<> Le apariclin del minimalismo se da en una década de brutales desplazamientos de pode x 2 Sul y Perv Sa 0 =§ wok re eat ad. hic con. FOVER {22 MINIMALISMO Y RETORICA DEL PODER Bea. (o/ Anna C, Chave ‘que me inteese del minimalism, es lo que Teresa de Laurents describe como “las relaciones de poder involucradas en la enuneiaein y la secepei6a", rlacion:s “que sosticnen las jararquias de la Feimunicacion,’.a construceisn idcol6giee de la aorided y la macsiria, © mis sencillamente, quia habla a quiéa, por qué yn nombre de quién™ Quiero, al mismo tiempo, historizar eses relaciones, para examinar To ration inseripta en el” rminimélismo'y su context, en relacién al clima socio-politea\el tiempo en que surgié.¢Se propuso Gel eniaimalismo reevaluat, de alguna manera, Jos valores sociales? {Como podemos entender sis fas txhbiciones de poder enrelacina.una soefedad que estaba experim facia la autoridad, ana socieded donde muchos busezban tansformar las reluciones de poder? Produciendo objetus con materiales comunes industrales y comerviles. en un Voeabulasio de forms seométricas, los astas minimalistas se aprevecharon de Ia ayirided eulturl de los hecedores.de. Industria y iccnolog!e. La autoridad implicita en la identidad de los materiales y las formas milizadas, ‘como también dela escala y el peso de los objets, ha sido crucial para los valores asociativos desde tuna perspectiva extema Jo un ambivalencia violent debidos ulin Vim, ncnib pola en is xa lis unis yl stare Fe STS ccc concurs del Forcast oe sory ieonlliiecistite. La vinlnisexxpicnamens sii el esabloment del cpiay i mitaizcion del Estado, tuvo sv respuesta en la erupeién de los movimientos de derechos civiles, a través de los movielonve funkier de Gti Tommsetales Al maces ta lor alimcaicrcy eit eigen nftalises so eao|dcalfoaon aw node maven comprometc, con infeed WOE ercosmacep ex gee co mas Soms silos css prcin poica Concent, ceanoalmerte mario ena Andon 1970 oy ooo los", tile ns paren iastrens de cambio sil ino ad eosin es Gece spear pci ego a lee cecal OME i polly leanne, {por cocinn fe lor matinee’ panels. El lengujeploamente sido para dass el Soha ures nae rier re ter dsr ov meiosis por {Tana y a raclones Se fuses los trminscontnves desu medi, "a demanda fie in d'un peels eles haber deta ctnlide-meacs sb anor etl cute puma” eile Buen Goocien en 19, con cl minima los propos trod det ae heron dela} exper doi dou akon dese Ts myers els arsas'y ceo ivelucmdes haben exircdido con Goosen en qi, £00! tanta, epoctnor no da sinbolos sin esos ena nies demos cio exe Ee eee ‘lsu clio an deur cae de Flv como lo nearnaion dl potencil pra a experiencia en eee fe Geos aan nan acy enmeanes ane aes ok sueeniapalironn-viemline stats redicioneseqpecies, Md CLR UES ty SLUSOy les vote aoa be cond ere ina. a’gur primer Goes oom fax erst ca toe indo conte cx *igents a majeoucod tel Cine GatinereDetieag abn y sn Mod de Mineo Vind’ Ea To mere de lain su obra et Seen We Saeki eae ue eager! on ested comempovio, quem “fetiche modemo tonoldgieo". Desde esta perepeciva la dependznea de Flavin de los anefaeros Fe ee eiieteh ie ds loners ue ected cto digs vernal (leas eln) por a acrsi de anologi. La obra do Goal come iniuallsno en pens dio ques un proéuca insta, y como a, bd Feder ence Gta poe eres hv una eldad donde prstamens odo ex al Ty pebscas csi ar RE BRS mE pen prea ws soaeton ela foes she de André Lever de 1966, reninads paral porte xhiicn ‘BuurasPvbems ae evil Umar. hain dlcboger as areeces bras de are cig mo, menos mensajes ¥ _3 sp nevtralizacion es crucial para el capitalismo. Desde esta "7 replica los sistemas de mediacidn que han sobrederer 1 otro para formar una 1 piso sisviendo de proposiciones fsicas y eréticas". Sus 137 ladrillos dispuestes wo al lado fila de 34% pies de largo, ofiecea una imagen esquematica de un eoito, con elemento fercenino. 1% Aunque los eritcos en su mayoris los han jgnorado, os titulos de muchos de los objetos consideratos hoy pivotes del mavimicnto minimalista, prucban que los artists fueron proclives a las “complicacio- nes” de sus obras con “asociaciones' Rubin ercia que los titulos de las obras de Stella constituian asocizciones personales con su pintura, y que el arsia se hubiera horrorizado eon la idea de que el espectador los usara como trampolin hacia el eontenio, En una hoja.con borradores y notas que Stella hizo en 1960 para una conferencia en Pratt, el artista trad el pensamiente que Jo condujo, a través de una simetria cada vez mis esticta y epeticiones de patrones bésieos cada vez mis continuas, hacia el formato de sus clisieas pintucas negras. Retehstag., pinturs negra de 1958, esté bocetada en esta hoja. El nombre pertencee a un edificio asociado el ascer Je obra constituye un punto de inflexién en Ia obra de Stella, fundamental en su asceniso posterior. < /1as pintures de Stella representan cl paso si después del arte de la Escucte pacio ilusionista fuera de fa pintura.. por el uso de un patrén regulado”. Lo que resolté fue “un elemento de exclusion y un elemento de neces riide2”. Las frases en los ttulos nazis de Stella no son inflamatorias, sus historias son las que los de su serie negra. tanto los significados privados ‘como los mas siniestros estan oscuresidos, cunque exes connotaciones erucles son Jas que dan mejor sentido a la oscuridad, la repeticiin y la similitud de las pinturas, Stella consideré denominara toda una serie de pinturas coa deses.res, pero en las pinturas negras utilizd titulos asociacios # lo que él considera situaciones politicas depresives. Le serie se inaugura con dos, titulos que refieren al nazismo y al holocausio, ‘Muchos crticos sostienen que, como la mayoria de las pinturas de la serie negra no tienen tinulos n el uso de esostitulos en el resto de las obras es ineidental, Sin emsbarga, Ia extremidad de las pinturas de esta serie puede ser vista como la imagen abstracte ce] totalitaismo. Algunos criticos las consideraron nihilistas. En su severidad, as pinturas ncgres, como el minimalismo en general, pueden ser deseriptes como perpetradoras de un tipo de terrorism cultural, forzando # los espectadozes al ol tGained Los titulos nazis de Stella pueden evocer ] uso de © la iase Gebsjadora Si utlizara ja retGriea nazi casuelmente,rechazaria de leno la img! y no sealizaria pinturas que pudicran representar de manera esplicita al fascismo o al hole ‘Aunque Stella insiste en que en su pintura “lo que se ve es lo que se ve” y que “los ttulos provienen del aspecto de la pintura”, sus titulos conmueven esas eseveraciones positivistas y sinian a la obra en un espacio simbdlico inestable. Los ifulos aluden a la mtivalencia de palabras y signos, y la relacion centre sus significados piblicos y privados (Ia politica de Is Guerra Fria debe heberio sensibizado a ese desplazamiento). En su insistencia en la fraudulencia de los sistemas de sentido existentes, y en su prctendida absolute, las pinturas de Stella hacen una deciaracioa negesiva. Nos enfrentamos retlamando ho ser arte, pinturas oscurecidas identificadss con slogens nazis Lapintura de Stella busca frustrar la leotura, crear un ane “no relacional”. En sus palabras, se wacaria ‘i la rdinacidn de las zares @ une totalidad formal, q fi €lespeetacor, y un recurrent intores en @VRRE 5 Je pintura en bisquett de WAEU|EE, cea un autor oun tema. Rechazanco la Jos artistas abstractos en relaci6n al mejorarmiento de las tondac=s espirituales o sociales del esp: 4 aves ce la expresién de sus visiones y sentimientos intemos, Stella insistio en la realizzcion de objetos planos incapaces de expresién, en biisqueda de wn lengucje aparentemente desinvestido de sentimientos personales. Los escultores miniimalistas tamnbiia Io hicieron, acudiendo a obras d= manufuetura industrial realizadas en materiales aséptic Los objetos minimalistas son tan neutros e intercambi como cusiquier mercancis estin siva, el minimelisma puede: tra historia. La neutralidad de los, jalidades 0 valores que cho de que las o 10s mainimalistas puede ser explicada también, por elcjemplifican -insensibilidad y deseo de control o dominio~ son rensparentes en virud de su ubicuida En una mirada cercana, la ascética cara del minimalismo puede ser vista como la eara del capital, a cara de la autoridad, la care del pace. — Los partidarios del minimalismo han insistido en que es erréneo buscar un sujeto 0 autor detras de la fachada objetuel y desubjetivizada de las obras. Por ejemplo, Douglas Crimp insiste en que “caracterizar Ia obra de Serra como machista u opresiva, lo devuelve a su estudio reponigndolo en el rol de dinico creador de la obra, negendo de esta forma el rol del proceso industrial en su escultura”. Sin embargo, se puede atender al proceso industrial sin descuidar el hecho de que es Serra el autor de su obra. Los materiales utlizados por Serra y otros minimalistas tienen, ademés, un valor determinada en le ‘economia politica Formalmente, el minimalismo es simple en sus formas como Ia arquitectura clisica: ambos se caracterizan por el uso de formas planas que tienden a revelarse a si mismas. Lo que da a la eseultura minimalista su éxito es lo mismo que hace memorable a lo arquitectura antigua, un sentido placentero te proporcidn y escola aplicado con eleridad y auteridad de disefo. Fs ficilimente comparable, por ejemplo, con el Estilo Internacional utilizado en los edificios de negocios. La forma de trabajo del scultor minimalista también es eereana a la del arquitecto: ambos diseTan planos ¢ intrucciones que otros ejecuten. (F> "Iminimalismo comenzé a originarse como visién en 1964 y 1965, euando las primeras exhibiciones: __Aipales que los scunieron como “minimalistas” comenzaron a tenet lugar. Histéricamente, 1985 es ‘ambien cl aio on que las primeras tropas de combate regulares americanas entraron en Vietnam, el afio cen que los Estados Unidos eomenzezon a boribardear el norte de Vietnam, 1 aio en que Waits explots fen matings ¥ el aio en que Maleom X fue asesinado. Algunas criticas del feminismo han notado la ‘mplicita en el arte minimaliste en su negacion categérica a la mision humanista del arte. ‘O"Doherty ha sefalado el parecido de los nuevos objetos con la cultura dominante: el aspecto Limpio, claro, preciso, eminentemente clisico y estable del minimalism rapidamente permeé el disefo, Ta publicidad, lof productos, el amoblamieato y los edificios de la América institucional y corporativa. Pero atin similable al espacio corporativo, cl minimalismo encontx6 mis resistencias en su acepiacin por parte del piblico general. La obra minimaliste tiende @ fepeler al espectadlar y a cerrarse al escrutinio cercano —- Fudd seialzba que el arte del futuro seria de produecién masiva, pero no estaba dispucsto « sucrifiear sus ganancias en relaciin a las obras. Los artis minimalistas hacian ediciones limitadas de sus obras para aseyurar su valor en el mercado, firmando certificados de autenticidad en algunos casos. Aungue ilevaron la despersonelizacion de los modos ée produccidn hasta sus itimas consecuencies, no renegaron de las prerrogativas financieras de su condicién de autores, incluyendo equelles que les permitian establecer autenticidad. a telecién de la expresion con el poder, en vez de con el sentimiento y la comunicacion, atraviesa a todo el arte minimalista. Su orientacion maseulina es evidente en el uso reourrente de Términos como, maestro, heroico, penetrante y rigurdso, Con frecuencia, Jo que ¢s riguroso y fuerte es valorado, mientras lo sueve y flexible es considerado eémico o patétco en el discurso minimalists, ‘La velorizacién del poder en el minimalismo puece ser vista como la reinscripcién de los diseursos verdaderos (Foucault), los discursos de poder, encontrados en la historia del ate y en la sociedad en su conjunte. Lo que hace poderosa a una obra de arte cs su unidad, y Ia unided estd asociada con la dentided, Los artistas minimalistas comienzan por establecer esta unidad. Las partes separadas podrian ‘producir relaciones internas que tornan vulnerable al objeto, La climinacién del detalle es imporiance ‘por que el detale tiende a producir intimidad con el objeto, y la gran cscald es necesaria para evitar todo tipo de intimidad, En algunos casos, la escala de los objetos los hace amenazantes w opresivos, lo que Jos transforma en una expresién de poder desnuda, deshumanizeda y alienante, En este caso, las obras ‘no sélo ejemplifican le agresi6n o la dominacién sino que también las actin Sintesis y traduccién # partir de Chave, Anna C: “Minimalism and the Rethoric of Power” en Atts Magazine, Enero de 1990.