Alberto Durero

Alberto Durero (en alemn Albrecht Drer;1 Nremberg, 21 de

mayo de 1471-Nremberg, 6 de abril de 1528)2 es el artista ms
Albrecht Drer
famoso del Renacimiento alemn, conocido en todo el mundo por
sus pinturas, dibujos, grabados y escritos tericos sobre arte.
Ejerci una decisiva influencia en los artistas del siglo XVI, tanto
alemanes como de los Pases Bajos, y lleg a ser admirado por
maestros italianos como Rafael Sanzio. Sus grabados alcanzaron
gran difusin e inspiraron a mltiples artistas posteriores,
incluyendo los nazarenos del siglo XIX y los expresionistas
alemanes de principios del siglo XX.

ndice
1 Vida y obra
1.1 Aprendizaje y primer viaje
1.2 Primer viaje a Italia (1494-95)
1.3 Segundo viaje a Italia (1505-1507)
1.4 ltimo viaje y ltimas obras Autorretrato de Durero(1498, Museo del Prado).
2 Influencia posterior Informacin personal
3 Libros publicados Nacimiento 21 de mayo de 1471
3.1 Los Cuatro Libros de la Medida Nremberg, Sacro Imperio
3.2 Cuatro Libros de la proporcin humana (actual Alemania)
4 Obras Fallecimiento 6 de abril de 1528 (56 aos)
5 Galera
Nremberg, Sacro Imperio
(actual Alemania)
6 Reconocimientos
Residencia Venecia y Nremberg
7 Vase tambin
Nacionalidad Romano-Germana (alemana)
8 Referencias
Familia
9 Enlaces externos
Padres Albrecht Drer the Elder
Barbara Drer
Cnyuge Agns Drer
Vida y obra
Educacin
Durero naci el 21 de mayo de 1471 en Nremberg, ciudad a la que
Alumno de Michael Wolgemut
estuvo ntimamente unido. Su padre, Alberto Durero el Viejo
(1434-1522), era un orfebre hngaro que emigr a tierras germanas Informacin profesional
y el primer maestro de su hijo. Alberto Durero el viejo (1427-1502) rea Pintura, Grabado
naci en el pueblo hngaro de Ajts, ubicado junto a la ciudad de
Obras Melancola I
Gyula. Originalmente llamado Albert de Ajtos, cuando lleg a
notables
Alemania tradujo su nombre a "Durer". De su primera formacin,
Firma
el joven Durero hered el legado del arte alemn del siglo XV, en
el que estaba muy presente la pintura flamenca del gtico tardo.
Los artistas alemanes no tenan dificultad en adaptar su propia
tradicin gtica a la de artistas flamencos, como Robert Campin,
Jan van Eyck y, sobre todo, Rogier van der Weyden.

El concepto emprico del mundo de la gente del norte

(fundamentado ms en la observacin que en la teora) era el nexo
comn. Durante el siglo XVI, el fortalecimiento de lazos con Italia
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a travs del comercio y la difusin de las ideas de los humanistas
italianos por el norte de Europa infundieron nuevas ideas artsticas
al mundo del arte alemn, de tradicin ms conservadora.

Para los artistas alemanes resultaba difcil conciliar su imaginera medieval -

representada con ricas texturas, colores brillantes y figuras con gran lujo de detalle-
con el nfasis que los artistas italianos ponan en la antigedad clsica, los temas
mitolgicos y las figuras idealizadas. La tarea que Durero se plante fue la de
proveer a sus compatriotas de un modelo con el que pudieran combinar el inters
emprico por los detalles naturalistas con los aspectos ms tericos del arte italiano.

En su abundante correspondencia -especialmente en las cartas al humanista

Willibald Pirckheimer, amigo suyo toda la vida- y en diversas publicaciones, Durero
haca hincapi en que la geometra y las medidas eran la clave para el entendimiento
del arte renacentista italiano y, a travs de l, del arte clsico.

En la lista de amigos de Durero estaba el austriaco Johann Stabius, autor que le

proporcion los conocimientos y detalles sobre la construccin de relojes solares. Autorretrato (1493) de Alberto
Entre las notas que dej en su diario, cabe mencionar una descripcin de una Durero, pintado originalmente en
pesadilla que tuvo una noche de Pentecosts en 1525, donde vea caer trombas de leo sobre vitela. Louvre, Pars.
agua del cielo. Marguerite Yourcenar hizo un interesante anlisis en su libro El
tiempo, gran escultor.

Desde aproximadamente 1507 hasta su muerte tom notas y realiz dibujos para su tratado ms conocido, Vier Bcher von
menschlicher Proportion (Cuatro libros sobre las proporciones humanas, publicado pstumamente en 1528). Sin embargo, otros
artistas contemporneos suyos, con una orientacin de tipo ms visual que literaria, pusieron mayor atencin en sus grabados, tanto
en planchas de cobre como xilografas, que en sus escritos dirigidos a orientarlos en la modernizacin de su arte con desnudos de
corte clsico y temas idealizados, propios del Renacimiento italiano.

Aprendizaje y primer viaje

Entre 1488 y 1493, el taller de Wolgemut se dedic a la considerable tarea de realizar
numerosas xilografas para ilustrar la Crnica de Nremberg (1493) de Hartmann Schedel, y
es probable que Durero recibiera una instruccin exhaustiva de cmo hacer los dibujos para
las planchas de madera. Durante toda la poca renacentista, el sur de Alemania fue centro de
muchas publicaciones y era comn que los pintores estuvieran tambin calificados para
realizar xilografas y grabados para ellas.

Liebre joven, 1502, acuarela
y gouache (Museo Albertina
en Viena).
Como era costumbre entre los jvenes que haban acabado su periodo de aprendizaje, Durero
emprendi un viaje de estudios en 1490. En 1492 lleg a Colmar, donde intent entrar en el
taller del pintor y grabador alemn Martin Schongauer que, cosa que no saba Durero, haba
muerto en 1491.
Los hermanos de Schongauer le aconsejaron que se dirigiera al centro de publicaciones de Basilea, en Suiza, para buscar trabajo. En
Basilea y despus en Estrasburgo, Durero realiz ilustraciones para varias publicaciones, entre las que se encuentra Das Narrenschiff
de Sebastian Brant en 1494 (traducida en 1507 comoLa nave de los locos). Durante esta primera etapa de su vida, comprendida entre
su aprendizaje y su regreso a Nremberg en 1494, su arte refleja una enorme facilidad en el trazado del dibujo y una minuciosa
observacin del detalle. Dichas cualidades son especialmente evidentes en una serie de autorretratos, entre los que se encuentra uno
de sus dibujos ms antiguos (1484, Albertina, Viena) que hizo a la edad de 13 aos, un retrato de expresin seria dibujado en 1491
(Colecciones de la Universidad, Erlangen, Alemania), y otro retrato en el que aparece como un joven seguro de s mismo (1493,
Museo del Louvre).

Primer viaje a Italia (1494-95)

Despus de casarse con Agnes Frey en Nremberg en 1494, Durero viaj a Italia.
All realiz acuarelas de paisajes con gran minuciosidad de detalle, probablemente
durante su viaje de regreso, como por ejemplo una vista del castillo de Trento
(National Gallery, Londres). Durante los diez aos siguientes en Nremberg, desde
1495 hasta 1505, produjo un gran nmero de grabados que le ayudaron a asentar su
fama. Entre ellos destaca la serie del Apocalipsis (1498), Bao de hombres, Sansn
con el len, La gran fortuna (1501-1502) y La cada del hombre (1504). Estas y
otras obras de este periodo muestran, en su conjunto, una maestra tcnica cada vez
mayor en el arte de la xilografa y el grabado, un manejo de las proporciones
humanas basado en los textos del tratadista romano Vitrubio y una brillante
capacidad para incorporar detalles de la naturaleza en obras que reflejan el entorno
con gran realismo.

En 1498 pint su Autorretrato (Museo del Prado, Madrid) y en 1500 el de la

Pinacoteca Antigua de Mnich, en el que se representa con las caractersticas que
habitualmente se atribuyen a Cristo y expresa de forma visual la preocupacin que
demostr durante toda su vida por elevar la categora del artista por encima de la del Los cuatro jinetes del apocalipsis,
mero artesano. perteneciente a la serie degrabados
Apocalipsis (1498).

Segundo viaje a Italia (1505-1507)

Durero volvi a viajar a Italia entre 1505 y 1507. En Venecia conoci al gran maestro Giovanni Bellini y a otros artistas, y la
Fundacin de Comerciantes Alemanes (Fondaco dei Tedeschi) le encarg una obra importante: el retablo de La fiesta del Rosario
(1506, Galera Nacional de Praga).

En 1507 regres a Nremberg, donde comenz un segundo periodo de una ingente produccin artstica con obras como el retablo
para la iglesia de los Dominicos de Frncfort del Meno (1508-1509, destruido en un incendio en 1729), la tabla de la Adoracin de la
Trinidad (1508-1511, Museo de Historia del Arte, Viena), las tablas de Adn y Eva (1507, Museo del Prado), retratos y numerosos
grabados, entre los que se encuentran dos series de la Pasin (la Gran Pasin y la Pequea Pasin), otra sobre La Vida de la Virgen,
un Arco del triunfo grabado en varias planchas de madera, encargo del emperador del Sacro Imperio Romano Germnico
Maximiliano I, y tres imgenes magistrales: El caballero, la Muerte y el Diablo (1513), San Jernimo en su gabinete (1514) y La
melancola (1514). Mediante el grabado de lnea Durero consigui crear diferentes gamas de sombreado y texturas con las que logr
plasmar formas tridimensionales con una maestra nunca antes lograda.

Es acogido por la familiaFugger, de cuyos miembros realiza algunos retratos.

ltimo viaje y ltimas obras

 En 1520 Durero se enter de que Carlos I, sucesor de Maximiliano I, iba a viajar
desde Espaa a Aquisgrn para ser coronado emperador del Sacro Imperio Romano
Germnico. Durero haba recibido una pensin anual por parte de Maximiliano y
tena la intencin de que Carlos I mantuviera esa asignacin. Emprendi el viaje a
Aquisgrn, que financi vendiendo grabados y otras obras durante el trayecto, y de
all pas a los Pases Bajos entre 1520 y 1521. Su diario nos proporciona un
fascinante relato de estos viajes, de las audiencias de los monarcas y de los
recibimientos que le brindaron sus compaeros artistas, como Lucas van Leyden,
especialmente en Amberes.

Result muy satisfactoria su audiencia con Carlos I. Regres a Nremberg, donde

habra de permanecer hasta su muerte, el 6 de abril de 1528. Sus ltimas obras son
dos grandes tablas en las que estn representados Cuatro apstoles (hacia 1526, Alte
Pinakothek Mnich), que ofreci como regalo a la ciudad de Nrember
g.
Adn y Eva (1507), pintura sobre
tabla, Museo del Prado.
Influencia posterior
El arte de Durero ha ejercido una
influencia intensa y duradera en el arte occidental, fundamentalmente gracias a la
masiva circulacin de susgrabados, tanto originales como copias. Ya en vida Durero
disfrut de gran fama no solo en Centroeuropa, sino tambin en los Pases Bajos,
Espaa e Italia, y sus estampas fueron copiadas con frecuencia. Durero acus de
plagio al italiano Marcantonio Raimondi por replicar sus grabados. Posteriormente
este conflicto se resolvi y Durero se interes por adquirir estampas de Raimondi.

La produccin pictrica de Durero es ms bien escasa, debido en parte al tiempo que

requera cada obra en diseo y ejecucin. Adems Durero cont desde fecha
temprana con ilustres clientes, como Maximiliano I, lo que le asegur una
estabilidad econmica que le permiti concentrarse en los encargos ms ambiciosos
y dedicarles el tiempo necesario. Sus pinturas se acumularon inicialmente en unas
pocas colecciones e iglesias, por lo que la rpida difusin de su arte se debi al
medio grfico.
Melancola I (1514), grabado.

Durero produjo y distribuy sus grabados con una sagaz visin comercial. Las
imgenes a buril las grababa l personalmente hasta el ltimo detalle, con una
tcnica extenuante y perfeccionista, y se vendan a precios elevados. Y paralelamente, Durero diseaba decenas de xilografas,
mayormente de tema religioso, que eran grabadas en los tacos de madera por entalladores profesionales. Debido a su menor coste y a
que permitan tiradas mayores, las xilografas eran ms asequibles y llegaban a los talleres de otros artistas. Siglos despus, pintores
espaoles como Zurbarn y Goya siguieron delatando la influencia dureriana; de hecho el ltimo cuadro conocido de Zurbarn, La
Virgen con el Nio y san Juanito (1662, Museo de Bellas Artes de Bilbao) se inspir en el grabado La Virgen del mono que Durero
haba realizado hacia 1498.

Libros publicados
En todos sus trabajos tericos, con el fin de comunicar sus teoras en el idioma alemn y no en latn, Durero utiliz expresiones
grficas y usando la lengua verncula, el idioma comprensible para los artistas y artesanos. Por ejemplo, "Schneckenlinie" ("lnea en
caracol") fue su trmino para una forma de espiral. Por lo tanto, Durero contribuy a la expansin de la prosa alemana que Martin
Luther haba comenzado con su traduccin de la Biblia.

Los Cuatro Libros de la Medida

Su ttulo original es Underweysung der Messung, mit dem Zirckel un[d] Richtscheyt,
in Linien Ebnen vnnd gantzen Corporen (Los cuatro libros sobre medicin.
Instrucciones de medicin con comps y regla ). Gedruckt z Nremberg : [editor no
identificado], enero de 1525.

La obra de Durero de geometra se divide de la siguiente manera: El primer libro se

centra en la geometra lineal. Construcciones geomtricas de Durero incluyen
hlices , concoides y epicicloides . Tambin se basa en Apolonio , y en el libelo de
Durero utiliza a menudo elSistema
Johannes Werner de 1522 "Super viginti duobus elementis conicis". El segundo libro didrico.
se mueve acerca de las dos geometra dimensionales, es decir, la construccin de
regulares polgonos . Aqu Durero favorece los mtodos de Ptolomeo sobre Euclides
. El tercer libro aplica los principios de la geometra de la arquitectura, la ingeniera y la tipografa . En arquitectura Drer cita a
Vitruvio pero elabora sus propios diseos y clsicas columnas. En tipografa, Durero realiza la construccin geomtrica del alfabeto
latino, basndose en precedentes italianos. Sin embargo, su construccin del alfabeto gtico se basa en una forma completamente
diferente y modular de sistema. El cuarto libro completa la progresin de la primera y segunda parte abarcando las formas
tridimensionales y la construccin de poliedros. En ella Durero analiza los cinco slidos platnicos , as como los siete slidos semi-
regulares de Arqumedes, as como varios de su propia invencin. En todo esto, Durero muestra los objetos como redes. Por ltimo,
Durero analiza el problema de Delos y pasa a la 'construzione legittima', un mtodo de representar un cubo en dos dimensiones a
travs de la perspectiva lineal. Fue en Bolonia donde Durero aprendi (posiblemente por Luca Pacioli o Bramante ) los principios de
la perspectiva lineal , y, evidentemente, se familiariz con el "costruzione legittima" en un anlisis escrito de estos principios el cual
slo se encuentran, en este momento, en el tratado no publicado de Piero della Francesca. l tambin estaba familiarizado con la
"construccin abreviada" como se describe en Alberti y la construccin geomtrica de las sombras, una tcnica de Leonardo da Vinci.
Aunque Durero no hizo ninguna innovacin en estas reas, es notable como la primera del norte de Europa para el tratamiento de las
cuestiones de la representacin visual de una manera cientfica, y con la comprensin de los principios de Euclides. Adems de estas
construcciones geomtricas, Durero discute en este ltimo libro de Underweysung der Messung una variedad de mecanismos para el
dibujo en perspectiva de los modelos y proporciona ilustraciones de grabado de estos mtodos que a menudo se reproducen en las
discusiones de la perspectiva.

Cuatro Libros de la proporcin humana

Su ttulo original es Vier Bcher von menschlicher Proportion. Nremberg:
Formschneider (Jeronymus), 1528.

La obra de Durero sobre las proporciones humanas se llama los Cuatro Libros de la
proporcin humana. El primer libro fue compuesto principalmente entre 1512-1513
y completado por 1523, en el que muestra cinco tipos diferentes de figuras
masculinas y femeninas, todas las partes del cuerpo expresan en fracciones de la
altura total. Durero basa estas construcciones tanto en Vitruvio y las observaciones
empricas de "doscientas o trescientas personas vivas", en sus propias palabras. El
segundo libro incluye otros ocho tipos, desglosados no en fracciones sino en el
sistema albertiano, que Durero probablemente aprendieron de Francesco di Giorgio
De armnica totius mundi de 1525. En el tercer libro, Durero da principios por los
que las proporciones de las figuras se pueden modificar, como la simulacin
matemtica convexa y espejos cncavos, aqu Durero tambin trata la fisonoma
humana. El cuarto libro est dedicado a la teora del movimiento. Portada de Vier Bcher von
menschlicher Proportioncon el
Aneja al ltimo libro, sin embargo, es un ensayo autnomo en la esttica, que monograma de la firma de Alberto
Durero trabaj entre 1512 y 1528, y es aqu donde podemos conocer sus teoras Durero.
sobre la "belleza ideal". Durero rechaz el concepto de belleza objetiva de Alberti,
que propone una idea relativista de la belleza basada en la variedad. Sin embargo,
Durero segua creyendo que la verdad se oculta dentro de la naturaleza, y que no haba reglas que ordenaron la belleza, a pesar de que
le resultaba difcil de definir los criterios de dicho cdigo. En 1512-1513 los tres criterios fueron la funcin ('Nutz'), la aprobacin
ingenua ('Wohlgefallen') y el trmino medio ('Mittelmass'). Sin embargo, a diferencia de Alberti y Leonardo, Durero estuvo ms
preocupado por comprender no slo las nociones abstractas de la belleza, sino tambin de cmo un artista puede crear imgenes
hermosas. Entre el 1512 y el proyecto definitivo en 1528, Durero desarroll la comprensin de la creatividad humana espontnea o
inspirada en un concepto de "sntesis interna selectiva". En otras palabras, que un artista se basa en una gran cantidad de experiencias
visuales para imaginar las cosas bellas. La creencia de Durero en la capacidad del artista y en su inspiracin le llev a afirmar que
un hombre puede dibujar algo con su pluma en medio de una hoja de papel en un da, o se puede cortar en un pequeo trozo de
madera con su pequeo hierro, y resulta ser mejor y ms artstico que el trabajo de otro en el que su autor trabaja con la mayor
diligencia durante todo un ao.

Obras
Vase tambin: Categora:Cuadros de Alberto Durero
Las obras ms conocidas de Durero son:

Autorretrato a punta de plata (1484, Albertina)

Cementerio del San Juan (acuarela y gouache, h. 1489, museo de
Bremen)
Retrato de Albrecht Drer el viejo(1490-1497, Florencia, Uffizi)
Autorretrato (1493, Pars, Museo del Louvre)
Acuarelas (1495): Wehlsch Pirg (Oxford, Museo Ashmolean), Col alpino
(monasterio del Escorial), Estanque en el bosque (Museo Britnico),
Vista del Arco (Louvre)
El Cangrejo (h. 1495, Rtterdam, Museo Boymans Van Beuningen)
Retablo de Wittenberg (1496-1497, Dresde, Gemldegalerie)
La Virgen adorando al Nio o Virgen en adoracin delante del Nio
(1496-1497, Dresde, Gemldegalerie)
Retrato de Federico el Sabio(1496, Berln, Staatliche Museen)
Grabados: Apocalipsis (1498, ejemplos en el Louvre, Fondo Rothschild;
Londres, Palacio de Buckingham)
Madonna Haller (1498, Washington, Galera Nacional de Arte)
Autorretrato (1498, Madrid, Museo del Prado) Autorretrato (1500), Pinacoteca
Retrato de Oswolt Krel(1499, Mnich, Alte Pinakothek) Antigua de Mnich.
Autorretrato o Autorretrato cristolgico (1500, Mnich, Alte
Pinakothek)
La lamentacin de Cristoo Lamentacin sobre Cristo muerto(h. 1500, Mnich, Alte Pinakothek)
Retablo Paumgartner (1502-1504, Mnich, Alte Pinakothek)
la Gran mata de hierba (1503, Albertina)
Adoracin de los Magoso La adoracin de los Magos(1504, Florencia, Uffizi)
Retrato de una joven veneciana(1505, Viena, Kunsthistorisches)
Fiesta del Rosario (1506, Praga, Galera Nacional; originariamente en Venecia)
Virgen del canario (1506, Berln, Staatliche Museen)
Jess entre los doctores(1506, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza)
Adn y Eva (1507, Madrid, Museo del Prado)
El martirio de los diez mil cristianos(1507-1508, Viena, Kunsthistorisches)
Adoracin de la Trinidad (1511, Viena, Kunsthistorisches)
la Corneja azul (1512, Viena, Albertina)
Grabados: El caballero, la Muerte y el Diablo y La melancola (1513-1514, Estrasburgo, Gabinete de estampas y
dibujos; Colmar, Museo de Unterlinden) que pudieron formar una serie con San Jernimo en su gabinete;
Rinoceronte (1515, Londres, Museo Britnico)
Retrato de Maximiliano de Habsburgoo Retrato del emperador Maximiliano I(1519, Viena, Kunsthistorisches)
Santa Ana, la Virgen y el Nio (1519, Nueva York, Metropolitan Museum)
Retrato de desconocido (1524, Madrid, Museo del Prado)
El diluvio (acuarela, 1525, Viena, Albertina)
Cuatro apstoles (1526, Mnich, Alte Pinakothek)
 Retrato de Jernimo Holzchuher(1526, Berln, Staatliche Museen)
Retrato de Jacob Muffel(1526, Berln, Staatliche Museen)

Galera

Alberto Durero el Viejo, Patio del castillo de San Jernimo, 1495,

1490, Galera Uffizi, Innsbruck, 1494, leo sobre tabla,
Florencia. gouache y acuarela National Gallery de
sobre papel. Londres. San Cristbal, grabado, 1521.

Lamentacin por Lamentacin por Cristo,

Cristo, 1498, Museo 150003, leo sobre
Nacional Germano, tabla, Pinacoteca
Nremberg. Antigua de Mnich

Adoracin de los Magos 1504, Jess entre los doctores 1506, leo Fiesta del rosario (1506). Galera
leo sobre tabla, Galleria degli sobre tabla, Museo Thyssen- Nacional, Praga.
Uffizi, Florencia. Bornemisza
 Anciana con monedero Retrato de hombre Manos que oran, Caballero, la Muerte y
(1507), joven, 1507, Museo de 1508. el Diablo (1513),
Kunsthistorisches Historia del Arte de grabado, Museo
Museum de Viena. Viena Boymans Van
Beuningen

San Jernimo en su Carlomagno, Rinoceronte (1515), Museo Britnico, La Virgen con el

gabinete (1514), 1514. Londres. nio, 1516, leo
grabado. sobre tabla, Museo
Metropolitano de
Arte

Mara rezando, 1518, Jakob Fugger, San Jernimo, 1521, Los Cuatro Apstoles,
leo sobre tabla. cabeza de la familia Museo Nacional de (Juan, Pedro, Marcos y
Fugger que apadrin Arte Antiguo, Lisboa. Pablo), 1526, Pinacoteca
a Durero (c. 1519). Antigua de Mnich.

Reconocimientos
Su nombre figura en elCalendario de Santos Luterano.
Vase tambin
Rinoceronte de Durero
Autorretrato de Durero (Alte Pinakothek)
Autorretrato de Durero (Prado)
Avaricia (Durero)

Referencias
1. Durero, Alberto (https://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/durero-alberto/), Enciclopedia
online, Museo del Prado.
2. Mueller, Peter O. (1993). Substantiv-Derivation in Den Schriften Albrecht Durers
. ISBN 3-11-012815-2.

Enlaces externos
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Historia del Arte (en ingls)
Alberto Durero. Fotos y Biografa
Obras digitalizadas de Alberto Dureroen la Biblioteca Digital Hispnicade la Biblioteca Nacional de Espaa

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