Universidad de Sonora

Divisin de Humanidades y Bellas Artes

Departamento de Bellas Artes

Licenciatura en msica

Resumen Harmony and Voice Leading

Christian Armando Lpez Urquidez

Hermosillo, Sonora, Mxico, 10 de Mayo de 2016

Acordes de sptima con disonancia agregada.

Si se agrega 6^ al acorde de sptima de dominante se obtiene un acorde de novena de

dominante. El intervalo puede estar a una tercera o una sexta de la sptima del acorde, por lo que
las terceras o sextas paralelas en su resolucin son posibles. Si el acorde es mayor, diatnicamente
la novena es mayor, igual ocurre en el modo menor.

Este acorde permite una progresin meldica -5-6-5, sin embargo 6 tambin puede formar
parte de un vecino incompleto. Existe una razn por la que ste acorde cumple una funcin de
segundo plano: La novena del acorde tiene su resolucin dentro del mismo. Esto significa que
mientras la sptima se resuelva de manera comn, la resolucin de 6^ est implcita ya que est
incluida en el mismo acorde y el prximo.

Una vez que la armona dominante ha comenzado la novena puede aparecer sin ser
preparada y por medio de intercambio de voces, resolver en una voz diferente o simplemente no
resolver, siempre y cuando la sptima se resuelva naturalmente.

El acorde de V9 Generalmente se encuentra en posicin fundamental y no en inversin.

Es ms fcil pensar este acorde como una suspensin den el 5to grado y no como una entidad
separada. En textura coral a 4 voces, es necesario omitir la 5 del acorde.

El onceavas y el treceavas de un acorde de dominante son primer y tercer grado de la escala

por consiguiente no necesitan una resolucin. Ya que funcionan como una suerte de anticipos a
notas que ya estn contenidas en el acorde de tnica. Estos acordes en principio se originaron por
movimientos meldicos, como la suspensin. Estos acordes al igual que los de novena de
dominante deberan ser vistos ms como acordes dominantes con elementos de figuracin.

Estos acordes pueden surgir de progresiones sobre una nota pedal, y es ms comn ver
estas disonancias en la soprano.
El acorde napolitano o frigio

Este acorde se construye en tonalidad menor o mayor a partir de un segundo grado bemol.
Generalmente est ms dispuesto a presentarse en modo menor ya que su quinta que se encuentra
en la submediante no necesita alterarse como en el modo mayor.

Este acorde ocurre tpicamente en primera inversin, y se le conoce como napolitano 6 3.

Este acorde funciona como un predominante y su meta es el V grado y puede aparecer en puntos
cadenciales y no cadenciales. Se puede conectar al V mediante un acorde cromtico de paso
aplicado.

El segundo grado bemol tiende a descender y dar un giro hacia la sensible. El movimiento
ascendente es posible siempre y cuando se cumplan las condiciones adecuadas con una duplicacin
efectiva. La mejor duplicacin es la del cuarto grado al igual que en los acordes II6 con el segundo
grado en la soprano. La duplicacin del segundo grado es posible si la voz interna va al segundo
grado becuadro y la soprano hacia la sensible en el acorde de dominante.

Cualquier conduccin satisfactoria hace un segundo grado es funcin con el napolitano 6

3. Sin embargo en meno hay que evitar el movimiento de segunda aumentada.

Para aproximarse a este acorde en modo mayor, una de la manera ms convincentes es a

travs de una cadencia de engao sobre el sexto grado de mixtura, que funciona como la dominante
del napolitano. Esto ocurre ya que presenta de manera sutil la quinta del acorde y lo hace parecer
menos intrusivo.

Otras inversiones son posibles y se pueden tratar igual que se tratan las inversiones del II,
por medio de arpegios en el bajo y para aproximarse de diferentes maneras al V o como acorde
pivote.

A veces por comodidad de lectura se opta por la escritura enarmnica. Esto a veces evita
una serie de accidentales contaminantes.
Acordes de sexta aumentada

Estos acordes contienen una sexta aumentada respecto al bajo que resuelve hacia una
octava sobre 5^. Muy comnmente preceden a un V o V7 o un cadencial 6 4. El intervalo de sexta
aumentada tambin puede ir directamente a la 7 del acorde.

Se categorizan por nombres geogrficos, per es simplemente una forma efectiva de

etiquetarlos:

El italiano 6 3 que en escritura a cuatro voces tiene preferentemente la nota de la tnica

duplicada, o sea la tercera respecto al bajo
El alemn 6 5 tiende a sonar ms lleno y rico, sin embargo presenta problemas de quintas
paralelas en su resolucin directa, por lo cual generalmente lleva a un cadencial 64. Sin
embargo por su carcter disonante las quintas son tolerables si no se encuentran en las
voces extremas. La resolucin satisfactoria en las voces extremas hacia la octava de cierta
manera enmascara estas quintas paralelas, ya que la atencin est enfocada en las notas
principales haciendo que las otras pasen a segundo plano
El francs 4 3 es quiz el ms disonante de todos ya que tiene una cuarta aumentada
adems de la 6ta aumentada. No presenta problemas de conduccin hacia el V.

Estos acordes surgen a partir del cromatismo en el 4#^ sobre una cadencia frigia, por lo que tiene
ms cercana con el modo menor. Tienen un color muy caracterstico y definitivo, por eso
generalmente se utilizan en puntos de mucho inters donde la dominante es una meta.

Las posiciones ms efectivas son con 6b o 4# en el bajo. Tambin se puede utilizar para
decorar otras acordes adems del V en pasajes con secuencias de dominantes aplicadas.
Otros acordes cromticos

Existen tres tipos de mixtura:

Simple: es cuando se toman prestado los grados correspondientes al modo paralelo en

menor o mayor.
Secundaria: es cuando se altera la cualidad del acorde sin tomar prestado del modo paralelo
Doble: es cuando se le aplica mixtura secundara a un acorde resultante de una mixtura
simple

Comnmente en el caso de la mixtura doble, es necesario preparar el acorde por medio de

un acorde pivote, para que la funcin del acorde se ms natural, ya que si no se prepara puede
llegar a sonar muy intrusivo a diferencia de los otros tipos de mixtura que suenan ms naturales.
Estas preparaciones incluyen dominantes aplicadas o funciones relacionadas con el acorde
meta.

Las triadas aumentadas no funcionan como entidades independientes, sino como funciones
de paso a un siguiente acorde. Las quinta aumentada, generalmente nos lleva como un
cromatismo de un acorde mayor hacia la tercera de otro acorde mayor si el movimiento es por
expansin o a la tnica de un acorde 6 3 si es por expansin descendente. En este contexto es
prcticamente un cromatismo sobre una tcnica 5-6.

El acorde de dominante tambin puede tener 5tas aumentadas que resuelven hacia el 3^.
Sirven para hacer conducciones meldicas por medio de cromatismo.
 El acorde de dominante con quinta disminuida es otra posibilidad que le agrega un carcter
frigio a la cadencia. Esto es porque incluye el IIb y su tendencia resolutiva es hacia 1^. Este acorde
cuando aparece en segunda inversin, es prcticamente un acorde francs aplicado a I y funciona
como expansin de tnica.

Acordes disminuidos con sptima- tono comn.

Estos acordes funcionan efectivamente como embellecimientos del acorde de tnica, sin
embargo pueden embellecer acordes mayores y menores por igual. Es ms efectivo sobre un acorde
mayor ya que contrasta ms, puesto que tiene tres notas diferentes a diferencia de un acorde menor
que solo tiene 2.

Este acorde se forma manteniendo la fundamental como nota comn y utilizando los
vecinos cromticos. En el acorde de tnica estos vecinos cromticos son 2# y 4#. El sexto grado
diatnico del modo mayor tambin se incluye, razn por la que es se predispone al uso con acordes
mayores.

Este acorde tambin sirve para sealar un cadencial 6 4, manteniendo la fundamental y

aplicando las notas vecinas hacia los restantes para as continuar de manera normal a su resolucin.

Otra de las funciones principales es para embellecer un V o V7. En el caso de un V7 su

sexta diatnica va hacia su sptima y las otras voces siguen el patrn comn de resolucin. Esto
aplica a las inversiones tambin siempre y cuando se mantenga la nota comn.