Anlisis Fuga n19, BWV 888, en A mayor, vol.

II del
Clavecn bien Temperado (Das wohltemperierte
Klavier)

Johann Sebastian Bach

Simn Guerra Leiva

Prof. Dr. Cristian Guerra
15. septiembre. 2016
Anlisis I
1. Tema

Tema (cc1 2)
1

I vii IV V I

Se puede identificar el tema principal en los dos primeros compases de la fuga.

ste tiene una duracin de dos compases (cc1 2)
El mbito es de una 6ta mayor, siendo la nota ms grave un La (quinta lnea, llave
de Fa) y la ms aguda un Fa# (segunda lnea adicional, llave de Fa) [crculos azules]
En la meloda que presenta el tema predominan las notas de pasos,
principalmente, aunque hay algunos saltos no superiores a la 3ra mayor
ascendente, adems de la presencia de un nico salto de 4ta descendente.
[cuadros rojos]

Para efectos del anlisis posterior, he divido este tema principal en 3 motivos que
sirven, ms adelante, como material temtico:

Motivo principal, del cual derivan los dems materiales

temticos.

ste segundo motivo, debido al movimiento que hace por terceras

ascendentes, lo tom como elisin con el motivo principal. A su vez,
tambin comparte material del 3er motivo, por la misma razn.

Por ltimo, el tercer motivo que identifiqu, tiene razn en lo que

ocurre en los episodios.
 El tema comienza en I (Tnica) y termina con una cadencia completa
(entendindola como punto de llegada. O sea, IV V I) hacia la Tnica,
nuevamente.
[1] Este punto se identific como el climax porque es, en este punto, donde se
encuentran las notas ms agudas del tema, adems de la rtmica sincopada
que se va desarrollando. Vale decir, sobre esto ltimo, que, si bien, antes ya
apareci este movimiento rtmico, es, en este momento, donde se levanta el
tema antes de decantar.
2. Exposicin

Exposicin (cc1 6) Alto

Bajo

Soprano

La fuga es a tres voces (para el anlisis se van a distinguir de la siguiente forma las
voces: bajo, alto, soprano.)
La exposicin termina en el tercer tiempo del comps 6, que es cuando terminan
de exponer el tema todas las voces[sombreado rojo]
La respuesta de la alto es real.
A m parecer, comparando de inmediato con el trabajo realizado por Tim Smith en
su anlisis de esta fuga, hay un contratema pero rtmico.
Dicho contratema aparece acompaando el pre episodio [sombreado azul] del
comps 4 [sombreado naranja] el cual aparecer ms delante de la misma
manera.
Esta figura del saltillo (derivado rtmicamente del tema principal) va a aparecer,
tambin, acompaando el tema en la ltima aparicin que tiene ste (tema) dentro de
 lo que se determin como la exposicin [sombreado naranja] con la nica diferencia
que este derivado del contratema tiene una entrada distinta a como se acompaa en el
pre episodio / episodios donde aparece. Se puede tomar como una variacin, a su vez,
del contratema rtmico que se distingui en primera instancia.
Cabe destacar, que en la voz de la alto en el comps 5 aparece una amplificacin de la
figura del contratema, y en el tercer tiempo del mismo comps, aparece acompaando
rtmicamente al bajo.
Entradas de las voces:

- Entra el Bajo con el tema principal, la respuesta (real), a la quinta, la hace la voz
de la Alto.

- Pre-episodio (con material del tema principal) por segunda descendente.

- Finalmente, entra la voz de la soprano con el tema en la tonalidad original,

transpuesta una octava ascendente.
 3. Continuacin de la Fuga

1era entrada temtica (cc7 12)

V V65 V6
V

ii V i V7 VI V V
F#m III

i V VII
VII (menor natural)

La inversin del, llmese, tercer motivo aparece conectando el fin de la exposicin

con la primera entrada temtica [sombreado verde].
Aparece el Tema en la voz del bajo, esta vez, en la Dominante de ste.
La voz de la alto va acompaando el tema principal por terceras hasta el inicio del
comps 8.
 No hay una dinmica sujeto respuesta inmediata, esta vez, sino que, antes de la
respuesta hay un episodio con material temtico del tercer motivo.
Entonces, episodio, por 2da descendente, con material del motivo antes
mencionado, que conduce a la relativa menor de A mayor: F# menor.
Final del comps 9, aparece el tema presentado por la soprano en la tonalidad de
F# menor. Hay una apoyatura en la sensible del nuevo tono [crculo rojo].
Comps 11, episodio, por 4ta ascendente, modulante a la Dominante de F# menor:
C# menor [sombreado azul]1.
El contratema rtmico aparece, en la soprano, con la entrada del tema en el
comps 7. Luego, en el comps 8, la alto tambin entra con el material rtmico del
contratema hasta el comps 10. Es ms, en el tercer tiempo del comps 9, hay una
amplificacin del material rtmico de ste.
Nuevamente se puede observar que el contratema acompaa, al igual que en el
comps 4, al episodio en el comps 11.}

1
Los colores utilizados para distinguir los distintos motivos seguirn siendo los mismos desde aqu en
adelante.
 2da entrada temtica (cc 12 - 16)

Vm=i V7 ii
C# menor

V i VI V vii=ii V I
vii
A mayor

El tema lo presenta la alto en la tonalidad de C# menor.

Aparece la inversin del tercer motivo al final del comps 13.
Episodio modulante hacia la tonalidad de inicio, A mayor, con material del tema
principal. Al igual que en los episodios anteriores, el material ocupado es el
denominado tercer motivo.
El contratema rtmico acompaa, otra vez, la entrada temtica de la alto en el
comps 12, primero con el bajo, luego se suma, ste, en la voz de la soprano en el
tercer tiempo del mismo comps.
Una vez que presenta el tema la alto, comps 13, tambin ocupa el contratema
rtmico en una suerte de preparacin al episodio que se va a desarrollar
posteriormente.
Por ltimo, el contratema, en la voz del bajo, acompaa al episodio en el comps
15.
Nuevamente, no se encuentra esta dinmica de sujeto respuesta.
 3ra entrada temtica (cc 16 - 20)

I vii vii V Vm (im) V IV

ii V IV

vii iii vi ii Vm vii I vii I

El tema lo presenta el bajo en el comps 16.

Episodio, por 2da descendente, con material del tema principal.
Inversin del mismo material del tema (tercer motivo) por intervalo de 5ta justa
ascendente.
Adems, en el comps 19, aparece parte del material del tercer motivo
acompaando la progresin que se va desarrollando con la inversin del mismo
motivo.
El contratema aparece en la voz de la soprano, comps 17, acompaando a parte
del tema expuesto por el bajo, y parte del episodio que comienza a desarrollarse
en el tercer tiempo del mismo comps.
[2] Este material rtmico meldico es utilizado en la seccin conclusiva.
 4ta entrada temtica (cc 20 - 27)

IV V ii
IV

III (im) V IV I V vii V I vi

IV V

vii vii ii V - vii ii IV V65 V

V ii ii V

vii V vi V vii V vi V vi V vii V vii vi vii I vii I6 ii I6 vii I ii I ii I6 ii6 I6 V IV vii

V V IV

IV I ii I ii vi vii V
 Expone el tema la soprano, comps 20.
Aparece el contratema en la voz del bajo y la alto, acompaando la entrada
temtica.
Episodio con material temtico del tercer motivo (relacin de 6ta ascendente, 6ta
descendente, exceptuando lo que ocurre al final del cc26 y principio del cc27,
donde la relacin es de 7ma descendente).
Inversin del mismo motivo (relacin de 6ta descendente, 2da ascendente).
Se produce un trocado entre el material del tercer motivo y su inversin, desde el
comps 25 al 27 en la siguiente relacin:
1) Expone el material del tercer motivo la alto, y el mismo material lo expone,
luego, la soprano (comps 25 27).
2) Expone el material invertido del tercer motivo la soprano, y el mismo material
lo expone, luego, el bajo (comps 25 27).
 Seccin conclusiva (cc27 29)

I V vi vii vii V7 I V I
V

Se presenta por ltima vez el tema principal y lo expone la soprano.

El contratema acompaa esta ltima presentacin del tema y est en las voz del
bajo y la alto.
Aparece un material expuesto en la 3ra entrada temtica, el cual ocupa, tambin,
para finalizar la fuga (cc28 29).
El contratema, rtmico, aparece en el comps 29, finalizando la fuga.
En comparacin con el anlisis que realiza Tim Smith2 , se pueden distinguir los siguientes
puntos:

Se ha coincidido en los puntos de modulacin, pequeos, de la fuga; se ha

coincidido en donde estn situadas las progresiones, y por ende, los episodios; se
ha coincidido en que hay cuatro entradas temticas, o desarrollos como lo
distingue ste ms una seccin conclusiva en los ltimos compases.
La diferencia se encuentra en las secciones de las entradas temticas, donde Tim
Smith plantea que la primera entrada es desde el comps 6 hasta el 10.
Mi postura es que la exposicin termina en el comps 6, y la entrada temtica
comienza en el comps 7 recin, principalmente porque la entrada del tema es en
este comps y no en el anterior.
Tim Smith tampoco se refiere a la existencia de algn tipo de contratema rtmico,
ni meldico.

2
http://bach.nau.edu/clavier/nature/fugues/Fugue43.html