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EID&A
Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao

ISSN 2237-6984

Editores
Eduardo Lopes Piris
Moiss Olmpio Ferreira

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Stio eletrnico: http://www.uesc.br/revistas/eidea
EID&A: Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao
UESC Universidade Estadual de Santa Cruz
Departamento de Letras e Artes
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Editores
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Tradutores
Ingls: Elaine Cristina Medeiros Frossard Flvia Slvia Machado Kelly Cristina de Oliveira
Laurenci Barros Esteves Paulo Roberto Gonalves Segundo
Francs: Carlos Albeto Magni Flvia Slvia Machado Maria Helena Cruz Pistori Moiss Olmpio
Ferreira Silvana Gualdieri Quagliuolo Seabra
Espanhol: Cristina do Sacramento Cardso de Freitas Ludmila Scarano Coimbra

Revisores
Denise Gonzaga dos Santos Brito Mirlia Ramos Bastos Marcelino Moiss Olmpio Ferreira
Roberto Santos de Carvalho

Capa e logotipo
Laurenci Barros Esteves

Diagramao
Eduardo Lopes Piris
 Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao

DE QUE LADO VOC EST?

ANLISE DA DIMENSO ARGUMENTATIVA EM FOTOGRAFIAS
JORNALSTICAS DA GUERRA DO VIETN
Janaina Barcelosi

Resumo: Este trabalho busca analisar a dimenso argumentativa em fotografias

jornalsticas sobre a Guerra do Vietn. Foram escolhidas seis imagens vencedoras da
categoria Foto do ano do concurso internacional World Press Photo. A abordagem
terica baseia-se em conceitos discutidos por Ruth Amossy (2009), que considera a
argumentao como integrante do discurso em determinada situao. A inteno
observar como a dimenso argumentativa pode submeter, de modo mais ou menos
diretivo, um tema de reflexo, e em quais representaes sociais ou esteretipos as
imagens se apoiam para buscar a adeso do auditrio. Com a anlise das fotografias,
pode-se verificar como, ao partilhar um olhar sobre o real, possvel reforar valores
e orientar a reflexo.

Palavras-chave: Discurso. Argumentao. Guerra do Vietn. Fotojornalismo.

Abstract: This paper aims to analyze the argumentative dimension in journalistic

photographs on the Vietnam War. Six winning images were chosen from the "Photo
of the Year" category in the international World Press Photo contest. The theoretical
approach is based on the concepts discussed by Ruth Amossy (2009), who considers
the argument as integral of the discourse in a certain situation. The intention is to
observe how the argumentative dimension may submit in a more or less direct
manner a theme for reflection on and which social representations or stereotypes the
images rely on to seek the acceptance of the audience. With the analysis of the
photographs, it may be verified how, by sharing a view of reality, it is possible to
reinforce values and guide reflection.

Keywords: Discourse. Argumentation. Vietnam War. Photojournalism.

i
Doutoranda em Estudos Lingusticos pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Brasil.
Email: janabarcelos@hotmail.com.

82
BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
Introduo
Analisar o discurso de fotografias
jornalsticas ainda um terreno que encontra
muitos desafios. Trata-se de uma empreitada
recente, que busca descortinar os possveis
caminhos tericos e metodolgicos para esse
tipo de estudo dentro do campo da Anlise do
Discurso. No que se refere especificamente
anlise da argumentao, essa provocao
ainda mais instigante. Para trilhar essa vereda,
buscaremos suporte nos estudos de Ruth
Amossy (2009), na abordagem que considera a
argumentao como integrante do discurso em
uma determinada situao, seja com
orientao, seja com dimenso argumentativa.
Nossa proposta compreender a dimenso
argumentativa presente em fotografias
jornalsticas, partindo do pressuposto de que
elas so capazes de exercer influncia, de
orientar maneiras de ver e pensar, de agir
sobre o outro.
Inicialmente, abordaremos os pressupostos
tericos que nortearo nossa reflexo. Em
seguida, apresentaremos, como exemplo para
concretizar a abordagem apresentada e justificar
sua pertinncia, a anlise de seis fotografias
jornalsticas. Optamos por selecionar as
imagens vencedoras da categoria Foto do
Ano (World Press Photo of the Year), do
concurso internacional World Press Photo, as
quais enfocam a Guerra do Vietn, corpus com
o qual trabalhamos h algum tempo.
Dimenso argumentativa
A perspectiva de Amossy (2007) situa a
argumentao no discurso como ramo da
Anlise do Discurso, por estar inscrita em uma
materialidade linguageira, participando assim
do funcionamento do discurso, e pela
necessidade de examinar a argumentao no
cruzamento do lingustico com o social. A
argumentao, portanto, encontra-se na
perspectiva da troca, que ocorre em dada
situao de comunicao, em um espao
sociocultural e institucional, aspectos que
precisam ser levados em conta. Ao discorrer
sobre a anlise argumentativa no discurso,
Amossy (2009) apresenta seis abordagens:
1) linguageira: o discurso composto por
um conjunto de meios que a linguagem
oferece, pela enunciao, pelos elos que ligam
os enunciados, por pressuposies etc.;
2) comunicacional: o discurso visa a um
auditrio e pressupe uma relao de
interlocuo. A construo da argumentao
no pode se dissociar da situao de
comunicao na qual se deseja produzir um
efeito;
3) dialgica e interacional: o discurso visa
a agir sobre um auditrio e deve se adaptar a
ele. H troca entre parceiros, mesmo que a
interao seja virtual;
4) genrica: o discurso se insere em um
tipo de gnero que determina metas, quadros
de enunciao e distribuio de papis;
5) estilstica: o discurso recorre a efeitos
de estilo e a figuras que provocam impacto no
alocutrio;
6) textual: o discurso deve ser estudado no
nvel da construo textual, a partir de
procedimentos que conduzem seu
desenvolvimento. O texto considerado como
um conjunto coerente de enunciados que
forma um todo.
Com essas abordagens, a autora define, no
espao das Cincias da Linguagem, um
domnio que se concentra sobre a Anlise do
Discurso em sua visada ou dimenso
persuasiva, de influncia. Nesse sentido, ela
trabalha com a noo de graus de
argumentatividade, ou seja, o discurso pode
conter uma dimenso argumentativa mesmo
quando no tem um projeto persuasivo ou
quando as estratgias de argumentao no so
imediatamente perceptveis.
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
Essa proposta busca suporte nas discusses
de Christian Plantin (1996)1, segundo o qual
todo discurso seria necessariamente
argumentativo, por constituir um resultado
concreto do enunciado numa situao. E, como
todo enunciado, visa a agir sobre seu
destinatrio, sobre seu sistema de pensamento,
levar o outro a crer, ver, fazer. Logo, exerce
algum grau de influncia, mesmo que no
busque persuadir. A noo tambm se apoia no
estudo mais amplo de Jean-Blaize Grize
(1990)2, para quem argumentar a atividade
que visa a intervir sobre a opinio, a atitude ou
o comportamento de algum.
Dessa forma, alguns discursos
comportariam uma dimenso argumentativa,
no uma inteno consciente com o uso de
estratgias para persuaso. No caso da
dimenso argumentativa, o foco estaria em
transmitir um ponto de vista, que no buscaria
expressamente modificar a posio do
alocutrio, mas que poderia, sim, orientar o
olhar e destacar determinado aspecto
destaque este que se aproxima da noo de
clairage, de Grize (2004).
Diante de tais consideraes, as fotografias
a serem analisadas conteriam essa dimenso
argumentativa. Mas como identific-la? Se h
esse grau de argumentao quando existe uma
tomada de posio, quando se exprime um
ponto de vista, um meio de perceber o mundo,
preciso verificar de que forma a imagem
expressa esse posicionamento. Qual o tema
retratado? Ele apresentado de modo a levar a
algum posicionamento favorvel ou contrrio?
A partir de quais recursos? Dessa forma,
buscaremos observar como a dimenso
argumentativa submete de modo mais ou
menos diretivo um tema de reflexo, no caso, a
Guerra do Vietn. Afinal, ao partilhar um
1
PLANTIN, Christian. LArgumentation. Paris: Seuil,
1996.
2
GRIZE, Jean-Blaize. Logique et language. Paris:
Ophrys, 1990.
olhar sobre o real, possvel reforar valores e
orientar a reflexo.
Cena, auditrio e esteretipos
Para este estudo, recorreremos tambm
noo de cena genrica, de Dominique
Maingueneau (2001), segundo a qual cada
gnero dispe de roteiros prvios em que o
discurso se desenrola, determinando as regras
da troca comunicativa, os papis dos
parceiros e a imagem de si e do outro que
podem ser legitimados. Assim, trabalhamos
aqui com o fotojornalismo, gnero
jornalstico que compreende fotografias
informativas, documentais ou ilustrativas para
a imprensa ou para outros projetos editoriais
relacionados produo de informao de
atualidade, conforme proposta de Jorge Pedro
Sousa (2004), que considera no apenas o
produto fotojornalstico, mas tambm sua
finalidade e inteno. A foto, portanto,
realizada levando-se em conta tanto o
objetivo de informar, quanto o de captar o
interesse do leitor, com base em um estatuto
informativo, voltada a um destinatrio ideal,
com o qual se pretende estabelecer uma
interao sustentada por um contrato de
credibilidade prprio do jornalismo.
Buscamos, ainda, o trabalho de Cham
Perelman e Lucie Olbrechts-Tyteca (1996),
nomeadamente a discusso sobre a natureza do
auditrio visado. Sob essa perspectiva, o
orador deve adaptar seu discurso ao auditrio,
considerando as crenas, os valores, as
opinies daquele a quem se dirige, pois, para
buscar adeso, preciso que se parta de pontos
de acordo entre os parceiros da troca
comunicativa, de esquemas de raciocnio
partilhados. A argumentao poderia, ento,
aumentar a intensidade da adeso a certos
valores reconhecidos pelo auditrio; o discurso
possibilitaria ampliar ou ressaltar determinado
valor, contribuindo para uma tomada de
posio.
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
O ponto-chave da discusso dos autores
que o auditrio seria uma construo do
orador. Haveria, na verdade, uma espcie de
jogo especular em que o orador cria uma
imagem do auditrio, para que possa elaborar
seu discurso de modo a atingir esse
destinatrio. Ao mesmo tempo, ele constri
uma imagem de si (ethos) a partir da imagem
que pensa que o auditrio dele tem. Essa
construo se efetua de fato no texto, inscreve-
se na materialidade da linguagem, em um
processo de mediao das representaes
coletivas, do imaginrio partilhado. E, para a
imagem ser reconhecida, precisa estar ligada a
representaes em comum.
Ao optarmos por esse caminho, torna-se
fundamental considerar, na anlise, a
observao das representaes sociais
engendradas pelas fotografias. Pelo processo
de clairage (GRIZE, 2004), que coloca em
evidncia certos aspectos, oculta outros ou
prope novos, o discurso pode levar o
auditrio a modificar, enfraquecer, fortalecer
diversas representaes que reconhece, de
acordo com sua prpria interpretao e com a
inteno do discurso.
As discusses sobre o conceito de
representao social se fazem presentes na
obra de Amossy (2009). Ela encontra em Grize
uma noo prxima daquela adotada pela
psicologia social, de representao social ou
esteretipo como imagem coletiva cristalizada
que pode atribuir um conjunto de predicados a
um tema; um saber difuso que revela uma
opinio partilhada. A autora denomina o
esteretipo como representao ou imagem
coletiva simplificada e fixada de seres e coisas
que herdamos de nossa cultura e que
influencia nossas atitudes e comportamentos.
Seria o lugar-comum que constitui um aspecto
particular medida que designa uma
representao social sobre cujo prisma os
parceiros de uma troca comunicativa percebem
os integrantes de um grupo. Nesse mbito, ela
destaca a importncia da estereotipagem como
operao que consiste em pensar o real por
meio de representaes culturais preexistentes,
de um esquema coletivo fixado. Isso porque o
esteretipo permite designar modos de
raciocnio prprios de um grupo e contedos
globais da doxa na qual se situa.
Assim, um indivduo ou grupo do qual um
indivduo faz parte so percebidos e avaliados
em funo de um modelo pr-construdo. O
orador adapta sua apresentao de si aos
esquemas coletivos que ele cr interiorizados e
valorizados por seu pblico-alvo (AMOSSY,
2008, p.126). Esse processo permitiria ao
orador imaginar o auditrio ao qual se dirige
adaptar-se a ele como prope Perelman ,
ligando-o a uma categoria social, tnica,
poltica etc. que o ajudaria a reconhecer as
ideias, crenas, evidncias, preconceitos desse
indivduo ou grupo, aspectos que precisa levar
em conta para construir seu discurso.
O locutor, portanto, adota uma imagem
simplificada que ele esquematiza levando em
conta as metas e os desejos da troca. Essa
imagem remete tanto do grupo de que o
auditrio participa quanto imagem prvia
que circula na opinio pblica ou na
comunidade de que fazem parte os parceiros
da interao. No entanto, a adeso ao
argumento ou dimenso argumentativa de
dado discurso depender da reconstruo
feita pelo auditrio. Afinal, o esteretipo
emerge, como pontua Amossy (2008), de um
processo de deciframento. O alocutrio far
suas prprias formulaes que, por sua vez,
reportar-lhe-o a um modelo cultural
preexistente. A apreenso do esteretipo pode
se dar tanto pelo modo de dizer quanto pelo
tema.
A autora comunga de uma perspectiva
retrica, retomada e repensada por Perelman e
Olbrecht-Tyteca (1996), que trata os lugares-
comuns como espao de opinies partilhadas e
crenas coletivas no qual o discurso se insere.
Seria tudo aquilo que percebido como j
conhecido, j dito, familiar e partilhado. Logo,
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.

o saber partilhado e as representaes sociais Alm de informar sobre a Guerra no Vietn,

constituiriam o fundamento de toda a inteno convencer de que se trata de um
argumentao, podendo emergir no discurso acontecimento real, efeito intimamente ligado
de forma mais ou menos implcita. ao estatuto de realidade que a fotografia
Em resumo, tanto nos estudos de Perelman jornalstica ganhou ao longo do
quanto nos de Grize, partilhados por Amossy, desenvolvimento da atividade e da
identificamos a argumentao como discurso configurao de suas rotinas, caractersticas e
em uma situao de comunicao, que implica linguagens. A posio de fotojornalista
ao menos dois parceiros e que modela modos sustenta-se por um sistema de valores que o
de ver e pensar, por meio de processos que legitima como testemunha dos acontecimentos
colocam em cena as imagens dos parceiros da (para fotografar ele precisa estar l naquele
troca e os chamados pr-construdos sociais momento) e confere-lhe uma posio que o
(premissas, representaes sociais, lugares- autoriza a tomar a palavra.
comuns etc.). Em relao ao auditrio, a construo que o
locutor faz acaba sendo muito generalizada.
Imagens de guerra Como a maioria das fotos foi realizada por
fotgrafos de agncias, preciso pensar em
As seis fotos analisadas retratam momentos um pblico-alvo bem heterogneo. O que se
durante a Guerra do Vietn. Elas venceram um pode afirmar, diante do tema Guerra do
dos mais prestigiados concursos internacionais Vietn, que se trata de pessoas que leem
de fotojornalismo. Cinco foram feitas para jornais ou revistas de referncia (logo veculos
agncias internacionais de notcias e uma para capazes de adquirir fotos de agncias
a revista norte-americana Life (Quadro 1). internacionais) e que esto interessadas em
Buscaremos verificar qual a dimenso acompanhar o desenvolvimento de um conflito
argumentativa presente nas imagens e em que despertou a ateno de grande parte do
quais representaes sociais ou esteretipos mundo por sua dimenso, resultados e
elas se apoiam para agir sobre o auditrio. durao. Nesse caso, o locutor teria de pensar
Como j apontamos, as fotografias em indivduos que pudessem ser tanto contra
inscrevem-se no fotojornalismo, gnero ou a favor da guerra e, partindo do esteretipo
jornalstico inserido no espao miditico e na do fotojornalista, definido em termos de
prtica social e profissional do jornalismo atribuio, ele teria que passar uma imagem de
(abordagem genrica). Essa situao de si que carregasse credibilidade, por ser
comunicao pressupe um contrato de testemunha de importantes acontecimentos.
credibilidade com o auditrio, que espera
receber informaes sobre um acontecimento Quadro 1 - Breve descrio das imagens
real, verdadeiro e geralmente atual, definindo analisadas e condies de produo
as condies da troca comunicativa
(abordagens comunicacional e dialgica). Ano Tema Veculo Fotgrafo
Determinada por essa mesma situao, est a Monge em
inteno do locutor, no caso o fotojornalista, The Malcolm
chamas
1963 Associated W. Browne
que deve passar uma imagem fotogrfica que durante
Press (EUA)
retrate um acontecimento que atenda a essas protesto
expectativas (abordagens linguageira, Me e filhos
Kyoichi
estilstica e textual). em fuga United Press
1965 Sawada
atravessam International
(Japo)
rio

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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.

Corpo de
Kyoichi
vietcongue United Press
1966 Sawada
arrastado por International
(Japo)
tanque
Rosto de
comandante Co
norte- Rentmeest
1967 Life
americano er
dentro de (Holanda)
tanque
Execuo de
The Eddie
vietcongue
1968 Associated Adams
queima- Figura 1 Fotografia de Malcolm W. Browne
Press (EUA)
roupa
Menina A imagem de 1965 (Figura 2) exibe me
The
vtima de Nick Ut com quatro filhos atravessando um rio com
1972 Associated
ataque de
Press
(EUA) dificuldade, para escapar dos bombardeios
napalm norte-americanos. A expresso facial da
mulher de esforo. A criana que aparece no
Por dentro do conflito campo inferior esquerdo parece estender a
mo. Seu olhar e o do menino que se localiza
Descreveremos sucintamente cada foto atrs se direcionam para quem olha a
para, em seguida, procedermos anlise. fotografia. A criana do meio chora, alheia ao
Incluiremos dados sobre o contexto, por ato fotogrfico. A imagem remete ao tema
partimos da abordagem de que texto e famlia e socorro. Esse foi o ano da entrada
contexto no podem estar dissociados. A oficial dos EUA na Guerra do Vietn, apesar
fotografia de 1963 (Figura 1)3 mostra um de j estarem envolvidos no conflito, por meio
monge budista, aps atear fogo em si, em de negociaes polticas e do envio de
protesto contra a perseguio religiosa do conselheiros militares:
governo sul-vietnamita durante a guerra. O
monge foi considerado um Bodhisattva4, pois,
mesmo tendo sido queimado e recremado, seu
corao permaneceu intacto, o que aumentou o
impacto de sua morte no mundo,
transformando-o em mrtir. Apesar de ser um
contexto de guerra, os temas explcitos so
morte, religio e sacrifcio:

3
As fotos esto disponveis na pgina da organizao Figura 2 Fotografia de Kyoichi Sawada
World Press Photo na internet, em
http://www.archive.worldpressphoto.org/years.
4
A imagem de 1966 (Figura 3) apresenta
Bodhisattva, no budismo, significa ser de sabedoria tanque americano arrastando corpo queimado
elevada, que segue uma prtica espiritual que visa a
remover obstculos e beneficiar os demais seres.
de soldado vietcongue. Apesar da aparente
Tambm quer dizer as foras de pureza da mente. equidade na composio, a luz do sol est

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Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
sobre o corpo arrastado que sutilmente ganha
destaque. Ao contrrio das imagens dos anos
anteriores, esta mostra explicitamente o tema
guerra, caracterizado pelo combate (tanque e
uniformes militares) e pelo horror/violncia
(ao de arrastar o corpo de um ser humano):
Figura 3 Fotografia de Kyoichi Sawada
A imagem de 1967 (Figura 4) exibe o
comandante de um tanque M48, do 7
Regimento da Cavalaria Norte-Americana no
Vietn. Trata-se de um superclose, com
angulao de baixo para cima, opo que tende
a ressaltar a superioridade do personagem. O
tema guerra torna-se explcito a partir do
conhecimento do contexto, caso contrrio,
seria uma imagem de um homem com o rosto
sujo, em um lugar fechado, olhando por uma
espcie de periscpio:
Figura 4 Fotografia de Co Rentmeester
A imagem de 1968 (Figura 5) mostra o
chefe da polcia nacional do Vietn do Sul
executando, queima-roupa, um suspeito
vietcongue. O executor est de perfil com a
arma em punho, e a vtima, de frente para o
espectador, de olhos fechados, em situao de
submisso devido s mos estarem presas atrs
das costas, exibindo apreenso e terror na
expresso facial, pendendo levemente a cabea
para o lado esquerdo, como se pudesse fugir
da mira do tiro. O tema violncia, com morte
subentendida. O tema guerra pode ser
encontrado ao identificar a farda do militar
esquerda do quadro e pelo contexto. A foto foi
realizada em torno de um ms depois da
Ofensiva do Tet, ao militar em que
vietcongues atacaram tropas sul-vietnamitas e
norte-americanas no centro de Saigon e que
demonstrou a incapacidade dos EUA para
vencer o conflito:
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
Figura 5 Fotografia de Eddie Adams
A imagem de 1972 (Figura 6) mostra o
momento em que a menina de nove anos foge
do local onde avies sul-vietnamitas haviam
despejado napalm, substncia qumica que,
misturada a lquidos inflamveis, transforma-
os em um gel pegajoso e incendirio. Apesar
da presena de outros personagens, inclusive
quatro crianas que tambm fogem, a nudez e
a expresso facial da garota traduzem tamanha
fragilidade e exposio ao sofrimento que
conduzem o olhar primeiramente para ela. O
cenrio passa a ideia de vazio, abandono,
desolao. O tema guerra marcado pela
presena dos soldados. Outra tematizao forte
a dor e o sofrimento, dada pela situao das
crianas em fuga, principalmente em suas
expresses faciais. A operao de ataque ao
vilarejo foi coordenada por militares
americanos, ainda que Washington jamais
tenha admitido seu envolvimento. Naquele
ano, os EUA retiraram suas tropas do pas:
Figura 6 Fotografia de Nick Ut Cong Huynh
Uma leitura possvel
Para verificarmos a dimenso
argumentativa presente nas imagens,
procuraremos observar de que forma elas
podem levar a algum tipo de posicionamento.
Essa anlise ter como instrumento condutor a
identificao de quais tipos de representaes
sociais ou esteretipos so engendrados,
contribuindo para atingir o auditrio e agir
sobre ele.
A foto do monge em chamas retrata uma
cena de violncia que, em si, j choca, mas no
remete diretamente Guerra do Vietn. A
principal viso religiosa e mtica, do mrtir
que se sacrifica em nome de uma causa maior.
A aparente serenidade do monge, em contraste
com a violncia das chamas que o consomem,
refora a ideia do sacrifcio e da superioridade
do mrtir. No entanto, a foto no indica
necessariamente um posicionamento em
relao guerra. um acontecimento paralelo
batalha, apesar de relacionado ao conflito.
A imagem da me com seus filhos no rio
tambm parece no remeter guerra. Mas o
fato de mostrar o esforo de uma me em
salvar sua prole promove identificao
emocional com o auditrio, que pode se
solidarizar com a situao, devido forte
representao social da figura materna, capaz
de fazer tudo pelos filhos. A angulao de
cima para baixo inferioriza os personagens,
situando-os como vtimas. Apesar de no
indicar explicitamente um posicionamento
frente guerra, mostra como civis, famlias,
mulheres e crianas so afetadas por um
conflito, o que contribui para orientar a
reflexo, a maneira de ver.
A violncia da guerra aparece de forma
explcita na foto que mostra um tanque norte-
americano arrastando o corpo de um
vietcongue. Aqui, o posicionamento em favor
das tropas dos Estados Unidos fica mais
evidente, j que elas esto em situao de
superioridade frente ao inimigo, arrastado
cruelmente. como se isso fosse permitido
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
para vencer o mal (o comunismo), passando
a ideia de que o pas est ganhando essa
guerra. Esse tipo de interpretao estaria em
sintonia com o efeito que o Governo tentava
provocar nos norte-americanos naquele
momento do conflito: o de que aquela era uma
guerra ganha e que logo chegaria ao fim. Por
outro lado, a violncia do ato de arrastar o
corpo do inimigo tambm pode ser lida como
uma atitude arbitrria e desumana dos
militares norte-americanos, caracterizando um
posicionamento contra esse tipo de postura,
mas no necessariamente contra a guerra.
A imagem feita para a Life poderia ser
considerada neutra se no fosse o fato de o
ngulo ser de baixo para cima, o que situa o
militar norte-americano em posio de
superioridade, podendo refletir um
posicionamento mais nacionalista,
principalmente considerando a linha editorial
da revista5. A escolha de tal angulao poderia
situar o jovem soldado como heri, dentro das
representaes sociais da guerra e seus
vencedores, heris que enfrentam
adversidades, mas que voltam vitoriosos para
casa. O superclose tambm tende a promover
proximidade emotiva e maior identificao.
Tanto a imagem de 1968 quanto a de 1972
so realizadas em um momento em que os
movimentos antiguerra ganham fora nos
EUA e mobilizam a opinio pblica no
mundo. Ambas so imagens que mostram a
violncia explcita da guerra: uma morte
queima-roupa e o resultado de um ataque a
civis que atingiu crianas. So fotos de forte
impacto emocional, que expem um
posicionamento mais explcito da tragdia que
uma guerra e do sofrimento que ela acarreta.
Nesses casos, podemos pensar na adaptao a
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A revista Life buscava no editar temas chocantes, por
adotar uma linha editorial familiar, identificada
ideologicamente com a tica crist, a democracia
paternalista, a cincia, o exotismo, o sensacionalismo e
a emotividade.
um auditrio cujas tendncias contrrias
Guerra do Vietn ganham fora.
A imagem de 1972 correu o mundo. Ao
apelar para a dor de crianas inocentes, leva a
uma identificao rpida e emocional do
espectador, que, em seu sistema de valores,
condena a brutalidade da ao. A menina nua e
de braos abertos passa a ideia de abandono,
de fragilidade diante da abominao da guerra,
mas tambm de redeno. A imagem
ultrapassa a informao e se monumentaliza
para agregar um sentido mais amplo, do tipo
Veja a que ponto essa guerra chegou,
buscando uma orientao mais direta para a
reflexo e para o modo de ver o
acontecimento.
Nosso foco neste artigo foi realizar uma
leitura possvel dessas imagens pelo vis das
representaes sociais evocadas como
estratgia discursivo-argumentativa que visam
a atingir o auditrio e buscar sua adeso,
orientando seu olhar. Aliado a essa anlise,
consideramos os elementos prprios da
linguagem fotogrfica como enquadramento
e angulao que tambm conferem sentido
s imagens e estruturam o discurso. Levamos
em conta, ainda, o gnero em que o texto
imagtico se situa, os papis dos interlocutores
na troca comunicativa, o contexto da prpria
Guerra do Vietn, que foi se alterando
medida que os Estados Unidos perdiam
terreno, de forma a mostrar como as seis
abordagens propostas por Amossy (2009)
encontram-se interligadas ao
operacionalizarmos a anlise argumentativa do
discurso.
Consideraes finais
Evidentemente, deixamos de lado muitas
outras possibilidades de leitura, que exigiriam
maior detalhamento, diante das limitaes
impostas por este artigo. Mas esse exerccio de
anlise j nos possibilita traar algumas
consideraes importantes. Pudemos observar
que todas as fotos em preto e branco trazem
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.
personagens em posio de vtimas da guerra,
impotentes diante das tragdias e do destino.
Nenhuma das vtimas norte-americana.
Por terem sido captadas no instante em que
ocorreram, as imagens tendem a provocar
maior identificao com o espectador, que se
sente prximo do evento retratado, cuja
atualidade carrega um forte efeito de realidade.
Alm disso, as fotos exibem situaes que
favorecem o engendramento de efeitos
patmicos, por seu componente trgico,
associado ao efeito de comoo do espectador
e reforado pela remisso a representaes
potentes, como o mrtir, o heri, a me
valorosa, a vtima, a criana inocente,
arqutipos que so usados de forma mais ou
menos consciente, pelo locutor, a partir da
construo que faz de seu auditrio.
Interessante observar que o apelo emocional e
a explicitao dos horrores da guerra
aumentam quando o contexto muda de apoio
para crtica e combate participao dos EUA
no conflito, o que pode ser verificado nas fotos
de 1968 e 1972. Portanto, o discurso se adapta
situao de comunicao e ao auditrio,
conforme as alteraes que ocorrem no mbito
social, histrico e cultural.
Percebemos que as fotos trazem
posicionamentos de forma mais ou menos
implcita ou explcita, no necessariamente
sobre a Guerra do Vietn, dependendo do tipo
de representao social que evoca,
caracterizando sua dimenso argumentativa.
De qualquer forma, todas orientam a maneira
de ver, a partir da escolha do tema fotografado,
da composio, da angulao, entre outros
elementos que marcam a construo do texto e
do discurso. No entanto, a compreenso do
universo e a identificao dos posicionamentos
dependero dos sistemas de pensamento e dos
saberes do espectador. Afinal, os efeitos que
podem ser gerados por essas imagens esto
ligados aos estados de crenas de dado grupo
social.
Fica claro que, para observar e identificar
essa dimenso argumentativa, foi preciso
buscar apoio nas seis abordagens apontadas
por Amossy (2009): linguageira,
comunicativa, dialgica e interacional,
genrica, estilstica e textual. Pudemos
observar de que modo os recursos da
linguagem fotogrfica, como angulao e
composio, contribuem para direcionar o
olhar, portanto o posicionamento. Escolhas
como o close no so por acaso. Esse
enquadramento promove proximidade e
identificao. A angulao de baixo para cima
valoriza o personagem, ao contrrio daquela
de cima para baixo. H uma srie de opes de
linguagem e estilo que busca, seja consciente
ou inconscientemente, atingir o destinatrio e
agir sobre ele. Percebemos como o gnero
sinaliza para essas escolhas, pois o
fotojornalismo portador de uma srie de
condies de produo e recepo construdas
sociocultural e historicamente, que direciona o
modo de se fazer uma foto.
Assim, a partir da anlise de uma
materialidade linguageira as fotografias ,
situada em um gnero especfico e numa
perspectiva de troca comunicacional e
dialgica, podemos perceber a presena de
uma dimenso argumentativa nas imagens
analisadas pelo vis das representaes sociais
evocadas que, ao serem partilhadas, podem
conduzir a determinadas percepes acerca
daquele acontecimento.
A partir de uma perspectiva como essa, que
considera vrios aspectos do discurso e sua
ligao com o social, podemos chegar a
anlises mais ricas e que nos permitem
compreender a argumentao no discurso no
plano da troca. Com o exemplo que
trouxemos, percebemos que a dimenso
argumentativa apontou funcionamentos
discursivos que podem orientar o olhar e
conduzir a opinies.
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BARCELOS, Janaina. De que lado voc est? Anlise da dimenso argumentativa em fotografias jornalsticas da guerra do
Vietn. EID&A - Revista Eletrnica de Estudos Integrados em Discurso e Argumentao, Ilhus, n.3, p. 82-92, nov. 2012.

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