CASTELLANO

JUAN CARLOS
Eduardo Carbajal: una galera

PEREZ

GOMEZ
ITUZAINGO
MISIONES

TREINTA
Y TRES
ZABALA
COLON

SOLIS
SEDES DEL
MUSEO HISTRICO NACIONAL RAMBLA 25 DE AGOSTO 6
de ciudadanos ilustres

E
en Ciudad Vieja

C AR
YA
PIEDRAS

Eduardo Carbajal
1 CASA RIVERA
CERRITO Eduardo Dionisio Carbajal Alonso naci el 9 de A principios de 1855 fue a Roma. Vivi en la Via
5
2 CASA MONTERO octubre de 1831 en la Villa de San Jos. A temprana
3 Bocca di Leone, cerca de la Piazza di Spagna, entre
3 CASA LAVALLEJA 25 DE MAYO
edad se traslad a Montevideo, estudiando en los el Ara Pacis y la Trinit dei Monti, y luego en Piazza

YO
4 2

MA
DE
colegios de De Mula y de Juan Manuel Bonifaz, donde

1
4 CASA GARIBALDI WASHINGTON
PLAZA
ZABALA
1
RINCON
Venezia. una galera de ciudadanos ilustres
5 CASA GIR PLAZA recibi clases de arte del francs Lallemand.
ALZAIBAR
MATRIZ
En su epistolario trasunta su incomodidad y su
6 CASA XIMENEZ SARANDI Continu instruyndose en el arte pictrico con
abatimiento: Voi siete fra l'isolati le escribe en una San Jos (1831) Montevideo (1895)
Salemerch y Gallino.
carta fechada el 9 de abril de 1856 su amigo
CASA RIVERA Procur ampliar sus estudios en Europa, aspiracin Giacomo, quien se hallaba entre quienes lo
Rincn 437 esq. Misiones Montevideo - URUGUAY - CP: 1000
Tel: (598) 29 15 10 51 Fax: (598) 29 15 68 63 frecuente entre sus pares rioplatenses. Entonces, la estimulaban para que continuara su proyecto.
www.mhn.gub.uy museohistorico@mhn.gub.uy formacin local se hallaba limitada al taller de algn
Se desconoce su formacin romana, pero pueden
artista extranjero residente. Numerosos artistas
inferirse algunas de las causas por las cuales se
confiaban en obtener la educacin integral y
dirigi all. Al natural inters por conocer un centro
competitiva que podan recibir en academias o
que gozaba de prestigiosa historia artstica, debe
talleres italianos. Dado que las posibilidades
Ricardo Ehrlich sumarse el temor generado por la epidemia de
econmicas familiares no permitan costearle un viaje
Ministro de Educacin y Cultura clera desatada en la Toscana, que haba cobrando
de estudios, Carbajal opt por solicitar una beca en
26 mil muertos al 31 de octubre de 1855. Los
Ariadna Islas 1853, convirtindose en el primer artista uruguayo en
residentes extranjeros huyeron, en un clima como el
Directora del Museo Histrico Nacional obtener asistencia del Estado para su
que recrea Thomas Mann en Muerte en Venecia,
perfeccionamiento en el extranjero. La solicitud deba
Jos Luis Falero entre otros muchos ejemplos literarios.
Intendente de San Jos presentarse a la Comisin de Peticiones del Poder
Legislativo, y avalarse con informes de sus maestros, En Roma contrajo matrimonio con una florentina de
Juan Carlos Barreto as como tener contactos polticos oportunos. familia inglesa: Luisa Gramgee, con la cual regres a
Director de Cultura Intendencia de San Jos Montevideo desde Gnova, el 11 de enero de 1858.
Se embarc para Europa a fines de setiembre de 1853.
Rita Scholderle En Florencia, cuna del academicismo, se instal en la Una vez instalado en Montevideo, se dedic a dictar
Gerenta del Teatro Macci
Via della Anunziata, frente al Hospital de los Inocentes clases de dibujo, francs e italiano, y a realizar
de Brunelleschi, en una de las habitaciones para retratos por encargo. A partir de julio de 1859 inici
estudiantes que existan en diversos puntos de la su actividad acadmica, convirtindose en el primer
ciudad. catedrtico de Dibujo con el que cont la
Universidad Mayor, hasta su retiro el 6 de setiembre
Estudi con el maestro Stefano Ussi, pero no se
Didier Calvar de 1875. Entonces se exili en San Jos, donde edit
conocen trabajos realizados durante sus estancias en
Textura fondo / Artigas en el Paraguay. Eduardo Carbajal, 1863. (Museo Histrico Nacional)

Curador invitado el peridico La vida civil, en oposicin al gobierno

Seccin Historia del Arte - FHCE - Universidad de la Repblica Florencia y Roma, ya que an no estaba instituido el
de Latorre.
envo de obras por parte de los pensionados para
Ernesto Beretta - Mirtha Cazet informar de sus progresos. En 1885 fue designado miembro de la Comisin
Andrs Azpiroz - Fernanda Gonzlez
Equipo Curatorial Museo Histrico Nacional
evaluadora de los bocetos presentados para la
construccin de un monumento a Artigas, integrada
Jorge Sierra tambin por Pedro Visca, Pedro Mascar, Eduardo
Diseo y montaje
Mac Eachen, Jos Parra, Miguel Pallej, Carlos
Corsetti, Nicols Panini, Pedro Valenzani, Jos
Marraschini, Godofredo Sommavilla, Juan Ferrari,
Luis Olivier Montero y Juan Paganucci.
Eduardo Carbajal muri en Montevideo el 28 de
noviembre de 1895.
Conferencias:
Jueves 31 de octubre, 19:00 horas
Lic. Didier Calvar y Lic. Ernesto Beretta: En torno a la muestra
Carbajal: investigar, documentar y conservar.
Sala Eduardo Carbajal, Teatro Macci.

Jueves 7 de noviembre, 19:00 horas

Mag. Ariadna Islas, Lic. Ernesto Beretta y Prof. Fernanda Gonzlez:
El rostro de Artigas: entre Carbajal y Anhelo Hernndez, Anticipo
de la presentacin del catlogo de la exposicin del Museo
Histrico Nacional: Jos Artigas: un simple ciudadano.
Sala Eduardo Carbajal, Teatro Macci.

Eduardo Carbajal. Autorretrato Paleta de Eduardo Carbajal

museo histrico leo sobre tela, s/d (21,5 x 27,5 cm) (153 x 192 cm)
La pintura acadmica y la
formacin de Eduardo Carbajal
Stefano Ussi, maestro de Carbajal en Florencia, fue un
artista representante del Risorgimento italiano. En su
obra recurri permanentemente a la metfora poltica
abogando por la Unidad de Italia. Carbajal pos para una
de las obras ms emblemticas de Ussi en este sentido:
La huda del Duque de Atenas, premiada con Medalla
de Oro en Pars en 1867. El Duque Gualtieri encarn aqu
el poder invasor en el pasado, como los austracos lo
encarnaban en la poca de Ussi. En esta obra el pintor
transmiti a sus contemporneos el mensaje de unidad
que deban mantener los italianos frente al poder
extranjero.
A travs de su maestro, Carbajal se familiariz con el
lenguaje pictrico del orgullo por lo nacional,
conducente a la construccin de una identidad propia e
independiente que se tradujo, con posterioridad a su
regreso al Uruguay, en los retratos de hroes locales
propuestos a las Cmaras Legislativas y al Museo
Nacional.
Como escuela el academicismo fue denostado por la
vanguardia del siglo XX, considerado en un sentido
opuesto a las corrientes experimentales que cambiaron
el paradigma del arte. Las nuevas tendencias
historiogrficas pretenden, por el contrario, ubicar la
pintura de Historia en un justo contexto: el momento en
que autores de diferentes continentes se embarcaron en
la realizacin de lienzos de gran formato para relatar
episodios considerados fundacionales del estado-
nacin. Batallas victoriosas y narraciones mitolgicas
funcionaron como parbolas didcticas, con el fin de
connotar valores de arrojo y patriotismo moralizante en
la educacin de los ciudadanos.
Aunque Eduardo Carbajal no puede ser calificado como
un pintor de Historia, sino ms bien como un retratista de
personajes ilustres de la nacin, su obra como totalidad
resulta una narrativa histrica que revela una corriente
decimonnica de construccin de identidad nacional
comn a los diferentes pases americanos. Su lazo con
este gnero es el mvil de la heroicidad y los altos
valores que Carbajal pretende transmitir en sus retratos
con un fin pedaggico para la ciudadana.
Eduardo Carbajal. Francisco Ramn Cabr
leo sobre tela, 1868 (12,7 x 19,5 cm)
Las galeras de retratos de
ciudadanos ilustres
Eduardo Carbajal propuso en 1882 a la Comisin de
Peticiones del Poder Legislativo la realizacin de una
Galera de Asamblestas de la Florida de 1825 y de
Constituyentes de 1830. Arrib a un acuerdo con el
Museo Nacional para pintar tambin una galera de
retratos de Presidentes de la Repblica, en la que
figuraran los primeros quince jefes de Estado. Pese a
que otras dos propuestas de galeras de retratos de jefes
militares y de parlamentarios clebres fueron rechazadas
por el Poder Legislativo, las tres que pint lo convierten
en el artista ms prolfico en toda Amrica en la
realizacin de estas series, en total ms de sesenta leos
sobre tela.
Durante su formacin en Florencia junto a Stefano Ussi,
figura de la pintura de Historia en la Toscana vinculada al
Risorgimento, Carbajal se familiariz con el lenguaje
poltico de la pintura, para contribuir a la formacin de
una identidad nacional y con la aspiracin de la unidad de
Italia, en el marco del espritu de lucha contra el invasor
austraco.
Al otro lado del ocano, las nuevas repblicas
americanas se encontraban en una etapa de
distanciamiento respecto del pasado colonial hispnico,
que inclua la creacin de iconografas nacionales a partir
de un naciente panten de hroes, en sustitucin de las
antiguas imgenes reales y virreinales. En Mxico,
Santiago Rebull (1829-1902) pint, en 1865, la Galera de
Hroes de la Independencia en la Sala Iturbide del Palacio
Imperial. En Brasil, Sbastien Auguste Sisson (1824-
1893) realiz, entre 1859 y 1861, la Galera de los
Brasileos Ilustres, publicando en fascculos mensuales
ochenta y nueve biografas con su correspondiente
retrato litogrfico. En Venezuela, Martn Tovar y Tovar
llev a cabo cerca de treinta retratos de hroes de la
independencia y escenas de sus batallas, por encargo del
Presidente Antonio Guzmn Blanco en 1873, con el fin de
decorar las salas del recin construido Capitolio Federal
de Caracas.
En esta lnea de conformacin de las nacionalidades y en
un ambiente emocional propicio, Carbajal pint sus tres
galeras, muy poco despus de que Isidoro de Mara
publicara en 1879, Rasgos biogrficos de Hombres
Notables de la Repblica Oriental del Uruguay,
desarrollndose un interesante correlato entre narrativa
literaria e imgenes en todo el continente americano.
Para la consecucin de estos retratos, dada la distancia
que lo separaba de los personajes, muchos de los cuales
ya haban muerto, Carbajal recurri a obras de otros
artistas, obtuvo cuadros en prstamo del propio Museo
Nacional, de colecciones privadas, y algunos
daguerrotipos. Entre otros autores tom datos de
retratos realizados previamente por Cayetano Gallino,
Amadeo Gras, Baltasar Verazzi y Juan Manuel Besnes e
Irigoyen. En algn caso, como en el de Juan Pablo
Laguna, utiliz como modelo la imagen del hermano del
retratado, el General Julin Laguna.
La construccin de esta suerte de Olimpo de
personalidades nacionales, estable y duradero, se llev
adelante en un momento de precaria institucionalidad del
pas y de luchas violentas entre facciones polticas.
Precisamente 1882, ao en que Carbajal comenz la
factura de sus galeras, coincide con el momento en que
las Cmaras ratificaron el reconocimiento de la
existencia de la Repblica Oriental por parte de Espaa.
Eduardo Carbajal. Artigas en el Paraguay.
leo sobre tela. 1873 (valo 153 x 192 cm)
Eduardo Carbajal. Brigadier General Manuel Oribe
Galera de Presidentes de la Repblica Oriental del Uruguay
leo sobre tela, 1882 (valo 50 x 65 cm)
La tcnica en la pintura de
Eduardo Carbajal
La formacin del pintor Eduardo Carbajal en el taller de
Stefano Ussi, en Florencia, implic el aprendizaje de las
tcnicas imperantes en las academias italianas del
siglo XIX. Al dibujo verista y las copias del natural
mediante modelos, se sumaba el estudio de la
composicin, del empleo del color y del claroscuro.
Al regresar a Montevideo, Carbajal detalla estas
mismas tcnicas en sus anuncios de prensa al ofrecer
al pblico sus cursos de pintura:
El que suscribe hace saber al pblico que
habiendo cesado los obstculos que lo
provocaron a suspender sus tareas en la
instruccin de este ramo, volver a abrir su
estudio desde el 16 del corriente en la calle de
Washington num. 62, segn el programa
siguiente:
1. Dibujo y claroscuro por muestras a lpiz.
2 Id, id, id del yeso a lpiz y a pincel.
3 Colorido y composicin.
[Diario La Repblica, Montevideo, mayo 12 de 1859 y ss].
Los retratos pintados por Carbajal estn planteados en
casi todos los casos sobre un fondo neutro, de color
verde oscuro, gris, ocre o pardo. Slo algn personaje
se recorta sobre un cortinado de terciopelo rojo, y
Artigas se presenta en el paisaje selvtico del
Paraguay, en una atmsfera crepuscular.
La paleta cromtica empleada por Carbajal es en
general de colores apagados, con predominio del
negro, el blanco, el verde, los tonos de tierra de Siena y
el ocre amarillo, sin desmedro de algunos casos en los
cuales dicha cromtica se hace ms rica.
Al seguir la tradicin acadmica, el pintor aspir a
alcanzar una superficie completamente lisa, sin
texturas o empastes pronunciados perceptibles por el
espectador. Estos empastes se utilizaron puntualmente
y con un fin esencialmente decorativo, para lograr un
efecto de relieve. Este recurso expresivo es visible
especialmente en las charreteras y escudos de los
uniformes militares, en los bordados de los trajes y en
los alfileres de las corbatas, rematados por pequeas
gemas. Su apreciacin se hace ms clara observando
la tela en forma rasante.
En muchas de las telas de Carbajal, separadas de su
marco, se puede observar una prctica habitual del
artista: los estudios de color en los mrgenes,
destinados a quedar ocultos por los valos de los
marcos. En este caso, empleando ocre, naranja, negro y
gris, compuso el fondo sobre el que represent a Jos
Zubillaga, as como en su autorretrato.