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Universidade Estadual de Campinas

Instituto de Filosofia e Cincias Humanas (IFCH)


Instituto de Estudos da Linguagem (IEL)

Programa de Iniciao Cientfica SAE/PIBIC

Relatrio Final de pesquisa realizada entre agosto de 2008 e fevereiro de 2009

Autora: Daniela Xavier Haj Mussi (RA: 059975)

Orientador: Prof. Dr. Fabio A. Duro (Matrcula: 290486)

Projeto

O pensamento social de Jack London: anlise da obra O Taco de Ferro

Introduo

O presente relatrio resultado da anlise levada a cabo entre agosto de 2008 e


fevereiro de 2009 do romance O Taco de Ferro, do escritor norte-americano Jack
London (1876-1916). Escrita em 1906 e publicada em 1908, essa obra uma das mais
conhecidas do romancista, especialmente pela forma como seu contedo foi
reivindicado ao longo dos anos por diferentes perfis de leitores, com intenes
diversas1. Inicialmente, o projeto abriu uma proposta de pesquisa que se orientou em
dois sentidos: compreender o carter artstico especfico do romance (relao entre

1
Em pesquisa realizada na Internet, Jonathan Auerbach reuniu textos que caracterizavam o sentido dos textos de
London de formas completamente distintas, ora enfatizando posies racistas, ora reivindicando premissas libertrias
e mesmo revolucionrias do autor (In LONDON, 2006). Em pesquisa realizada, constatei igualmente a diferena.
Entre os muitos textos sobre a obra e vida de London que possvel encontrar online, h os que destacam que seus os
textos literrios revelam posies de contedo racista e elitista, e os que o consideram como influncia radical sob os
eventos de maio de 1968, em especial sob os jovens norte-americanos.
literatura e ideologia); e estudar as possveis influncias tericas e polticas sobre o
pensamento de London a partir da anlise da obra. Em virtude da necessidade de
encerrar a pesquisa com seis meses de investigao, no foi possvel aprofundar o
segundo sentido da proposta. Este relatrio se dedica apenas ao primeiro sentido e a
lanar apontamentos em relao ao segundo para futuro estudo.
No que diz respeito metodologia de pesquisa, os momentos do estudo da teoria de
base e o da anlise do romance possuem autonomia. No entanto, o relatrio foi
construdo de maneira a unificar essas etapas de reflexo. A escolha da referncia
bibliogrfica foi direcionada a autores que tratam da relao entre literatura e
ideologia, atentando para os elementos que determinam a especificidade literria e para
o significado de sujeito literrio. Optou-se tambm por focar a anlise de O Taco de
Ferro em alguns elementos narrativos centrais, como o uso do recurso das notas de
rodap no romance e a construo especfica do personagem de Ernest Everhard como
sujeito literrio.

1. A experincia do passado/futuro em O Taco de Ferro

O Taco de Ferro narra a descoberta e publicao por historiadores, numa poca


futura em que o capitalismo no mais existe, dos Manuscritos realizados no incio do
sculo XX nos Estados Unidos por uma militante revolucionria (Avis Everhard). Tais
Manuscritos so dedicados ao grande amor de Avis, Ernest Everhard, personagem de
um militante poltico de grande importncia na luta contra o capitalismo nos EUA. Os
historiadores futuristas aparecem no texto atravs das notas de rodap, elemento central
na composio de O Taco de Ferro2. Com as notas, Jack London busca introduzir um
efeito futurista e ao mesmo tempo realista, unificar futuro e presente, ao mant-las
durante todo romance como voz que atualiza os resultados no previstos pelos
personagens do passado. possvel dizer que o rodap do romance tem funo de
verdade histrica, de confirmao da superao de um modelo social por outro.

2
A personagem Avis relata ao longo dos captulos seu processo de convencimento por Ernest da
necessidade de lutar em defesa da revoluo socialista. Narra tambm o desenvolvimento de lutas e
derrotas da classe operria norte-americana e a experincia militante do casal na a organizao de uma
Revolta socialista que ocorreria entre os anos de 1912, sendo derrotada por foras oligrquicas.
Para refletir melhor sobre as implicaes dessa busca pelo efeito de realidade em O
Taco de Ferro, preciso partir da idia mais geral de que a literatura uma soluo
imaginativa de contradies e se refere sempre ao modo como so vividas as relaes
sociais. Atravs da aproximao entre a noo de um futuro e a sensao de realidade e
verossimilhana, o texto de London busca, como forma ideolgica, estabelecer um
compromisso entre o real e o imaginrio3. A realidade da narrativa entendida ento
como noo (imaginria) dentro do funcionamento (real) da ideologia.
Noo aqui sinnimo de idia-eixo e pode ser concebida como o que diz a
literatura sobre o real. uma categoria que funciona para afirmao de uma matriz
ideolgica como representao de uma realidade bsica. Uma matriz de representao ,
na verdade, necessria a qualquer formao social, que se ampara e se esconde atrs das
noes que estabelece como verdade. Na literatura, essa funo matricial de realidade
busca assegurar a relao dos indivduos com o que fixado pela estrutura da totalidade
narrada, que passa tambm a ser vivida. Alm disso, os indivduos que tomam contato
com as noes literrias (ao ler um romance, por exemplo) se crem autenticamente
sujeitos nicos e exclusivos desse contato e compromisso com o real (RODRIGUEZ,
1990, p.13). nesse sentido que para uma anlise crtica da literatura, necessrio
pensar o funcionamento interno do compromisso literrio, ou seja, aquilo que
corresponde s necessidades reais que geram a forma literria e que depende dos
elementos que entram em jogo na matriz, ou seja, da capacidade de reproduo, em
nvel de ideologia, de contradies sociais bsicas (Idem, p.14).
a idia da distncia entre o verdadeiro e o ficcional gerada pelas notas de rodap
entre os personagens do futuro (historiadores da Irmandade dos Homens) e a narrativa
de Avis nos Manuscritos que estabelece o efeito de realidade no romance. Aqui, Jack
London simula um tempo histrico que se divide entre a noo (imaginria) expressa
na narrativa de Avis e o funcionamento (real, verossmil) do que narrado
revelado pelos historiadores do futuro. Um bom exemplo dessa simulao a passagem
presente Prembulo do romance na qual os historiadores do futuro comentam as
falhas histricas no relato de Avis e afirmam que os Manuscritos no podem ser
considerados um documento histrico importante (LONDON, 2002, p.13). Para gerar
o efeito do real no romance ou seja, supor e fazer conviver a verdade e a fico dentro
da narrativa London recorre a uma separao entre fico do presente e verdade

3
Para a discusso sobre a forma ideolgica em relao ao real e o imaginrio, ver Fransciso Sampedro
(2004, p.3).
histrica do futuro, entre noo e funcionamento do real. Essa separao, como
veremos, gera um enfraquecimento imediato na composio narrativa do romance, j
que o tempo futuro construdo como fonte cientfica da verdade histrica
exclusivamente ficcional.
Como elemento de conexo narrativa entre o tempo da mentira e da verdade, as
notas de rodap so o espao da construo da verossimilhana e cabe a ele a proposta
de compromisso narrativo de todo o romance. As notas correspondem ao desafio
prprio da literatura de elaborao de uma linguagem especial, que enuncie como
compromisso as contradies sociais que antecedem e so irredutveis forma.
possvel afirmar ainda que a forma literria sempre o compromisso de posies
inconciliveis que se apresentam sob a forma de soluo imaginativa. Em outras
palavras, o que inconcilivel fora da ideologia (por exemplo, a separao completa
entre o que verdadeiro e o que falso) deslocado e substitudo por contradies
imaginariamente conciliveis na ideologia (BALIBAR e MACHEREY, 1976, p.37).
O compromisso de posies entre o futuro na Irmandade dos Homens e o presente
da narrativa dos Manuscritos proposto por London no romance atravs das notas de
rodap diz respeito simulao de um tempo histrico que oscila entre a persuaso e a
profecia, mas nunca alcana uma dimenso crtica do presente. O distanciamento
temporal estabelecido pelo futuro com o presente, como um processo de sete longos
sculos de evoluo tortuosa e difcil (...) antes que o movimento internacional do
trabalho chegasse vitria um indicador interessante desse tempo histrico que,
apesar de dificuldades, caminha para um futuro previsto e proftico (LONDON, 2002,
p.16). Um bom exemplo de uma nota de rodap:

Hoje, olhando para o passado, podemos dizer com segurana que, ainda que ele
[Ernest Everhard] continuasse vivo, a Segunda Revolta no teria resultados menos
calamitosos do que teve.
(LONDON, 2002, p.18)

Fica evidente aqui a perda da perspectiva crtica do presente e do imprevisvel em


relao ao futuro dentro da narrativa. A ausncia do elemento contingente revela a
simplificao das contradies sociais as quais o romance faz referncia, resultando no
discurso retrico das dificuldades, atrs do qual se esconde o argumento evolutivo do
vencedor. A idia de evoluo , alis, muito presente em O Taco de Ferro, como em
muitos outros romances, contos e artigos de Jack London. O sentido que idia de
evoluo adquire no romance praticamente literal, como se uma transformao social
convivesse com uma transformao evolutiva que aproximasse mais a espcie humana
de uma humanidade objetivada. Em uma nota de rodap, esse sentido fica bem claro:

Naquela poca, havia muitos mercadores pobres chamados mascates. Carregavam


toda a mercadoria e batiam de porta em porta. Era um grande disperdcio de
energia. A distribuio era algo to confuso e irracional quanto o sistema da
sociedade.
(LONDON, 2002, p. 43. Grifo meu).

Toda narrativa incompleta, pois ao mesmo tempo em que sntese imaginativa


(iluso e efeito), volta-se contra si mesma pela incapacidade de assimilao das
contradies sociais. isso que acarreta o desenvolvimento de um terreno de conflito
lingstico, que passa a ser o terreno de todo o conjunto de contradies propriamente
literrias. Dentro desse conflito o escritor se move buscando o desenvolvimento de uma
linguagem especial, diversa da comum, requerida pela literatura. A soluo
imaginativa no tem outro segredo seno um desenvolvimento, um redobramento da
contradio: , realmente, se soubermos analisar, a prova do seu carter inconcilivel
(BALIBAR e MACHEREY, 1976, p.39). Em outras palavras, o desenvolvimento do
aspecto ficcional se torna condio fundamental da unidade na literatura, como
mecanismo de garantia do compromisso literrio. Aspecto ficcional no sentido do
confronto com um modelo, referncia a uma verdade ou realidade para construo de
sentido. o real ficcional, ou seja, uma representao dos representantes construdos
ideologicamente. Isso significa que a literatura se apropria especificamente da categoria
realismo, o que faz com que suas margens se alarguem.
Nesse sentido, a anlise das notas de rodap de O Taco de Ferro se refere anlise
da verossimilhana pretendida por London a um procedimento historiogrfico para
construo do efeito de realidade do romance. Alm dos problemas relacionados
separao entre verdadeiro e falso dentro do romance, importante perceber as
fragilidades na construo interna das notas como linguagem especial da narrativa. Ao
contrrio do que seria um procedimento historiogrfico tpico, as notas possuem poucas
fontes de referncia aos longos sete sculos que separam o presente da narrativa de
Avis e presente das notas de rodap. O efeito de vcuo entre o presente de Avis e o
presente dos historiadores na Irmandade dos Homens no parece pretendido por
London, e deixa transparecer certa fraqueza narrativa, ou ainda a falta de soluo
esttica adequada ao desafio de reconstruir o tempo no vivido. Eis dois exemplos de
notas de rodap com dados sobre a pobreza nos Estados Unidos e o trabalho infantil:

(8) Em seu livro Poverty, Robert Hunter denunciou, em 1906, que havia
na poca dez milhes de pessoas vivendo na pobreza, nos Estados
Unidos.
(9) No censo americano de 1900 (o ltimo dos censos cujos dados se tornaram
pblicos) o nmero de crianas trabalhando era de 1.752.187
(LONDON, 2002, p.73)

No romance, os Manuscritos de Avis datam de 1912. Jack London escreveu O Taco de


Ferro em 1906 e entregou para publicao em janeiro de 1907 (LONDON, 2001,
p.219). Entre as notas citadas, primeira (nota 8) parece ser uma referencia s
informaes de London em relao pobreza, e no uma apresentao de dado histrico
que busca aproximao com o momento em que Avis escreve. A verossimilhana
enfraquecida ainda na segunda nota citada (nota 9), j que o leitor sabe que precisa
simular uma condio em que os censos no so pblicos desde 1900. O compromisso
literrio ento ameaado e fica espera da boa vontade do leitor, j que o romance no
consegue impor sua realidade. possvel dizer que o romance adquire um prazo de
validade curto como tal e, como veremos, abre caminho para apropriaes no
literrias do texto, mas, por incrvel que parea, literais.
Outro elemento que refora a idia de dificuldade por London em redobrar a
contradio e criar uma linguagem literria no romance diz respeito ao uso indefinido e
reduzido4 das notas de rodap em relao a seu papel historiogrfico anunciado.
interessante perceber que at o Captulo XII, O Bispo, as notas so poucas e possuem
certa variao de um Captulo para outro, mas no existe nenhuma queda vertiginosa na
relao Notas/Numero de Pginas.5 J o Captulo XII, que narra o encontro de Avis
com o Bispo Morehouse personagem que passara a tentar reformar a Igreja depois de
conversas com Ernest sobre o poder eclesistico e por isso fora internado em um
sanatrio - possui uma nota apenas ao longo de 10 pginas.

4
Ver Tabela 1.
5
Ver Grfico 1.
Essa queda coincide com o que Jonathan Auerbach chama de ponto transio da
primazia do aspecto persuasivo para o proftico no romance (AUERBACH, 2006). O
que Auerbach chama de aspecto persuasivo diz respeito s qualidades de Ernest
Everhard, protagonista dos Manuscritos, de eloqncia e convencimento em relao a
seus adversrios polticos e pessoas que procura convencer. Um bom exemplo o
Captulo IX, A Matemtica de um sonho, na qual Ernest apresenta fortes e
irrefutveis argumentos contra o que chama de fora descartvel, ou seja, a classe
mdia. Aqui, as notas tm por nica funo reforar os argumentos de Ernest sendo que
uma delas (a maior nota do romance) tem quase uma pgina inteira de comprimento
(LONDON, 2002, p.120-123). Essa enorme nota de rodap faz referncia a um
peridico norte americano, Saturday Evening Post, de 4 de outubro de 1902,

a nica cpia que chegou at ns e, contudo, devido sua aparncia e contedo


podemos concluir que se tratava de um dos peridicos populares de grande
circulao na poca.
(Idem, p.123. Grifo meu).

possvel concluir que as notas, ao invs de carregarem fora prpria de uma realidade
outra, tm por funo fortalecer a narrativa do tempo passado especialmente onde esta
mais frgil. De outra forma, podemos dizer que London usa a simulao do futuro
inevitvel como recurso que justifica as derrotas do presente.
Alm disso, medida que se desenrola o debate de Ernest com os seus adversrios
no Captulo IX, transparece a sensao de que o protagonista argumenta e contra-
argumenta sozinho, j que, alm das notas que lhe conferem razo, Ernest tambm
consegue prever o pensamento e fala de seus adversrios, como se as tivesse inventado
ele mesmo (Idem, p.117). O mesmo movimento de construo de Ernest como
personagem que carrega a verdade confirmado pela passagem em que Avis comenta
sua relao com o protagonista no Captulo V, Os Filomticos:

Ele se tornou meu orculo. Para mim, ele arrancava a hipocrisia da face da
sociedade e me proporcionava vislumbres da realidade que eram desagradveis
mas, ao mesmo tempo, inegavelmente verdadeiros.
(Idem, p.63).
O aspecto proftico a que se refere Auerbach remete postura que Ernest adquire
quando se aproxima a sangrenta derrota dos trabalhadores pela oligarquia na narrativa.
O Captulo XIII, A Greve Geral, narra o sucesso eleitoral dos socialistas o que para
muitos significou o fim do capitalismo, mas para Ernest apenas a subestimao do
inimigo (Idem, p.158). Aqui, o protagonista chama ateno para o que considera como
a nica vitria do momento: o desenvolvimento de uma greve geral vitoriosa pelos
trabalhadores americanos, especialmente atravs da paralisao dos transportes. Nesse
mesmo captulo, Ernest anuncia que a oligarquia teria aprendido a lio com a greve
geral, um alerta de algo que no poderia acontecer novamente (Idem, p.162).
O tempo narrativo proftico tende a sufocar as notas de rodap, fazendo com que
percam qualquer sinal de regularidade at silenciar quase que completamente. O melhor
exemplo o Captulo XXIII, O povo do abismo, de 11 pginas e apenas uma nota,
irrelevante (Idem, p.241-252). Esse captulo, um dos ltimos, narra o massacre de
trabalhadores que se sublevam em Chicago por milcias mercenrias e o ttulo faz
referncia a um livro-reportagem de London, escrito em 1903, sobre as pssimas
condies dos moradores de rua e trabalhadores pobres de Londres (LONDON, 2004).
interessante perceber que London pode ter se inspirado na linguagem jornalstica para
compor as notas de rodap, ao transform-las em espao hbrido de narrativa e citaes
literais de informaes de peridicos e outros textos.
Por ltimo, possvel levantar uma questo importante relativa contradio na
relao das notas com a narrativa: como seria possvel minimizar o valor historiogrfico
dos Manuscritos se estes contm a narrativa de um personagem que possui verdadeiro
potencial persuasivo/proftico, confirmado pelos prprios historiadores? As notas
declaram no incio do romance que Ernest foi um entre muitos, o que passa a ser
contraditrio com toda a seqncia da narrativa, lugar de confirmao pelas notas,
pgina a pgina, dos argumentos e previses do personagem.

2. A lgica do sujeito literrio: Ernest Everhard e Jack London

A anlise das notas de rodap do romance nos leva ao estudo do papel do


personagem Ernest na narrativa. A isso preciso acrescentar a dia de que a elaborao
de uma linguagem especial na literatura considera a noo de lgica do sujeito como
elemento nodal de uma matriz ideolgica. Historicamente, dois so os fatores do
processo de surgimento da lgica do sujeito: oposio direta ideologia feudal do
servo, convertendo-o em proletrio (indivduo possuidor de verdade interior, ou seja,
fora de trabalho livre); e articulao entre diversas classes concebida a partir da
imagem bsica de todos como indivduos livres, iguais entre si. A lgica do sujeito
surge, portanto, a partir das condies objetivas inscritas na matriz ideolgica moderna
e se refere tanto ao autor (sujeito que cria), leitor (sujeito que experimenta) como s
marcas que isso gera na construo do movimento interno da literatura (personagens,
tempo narrativo, etc.)
Os sujeitos literrios so uma inveno da matriz e esta os transporta a todas as
pocas (funo histrica) e os torna persuasivos e persuadidos de uma realidade tanto
em nvel poltico e econmico, como espiritual (funo filosfica). Isso no impede que
o discurso literrio se estruture a partir da temtica do sujeito contraditrio e complexo,
mas no significa uma transformao no funcionamento interno da matriz. No processo
de reproduo das relaes sociais, os sujeitos literrios funcionam como intrpretes
especficos das contradies histricas no processo de contradies da ideologia. Isso
acontece por que atravs deles o leitor realiza o compromisso com a realidade
apresentada pelo romance. (MACHEREY, 1971, p.125).
No caso de O Taco de Ferro, Ernest Everhard pea fundamental no
fortalecimento ou no da proposta de compromisso de representao do modo como o
real vivido. A idia da convivncia em O Taco de Ferro dos aspectos persuasivo e
proftico da narrativa, usada no ponto anterior para discusso sobre o papel das notas de
rodap, tambm til para entender o sujeito literrio. Esse duplo uso possvel da
correspondncia de sentido entre a persuaso e a profecia importante para pensar na
construo de Ernest como fora motriz do enredo - as mudanas de seus sentimentos
so acompanhadas pela mudana de realidade do romance. Conseqentemente,
medida que a voz Ernest fundida voz que desenrola o enredo da histria, a
simplificao do tecido sentimental e fragilidade da linguagem literria fazem
transparecer Jack London por trs da narrativa, como um titeteiro que organiza seus
personagens como bonecos que perdem vida quando separados dos devaneios do autor.
perceptvel aqui a perda da perspectiva do elemento contingente como estrutura e
no apenas efeito de funcionamento de O Taco de Ferro.
A transparncia de Jack London no romance percebida ainda na semelhana
entre algumas passagens da narrativa e de textos polticos escritos antes e depois que a
obra foi publicada. Vejamos um exemplo comparativo:
A posse do mundo, junto com as mquinas, est entre os monoplios e o trabalho.
Essa a linha de batalha. (...) Nessa luta, a classe mdia no tem lugar. A classe
mdia no passa de um pigmeu entre dois gigantes
(LONDON, 2002, p.118).

Os trabalhadores do mundo, como uma classe, esto lutando contra os capitalistas


do mundo como classe. A chamada grande classe mdia uma crescente anomalia
na luta social. uma classe em vias de extino (...)
(LONDON, 2001b, p.89)

As duas passagens so praticamente iguais, embora usadas com finalidades lingsticas


a princpio distintas6. A primeira citao parte do Captulo IX, j citado, de O Taco
de Ferro. J a segunda um trecho de um ensaio poltico de Jack London intitulado A
Revoluo e publicado em 1908 no peridico Contemporary Review. Ao compar-las,
reforada a idia de que no romance Ernest um personagem construdo como
mscara para expresso das opinies de London e projeo dessas mesmas opinies
numa simulao de vitria retrica e proftica.
Alm disso, o contedo dessas passagens importante para pensar a referncia
terica de London. Nessas passagens, visvel como o autor expe como opinio e
coloca na boca de seu personagem o mesmo argumento de que a estratificao social se
desenvolve historicamente a partir de leis evolutivas de organizao, incluindo a
hiptese de extino por anomalia da chamada classe mdia. A base terica dessas
afirmaes no inclui a compreenso de um tempo contraditrio e contingente da
histria, mas o argumento dogmtico do futuro previsvel e profetizado de antemo,
agora frgil no s esteticamente, como terica e politicamente: tanto em Ernest
Everhard, como em Jack London.

3. Apontamentos finais: os usos de O Taco de Ferro

6
Apesar de linguagens distintas, em carta escrita em 02 de janeiro de 1907 e outra de 24 de agosto de
1908, London relata as expectativas de publicao de O Taco de Ferro em conjunto com o ensaio A
Revoluo no peridico socialista Appeal to Reason, e sua disposio em permitir que o romance fosse
publicado em srie como folhetim, de forma a estimular as vendas, o que acabou no ocorrendo
(LONDON, 2001b, p.219 e 246).
Os apontamentos finais desse relatrio visam propor uma reflexo sobre o alcance
literrio de O Taco de Ferro. Para isso, foram escolhidos dois critrios de anlise: a) as
formas de apropriao e referncia que so comumente feitas a esse romance; e b) a
maneira como se relaciona com a linguagem no literria. A escolha do primeiro desses
critrios se baseia na idia de literatura, enquanto forma e efeito, pensada a partir da
noo de eficcia ou, como diria Pierre Bourdieu, do prazer esttico como bem-estar
proporcionado pela contemplao artstica que resulta da realizao de atos de
compreenso bem sucedidos na obra (BOURDIEU, 1996, p.356). Para isso, trs
exemplos diferentes de leituras do romance so comparados para tentar encontrar
elementos que revelar o que existe de comum nessas apropriaes.
No Posfcio de O Taco de Ferro escrito em uma carta filha de Jack London em
outubro de 1937, Leon Trotski comenta a profunda impresso que o livro lhe causara
pela audcia e independncia das previses histricas que contm. O romance de
London apresentado por Trotsky como revelador de elementos sociais concretos,
como resultado de uma sensvel ateno para com os problemas internos ao prprio
processo de luta revolucionria. (TROTSKY, 2002, p.262).
Nas consideraes feitas por Virgnia Fontes em recente artigo sobre Jack London.
O Taco de Ferro recuperado em longas citaes do artigo, com o objetivo de
comparar e atualizar as premissas do Imperialismo. Para Fontes, o que interessa no
romance recuperar a sensibilidade e a existncia de um sentimento que, difusamente,
existia h um exato sculo atrs, no sentido de uma mescla entre fico e realidade.
A concluso do artigo ainda mais interessante: O Taco de Ferro suscita muitas
vezes a impresso de vermos a descrio de situaes atuais (FONTES, 2008, p.92).
Em artigo intitulado Jack London, um homem de seu tempo, Maria Silvia Betti
levanta que a influencia no pensamento de London por Spencer e a teoria evolucionista
perceptvel e merece ser ressaltada (LONDON, 2004, p.49). No entanto, na medida
em que se possa entender a constituio desse pensamento de forma hbrida, no linear,
possvel buscar a riqueza dos registros e discusses dos conflitos vividos pelo
proletariado no comeo do sculo XX e apresentados pela literatura de London.
Nos exemplos citados, possvel destacar que a apropriao do romance tem em
comum a idia de revelao do momento em que London escreve, a partir da mescla
entre fico e realidade. Fico e realidade, elementos no apenas diferentes, mas
separados para ento serem mesclados para compor o romance. Se, por um lado, o
romance passa a ser requisitado como recurso poltico e informante do sentimento de
uma poca que possvel atualizar, fica a questo se a recproca verdadeira. Na
anlise feita, parece que O Taco de Ferro pouco capaz de fornecer elementos para a
crtica do que no pode ser imediatamente atualizado, ou seja, conseguir manter um
carter especificamente literrio como predominante.
Como desdobramento do primeiro ponto analisado, o segundo considera
primeiramente que a forma literria requer categorias prprias para anlise que possam
alcanar o plano da autonomia relativa de seu sistema ideolgico. Em outras palavras,
um critrio para procurar na literatura ndices das contradies materiais (historicamente
determinadas) que a produzem e que nela se encontram sob forma de conflitos
desigualmente resolvidos (BALIBAR e MACHEREY, 1976, p.36). Em O Taco de
Ferro existe uma tendncia literalidade na relao do romance pesquisado com a
linguagem no literria. Ao compreender isso, fica mais interessante a passagem em que
Trotsky afirma que O Taco de Ferro havia causado profunda impresso no por suas
qualidades artsticas: a forma representa aqui apenas uma couraa (TROTSKY, 2002,
p.262). Prestando ateno na verdade que essa afirmativa contm para alm da idia
da separao entre forma e contedo possvel verificar que aquelas debilidades j
tratadas no relatrio (em relao s notas e construo do personagem Ernest) so
percebidas tambm num descompasso da forma lingstica. Aquela relao de ttere
imputada a Ernest em relao a Jack London se assemelha aqui a idia da forma como
couraa do texto, ou seja, de uma composio literria pouco orgnica.
Em algumas passagens do romance surge a questo de se London tinha pretenso ou
alcanou uma dimenso irnica no texto, o que abriria uma chave de anlise
completamente distinta. Quando, em algumas notas de rodap, existe a aluso sobre
aquilo que no existe mais e que era um absurdo comum ao capitalismo, essa
sensao mais clara. No possvel responder a questo se London tinha pretenses
irnicas, o que demandaria um estudo de seu estilo literrio mais aprofundado e do
contexto literrio em que O Taco de Ferro foi produzido. No entanto, pela primeira
aproximao com o autor atravs da leitura de alguns dos principais textos, artigos e
cartas, possvel supor que essas pretenses no existiam.
No que diz respeito a um resultado de ironia, provocado por um estranhamento
histrico e/ou esttico com o texto de London, tampouco possvel afirmar algum tipo
de eficcia de longo alcance, para alm das notas e de algumas passagens do romance.
A pesquisa obteve melhores resultados de compreenso do texto ao apontar para a
influncia terica e poltica sob London que resultou na composio de um tempo
histrico absolutamente linear, embora enfeitado pelo discurso das dificuldades em
atingir o objetivo previsto evolutivamente.

4. Perspectivas de continuidade ou desdobramento do trabalho

Esse o Relatrio Final de uma pesquisa que no foi concluda. Em virtude disso,
importante destacar apontamentos que podem ser recuperados em momento posterior
para retomada desse projeto. Como afirmado na Introduo, o presente texto no
incorpora uma parte importante da pesquisa prevista originalmente e que se relaciona a
estudar as possveis influencias tericas e polticas sobre o pensamento de London a
partir de O Taco de Ferro. Nesse sentido, ao retomar esse tema, seria interessante
reunir e investigar as fontes jornalsticas e os peridicos que Jack London cita no
romance, j que muitas dessas fontes so relacionadas partidos polticos (Ex: Appeal
to Reason, ligada ao Partido Socialista) e grupos de debate terico.
Outro ponto de investigao poderia ser a participao de London, desde a
fundao, numa associao chamada Intercollegiate Socialist Society (ISS), ligada ao
PS dos EUA e que promovia debates polticos. Seria importante precisar tambm a
relao de Jack London com os dirigentes socialistas e II Internacional (Ex: Upton
Sinclair, um dos principais dirigentes do PS norte-americano no final do sculo XIX,
incio do XX e citado em muitas cartas de London); e sua relao com outros escritores
da poca, atravs das trocas de cartas e resenhas.
Tabela 1 Nmero de Pginas, Nmero de Notas e Relao Nota/Pgina por
Captulo.

Captulo Nmero de Pginas Nmero de Notas Relao Notas/Pg


I 14 14 1
II 14 9 0,67
III 10 8 0,8
IV 8 6 0,75
V 20 10 0,5
VI 8 3 0,37
VII 6 3 0,5
VIII 14 5 0,35
IX 16 10 0,62
X 10 6 0,6
XI 8 2 0,25
XII 10 1 0,1
XIII 10 5 0,5
XIV 8 6 0,75
XV 6 1 0,16
XVI 10 2 0,2
XVII 8 4 0,5
XVIII 10 5 0,5
XIX 8 6 0,75
XX 8 5 0,62
XXI 6 4 0,66
XXII 12 4 0,33
XXIII 12 1 0,08
XXIV 6 3 0,5
XXV 2 2 1

Grfico 1 Variao da Relao Notas/Nmero de Pginas por Captulo.

Relao Nota/Pg

1,2

0,8

0,6

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Bibliografia

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TROTSKY, Leon. Psfacio. In O Taco de Ferro. So Paulo: Boitempo Editorial,


2002

Apoio:

Gostaria agradecer ao professor Fabio Duro, meu orientador, aos meus colegas da
ps-graduao no IEL-Unicamp e a Felipe Bier pela dedicao na leitura das verses
do projeto inicial e deste relatrio e pelos comentrios.