O NASCENTE NA 11
SUA MAIORIDADE
ARTISTAS SO
PREMIADOS NO 22 12
PROGRAMA NASCENTE
17 ARTES CNICAS
20 INTERPRETAO DE GRUPO
ARTES VISUAIS 23
PENSAMENTOS DE UMA 25
OUVINTE NO JRI
VENCEDOR: ENTRELINHA 26
VENCEDOR: NOTURNOS 28
DESENHO 30
FOTOGRAFIA 34
GRAVURA 38
INSTALAO 48
MULTIMDIA 50
PINTURA 54
63 AUDIOVISUAL
66 VENCEDOR: O CORTEJO
67 PROJETO ANIMAO
68 PROJETO DOCUMENTRIO
72 PROJETO FICO
DESIGN 75
DESIGN DE PRODUTO 78
PROJETO EDITORIAL 86
91 MSICA ERUDITA
94 COMPOSIO
MSICA POPULAR 97
COMPOSIO 100
113 TEXTO
116 CRNICA
121 DRAMATURGIA
122 FICO
125 POESIA
135 REPORTAGEM
PARCEIROS 137
SUPERINTENDNCIA DE 146
ASSISTNCIA SOCIAL
PROF. DR. MARIA ARMINDA
Se o conceito de cultura nos remete a uma dia- cente tm se expandido para alm dos muros da
ltica entre o que produzido espontaneamente Universidade. A cultura da cidade de So Paulo
pelos indivduos e o que socialmente construdo, conta com a participao indelvel dos premiados
igualmente a arte, como uma das expresses mais do Nascente, verdadeiro repositrio dos talentos
elucidativas de uma cultura, pe-nos diante desse que comporo as futuras geraes.
enigma permanente derivado da relao entre a Nesta edio do catlogo do Programa Nascen-
experincia social do artista e as linguagens domi- te de 2014, esto expostos todos os trabalhos fina-
nantes em uma determinada poca. Neste mbito, listas nas reas de Artes Cnicas, Artes Visuais,
o universo acadmico das universidades se enalte- Audiovisual, Design, Msica Erudita, Msica Popu-
ce por ser um dos ambientes mais frteis para a lar e Texto. A Universidade de So Paulo, por meio
produo cultural e artstica de uma comunidade, da exposio destas obras, referenda o seu papel
uma vez que uma multiplicidade de ideias hetero- na formao artstica e intelectual dos seus alunos,
gneas circula diariamente neste meio refinado. revelada na sensibilidade e inquietao destes ar-
Desse modo, a Universidade de So Paulo, como tistas nascentes.
polo cultural e acadmico evidenciado em uma es-
cala que ultrapassa as fronteiras do pas, reedita
o 22 evento do Programa Nascente, um concurso
artstico promovido pela Pr-Reitoria de Cultura e
Extenso Universitria voltado divulgao e ce-
lebrao dos talentos que emergem deste campo
propcio em espelhar nossa cultura contempornea.
As propostas encerradas pelo Programa Nas-
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10
O NASCENTE NA
SUA MAIORIDADE PROF. DR. EDUARDO TESSARI COUTINHO
Coordenador do Programa Nascente
A 22 edio do Programa Nascente manteve fora do campus Butant, com a importante parceria
um significativo nmero de inscritos, como na edi- dos agentes culturais destas unidades.
o anterior, resultado do esforo de toda a Pr-Rei- Quero agradecer aos professores das unidades
toria de Cultura e Extenso Universitria (PRCEU- da USP e aos artistas e especialistas, que trazem o
-USP) em apoiar este programa, em um momento olhar da sociedade, que formaram as rigorosas ban-
conturbado da Universidade. cas julgadoras de todas as sete reas.
Os textos das Comisses Julgadoras eviden- Aos alunos desta Universidade, o foco deste
ciam a feliz constatao da atitude irrequieta des- programa, que oferecem suas obras de arte com
tes artistas, que reflete a premncia da contem- sensibilidade, inquietao e rigor. Com isso, esta-
poraneidade e o espao sensvel da arte em nossa mos ampliando a presena da arte na formao dos
Universidade. nossos alunos. Estamos tambm oferecendo gra-
A novidade foi a presena de uma aluna de ps- tuitamente sociedade em geral obras de arte que
-graduao acompanhando as atividades do pro- instigam e contribuem para a sua formao.
grama. Este o primeiro passo da ideia de termos E, por fim, o agradecimento especial equipe do
alunos de ps-graduao de crtica de todas as re- Nascente e aos funcionrios da Pr-Reitoria e seus
as de artes premiadas. Esperamos que na prxima estagirios, que se desdobram trabalhando intensa-
edio possamos ter esta participao com o pro- mente para produzir o programa e todos os eventos
psito de refletir sobre qual o tipo de arte que os artsticos, mesmo no sendo produtores artsticos.
alunos da USP esto produzindo para o Nascente. O momento de consolidar a conquista da
O Programa Nascente premia os alunos de gra- maior visibilidade do programa e no parar de apri-
duao e ps-graduao em sete reas: Artes C- morar, como a vontade de trazer alunos de ps-
nicas, Artes Visuais, Audiovisual, Design, Msica -graduao.
Erudita, Msica Popular e Texto.
A Universidade, ao manter o Nascente desde Mais um ano vencido. Que venham outros mais.
1991, com o apoio irrestrito dado por todos os pr-
-reitores de Cultura e Extenso Universitria, reafir- Eduardo Tessari Coutinho,
ma a importncia da arte na formao de seus alu- Primavera de 2014.
nos. O envolvimento de diversos atores culturais,
como departamentos de arte, unidades e rgos da
PRCEU, gera uma fluncia e mostra que h o apoio
integral dos diversos nveis de gesto.
O Circuito Nascente leva os premiados, isto ,
os vencedores e aqueles que receberam a Meno
Honrosa, a todos os campi do interior e da capital,
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ARTISTAS SO
PREMIADOS NO
22 PROGRAMA
NASCENTE Por GIOVANA OSHIRO
Em uma noite regada chuva e msica popu- mtica (EAD-ECA-USP), conhecia a sensao dos
lar, foram revelados os vencedores da 22 edio finalistas: ela j esteve na pele deles, do outro lado
do Programa Nascente, iniciativa da Pr-Reitoria do palco, aguardando ansiosa pelo resultado, em
de Cultura e Extenso Universitria da USP. A fes- 2010, quando recebeu meno honrosa.
ta de premiao aconteceu no dia 25 de novem- Em sua 22 edio, o Nascente se apresenta
bro, s 20h, no auditrio da Biblioteca Brasiliana como um programa consolidado que revela, a cada
Guita e Jos Mindlin, na Cidade Universitria. A ano, artistas centrais da vida cultural de So Paulo.
mestre de cerimnias, Belize Pombal, conduziu a Ele to importante que, se a gente acompanhar a
festa em uma tima performance, entretendo o premiao e, posteriormente, quem so os artistas
pblico e acalmando os aflitos coraes dos fina- de So Paulo em vrios campos, ns veremos que
listas. A atriz, formada pela Escola de Arte Dra- todos passaram por aqui e foram premiados, expli-
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Finalistas de Msica Popular categoria Composio se apresentam na festa de premiao (foto: Giovana Oshiro)
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Andr Bachur, vencedor da rea de Msica Popular na categoria Composio (foto: Giovana Oshiro)
que gostam e entendem de arte. Para alguns dos sambas, choros etc., comenta Andr Bachur, o
finalistas, como a dupla Marianna Pinheiro e Edu- grande vencedor da rea, com Choro Mineiro.
ardo Sangiorgio, da composio Perfect Rainy Day,
aquela era a primeira vez que se apresentavam ao
vivo e para um pblico grande. A PREMIAO
A mostra reuniu uma grande variedade de m-
sicas dentro da rea de Msica Popular. Muitos Durante a cerimnia, os professores que en-
poderiam falar que isso ruim, mas, pra mim, s tregavam os prmios destacaram a importncia
demonstra a riqueza da rea, que pode ter tanto de, num cenrio de crise, a Universidade manter
msicas com influncias americanas, nordestinas, o Programa Nascente. Queremos parabenizar a
Rodrigo Chiquetto (com o violo) apresentou a composio Caf com Cho (foto: Giovana Oshiro)
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Leandro Leo, vencedor da rea de Audiovisual nesta edio, foi premiado na rea de Design em 2012
Pr-Reitoria pela iniciativa de manter esse proje- seus trabalhos nos campi do interior e nas outras
to, que uma das nicas oportunidades que os unidades da USP na cidade. Para alm dos prmios
jovens artistas tm para apresentar o seu traba- materiais, ganharam o passe de entrada para o Cir-
lho, independentemente do mercado. Isso preci- cuito Cultural de So Paulo. Como bem disse Ma-
sa ser valorizado, comenta a professora Sumaya rina DImprio Lima, em sucintas palavras, depois
Mattar, jurada de Artes Visuais. de receber o prmio em Artes Visuais (categoria
Em alguns campos em que a insero no mer- Fotografia): muito emocionante comear, enfim,
cado difcil, como a de composio, o programa por aqui.
surge como uma tima oportunidade. O Nascente
bom porque voc, como compositor, tem pouco
espao para mostrar sua prpria msica, comenta A lista completa de vencedores pode ser conferida
Rodrigo Chiquetto, finalista da rea de Msica Po- no site do Programa Nascente.
pular, que, mesmo no tendo sido o vencedor, acre-
dita que o concurso pode dar muita visibilidade.
A cada nome anunciado, o pblico se entreolha-
va procurando o vencedor, que, naquele momento,
se tornava a estrela da festa. Alguns j esperavam,
outros no acreditavam e outros, ainda, j eram no-
mes conhecidos, como Leandro Leo Alves, vence-
dor, nessa edio, da rea de Audiovisual (catego-
ria Documentrio), e de Design, em 2012.
Os vencedores ganharam um prmio em dinhei-
ro de R$ 4 mil e, juntamente s menes honrosas,
participaro do Circuito Nascente, apresentando
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ARTES CNICAS
17
As Mulheres que No Vestiam Calas, texto de
VENCEDOR
Verusca Caroun, o eixo do espetculo e do projeto
AS MULHERES QUE
idealizado pela Companhia dOs Palimpsestos, que
trabalha para que suas montagens nasam como
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cia que se aproxima, em cada batida porta, com Construdo em simbiose com a dramaturgia de
a perda das memrias e histrias de um indivduo Verusca Caroun, o espetculo tem no elenco Janai-
ou de seu povo. E no masculino percebemos que, na DFreitas (Francisca), Marina Regis (Joaquina),
quanto mais se dissolve, mais se torna necess- Bruna Potenza (Soldado 1 ou Capito), Renata Al-
rio e expressivo ao equilbrio dos seres. Presenas ves (Soldado 2 ou Babo) e Bianka Blavry (Solda-
que se manifestam, cortam-se, cruzam-se e se do 3 ou Samambaia). A preparao corporal para
encontram por meio de imposies culturais, reli- mscara de Winston Kutz, cenotecnia de Zito Ro-
giosas, sociais; que geram o aprisionamento literal drigues, figurino e cenografia de Rafael Rios e apri-
dos seres femininos. moramento de material cnico, Jonas de Moraes.
Com estreia em 13 de maro, o espetculo re- A preparao dos atores e direo do espetculo
alizou sua primeira temporada at 26 de abril de ficam a cargo de Michel Mauch.
2014, no Teatro dos Satyros I, em So Paulo (SP).
Tambm participou da programao do ms de
maio na Tenda Cultural Ortega y Gasset (USP) e,
atualmente, apresenta-se em festivais nacionais.
As Mulheres que No Vestiam Calas foi contem-
plado, recentemente, com o Prmio Funarte de Te-
atro Myriam Muniz/2014.
A Muda conta a histria de uma mulher que,
MENO HONROSA
no podendo falar, acaba se submetendo s obri-
A MUDA
gaes que o lar e o marido lhe impem. Um dia, o
marido, angustiado, busca um mdico que a faa
falar. Encontrado o doutor, uma operao faz com
ARTES CNICAS
que, quase por milagre, ela passe a falar. Carinhos
Interpretao de Grupo
ao marido ou verdades dolorosas sairo da boca
AFONSO ALVES COSTA, da esposa?
FLAVIA CARRAMENHA DE GOES, A Trupe do Fuxico surgiu no processo de uma
LUIZ HENRIQUE ANDRADE DOS SANTOS
Artes Cnicas Escola de Comunicaes e Artes oficina com Rafael Rios, sobre o teatro de rua e o
teatro de revista. O grupo passou, ento, a impro-
EDUARDO HIROSHI YOSHIMURA, visar em cima de um texto de commedia dellarte
JULIA CAFALLI FAVATI, chamado A Comdia da Esposa Muda, que resul-
NARA ZOCHER DE SOUZA, EDUARDO
MARQUIOLI, VINICIUS DE ALMEIDA MARCIANO tou na pea A Muda.
Curso Tcnico para Formao de Atores Escola
de Comunicaes e Artes
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ARTES VISUAIS
23
PENSAMENTOS
DE UMA OUVINTE
NO JRI LIGIA UNGARETTI
Como acontece o processo de seleo? Que Como ouvinte do jri, posso dizer que vivi um
trabalhos so inscritos? Que critrios so usados processo que conversa diretamente com meu tra-
para avaliar cada um deles? Como a exposio balho de pesquisa e, com certeza, levarei essa ex-
organizada? Foram essas perguntas que me moti- perincia na minha trajetria, podendo recorrer a
varam a participar do jri do Programa Nascente ela quando se fizer necessrio colocar em uso a
2014 como ouvinte. minha prpria bagagem. Por isso, muito obrigada
Nessa posio de observadora, pude ter a equipe organizadora e aos jurados, por permiti-
experincia de acompanhar como cada trabalho rem que eu participasse desse processo. E a todos,
teve seu espao nas reunies, sendo um a um sobretudo aos artistas finalistas, parabns pelo
apreciado pelos jurados. Todos os 144 inscritos trabalho!
tiveram suas obras consideradas, sem exceo. A
cada encontro que acontecia, menor era o grupo
de trabalhos selecionados, at que foram escolhi-
dos os 19 finalistas.
Nesse processo de escolha se fez clara a baga-
gem que cada membro do jri trouxe consigo: uma
trajetria individual em artes visuais, a qual serviu
de base e foi posta em ao durante todo o processo
de seleo dos trabalhos e montagem da exposio.
Tambm foi interessante observar como no s
as possibilidades de conversa entre as obras foram
pensadas, mas tambm o dilogo entre as obras e
o espao de exposio. Tudo foi feito de forma cui-
dadosa e preenchida de conhecimento, tanto pelos
jurados quanto pela equipe organizadora do edital.
E foi assim, pousando o olhar em cada uma das
propostas, que nasceu esse conjunto de trabalhos.
Cada um dos artistas finalistas tem aqui sua obra
legitimada, alm de todos ns termos a oportunida-
de de conhecer e apreciar o que vem sendo desen-
volvido em artes visuais pelos alunos da Universi-
dade de So Paulo.
25
1
ENTRELINHA
pem seus limites atravs de linhas e nos contam
sua origem: o desenho.
Sobre o fundo vazio, a forma vazada cala o olhar
ARTES VISUAIS
que busca sentido. No plano do papel, a fotografia
Fotografia
transfere o olhar para a linha que aqui busca uma
MARINA DIMPRIO LIMA identidade, sua crueza.
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de So traados curvos ou oblquos e esto presos
Arquitetura e Urbanismo
(ou livres?) aos eixos, horizontal e vertical, do pa-
Marina DImprio Lima. 1 e 2. Sem ttulo. Impresso pel que os contm.
sobre papel fotogrfico semibrilhante premium Epson A2.
Entrelinha uma srie constituda de cinco
2013/2014
imagens capturadas nas fissuras do espao-tempo
da cidade de So Paulo, entre 2012 e 2013. Expos-
tas na parede branca, as fotografias, sutilmente
contornadas pela linha da moldura negra, constro-
em um espao nico sob uma luz que no define
se noite ou dia.
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2
1 2
28
3
29
1
DESTINO SO PAULO
rincia da cidade. Paisagens que no so cartes
postais ou pinturas histricas, mas cenas ordin-
rias do cotidiano da metrpole.
ARTES VISUAIS
A partir das caminhadas e do desenho enquanto
Desenho
instrumentos de descoberta deste territrio vasto e
JULIA SAYEG TRANCHESI desconhecido, o corpo se faz presente na cidade, a
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de olha, a sente de perto. Seu olhar sobre a metrpo-
Arquitetura e Urbanismo
le a transforma e se transforma com ela. E, se por
Julia Sayeg Tranchesi. 1. Trilhos | 2. Expressas | 3. Campo Cidade | um lado, o desenho aparece como possibilidade de
4. Recorte da obra Brs. Pastel seco sobre papel manteiga. 2014
desbravamento de espaos exteriores, tambm
expresso de um espao interior e de uma vivncia
Estes desenhos fazem parte de uma srie de particular de metrpole.
trabalhos elaborados a partir de andanas pela A cidade se apresenta como espao infinito de
metrpole de So Paulo. So desenhos de grandes referncias, fonte inesgotvel de ideias. O sujeito
dimenses que buscam retratar paisagens e ce- atuante a v e a investiga com o olhar que apenas
nas descobertas durante as caminhadas, peque- a ele pertence, que parece encontrar, naquilo que
nas paisagens que se revelam a partir da expe- observa, elementos para a sua prpria reflexo.
30
2
4
1
JOGUINHO
Um conhecido provrbio de origem galesa ex-
pressa atravs da figura da ma o sentido que a
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antes de tudo, um conjunto de desenhos manuse- dencia mais tempo ou menos tempo dedicado rea-
veis; experimentaes grficas soltas, mveis, ex- lizao de cada um dos desenhos. Joguinho remete
postas ao do tempo, do espao e das pessoas; a muitos tempos: o tempo da produo, o tempo do
colagens, hachuras em grafite, texturas, vestgios brincar (pblico e obra), o tempo do decorrer de um
da pgina da agenda, manchas de tinta. As peas, ano.
dispostas sobre uma parede imantada, pedem para
que sejam realocadas de infinitas maneiras, permi-
tindo-se composies, reagrupamentos e o contato * Uma ma por dia d sade e alegria. Tomei co-
do objeto nas mos. nhecimento de tal traduo atravs de Hanami
Durante a exposio e ao longo de 2014, Jogui- Cerejeiras em Flor, filme de Doris Dorrie, Alema-
nho se apresentou como obra inacabada e em pro- nha, 2010.
cesso, pois a cada dia se criou um novo desenho ** BOURGEOIS, Louise. Louise Bourgeois O Re-
(at o final de 2014, totalizando as 365 peas). Um torno do Desejo Proibido. So Paulo, Instituto To-
desafio dirio que deseja se tornar hbito. mie Ohtake, 2011.
Resultado da assumida fome por uma pesqui-
sa constante e cotidiana, o projeto indica tambm
a necessidade de um tempo estendido para o fazer
artstico e da abertura de brechas no dia a dia para
a criao. na visualizao minuciosa que se evi-
2
1
CHIAROSCURO
Na srie, recorrente a presena de janelas,
portas e lustres, mas outros elementos merecem
meno. Parte do conjunto mostra cadeiras, me-
ARTES VISUAIS
sas e cortinas. H, tambm, pinturas e retratos. O
Fotografia
espao arquitetnico, bem como o mobilirio e os
FLAMNIO JALLAGEAS DE LIMA CARDOSO objetos, trazem consigo a marca de um tempo um
Mestrado em Artes Visuais Escola de perodo na histria e caractersticas culturais e re-
Comunicaes e Artes
gionais. O ambiente domstico frequentemente
Flamnio Jallageas de Lima Cardoso. retratado, mas tambm h o escritrio de uma igre-
1 e 2. Sem ttulo. Impresso jato de tinta sobre
ja, um galpo abandonado, o saguo de um hotel.
papel Hahnemmhle. 2013
Lugares que se renem na srie Chiaroscuro, me-
nos pela funcionalidade social que desempenham
do que pela luminosidade que lhes comum.
Uma parte da srie mostra um ambiente vazio,
mas este termo no o mais apropriado para deno-
minar o que se v neste conjunto. No lugar do va-
zio, h luz, e esta propriedade o assunto da srie.
34
A luz abundante em sua fonte de emisso, mas, os elementos que delineiam o punctum destas ima-
paradoxalmente, ilumina um espao que est, mui- gens. O punctum est nestes grandes, pequenos,
tas vezes, no limite do visvel. translcidos objetos de passagem ou emisso de
A relao entre uma grande rea escura e uma luz. Passagem nem sempre apenas de luz, mas, por
rea pontualmente iluminada, numa imagem na vezes, a passagem para um ambiente externo, ve-
qual os valores mdios no oferecem uma transio lado pela janela.
suave de uma rea a outra, resulta em um alto con- Toda fotografia um recorte, uma eleio no
traste. Ao passo que a luz dada de imediato, para tempo e no espao. o negativo de tudo aquilo
a apreenso da sombra necessrio um esforo vi- que ela no mostra. Para alm das extremidades do
sual. Na sombra, os objetos se confundem em razo quadro, sempre h uma informao que no est
da perda das arestas e do esmaecer de suas cores. contida nele, mas converge para o centro, como
Com isso, h uma certa impresso de ausncia do muitas vezes o caso da luz. Por outro lado, em
volume tridimensional. O volume deve ser recons- Chiaroscuro existe uma intensidade luminosa que
trudo pelo espectador que mentalmente se dispu- anseia por extrapolar as limitaes da superfcie do
ser a alargar os volumes achatados. Desta forma, papel em direo ao espectador.
conclui-se que as sombras desta srie fotogrfica
demandam, para a sua apreenso mais plena, um
tempo diferente daquele requerido para as luzes.
Talvez sejam o contraste de tempo e o valor tonal
2
1
NOTURNO
a escurido que as cerca. Entre locais annimos e
icnicos, ainda que nem sempre reconhecveis, o en-
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2
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1
GRAVURA E COLAGEM
artesanal da sua prtica. Seu aprendizado parece
nunca fechar um ciclo, tudo o que se faz est sendo
refeito e reavaliado o tempo todo. Uma receita de
ARTES VISUAIS
gua-tinta ou de guache com acar pode dar bons
Gravura
resultados por algum momento; a temperatura na
GUILHERME BOSO DA CUNHA hora da mordagem, a umidade do ar, a diluio do
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes cido, a espessura do breu, a quantidade de verniz
Guilherme Boso da Cunha. 1. Recorte da obra Focke Wulf. Papier ou a saturao do guache. Nunca se pode dar cabo
coll. | 2. Recorte da obra Piloto de Teste. Gravura em metal. |
de todas as variveis que existem no processo. Ao
3. Monte Fuji. Serigrafia sobre chapa de ferro zincado. 2014
mesmo tempo em que h uma busca intensa pelo
controle dos resultados, o acaso uma constante
e faz parte da assinatura de qualquer gravura ou
processo grfico.
Os trabalhos so resultados dessas experin-
cias que vm sendo realizadas durante o aprendi-
zado e o convvio no ateli de gravura.
38
2
39
1
CRIADO MUDO
Criado Mudo uma estampa xilogrfica impres-
sa a partir de dez tbuas de madeira provenientes
de gavetas desmontadas.
ARTES VISUAIS
O entalhe foi feito de forma contida, partindo da
Gravura
riqueza grfica dos detalhes no desenho de carpin-
FRANCISO HORTA DE taria para criar a composio.
ALBUQUERQUE MARANHO Procurei, assim, figurar um desenvolvimento es-
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo pacial irnico, no giro inverossmil de um falso obje-
to inscrito num sistema perspectivo livre.
Francisco Horta de Albuquerque Maranho. 1. Criado Mudo |
2. Recorte da obra Criado Mudo. Xilogravura em papel japons e
estampa emoldurada em vidro. 2014
40
2
41
1
CABEAS
As gravuras que culminaram na srie Cabeas,
realizadas em 2014, compem parte da pesquisa
sobre as qualidades materiais que o tuche de gua,
ARTES VISUAIS
na litografia (gravura planogrfica realizada sobre
Gravura
pedra calcrea), atribui ao desenho.
ADRIANA MORENO
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes
Adriana Moreno. 1. Recorte da obra Cabea de Peixe | 2. Recorte da
obra Cabea de Elefante. Litografia sobre papel de algodo. 2014
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1 2
DESENHO, GRAVURA E
Trabalhos realizados a partir da observao,
memria e prtica no ateli de gravura. Pertencem
ARTES VISUAIS
Gravura
FREDERICO HEER
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes
Frederico Heer. 1. Instituto Biolgico | 2. Instituto de Psicologia |
3. Rua Jlio Conceio. Gravura em metal feita com gua-forte. 2014
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1
PAISAGEM DERIVA
A escolha da(s) imagem(ns) parte da foto, mas
no apenas dela, pois h a busca por figuras que
fiquem no limiar das duas linguagens, como por
ARTES VISUAIS
exemplo, detalhes de fotos que no funcionariam
Gravura
como uma boa fotografia. Mas, ao se tornarem gra-
ISABELLA DA SILVA FINHOLDT vura, desenho e mancha se tornam a imagem pen-
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes sada a princpio.
Isabella da Silva Finholdt. 1, 2 e 3. Sem ttulo. Gravura em metal A paisagem pensada e construda antes por
foto-etching, gua-tinta e gua-forte. 2014
aspirao a imagens de lugares s vezes distintos
uns dos outros. uma paisagem de passagem a
A produo deste trabalho de gravura em me- lugar nenhum, deriva, pois as figuras procedem
tal surge do interesse na relao entre gravura e da realidade, mas, ao mesmo tempo, no existem
fotografia. A imagem se origina da fotografia ou seno quando gravadas.
de uma fotomontagem/fotocolagem, para, gra-
vada, se alterar, ganhando aspectos prprios da
gravura, como intervenes em desenhos na
construo da imagem.
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2
45
1
PAISAGENS
As imagens aqui apresentadas ao 22 Progra-
ma Nascente foram criadas com a linguagem da
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Assim como ocorre em So Paulo, tais questes gua-tinta, gua-forte, ponta seca e rolete. As
esto presentes em diversos centros urbanos. No impresses foram realizadas utilizando-se uma
entanto, tomou-se como ponto de partida este local prensa de gravura e tinta de talho doce. Para as
pela familiaridade da artista com esse ambiente, obras realizadas em gravura sobre madeira, foram
de forma que pudesse explorar de modo intuitivo utilizadas matrizes em cedro e peroba. A impres-
as formas de representao da cidade. Alm disso, so foi feita mo com a ajuda de uma colher, com
a escolha do local se justifica objetiva e conceitual- tinta offset.
mente por ser So Paulo uma cidade que apresenta
dimenses enormes, onde o detalhe pode ser inter-
pretado como uma realidade ensimesmada. Nesse
contexto, estes trabalhos partem da vontade de
explorar formas de apreenso de uma noo de es-
pacialidade, baseadas em vivncias nesta cidade.
Procura-se compreender o espao atravs de sua
observao, representao e recriao, elaboran-
do-se uma pesquisa visual atravs do uso de tcni-
cas e linguagens prprias da gravura.
Para as obras realizadas em gravura sobre me-
tal, foram utilizadas as tcnicas de gravao de
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1
REFRATAR
O MAC-USP Cidade Universitria parece expor
certo vazio incmodo, agora que adquiriu novas
instalaes no Parque Ibirapuera. So reconheci-
ARTES VISUAIS
das as pretenses de tornar o local um espao pri-
Instalao
vilegiado pesquisa acadmica, mas talvez com a
ROMEU MIZUGUCHI justificativa da crise que a Universidade atraves-
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes sa aliada s suas tramitaes burocrticas, nada
Romeu Mizuguchi. 1 e 2. Refratar. Vinil adesivo sobre vidro. 2014 novo se observa em seu espao expositivo. E o
que se constata um local com grande infraes-
trutura que, apesar disso, permanece desocupado
(com a exposio do Programa Nascente aconte-
cendo de maneira pontual).
Existe a possibilidade de entender a situao
desse museu como uma parbola para o espao da
arte no mundo? Como o da Universidade pblica no
contexto brasileiro? Como o da insero da arte no
mundo da academia?
48
Partindo desse incmodo, propus uma inter- lao e a iluminao, e mesmo que no passvel de
veno em parte da fachada de vidro protegida ser atravessado pelo corpo humano, o homem pode
por insulfilm, tentando entender o emprego de cruz-lo atravs do olhar.
tal material que interrompe a viso numa en- A obra pretende servir como uma proposta de
trada de museu. arejamento do espao do museu nesse momento de
Para propor um rudo, foi colado nesse vidro fi- transio pelo qual a instituio passa. Esse are-
guras de cobogs feitos em material adesivo trans- jar corresponde a vazar seus muros para que o
parente/translcido. A opo por esse material olhar do espectador o atravesse, de modo que se
prope que sua melhor visualizao s se dar pelo sinta convidado a nele transitar.
caminhar do espectador frente obra, que assim o
ativar; ao mesmo tempo em que a precariedade do
material quer manter a dvida quanto real possi-
bilidade de interveno da obra.
O cobog, que tem a caracterstica de ser per-
mevel por elementos como o ar e a luz, foi escolhi-
do por se tratar de um elemento empregado para a
construo de barreiras fsicas. Largamente empre-
gado na construo popular, ele tambm pode ser
inserido em meio aos muros para favorecer a venti-
49
1
AUTORRETRATO COM
Autorretrato com Durao e Sons Variveis IV
uma instalao audiovisual efmera que faz parte
VIVIANE VALLADES DA SILVA lho, se observa por algum tempo e se afasta dele.
Mestrado em Meios e Processos Audiovisuais Essa ao mostrada em looping.
Escola de Comunicaes e Artes Os sons da obra ocorrem ao vivo, atravs das
gotas que caem da tela, em um recipiente abaixo
Viviane Vallades da Silva. 1 e 2. Autorretrato com Durao e Sons
Variveis IV. Autorretrato projetado sobre tela de gelo (gua congelada desta, a aproximadamente 1,45 m de altura.
e tinta branca). 2014
A obra faz parte da pesquisa que a artista est
realizando sobre corpo, memria e efemeridade.
Frequentemente trabalha com aes performti-
cas realizadas para a cmera e as apresenta em
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2
51
1
TERRITRIO EM TRANSE
Vivemos num tempo de mudana de natu-
reza. Em muitos casos, a sucesso alucinante de
eventos no deixa falar de mudanas apenas, mas
ARTES VISUAIS
de vertigem. Hoje a mobilidade se tornou pratica-
Multimdia
mente uma regra. O movimento se sobrepe ao
LEANDRO LEO ALVES repouso. A circulao mais criadora que a pro-
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de duo. Os homens mudam de lugar, como turistas
Arquitetura e Urbanismo
ou como imigrantes. Mas tambm os produtos, as
Leandro Leo Alves. 1 e 2. Territrio em Transe. Vdeo. mercadorias, as imagens, as ideias. Tudo voa.*
Durao: 1405. 2014
A reconstruo de uma geografia a partir do
olhar que por ela transita. O projeto Territrio em
Transe tem como questes o territrio, o tempo e
as fronteiras a partir do olhar e do deslocamento
do corpo atravs das cidades. Os limites geogrfi-
cos aqui se tocam com os limites da montagem do
vdeo para se construir um novo lugar, em tempo
e em espao: o corpo e as cidades em constantes
52
deslocamentos. Ao invs de caracteriz-las, o tra- mosteiros, e os militares suas guarnies.**
balho prope pensar as cidades como lugares e Dessa forma, a cidade aqui abordada no
territrios de transio: a cidade como movimento. apenas como local de permanncia, mas como um
Argan, ao definir o espao urbano, expe como ele espao em constante deslocamento, seja do indi-
se d por inmeros objetos, alm do desenho do vduo em seu transitar, seja da prpria cidade em
tecido urbano: expandir seu corpo ou em diminuir suas fronteiras
Tambm so o espao urbano os ambientes atravs de suas conexes fsicas e virtuais. Esto
das casas particulares; e o retbulo sobre o altar em jogo a memria e o desenho do cotidiano em
da igreja, a decorao do quarto de dormir ou da velocidade.
sala de jantar, at o tipo de roupa e de adornos
com que as pessoas andam, representam seu pa-
pel na dimenso cnica da cidade. Tambm so es- * SANTOS, Milton. A Natureza do Espao: Tcni-
pao urbano, e no menos visual por serem mne- ca e Tempo, Razo e Emoo. So Paulo, Hucitec,
mnico-imaginrios, as extenses da influncia da 1999, p. 262.
cidade alm dos seus limites: a zona rural, de onde ** ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte como
chegam os mantimentos para o mercado da praa, Histria da Cidade. 5. ed. So Paulo: Martins Fon-
e onde o citadino tem suas casas e suas proprie- tes, 2005, p. 43-44.
dades, os bosques onde ele vai caar, o lago ou os
rios onde vai pescar; e onde os religiosos tm seus
53
1
METR
que nele transitam no dia a dia, procurei expres-
sar nestas pinturas um misto de horror e fascnio
que a experincia desse espao tem o potencial
ARTES VISUAIS
de provocar.
Pintura
Por um lado, se o metr uma espcie de ferra-
PEDRO YUKIO DE BARROS HAMAYA menta puramente utilitria cuja nica funo eli-
Ps-Graduao em Artes Visuais Escola de minar o decorrer do tempo no deslocamento, seus
Comunicaes e Artes
usurios no estariam fadados a experienciar sem-
Pedro Yukio de Barros Hamaya. 1. Luz | pre uma sobra dessa operao, ou seja, um tempo
2. Trilhos. leo sobre tela. 2013
que no podendo ser eliminado tambm no pode
tomar forma? Talvez, para o usurio, a experincia
do tempo no metr seja sempre a experincia de
um tempo perdido, a sensao de um vazio desola-
dor, como uma breve passagem pelo limbo.
Por outro lado, se a arquitetura desse espao
54
2
55
1
DAS COISAS
Comecei a compor este conjunto de pinturas
azuis ao me deparar com algumas fotografias do
DO MEU PAI servio do meu pai que, por alguma razo, esta-
vam impressas e deixadas sobre a mesa da salinha
56
outras peas de turbinas hidreltricas, fotografados s material de interesse tcnico e documental.
em grandes galpes industriais, ou nos translados No fim, tento captar algo que no est exatamente
entre o local de fabricao e o de instalao. O clima nesses lugares estranhos, nem nas fotografias e
das fotografias era um tanto misterioso, principal- nem nas tarefas do meu pai. Algo que se encontra
mente quando no havia figuras humanas. em uma linha tnue do afeto, que vai de mim para
To logo tive contato com esse arquivo, percebi ele e dele para mim.
que tinha mo um possvel assunto para traba-
lhar, ento pr-selecionei aquelas fotos que julga-
va funcionar como pintura ou seja, aquelas em
que eu sentia poder reforar as qualidades que eu
valorizava nas fotografias, atravs da manipulao
pictrica (fazendo novos recortes, criando novas
relaes de claro-escuro, aplicando novas textu-
ras etc.). Na construo potica desse conjunto de
trabalhos busco meu olhar perpassando o olhar
do meu pai. Minha percepo e experienciao
resvalam e se submetem aos recortes que ele faz
em suas fotografias de inspeo de qualidade
que por vezes so incrivelmente belas para serem
57
1
SRIE SINTTICA
rsticas do sc. XXI? De que forma a percepo e
a sensibilidade se ajustam a uma realidade visual
que de to enrgica atinge efeitos sedativos?
ARTES VISUAIS
A escolha das imagens de drinks todas foto-
Pintura
grafias de segunda mo extradas de ferramentas
JOO GOMES GONALVES de busca e de redes sociais talvez pudesse ser
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes outra qualquer. Mesmo que no fique aparente no
Joo Gomes Gonalvez. 1. Whisky | 2. Gin Tnica. resultado final, o processo de fatura das pinturas
Acrlica e leo sobre tela. 2014
avana de uma tela monocromtica fluorescente
em direo a uma imagem sobreposta, passvel
A Srie Sinttica surgiu da vontade de pintar de substituio constante tal como em um chroma
imagens que se aproximassem em cor e lumino- key ou em uma tela de smartphone. Por outro lado,
sidade das superfcies hipersaturadas de telas de as imagens liquefeitas e fluidas favorecem o com-
LCD, painis publicitrios e letreiros neon. Partin- ponente sinestsico das pinturas, retomando a
do de uma tradio de pintura paulista pautada questo da representao da percepo sensorial.
em sutilezas cromticas e pequenas variaes de
matiz, como falar de experincias ticas caracte-
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2
59
1
SOBRE SUPERFCIE
Para a exposio Visualidade Nascente 2014
so apresentadas cinco pinturas da srie Sobre Su-
perfcie. Nesta pesquisa, destaca-se a especulao
ARTES VISUAIS
acerca da superfcie pictrica, a partir da utilizao
Pintura
de materiais dotados de uma presena ttil acen-
ALINE MOREIRA DA SILVA TAFNER tuada, no caso, metais e a encustica (tcnica de
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes pintura que utiliza cera de abelha como veculo
Aline Moreira da Silva Tafner. 1. Sem ttulo. Tcnicas aglutinante). No conjunto apresentado buscou-se
mistas. 2014
perceber o choque produzido pela aproximao
das diferentes materialidades e como a espaciali-
dade se constri nessas circunstncias.
Nestes trabalhos, a pintura desenvolvida so-
bre chapas de metal, que, por sua rigidez, consti-
tuem-se como um suporte adequado tcnica da
encustica. Diferentemente da tela em branco su-
perfcie imaculada , tais suportes trazem consigo
diversos registros antecedentes: manchas, riscos,
60
ferrugem etc. Estas marcas conduzem o prprio
ato da pintura, que, muitas vezes, se reduz ao m-
nimo gesto, como lixar ou recobrir pequenas reas.
Outro dado relevante a transmutao da ma-
tria, uma vez que o processo de oxidao do me-
tal, no recoberto pela tinta, ininterrupto, assu-
mindo a ao do tempo e sua presena no mundo.
Dado que se revela tambm pela integrao das
pinturas ao espao. A corporeidade densa da cera
e a espessura fina do metal que reduz, conside-
ravelmente, a distncia entre a pintura e a parede
geram uma tenso ambgua sobre o que tinta e
o que suporte, de modo que a pintura parece se
projetar como corpo livre no espao.
61
AUDIOVISUAL
63
Trancafiado em seu quarto de papel, Escritor
VENCEDOR
utiliza uma mquina de escrever para tentar dar
A CAVERNA BRANCA
forma s mulheres que povoam sua imaginao,
e acaba encontrando outras maneiras de resolver
essa questo.
AUDIOVISUAL
Projeto Animao
64
65
Nos finais de semana de 2012, atores, pblico,
VENCEDOR
moradores, msicas, performances e memrias se
O CORTEJO
misturam nas ruas do Bixiga. Esse cortejo, promovi-
do pelo Teatro Oficina como parte de sua pea Ma-
cumba Antropfaga, celebra a histria do bairro,
AUDIOVISUAL
revivendo nesse percurso seus personagens e luga-
Finalizao Documentrio
res. Esto em cena, ou melhor, na rua, no apenas
LEANDRO LEO ALVES os atores, interpretando clebres moradores como
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de Oswald de Andrade e Cacilda Becker mas tam-
Arquitetura e Urbanismo
bm o pblico e os atuais moradores.
66
L com Cr uma srie documental em anima-
MENO HONROSA o na qual so registradas as definies dadas por
crianas sobre os conceitos dinheiro, famlia,
L COM CR culpa, mentira, magia, sexismo (coisas de
67
Proposta com objetivo de registrar histrias de
MENO HONROSA
vida, memrias, narradas em entrevistas, de mora-
DA PRIVAO
dores de Servios Residenciais Teraputicos (SRT)
de oito cidades do estado de So Paulo, com o in-
68
os mais fundamentais direitos que se reconstituem
com a implantao, nos municpios, deste servio.
Pretendemos, com o documentrio, contribuir
para a superao de estigmas relacionados con-
dio de pessoas com diagnsticos de transtornos
mentais, bem como documentar e analisar o impac-
to desse servio na reabilitao psicossocial. Esta
produo parte de uma investigao acadmica
em nvel de doutorado e, portanto, j tem organiza-
o e processo devidamente avaliados e autoriza-
dos pelo Conselho Nacional de tica em Pesquisa
(CONEP) no mbito do Ministrio da Sade.
69
O documentrio Imagem Identidade: Oficinas
MENO HONROSA
de Audiovisual nos Quilombos Ribeiro Grande e
IMAGEM IDENTIDADE:
Terra Seca apresenta os resultados de uma srie
de experincias de utilizao da linguagem audio-
70
as entrevistas e encenaes, e atua nas discusses
sobre: montagem, edio e finalizao do material.
Neste processo, revemos a histria dos quilombos
no Vale do Ribeira, as continuidades e transforma-
es de suas tradies e modos de vida, bem como
sua imagem e identidade apresentadas e discuti-
das por eles mesmos.
71
Ceclia est ficando por uns tempos na casa de
MENO HONROSA
uma amiga. Perturbada por problemas psiquitri-
DANIELA LIMA SEABRA antigos medos voltam e uma sensao familiar co-
Curso Superior do Audiovisual Escola de mea a tomar conta dela. Um amigo em quem cos-
Comunicaes e Artes tumava confiar no parece acreditar em suas afir-
maes, o mundo ao seu redor no parece um lugar
seguro. A certeza do que real foge de suas mos
quando a presena do vizinho se torna mais intensa
e uma ameaa fsica comea a se concretizar. Sem
poder contar com ningum, Ceclia est sozinha e
precisa enfrentar o horror e confiar em sua sanida-
de para se proteger de um mundo que foge de sua
compreenso.
72
MENO HONROSA so de dvida. Nas fotos em que deveria aparecer
com Marina ele est com uma menina desconhe-
73
74
DESIGN
75
1
FLOR LILS
grfica antiga, foi proposto que crissemos uma
capa de CD no convencional, que fugisse da tradi-
cional caixa plstica e que sintetizasse, de alguma
DESIGN
maneira, a histria que contada ao longo das doze
Design de Produto
faixas do disco. Elas so marcadas pela partida,
JULIANO BONAMIGO FERREIRA DE SOUZA pelo amor, pelos caminhos que se seguem s e por
Filosofia Faculdade de Filosofia, Letras e aqueles que so acompanhados pela amizade, pela
Cincias Humanas
chegada e pela velhice.
Juliano Bonamigo Ferreira de Souza. 1 e 2. Flor Lils. Caixa papel As flores, que atravessam muitas das faixas e
kraft 300 g/m. Encarte papel kraft 80 g/m. 2013
do nome ao disco, foram o elemento central a par-
tir do qual pautamos todo o projeto grfico, desde
sua caixa, seu encarte interno e o prprio grafismo
impresso sobre o CD. Para que evitssemos o pls-
tico, optamos pelo papel suporte ancestral como
invlucro e meio simblico atravs do qual se pode-
76
ria figurar as ideias inscritas nas letras das canes. sibilitou criar no s a imagem de uma flor, como
Diante de uma demanda de escala industrial, opta- tambm a de uma paisagem montanhosa, na qual
mos pelo papel kraft como base de toda a estrutura, descansam flores sob um cu estrelado. Assim, de
cuja cor natural harmonizamos com o verde e com forma indireta e geomtrica, todos os elementos do
o prprio lils, criando assim uma paleta de cores objeto CD lembram e realizam, de algum modo, as
similar quela da paisagem onde brotam e vivem ideias e o contedo das msicas contidas no lbum.
as mais variadas flores. Todas as linhas de dobra
atravs das quais se formam a caixa e o encarte fo-
ram traadas a partir de uma figura hexagonal que
possibilitou, devido a seu corte, criar abas que ao
fecharem-se sobre um centro comum formam o de-
senho de uma flor, possibilitando que a caixa do CD
seja aberta ou fechada emulando o mesmo movi-
mento das ptalas das flores.
O encarte interno de Flor Lils, tambm ele em
forma hexagonal que se desdobra em plataformas,
traz as letras das msicas e a mesma estrutura gr-
fica que atravessa todo o projeto. Esta estrutura
arabesca, mesmo sendo no figurativa, nos pos-
77
1 2
JOIAS SUSTENTVEIS
A gargantilha e o par de brincos em questo
foram concebidos a partir do resgate de um objeto
78
exemplo foram sintetizados em pequenos cones de baixa complexidade que permitiu o encaixe me-
estampados na superfcie das chapas de lato ba- cnico (dobras das chapas metlicas) dos mesmos,
nhadas a ouro, representando, assim, o que h por dispensando a utilizao de outros materiais po-
trs da efemeridade de prticas consumistas. luentes.
No extremo oposto destes retratos de destrui-
o, tambm foi representado o potencial de resili-
ncia da natureza, uma vez que tamanho descaso
com os limites da prpria seja reduzido, por meio de
estampas de espirais e o cone do termo upcycling,
que caracteriza, em sntese, a reutilizao de ma-
teriais no fim de sua vida til para a concepo de
produtos de maior utilidade e valor.
Ainda que a maior contribuio para a susten-
tabilidade seja o carter simblico e comunicativo
que esta joia carrega consigo, o projeto foi conce-
bido de modo que causasse o menor impacto am-
biental possvel. Desta forma, ao invs da utiliza-
o de colas no biodegradveis para a fixao dos
fragmentos de PET, foi desenvolvido um sistema
3 4
79
1
IDENTIDADE VISUAL
O presente projeto de identidade visual foi
desenvolvido para o Grupo de Estudos Aplicados
80
O desenho do logo e suas assinaturas sinteti- liza o ambiente terrestre, enquanto o crculo azul
zam o pensamento ideolgico e o campo de atu- simboliza o marinho; sua configurao final lembra
ao do grupo, tanto no meio acadmico, como visualmente uma semente germinando.
para a sociedade e o meio ambiente. Seu desenho Por fim, foi proposto o desdobramento da iden-
busca integrar a temtica ambiental com a jurdi- tidade em alguns itens de papelaria. Foram desen-
ca, atravs de uma abordagem sutil, distanciada volvidas algumas peas grficas, entre elas: um mo-
das referncias visuais clssicas sobre o tema. delo de carto de visitas e de papel de carta, dois
Optou-se por uma forma final simples, chapada e modelos de envelopes e um cartaz em formato A3.
de fcil assimilao, que ao mesmo tempo fosse Tambm foi sugerida a aplicao do logo em itens
orgnica e transmitisse a ideia de unidade. Assim, promocionais, como em sacolas de tecido e em ca-
foram escolhidas duas figuras que, quando sobre- pas de caderno. Todos os itens devero ser impres-
postas, revelassem uma terceira: a primeira foi si- sos em papel reciclado, que alm de mais sustent-
nal de pargrafo, devido sua presena constante vel e compatvel com a responsabilidade ecolgica
nos textos jurdicos e na legislao, sendo assim, defendida pelo GEAMA USP, se mostrou o mais
comum ao repertrio de Direito; a segunda foi o adequado em termos de linguagem ttil e visual.
crculo, por transmitir a ideia de totalidade e por
sua fcil assimilao. Quando juntas, passam a
representar o meio ambiente e o planeta Terra: o
sinal de pargrafo, por sua forma orgnica, simbo-
81
1
VOLCANO E FeSBE
Volcano uma srie de psteres sobre o vulco
Kliuchevskoi, localizado na Pennsula de Camcha-
ca, na Rssia. Na regio h muitos vulces, mas o
DESIGN
Kliuchevskoi o maior da pennsula e um dos mais
Identidade Visual e Aplicaes
ativos do mundo. Sua atividade intensamente mo-
ANA PAULA CAMPOS nitorada por diversos centros de observao insta-
Mestrado em Design e Arquitetura
lados nas imediaes, como pelo instituto de vulca-
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
nologia russo KVERT (Institut of Volcanology and
Ana Paula Campos. 1, 2 e 3. Volcano e FeSBE. 2013 Seismology, Far East Branch, Russian Academy of
Sciences), que observa o vulco atravs de uma es-
tao localizada a 30 km de sua base.
As imagens captadas por uma webcam podem
ser vistas em tempo real no site <http://www.ksc-
net.ru/ivs/video/Klyu.html>. Em dias nublados,
grandes reas de branco com uma faixa de capim
escuro na base do quadro; em dias de sol com tem-
po limpo, um cone de cume branco sobre o cu ala-
82
2 3
ranjado. Tambm pode aparecer um longo rastro cientfica de suas sociedades federadas (Socieda-
de pluma a fumaa formada pelas cinzas , que des Brasileiras de Biofsica, Bioqumica, Biologia
corta o quadro na diagonal. E, com sorte, pode-se Molecular, Farmacologia e Teraputica Experimen-
ver lava sendo expelida na erupo. tal, Fisiologia, Imunologia, Investigao Clnica, e
Entusiasmada com a possibilidade de contem- Neurocincias e Comportamento). O trabalho dos
plar o vulco minuto a minuto, e possivelmente pre- pesquisadores que pertencem FeSBE representa
senciar sua erupo a qualquer momento, passei a uma alta porcentagem da produo cientfica do
acessar o site regularmente e a colecionar imagens. Brasil, qualitativa e quantitativamente. O campo
A observao constante revelou imagens bem di- coberto por esses trabalhos se estende desde as
versas e uma nova relao possvel do observador bases moleculares de fenmenos biolgicos at o
com a paisagem observada: virtualmente prximos estudo de aspectos da organizao social humana
e fisicamente distantes. ou animal.
A srie de cartazes FeSBE (Federao de Socie-
dades de Biologia Experimental) foi desenvolvida
em funo do concurso de criao de cartazes para
convocao para o 24 Encontro Anual da institui-
o, cujo objetivo promover e difundir a atividade
83
1 2
XI SEMANA DO
A Semana do Audiovisual (SAV) teve como ob-
jetivo divulgar e debater exerccios e trabalhos au-
84
3
85
1
EXPERIMENTOS
sendo impresso em offset, pode ser exemplar. O
que tomava dias para ser montado e fabricado ma-
86
duo de trabalhos de design grfico independen- conversas com profissionais com experincia em
tes, que se caracterizem por tiragens baixas. cada uma delas.
Assim, o presente trabalho apresenta resulta- A pesquisa analisou a origem, a evoluo e o
dos de um projeto que teve como propsito investi- uso das tcnicas de impresso dentro da histria
gar os limites, as vantagens e as possibilidades das do design grfico para entender suas vantagens e
tcnicas de impresso adequadas para pequenas ti- possibilidades de experimentao, compreenden-
ragens, verificando sua importncia dentro da pro- do, assim, a influncia dessas tcnicas sobre o que
duo estudantil e independente nos dias de hoje, j foi produzindo dentro do design grfico, utili-
atravs da realizao de experimentos prticos. zando isso como base e informaes para a fase de
Tais experimentos, realizados em serigrafia, experimentao, que teve como intuito estimular
tipografia e risografia, renderam uma produo uma retomada dessas tcnicas na produo in-
de mais de 500 cartazes, em diversos papis e dependente contempornea, chamando ateno
tintas, e um conjunto de 3 livretos cada livreto para suas vantagens e possibilidades.
impresso em uma tcnica, e so embrulhados em
uma sobrecapa-cartaz, de tamanho A2, impressa
com as 3 tcnicas.
Para isso, foi necessrio passar por um estudo
terico de cada tcnica, entender como cada uma
funciona e pesquisar como elas tm sido usadas
atualmente, atravs de referncias de projetos e
87
1
REVISTA CONTRASTE 2
A revista Contraste uma publicao estu-
dantil independente que surgiu na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
DESIGN
Paulo e conta com a participao de alunos, pro-
Projeto Editorial
fessores e profissionais de diversas reas do co-
NICOLAS ANDR MESQUITA CERINO nhecimento. Ela um espao de discusso e ex-
CARRILLO LE ROU perimentao dos estudantes que permite fugir
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo das amarras do cotidiano e da grade curricular e
debater diversos temas atravs de variadas for-
Nicolas Andr Mesquita Cerino Carrillo Le Rou. 1 e 2. Revista
Contraste 2. Impresso em offset. 2013
mas de aproximao, seja literatura, arte, design,
arquitetura, urbanismo, sociologia, pedagogia, ci-
nema, poltica, ou qualquer outra forma de expres-
so, mostrando que todas fazem parte da forma-
o pessoal do indivduo. A revista se torna uma
ferramenta de ao que direciona a diversas ou-
tras formas de discusso e de aprendizado, como
a produo de filmes, a organizao de palestras,
88
debates e exposies, visitas a espaos urbanos uma indefinio que permitisse englobar assuntos
e utilizao de estruturas pouco aproveitadas na muito variados, que foram considerados importan-
FAU-USP, como o laboratrio de fotografia e o la- tes por construir uma discusso atual e contextua-
boratrio de produo grfica. lizada sobre diversas questes da atualidade. Des-
Tambm uma forma de publicizar e direcionar sa forma, pode-se discutir desde questes gerais
discusses feitas dentro da Universidade e torn- sobre o assunto a especficas, sempre buscando
-las coletivas e acessveis para todos. Isso ajuda diferentes pontos de vista fornecidos tanto por
a promover os temas debatidos pelos estudantes profissionais quanto por estudantes e membros
e professores dentro da USP (principalmente den- de movimentos sociais.
tro da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo) e
extrapol-los para alm do mbito acadmico.
Cada volume da revista Contraste se organiza em
torno de um tema especfico que alinha diversos
assuntos em uma grande discusso. Na Contras-
te 2, esse debate buscou englobar uma gama de
problemticas contemporneas relacionadas ao
espao construdo enquanto palco da formao do
indivduo e da sociedade como um todo. Trata-se
de um tema amplo que buscou propositalmente
89
90
MSICA ERUDITA
91
Luar Agreste uma pea para piano solo que
VENCEDOR
utiliza modos (mixoldio, drico, lcrio etc.) e ex-
HENRIQUE DIAZ SCROCCO doura e tristeza que mora nos olhos do serto.
Msica Escola de Comunicaes e Artes
92
93
Eu sou Braian, compositor colombiano, e assim
MENO HONROSA como outras pessoas em algum momento da vida,
EL VAIVN DE LA
eu tive que decidir sobre o que queria que a m-
sica fosse e o que ela significava para mim. Assim
SINIESTRA foi que percebi que estaria perto dela pelo resto de
minha vida, porque uma parte essencial de mim
MSICA ERUDITA desde que eu estava no ventre de minha me; em
Composio outras palavras, no conseguiria fugir dela se eu
quisesse. Pensando nisso, decidi que a engenharia
BRAIAN ESNEIDER BUITRAGO URIBE
e os materiais seriam a minha carreira, que eu amo
Mestrado em Cincia e Engenharia de
Materiais Escola de Engenharia de e enfrento todos os dias com grande entusiasmo
So Carlos e paixo, e que a msica estaria sempre comigo,
seria a minha maneira de entender o mundo ge-
rando importantes argumentos para continuar
meu caminho profissional e pessoal. A msica o
complemento que tem meu hemisfrio racional e
oferece alegria s minhas tristezas; a msica, para
94
mim, essa substncia imaterial que viaja atravs ric Chopin, cheio de romantismo e simplicidade, e o
do meu mundo material me confortando todos os sempre bem lembrado Sergei Rachmaninoff, com
dias. Por essa razo, eu no queria que a msica seu grande temperamento e elegncia. Para mim,
fosse algo forado, algo que gerasse obrigaes e El Vaivn de la Siniestra, sem ser uma obra altura
cansaos, ou algo que eu tivesse que fazer rigoro- dos gnios compositores citados anteriormente,
samente todos os dias. Eu quis que a msica fosse uma pequena homenagem desde minhas possibi-
sozinha, simplesmente ela, e deixar que ela pudes- lidades para estes grandes cones da msica cls-
se agir assim como os processos importantes da sica, que encontraram-se em pontos importantes
vida, de maneira natural e espontnea. da msica onde uma das principais convergncias
Comecei a compor quando eu percebi que esta- foi o destaque para a mo esquerda em suas com-
va apaixonado por quem hoje minha esposa, h posies. No comeo, El Vaivn de la Siniestra foi
alguns anos, acho que oito, e assim comecei a des- composta como um primeiro movimento destinado
cobrir que tudo fluiu o ritmo, as ideias, as vozes e para piano e escaleta, ento eu fiz um arranjo para
a harmonia. Tudo estava numa caixa de surpresas mais instrumentos de cmara e incorporei um se-
que sempre quis ser aberta e, depois disso, no gundo movimento com um ar mais orquestral.
quer ser fechada jamais, e assim que a msica
vai atravs do meu ser, transbordante, cheia de
energia e cheia de vida.
El Vaivn de la Siniestra uma composio que
nasceu do meu grande amor pelas obras de Frd-
95
96
MSICA POPULAR
97
A origem da composio remonta ao ano de
VENCEDOR 2009, quando, ainda estudantes, os msicos pas-
CHORO MINEIRO
saram a se reunir s teras-feiras, ao entardecer,
no ptio da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo (ECA-USP) para es-
MSICA POPULAR
tudarem composies de choro. A presena dos
Composio
msicos foi aos poucos chamando a ateno dos
ANDR MISIARA BACHUR estudantes que circulavam por ali, e no demorou
Msica Escola de Comunicaes e Artes muito para que a plateia de eventuais curiosos
passasse a ser frequentadora fiel dos ensaios: o
que era inicialmente um grupo de estudos tornou-
-se a Roda de Choro da ECA, conhecida dentro e
fora da USP. Desde ento, toda tera-feira dia de
choro na ECA. A Roda fez-se ponto de encontro de
instrumentistas e ocasio para estudantes dana-
rem e se divertirem ao som do chorinho; nela, e a
partir dela, formou-se o Grupo Joo de Barro.
98
Em 2010, em uma turn por Minas Gerais, sur-
ge, a partir das vivncias e lembranas dessa via-
gem, o Choro Mineiro, composio em parceria de
Andr Bachur e Henrique Gomide. Nele, podemos
escutar algumas homenagens a autores e com-
posies consagradas, assim como um tratamento
harmnico refinado que dialoga com outros g-
neros musicais, universalizando e modernizando
essa tradio genuinamente brasileira, e, dessa
forma, mantendo-a viva.
99
Com um talento expressivo tanto para a msi-
MENO HONROSA
ca popular quanto erudita, o pianista, compositor
REQUEIJO
e arranjador Daniel Grajew nasceu na cidade de
So Paulo. Bacharel em Piano pela USP, trabalhou
com artistas de diversos estilos, passando pelo
MSICA POPULAR
blues, jazz, tango e msica de concerto, destacan-
Composio
do Patrcia Marx, Edwin Pitre, J. J. Jackson, Vnia
DANIEL GRAJEW Bastos, Anna Gelinskas, Carlos Malta Quarteto,
Mestrado em Musicologia Escola de Lucas Santanna, Blue Bell, Marquinho Mendona
Comunicaes e Artes
Quarteto, Projeto B, Orquestra de Cmara da USP.
Trabalhou em musicais como New York, Beatles
num Cu de Diamantes e Shrek (diretor musical).
Realizou trilhas para o projeto Resgate do Cine-
ma Silencioso e para o documentrio Paraso Ame-
aado, sobre Ilhabela.
Gravou em 2009 o CD Tudo Azul com Carlos
Malta Quarteto, com o qual tem feito shows em
100
Monteiro).
101
Este samba, intitulado Sempre Rindo, de au-
MENO HONROSA
toria (letra e msica) de Meryelle Maciente, alu-
SEMPRE RINDO
na do doutorado em Msica do CMU-ECA-USP, na
rea de Prticas Interpretativas. A letra trata da
dubiedade da leitura de um sorriso, que pode ter
MSICA POPULAR
interpretaes equivocadas.
Composio
A autora violoncelista da Orquestra Jazz Sin-
MERYELLE NOGUEIRA MACIENTE fnica de So Paulo e tem em sua formao bacha-
Doutorado em Msica Escola de relado em Letras, pela FFLCH-USP, e em Msica
Comunicaes e Artes
(Violoncelo). Apesar da sua formao primordial
em Msica Erudita, sempre esteve conectada com
a msica popular brasileira, por influncia de seu
pai, bem como com a literatura e a poesia, por seu
gosto pessoal.
102
103
CAF COM CHO
Caf com Cho retrata a rotina solitria daque-
les que vivem voltados para si, movendo-se por
entre tantos, buscando realizar suas iluses. A
MSICA POPULAR
msica explora os sentimentos que acompanham
Composio
e organizam este modo de viver, indo da melan-
RODRIGO VALENTIM CHIQUETTO colia excitao, oscilando entre o grande e o pe-
Mestrado em Antropologia Social Faculdade de queno. No se prope, assim, uma harmonia que
Filosofia, Letras e Cincias Humanas
caminhe por consonncias e dissonncias, mas
que desenvolva o preenchimento e a falta de pa-
lavras, ideias e sentidos.
104
105
DIA LINDO
Dia Lindo uma pea de carter cnico que
narra a histria de uma parasitagem: de um
lado, o Coro, que procura manter sua concentra-
MSICA POPULAR
o para realizar a pea vocal; de outro, os Narizes
Composio
de Flautas que, contagiados pela msica que es-
MARIA RITA BRANDO MACHADO cutam, iniciam um dilogo com os cantores. Suas
Msica Escola de Comunicaes e Artes intervenes sonoras vo enervando os cantores,
e cria-se uma espcie de embate entre coro e or-
questra, com o primeiro tentando preservar sua
integridade vocal, e o segundo provocando altera-
es no som a cada quadro, at que...
Dia Lindo uma pea composta para a Nariz de
Flautas de Orquestra A, grupo independente for-
mado por alunos do Departamento de Msica. Foi
escrita a partir da motivao gerada pelas pesqui-
sas de sonoridade e performance desenvolvidas
com o grupo.
Ritamaria cantora, compositora e professo-
106
ra de canto paulistana. Seu trabalho voltado
pesquisa da cano brasileira, processos criativos,
performance e educao musical. graduanda
do curso de licenciatura em Msica na Universi-
dade de So Paulo, onde desenvolve o projeto de
pesquisa Processos de Criao Coletiva a partir da
Cano Brasileira com apoio institucional da Uni-
versidade. Participa de grupos que investigam
processos colaborativos, como a Nariz de Flautas
de Orquestra A e o Coro Profano. Junto com Max
Schenkman, vem desenvolvendo uma srie de ofi-
cinas de criao vocal e construo de instrumen-
tos e apresenta um projeto artstico envolvendo
composies originais e improvisao livre. Possui
dois lbuns autorais, Fora de rbita (2005) e No
Mundaru (2013). curadora e performer no proje-
to Alberto Seabra 1128, desde sua fundao.
107
ESTADO NO SOADO
Estado no Soado uma composio que cres-
ceu a partir do medo que, como ser humano, con-
fronto diariamente a respeito da morte; uma
MSICA POPULAR
msica que consegue evocar o estado do qual nin-
Composio
gum sabe nada e que, inevitavelmente, vem para
BRAIAN ESNEIDER BUITRAGO URIBE tirar todo nosso ar e todo nosso tempo. Estado no
Mestrado em Cincia e Engenharia de Materiais Soado uma obra criada para piano e voz, inicial-
Escola de Engenharia de So Carlos
mente, e depois do arranjo reuniu uma matriz de
instrumentos como o acordeo, as cordas friccio-
nadas, o sintetizador e o violo. Esta obra tem le-
ves influncias do pop britnico, pop rock e alguns
sons de rock experimental.
108
109
PERFECT RAINY DAY
Projeto de msicas autorais, voz e piano, con-
duzido por Mari Vannucci (voz) em parceria com
Eduardo Dobay (piano).
MSICA POPULAR
As composies so em ingls e portugus,
Composio
sendo Perfect Rainy Day a primeira delas, j fina-
EDUARDO SANGIORGIO DOBAY lista do Programa Nascente da USP.
Mestrado em Fsica Instituto de Fsica
110
111
TEXTO
113
Freada de bicicleta
VENCEDOR
A freada de bicicleta
Em seu virtual triunvirato
TIROCNIO DE Bem no fundilho da cueca
114
poesia a ponte
VENCEDOR
entre fazer do nada som
e este empinar pipa com
TORRO E OUTROS a linha do horizonte
POEMAS
TEXTO
Poesia
115
TEXTO MENO HONROSA
Crnica
FERNANDO
BEZERRA DA
BALANA-PERNA SLEO E
SILVA FILHO
Direito Faculdade
GASTROCNMIO
de Direito
Um dos trinta itens mais subestimados pela literatura o balanar de pernas;
no aquele que fazemos ao andar, ou aquele de frio, numa tarde de brusca va-
riao trmica em inverno (ou outono) rigoroso.
(...) Se somos feitos de estrelas, balanar a perna nossa herana das pulsares.
116
TEXTO MENO HONROSA
Crnica
DANILO PATZDORF
CASARI DE OLIVEIRA
ENSAIO SOBRE NOSSOS CORPOS
Artes Visuais Escola
de Comunicaes e
METADIMENSIONAIS
Artes
O funk carioca tocado no ltimo volume em locais inocentes antes o chamar
a ateno para este grande corpo social esmaecido do que a afirmao de um
nico sujeito, de uma nica pessoa. O nico corpo que d play ao funk, neste
momento, porta-voz de todo o corpo social que produziu esta esttica. O in-
cmodo 4 da maioria no vem pela letra geralmente sexualizada e pela dana
que explicitamente simula o coito, mas porque o ritmo invade qualquer pessoa,
integrando-a lubricamente a um som que transporta a poesia provinda de uma
moral indesejada: tornamo-nos a carne daquele corpo social que relegamos his-
toricamente.
117
TEXTO MENO HONROSA
Crnica
118
TEXTO MENO HONROSA
Crnica
MAIANE ADRIELE
LUCAS FERREIRA
PNICO
Letras Faculdade No terceiro ponto, um rapaz entrou no nibus: pele branca, altura mediana, pa-
de Filosofia, Letras e
recia ter acabado de sair da adolescncia, bon para trs, ouvia funk no celular
Cincias Humanas
sem fones. Ela tremeu, ele colocou a mo no bolso para tirar algo.
Pnico. Assaltaria o nibus assaltaria ela levaria todo o seu dinheiro seu celular
novo que ainda estava na terceira parcela talvez atirasse nela talvez roubasse
a bolsa inteira que. O garoto tirou a carteira do bolso, pagou, passou a catra-
ca, sorriu para ela com licena e sentou-se ao seu lado. Ela fingiu calma. O
nibus lotara no ponto seguinte, e ele cedera seu lugar a um senhor. Agora ela
sentia-se envergonhada, abaixou a cabea e aumentou o volume.
SABRINA DA PERCURSO
PAIXO BRSIO
Mestrado em
Educao Frases perdidas em paredes meio descascadas dialogam com a grande me, a
Faculdade de mater Plis, clamando por direitos, expondo cruamente suas feridas, declaran-
Educao do seus afetos em qualquer espao cimentado que as caibam. Enfeiam a cida-
de? Talvez. Mas trazem pulso ao concreto, refazendo-se sempre, demo sobre
demo de tintas que lhes tentam calar a boca de sprays. A mim, me fazem
companhia durante o longo percurso, neste outono gelado, preguiosamente
conversando com meus olhos, antes mudos, agora parte deste dilogo de fra-
ses soltas, de pensamentos interrompidos pela mudana de semforo.
119
TEXTO MENO HONROSA
Crnica
PEDRO AUGUSTO
DE OLIVEIRA
PETIT GATEAU
PROENA
Letras Faculdade Ele sempre associara suas mulheres a alimentos. Talvez fosse uma forma de se
de Filosofia, Letras e lembrar de amores efmeros quando ele os havia perdido. Ou de dar perenida-
Cincias Humanas de s relaes que terminaram abruptamente.
() Quando se despedia dela, sentia a mesma sensao que acomete todas as
pessoas que saboreiam um petit gateau: a apetncia por mais.
(...)
possvel que acontea o mesmo que se passou aos seus outros amores? Tal-
vez. Ele pode ficar diabtico, o sorvete pode congelar, o bolo, queimar, tantos
elementos podem fazer a relao malograr. Mas o fato isso que no prov-
vel, pois ela o completa, da mesma forma que os dois elementos do petit gate-
au se harmonizam. O bolinho de chocolate e o sorvete de creme ficam bonitos
quando juntos, mas, separados, possuem um sentido incompleto. Fato que
ambos so doces um com o outro. E creio que continuaro a s-lo pelo resto da
vida.
120
TEXTO MENO HONROSA
Dramaturgia
JONATHAS
MIRANDA DE
A LUA ALTA VIVE
CARVALHO
Mestrado em Relaes Lola Querido, fique vontade e sente no Frota. Quando leio Machado e Gui-
Internacionais mares Rosa, onde eu sento e posso viajar... Fiquei muito culta nos ltimos
Instituto de Relaes dois anos. Esse sof mgico, acredite em mim.
Internacionais
Lionel Por que nos ltimos dois anos?
Lola uma looonga histria. Vou resumi-la dizendo que errei muito na vida,
mas tive filhos e tenho o dever de transmitir ao nico que sobreviveu o legado
da minha misria, n? (sorri)
Lionel Onde ele est?
Lola No Rio de Janeiro, com Manuela. Sua me, Rosa, a freira, faleceu aps o
parto.
Lionel E por que no o viu mais?
Lola Porque no mereo. Deus e Manuela me deram a oportunidade de co-
nhec-lo, mas no verei mais meu beb dos olhos miudinhos. Ao menos vou
escrever um belo livro pra ele. Tenho pouco tempo de vida, Lionel.
Lionel Mas voc jovem, Pedro.
Lola a maquiagem (pausa). Alis, penso em desistir disso e trazer o Pedro
que sou de volta.
121
TEXTO MENO HONROSA
Dramaturgia
TIAGO LUZ DE
OLIVEIRA
VOC VAI TER QUE EXPLICAR ISSO
Artes Cnicas
Escola de QP suportar se aprende. Madrugada de 13 de Agosto de 1961. De mim faziam
Comunicaes e Artes parte 66,5 km de gradeamento metlico, 302 torres de observao, 127 redes
metlicas eletrificadas com alarme e 255 pistas de corrida para ferozes ces de
guarda. Nem sempre se aquilo que se quer. Militares davam ordens de atirar
para matar a clebre Ordem 101 os que tentassem escapar. Eu vi a morte
a 80 pessoas identificadas. Cento e doze ficaram feridas e milhares aprisiona-
das nas diversas tentativas. Enfim, o prumo deve ser sempre checado nos
dois tijolos guia e no centro da fiada. Colocar a linha estic-la entre os dois
primeiros tijolos. Amarre um prego numa ponta da linha de nylon, enfie na mas-
sa fresca embaixo do primeiro tijolo, estique com cuidado e passe pela quina de
trs e de cima deste mesmo tijolo. Estique at o outro tijolo, passe pela quina
atrs e encima deste segundo tijolo, amarre outro prego e enfie na massa mole
deste mesmo tijolo. A linha deve ficar suficientemente esticada para que no
faa barriga. Os tijolos depois de levarem massa nas laterais devem ser co-
locados um a aps o outro em cima da massa j colocada para receb-los. Assim
como os dois primeiros tijolos, os outros devem quase encostar a quina traseira
superior na linha. Mas ateno: os tijolos depois de levarem massa nas late-
rais devem ser colocados um a aps o outro, um aps o outro, um a aps o
outro, um aps o outro, um a aps o outro, um aps o outro, em cima da massa
j colocada para receb-los. No fcil, depende de prtica, mas tambm no
um bicho de sete cabeas...
122
TEXTO MENO HONROSA
Fico
DANIELA SIMONE
TEREHOFF MERINO
ANDREW: SER DE PAPEL
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e E o velho voltou a falar. E falou muito. Falou tanto! Que sua voz tornou-se
Cincias Humanas quase um sonho. E a maior parte dos desenhos s foi mesmo embora dali por
ter sido obrigada a voltar para a sua lisa rotina desgastada.
Na manh seguinte, enquanto Barnien dormia congelado em seu papel branco
outra vez, sentia que algo mudara dentro de si. E sonhava. Pois a imagem do
sol como algo capaz de acabar com as paredes amargas que se am fechando
todas as noites sobre seus corpos magros e ressecados era a mais bela que ele
poderia ter formado em sua mente desde o dia de sua criao. E o saber que
aquele que encontra o sol, sente um calor dentro de si. Enxerga de repente o
que ainda no via., conforme dissera o velho sbio na concluso de sua fala,
estimulou-o a encontrar o sol de alguma maneira, nem que para isso ele tivesse
de partir daquele quarto escuro e sujo para sempre.
123
TEXTO MENO HONROSA
Fico
TAS DE MORAES
ALVES
FABULAES
Arquitetura e Eu quero ficar quieto e ver a noite passar em mim. Eu quero que a chuva me
Urbanismo
embale e que o relgio siga compassado at que o tempo acabe. No fim do tem-
Faculdade de
Arquitetura e po acontece o comeo do infinito.
Urbanismo
124
TEXTO MENO HONROSA
Fico
FABIANO
RAMOS TORRES
SOB O ECO DE QUEM DESCONHEO
Doutorado em
Filosofia da Educao
OU DO MEDO DE QUEM SERIA
Faculdade de
E na sequncia, atropelando pensamentos e desejos, seu ntimo, as partes dela
Educao
quentes, prontas, brilhantes, se perguntando tambm: Mas o que que est
aqui? Ela ainda no sabia... mas isso era um encontro que haveria de mudar
para sempre o lugar seguro que inventara para si...
E o medo que lhe tomava aquela manh era o de se descobrir vivendo em outro
lugar, o mais estranho dos lugares... porque era um lugar produzido dentro de
si mesma, habitado por desejos inefveis, daqueles que no se pode dizer e que
nos colocam beira da do incapturvel que a vida.
Do excesso.
O assalto da prontido, da descritiva sntese parca e banal.
125
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
DANIEL LEVY
CANDEIAS
CANTOS DO ERMO E DA CIDADE
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e ela fala enquanto ele fala enquanto todos falam sempre falando enquanto no
Cincias Humanas pensam enquanto no agem enquanto no so vo falando simplesmente falando
falando de onde quer que seja perseguindo ouvintes no banheiro na rua no
mundo falando falando falando no escutam falam falam para ningum falam
para algum que s fala fala vai falando falando falando mas quem tem
intimidade com o silncio e conhece um bom esconderijo sabe pegar seu
carrinho imaginrio para subir a serra e, deitado sob uma rvore frondosa,
prestar contas com a vida
126
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
FABIO FERREIRA DE
JESUS
EU
Histria Faculdade
de Filosofia, Letras e o homem
Cincias Humanas
foi a primeira vez que entraram em mim
queriam saber como eu era por dentro
mas como sou por dentro
somente eu alcano
somente eu posso saber
127
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
128
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
129
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
CARLA POSSATI
Letras Faculdade
MANUEL,
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas Manuel,
Somos todos feitos
de gua
de p
de estrela.
De vida inteira.
Fogo
Queima e me deixa oca de mim.
Luz
Gela e me deixa certa de mim.
130
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
RENAN ANDRADE
HOLANDA
NEM ISTO, NEM AQUILO
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e assalto ao poeta
Cincias Humanas
ai, mano!
passa os versos, passa os versos!
anda logo, passa pra c essas redondilhas!
vai, na mida e no olha pros lados...
ARTHUR MOURA
CAMPOS
OBJETOS
Arquitetura e
Urbanismo Objeto XII
Faculdade de Esquento a gua
Arquitetura e Preparo o tempero
Urbanismo
Corto, Descasco
Exagero no sal
Calculo o tempo
Esqueo a panela
Desvio a receita
Fabrico-me nela
131
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
ARI MARINHO
BUENO
PERDI A MO
Filosofia Faculdade
de Filosofia, Letras e perdi a mo
Cincias Humanas nas partes mveis
de uma mquina
que dava poemas
da rvore
dessa minha vida
nem mais um fruto seco
ovulado da mo
em concha
essa mo tenta
ao p do ouvido
um benefcio
um suor
que no tive tempo
que no tenho mais como perdi a mo
secar da minha voz
132
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
O nodito
esse fica
latejando.
MNICA MARQUES
Filosofia Faculdade
TRANSVERSAIS
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas Limtrofe
133
TEXTO MENO HONROSA
Poesia
LUIZ EDUARDO DE
VASCONCELOS
VARIAES SOBRE CELAN
MOREIRA
Filosofia Faculdade Porque essa tua
de Filosofia, Letras e boca
Cincias Humanas amarga,
com gosto
de verdade,
amarra.
Que eu ouo
sem querer,
dando as costas
surdo,
de vontade.
134
TEXTO MENO HONROSA
Reportagem
EDUARDO SANTOS
NASCIMENTO
SOBRE MENINOS E DEUSES
Jornalismo Escola
de Comunicaes e Enquanto nos conta a histria, num caf da Avenida Paulista, um morador de rua
Artes se aproxima para pedir um lanche. Inicialmente, Raphael no d ateno, s res-
ponde que no, de canto de olho. No instante seguinte, repensa e diz num tom
mais spero que amigvel pode pegar!. Em seguida, diz ao garom para trazer
um misto quente para o rapaz. O pedinte agradece e Raphael mal toma tempo
para ouvi-lo, retoma a conversa anterior. A gente t aqui falando de religio e
nega comida. O que vo pensar, n? e d uma risada desconfortada.
Sentado na calada, a uns 10 passos de ns, o sem-teto espera sua refeio
com um rosto vazio, j insensvel aos barulhos e passos sua volta. Deus o
abenoe, responde, ao receber o sanduche. A todos ns, responde Raphael.
135
PARCEIROS
SUPERINTENDNCIA DE ASSISTNCIA
SOCIAL
137
1
BIBLIOTECA
A Biblioteca Brasiliana Guita e Jos Mindlin
(BBM), rgo da Pr-Reitoria de Cultura e Exten-
BRASILIANA GUITA
so Universitria da Universidade de So Paulo, foi
criada em dezembro de 2004 para abrigar a bra-
E JOS MINDLIN
siliana reunida ao longo de mais de 80 anos pelo
biblifilo Jos Mindlin e sua esposa Guita. Com
seu expressivo conjunto de livros e manuscritos,
R. da Biblioteca, s/n
essa brasiliana considerada a mais importante
Cidade Universitria So Paulo (SP)
coleo do gnero formada por um particular, tota-
(11) 2648-0317
lizando mais de 32 mil ttulos, ou 60 mil volumes,
Ricardo Amado. 1 e 2. Sem ttulo.
entre: obras de literatura, relatos de viajantes, ma-
nuscritos histricos e literrios, peridicos, livros
cientficos e didticos, iconografia e livros de artis-
tas. Parte do acervo doado pertencia ao biblifilo
Rubens Borba de Moraes, cuja biblioteca foi guar-
dada pelo casal desde a sua morte.
A BBM, conforme o regimento, tem o compro-
misso de conservar e divulgar o acervo e facilitar
o seu acesso a estudantes e pesquisadores, bem
como proporcionar irrestrito acesso de seu acervo
digital ao pblico geral e promover a dissemina-
o de estudos de assuntos brasileiros por meio de
programas e projetos especficos. Neste sentido, a
biblioteca tem atuado como um centro interdisci-
plinar de documentao, pesquisa e difuso cien-
tfica de estudos brasileiros, da cultura do livro,
da tecnologia da informao e das humanidades
digitais, tornando-se um rgo de integrao de
diversas iniciativas acadmicas, de interesse in-
138
2
139
CENTRO
O Centro Universitrio Maria Antonia est ins-
talado nos edifcios histricos que abrigaram a an-
UNIVERSITRIO
tiga Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da
USP. Em mais de duas dcadas de atuao mul-
MARIA ANTONIA
tidisciplinar, conquistou um lugar prprio entre
as instituies culturais da cidade, orientando-se
por um conceito abrangente de formao. Situado
R. Maria Antonia, 259 e 294
estrategicamente na regio central de So Paulo,
Vila Buarque So Paulo (SP)
em rea de grande concentrao de instituies de
(11) 3123-5200
cultura e ensino, atende um pblico diversificado.
Desde 1999, o Maria Antonia, como conheci-
do, mantm um programa de exposies de arte
com cerca de 20 mostras por ano, com a diretriz
geral de reunir artistas contemporneos de gera-
es diversas, dando espao s mais diferentes
tcnicas e reas de produo, alm de mostras de
arquitetura e de retrospectivas que visam dis-
cusso sobre o passado recente da arte brasileira.
Os textos que acompanham essas exposies
so produzidos, em grande maioria, por jovens
autores, ps-graduandos e formados pela USP,
dando, assim, espao no apenas exibio de
obras, mas tambm pesquisa e reflexo crtica
sobre arte. Paralelamente, a equipe de mediao
desenvolve projetos de pesquisa sobre arte con-
tempornea e disponibiliza, ainda, atendimento a
professores e alunos da rede pblica, assim como
a visitao espontnea s exposies.
O Maria Antonia oferece mensalmente cursos
140
de curta durao, ligados s cincias humanas e s
artes em geral, e promove palestras, debates e se-
minrios com especialistas de vrias partes do Bra-
sil e do exterior, alm de outros eventos que resul-
tam da pesquisa de unidades diversas da USP e de
instituies parceiras. Abriga, ainda, a Biblioteca
Gilda de Mello e Souza, com acervo dedicado prin-
cipalmente s artes contemporneas e reas cone-
xas, cujo ncleo gerador a coleo de livros sobre
artes, esttica e histria da arte que pertenceu
professora Gilda, primeira docente de Esttica da
Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP.
O projeto de restauro e reforma das instalaes
da instituio abrange a sede atual e o edifcio vizi-
nho, que pertenceu igualmente FFCL-USP. Com
obras em fase de concluso, o projeto premiado
pelo Instituto de Arquitetos do Brasil e pela Fun-
dao Bienal de So Paulo inclui mais espaos
expositivos, novo auditrio para msica, cinema
e outras atividades, caf, livraria, e tambm uma
praa interna com vegetao, que cria um novo
espao pblico, espcie de respiro no entorno den-
samente construdo, colaborando para a revitaliza-
o da regio central da cidade.
141
CENTRO DE
O Centro de Preservao Cultural (CPC) um
rgo da Pr-Reitoria de Cultura e Extenso Uni-
PRESERVAO
versitria da Universidade de So Paulo que de-
senvolve atividades relacionadas valorizao,
CULTURAL
preservao e gesto do patrimnio cultural uni-
versitrio, promovendo a reflexo e ao sobre a
conservao do patrimnio edificado e dos acervos
R. Major Diogo, 353
da Universidade por meio de cursos, seminrios,
Bela Vista So Paulo (SP)
oficinas e publicaes.
(11) 3106-3562
Sediado desde 2004 na Casa da Dona Yay,
imvel restaurado e tombado como patrimnio
cultural de So Paulo, o CPC tem promovido ativi-
dades para estimular o uso qualificado deste bem
cultural, atravs de apresentaes artsticas, ex-
posies e visitas guiadas, buscando estreitar a
relao entre a USP e a sociedade.
Neste ano, o CPC abrigou o sarau e a exposio
dos trabalhos finalistas da rea de Texto.
VISITAS
segunda a sexta-feira, 9h s 17h
domingos, consultar programao
142
1
ESCOLA DE
A Escola de Comunicaes e Artes (ECA-USP)
oferece sete cursos regulares de graduao e duas
COMUNICAES
licenciaturas. So bacharelados em Artes Cnicas,
Artes Visuais, Biblioteconomia, Comunicao So-
E ARTES
cial (habilitao em Jornalismo, Editorao, Rela-
es Pblicas e Publicidade e Propaganda), Msica,
Turismo, Superior do Audiovisual e as licenciaturas
Av. Prof. Lcio Martins Rodrigues, 443
em Educomunicao e Educao Artstica (habili-
Cidade Universitria So Paulo (SP)
tao em Artes Cnicas, Artes Visuais e Msica).
(11) 3091-4374
A ECA tambm oferece em nvel de ps-gra-
Marcos Santos / USP Imagens. 1. Sem ttulo.
duao os seguintes programas: Artes Cnicas
(PPGAC), Artes Visuais (PPGAV), Cincia da Infor-
mao (PPGCI), Cincias da Comunicao (PPG-
COM), Meios e Processos Audiovisuais (PPGMPA)
e Msica (PPGMUS). E mantm incorporada sua
estrutura a Escola de Arte Dramtica (EAD), tra-
dicional escola de teatro, responsvel pelo Curso
Tcnico em Formao de Atores.
em seu Departamento de Msica, no Audit-
rio Olivier Toni, que costumam acontecer as apre-
sentaes dos finalistas da rea de Msica Erudita
do Programa Nascente. Com 110 lugares, o audit-
rio local de aulas, ensaios da OCAM (Orquestra
de Cmara da Universidade de So Paulo) e dos
grupos corais do departamento.
143
MUSEU DE ARTE
O Museu de Arte Contempornea foi criado
em 1963, quando a Universidade de So Paulo re-
CONTEMPORNEA
cebeu o acervo do antigo MAM de So Paulo, for-
mado pelas colees do casal de mecenas Yolanda
Penteado e Ciccillo Matarazzo, pelas colees de
Av. Pedro lvares Cabral, 1301
obras adquiridas ou recebidas em doao duran-
So Paulo (SP)
te a vigncia do antigo MAM e pelos prmios das
(11) 2648-0254
Bienais de So Paulo, at 1961. De posse desse
rico acervo composto, entre outras, por obras de
Amedeo Modigliani, Pablo Picasso, Joan Mir,
Alexander Calder, Wassily Kandinsky, Tarsila do
Amaral, Anita Malfatti, Emiliano Di Cavalcanti, Al-
fredo Volpi, Lygia Clark e uma estupenda coleo
de arte italiana do comeo do sculo XX, o novo
museu passa a atender aos principais objetivos da
Universidade: busca do conhecimento e sua disse-
minao pela sociedade.
Em seus primeiros anos, o MAC-USP tratou
de preservar, estudar e exibir o acervo, ao mes-
mo tempo em que se tornava um dos principais
centros no Hemisfrio Sul a colecionar, estudar
e exibir trabalhos ligados s vrias vertentes da
arte conceitual, s novas tecnologias e obras que
problematizavam a tradio moderna. Foi durante
esse perodo inicial que entraram para a coleo
do museu obras de Lucio Fontana e Artur Barrio,
entre muitas outras. Ciente de seu papel como
polo formador de novos profissionais nas reas
de teoria, histria e crtica de arte, alm daquelas
144
conectadas aos universos da museologia e da mu-
seografia, o MAC-USP passou a ser reconhecido
como um importante centro em todas essas reas,
assim como naquelas ligadas educao pela arte.
Nas ltimas dcadas, o MAC continuou am-
pliando suas colees modernas e contemporne-
as. Nesse perodo ingressaram para o acervo obras
de Henry Moore, Cildo Meireles, Julio Plaza, Joseph
Beuys, Leda Catunda, Rosngela Renn, Jonathas
de Andrade e vrios outros artistas brasileiros e in-
ternacionais. Mais recentemente, com uma poltica
de atualizao, o museu recebeu para a sua coleo
mais de 300 obras a partir de doaes de artistas,
galeristas, colecionadores e aquisies realizadas
por intermdio da AAMAC (Associao de Amigos
do Museu de Arte Contempornea da USP).
Em 2013, quando completou 50 anos, o museu
concretizou a implantao de sua nova sede no
Parque Ibirapuera, no complexo arquitetnico cria-
do nos anos 1950 por Oscar Niemeyer e equipe.
Alm desse espao, o MAC-USP mantm sua sede
no campus da Cidade Universitria, permanecen-
do disposio de estudantes, especialistas e do
pblico geral como centro de referncia sobre arte
moderna e contempornea, brasileira e internacio-
nal, formado por uma biblioteca e um importante
arquivo documental.
145
1
SUPERINTENDNCIA
A misso da Superintendncia de Assistncia
Social da USP (SAS) promover e desenvolver ati-
DE ASSISTNCIA
vidades de apoio voltadas a alunos, docentes e fun-
cionrios nas reas de alimentao, moradia, assis-
146
2
147
Este catlogo foi composto com fontes tipogrficas das famlias Serifa Std (Se-
rifa Std 55 Roman, Serifa Std 56 Italic), Futura Std (Futura Std Medium, Futura
Std Heavy, Futura Std Bold), Arial, Impact e Lucida Handwriting.
PROGRAMA NASCENTE