So

de bre
pa cir, el vi
b ra la que ejo c
sid sico s nu fa ritic
qu o pu s de eve lta ismo
iz es nu y un , d
s, l
de tos e estra os p cua ebo
ma n s a r
sia un vida tron to
do esc s, es
tem en han
pr ario
an ,
o.
 Sebastian Kirzner
Trozos del bloque inicial - 1a ed. - Buenos Aires : Milena
Caserola, 2008. 130p. : il. ; 13x20 cm.

ISBN 978-987-24634-1-0

1. Narrativa Argentina. I. Ttulo

CDD A861

Todos los izquierdos estn reservados, sino remtanse a la lista

de libros censurados en las distintas dictaduras y democracias.
Por lo que privar a alguien de quemar un libro a la luz de una
fotocopiadora, es promover la desaparicin de lectores.

Diseo de Tapa: Hernan Heredia / haches@gmail.com

Edicin Int: Matas Reck / losreck@hotmail.com
Sebastin Kirzner / sebakis@hotmail..com
TROZOS DEL BLOQUE INICIAL
Sebastin Kirzner

milena caserola
Palabras preliminares

La poesa es una lengua amorfa, construida sobre s

misma y en constante manifiesto, escribe Sebastin Kirzner
en un poema de Trozos del bloque inicial.
Segn mi propia atencin, hay dos constantes:
primero exponer los frecuentes interrogantes de la poesa
canonizada (Qu haremos con los falsos arquitectos?/
Qu haremos al despertar de la nada?), y luego, darles
una respuesta desde la lgica ms prosaica (No haremos
nada/ bostezar y estirarnos). Respuestas tan certeras,
que a veces incluso suenan cercanas a los remates de un
humor seco. Pero lo original aqu no es el procedimiento,
inusual resulta que el efecto no sea el de la mimesis burlona,
ni el de la banalizacin, sino un retorno al territorio potico, o
mejor dicho, la llegada a una potica personal. Huella de que
Kirzner no remeda un registro que desde el principio siente
afectado o distante, sino que rinde pequeos homenajes a los
recuerdos de las lecturas de una adolescencia an no del todo
lejana. Como dice Kirzner: Ac se vuelve poeta.

7
 De la misma manera, consciente, no tratar de huir
de ningn lugar comn al trance de ser poeta, haciendo
taxativa la angustia inicial de todo el que trabaja la palabra
con fines estticos: Antes, de hablar, estuvo el miedo. Sin
embargo, cuando indaga o sentencia sobre su potica, ms
que una preocupacin personal, parece la cita de rigor a una
tradicin heredada: hacer al mismo poema objeto de la poesa
(Mi potica se abre como boca de piedra ()/ desigual/ de
mi palabra). Preocupacin colectiva, que felizmente en
Kirzner halla respuesta en el eco de risa de quien se sita en
la escritura como territorio ldico (Tijera corta papel,/ Papel
envuelve la piedra,/ La piedra quiebra el lenguaje)
Por lo dems, su universo propio gira en torno
a la Ciudad y sus posibilidades, lugar donde podremos
reconocernos aquellos afortunados para quienes lo urbano
no nos es tan inhspito: la tensin indisimulable entre el
confort y conformismo. Comidas rpidas, gimnasios, las
deficiencias de la recoleccin de residuos, todo puede
ser material para un poema? Casi: cuando la escritura se
detiene ante la marginalidad o el desamparo, se enfrenta ante
un lmite que ms que marcar un fin de recorrido, parece
caer sobre el poeta como jaula, o al revs, inducirlo a caer,
como un precipicio disimulado por una alfombra. Entonces
su escritura parece verse en la necesidad de adquirir una
posicin incmoda: Escribir sobre la ciudad, no, escribir con
la ciudad a cuestas
No. Mejor: Sebastin Kirzner escribe sobre la tierra.

Pablo Keyes

8
Palabras de un disconforme

La vida siempre sera lo bastante mala

para que nunca desaparesca en el hombre
el deseo de algo mejor
Mximo Gorki

Rompan todo
Billy Bond

En un momento en que las palabras se disociaron

de los conceptos, donde la lengua aparece transculturalizada,
cruzada. Donde el mercado(y la corrupcin, vale decirlo) rigen
el gusto literario, Sebastin Kirzner aporta una bocanada de
aire fresco a las apagadas voces que nos rodean. Demuestra
que la poesa no slo debe ser escrita, sino vivida y actuada,
porque la poesa es fsica, porque sin cuerpo apenas queda un
huesito de frases, palabras escritas en la arena.
Algo que va a colapsar y destruir todo, ese es el
comienzo del poeta. Una serie de destrucciones que sern
cimientos. Partir implica/ soportar/ equitativamente/ el quiebre.

9
Sobrevivir, agregara, al miedo a repetirse, a no decir. Salvo
en el momento de colocar los ladrillos, ah la palabra escapa, entre bloque
y bloque que apoya firme en el cemento. Rectifico. Esta no es mi casa.
Estas son las ruinas de lo que fue mi casa.
Hay tambin, en su yo potico, la sensacin del
extrajero, no porque se encuentre entre ruinas de algo que
alguna vez fue suyo, sino porque la informacin (como un
misil de la cnn) transfigur todo: las calles, los carteles, la
forma de hablar, de ver, de vestir.
Incluso al poeta, o a los que se ponen un traje con
ese nombre, que tapan la carencia con la inmediatez, la pose.
Sin entender que el ritmo de la poesa es otro, que el tiempo
(un monstruo abstracto con forma circular en las paredes) los
hace efmeros.
Kirzner entendi el riesgo que conlleva la palabra, y
yo, escribiendo un prologo para un libro que no lo necesita,
le falto el respeto. Perdn a udes. Y a l.
Ahora los invito a exponerse (si se la aguantan,
claro) a su pia a la traquea.
Que el parnaso sea el que diga si en vano fueron
estas palabras y estos poemas.

Dante Seplveda
Otoo de 2009

10
TROZOS DEL BLOQUE INICIAL
He escrito esto aqu,
poemas para salvarme
del caer de las bombas.

And I have no intention of doing so.

Ni la voz, ni el poema, ni las circunstancias.
Los grupos de escritores, que no se
estaban formando en el under de los noventas.

15
Hemos imaginado la posibilidad de
transformar la materia en un rayo de
fotones, pero jams nos hemos puesto a
pensar, cmo hacer para que el revoque de la
pared no caiga, dejando expuesto el ladrillo
naranja de nuestros rostros.
/ABREN HUECOS/

16
Mistaking the symptom for the cause, he ido
acumulando cemento seco en los bolsillos,
de modo de no olvidar llevar siempre
conmigo la carga. The distance between him and
himself, es la misma entre ser y parecer.
Donde el error es el de mantener la
continuidad de las letras, para nunca hablar.

17
So the picture that emerges from the lettre he was
then writing, son fragmento, trozos de
cemento, sobre el suelo aspero. Easy
symptoms for his own hypochondriacal purposes.
Dejes de un idioma transculturizado,
cruzado. Como vigas de metal, tras la
membrana vieja del techo.

18
Cmo estar seguro de que el nuevo revoque
durar, si constantemente pagamos para que
ejecuten nuestra voluntad, en vez de
cementar la lengua con nuestras propias
m a n o s s u a v e s . P r o d u c t o
de un estilo transitorio, que
nunca ms podremos recapturar, beacause it
wasgivenwithsuchgoodgrace.

19
Trozos del bloque inicial. Un biombo, oculta el
blanco al tirador. Los ingleses no devolvern
Malvinas, grita el enunciado de la revista que leo.
Pienso quin se ocupar de ellas. Es la publicidad
la que esclarece mis dudas. Coca-cola me dice: el
medio ambiente es nuestro compromiso.
Q u e d o m s t r a n q u i l o .
A very natural defense mechanism.

20
Saba que la mano se mantendra casi siempre
vaca. Salvo en el momento de colocar los
ladrillos, ah la palabra escapa, entre bloque y
bloque que apoya firme en el cemento.
Rectifico. Esta no es mi casa. Estas son las
ruinas de lo que fue mi casa. Ahora bailo entre
arena grisacea. But he has this one talent: He could
w r i t e p o e m s . E s o e s a l g o .

21
Esta pared fsica /no de lenguaje/ se
construye sobre el apoyo de cimientos ms
antiguos. Un pedazo de alma en un poema, as
haya nacido del gris del cemento, es un ojo
nuevo, nico y un brazo de esclavo negro
destinado a alimentar con su comida a los
cimientos. Eso vuelve cada palabra inaudible.

22
Releo algunos pasajes de poetas argentinos
vivos. Uno llama notoriamente mi atencin.
Todava escribe? pregunto. No, me
contestan, demasiado artrtico, pero gusta
mucho de observar a la gente joven. Imagino a
un viejo impotente, con cuatro o cinco
mujeres bailndole alrededor. Dejo el libro
sobre la mesa. Toso polvo de ladrillo hueco.

23
Un ladrillo sobre otro, sobre otro, sobre otro,
sobre otro, sobre otro, sobre otro.
Un signo sobre otro, sobre otro, sobre otro,
sobre otro, sobre otro, sobre otro.
Un hombre sobre otro, sobre otro, sobre otro,
sobre otro, sobre otro, sobre otro.
No llegan a ser ms que fragmentos, ecos,
trozos del bloque inicial.

24
Hay dos cosas sobre las que constantemente
reflexiono. El amanecer y el juicio. En el silencio
de esta noche, intento aun, agarrar eso que ya no
es tangible. Pero doy un paso. Un slo paso hacia
adelante para desviar el curso de mis
p e n s a m i e n t o s . S e r n ,
nuevamente, experiencias.
Su importancia se calibrar despus.

25
La etapa es compleja y hasta confusa. Slo
reduciendola a lneas fundamentales, trozos del
bloque inicial, puedo llegar a una sntesis, en el
que la nueva corriente se defina, se limite, se
suceda, por sus rasgos mas evidentes. Ni
posmoderno, ni poscolonial, ni posnacional, ni
posdictatorial. Comienza a amanecer.

26
Cubismo, purismo, orfismo, expresionismo,
suprematismo, neoplasticismo, dad, fauvismo,
superrealismo, constructivismo, surrealismo,
hiper realismo en birome bic. Todos aprendidos
o destrudos, por el mismo autor. La estructura,
el alma, el ritmo, el signo. Dejo mis escritos
librados al tiempo para su confirmacin. Existe,
sin embargo, quien arma su casa de barro.

27
Los hombres se protegen, a ellos mismos, ante
sus propios demonios. Men protect themselves
against their own demons. Los hombres nos
protegemos, a nosotros mismos, ante nuestros
p r o p i o s d e m o n i o s . W e
protect ourselves against our
own demons. En ciertos circulos, un hombre que
se precie, sabe guardar sus pensamientos para l.

28
Qu ha pasado? Qu entendemos por pasado?
Si los cimientos del pasado, son slo el ayer
cronolgico, estamos perdidos. Las armas del
lenguaje desenfundan rpido. Slo si el pasado
se vuelve un trasfondo acumulativo, para luego
lograr librarse de ese trasfondo...Estn
interesados en esto? O les resulta demasiado
difcil?Caepartedelrevoque.

29
Parafraseando: Qu diramos de quien arriesga
su vida escribiendo o pintando, porque la vida se
le ha hecho indeseable? Si su riesgo es
beneficioso para la colectividad, lo admiramos;
de lo contrario, lo clasificaremos muy por encima
d e l m a n a c o d e p r e s i v o o
del borracho. There once
was a poet (his name I dont know), and he wrote.

30
Veo el rosado de tu boca, sobre la pared de
ladrillo. Veo el rosado de tu boca, sobre la pared
de ladrillo. Veo el rosado de tu boca, sobre la
pared de ladrillo. Veo el rosado de tu boca, sobre
la pared de ladrillo. Veo el rosado de tu boca,
sobre la pared de ladrillo. Veo el rosado de tu
boca, sobre la pared de ladrillo. Veo el ladrillo.

31
Es posible que la humanidad no haya tenido
antepasados y que no tenga descendientes? Ni
los judos de Djerba, ni la homosexualidad de
los griegos, ni el oro de los alquimistas, ni los
hijos de Mandela, ni el espionaje industrial, ni
Dylan Thomas, Bolao, Gabriela Mistral,
Joyce, Beckett. He hecho todo lo que est mal.
un, deux, trois,quatre, cinq,
six, sept. Oui, je taime.

32
The ground was dump. Y quizs as siga por un
rato,esperandoquellueva
Esperando que caiga una gran lengua del cielo
que nos moje la boca, con algo por decir.

33
DIRTY GANGA
Sexta seis sacra

I
Tal vez, todo lo que he perdido:
Mis bolitas, las medias,
los boletines, mis amores,
el fro, esta sangre,
el frasquito blanco de colirio,
continen supurando cerca mo,
unidos firmemente al ancla
que arrastro desnudo por el
pasillo de mi casa / casa mundo /
mundo encierro/ casa
y que siento ahogar su sonido metal,
sobre mis firmes
piernas
presas.

37
II
Imagino que de algn modo, logro exudar
el xido de hierro que se extiende
sobre mis ojos, slo para descubrir
atnito una ceguera nueva;
Una que me viste de amo,
que perfuma mi cuerpo con
Givenchi Pour Homme,
que me permite denigrarte
con una sonrisa sudada
y un sexo flccido,
que mis pantalones
Tinmberland no logran endurecer.

III
Duelen las piernas de correr anclado.

38
IV
Soy, el primer Dios-Hbrido, columpindome
entre la vida y lo inerte, entre el peso y el aire.
Mrenme brillar de emocin,
al ingerir Tromadol, Codena,
Metadona, Clonazepam;
sabiendo que lo nico que
nos ancla a nosotros, los dioses,
son los sueos de los muertos.

V
Habr anclas en mis sueos de muerte?

VI - Final
Comienzo inefablemente
a hundirme bajo el peso de
mi ancla, y mientras observo un
cartel que me dice que compre el nuevo
Motorola V600 de plasma lquido,
siento una boca
acariciarme
las manos / manos secas /
secos muros / manos
y sonro.

39
Los veleros

I
No s nada sobre veleros.
Las puntas de mi patria se
caen en un lago manchado
por tintes negros.
Basural, con olor a xido
y ponzoa en sangre,
ese xido que me llevo a la boca.
El barrio de la punta,
ahora bien armado para turistas,
chinos con camaras kodak,
suecas rubias con cara de vida,
con cara de agua potable.
Ellos retratan:
Lo estancado como inminente.
Lo perdido como juglares.
Lo bastardeado de una vida de puerto,
como miradas de sabidura
de unos viejos marineros folk,
que an quedan, flotando sus fofos cuerpos
en el Eladia Isabel o en la Cachiola.

40
II
No s nada sobre veleros.
Porque mis padres me criaron en Palermo.
Donde el mar es una ruta calle hostel,
donde mis veredas tienen tinte extranjero,
con sabor a mar, a distancia,
pero nunca color ni forma.

III
Prendo mis velas, de velero.
Lnguidas de falo erecto,
por no pagar la luz.
Y mi cuarto, que an es mo;
no tiene bed and breakfast
no tiene room service.
Slo un seno blanco
y el repicar de mis letras
en el teclado.

41
IV
Letras manchadas, atrapadas.
Contenida mi literatura
en el Windows 98 o Windows Vista,
de la computadora que mi padre me regal
Porque yo necesitaba una herramienta,
porque yo necesitaba una pantalla,
una luz, un mouse
y una droga binaria.

V
No s nada de veleros.
Eso no es tan raro,
tampoco, s nada, de amor.

42
Agua que dure

I
Agua que dure, IV
que se haga eterna, Agua que dure,
inacabable, que se asemeje al tiempo,
que se extienda mar que ahogue mis bronquios,
ante mis ojos. que inunde mis textos.

II V
Agua que al contacto Mi amor,
con el agua, ayer te v en el agua,
no parezca ajena, parecas sirena.
no resulte
toda acumulacin VI
de todo llanto. Agua que al correr
impregne el aire,
III que huela a redencin,
Agua que en torrentes que afloje la condena.
amenace las distancias,
que extrapole la emocin
de ser ajenos.

43
VII
Agua que se vuelva edificante,
Que nazca construccin,
Se precipite obra.

VIII
Agua que dure,
Que no nos deje solos,
Que se vuelva ira contenida;
Rabia de toda agua,
de toda rabia
que se expande.

IX
Mi amor,
ayer te vi en el agua,
parecas sirena
Adnde fue a parar tu canto?

44
Eleccin de la distancia

I
Cruzo mi poema,
a travs de un hueco,
en la pared roja de ladrillo hueco.

II
Tomo de un extremo,
Mi poema como soga y me ato.

III
Mi potica antecede al metro.

X
Anudado a un extremo del poema,
acorto mi eleccin de distancia,
todo lo que me excede, se vuelve ajeno.

V
Mi potica antecede al metro.

45
VI
Quera llegar a tiempo,
mi amor, te lo aseguro.

VII
El tiempo es un condicional,
de la distancia entre mi poema y yo.

VIII
A travs del hueco
en la pared roja, de ladrillo hueco,
puedo verme tomar el extremo saliente
de la soga y correr hasta perderme.

IX
Estoy solo de m,
atado a mi lenguaje,
al otro lado del muro.

X
Quera llegar a tiempo,
mi amor, te lo aseguro.

46
Cinco Quintos Circe
Rostros

I
Retratos viejos, mil veces enumerados
por los mayores de la casa,
refirindose a ellos,
como los abandonados,
como los muertos
inclumes
del tiempo.
II
Fotos de militares sobre
ruinas y calles que desconozco,
de arcaicas y endebles construcciones,
que aun encerradas en estas paredes,
gozan del palo gris
otorgado a mi descendencia,
sobre el fonar del apellido,
pronunciado por los labios
de mi abuelo materno.
III
Las frutas del rbol que engendrar,
sern vulos de madres e hijas
por venir; de cuerpos de mujeres,
recostados entre madera y piel,
bajo la raz erguida del cimiento de la tierra..

47
IV
Distincin y muerte,
partes esenciales de las
fotos, que pueblan
como rostros fros
estas paredes.

Objetos ideales
de mi potica del no retrato,
de mi voz de imagen descriptiva,
de mis escritos sin rostro alguno,
que palidecen las sombras,
sus voces, sus ojos blancos,
en lo profundo de mis cajones.

V - Final
Fotografa: / Tras la rplica difusa de mi mundo /

Mirndonos de cerca;
nos hemos observado bien los rostros,

detenidamente,
casi estticos.

Quin devolver
su tercera dimensin
a mis recuerdos?

48
Mis monedas

Rechinan y tiritan de fro

sobre los amplios bolsillos
sin forros, sin cruces,
mis monedas.
El metal con el que como.
El metal que extiende su mano
para sumarse a mi vida.

Soy: el transporte en metlico cantante,

de las monedas en mis bolsillos.
Con ellas:
Comprar tus manos fras,
comprar un beso a desgano,
comprar saciar mi virgen sexo.

Son centavos injertos en mi tierra rota.

Metal que no sud para conseguir
ni me jacto tener,
pero que an negndolo,
vacila en mis manos.

49
X
Metal para comprar,
M&M`s, o las pastillas saladas
de Willy Wonkas, para tomarme
una coke, o sacar un ticket free.
A mi tierra, no other place to go.
A mi tierra infernal de pantallas saladas,
de luces azules, sobre el sonido surround
de mi home theater, tragando mi pop corn.
En el living hall de mi casa de metal,
hecha de centavos y fro,
metal que no sud para conseguir,
ni del cual me jacto tener,
pero que aun negndolo,
vacila en mis manos.

50
Las baldosas

I
Las baldosas se mueven cuando camino.
Ya no s dnde pisar,
debera alejarme de ellas,
pero no puedo despegarme.

II
Que las baldosas no te muevan el piso.
Que no te sirvan de excusa,
para no llegar jams a mi casa,
para no tocar jams mi timbre

III
Quien tiene baldosas como cimientos,
disfruta el confort de un buen punto de apoyo.

51
IV
Que no construyan tu tumba de baldosas,
porque te caminarn encima,
te volvers peatonal, tendrs giro
y punto de cruce.

V
Tan solo abrir tus ojos de baldosas.
Despegar tu mirada del cemento,
para que no me veas tan gris,
tan lgido por dentro.

VI
Que no termines caminando como baldosas secas.
Porque tendrs un traje beige, un attache,
y gozars del olor del microcentro a medioda.

VII
Que no te resulte cuadrado mi cerebro de baldosa.
Que puedas tomar un cincel, un martillo
y quebrarlo para recordarme,
o para entender qu se siente
ser quien golpea el cemento.

52
VIII
Si las baldosas pudieran hablar, nada diran.
Porque las baldosas no hablan,
pero los cuerpos s.
Y en su transitar dejan una estela,
un lenguaje propio,
una plida y sutil decadencia.

IX
Si las baldosas pudieran soar,
te diran que te quedes
pisando sus bellos rostros de hormign.

X
Que las baldosas no te sueen despierta.
Que no te quedes atascada, sobre otras caras,
sobre otros ojos o bocas neutras.

XI
Que no se vuelvan tu pasos, baldosas yertas.

53
Cuatro cuadros cuartos
Lenguaje

I
Entregarle a esta hoja de papel,
lminas rotas de mis paredes internas;
cerrar de tinta los lagrimales,
dormir mi boca en bostezos,
en voces, en acordes
de esta /sacra sinfona / de las letras.

II
La hoja, como un torso desnudo
me ruega la libido contenida,
que salta de los ojos a mi boca,
de la boca a mis manos,
de mis manos a la tinta,
de la tinta a la hoja,
y con ella, me tato.

54
III
Tatuar la hoja en mi voz,
acariciar un sexo nuevo,
como masturbarme con el pene
/ las manos /.

IV - Final
Al igual
que en los ropajes
invisibles de rey,
mi potica aparece desnuda
bajo esta hoja, mientras yo,
ya lejos, camino rozagante
por mis calles literarias,
vistiendo, en mi extensin, la poesa.

55
Las palabras y los signos

I
Las palabras y los signos,
dejan impregnados
sus olores santos,
en mis manos quietas.

II
Fue de lenguas muertas,
que nutr mi noche,
que amarr mis cables,
que cubr mis velos.

III
Vuelan signos sobre
mi confiada voz,
para apagar otras voces.

56
IV
Las palabras son uvas
en este viedo,
donde arrancar sus almas asemeja,
a pisar la uva, macerar el vino.

V
Qu har con mis viedos rancios?

VI
Si alguien cortara mi uva literaria,
yo podra descansar un rato.
Podra dormirme sobre mi boca.
Podra susurrarme vocablos.

57
VII
Quien susurra vocablos,
encripta su imagen.

VIII
Si te estoy hablando encriptado,
es porque nuestros vocablos Hi-Tech
acaban de caerse.

IX
Huelo a palabra usada, a signo viejo.

X
Al fin llevo el hedor,
a cuerpo literario.

58
Trada tres trilce

I
Pienso en la lejana
Como otra forma de gobierno;
En el que la distancia, como la
Matriz de puntos que
Columpia nuestra arritmia diaria,
Encuentra en su amplio espectro
De espacios blancos y
/ Senos rojos /
/ Rojas lenguas /
/ Lenguaje infierno /
/ Rojo /
Morbosos deseos,
Inacabados y truncos.

II
Subido a la terraza
De mis propios humos dulces,
Intentar medirte la distancia,
Especular tu soledad.

59
III - Final
El tiempo ensancha
Sus fauces de hombre muerto.
Quebrando, al pisar en contrapunto
Tus ojos de deseo
/ Caticos Celestes Cclicos /
Tus zapatos Lady Stork,
Tus tibias manos huecas,
Por la salida
nica y eterna
A Lavalle al 600

60
Cavan
Cavan,
cavan sus tumbas,
cavan sus tumbas cuatro mineros;
cuatro mineros en los salitres,
cavan sus tumbas de blanco oro,
de puerta abierta,
de pico anclado,
que se arremangan,
para caber en su propio agujero;
Donde morirse como dormirse,
donde soar su salada muerte,
que a pico y pala se van armando,
golpe tras golpe, en un espacio,
de seca espuma, infraestructura,
de lecho eterno, donde se busca
cerrar los ojos a la intemperie,
tras la que intentan los cuatro hermanos,
volverse eternos; ser recordados,
ser conservados, ser reclamados,
como comida para los pobres,
volverse hambre de carne muerta,
saciar los cuerpos de sus familias,
llenar los ganchos ms oxidados,
que se conservan tras los cristales,
cercanos al fondo de lo profundo,
bajo las fauces, las bocas fras,
que hacen de ecos en las paredes,
que cubren carnes, las carnes muertas,
de cuatro hermanos que se traslucen,
tras las ventanas, los orificios;
salados llantos de saladero

61
Dos dossier doctos
Sombras

I
Se desprenden de mi cuerpo,
como nervios sueltos,
mis sombras en el suelo.
Reflejo de alguien que escribe
en un espacio transitable,
que intenta abordar, entonces,
una literatura de trnsito,
de movimiento.

62
II
- Soy, de alguna manera, parte de ese
otro rostro que me rodea -.
Una construccin fugaz, un cuerpo
constituido por miles de
/ Ojos Miradas Horas /
y sin embargo
mientras escribo estos versos,
nadie me observa,
nadie me oye,
me vuelvo eternamente

/ Costra Construccin Poema /

------------------ --------------------

Hacia dnde vagar mi yo

cuando ya no est conmigo?
Cargar l
su propia sombra a cuestas?

63
Ac
Ac,
Ac se mueren,
Ac se mueren los nios,
Ac se mueren los nios viejos;
Ac se tallan mis versos,
Ac se ciegan los hombres,
Ac se lavan las manos.
Ac,
Ac se inflan,
Ac se inflan sus panzas,
Ac se inflan sus panzas rosas;
Ac estallan mis globos,
De ac se alejan las ferias,
Ac se llora de hambre.
Ac,
Ac se acaban,
Ac se acaban los sueos,
Ac se acaban los sueos rotos;
De ac se lanza dinero,
Ac se parten los ojos,
Ac me vuelvo poeta.
Ac
Ac,
Ac se escurre,
Ac se escurre su sangre,
Ac se escurre su sangre seca;
Ac se mojan los trapos,
Ac se limpian las trampas,
Ac reluce la muerte.
Ac,
Ac vuelvo a sentirme,
Ac vuelvo a sentirme como en casa.
64
Pobreca Ecunime

V
Afinacin:
Un poema es siempre respuesta,
aun formulado como pregunta.

VI
Qu haremos con la poesa
de alma codificada?

VII
Concepto errado:
Abarcar la poesa.

VIII
Qu haremos con quienes
confunden abarcar con abrazar?

65
IX
La poesa esta para que
el rbol no crezca torcido *;
no para evitar que muera seco.
* Poema Manifiesto Nicanor Parra.

X
Qu haremos
con los poetas que
se lleva el mar?

XI
Interrupcin:
Transmitir una voz por la tinta,
implica tener una lengua entre los dedos.

XII
Qu haremos con la poesa sublingual?

66
XIII
La poesa del alma, abre su boca
para decir: Tanto tiempo hermano.

XIV
Qu haremos con la potica
de los hurfanos, la de los entenados?

XV
Punto de vista:
La poesa es una lengua amorfa,
construida sobre s misma y
en constante manifiesto.

XVI
Qu haremos con los falsos arquitectos?

XVII

67
XVIII

XIX
No haremos nada

XX
Qu haremos al despertar de la nada?

XXI
bostezar y estirarnos

XXII
Posiblemente.

68
nico Uno Unsono

I - Final
De la mesa de madera circular,
situada al borde del
/ estrecho comedor /
antesala de la habitacin
en la que duermo; sobresalen
erguidos y expectantes:
Un velador de noche,
un libro de Octavio Paz
abierto en la hoja 24,
mi cuaderno de anotaciones,
una birome, mis miedos, mis dedos.
Todo dispuesto, en un conjunto apagado
de adornos tristes,
estticos y repetitivos.

69
Las piedras no

I
Mi potica se abre
como boca de piedra;
se agolpa en mis manos,
se hacina como base
fragmentaria,
desigual,
de mi palabra,
de mi pequea iluminacin
diaria.

II
Numerar implica
Quebrar
Equitativamente
Las partes

Partir implica
Soportar
Equitativamente
El quiebre.

70
III
Mi amor,
voy a caminar la piedra,
voy en busca de mi rostro.

IV
Poetizar
como tallar la piedra,
resignificar la desigualdad.

V
- Llevo una piedra
atorada en mi lenguaje

VI
Mi amor,
voy a labrar la piedra,
voy a encontrarme hombre.

VII
Tijera corta papel,
Papel envuelve la piedra,
La piedra quiebra el lenguaje.

71
VIII
Oh del otro yo
seccionado como piedra:
apagado, esttico, inerte.

IX
Mi amor,
voy a recoger las piedras,
levantar a mis hermanos.

X
Ahora que me arqueo
un poco,
logro escuchar
a ese otro rostro,
que me habla.

XI
Mi amor,
quiero lavar las piedras,
despertar a mis hermanos.

72
XII
Se cierra mi boca de piedra,
se ajan mis manos, secas.

XIII
Soy la piedra porosa del lenguaje;
ser el tiempo el encargado,
de matar mi cuerpo,
de volverme arena.

XIV
Mi amor,
deseo afilar las piedras,
armar a mis hermanos.

XV
- Recupero mi forma;
me lanzo como piedra
a los caballos

73
XVI
Se oye el eco
de nuestro galopar,
sobre las piedras.

XVII
Mi amor,
seremos hoy,
los renovador ecos
del lenguaje.

XVIII
Las piedras,
Las piedras no,
Las piedra no cargan,
Las piedra no cargan cuerpos,
No cargan
cuerpos muertos,
Las piedra no cargan,
Las piedras no

74
 Dual
Antesdedejar,
antes,
dedejarpasarelaire
pormigarganta
(quesonmidedos),
estuvoelmiedo.
Elhorriblemiedo
avolveraamagar
lalengua,
arealizarunsimple

76
yvacoactodelenguaje,
transculturizarotro
puntodevistapopular,
volverenletras
loqueantesfuerabia.
Antesdetrabar,
antes,
detrabarlosdientes
paramorderlaspalabras
(quesonmistextos),
estuvoelmiedo.
 Elmiedotenso
deimaginarenlaherida,
unasangrequenoesma,
imaginarquetraselpoema
sangran,
elconjuntocompleto
desus
/ojos-vacos-blancos/.
Antesdehablar,

77
antes,
dehablar,
estuvoelmiedo.
Elterriblemiedoa
nodecir,
esemiedo
avolverarepetirme,
antesdehablar,
antes,
dehablar
yvolverarepetirme
LEVITACIN Y SOPOR

FSICOCULTURISMO
(o que corran los otros)

LOS CAMIONES DE BASURA

ATRAVESAR EL GANADO
FSICOCULTURISMO
(o que corran los otros)
Que corran los otros, dije
que se rajen,
a mitad del sueo
sostengo en la mano un par
de pesas, se me hinchan
de sangre los deltoides,
se me quiebran los dientes
de cerrar la boca.

Que se vayan, que corran,

que huyan.

Que me dejen el
gimnasio limpio de sudor;
que el nico olor que se perciba,
sea el del hierro viejo
de las pesas que sostengo.

83
Hay que tener fuertes msculos
para aguantar la vida, dije
hay que volverse un muro, dijiste,
dije no,
hay que intentar, fundirse al muro.

La carne ms dura
de masticar,
es la del animal tenso.

84
Voy a mostrarte mi pecho perfecto,
mi revolucin personal,
mi gloria, mi dicha mas grande, dije
voy a mostrarte como aument el
trapecio y lo balanceado que est,
voy a pedirte que toques mis femorales
y vas a sentir que son de roca.

Pero no voy a saciarte el hambre,

ni a dejarte en lo absoluto satisfecha,
Porque intentar comer mi carne, dije
es como bailar, otra vez,
con la ms fea.

85
 Avanzado
el entrenamiento,
no logro recordar
si yo era la coraza
o el poeta.

86
Voy a volverme el hombre
mas fuerte del mundo,
voy a levantar poblados
con las piernas,
a arrastrar barcos
con los brazos.

Vas a estar orgullosa

de mi hombra, dije
me voy a inflar entero
de letras como esteroides,
y voy a posar desnudo
frente al jurado,
para ganar mi ttulo
en mister universo
de la poesa contempornea.

87
inflar entero
de letr as c omo ester oi des
 Que corran los otros, dije
que se rajen
que me dejen entrenar tranquilo,
que cierren las persianas del local,
porque voy a repetir las series
una a una nuevamente,
y no voy a parar
hasta que se quiebren.

90
A mi hijo, pienso
lo voy a alimentar
con bulones,
una dieta diaria
de Estanozolol,
Viraloid,
Dianabol,
Enantato,
Sustanon

y le voy
a parar la pija
con Viagra.

Con suerte
y cercano a
los ocho,
tendr un
divorcio digno.

91
 Hay otras pesas en el sueo,
dije, mas oscuras y pesadas,

me pesan
por momentos
el lenguaje y las palabras.

Y la regla es siempre
la misma
en ambos casos:
mayor cantidad
de repeticiones de lenguaje
con poco peso,
tonifico,
menor cantidad
de repeticiones
con mucho peso,
aumento estoicamente
la masa muscular
de mi poema.

92
 as
Quiero ser

de grande,
un jodido
monstruo.

93
Tengo rabia en los caninos, dije
soy una bestia suelta,
soy el puto king-kong,
estoy que reviento.
Mis manos son duras
y speras, como las manos
de un dios.

speras?

- Como las manos de un obrero - dijiste, los dioses casi

no usan las manos, los dioses juegan.

las manos de un?

De un obrero, dijiste.

94
LOS CAMIONES DE BASURA
Pediste que alguien levantara
tu mugre trasnochada,
en susurros me dijiste,
al odo que soabas
que los camiones de basura
te tragaban dentro
comprimida, preguntaste
Cmo comprimen los
camiones de basura?
Me aprietan, dijiste
las costillas cerradas
de sueo y los camiones me
llevan dentro; comprimirse
no es fundirse al acero,
es rotar con la basura, dijiste
coqueteando alrededor,
mezclndose con la sangre
Cmo era mi sangre antes
del sueo de los
camiones de basura?
Sangre en el pulmn
de mi costilla ahogada, dijiste
ya no nos coqueteamos,
no jugamos a ser violencia
ni a negar el suspiro del otro.

99
Somos como residuos, bolsas negras;
mis arrebatos, mis
intentos de sanarte en el sueo
son en vano, dije
extiende tus manos sucias para
frenar la moledora,
detener la maquinaria; dijiste
ahora me ahogo del todo
y sos incapaz de escaparle al metal
del sueo, dijiste;
un ruido agudo como el fin del aire.

100
Los camiones de basura,
son caballos de Troya
con un pueblo, no,
con un nombre en su interior, no,
con un hombre en su interior
pegado a los desechos;
soy el que conduce
el que comprime, dijiste
que me conocas del sueo
de los camiones de basura
que yo transportaba tu desperdicio
que manejaba tu cuerpo desgarrado
hacia el basurero, dedos llagados de conductor,
dijiste, calentaban tus piernas desde dentro
de alguien que las contrae
parada por parada.

Conducir camiones de basura

desde el interior de uno,
que largo debe hacerse el recorrido
imagino dije, creo que no,
creo, que no hay forma no
de hacerlo solo.

101
La ciudad se recorta en paradas
para recoger basura,
como basquetbolistas de la noche
encestan sus bolsas perfectamente
y corren, casi un triatln, me dije,
un triatln de desperdicios,
levantamiento, lanzamiento, maratn,
la ciudad como botn, no,
la ciudad como pista de obstculos.
Dijiste, qu te pasa pendejo?
y lanzaste dos golpes a mi cara
de conductor gordo y seco,
Qu te pasa pendejo? esquive el golpe;
Por un instante se oy solo el ruido
del motor encendido,
pero evitamos el movimiento.

102
Volv a soar me dijiste,
dije no, silencio, primero la historia
dije te amo, idiota yo, no,
camiones de basura trasportando
camiones de basura, algo nuevo
me dijiste, putas mamushkas de metal
pens,
pero no produje sonido alguno.
Si oyeras mi voz de nuevo,
por miedo a que
oyeras mi voz de nuevo.

103
Desaparecer la basura
Como trabajo de equipo,
detengo el camin,
dos bajan, levantan la basura,
lanzan, chiflido,
arranco camin,
detengo camin,
dos bajan, levantan la basura,
lanzan, chiflido,
arranco camin
detengo camin,
dos bajan, levantan trabajo,
lanzan camin, chiflido,
arranco trabajo
detengo camin,
dos bajan desaparecer,
levantan camin,
lanzan chiflido basura,
arranco camin
detengo basura,
dos bajan, levantan equipo,
lanzan, chiflido,
arranco a desaparecer.
Putas mamushkas de metal, pienso,
pero no produzco sonido alguno.
Si oyeras mi voz de nuevo,
por miedo a que
oyera mi voz de nuevo.

104
En esta nueva guerra,
no, la del sueo, no, te dije,
los camiones de basura
sern los tanques de guerra
de la prole.

105
De la prole?, dijiste
pendejo se te cae el sexo
al suelo y me hablas
de tanques de guerra y metal,
se te cae el sexo
y lo arrastrs por todo
buenos aires,
y me hablas de la guerra
de la prole, pendejo
sos una mierda.
Pienso,
que soy una mierda
Cmo era mi sexo
antes del sueo de los
camiones de basura?
Era duro pedazo de metal
pulido,
ola a leche caliente
y galletas,
a labios abrigados;
ahora huele tanto a basura
que si dejara de hablar,
sin duda, no,
dudando, no, sin dudar
me lanzaran
al camin de la basura.

106
Escribir la literatura
gastada de la carne,
llevndome la poesa
fijada al cuerpo, dije
un cuerpo vestido de pobre
interfiere con otro
cuerpo vestido de pobre.
Potica como caf negro,
potica del vaso de agua
en mesa de lectura de poetas, dije
invtenme que aun no apesto tanto,
que no tengo tan podrido
el cuerpo, ni se me caen tanto
las tetas al suelo, como para
no poder leerme.
que aun no supuro sangre
ni tengo tan deforme y negra
la cara, para no poder levantar
la mirada de la hoja y recitar, dije,
recitar la boca llena de poesa.

- Escribir sobre ciudad, no,

escribir con la ciudad a cuestas,
no, escribir sobre tierra.

107
 Es un derecho de cada nio,
el poder jugar a ser
el seor de la basura

Camiones so, dijiste,

camiones marchando, uno tras
otro; una procesin, dije,
un funeral.

108
 Un nio poeta se muere,
un nio, dije,
hijo de alguien que conduce
un ramal de los camiones de basura,
hay una marcha en mi cabeza,
son miles y miles de ideas
en metal atravesadas,
durmiendo dije,
voy a rescatar al nio
que muere, voy a devolverlo.
Los nios /pasan viajando/
dijiste,
hermtica coyuntura,
malograda construccin,
y es cierto, el nio muerto, dije,
pasa viajando,
lo veo,
abrazado de manos fras
al pecho de su padre que
lo carga, dije,
lo lleva sin fretro

y sin coronas,
con el vientre plano
contra el manubrio,
encabezando el viaje,
dije, encabezando la furia
de los dedos negros.

109
Un nio,
un nio es tiempo y aire,
un nio es oro y mirra, dijiste.
Un nio muerto, dije,
un nio muerto es siempre tierra,
tierra infrtil, seca,
hedionda como huecos, dije,
como huecos en
las bolsas de basura.

A diferencia del transitar

de los camiones de basura,
pienso,
Yo aun, no consigo descargar
mis paquetes muertos.

112
So, nuevamente, dijiste.
Dije no, basta, harto yo de tus sueos,
dije, me niego a orte de nuevo,
a tratar de comprenderte pitonisa.
Dijiste, camiones no!
Escuchameno!
Camiones detenidos en el centro
de cada callebasta!
Inmviles.
Luego silencio.

Y el trnsito?

Pregunt,
el trnsito?, dijiste
El trnsito perece.

113
ATRAVESAR EL GANADO
Que me oye, dice
que me escucha decir
su nombre en sueos, dice
y asiente con la cabeza,
como si diera de esa forma
peso alguno a sus palabras.
Ella me habla,
yo la oigo como objeto pasivo
de su discurso, pienso,
digo S! y me levanto de la cama,
exhausto de otra no conversacin
sobre ninguno de nosotros.

117
Acceder a tu cama otra vez, pienso
que ah van los cuerpos a morir, no,
que ah van todos los cuerpos a morir,
cansados del exceso.

Hay una rutina gastada,

en este remanso
en el que se ha convertido
nuestra cama,
nuestro

/ Espacio Apacible Neutro /

Y asemejan nuestros cuerpos

al cuero engrasado,
que una vez gastado,
basta con darle
una nueva mano de cera,
para revivirlo de las cenizas,
para sacar a relucir su impronta,
su caduco traje importado.

118
Pienso,
que a falta de accin
siempre hay
un sobrante en el discurso,
que no toda lengua
se sostiene de palabras,
que las letras que hoy usas,
maana
sern pasto de ganado.

Descubrir pasmado
que al otro lado del espejo,
hay un rostro de rumiante.

119
Vas a venir a buscarme,
a tomar de la leche tibia y calentita
de esta ubre enferma,
vas a saciarte la panza humana,
de leche de ganado molido, dije
leche ultraviolenta en el
Moloko Vellocet de tus palabras.

120
Y antes as decas,
recuerdo, as cantabas,
tarareabas, capaz un sueo,
que el ganado se haba vuelto hombre,
trabajador en relacin de dependencia,
y todo sueldo que ganaba, iba a la
compra desmedida de carne,
para llenar sus herbvoros estmagos,
para estar con la familia.

121
se haba vuelto hombre,
en relacin de dependencia
 Continuar el viaje
de esta forma, dije
es como seguir a ciegas
al ganado.

Como quemarte a

/ Roja Llama Viva /

Mi gastada marca
de estancia en el cuerpo.

Decas,
quebrar la hoja no es
dar la despedida, no,
es llenar los espacios vacos.

124
Y entonces:

/ Ctrl Alt Sup /

Controlar, alterar y suprimir

al sujeto al estudiarlo,
dejar sedada su voz en tierra,
su juicio de valor y numerarlo.

Antes de Internet
hubo un lenguaje binario,
armado de ceros y unos, dije

Antes de ste, hubo

una ciencia dura
para sostenerlo.

Y antes, mucho antes, dije

haba aun,
agua acumulada
en el pozo del estanque.

125
Y entonces:

/ Iddqd Idkfa Idclip /

Alguna de estas claves serva,

creo recordar, que creo,
para obtener finalmente
la inmortalidad en el DOOM,
tal vez aun, una de estas,
aun, contine funcionando.

126
Mi tercer estmago
se llama computadora.
Y lo tengo atado a mi lenguaje,
como una boa constrictora
apretndome las manos.

No te confundas, te dije,

Yo
no escribo, yo repico
botoneras de poesa,

Yo
ignoro el movimiento
de mis manos en cursiva,
soy ajeno a borra tintas y tijeras.

127
Mi segundo estomago, dije
Se llama poesa,
Se llama
poesa,
tiene nombre de eco,
repetitivo circular.

No te confundas, dije,

Yo
no tengo que poner nfasis,
donde no lo crea.

Yo
no tengo que hacerte tocarme
el cuerpo desnudo y abierto.

Yo
no tengo que seguir un poema,

cuando ya lo creo ...

128
BURGEOIS CONFORT
Desde este Desde este Desde este Desde este
lado de la lado de la lado de la lado de la
a c e r a , a c e r a , a c e r a , a c e r a
sentado tanteo con destapo en ,Buenos
sobre una losojos pleno da A i r e s
me s a d e cerrados, el una botella vue lve a
metal, veo instante de grapa y abrirse en
pasarla muerto en brindo por abanico
n a d a a el que mi t u s e x o para llenar
montones, p i s a d a majestuoso c o n s u
e l golpea el , u n a aliento a
enunciado cemento, la vagina rosa a l fombr a
en voz alta tierra, c o m o vieja, las
d e l a pa t ina o sueo de c a s a s de
velocidad, resbala por nio, una familias
l a s b a r e s y l e n g u a acomodad
protuberan restaurants s u a v e a s - -
c i a s d e b i e n como de a l w a y s
enfermeda encerados, orfebre y No quera
d e s p o r e l lus t r e un dejo de tener que
venir, tu que sacan a visiones girarel
cuerpo relucir, mis q u e t e signo, pero
blanco de /letras lamen los a q u me
a n i m a l b o t a s / / o j o s / v e n

133
Ustedes Situado Me prohib Seria raro
decidieron arriba del l a s q u e l a
acompaar s u a v e nove l i t a s revelacin
me en este colchn frvolas, los p o r s i
trayecto a q u e m e s a c o s misma,
pie, ahora proporcio baratos, las condujera
los vinos n a e l entradas a a un cese.
d e b e n burgeois los viejos B o rd a n d o
e s t n c o n f o r t museos, la puntos de
s i e n d o b u e n ropade Lamode
destapados escenario d a s practique
e n l a comopunt festivos, la descans
vernisage de o de apoyo. religion de m i s
mi buena Noten lo l o s rganos
amig a l a importante cobardes, vitales
artista q u e e s las elegas durante
premi ada doblar el d e l o l a cinco das
e n signo, del mor a , l a d e l a
Lo n d r e s, idioma voracidad semana,
P r a g a conquistad atragantad siete das
premi ada o r n o t a tu inter de silencio
en su carne no todo lo minable francs
chamuscad que dobla bsqueda postrado
a donde ir se retuerce. d e v o s en Itlica

134
Todos los Los poetas Al marjen Emergente
p o e t a s c u y a del alivio s c o m o
tienen sin a c t ividad que puede consecuen
duda, una e s t aportar a cia de la
necesidad relacionad l o s revelacin,
individual a con el profesiona ira/molesti
q u e n o alcohol, l e s a/testimon
siempre se pueden involucrad io contra el
re c o n o c e . beneficiars o s poeta/per
El primer e si tratan compartir miso para
paso, sin el s u las tareas q u e
c u a l n o adi c c in. beneficas y continue el
p u e d e L o s d e poema /
esperarse abordajes proteccin sponsoreo
q u e l a conductist a poetas, la deIntel
terapia a , revelacin Pentium.
conduzca psicoterap e n e s t a A menudo
al cambio, utico y de etapa es percibido
e s q u e g r u p o completam por quien
admitan tienen su ente, nueva me ama ,
h a b e r lugar y no y pur a . . . c o m o
t e n i d o s o n p a r a e l confirmaci
contacto excluyente profesiona n de la
de lenguaje s entre si l a cargo. c u l p a

135
Disfruten Disfruten
de la bestia de la bestia
d e l a d e l a
l e n g u a l e n g u a
Disfruten Disfruten
de la bestia de la bestia
d e l a d e l a
l e n g u a l e n g u a
Disfruten Soy en este Atado por Disfruten
de la bestia hueco aqu, grilletes de de la bestia
d e l a no ms que h i e r r o d e l a
l e n g u a u n forjado a la l e n g u a
Disfruten abus ador p a r e d Disfruten
de la bestia de la bestia
d e l a d e l a
l e n g u a l e n g u a
Disfruten Disfruten
de la bestia de la bestia
d e l a d e l a
l e n g u a l e n g u a
Disfruten Disfruten
de la bestia de la bestia
d e l a d e l a
l e n g u a l e n g u a

136
Soy el eje, Ho l a mi Ho l a mi Soy el eje el
el centro niade niode c e n t r o
malicioso ojos azules dulce pulso m a l i c i o s o
d e l d e l
burgeois burgeois
comfort comfort
e l h i j o e l h i j o
moglico s a n o d e
de Pablo Heiner
Pa r e d e s , Muller,
jugando y s i n
c o n mi s embarg o,
manitos en porms
su casa de q u e l o
madera. intento,
Cansado una y otra
d e v e z , e l
parafrasear c e n t r o
la viga, la malicioso
l n e a permanece
horizontal, e j emp l a r
v o y a Adis mi Adis mi m e n t e ,
volverme niade niode v a c o
p a d r e seca mano ronca voz de vicios.

137
Soe que y cada paso J u s t i f i c a r O una beca
e r a u n e r a u n con e s t e e n l a
c a d v e r ponenc i a sueo mi S o r b o n a
necesidad
imperiosa
de decirte
a l o d o
q u e l o s
textos que
f o r j a s
sobre vigas
desparejas,
v a n a
perseguirte
por el resto
de la vida,
van a hacer
de vos un
monoltico p e r r o
, s i t i ado pulguiento
hasta los una foto en
tobillos del en la que s e p i a de
barro de la d e b a D y l a n
c i u d a d . testificar T h o m a s

138
Ho y me Q u i e r o Q u i e r o Ayer cre
doy cuenta, hacer de hacer de d a r m e
de que mi v o s v o s cuenta, que
f u t u r a m i
creacin creacin
me refleja a s e r i a mi
mi mismo, reflejo.
me da un Rectifico,
tonode soy los ojos
llanto, casi y las bocas
d e d e l o s
necesidad. todo lo que todo lo que nadies, un
H a y u n hara de m hara de m r e s ume n
overflow intertextua
d e lizado de
procesos mi amor a
rudimentar la vida, mi
ios en este overflow
burgeoise es solo el
comfort proceso
d e l q u e viralde
s o m o s todo esto,
p r e s a s que alguna
ntimas vez despeja

139
C o m o Como que Como que Los como
enumerars mi nombre mi nombre q u e s e
e y tomar e s e s acumulan
di s t anc i a
en la fila
del colegio.
E s o
siempre a
bastado
p a r a
b u r g e o i s b u r g e o i s toman tu
satisfacerle
l a s e d comfort comfort f o r m a
que baja. . . . . . . . . . . . . b r e v e ,
p a r a
rendirle un
poema a la
velocidad
no solicita,
al paciente
descolocad
o a l
O al menos Me abro el M e abus ador
e s o m e p e c h o y permito d e l a
d i c e saco alas. c a e r p a l a b r a

140
y el punto que no
finalaparece.

141
Otros libros de Milena:

Maru Paii, este viento que pedalea por m, Milena Caserola, 2008.
Pecado y Perdn del Rey Larva, Milena Caserola, 2008
Milagro Eterno de Rey Larva, Milena Caserola, 2008.
Ioshua, Peq. antologa de poemas contemporneos, Milena Caserola, 2008.
Adrin Bechelli, Poemas para volver a m, Milena Caserola, 2008.
Juan Xiet, Metstasis, Milena Caserola, 2008.
Rey Larva, Las puertas del viento, Milena Caserola, 2008
Diego Rojas, Temporal, 2 edicin, Milena Caserola, 2008.
Javier Leal, Bitcora de un tiempo, Milena Caserola, 2008.
Agustina Viqueira, Callate Nepal, Milena Caserola, 2008.
Antonio O`Higgins, Vmito de sangre, )el asunto(, M. caserola, 2008.
Kasaokupada, GOS, Milena Caserola, 2008.
Esteban Yaez, Sonria, Milena Caserola, 2008.
Len Trotsky, Su moral y la nuestra, Len Sedov: hijo, amigo, luchador,
Milena Caserola, 2008
Ada Mnica Torres, Uvas, coleccin imperfectas, )el asunto(, Milena, 2008.
Klaudia con K, poemas para voz/s, coleccin imperfectas, )el asunto(, Milena,
2008.
Sebastin Kirzner, Axiomas Nocturnos, Ilust.: Chelo Candia, Milena, 2008.
Silvana Gangi, Lorena, Milena Caserola, 2008
Prxima aparicin:
Juan Manuel Nez, Vuestros ochentas, Milena Caserola, 2009.
Federico Zukerfeld, )el asunto( - Milena Caserola, 2009.

Consiga estos libros en:

Feria del Libro Independiente FLIA

Centro Cultural Pachamama Argaaraz 22 Villa Crespo

)el asunto( - www.elasunto.com.ar

Milena Caserola bateriasantiaereas@yahoo.com.ar

en: www.distribullalacajita.com.ar

Este libro se termin de imprimir buenos aires

Ornero de 2009.