La Cámara· 17

CAPíTULO UNO
UNO 4

LA
Cámara

Cámara de espejo Wolcott, 1840

18 • CAPíTULO

LA
Cámara

Partes de la cámara............................ 19 Elección de cámara............................. 28

Visor 21 Exposímetro incorporado 29
Mecanismo de enfoque 21 Exposición manual 29
Telémetro 21 Exposición automática 29
Vidrio esmerilado 22 Exposición programada 29·
Obturador 22 Objetivos intercambiables 30
Obturador de plano focal 22 Funciones variadas 30
Obturador de laminillas 22 El tacto de la cámara 30
Diafragma 24 Cámaras de segunda mano 32
Objetivo 24
Cuerpo 24 Tipos de objetivos............................... 32
Mecanismo de sujeción de la Objetivos normales 33
película 24 Objetivos gran angulares 33
Mecanismo de arrastre de la Teleobjetivos 34
película 24 Objetivos zoom 37
Objetivos de enfoque automático. 37
Tipos de cámaras................................ 25
Objetivos especiales 37
Cámaras de estudio 25
Cámaras de visor 26 Elección de objetivo 37
Telémetro 26
Cámaras réflex de dos objetivos 27
Cámaras réflex de un objetivo 27

Cámara de espejo Wolcott, 1840

(Por cortesía de la Colección de Historia de la Fotografía,
Museo Histórico Nacional de Estados Unidos, Smithsonian lnstitution.)

La popularidad de los retratos al daguerrotipo animó a muchos empresarios de la época

a buscar la forma de ganar dinero con el nuevo invento. Una de las cámaras más innovado-
ras nació en un taller estadounidense de instrumentos odontológicos.
En 1840, Alexander S. Wolcott proyectó una cámara que en lugar de objetivo tenía un
espejo cóncavo montado en la parte posterior de una caja alargada. La imagen se registraba
en una placa de daguerrotipia montada en un marco. El fotógrafo desplazaba éste sobre un
carril hacia adelante y hacia atrás para enfocar la imagen en la placa, orientada hacia el espe-
jo. La exposición se hacía abriendo la tapa delantera de la cámara. La placa era diminuta, de
aproximadamente 50 x 63 111m,y a veces la imagen obtenida era un pequeño cuadrado de ape-
nas 9 mm de lado.
Wolcott no fue el único dentista en dedicarse a la fotografía en sus ratos libres, pues
durante todo el siglo XIX fue costumbre de estos profesionales practicar con la cámara en sus
consultas. Al fin y al cabo, el paciente instalado en la silla, muchas veces aterrorizado y casi
siempre sumiso, era un modelo perfecto, por doliente que fuese su aspecto.
 La Cámara • 19

No ES EXAGERADO AFIRMAR QUE, sin cámara, no habría ni fotógrafos ni foto-

grafía. Sencilla o complicada, barata o cara, la cámara sólo tiene una razón de ser:
registrar en una película imágenes permanentes de las personas, los lugares y las
cosas hacia las que se dirige.
La naturaleza de tales imágenes es muy variable: unas responden al trabajo y
otras a la afición; unas están planificadas y otras son espontáneas. Pero una cosa
es cierta: después del fotógrafo que la maneja, la cámara es el elemento más indis-
pensable de la fotografía.

Partes de la cámara

Una cámara regulable tiene siete componentes básicos: visor, mecanismo

de enfoque, obturador, diafragma ajustable, objetivo, cuerpo y mecanismo de su-
jeción y arrastre de la película. Las figuras l.1, l.2 Y 1.3 ilustran una cámara de
35 mm típica y sus partes.

FLASH INCORPORADO

MANDO SELECTOR DE MODO

DE VELOCIDADES DE EXPOSICiÓN
DISPARADOR
PESTILLO DE
APERTURA DEL
RESPALDO

PULSADOR DE
.te
LIBERACiÓN
DEL OBJETIVO

SELECTOR DE MODO
DE ENFOQUE

FIGURA 1.1. Vista frontal de una cámara de 35 mm.

1. Flash incorporado: es un 3. Pestillo de apertura del 5. Selector de modo de 7. Disparador: se pulsa

flash pequeño montado
en el cuerpo de la cámara.
2. Selector de modo de
exposición: sirve para
escoger entre exposición
con prioridad a la abertu-
ra o a la velocidad. expo-
sición programada o fun-
cionamiento manual.
respaldo: se desliza para enFoque: sirve para ele- para acti var el obturador
abrir el respaldo que gir entre enfoque y exponer la película.
cierra la cámara. manual, automático o 8. Mando de velocidades:
4. Pulsador de liberación automático con segui- sirve para elegir la velo-
del objetivo: se pulsa miento del sujeto. cidad de obturación en
para separar el objeti vo 6. Objetivo: enfoca los los modos de exposición
del cuerpo. rayos de luz en la con prioridad a la velo-
película. cidad y manual.
20 eA p í TUL o

CORTINILLAS
DEL OBTURADOR
BOTÓN DE
REBOBINADO

RECEPTAcULO
DE LA PILA

FIGURA 1.2. Cámara de 35 mm en vista posterior e inferior.

1. Respaldo: evita que la
luz llegue a la cámara y
mantiene la película fija
durante la exposición.
2. Botón de rebobinado:
pulsa para volver a car-
gar la película en el
interior de su chasis.
3. Receptáculo de la pila: nerla fija en exposicio- 6. Visor: presenta la parte
aloja la pila o las pilas nes largas o cuando es de la escena que regís-
necesarias para el fun- necesario encuadrar con trará la película.
cionamiento de la mucha exactitud.
se cámara. 5. Cortinillas del obtura-
4. Rosca del trípode: sirve dor: regulan la cantidad
para montar la cámara de luz que atraviesa el
en un trípode y manre- objetivo y llega a la
• película.

FIGURA 1.3. Cámara de 35 111mvista desde arriba. ANILLO DE

ENFOQUE
1. Anillo de enfoque: 4. Zapata de accesorios:
sirve para enfocar o se usa para montar un
desenfocar la imagen. flash externo.
2. Anillo de abertura: 5. Autodisparador: se
regu la el tamaño del acciona para retrasar el
diafragma o abertura momento de la
del objetivo. exposición.
3. Panel indicador: infor-
ma sobre el estado de
la cámara y los valores
de exposición.

AUTODISPARADOR PANEL
INDICADOR
ZAPATA DE
ACCESORIOS
 La Cámara • 21

• El visor permite al fotógrafo estudiar al sujeto antes de tomar la imagen. Este

dispositivo proyecta una representación en miniatura de la imagen final. En algu- UNO 4
nas cámaras es un instrumento óptico independiente, con frecuencia montado en
la parte superior del cuerpo. Como ocupan planos distintos, el visor y el objetivo
no registran el sujeto de la misma forma; la diferencia que hay entre lo que capta
el objetivo y lo que ve el ojo en el visor se llama efecto de paralaje] y es más acu-
sada cuando se fotografía sujetos muy próximos a la cámara ( igura 1.4).
En algunas cámaras el problema se resuelve incorporando al visor un disposi-
tivo de corrección del paralaje. Cuando se ajusta el mecanismo de enfoque, el
visor se inclina para compensar la diferencia de puntos de vista. En otros mode-
los el problema se elimina por completo combinando el visor con el objetivo; el
primero examina el sujeto valiéndose del mismo objetivo que se encargará de
registrado, y el paralaje desaparece por completo.

• El mecanismo de enfoqu acerca el objetivo al sujeto o~~

lo aleja de él, al tiern-
po que lo aleja de la-película o lo acerca a ella. Este mecanismo se acciona con un
anillo (figura 1.3). La imagen bien enfocada aparece ~a y ~, y borrosa y
desvaída la mal enfocada.
Hay dos dispositivos de determinación del enfoque correcto: el telémetro y el
cristal esmeri-lado. El telémetro es un mecanismo óptico que registra dos imáge-
r ~
nes, una directa observada a través del .zisor y otra sefkjada por un espejo y un
~- ---

Imagen captada por el visor.

FIGURA 1.4. Efecto de paralaje.

Imagen captada
por la película.
22 • eA p í TUL o / 1

FIGURA 1.5.
Tipos de obturador.

Cortinilla 1 Cortinilla 2
Luz

A. Obturador de plano focal.

B. Obturador de laminillas.

prisma; al accionar el anillo de enfoque, el prisma gira y, cuando el enfoque es

correcto, superpone exactamente las imágenes reflejada y directa.
El otro instrumento es un vidrio esmerilado en el cual se proyecta la imagen
-- ~~
..-
formada.por.el.ohjetivo. Al girar el anillo para enfocar, el fotógrafo ve la misma
imagen que recoge el objetivo y puede determinar con toda precisión la nitidez de
la imagen. Como se ve en el capítulo 2, hay distintos modelos de pantallas
de vidrio esmerilado que mejoran la precisión del enfoque.

• El obturador ~a la ex osición de la elícula a a luh¡:.j~ndo

un mecanismo a distintas velocidades. Lo que hace es determinar el tiempo duran-
te ~cual la luz en.tt:a--€-J:lJ.~a y ~cul~ay dos tipos básicos de
obturador: de lano focal y d~)aminillas (figura' 1.5).
El obturador de plano focal está montado en el cuer o de la cámara, justo
delante de la película. Debe su nombre a que ocup~a.ta-
cffieH~€-lame del.QJano de enfoque o zona en la cual la imagen proyectada por
el objetivo a nz áxima ni~idez. En casi todos los modelos consta de dos
cortinillas que dejan entre ambas una abertura de anchura regulable; la fuerza de
un resorte hace que esta abertura se desplace por delante de la película y la expon-
ga a medida que avanza. E~as está situado d~tro del--9bj~-
 La Cámara· 23

tivo y es un mecanismo !2.~or varias laminillas metálicas superpuestas que, ~

al~, delimitan, un orificio cir~aI~~~~luz. En los dos tipos de UNO ~
obturador s~ar el tiempo ue transcurre entre 4!. apertug y el gerre. El
mecanismo de control, que es el mando de velocidad de obturación, se ilustra en
la figura 1.6 y se estudia con detenimiento en el capítulo 2.
Cada uno de estos ti os de obturador tiene ventajas e inconvenientes. Las
cámaras provistas de obt r d~==cat admiten o~jet~ás barat ,
pues no necesitan mecanismo de obtu@ción. En general, estos obturadores a~an-
zan velocidades más altas ue los de amuillla pues las cortinillas no necesitan
volver a su posición de artida durante ~o_sición, como sí ocurre en aquéllos.
-Por clContrario, os mecanismos de lam·· o ás sile ciosos se s· croni-
zan con el flash electrónico a velocidades ma ores. Cuando se trabaja con fla ,
el o.Q!urado[de plano focal d~aj tarse a una velocidad máxima de 1/60, 1/125 t{
....o 1/250 s (este último valor sólo en algunas cámaras modernas), pues el mecanis-
mo no descubre por completo la película a velocidades más elevadas. Además, los

FIGURA 1.6.
Mando de velocidades.

FIGURA 1.7.
Anillo de aberturas.
 24 • eA p í TUL o 1

fotógrafos inexpertos deben recordar que el obturador de plano focal es un meca-

nismo frágil que se daña fácilmente si se toca.
~ -------
• También el ~ c~ lla la ex osición de la elícula a la luz, pero ~
minando el d~tD de la a~ ura ~drl2e atraves r. Es un conjunto de lami illas
metálicas su er uestas ue delimitan una abertura circular uyo diámetro se regula
accionando ~ anillo del objetiv? (figura 1.7). Hac~las
tlaminillas hacia fuer '\y agranda la aberturª, y la reduce hacia el lado contrari as
aberturas mayores dejan pasa~1J.z.,-.y menos las menO;:;;. Por tanto, él d afra "-
~la intensidad de la luz a la g~e-exp.o~la. Los tamaños de
abertura se miden en una escala de números f que se describe en el capítulo 2.
~
• El obj~o proyecta_ la elícula una ima en invertida del su'e o. En su forma
más sencilla consta de un único elemento o lente, que es una pieza de cristal de caras
curvas. Pero normalmente se combinan varios elementos de distintas formas para
obtener tina imagen nítida y exenta de distorsiones en todas las condiciones de ilu-
minación. El objetivo, que está entre el sujeto y la película, ordena los rayos de luz,
los enfoca y los dirige para reproducir fielmente el primero en la segunda.

• El cuerpo de la cámara aloja todas sus partes y protege la película de la luz.

Algunos cuerpos llevan el objetivo montado de forma permanente, mientras que
otros admiten varios que se pueden intercambiar.

• El mecanismo de sujeción de la película mantiene ésta en su lugar para que

registre los rayos enfocados por el objetivo; el mecanismo de arrastre desplaza
la película desde la izquierda hacia la derecha para exponer varias imágenes dis-
tintas en una misma tira de material sensible. El mecanismo de sujeción depende
del tipo de película.
Todas las cámaras de 35 mm utilizan tiras de película de 35 mm de anchura y
60 a 90 cm de longitud. La película se envasa en un chasis que se coloca dentro
del cuerpo, casi siempre en su lado izquierdo. El extremo libre o cola se engancha
a una bobina receptora situada a la derecha. Una placa de presión mantiene la pelí-
cula plana contra el respaldo de la cámara. Algunas cámaras utilizan película en
rollo, similar a la de 35 mm, pero más ancha. Este material suele tener 60 mm de
anchura y se presenta arrollado a una bobina y con un papel opaco que lo protege
de la luz. Se coloca en la cámara igual que la película de 35 mm. Por último, hay
cámaras más grandes que emplean película en hojas, no en tiras. Esta película se
carga primero en un chasis especial que a continuación se monta en la parte pos-
terior de la cámara; cada hoja de película admite una sola exposición.

\
 La Cámara • 25

Tipos de cámaras
UNO ~

Hay tipos básicos de cámaras: de estudio, de visor, réflex de dos objetivos y

réflex de un solo objetivo. Esta clasificación se basa en el tipo de visor y cada
categoría tiene ventajas e inconvenientes propios.

• La cámara de estudio (figura 1.8) está dominada por un fuelle que le da

aspecto de acordeón. Este fuelle une el objetivo, situado en la parte delantera, con
una pantalla de encuadre situada en la trasera. Este diseño se remonta a los pri-
meros tiempos de la fotografía. Aunque sencilla, se trata de una cámara muy flexi-
ble cuyas posibilidades no iguala ningún otro formato. El objetivo proyecta una
imagen invertida en la placa de cristal esmerilado situada en la parte posterior, que
sirve para componer y enfocar. Para tomar la fotografía, se inserta una hoja de
película delante del cristal esmerilado.
En estas cámaras se utiliza película en hojas de 10 x 12 cm o más. El gran nega-
tivo que así se obtiene proporciona mucha nitidez y detalle, aunque quizá la mayor
ventaja de la cámara de estudio es la facilidad con que permite componer la ima-
gen, enfocar y controlar la perspectiva. El principal inconveniente es el tamaño.
La cámara de estudio sólo se puede utilizar montada en un trípode y es de mane-

FIGURA 1.8.
Cámara de estudio.
(Sillar F/; con licencia de
Sillar Bron. lnc.}
 La Cámara· 27

UNO

FIGURA 1.10.
Cámara réllex
de dos objetivos.
(Mamiya e330; eOIl licencia
de Mamiya American Corp.)

• La cámara réflex de dos objetivos (figura 1.10) tiene, como sugiere su nom-
bre, dos objetivos. Uno de ellos sirve para ver y enfocar y el otro para tomar la
fotografía. El primero está montado sobre el segundo en la parte frontal de la cá-
mara.La imagen se compone y enfoca en la pantalla de cristal esmerilado de la par-
te superior de la cámara. Ésta se llama réflex porque la imagen formada por el
objetivo superior se refleja en un espejo para que se proyecte boca arriba en
el cristal esmerilado. Estas cámaras suelen utilizar película en rollo.
Las principales virtudes de las cámaras réflex de dos objetivos son la sencillez,
la resistencia y el silencio de funcionamiento. El negativo relativamente grande
produceampliaciones más nítidas y detalladas. Como la pantalla del visor está en la
parte superior, la cámara es muy cómoda de manejar al nivel de la cintura o en el
suelo;también se puede colocar invertida por encima de la cabeza. En cuanto a los
inconvenientes, destacan dos: el error de paralaje, que hace casi imposible la foto-
grafíaa distancias muy cortas, y la falta de flexibilidad. Muy pocos modelos de este
tipo disponen de objetivos intercambiables lo que, sin duda, limita su utilidad.

• La cámara réflex de un solo objetivo (figura 1.11) presenta al fotógrafo la

misma imagen que capta el objetivo (figura 1.12). La imagen formada por éste se
reflejaen un espejo hacia el visor. Al accionar el disparador, el espejo gira hacia arri-
28 • eA p í TUL o 1

FIGURA I.JI.
Cámara réflex
de un objetivo.
[Nikon N70 Autofocus SLR:
con licencia)

ba para dejar libre el paso de la luz hacia el interior del cuerpo, el obturador y la pelí-
cula, situada en la parte posterior. El visor incluye un prisma que invierte lateral-
mente la imagen formada por el objetivo y la presenta correctamente orientada en
una pantalla de cristal esmerilado. Casi todas las cámaras réflex de un solo objetivo
aceptan película de 3S mm. Unos pocos modelos profesionales bastante caros utili-
zan película en rollo y forman negativos más grandes, casi siempre de 6 x 6 cm.
La principal ventaja de las cámaras réflex de un solo objetivo es la flexibilidad.
Como el fotógrafo ve exactamente lo mismo que registrará la película, no hay
error de paralaje y se puede trabajar con casi cualquier tipo de objetivo. Es un for-
mato idóneo para trabajar a distancias extremadamente cortas, pero también se
presta al uso de grandes teleobjetivos. Esta flexibilidad ha hecho de la réflex de
un solo objetivo de 3S mm el tipo de cámara más utilizado de todos. Pero no care-
ce de inconvenientes. El mayor es el aumento de peso y volumen en relación con
los modelos de 3S rnm de visor, debido a la presencia del espejo y el complejo sis-
tema óptico del visor réflex; además, el vai vén del espejo aumenta el ruido del
disparo y el riesgo de mover la cámara.

Elección de cámara

La cámara hay que elegirla basándose exclusivamente en el uso que se le quie-

ra dar. o obstante, casi ningún aficionado serio a la fotografía se equivocará
adquiriendo una réflex monoobjetivo de 3S rnm, salvo que alguna consideración
de mucho peso imponga otra cosa. La flexibilidad de esta cámara permite explo-
rar muchos campos a un coste relativamente económico, pues la película de 3S
mm es barata. Cuando el dominio del medio aumenta y el interés por la fotogra-
fía se hace más especializado, quizá surja el interés por otro formato. Pero hasta
 La Cámara • 29

entonces, la réflex de un solo objetivo ofrece más oportunidades

y aprender que ninguna otra cámara.
Aunque el tipo de cámara idóneo esté claro, todavía hay que elegir entre una
de experimentar
UNO 4
enorme gama de marcas y modelos. La escalada de funciones aumenta a un ritmo
tal que no parece descabellado esperar que algún fabricante de primera línea pre-
sente un día un equipo que lave y seque los platos entre toma y toma.
Mientras tanto, hay cámaras con exposición manual y automática, con objetivo
intercambiable y fijo, con una gama de accesorios limitada o casi infinita. Veamos
a continuación algunos de los rasgos más comunes.

• Exposímetro incorporado. Casi todas las réflex de un solo objetivo llevan un

exposímetro detrás del espejo que mide la luz que atraviesa el objeti va. Hay tres
formas básicas de determinar la exposición: manual, automática y programada.
En los modelos con exposición manual, el fotógrafo regula los mandos de aber-
tura y velocidad de obturación para fijar la exposición recomendada por el expo-
símetro. En las cámaras con exposición automática se elige la velocidad o la
abertura, y la cámara selecciona el otro valor de manera que el resultado sea
correcto. Por exposición programada se entiende la determinación totalmente
automática de los valores de abertura y velocidad, sin intervención del fotógrafo.

o
Pentaprisma

Espejo
2. Fase de toma: el
espejo sube y
l. Fase de visión:
deja que la luz
el espejo está bajado
atraviese el obtu-
y refleja la imagen
rador y llegue a
hacia el pentaprisma
la película.
del visor.

3. Fase de visión:
después de la
FIGURA 1.12. exposición. el
Funcionamiento de una espejo vuelve
cámara réflex de un objetivo. a bajar.
30 • eA p í TUL o 1

FIGURA 1.13.
Este panel indicador
señala la velocidad de +...0 .sr:
obturación, la
abertura, el número
I
de exposiciones
tomadas (19),
el modo de
funcionamiento
(manual) y la lectura
del exposímetro.

Muchas cámaras modernas combinan dos o más de estas modalidades de exposi-

ción; casi todos estos modelos disponen de numerosas funciones electrónicas que
se regulan desde un panel indicador (figura 1.13) que refleja el modo de medida
y otros valores importantes.
Como los tres modos de exposición rinden casi siempre resultados correctos, la
elección es cuestión de preferencia personal. Algunos fotógrafos defienden los
modos automáticos porque permiten concentrarse en la composición de la imagen.
Otros opinan que elegir manualmente la exposición es muy sencillo y mejora el
control de los resultados.
o es recomendable elegir una cámara en la cual sea imposible modificar la expo-
sición automática o programada, pues esta limitación dificulta el trabajo en condi-
ciones de luz especiales. Por fortuna, pocos modelos carecen de esta opción. Si pre-
fiere una cámara sin exposímetro, puede utilizar un instrumento manual (figura 1.14).

• Objetivos intercambiables. Si tiene verdadero interés por la fotografía, debe-

ría comprar una cámara que admita varios objetivos.
Trabajar con un único objetivo acaba por. ser un freno. Los teleobjetivos, gran-
des angulares y macros (para acercamiento) amplían sustancial mente la versatili-
dad de la cámara.

• Funciones variadas. Sin duda habrá oído hablar de escalas enormes de veloci-
dades de obturación, visores intercambiables, exposímetros electrónicos, motores y
muchas otras cosas. En este terreno, su cartera tendrá mucho que decir. En cualquier
caso, parece razonable elegir un modelo algo más completo de lo necesario en el
momento de la compra, que siga dando juego si aumenta el interés por la fotografía.

• El tacto de la cámara. Al elegir una cámara, hay un aspecto más importante

que la mera acumulación de artilugios: el tacto. ¿Se siente cómodo con ella en la
mano? Los catálogos multicolores llenos de tablas y gráficos inducen a pensar que
 La Cámara • 31

esto del tacto es una trivialidad;

bra mucho más impresionante
El tacto es una consideración
si se siente más a gusto, cambie tacto por esa pala-
que usan los especialistas:
importante
ergonomía.
para que la cámara llegue a ser una
UNO t
prolongación del fotógrafo. La única forma de trabajar con comodidad es sentir la
cámara como parte de uno mismo. ¿Cae bien en la mano? ¿Es cómodo mirar por
el visor? (Esto es muy importante si se llevan gafas). ¿Es aceptable el peso? ¿Es
fácil llevar la cámara?
Antes de comprar la cámara, intente probarla en condiciones de toma norma-
les. Si, por ejemplo, piensa usarla con poca luz, haga también alguna prueba en
estas condiciones; en algunos modelos la imagen del visor es muy débil y difícil
de enfocar en la semi oscuridad. Si tiene la intención de fotografiar a la gente sin
que se dé cuenta, asegúrese de no elegir un modelo muy ruidoso. Hable con
alguien que tenga una cámara igual y averigüe sus defectos y sus virtudes. Si tiene
la oportunidad, pregunte a un profesor de fotografía o a un profe,¡?ional si el mode-
lo que ha elegido se ajusta a sus necesidades.

FIGURA 1.14. Exposímetros de mano.

A. Exposímetrode luz incidente con microprocesador B. Exposímetro de luz reflejada (Sekonic Auto-Leader
(Sekonic Digi Master 1II0del0 L·7/8; COIllicencia de modelo L·188; con licencia de Sekonic-R. rS).
Sekonic-R. rs.).
32 • e A p í TUL o 1

Objeto Objetivo Película

FIGURA 1.15. Imagen proyectada por el objetivo.

• Cámaras de segunda mano. A veces se encuentran oportunidades estupendas

en el mercado de segunda mano. En este caso, lo más importante es cerciorarse de
su buen estado de conservación. Compruebe el correcto funcionamiento del obtu-
rador a todas las velocidades, la precisión de las lecturas del exposímetro, si el
mecanismo de arrastre de la película se mueve con suavidad, el posible desgaste de
la montura del objetivo, si los anillos de abertura y enfoque giran sin obstáculos y
si el objetivo se encuentra en buen estado, sin rayas ni puntos en las lentes. Tire un
carrete y revélelo para comprobar el estado general del equipo. Si no está seguro,
consulte con alguien que tenga experiencia en la evaluación de cámaras.

Tipos de objetivos

El objetivo recoge los rayos de luz procedentes de la escena y los proyecta en

la película en forma de imagen invertida (figura 1.15). Parece una cosa muy sen-
cilla, pero el objetivo es probablemente la parte más delicada de cualquier cáma-
ra. Para muchos fotógrafos, el cuerpo no es más que una cosa a la que se sujeta el
objetivo, y éste es el instrumento del que se sirve la mirada creativa.
En muchas cámaras el objetivo es intercambiable. La característica más impor-
tante de un objetivo es su longitud focal, es decir, la distancia que hay entre el
centro óptico del objetivo y el lugar en el que enfoca la imagen (el plano focal).
La longitud focal determina el aumento o tamaño de la imagen formada en la
película y el ángulo de cobertura o proporción de la escena que se abarca desde
un punto determinado. En la práctica, la longitud focal determina también la pers-
pectiva de la imagen, es decir, la relación entre los tamaños de los objetos situa-
dos en el primer plano y en el fondo.
Los fotógrafos hablan también de la "rapidez" o la "luminosidad" del objetivo.
Esta característica describe la cantidad de luz que deja pasar; la abertura máxima
de los objetivos luminosos es muy grande y por ello dejan pasar mucha luz; asi-
mismo, las ópticas lentas se caracterizan por una abertura máxima reducida. Los
 La Cámara • 33

objetivos muy luminosos tienen casi siempre mayor diámetro que los menos lumi-
nosos de igual longitud focal, y también son más caros.
Los objetivos se clasifican por su longitud focal en normales, teles y gran angu-
lares (figura 1.16). También hay tipos especiales cuya aplicación viene determi-
nada por otras características.

• Los objetivos normales tienen una longitud focal igualo casi igual al diáme-
tro de la película con la que se utilizan. Así, el objetivo normal para el formato de
35 mm tiene una longitud focal de 50 mm; en el formato de 6 x 6 cm, este valor
está comprendido entre 75 y 85 mm; y entre 135 y 165 mm en el caso de una
cámara de 9 x 12 cm. El objetivo normal es el centro del espectro de longitudes
focales, y debe su nombre a que cubre un ángulo aproximadamente igual al del
ojo humano (figura 1.17B). Este objetivo es el que casi siempre se elige al com-
prar una cámara nueva y es útil en fotografía de tipo general.

• Los objetivos gran angulares tienen una longitud focal menor que los norma-
les. En el formato de 35 mm son de uso frecuente las focales de 35, 28, 24 Y 20 mm.
Por debajo de este valor, casi todos los objeti vos proyectan una imagen circular muy
deformada, y se llaman por ello de "ojo de pez". Los gran angulares cubren un ángu-

FIGURA 1.16. Cuatro tipos de objetivos: gran angular, normal, teleobjetivo y ZOOI11.
34 • e A p í TUL o 1

FIGURA 1.17.
Fotografías tomadas desde el
mismo punto con distintos
objetivos.

A. Con gran angular (20 mm).

B. Con objetivo normal (55 111m).

lo más abierto que los normales (figura 1.17 A). Aumentan menos la imagen y dan
sensación de profundidad, porque separan mucho el fondo del primer plano.
Son ópticas útiles en fotografía de paisaje y siempre que se quieran reproducir
panorámicas extensas. También se emplean con frecuencia en espacios reducidos
donde otros objetivos no tendrían cobertura suficiente. Como deforman la imagen,
los ojos de pez se reservan para crear efectos gráficos especiales. Muchos autores
gustan de fotografiar personas con gran angular y desde muy cerca; de este modo
se logra una sensación de inmediatez que comunica mucha fuerza a la imagen.

• Los teleobjetivos tienen una longitud focal superior a la de los objetivos nor-
males. En el formato de 35 mm son teles de uso común los de 85, 105, 135, 200,
300, 400, 500, 600, 1.000 y 1.200 mm. El tele estrecha el ángulo de visión y
amplía la imagen, que parece más cercana (figuras 1.17C y D). Cuanto mayor es
la longitud focal, tanto menor es el ángulo de cobertura y tanto mayor el aumen-
 La Cámara • 35

FIGURA 1.17.
(continuación) UNO

C. Con teleobjetivo (105 rnm).

D. Con teleobjetivo (180 mm).

to. Estos objetivos tienen además la propiedad de aplanar o comprimir la pers-

pectiva, pues reducen la diferencia aparente de tamaño entre los objetos del pri-
mer plano y el fondo, que parecen por ello estar muy cerca unos de otros.
Estas ópticas se utilizan sobre todo para ampliar el sujeto cuando es imposible
acercarse a él. Son aplicaciones comunes la fotografía de la naturaleza, deportiva
y de espectáculos y la de personas a las que se quiere sorprender sin ser visto. Los
más cortos se valoran mucho en retrato, porque crean una perspectiva favorecedora;
el de 105 mm, por ejemplo, es uno de los más utilizados en retratos de busto.
El objetivo es el principal instrumento de control de la perspectiva. Se llama así
al tamaño relativo con que se reproducen los objetos del primer plano y el fondo.
Si prueba a fotografiar una misma escena con varios objetivos distintos y alejan-
do o acercando la cámara de manera que el sujeto del primer plano no cambie de
tamaño, comprobará que los objetos del fondo adquieren dimensiones muy diver-
sas (figura l.18). Los objetivos gran angulares magnifican el primer plano y la dis-
36 eA p í TUL o

A. Toma con gran angular (20 mm). B. Toma con objetivo normal (55 mm); la cámara se alejó
lo suficiente para que el sujeto del primer plano
conservase el mismo tamaño.

c. Toma con teleobjetivo (105 mm); la cámara se alejó D. Toma con teleobjetivo (180 mm) y la cámara más
aún más. separada.
 La Cámara • 37

tancia entre éste y el fondo; los teles desplazan

tan la distancia aparente al primer plano.
la atención hacia el fondo y acor-

• Los objetivos zoom son de longitud focal variable dentro de ciertos límites.
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Una gama de focales habitual es la comprendida entre 35 y 1"'35mrn; tener un
objetivo así es como tener un 35 mm, un 135 mm y todos los intermedios. Muchos
zooms tienen además una posición llamada macro que permite fotografiar a dis-
tancias muy cortas. Pese a la enorme flexibilidad que proporcionan, estos objeti-
vos no son la respuesta a todas las necesidades. Son casi siempre más grandes y
menos luminosos que los de focal fija equivalente y, salvo en los modelos de
mayor calidad, también rinden imágenes menos nítidas.
• Los objetivos de enfoque automático se enfocan por medio de un circuito
electrónico montado en el cuerpo de la cámara. Para utilizarlos, se encuadra de
manera que un punto marcado en el visor quede sobre el elemento de la escena
que se quiere enfocar; al pulsar el disparador, el objetivo gira automáticamente
hasta enfocar el elemento elegido con la máxima nitidez. Como casi todas las
cosas automáticas, este mecanismo tiene sus limitaciones. Si el punto de enfoque
está detrás de un objeto voluminoso o próximo a la cámara, el dispositivo podría
equivocarse y enfocar éste en lugar de aquél; además, muchos funcionan mal en
condiciones de bajo contraste o de contraluz intenso. Pero casi todas las cámaras
con enfoque automático se pueden utilizar también manualmente en estas cir-
cunstancias especiales.
• Hay muchos objetivos especiales. Los macros, por ejemplo, están diseñados
para fotografiar a distancias cortas. Un verdadero macro debe tener una distancia de
enfoque mínima suficiente para reproducir el sujeto a tamaño natural. Si, por ejem-
plo, se fotografía de este modo un clip de sujetar papeles, la imagen del negativo
tendrá el mismo tamaño que aquél. Casi todos los objetivos macro tienen longitudes
focales comprendidas entre 50 y 100 mm y pueden utilizarse exactamente igual que
un objetivo corriente de igual medida, aunque son menos luminosos.
En ciertas aplicaciones científicas y médicas se utilizan unos objetivos que incor-
poran un flash en forma de anillo. En arquitectura, y siempre que es necesario con-
trolar la perspectiva, se usan objetivos descentrables, provistos de un mecanismo
que desplaza la óptica en horizontal o en vertical. Los hay también corregidos espe-
cialmente para reproducir objetos planos, como cuadros o páginas impresas.

Elección de objetivo

Valen aquí todas las consideraciones hechas al hablar de la elección de cámara:

los criterios básicos son las aplicaciones previstas y el presupuesto. Es buena idea
empezar por algo común y añadir otros objetivos al equipo a medida que vayan
siendo necesarios.