SUMARIO

IMAGEN, CINE Y GUERRA CIVIL

Vicente Snchez-Biosca, Persistencias y paradigmas de la mirada: imagen,

cine y Guerra Civil (Editorial) 2
Rafael R. Tranche, Madrid, noviembre de 1937. Madrid, corazn del mundo 6
Vicente Snchez-Biosca, De la fotogenia del dolor a la imagen-shock. O el
ambiguo legado visual de la Guerra Civil espaola 22
Arturo Lozano Aguilar, Exhumacin de fosas. Nuevos avatares audiovisua-
les de la memoria de la Guerra Civil en el siglo xxi 36
Josetxo Cerdn y Miguel Fernndez Labayen, Memoria y documental de la
Guerra Civil espaola y el Franquismo: de la memoria pattica a la
memoria sentimental 58

ENTREVISTA
Rebeca Romero Escriv entrevista a Alfonso del Amo Garca. Memoria per-
sonal e imaginario social. Los archivos flmicos de la Guerra Civil
espaola 74

TEMAS
Joseph Jurt, Terror y testimonio: Bernanos, Malraux y la Guerra Civil espaola 96
Simona krabec, La mirada de un vagabundo 116

LIBROS
Andrs Grau, Vida y arte (Giuseppe Di Giacomo, Esttica y literatura). 142
Guillermo Quints, Emilio Lled: la tica de la razn (Emilio Lled, Pala-
bra y humanidad) 164
Luis Arenas, Una perspectiva filosfica de la poltica (Germn Cano, Fuer-
zas de flaqueza. Nuevas gramticas polticas). 170
Javier Alcoriza, Experimentos, esfuerzos, descubrimientos, xitos (Henry
James, Lo que saba Maisie). 178
Ana Melndez, La constitucin del sujeto como reivindicacin de la filo-
sofa en la actualidad (Antonio Gmez Ramos, S mismo como nadie.
Para una filosofa de la subjetividad) 184
EDITORIAL

Persistencias y paradigmas
de la mirada: imagen, cine
y Guerra Civil
Una tesis en la actualidad bien consensuada sostiene que la Guerra Civil espa-
ola desempe un papel decisivo en la configuracin y representacin de las
guerras modernas. Si esto es as, una parte nada desdeable de ese papel debe
atribuirse a la difusin de las imgenes. El desarrollo de cmaras ligeras, el des-
pliegue de los grandes equipos de noticiarios del cine, la mayor sensibilidad de
pelculas aptas para captar en rgimen de proximidad y sin posados la vida real
se puso a prueba (en realidad, dura prueba) en los campos de batalla. La relati-
va movilidad de los operadores y fotgrafos y el carcter civil del conflicto, que
entra una feroz represin y desdibuj las fronteras entre frente y retaguardia
convirtiendo a la poblacin civil en objetivo militar, fueron algunas de las parti-
cularidades de una era de brutalizacin de la poltica (George Mosse) y de estrategia
de exterminio del enemigo ideolgico. Por esta razn, el estudio de la relacin
entre cine y Guerra Civil, fotografa y Guerra Civil, cartelstica y Guerra Civil o
ms genricamente imagen y Guerra Civil, no debera constituir un captulo
separado del estudio global, sino ms bien designar una perspectiva o una fuente
documental desde cuyo prisma arrojar luz sobre los fenmenos generales. As,
los objetivos de las cmaras se experimentaron ante los nuevos protagonistas de
la historia: seres annimos que padecieron bajo las bombas, abandonaron las
ciudades y los frentes y fueron golpeados por la venganza cuando la derrota era
ya un hecho incontrovertible; fueron ellos tambin quienes lucieron sus multi-
formes (George Orwell dixit), perpetrando actos sacrlegos o llorando descon-
soladamente la prdida de algn ser querido... Mas tambin bellas fotografas
de nios jugando entre las ruinas o las fortificaciones, campesinos labrando el
campo o improvisados soldados desplomndose al ser alcanzado por una bala
tambin los inmortalizaron.
Hay, pues, entre 1936 y 1939 un curioso concierto entre la nueva condicin
de la guerra que se anuncia como un vuelco sin retorno y los modos de captarla.
La imaginera de la guerra de Espaa tena sus precedentes en un exceso de esceni-

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 EDITORIAL

ficacin y una desmesura propagandista al filo de la inverosimilitud, tal y como

fue prctica frecuente durante la Gran Guerra. Pero tambin preceda, presagiaba
y difera de la inmersin en el horror que caracteriz el consumo de imgenes en
las postrimeras de la Segunda Guerra Mundial.
Un ejemplo ayudar a comprender la posicin tan singular en el imaginario
de guerra. Se trata de Gernika. Cuando en abril de 1937 la Legin Condor bom-
barde la simblica ciudad vasca, ninguna cmara, ni fotogrfica ni cinemato-
grfica, capt el acontecimiento. Desde luego, tal manifestacin de guerra total
conmocion a la opinin pblica internacional a raz del despacho de prensa
remitido por George Steer. En realidad, la carencia de imgenes fue sentida como
una falla irreparable. No lo habra sido probablemente en 1930 ni en 1935. Pero
Gernika suceda en el tiempo a la ciudad de Madrid bombardeada, al miliciano
de Cerro Murriano desplomndose tras ser alcanzado por una bala en la espalda,
a las escenas de evacuacin de civiles, a los planos de la represin inmisericorde
en Badajoz, al fusilamiento del Sagrado Corazn de Jess en el Cerro de los n-
geles, a la Barcelona tomada literalmente por los milicianos y a la incautacin de
los grandes smbolos del capitalismo... Es decir, la guerra de Espaa haba creado
un horizonte de expectativas que reclamaba imgenes para que cualquier suceso
accediese al estatuto de noticiable. Sin tales imgenes o sus semejantes, ya nada
poda resultar convincente. Puesto que la imagen no poda faltar a la cita, se recu-
rri con carcter de urgencia a dos procedimientos que compensasen la ausencia:
la metonimia, mediante la cual las ruinas, el frontn, un perro errando entre
las cenizas, o una enigmtica bobina amateur de edificios todava humeantes
que la alemana casa AGFA hizo desaparecer, sirvieron para evocar lo que haba
escapado al ojo mecnico; tambin la metfora, de modo que el vaco icnico
del bombardeo de Gernica fue colmado con imgenes extradas de otros lugares
(Bilbao, Madrid, Barcelona e incluso otros todava ms exticos e inverosmiles
ante ojos mnimamente entrenados), los cuales, camuflados por un montaje cor-
to, disimularan el engao. Tras los primeros meses de nuestra guerra ya no haba
duda: cualquier acontecimiento que aspirase a serlo de verdad haba de venir
acompaado de imgenes.
Las cuestiones anteriores estn en la base del dossier que ofrece el presente
nmero de Pasajes, pero no constituyen su nudo. En realidad, no nos hemos
propuesto analizar la produccin de guerra ni tampoco la reconstruccin memo-
rstica que a lo largo de ochenta largos aos ha venido sucedindose sobre un
conflicto blico, poltico, social, ideolgico y humano cuyas imgenes marcaron
el siglo xx. Nuestra pretensin es ms modesta en la casustica, aunque ms am-
biciosa en la perspectiva. Aspiramos a proponer una primera reflexin sobre el
rgimen de visibilidad que instituye esta guerra en relacin con otras registradas
por los medios de comunicacin y recreadas por el cine. En este sentido, es la
imaginera de guerra, la representacin de los aconteceres y de sus protagonistas,
vctimas y hroes (mas no en absoluto los villanos) lo que se abordar en el dos-

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 sier, tratando siempre de proyectar las imgenes de 1936-1939 sobre un futuro
que ya ha dejado de serlo. Por ello, sin nimo de exhaustividad ni mimetismo,
las imgenes fotogrficas y sobre todo cinematogrficas de la Guerra Civil espa-
ola sern inyectadas sobre nuevos fenmenos como los bombardeos de los l-
timos aos en Siria y la procesin de refugiados por Europa; asimismo, se vern
confrontadas con los films de atrocidades que sumieron al mundo en el shock
en abril-mayo de 1945; pero no menos se leer tras ellas el resurgimiento de la
memoria de los vencidos a comienzos del nuevo milenio y los esfuerzos por dar
imgenes a la memoria del maquis en films que tratan de las consecuencias de
nuestra guerra.
Dicho en otros trminos, los textos que componen este dossier se plantean,
cada uno a su manera, la historicidad no como algo externo a la imagen, sino
como algo impreso en el archivo visual; algo que se arrastra como marca inde-
leble cuando las imgenes desfilan por exposiciones, libros, documentales re-
trospectivos o incluso se incrustan en films o series de ficcin: huellas de unos
aconteceres, soporte de memorias compartidas o escindidas, regmenes de visibi-
lidad. En suma, ecos y proyecciones. A la postre, no son sino huellas imborrables
porque, lo queramos o no, estn todava vivas.

Vicente Snchez-Biosca

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