v=KVIOdtQouMc composicin
http://hmongbuy.net/video/llCMtOMQQFs mali
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https://youtu.be/VOlFQtHEqiU el peso
https://www.youtube.com/watch?v=pT35TB3YBcc perpectiva
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Tipos de equilibrio visual en la pintura
viernes, 06 junio 2008 Alfabetividad visual 70 Comentarios
Todo se basa en los pesos visuales, es decir, aquello que ms llama la
atencin de nuestros ojos. Esto se basa en la psicologa humana y nuestra
forma de equilibrar, componen y comprender lo que vemos.
1.1. Los ejes visuales. El equilibrio axial es aquel que tiene la estabilidad de
los ejes vertical y horizontal, porque efectivamente estn presentes en la
composicin y las formas.
El equilibrio en las posiciones se basa en que la psicologa humana reconoce
como equilibrado un plano horizontal y una vertical. Estos son los ejes bsicos
de la estabilidad y del equilibrio visuales. Las formas inclinadas generan un
movimiento que desequilibra, generan una tensin y llaman ms la atencin por
ser estresantes para la vista.
1.2. La unidad. El equilibrio radial se genera con elementos de unidad, los que
poseen el peso mayor y por lo tanto atraen al resto de elementos para que se
articulan conforme a l.
Y se basa tambin en que las formas esfricas en un plano poseen equilibrio
por s mismas, debido a que son formas concentradas, giratorias, concntricas
(giran hacia dentro de s mismas).
Vista de Delft pintado por Vermeer. Esta imagen tiene un fuerte eje horizontal
sobre el cual se haya la aldea, potenciado con cielo y aguas que son
tonalmente ms claros.
2. Equilibrio Colores. Armona cromtica y tonal.
La relacin de tamaos entre las formas que existen y que han sido definidas
por los trazos, por los colores, por las textura, por un material, o del modo que
sea, pero que generan una forma, o incluso, generan una forma fusionada con
otras formas. El tamao y la posicin en relacin al conjunto generarn
equilibrio si todo tiene el mismo poder de atraccin, y por otro lado, generarn
un desequilibrio si hay elementos ms grandes y llamativos en el espacio.
CONCLUSIONES
Peso visual
El peso visual de una imagen se define como la fuerza visual que aparece debida al
contraste de luz que se establece entre los diferentes elementos visuales que la
componen.1
El peso visual es una de las fuerzas visuales que ms predomina en el equilibrio de la
imagen visual. Segn Rudolph Arnheim2 el peso visual, junto con la direccionalidad son
las dos propiedades que ejercen ms influencia sobre el equilibrio de una imagen.
ndice
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1Evolucin histrica
2Peso integral y peso parcial
3El contraste de luminosidad y el peso psicolgico
4Peso perceptual y peso visual
5La determinacin psicofsica del peso visual
6Determinacin del peso visual y del centro de gravedad
7Utilidad del peso visual
8Referencias
9Bibliografa
10Enlaces externos
Evolucin histrica[editar]
Muchos autores y artistas a lo largo de la historia establecieron que colores eran ms
pesados y cuales eran ms leves, sin embargo no llegaron a acuerdos o conclusiones
satisfactorios entre ellos. No fue hasta el siglo pasado, cuando se empez a estudiarse la
interaccin de los colores y con ella las leyes que rigen esta accin visual.
Los primeros anlisis los encontramos en autores de la Escuela de la Bauhaus. En
concreto, Josef Albers3 trat la interaccin del color, y estableci las relaciones entre
tamao y color que estructuran el establecimiento del peso visual. Por otro lado, Johannes
Itten4 analiz detenidamente la interaccin debida al contraste de color, definiendo el
contraste cuantitativo y estableciendo de esta forma lo que hoy se denomina equilibrio
mediante el peso visual.
En torno a la bsqueda del centro de gravedad o equilibrio en una composicin tambin ha
estado presente en el desarrollo creativo y artstico de las diferentes composiciones
visuales a lo largo de nuestra historia. En general, este equilibrio se ha determinado
mediante el tanteo y la observacin visual de la distribucin de las masas de la
composicin segn el criterio del artista o del diseador. R. Arnheim apoyado por los
escritos de Denman W. Ross,5 mostr en su obra Arte y percepcin visual2 la forma en la
que aparecen fuerzas y tensiones dirigidas en composiciones visuales, dentro de las
cuales el peso visual es primordial en la composicin, tal y como hemos comentado. No
obstante, Arnheim hace referencia a que no existe mtodo exacto para calcular el centro
de equilibrio de esta accin, y se limita a referenciar que el centro de equilibrio se puede
determinar aproximadamente con el uso de un marco al desplazarlo por tanteo visual,
alrededor de la imagen visual.
En la actualidad, el arquitecto Raul Parada Castellano1 siguiendo el trabajo comenzado por
el profesor Joaqun Casado en la Universidad de Granada ha desarrollado un mtodo para
el clculo exacto del peso visual sobre cualquier imagen visual plana.
En el caso de imgenes donde aparecen varias figuras, el peso visual puede ser variable y
depende de nuestra atencin sobre estas, es decir, el peso ser diferente en funcin de la
figura que seleccionemos y atendamos dentro de la imagen. Por lo tanto, cada vez que
cambiemos nuestra seleccin visual de la figura en una imagen, cambiar su fondo y por lo
tanto tambin cambiar su peso visual. No obstante, sin reconocimiento, tambin puede
existir segregacin por ejemplo cuando adoptamos como figura cualquier delimitacin
cerrada que aparezca en una imagen abstracta, en este caso, el peso es tambin parcial,
siendo el resto de la imagen lo que realiza la funcin de fondo.
Por otro lado, sin reconocimiento y sin segregacin, la imagen en su totalidad cobra la
funcin de figura y en este caso sus interacciones lumnicas internas son las que se
encargan de transmitir la accin del peso visual a la globalidad de la imagen. Cuando toda
la imagen hace la funcin de figura, entonces este peso lo denominamos peso integral.
Tambin existen imgenes significativas que pueden ser entendidas como integrales, es
decir su totalidad se interpreta como una sola figura u objeto conocido. Ejemplos pueden
ser fotografas, dibujos, pinturas o grficos donde todo lo que aparece es considerado
figura.
Como conclusin a este punto, podemos decir que para que aparezca la accin del peso
visual, solo se necesita de una interaccin luminosa, es decir de un contraste lumnico en
nuestra imagen visual, ya que como hemos visto, no se requiere de reconocimiento, o de
asociacin de ningn significado para que esta fuerza visual actu, lo que la determina
como una accin directa y omnipresente en nuestro procesamiento visual.
VARIACIN DEL PESO DE UNA FIGURA EN FUNCIN DEL FONDO EN EL QUE SE INSERTA
Por lo tanto, dado que existen multitud de escenarios visuales posibles, el peso visual hace
referencia a una luminosidad relativa de la imagen y no a una luminosidad estable o fijada.
Dependiendo de las caractersticas luminosas de cada escena y de cada figura, el peso
visual podr adoptar un valor u otro. Validando el concepto global e interaccin total de la
imagen que propuso la Gestalt.
Peso perceptual y peso visual[editar]
No debemos confundir peso visual (psicolgico) con peso perceptual. El peso perceptual
es el peso que se asigna a un objeto visual, tras reconocerlo y procesarlo, es decir es el
peso que estimamos mentalmente que puede tener un objeto independientemente del
escenario en el que se encuentre, mientras que el peso psicolgico es una sensacin
directa que aparece automticamente en nuestros procesos visuales (genticos), es decir
aparece sin el procesamiento intencionado de la imagen (subjetivo), y depende como
hemos visto de las interacciones lumnicas que aparecen en la configuracin global de la
imagen.
PLUMA NEGRA SOBRE FONDO CLARO; EJEMPLO DE CONTRASTE ENTRE UN PESO VISUAL
ALTO Y UN PESO PERCEPTUAL BAJO
El peso perceptual es siempre el mismo, mientras que no tengamos una nueva experiencia
relativa al objeto que la modifique, mientras que el peso psicolgico es variable, es decir
cambia segn cambian los factores de variabilidad de apariencia de la escena y/o del
objeto.
PESO VISUAL : QU ES Y C M O
INF LU YE EN NU ESTR AS
F OTOGRAF A S?
JESSIC A G R AU
F O T O G R AF A
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Probablemente, hay pocas cosas ms refrescantes que encontrarse con una buena
composicin fotogrfica. La ubicacin y el significado de los elementos es lo que
transforma una escena normal en una extraordinaria. Es por eso que siempre decimos
que antes de aprender a manejar cualquier tipo de accesorio fotogrfico que no tenga
que ver directamente con la cmara y el lente, primero debemos entender cmo
funciona nuestro propio ojo fotogrfico para discriminar la mejor manera de capturar
una fotografa de algo. Y uno de los aspectos que interfiere en la calidad de una
fotografa es precisamente el peso visual. Y, qu es el peso visual? Acompame a
descubrir cmo podemos mejorar e implementar nuevas composiciones en nuestro
portafolio fotogrfico.
Qu es el Peso Visual?
Antes que nada, debemos entender lo que significa este trmino. El peso visual se
refiere a la habilidad o capacidad de un elemento grfico para dirigir la mirada de los
espectadores. Decimos que es un elemento grfico y no precisamente compositivo (en
trminos fotogrficos) porque el peso visual se usa tanto en pintura y diseo grfico
como en fotografa. Se dice que cuando algo tiene mucho peso visual, la atencin sobre
ese algo ser mayor. En el sentido contrario, cuando algo tiene muy poco peso visual,
nos referimos al hecho de que los espectadores no se detendrn a ver a ese elemento a
primera instancia.
Es por eso que el peso visual es tan importante de distinguir. Al momento de hacer una
fotografa, nos ser mucho ms fcil hallar una buena composicin si tenemos en cuenta
el significado de las locaciones de los objetos o sujetos a lo largo de la imagen.
La posicin del elemento. Aunque hay muchas excepciones, la mayora de los objetos
o sujetos que se encuentran en la parte inferior de la fotografa (es decir, generalmente
lo que est en el suelo) suelen tener ms peso visual que aquellos que se encuentran
arriba. Esto se debe a nuestra manera de concebir las imgenes y escenas en general, o
sea, a la visin humana.
Asimismo, los objetos que se encuentran a la derecha suelen ser ms llamativos que
aquellos que se encuentran a la izquierda. Si se trata de un elemento en la parte inferior
derecha de la imagen, las posibilidades de que este se convierta en un protagonista de la
fotografa son altas.
El tamao del elemento. Aparte de la posicin, el tamao del elemento tambin puede
determinar su peso visual. De hecho, en el Antiguo Egipto solan pintar a las figuras
ms poderosas e importantes con un tamao superior al del resto de los elementos
compositivos. Asimismo sucede en fotografa, aunque esta regla tiene excepciones
notables. No siempre el tamao es lo esencial para tener un peso visual, incluso si
estamos en frente de dos o ms elementos compositivos a la vez.
La forma del elemento. Cuando se trata de las formas, el asunto se vuelve un poco ms
complicado y relativo. Al representar estabilidad, las formas geomtricas son las que
ms peso visual tienen a nuestros ojos, aunque esto puede ser definitivamente sometido
a discusin en muchsimas ocasiones. Sin embargo, a manera de contraste, podemos
definitivamente experimentar las diferencias.
La textura del elemento. Una de las razones por las cuales nos encanta incluir texturas
en las fotografas es porque precisamente aquellos elementos con texturas distintas
llaman nuestra atencin. Entonces podemos decir que si estamos en presencia de un
elemento liso y un elemento rugoso, el peso visual probablemente ser al segundo
componente.
Kevin Dooley Flickr.com
El color del elemento. Recuerdas aquello que decamos acerca de los colores clidos y
los colores fros? Pues cuando tenemos una fotografa con la mezcla de ambas
naturalezas, los colores clidos resaltan sobre los colores fros. Los colores clidos son
los rojos, amarillos, naranjas y algunos rosas. Los colores fros, por otro lado, son los
azules, los verdes y los tonos prpuras.
coniferconifer Flickr.com
Asimismo, contrario a lo que pudisemos creer, los colores oscuros tendrn ms peso
visual que los colores clidos.
Los contrastes. Como habamos dicho en el artculo relativo al uso del color, el
contraste en una fotografa es uno de los factores principales que capturan el ojo del
espectador. Cuando utilizamos un color azul predominante en una
fotografa, comnmente el sentimiento que se percibe es el de la serenidad. Si
utilizas un rojo como fuente de la diferencia entre dos objetos, puede traducirse en
pasino en violencia. Y as sucesivamente.
Haz un esquema de tu fotografa. Esto puede sonar un poco trabajoso, pero hacer un
esquema de tu composicin es una manera bastante eficaz de descubrir sus debilidades
y sus puntos fuertes. Al principio puede que sea un poco complicado, pero luego de algo
de prctica y xitos, ser un proceso prcticamente automtico en nuestra mente. Hacer
un diagrama de lo que se est viendo en la imagen es muy fcil: solo resume la
fotografa en formas geomtricas y de colores para ver lo que puedes hacer para
mejorarla. Aqu te dejo un ejemplo ms visual.
Georg K Flickr.com
Haz uso de la regla de tercios. Bien, siempre decimos que las reglas de composicin
no son exactamente estrictas por lo que no hay necesidad de tenerlas presente todo el
tiempo. Sin embargo, la regla de los tercios puede ayudarte a determinar el peso visual
de una imagen si la colocas a manera de anlisis. Asimismo, puedes intentar utilizar la
herramienta incorporada de la cmara digital. Fcilmente te marcar los cuadros
necesarios para ubicar a los elementos compositivos de manera adecuada justo al
momento de capturar la foto, sin necesidad de esperar a que podamos editarla en el
computador.
No seas cuadrado. El peso visual no es una ciencia exacta, ya que hay muchsimos
factores que pueden intervenir al momento de determinarlo dentro de una fotografa.
Pero hay una gran posibilidad de que las imgenes se vean mucho mejor una vez que
salimos de la rutina y de la cuadrcula. Es decir, las mejores fotografas que he visto han
tenido base en un esquema poco convencional, sin tener que ubicar al protagonista del
encuadre en el centro o en grande para poder llamar la atencin del espectador. Lo
mejor que podemos hacer es despejar la mente cuando estemos en el dilema de hacer
una fotografa de una u otra manera.
Didier Weemaels Flickr.com
Cuando por ejemplo tenemos a un elemento que est recorriendo o acaba de terminar de
recorrer la escena, podemos situarlo fcilmente en el lado derecho de la imagen,
especficamente en la esquina inferior. De esta forma, nuestros ojos habrn visto toda la
escena hasta llegar a ese punto. Lo mismo funciona al momento de retratar algo que ha
sucedido muy rpido.
El punto es que cada vez que queramos hacer una captura de una serie de elementos
iguales, lo mejor es colocar un protagonista distinto. La distincin puede ser mnima,
pero notable para otorgarle un peso visual apropiado. De lo contrario, corres el riesgo de
que se trate de una imagen montona.
Empieza un nuevo esquema compositivo. Lo que quiero decir es que intentes ver el
mundo desde esta perspectiva para poder sacarle jugo a cualquier escena. Es importante
reconocer lo importante y lo irrelevante, por lo que un poco de prctica para distinguir
el peso visual de los elementos en las imgenes que ya conoces es sumamente til para
el aprendizaje.
Intenta ver una galera completa, propia o ajena, y haz los dibujos correspondientes. Es
el primer paso para que empieces, sobre todo si en este momento no tienes una cmara
fotogrfica.
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Transcripcin de Equilibrio simtrico asimtrico ley de mirada
Reglas de composicin Equilibrio o balance: Simetra y Asimetra-Ley de la mirada. Equilibrio
En una composicin se puede conseguir el equilibrio a travs del uso de lneas y formas.
Todos los pesos debern estar compensados para obtener el equilibrio ideal.
El equilibrio visual es buscar la armona esttica a travs del orden de los elementos que
componen la imagen. Como medicin del peso de las formas y lneas que utilizamos en una
composicin, se observa la importancia que tienen los objetos dentro de la fotografa, del diseo
o la creacin que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor
importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor. Equilibrio
Asimtrico Un equilibrio es asimtrico cuando al dividir una composicin en dos partes iguales,
no existen las mismas dimensiones en tamao, color, peso etc, pero existe un equilibrio entre
dos elementos.
En el equilibrio asimtrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es
variado.
La asimetra nos transmite agitacin, tensin, dinamismo, alegra y vitalidad; en este tipo de
equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra pequea alejada del aquel.
Equilibrio simtrico Clasificamos el equilibrio en dos tipos: simtrico y asimtrico La ley de la
mirada La ley de la mirada es una tcnica de los fotgrafos y consiste sencillamente en dejar
ms espacio aire hacia el lado en que apunta la mirada del sujeto que hacia el lado en el que
no est mirando.
Esta regla no se aplica nicamente en la fotografa de sujetos puesto que tambin es muy comn
en la fotografa de objetos. Como, por ejemplo, en la fotografa de carreras El equilibro
simtrico se produce cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, existe igualdad de
peso en ambos lados.
3.5k
MNICA VIDAL
COMPOSICIN
La composicin es una de las partes ms importantes de la fotografa,
aunque no slo en este arte es importante: en pintura, en videografa
e, incluso, en diseo grfico se debe tener muy en cuenta el cmo
colocar los sujetos dentro del encuadre para poder realizar una
imagen ms atractiva visualmente.
El color. Los colores clidos tienen ms peso visual que los colores
fros. Los colores saturados pesan ms que los desaturados. Y los
colores oscuros pesarn ms que los colores claros.
El contraste. Un elemento que genere contraste respecto al resto
de elementos, tendr ms peso visual.
Cmo Gestionar el Peso Visual para
Conseguir Imgenes Atractivas?
Una imagen atractiva visualmente suele ser aquella que tiene sus
pesos visuales bien distribuidos, esto es, que est equilibrada. Cmo
podemos saber si una imagen est equilibrada? Se trata, por norma
general, de percepciones bastante subjetivas y que necesitan de un
ojo bastante entrenado en este aspecto. Sin embargo, es tan sencillo
como convertir una imagen a simples figuras geomtricas:
https://prezi.com/gq5e_ugxm4ja/equilibrio-simetrico-asimetrico-ley-de-
mirada/
https://www.youtube.com/watch?v=THaXUO13few