, em 1550, sobre a condio amerndia, opondo os argumentos
de Seplveda em defesa da legitimidade da escravizao indgena,
uma vez que lhes seria negada a condio humana (os amerndios no
possuiriam alma) e os argumentos de Las Casas em defesa da liber-
dade indgena e da possibilidade de reconhecimento de sua dignidade
humana (em suma, os amerndios possuiriam alma). A moeda falsa da
encenao inquieta a economia documental que comanda o filme de
Pizzini: os enxertos cnicos entrecortam o documentrio com a po-
tncia de uma deriva interrogativa (uma especulao) que ultrapassa
sua ancoragem referencial (sua cauo, seu capital acumulado), sem
recusar e sem reduzir sua singularidade. Nessa deriva, a imagem dor-
mente guat, cujo despertar o filme reconstitui, acompanha e prolon-
ga, pode alcanar uma pulsao potica que , ao mesmo tempo, um
sonho de futuro, ttulo promissrio, margem especulativa.
 Movimento, deslocamento,
passagem ao sonho
Entre o dormente e o onrico, o cinema
de Joel Pizzini demarca seu itinerrio
de experimentao e condensa um
fascnio singular com um dos motivos
fundadores da histria do cinema: o
movimento, em geral, e o trem, em
particular, como uma de suas formas
especficas. EmDormente(2005), a
condensao desse fascnio alcana
sua articulao mais detalhada. Dor-
mente tanto o estado subjetivo que
20
o filme busca representar quanto uma
condio objetiva do movimento em
que se inscrevem essas representa-
es: de um lado, o limiar e a travessia
entre a viglia e o sono, em que todo
objeto se revela fluxo, a percepo se
torna devaneio e a conscincia tende
alucinao; de outro lado, o suporte
que abriga os trilhos, que os fixa e os
sustenta, para que se tornem o lugar
da passagem do trem.
Como no registro fundador em que os
irmos Lumire voltaram seu cinema-
tgrafo para a chegada do trem na
estao de La Ciotat, consagrando a
relao do cinema com um dos smbo-
los da modernidade, em Dormente,a
passagem do trem sobre os trilhos e
sobre os dormentes que os encadeiam
se torna a ocasio de uma passa-
gem ao sonho, que se expressa tanto
na montagem que justape planos
descontnuos e que sobrepe imagens
como se pertencessem ao mesmo
movimento quanto em procedimentos
vertiginosos de desfoque, solarizao
e abstrao das representaes. As ouvimos Itamar Assumpo cantando
estaes de trem e de metr, as ruas sua relao com So Paulo e a beleza
e as linhas de eletricidade e de comu-
nicao que as recortam, os prdios e
as rvores que habitam a paisagem, os
corpos que a atravessam como fan-
tasmas, na dormncia da espera e da
passagem pelos entre-lugares que as-
sombram - tudo isso se inscreve como
imagem dormente e promete, como
todo cinema, a passagem ao sonho.
Dormentedesdobra os sentidos de sua
promessa de passagem ao sonho numa
deriva pela multido de annimos, con-
forme uma experincia caracteristica-
mente moderna de perda dos sentidos
fixos de identidade e de pertencimen-
to. Efetivamente, a modernidade ,
tambm, uma herana e uma deriva da
luz - do Iluminismo que formula parte
de seus ideais mais importantes, da
eletricidade que torna possvel suas
fantasmagorias, dos vagalumes de re-
sistncia que fazem pulsar alguma vida,
em meio a sua luz ofuscante e escu-
rido que a constitui. Enquanto vemos
se desintegrarem e se confundirem,
num cinema de poesia que responde
a um impulso iconoclasta, as luzes e
as formas que estas tornam visveis,
da busca de si como projeto: eu no
me amo, mas me persigo, bonita pa-
21
lavra, perseguir. De forma lrica,Dor-
menterevela que, se h promessa de
passagem ao sonho no cinema de Joel
Pizzini, no se trata de um movimen-
to que encontre seu desfecho, que
chegue a algum termo; ao contrrio, o
cinema de Pizzini parece habitar justa-
mente o limiar indecidvel da passagem
ao sonho, e sua morada se ergue sobre
uma forma de imagem que se pode
denominar dormente, tanto no sentido
de que est no limite mvel e incerto
entre viglia e sono quanto no sentido
de que est no fundamento da traves-
sia do aparelho cinematogrfico sobre
o mundo. A imagem dormente delrio
e caminho, devaneio e vagueao.
 Ensaio e mscara
justamente na encruzilhada em
que os atos de devanear e de va-
guear se atravessam que apare-
ceMar de Fogo (2014), um curta
dedicado memria do cinema,
ao cinema de poesia, ao cineasta
Mrio Peixoto e herana de sua
obra-prima Limite (1930), que Pi-
zzini reivindica ativamente como
parte do que o levou a fazer ci-
nema. Os temas que percorrem
22
a obra de Pizzini - e cuja interro-
gao informa, igualmente, suas
escolhas formais - aparecem
tanto nos depoimentos de Mrio
Peixoto que o diretor coletou
quanto na montagem explorat-
ria que o permite transitar com
liberdade pelo rico material de
arquivo que tem a sua dispo-
sio. Efetivamente, alm de
converter Limitenuma espcie
de arquivo fundamental do
cinema de vanguarda e de poesia
no Brasil, Mar de Fogorene
ainda trechos de O homem do
morcego (1980), de Ruy Solberg,
e de O homem e o limite (1975),
de Ruy Santos, alm de registros
sonoros de conversas que Pizzini
estabeleceu com Peixoto.
A montagem vertical associa
os depoimentos de Peixoto a
imagens que deslocam seus
sentidos - como no plano das
ondas que vo e voltam sobre a
areia de uma praia, sobre o qual
a voz de Peixoto afirma:
O tempo nunca teve uma sig-
nificao objetiva pra mim.
O que o relgio est nos
dizendo? Menos um, menos
um. E ns interpretamos como
se ele dissesse Mais um, mais
um, mais um. A montagem
horizontal encadeia e mistura
exploraes de temas do filme
de Peixoto e dos depoimen-
tos do cineasta sobre suas
motivaes: O mar tem voz,
tem soluo, tem alegria, tem
crueldade.
Em Mar de Fogo, assim como
em outros filmes que re-
alizou,Pizzini compe um
filme-ensaio (ou filmensaio,
como ele prefere) em que sua
voz e seu olhar emergem da
orquestrao de vozes e olha-
res alheios. Se o filme-ensaio
definido, frequentemente,
como um filme marcado pela preciso revisitar o arquivo
subjetividade do enfoque e do cinema e da cultura visual
pela explicitao do sujeito que nos habita, isto , mer-
que fala, o cinema de Pizzini gulhar nas imagens que o
parece constituir uma espcie compem, ao mesmo tempo
de filmensaio que tem como em que se deve desorganiz-
fundamento contingente um -las parcialmente, perturbar a
gesto de mascaramento e de quietude de sua organizao
ventriloquia. Nas vozes e nas e classificao - em suma,
imagens de que se apropria, Pi- preciso tambm revirar o
zzini imprime sua subjetividade, arquivo. Em todos os filmes
23
por meio da montagem, parti- comentados acima, visvel e
cipando, dessa forma, de toda audvel esse movimento duplo
uma tradio da apropriao de respeito fascinado e de
artstica, que vai do recurso infidelidade iconoclasta, de
mera citao at ofound foo- adeso apaixonada que nunca
tage e a esttica relacional da alcana plenamente seu ob-
ps-produo, passando pelo jeto e de pulso destruidora
readymade. Dessa forma,Mar que nunca se realiza por com-
de Fogotalvez possa ser me- pleto. Trata-se, de fato, de um
lhor definido como um ensaio movimento caracterstico de
anarquvico sobre a memria todo trabalho de sonho, que
de Limite, revelada pela voz de dissimula o desejo na ambiva-
Mrio Peixoto, tal como soa lncia de um duplo vnculo. No
atravs da mscara construda cinema de Joel Pizzini, um
pela montagem de Joel Pizzini. desejo de mundanidade, de
cho, de terra, que se dissi-
Se o cinema de Pizzini feito mula na ambivalncia de sua
de filmensaios, sua aborda- poesia iconoclasta.
gem de seus temas opera por
meio de um movimento duplo:
 500 Almas Dormente
109min / 2004 / SP 15min / 2005 / SP

Classificao: Classificao:

10 anos Livre

Estaes, trilhos e cabos eltricos alinhavam os

500 Almas um filme etnopetico que recria o universo mti-
co e existencial da cultura Guat, etnia milenar que chegou a
ser considerada extinta na dcada de 1960 e vive hoje dispersa
24
pelo Pantanal, apesar de ter reconquistado parte de seu anti-
go territrio nos anos 70.
quadros noturnos de Dor-mente, que, sob luzes
artificiais, revelam formas sem contorno, foras pa-
ralisadas, gestos repetidos, compondo a memria, os
25
auto-retratos e a escurido da viagem cotidiana.

Caramujo Enigma de um dia

Flor 17min / 1996 / SP

Classificao:
21min / 1998 / SP
Livre
Classificao:

Livre

Um funcionrio de museu - o vigia - motivado pelo quadro

O itinerrio potico de Manoel de Barros, atravs de uma co- homnimo de De Chirico, introduzido, atravs do cotidiano,
lagem de fragmentos sonoros e visuais. no universo metafsico do pintor italiano.
 Helena Olho Nu A vida-obra de Ney Matogrosso, retra-
tada a partir do conjunto de imagens e
Zero sons que o artista reuniu at hoje em sua
casa e existentes em arquivos pblicos,
27min / 2006 / RJ em contraponto com as performances
atuais.Trata-se de um espetculo-sntese
Classificao:
de seu percurso musical que na monta-
livre gem do filme evoca cenas e situaes da
histria de Ney Matogrosso nos palcos
e na sua vida cotidiana. Evitando o tom
nostlgico e reverente, Olho Nu busca a
dimenso humana e sensvel de um per-
sonagem cuja histria se confunde com a
Ensaio documental sobre o universo criativo da melhor tradio do cancioneiro latino-a-
atriz e cineasta Helena Ignez, que, por meio de mericano. Como o prprio nome sugere,
um ritual de tai chi chuan, evoca e reinventa a o filme ousa desnudar o homem por trs
101min / 2012 / RJ
memria. Uma artista em seu eterno recomear. da fama, sondando assim as motivaes
Classificao: de sua arte, o senso crtico, o carter
libertrio e o iderio poltico que permeia
26 27
Mar de
12 anos
o repertrio de Ney, pautado sempre
pela coerncia e qualidade esttica.
Fogo
9min / 2014 / RJ
ltimo Trem
Classificao:
3min / 2014 / RJ Num bonde
Livre
chamado de-
Classificao:
sejo, um velho
Livre maquinista viaja
nos trilhos do
cinema sob a
visao do ultimo
trem subindo ao
MAR DE FOGO um filmensaio sobre a gnese de Limi-
ceu, filme-en-
te(1930) de Mrio Peixoto, clssico da vanguarda latino-
saio inspirado
-americana. Concebido a partir de cenas, making of do
no poema visio-
filme e relatos do autor, MAR DE FOGO recria livremente a
nario de Joa-
pulso visionria de Peixoto para experimentar as sensa-
quim Cardozo
es e os limites de uma aventura artstica.
mostra
competitiva
nacional

30
Rafael de Almeida realizador e pesquisador de cine-
ma e audiovisual. Doutor em Multimeios pela Univer-
sidade Estadual de Campinas - Unicamp. Professor
efetivo do curso de Cinema e Audiovisual da Univer-
sidade Estadual de Gois - UEG. Desenvolve projeto
de ps-doutorado no Programa de Ps-Graduao
em Arte e Cultura Visual - UFG. Dirigiu alguns filmes
Rafael de
de curta-metragem, entre os quais: Carrossel, A
Almeida
saudade um filme sem fim e Impej. Seus interes-
ses artsticos e cientficos esto centrados hoje nos
dilogos entre o cinema documentrio, o filme-ensaio
e o filme de famlia.
Possui ps-graduao em cinema documentrio pela
FGV em So Paulo.Tambm estudou cinema em Nova
Iorque. Trabalhou na nonanuvem filmes, produtora goia-
na de documentrios e na WA Imagem, empresa ligada
fotografia e produo cultural. Ao mesmo tempo, atuou
como diretora de produo e pesquisadora em diver-
sos curtas e longas-metragens em Goinia. Em 2012,
Fabiana
coordenou o projeto Telinha de Cinema de capacitao
Assis
de jovens e adolescentes em situao de vulnerabilidade
social para a produo de vdeos utilizando telefones ce-
lulares. Atualmente trabalha na finalizao do documen-
31
trio em longametragem Real Conquista e coordena o
PirenpolisDoc - Festival de Documentrio Brasileiro.
Mestre em Gesto do Patrimnio Cultural, Uliana
realiza documentrios e participou de festivais no
Brasil, EUA, Cuba, Argentina, Portugal e Espanha. Seu
primeiro trabalho, o longa-metragem Muitchareia, foi
premiado no festival de documentrios CINE ECO, em
Portugal e distribudo pela Programadora Brasil dentro
do circuito Tela Verde. Em 2008 fundou a produtora
Uliana
NONANUVEM FILMES, especializada em document-
Duarte
rios. Obteve premiao no concurso de roteiros do
V FestCine Goinia com o curta EIXO. Em 2011 seu
documentrio TEIA DO CERRADO recebeu o prmio
de melhor produo goiana no XIII FICA. Uliana se
dedica atualmente finalizao do doc GOYANIA e
distribuio do mdia NO VENCEMOS NEM FOMOS
VENCIDOS, documentrio que revisita a passagem da
Coluna Miguel Costa/ Prestes pelo Estado de Gois.
 Curtas
Metragens

32 33
 Abissal As Incrveis
Histrias de um
Navio Fantasma
Direo:

Arthur Leite

17min / 2016 / CE

Classificao:

Livre

Esse era para ser um filme sobre o meu av, que eu nunca conheci.
No sei se ele ainda est vivo. Ningum sabe. Mas, medida que fui
34 me aprofundando nessa histria percebi que no era sobre ele. Minha 35
prpria av, aquela mulher sempre prxima a mim, revelou-me outra Los Angeles, 1932. Em meio Direo: Trabalhei durante quatro
anos na Cinemateca Brasi-
personalidade. Ela, Rosa, era a verdadeira desconhecida. Depois de 40 Grande Depresso, a terra do
Andr Bomfim e leira, primeiro na Difuso de
anos, diante de uma cmera ligada, ela decidiu contar a mim todos os cinema prepara-se para sediar Filmes, depois na Expedio,
Gustavo Rosa
segredos e verdades, ou parte deles. uma Olimpada dos sonhos. que est ligada Preserva-
de Moura o. Alguns dos filmes que eu
Mas longe dos holofotes uma
usei no documentrio foram
delegao tropical faz de tudo : descobertos nesse perodo,
para entrar em cena. Viagem durante as Jornadas de
26min / 2015 / SP Cinema Silencioso. Mas o
em um navio carregado de
dos que aparentemente esto em um principal dessa experincia
plano pessoal, esse filme foi sendo caf, falta total de recursos, Classificao: de trabalho foi tomar gosto
planejado por quase dois anos, quando despreparo tcnico e emocio- pela pesquisa histrica e
comearam as primeiras pesquisas.
Livre pela pesquisa de imagens:
nal, esforo sobre-humano de
Esse o modo escolhido de lidar com a dois elementos que cons-
transformao, involuntria, de minhas superao: eis alguns dos des- tituem o filme de cabo a
memrias, da a abertura para aspec- taques. Mesmo no ganhando rabo. Em boa medida, e entre
O ato de filmar entregar-se. Em outras coisas, o filme um
tos de subjetividade que esto umbili-
Abissal, a subjetividade do sujeito a Olimpada, nossa participa-
calmente envolvidos. Ritmo e sentido, elogio a quem se dedica a
pesquisador est em primeiro plano.
munidos de pessoalidade palpvel e o deu muito o que falar. preservar imagens e sons,
Serviu-me de experincia espaos de
transbordante, permitem-me estar no um trabalho insano, vrias
aproximao que se localizam em reas
mundo interagindo, de forma sensvel, vezes negligenciado e que
de extrema pessoalidade e intimidade,
s mudanas que fui lanado. nunca tem fim.
de tal forma que posso dizer que cabem
no limite do meu corpo, na minha pele,
na minha mente. Abordando conte- Arthur Leite Andr Bomfim
 Buscando Helena Dia de
Roberto e Ana
Pagamento
Amlia acaba-
Direo:
ram de receber
a notcia de que Fabiana
sua filha est Moraes
a espera deles.
Ns seguimos a
extraordinria 29min / 2015 / PE
viagem deles
Classificao:
at o juizado de
menores pra Livre
trazer Helena
pra casa.

Direo:

Roberto Berliner e Ana Amlia Macedo

Dia de Pagamento, relata as
36 37
mudanas na vida dos mora-
dores de Rio da Barra, um po-
21min / 2016 / RJ
voado de Sertania no interior
Classificao: de Pernambuco, aps o incio
das obras da transposio do
Livre
Rio So Francisco.

Registro do primeiro encontro com nossa filha, Dia de Pagamento, que faz
Helena, quando a adotamos com 14 dias de parte da srie de quatro
vida. Quando chega em casa, ela recebida documentrios intitulada
com muita alegria pela famlia e pelo irmo, Vulnerveis, traz o cotidiano
Antonio, nosso primeiro filho. Esse filme, do povoado de Rio da Barra,
inicialmente, foi feito para Helena conhecer a no serto de Pernambuco.
prpria histria, mas, achamos que seria legal Ali, vemos o aumento do
apresent-lo ao pblico para que as pessoas consumo, suas contradies
tenham a oportunidade de conhecer um pouco e seus limites, provocado
mais sobre a adoo. pelas obras da Transposio.
Enquanto moradores cons-
Roberto Berliner e Ana Amlia Macedo
troem casas e conseguem
incluir novos alimentos nas
compras do ms, meninas
so sexualmente exploradas,
vagas de emprego deslo-
cam-se para outras cidades
e a falta de perspectiva se
instala. A cidadania, aqui
garantida apenas atravs do
poder de compra, mostra-se
completamente precarizada.
Fabiana Moraes
 Entre o trao Mohamed
e a luz Direo:

Zeca Ferreira

13min / 2016 / RJ

Classificao:

Livre

Sob a direo da irm de Mohamed, esta histria uma decla- Direo:

rao de amor. Enquanto ele luta para realizar seus sonhos e
38 Memria, retina, pelcula. Dayana Dalloul 39
iniciar uma carreira na fotografia, sua famlia narra diversas
Um ensaio potico atravs das
experincias vividas que expressam desafios e conquistas
lembranas e imagens do fot-
importantes para seu desenvolvimento. Um documentrio
grafo Marco Aurlio Olmpio. 16min / 2015 / DF
que ilustra belas lembranas e retrata a personalidade de seu
incrvel protagonista. Classificao:

Livre

dominicais organizadas pela me,

O despertar afetivo para todo um per-
curso profissional; estalo do momento
em que toda uma possibilidade de viver
a vida se apresenta, iluminando de
sentido uma estrada por percorrer. Foi
o que me sugeriu um texto postado em
rede social, de forma descompromissa-
da, pelo fotgrafo amigo Marco Aurlio
Olmpio. A lembrana das reunies
reunindo em casa babs e arruma-
deiras da vizinhana, despertava no
ento menino o entendimento de que a
msica compreendia um sentido maior.
Juntar esse sentimento de descoberta
com as magicas imagens do j maduro
fotgrafo foi o desafio que esse filme
me lanou.
Entre o trao e a luz um ensaio
potico sobre a descoberta de uma vo-
cao. E uma homenagem ao trabalho
de um admirvel artista.
Zeca Ferreira
casa para conhecer o nosso dia-a-dia e
compreender ao menos um pedao do
que, para mim, inspirao. E por mais
Em uma aula de documentrio, as
que tenham surgido dificuldades, saber
palavras de um querido professor
que o meu irmo se sentiu representa-
se destacaram. Para um bom filme,
do e receber seu abrao genuinamente
voc precisa de um bom personagem.
feliz ao apresentar este projeto foi a
Naquele momento eu soube que a
grande retribuio que me transbordou
histria do Mohamed, que faz parte da
de amor e gratido.
minha prpria, seria contada atravs
do cinema. Meu desejo era que os es-
pectadores fossem convidados nossa Dayana Dalloul
 Natureza Morta O rosto
da mulher
endividada
Direo:

Mariana
Kaufman
Direo: Os rostos de
dez mulhe-
Renato Sircilli e
res, mes dos
19min / 2015 / RJ Rodrigo Batista
criadores do
Classificao: [pH2]: estado de
teatro, am-
Livre 27min / 2015 / SP
pliam o rosto
Classificao: desgraado de
Helena Fracasso
Livre
e ensaiam as
desgraas que
Estamos no futuro. J no
acometeram
j mais ningum por aqui.
sua vida.
Escrituras deixadas pelos
40 41
visitantes de todos os tem-
pos, escrituras criadas pela
prpria natureza? Dentro do
parque o tempo se confunde.
No h como captur-lo.
tudo fico. Natureza Morta um dos primeiros trabalhos que
surgem dentro de uma pesquisa que venho de-
senvolvendo sobre a ideia de memria como uma
construo de fico. Essa ideia compe uma
pesquisa mais ampla que prope uma tentativa
Era 2015 e nosso solo tremia. Alguns primeiras palavras. No nos interessa
de compreender o tempo como inveno e, no
jovens, que tinham em comum o fato de relatar vidas oficias: toda presidenta
limite utpico, a possibilidade de control-lo. No
seus 30 anos e de serem criadores de que sobe ao Palcio o faz tambm dian-
filme tudo o que parece que , j no mais. Uma
um mesmo grupo de teatro, decidiram te de mulheres annimas, cujas vidas
floresta se transforma em um parque temtico,
se perguntar sobre o ano de 1985. passam e tambm tm peso e tambm
uma gruta no uma gruta, mas apenas a repre-
Percebemos que nosso corpo era jovem tm matria. Quem conta a histria da
sentao de uma gruta construda pelo homem.
demais para falar sobre nosso ano densidade dessas vidas? Um homem,
As escrituras deixadas pelos visitantes do parque
natal. Recm-nascidos que ramos, que tem seus dias contados. Em breve,
se tornam matria para uma arqueologia fabular,
s podamos, em 2015, balbuciar 1985. ele calar. Basta chegar o momento
e aquilo que estava escrito descola o significado
O rosto da mulher endividada ecoa o em que o corpo da mulher incendeie e
do cdigo da escrita. Tudo ali, no limite, fico.
nosso balbucio ao mesmo tempo em exija a palavra.
E do futuro, onde j no mais estaremos, algum
que apresenta a voz de corpos que
investiga os resqucios de nossas invenes.
habitaram a radiante esperana de-
Luiz Pimentel, roteirista
mocrtica. Os rostos de nossas mes,
Mariana Kaufman expostos nesse filme, ensaiam nossas
 Orquestra Quem matou Elo?
Invisvel Lets
Dance
Direo:

Lvia Perez

Direo:

Alice Riff 24min / 2015 / SP

Classificao:

20min / 2016 / SP 12 anos

Classificao:

Livre

Em 2009, Lindemberg Alves

de 22 anos invadiu o apar-
tamento da ex-namorada
Elo Pimentel de 15 anos,
42 43
armado, mantendo-a refm
A historia de Seu Osvaldo, o primeiro DJ do Brasil.
por cinco dias. O crime
foi amplamente difundido
pelos canais de TV que
disputaram a audincia
explorando a dor de amor Quem matou Elo? conta a histria
de uma mulher que morreu porque
de Lindemberg e transmiti-
Orquestra Invisvel Lets Dance um no quis reatar um namoro. Pode-
filme sobre memria e Histria. A partir ram o sequestro como uma ria ser a minha, a sua ou a histria
da histria de vida de Seu Osvaldo, o novela ao vivo. de tantas outras mulheres no Bra-
filme busca contar o comeo dos bailes sil, quinto pas mais mata mulheres
Quem matou Elo? traz
blacks em So Paulo. Pouco se tem no mundo.No entanto, ao longo
documentado sobre esse momento da uma anlise crtica sobre de sua sensacionalista cobertura,
histria. O filme lida com este dado, a espetacularizao da amdia televisiva transmitiu o caso
e por isso propositivo: responde como uma novela perversa, no o
violncia e a abordagem
violncia simblica do esquecimento reconheceu como mais um caso
reunindo as suas memrias. O filme da mdia televisiva nos de violncia mulher e insistiu em
busca compreender uma formao casos de violncia contra a classific-lo como um crime de
cultural negra em So Paulo que une amor. Quem matou Elo? prope a
mulher, revelando um dos
o desenvolvimento industrial, o incha- desconstruo deste tipo de abor-
mento das periferias e uma produo motivos pelo qual o Brasil dagem espetacular e a reflexo
cultural efervescente. o quinto num ranking de sobre a violncia contra a mulher.

pases que mais matam

Alice Riff mulheres. Lvia Perez
 Retrato de
Carmem D.
44 Direo:
Isabel Joffily
22min / 2015 / RJ
Classificao:
12 anos
Retrato de Carmem D. um filme sobre
a psiquiatra Carmem Dametto, que
mora numa ampla casa com a sua
filha Marcela, onde tambm recebe
os seus pacientes, em um consult-
rio no primeiro andar. Marcela uma
grande amiga minha e frequento esta
casa desde a minha infncia. Fazer o
documentrio foi uma forma de criar
imagens e sons que pertencem minha
memria. O que est no filme um
olhar meu; uma impresso pessoal
diante das personagens e das suas
Tatame
Direo:
Carmem Dametto tem 72 anos Daniel
e psiquiatra. Atende os seus Nolasco
pacientes no consultrio loca- e Felipe
lizado no trreo de sua ampla Fernandes
casa, onde tambm vive Marce-
la, sua filha, que sempre nadou
na piscina do jardim. Se antes 22min / 2015 / RJ
a piscina tinha gua azul clara,
Classificao:
hoje ela encontra-se desativa-
da e dominada por musgos. 16 anos
A luta livre tambm conhecida como professional wrestling, lucha
libre e puroresu. A FILL - Federao Internacional de Luta Livre -
45
uma das academias smbolo da cena independente atual no Brasil.
Realiza parte de seus shows na quadra de um antigo clube abando-
nado, em Vicente de Carvalho, zona norte do Rio de Janeiro. Tatame
um retrato afetivo dos principais membros da FILL. Da rotina diria
transformao que cada um passa para se tornar os protagonistas
deste espetculo.
Tatame um filme que surge de uma afinidade um espetculo e de todo esse universo, de modo
com o universo da luta livre e do potencial de re- que explorssemos ao mximo o engajamento
relaes. Meu esforo maior na rea-
sistncia dos lutadores da FILL no Rio de Janeiro. com as narrativas contadas dentro do ringue e
lizao de Retrato de Carmem D. foi
Em meio a um processo de filmagem bastante com a trajetria de cada um dos lutadores para
ser fiel s minhas lembranas daque-
aberto, um dos nossos principais desafios era o de ser coroado o campeo absoluto da FILL.
le espao e tambm s experincias
como poderamos nos apropriar dos cdigos da
com essas duas mulheres.
linguagem da luta livre durante a narrativa do fil-
Daniel Nolasco e Felipe Fernandes
me. Queramos muito proporcionar ao espectador
Isabel Joffily uma experincia prxima do que a construo de
 Trem
Direo:

Renato Coelho

4min / 2015 / SP

Classificao:

Livre

Vila de Parana-
piacaba, maio
de 2015.

46 47
Filmei TREM em um cartucho
Super 8 e montei na cmera,
no momento da filmagem. Eu
precisava filmar algo para o
Curta 8, o Festival de Super 8
de Curitiba, era um domingo de
frio e sol e o prazo para envio
do filme era na segunda. Como
no me surgia ideia, logo a
soluo foi rumar Parana-
piacaba e filmar algo, que eu
ainda no sabia o qu, mas en-
fim, filmar. Aquele lugar, nico
e parado no tempo, sempre me
abismou. Cheguei no incio da
tarde, mirava filmar a vila, mas
ao fim foquei nos trens. Dar
movimento, fluxo, oscilao
ao que hoje jaz estagnado e
carcomido. Quinze metros de
filme, a dezoito quadros por
segundo, filmei at o anoitecer.
O trem e o trilho. A trilha
John Cage.

Renato Coelho
 Longas
Metragens

48 49
 Aracati Banco Imobilirio
Direo: Direo:

Aline Portugal e Miguel Antunes

Julia De Simone Ramos

62min / 2015 / RJ-CE 62min / 2015 / SP

Classificao: Classificao:

Livre Livre

Vale do Jaguaribe, Cear. Seguindo a rota do vento Aracati, o filme Brian caminha por seu
parte do litoral e adentra pelo interior do estado. Nesse percurso, bairro de infncia, pro-
50 observa a relao entre homem e paisagem, as transformaes do curando novas reas 51
espao e os limites entre natureza e artifcio. para uma incorpora- Banco Imobilirio
um filme sobre
o imobiliria. Romeo,
um jogo. Sobre
em seu escritrio envi- uma cidade que
draado, desenha uma um tabuleiro e um
tabuleiro que uma
estratgia de marke-
cidade. sobre uma
ting. Carla planeja atividade econ-
seus novos investi- mica inevitvel. A
forma aleatria e
mentos vendo a cidade
descontrolada pela
do alto. Um jogo de qual se reconstroem
tabuleiro. Uma imagem cidades. um filme
Nos ltimos seis anos, viajamos diver- O filme lana ento o espectador em sobre violncia.
sas vezes pelo Vale do Jaguaribe, no uma jornada pelo Vale. Cada perso- de futuro. Um projeto
Cear, por onde sopra o vento Aracati. nagem traz uma diferente perspectiva de cidade.
Miguel Antunes
Se em um primeiro momento pensva- na relao com o espao e nos conduz
Ramos
mos em fazer um filme sobre o vento, por entre as paisagens locais. Homem,
com essas experincias comeamos natureza e tecnologia competem pelo
a perceber que as paisagens estavam mesmo espao, como foras diversas
se transformando de forma muito que coexistem.
acelerada, assim como os modos de
vida e o senso de temporalidade na
regio. Descobrimos que o vento, mais Aline Portugal e Julia De Simone
do que um tema, era uma fora motriz
que sopraria essa jornada pela regio.
 Crnica da
demolio
52 No Centro do Rio de Janeiro, uma praa vazia com um
chafariz seco e um estacionamento subterrneo. H
quarenta anos ali ficava o Palcio Monroe, antiga sede
do Senado Federal. Uma histria de sabres e lees,
militares e arquitetos, passado e futuro.
Ao longo do processo de realizao de
Crnica da demolio, muitas dvidas
e incertezas foram surgindo. Ser que
um filme sobre um edifcio vai interes-
sar a algum? Logo vimos que o Palcio
Monroe era o fio condutor de uma his-
tria maior, do centro do Rio de Janeiro
ao longo do sculo XX. Mas ser que
essa histria interessar a pblicos de
outras cidades e pases? Descobrimos
Direo:
Eduardo Ades
90min / 2015 / RJ
Classificao:
Livre
ento que sim, que a histria do Rio
um pouco a histria de muitas outras
grandes cidades pelo mundo. E aos
poucos o filme foi se revelando muito
mais como um documentrio poltico
do que sobre arquitetura e urbanis-
mo. O atual momento poltico do pas
trouxe uma nova camada de percepo
para o filme, que poderia ter uma si-
nopse alternativa: como um presidente
ilegtimo, com o apoio da mdia, e
ignorando a participao da populao
interessada, promove a destruio do
patrimnio pblico.
Eduardo Ades
O Homem que Matou
John Wayne
Para um artista, sua obra em geral mais importante
que tudo; para Ruy Guerra esse lugar comum uma
evidncia permanente. Declarando-se um produto
tpico do subdesenvolvimento um artista que se
preocupa com uma esttica eminentemente renova-
dora, qual no falta nunca uma ntida preocupao
com o poltico em seu sentido mais amplo: Toda
esttica poltica.
O homem que matou John Wayne a construo
no linear de um artista mltiplo cuja vida e obra
so indissociveis. Utilizando-se de amplo material
indito, o filme entrelaa fico e realidade, alterna
encontros com parceiros de trabalho, cenas de suas
falas em entrevistas, cenas de filmes enquanto ator e
diretor, cenas temticas ficcionalizadas; tudo envolto
por suas msicas e poemas (conhecidas e inditas).
Na trama do docudrama, ele j um famoso diretor
quando tem um encontro casual, em um corredor de
bar de Los Angeles, com o ator smbolo tanto dos fil-
mes que amava quanto do imperialismo que detesta-
va. A confisso desse assassinato metafrico abre a
caixa de Pandora da obra do mais singular realizador
latino-africano de nosso tempo.
Direo:
Diogo Oliveira
e Bruno Laet
70min / 2015 / RJ
Classificao:
16 anos
53
A expanso das fronteiras da
linguagem cinematogrfica vital
para que o impacto sofrido por um
indivduo ao assistir um filme seja
cada vez mais profundo e torne
mais frtil o campo da imaginao.
Por essa razo, transpor para a
tela as ideias de um cineasta que
travou sempre uma rdua batalha
para o alargamento dessas fron-
teiras um prazeroso dever cvico
de um cidado do audiovisual.
Ruy Guerra o mais singular diretor
brasileiro de todos os tempos. Viva
o cinema! Ao mestre com carinho.
Diogo Oliveira e Bruno Laet
 Porque era ela Talvez Deserto
Direo:
Talvez Universo
Luciana Vieira Direo:

Karen Akerman
e Miguel
61min / 2016 / CE
Seabra Lopes
Classificao:

livre
99min / 2015 /
BR-PT

Classificao:

16 anos

A Unidade de Internamento de Psiquia-

tria Forense uma estrutura de regime
fechado, de segurana mdia, com
54 Ela queria fazer um filme sobre Brbara. Eu queria 55
vertente reabilitadora. Presta acom-
fazer um filme sobre ela.
panhamento psiquitrico, psicolgico,
mdico, teraputico e social. Os ho- A escolha de trabalhar sem cor deliberada
por uma proposta de nivelamento do real. Ao
mens que a habitam foram considera-
retirar da superfcie o que a distingue, torna-se
dos inimputveis pelo tribunal. Sentem vivel diminuir a hierarquia dos protagonistas,
o tempo passar, lento. neste tempo aproximando-os mais do que representam e
menos do que so. Os tcnicos usam uniforme
individual que o filme se instala.
hospitalar branco, os internos tendem a vestir
roupas escuras. As paredes, o teto e o cho so
brancos, os mveis e os objetos so escuros. A
viso fica assim simplificada, concentra-se no
movimento das coisas, no seu detalhe, evitando
Uma partilha de desejos, um en- os desvios da permanente significao. A escolha
contro. A vontade de fazer um filme do preto e branco igualmente deliberada pela
sobre a mulher por quem minha av luz. A temperatura de cor denuncia as horas do
apaixonada. A vontade de fazer um dia, as estaes do ano, o tempo histrico, num
filme sobre a minha av. Um filme que comentrio excessivamente indicador das dife-
fala de si e da sua prpria experincia rentes naturezas. Pelo contrrio, o preto e branco
de realizao. Enfim, um filme sobre a dilata a noo de temporalidade, criando dias
vontade de se fazer cinema. mais longos e idnticos, ampliando o contexto
histrico para uma luz solar sempre branca, para
Luciana Vieira uma instituio sempre branca.

Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes

 mostra
competitiva
regional
56 57

Curadoria:
Fabiana Assis
 A dama do cerrado Direo:
Entre ns
e o exrcito de Viviane Louise

So Francisco
Direo:

Patrcia
22min / 2015 / GO
Guedes
Classificao:

Livre
11min / 2015 / GO

Classificao:
Trata se da
Livre
vida e obra de
Yashira - uma
Incertezas,-
mulher alm do
vazios, desco-
seu tempo na
bertas entre
luta a favor da
ns uma certa
arte e do meio
identidade.
ambiente
58 59

Yashira - artista plstica, performtica, multifa-

cetada. A simplicidade que emana de sua obra a Uma experincia ensastica sobre a
qual usa vrias tcnicas e texturas e principal- descoberta e construo da minha
mente como ela reutiliza os objetos, contagia identidade homossexual, de amigos e
e orienta a sua expresso, sendo o seu talento amigas tambm homossexuais e sobre
reconhecido em eventos internacionais, em de- amizade. A narrativa emerge de minhas
fesa do meio ambiente desde aos anos setenta, e memrias para se tornar um curta,
tambm na Bienal de Artes Plstica de So Paulo, que tenta resgatar/(re)construir parte
onde teve trabalhos selecionados mais de uma das memrias dos momentos em que
vez. Retratar essa artista no tarefa fcil, sua comecei a compreender o que ser
vitalidade muitas vezes confunde o recorte dese- homossexual. Esse projeto foi realizado
jado, ao mesmo tempo que encoraja a seguir em a partir de um texto-guia (roteiro), au-
frente, como foi a proposta desse documentrio, dioentrevistas, imagens deriva, cons-
o qual por sua vez, encontrou como opo seguir truo da paisagem sonora e edio do
o encaminhamento que a prpria artista aponta, material bruto. parte do meu trabalho
como o exemplo de sua obra, que se constri a de concluso do curso de Audiovisual
partir do objeto encontrado. da Universidade Estadual de Goias.

Viviane Louise Patrcia Guedes

 Homo Ludens
Um shopping que aos finais de semana recebe a presena
de um ilustre e simptico senhor disposto a ensinar e jogar
60 xadrez com quem passa por l. Entretanto no so apenas
regras do jogo que ele tem para compartilhar.
Homo Ludens pode ser considerado mi-
nha primeira experincia como direo
e se tem uma coisa que ele reforou em
meu pensamento foi: o quanto o que
eu fao mgico. Primeiramente, por
me permitir guardar de alguma forma
aquela boa conversa com um homem
de cabelos brancos e cheios de histria,
lies e vida no olhar. Segundo pelo
mistrio que Dionsio, em especial, tem
e a minha alegria de saber que mesmo
Direo:
Daniela de Oliveira
8min / 2015 / GO
Classificao:
Livre
depois de quatro horas de conversa
interrupta, tudo que recolhi no a
metade do que ele tem para contar. E
terceiro, mgico, pois a equipe era os
meus amigos, ali pela mesma causa e
em um processo de aprendizado inten-
so. E Dionsio vira volta ainda faz parte
nas nossas conversas sem respostas
sobre quem , de verdade, aquele
homem? E por fim, mgico, saber que
com esse filme ele possa estar na con-
versa de muitas outras pessoas por a e
ns faa refletir que o que precisamos
mesmo na vida um do outro.
Daniela de Oliveira
Joo P de Chumbo:
seus segredos
Documentrio sobre o Impera-
dor da Festa do Divino Espirito
Santo de Pirenoplis (Centro-
-Oeste do Brasil), Joo Geral-
do da Costa Pina, mais conhe-
cido como P de Chumbo, ator
e conhecedor de segredos da
natureza e historias do tempo
de escravido.
61
Direo: H 17 anos, quando vi Joo
Pe de Chumbo pela primeira
Julia Pascali vez, fui cativada por seu
sorriso, seu jeito doce de se
deslocar e tratar as pessoas
e sua imensa sabedoria re-
24min / 2015 / GO velando histrias do mundo,
da natureza e de Pirenopolis.
Classificao: Irmos no amor pelo cinema
e pela natureza iniciei o
Livre registro de alguns segredos
desse Mestre firme em cari-
nho e alegria. Devagar foram
sendo captadas as imagens
e udios que compem este
curta, entre 2010 e 2015,
ano que ele reinou como Im-
perador da Festa do Divino
Esprito Santo de Pirenpolis.
Com a parceira de Tadeu
Ribeiro da Costa, finalmente
veio luz.
Julia Pascali
 Leblon Marista Muitos Me Seguem Mas
So Deus Me Acompanha
Direo:

Rei Souza

15min / 2016 / GO

Classificao:

Livre

Leblon um bairro nobre da Direo:

zona sul da cidade do Rio de
Janeiro, no Brasil. Marista
62
um bairro nobre da cidade de
Goinia, no Brasil.
Fabrcio Cordeiro e Luciano
Gilvan um emblemtico morador do
Evangelista 63
Morro do Cachimbo, periferia de An-
polis, e possui uma trajetria peculiar.
Enquanto conta alguns fatos que com-
13min / 2016 / GO
pe essa trajetria ele deixa entrever
Classificao: o modo como compreende e encara o
mundo ao seu redor.
Livre

superfcie. O que aconte-

ce que em boa parte das
vezes o que se traz de volta
apenas seu autor desnudado
O documentrio sempre por esse estranho proces-
sobre a superfcie e seus so flmico, revelando a si
mtodos de filmagens so antes de tudo, expondo suas
A nica ideia que tnhamos era a de deixar o lugar mtodos de escavao. por fragilidades e limitaes
meio que guiar o que iramos filmar, de guiar o
meio de escavaes com a ante o real. Documentrio
que poderia vir a se tornar um curta. De alguma
p-cmera procura de pis- sempre sobre a superfcie e a
maneira, como se tivssemos feito um filme
tas de mecanismos ocultos superfcie o mais fundo que
sinttico, ainda desajeitado e ingnuo, do qual
que colocam determinada se pode chegar.
escapa toda vida e todo vigor.
realidade em funcionamen-
to que porventura uma ou
Fabrcio Cordeiro e Luciano Evangelista outra coisa se traz de volta Rei Souza
 Operao 2,80: e a revolta
popular s aumenta
No dia 23 de maio de 2014,
64
quatro estudantes foram
surpreendidos em suas casas,
ainda de madrugada, por uma
ordem de busca e apreenso
a ser executada pela Polcia
Civil do Estado de Gois. Es-
tava deflagrada a famigerada
Operao 2,80, que deixou trs
deles na cadeia e um foragido.
O principal crime cometido
foi lutar pela modicidade das
tarifas de transporte pblico e
pela dignidade do servio.
Direo:
Gabriel Vilela e
Lucas Xavier
24min / 2016 / GO
Classificao:
Livre
65
Operao 2,80:e a revolta popular s
aumenta o primeiro curta metragem
produzido pelo coletivo de mdia inde-
pendente Desneuralizador. Os fatos
retratados aconteceram em 2014, na
vspera da Copa do Mundo da Fifa, no
calor da luta contra o aumento da tari-
fa do trasporte coletivo em Goinia. O
filme construdo com trs referenciais
estticos. O primeiro so os cartazes e
panfletos difundidos pelo movimento
Frente de Luta, que protagonizava os
protestos. O segundo so as imagens
da cobertura feita pelos midiativistas
do COMA Livre e do Desneuralizador.
O terceiro o inqurito da Policia Civil,
que baseado no Facebook, foi singular-
mente visual.
Gabriel Vilela e Lucas Xavier

66
doutora em cinema e televiso ( comunicao
audiovisual ) pela Universidad Autonoma de Barce-
lona com ps doutorado na Universidade Federal do
Rio de Janeiro e Deustch Film Institute/ Amsterd.
Professora de teoria e esttica do cinema da Unb
na graduao, mestrado e doutorado . realizadora
de cinema e TV e seu longa metragem Hollywood no
Tania Cerrado foi premiado no Brasil e exterior. Autora de
Siqueira livros, ensaios e artigos sobre, cinema, televiso e
Montoro cultura audiovisual contempornea. Coordenadora da
pesquisa Narrativas Audiovisuais e Processos socio-
culturais -mditicos /Cnpq. Membro da Sociedade
de Estudos de Cinema (socine). Cidad honorria de
Braslia. Participa de selees e jris de festivais de
cinema no Brasil e exterior.
pesquisadora, professora e crtica. doutora em
cinema pela Escola de Comunicaes e Artes da
USP, com passagem pelo Departamento de Filoso-
fia, Artes e Esttica da Universidade Paris VIII, onde
desenvolveu a tese Jogos de cena: ensaios sobre o
67
documentrio brasileiro contemporneo. Atualmente,
realiza ps-doutorado em Teoria Literria no Instituto
Ilana de Estudos da Linguagem da UNICAMP, com pesquisa
Feldman sobre cinema, testemunho e autobiografia.
professora no curso de Artes Visuais Licenciatura
e no Programa de Ps-Graduao em Arte e Cultura
Visual, ambos na Faculdade de Artes Visuais da UFG.
pesquisadora do Media Lab/UFG, e do Programa
Avanado de Cultura Contempornea PACC/UFRJ.
Abordando questes sobre cinema, publicou os livros
Saudades do Futuro: a fico cientfica no cinema e o
Alice Ftima imaginrio social sobre o devir; e Catadores de sucata
Martins da indstria cultural. Atualmente est concluindo a
pesquisa Outros fazedores de cinema, financiada pela
FAPEG e pelo CNPq.
68 69

03 A 07
AGOSTO DE 2016

CINE PIRENEUS

PIRENPOLIS - GOIS
 pirenopolisdoc.com.br
03-07 agosto

70 71

DIA 03 QUARTA-feira
19h30 Filme de Abertura

Taego wa GO, 75MIN Marcela Borela e

Henrique Borela

Debate com os realizadores

 DIA 04 Quinta-feira DIA 05 SEXTA-feira
10h Oficina 10h Oficinas
Programa Primeiro Corte Mariana Lacerda e Hilton Lacerda Programa Primeiro Corte Mariana Lacerda e Hilton Lacerda

Oficina Cinema Ensaio Joel Pizzini

14h Abertura Mostra Competitiva Regional
Entre ns GO, 11MIN Patricia Guedes da 14h Mostra Competitiva Regional
Silva
Muitos Me Seguem Mas So Deus Me GO, 15MIN Rei Souza
Joo P de Chumbo: Seus GO, 24MIN Julia Pascali Acompanha
Segredos
Operao 2.80: e a revolta popular GO, 24MIN Gabriel Cunha Vilela e
A Dama do Cerrado e o Exrcito de GO, 22MIN Viviane Louise s aumenta Lucas Xavier de Oliveira
So Francisco
Homo Ludens GO, 8MIN Daniela de Oliveira
Debate com os realizadores
Leblon Marista GO, 13MIN Fabrcio Cordeiro e
Luciano Evangelista
16h Abertura Mostra Competitiva Nacional
Debate com os realizadores
Mohamed DF, 16MIN Dayana Dalloul

72 Buscando Helena RJ, 21MIN Roberto Berliner e 16h Mostra Competitiva Nacional
73
Ana Amlia Macedo
As Incrveis Histrias de um Navio SP, 26MIN Andr Bomfim e
Porque era ela CE, 61MIN Luciana Vieira Fantasma Gustavo Rosa de Moura
Debate com os realizadores Crnica da Demolio RJ, 90MIN Eduardo Ades

Debate com os realizadores

19h Mostra Competitiva Nacional
Abissal CE, 17MIN Arthur Leite 19h Mostra Competitiva Nacional
O Rosto da Mulher Endividada SP, 27MIN Renato Sircilli e Natureza Morta RJ, 19MIN Mariana Kaufman
Rodrigo Batista
Banco Imobilirio SP, 62MIN Miguel Antunes Ramos
Retrato de Carmem D. RJ, 22MIN Isabel Joffily
Debate com os realizadores
Debate com os realizadores

21h Mostra Competitiva Nacional

21h Mostra Competitiva Nacional
Trem SP, 4MIN Renato Coelho
Talvez Deserto Talvez Universo RJ / POR, Karen Akerman e
99MIN Miguel Seabra Lopes Entre o Trao e a Luz RJ, 13MIN Zeca Ferreira

Aracati RJ / CE, Julia De Simone e

62MIN Aline Portugal
Debate com os realizadores
 DIA 06 SBADO DIA 07 DOMINGO
10h Oficina 10h Oficina
Programa Primeiro Corte Mariana Lacerda e Hilton Lacerda Oficina Cinema Ensaio Joel Pizzini

Oficina Cinema Ensaio Joel Pizzini

14h Retrospectiva Joel Pizzini

14h Retrospectiva Joel Pizzini Enigma de um dia SP, 17MIN Joel Pizzini

Caramujo Flor SP, 20MIN Joel Pizzini Dormente SP, 15MIN Joel Pizzini

500 Almas SP, 109MIN Joel Pizzini ltimo trem RJ, 3MIN Joel Pizzini

Mar de Fogo BR, 9MIN Joel Pizzini

16h Mostra Competitiva Nacional
Quem matou Elo? SP, 24MIN Lvia Perez 16h Retrospectiva Joel Pizzini + DEBATE
Helena Zero RJ, 27MIN Joel Pizzini
Orquestra Invisvel Lets Dance SP, 20MIN Alice Riff
Olho Nu RJ, 101MIN Joel Pizzini
Dia de Pagamento PE, 29MIN Fabiana Moraes

74 Debate com os realizadores 19h premiao 75

19H30 Exibio dos Vencedores
19h Mostra Competitiva Nacional
Tatame RJ, 22MIN Daniel Nolasco e
Felipe Fernandes
O Homem que matou John Wayne RJ, 70MIN Diogo Oliveira e
Bruno Laet
Debate com os realizadores
 Oficinas
programa
Primeiro Corte
Nascida juntamente com o Pi-
renpolisDoc, o programa Pri-
meiro Corte atua como uma
consultoria de montagem para
filmes documentrios, ensas-
ticos ou hbridos, que estejam
em fase de edio. Nela os
participantes tm a oportu-
nidade de projetar trechos ou
a ntegra de seus trabalhos e
t-los analisados e comenta-
dos pelos cineastas Mariana
76
Lacerda e Hilton Lacerda.
Mariana Lacerda
Mariana Lacerda escreveu e dirigiu os filmes
documentais de curta durao Menino-aranha
(2008), Pausas Silenciosas (2013) e Baleia Magic
Park (2016). Escreveu e dirigiu o filme de curta
direo de fico A Vida Noturna das Igrejas Movie 2005 (Dir. Lrio Ferreira), Baixio das Bestas
de Olinda (2012). Autora do livro Olinda (2015).
Assina a direo de quatro episdios para a srie 2008 (Dir. Matheus Nartchesgale), FilmeFobia
documental de televiso Expresso (2016), com
direo geral de Hilton Lacerda. Est finalizando
o seu primeiro documentrio de longa durao
intitulado Gyuri.
Cinema de Poesia
& Poesia no Cinema:
Como ler/ver
um Filmensaio
Atravs de exposies e discusses so- Em pauta, a narrao polifnica, a
bre o conceito de filmensaio, a oficina montagem nuclear e a construo da
reitera a forma de expresso herdada paisagem sonora que caracterizam a
da literatura que vem se afirmando ruptura das convenes do cinema
no cinema brasileiro contemporneo, documental. A partir da evocao do
rompendo os limites do documentrio conceito de Cinema de Poesia, de
e abrindo perspectivas para a reno- Pasolini, a oficina relaciona-se com
vao da linguagem cinematogrfica as linguagens da poesia e do cinema,
atravs de abordagens essencialmente examinando suas correspondncias,
subjetivas e inovadoras. afinidades e especificidades na cons-
77
truo de uma obra de arte.
Hilton Lacerda Joel Pizzini
Hilton Lacerda Iniciou sua carreira escrevendo Cineasta, pesquisador e autor de ensaios documentais premia-
o roteiro do filme Baile Perfumado, em 1996. dos internacionalmente. Joel Pizzini conselheiro da Escola do
Tambm se destacou pelos roteiros dos filmes, Audiovisual de Fortaleza e Professorda PUC- Rj (ps-graduao em
Amarelo Manga 2002 (Dir. Cludio Assis), rido Comunicao) e Faculdade de Artes do Paran. Trabalha ainda como
Curador da Restaurao da obra de Glauber Rocha. Pesquisador de
2006 (Dir. Cludio Assis), A Festa da Menina, de novas linguagens, participou do projeto Artecidade e da Bienal de
So Paulo, Mercosul com videoinstaes e direo de performances.
2009 (Dir. Kiko Goifman) e Febre do Rato 2011 Dirigiu recentemente o filmensaio Olho N (sobre Ney Matogrosso),
(Dir. Cludio Assis). Com o documentrio Cartola co-produzido pelo Canal Brasil e Paloma Cinematogrfica, o curta
Msica Para os Olhos 2007 assinou sua primeira ltimo Trem em Super 8, exibido no Festival Internacional de Cur-
direo de longa- metragem (roteiro e direo em ta-Metragem em So Paulo e criou a instalao Rudo no Branco
parceria com Lrio Ferreira). Estreou na direo de na Fundao Iber Camargo em Porto Alegre, (RS), por ocasio do
longa de fico com a pelcula Tatuagem 2013. centenrio do pintor gacho. Com Mar de Fogo, curta experimen-
Tambm participou de vrias sries documentais tal, foi selecionado para integrar a competio oficial da Berlinale,
para a televiso (Expresso Brasil, Poetas do Re- 2015. Em abril deste ano, teve seus filmes apresentados em progra-
pente, Teimosia da Imaginao, Indstria Cultural, ma especial da Cinemateca Francesa dentro de uma Retrospectiva
Mestres da Literatura, entre outros). do Cinema Brasileiro.
 EQUIPE Agradecimentos

Direo: Curadoria mostra Assessoria de imprensa: Alessandra Pessoa Panaceia Filmes

Fabiana Assis competitiva regional: Caj Comunicao
Angelo Martorell Pedro Novaes
Fabiana Assis
Coordenao de Fotografia: Benedito Ferreira Polo Cinema
produo: Jri: Yolanda Margarida
Canal Brasil Pousada das Cavalhadas
Fernanda Assis Alice Ftima
Ilana Feldman Making Of: Carlos Melo Pousada Imperial
Produo: Tnia Montoro Cravo Filmes
Cludio Melo Pousada Muralha
Lidiana Reis
Michely Ascari Mediao dos Debates: Monitores: Felipe Perilo Pousada Panorama
Gedson Oliveira Anderson Melo Amanda Costa
78 Gilberto Souza Leo Raphael Jaime 79
Jarleo Barbosa Kassio Pires
Produo do Cinema: Uliana Duarte Mayara Varalho Grifa Filmes Raquel Teixeira
Larissa Fernandes Marcelo Ribeiro Vitria Melo
Hugo Gurgel Restaurante Cariocando

Assistente de Projeo: Design: Hgor Coutinho Restaurante Spettus

Produo: Kinoland Gabriel Godinho
Ismria Rodrigues de Oliveira Samuel Oliveira
Jamila Terra
Vinheta: Diagramao: Jarleo Barbosa Sofia Franco
Captao e trfego Rafael de Almeida Gustavo Gontijo
Joo Bittencourt Lino Sofia Marques
de filmes:
Micael Bispo Festas: Site: Joo Novaes Turiba
Ludmila Moreira onest.work
Juliana Evangelista Waleska Maux
Curadoria mostra
competitiva nacional: Finalizao DCP: Fotos do site: Lisandro Nogueira
Fabiana Assis Quanta Post Wagner Arajo
Nasr Fayad Chaul
Rafael de Almeida Joo Pedro
Uliana Duarte Nivaldo Melo
Patrocnio Apoio

Apoio Cultural Colaborao

Apoio

Patrocnio Apoio

Colaborao Realiza

Apoio Cultural Colaborao

Colaborao Realizao

Realizao