SEMANA IX Vicente Aleixandre

LA GENERACIN DEL 27 - La destruccin o el amor

Tras el novecentismo y el impacto de las Rafael Alberti

vanguardias. Apareci un nuevo grupo potico, - Marinero en tierra
compuesto por muchos poetas jvenes que - El hombre deshabitado
participaron en el homenaje a Luis de Gngora.
Este acontecimiento fue celebrado en 1927, de Luis Cernuda
all naci el nombre de esta nueva generacin. - Donde habite el olvido
A pesar de las divergencias en los - Un ro, un amor
planteamientos ideolgicos y estticos de los
miembros de esta generacin, en la que el Jorge Guilln
popularismo convivi con el intelectualismo y - Clamor (Triloga: Maremagnum, Aue van a
el vanguardismo, todos ellos compartan la dar en la mar y A la altura de las circunstancias)
bsqueda de un perfeccionismo esttico que les
permitiera trascender la oposicin entre la Federico Garca Lorca
poesa y la realidad. - Romancero Gitano
- Poema del cante jondo

CONTEXTO HISTRICO:
FEDERICO GARCA LORCA
- La primera Guerra Mundial
- En Espaa se instaura la dictadura del general
Primo de Rivera (1923-1930).
- Guerra Civil Espaola (1936-1939)

CARACTERSTICAS:

* Actitud comprometida ante el mundo y ante

los problemas sociales y polticos de Espaa.
* Aunque buscan nuevas formas poticas, no
rompen con la esttica tradicional de la poesa.
* Sienten admiracin el lenguaje potico de
Gngora, Bcquer, Machado y Jimnez.
* Intento por encontrar la belleza mediante la Estilo y caractersticas de su produccin
imagen (depuracin de lo antiesttico con tal literaria:
de alcanzar la poesa pura).
* Sienten inters por los grandes asuntos del - Los smbolos: de acuerdo con su gusto por los
hombre: el amor, la muerte, el destino, las elementos tradicionales, Lorca utiliza
costumbres, etc. frecuentemente smbolos en su poesa. Se
refieren muy frecuentemente a la muerte
REPRESENTANTES: aunque, dependiendo del contexto, los matices
varan bastante. Son smbolos centrales en
Pedro Salinas: Lorca:
- La voz a ti debida
- Largo lamento La luna: es el smbolo ms frecuente en
Lorca. Su significacin ms frecuente es la de
Gerardo Diego muerte, pero tambin puede simbolizar el
- Romancero de la novia erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la
- Manual de espumas belleza.

Dmaso Alonso El agua: cuando corre, es smbolo de

- Hijos de la ira vitalidad. Cuando est estancada, representa la
- Hombre y Dios muerte.
 La sangre: representa la vida y, derramada, es
la muerte. Simboliza tambin lo fecundo, lo
sexual.
El caballo (y su jinete): est muy presente en
toda su obra, portando siempre valores de
muerte, aunque tambin representa la vida y el
erotismo masculino.
El toro: Garca Lorca era aficionado a los toros;
segn sus palabras: Creo que los toros es la
fiesta ms culta que hay en el mundo. Es el
drama puro en el cual el espaol derrama sus
mejores lgrimas y su bilis. Es el nico sitio a
donde se va con la seguridad de ver la muerte
rodeada de la ms deslumbradora belleza (...).
Las hierbas: su valor dominante, aunque no
nico, es el de ser smbolos de la muerte.
Los metales: tambin su valor dominante es la
muerte. Los metales aparecen bajo la forma de
armas blancas, que conllevan siempre tragedia.
La metfora: es el procedimiento retrico
central de su estilo. Bajo la influencia de
Gngora, Lorca maneja metforas muy
arriesgadas: la distancia entre el trmino real y
el imaginario es considerable. En ocasiones, usa
directamente la metfora pura. Sin embargo, a
diferencia de Gngora, Lorca es un poeta
conceptista, en el sentido de que su poesa se
caracteriza por una gran condensacin expresiva
y de contenidos, adems de frecuentes elipsis.
Las metforas lorquianas relacionan elementos
opuestos de la realidad, transmiten efectos
sensoriales entremezclados, etc.
El neopopularismo: aunque Lorca asimila sin
problemas las novedades literarias, su obra est
plagada de elementos tradicionales que, por lo
dems, demuestran su inmensa cultura literaria.
La msica y los cantos tradicionales son
presencias constantes en su poesa. No obstante,
desde un punto de vista formal no es un poeta
que muestre una gran variedad de formas
tradicionales; sin embargo, profundiza en las
constantes del espritu tradicional de su tierra y
de la gente: el desgarro amoroso, la valenta, la
melancola y la pasin.
Poesa
De Profundis en Leiden
Libro de poemas (1921)
Poema del cante jondo (1921)
Oda a Salvador Dal (1926)
Romancero gitano (1928)
Poeta en Nueva York (1930)
Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935)
Seis poemas galegos (1935)
Divn del Tamarit (1936)
Sonetos del amor oscuro (1936)
Teatro
El teatro de Garca Lorca es, con el de Valle-
Incln, el de mayor importancia escrito en
castellano en el siglo XX. Es un teatro potico,
en el sentido de que gira en torno a smbolos
medulares la sangre, el cuchillo o la rosa,
de que se desarrolla en espacios mticos o
presenta un realismo trascendido, y de que, en
fin, encara problemas sustanciales del existir. El
lenguaje, aprendido en Valle-Incln, es tambin
potico. Sobre Lorca influyen tambin el drama
modernista (de aqu deriva el uso del verso), el
teatro lopesco (evidente, por ejemplo, en el
empleo organizado de la cancin popular), el
calderoniano (desmesura trgica, sentido de la
alegora) y la tradicin de los tteres. La
produccin dramtica de Lorca puede ser
agrupada en cuatro conjuntos: farsas, comedias
irrepresentables (segn el autor), tragedias y
dramas.
El maleficio de la mariposa (1921)
Mariana Pineda (1927)
La zapatera prodigiosa (1930)
Retablillo de Don Cristbal (1930)
El pblico (1930)
As que pasen cinco aos (1931)
Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn
(1933)
Bodas de sangre (1933)
Yerma (1934)
Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las
flores (1935)
La casa de Bernarda Alba (1936)
La fuerza de la sangre (inacabada) (1936)
Prosa
Impresiones y paisajes (1918)
Filmografa
Retrato de Salvador Dal, Federico Garca Lorca
(1927)
BODAS DE SANGRE
 all en mi casa de tierra.
Personajes: Y si no quieres matarme
El Novio: Hombre ingenuo, pero a su vez, como a vbora pequea,
sumamente apasionado. No est dispuesto a que pon en mis manos de novia
le quiten a quien ama, a su novia, y en esta el can de la escopeta.
misma pasin encuentra la muerte. Ay, qu lamento, qu fuego
me sube por la cabeza!
La Novia: Mujer impulsiva, apasionada e Qu vidrios se me clavan en la lengua!
indecisa. Dice ser arrastrada por una fuerza
superior, para escaparse con Leonardo, o para Leonardo:
que no la tachen de impura. Ya dimos el paso; calla!
porque nos persiguen cerca
Leonardo: Apasionado, vigoroso, y te he de llevar conmigo.
profundamente enamorado de la chica que no lo
conviene. No se avergonz en abandonar a su Novia:
mujer ni a su hijo para escaparse con la Novia. Pero ha de ser a la fuerza!
Est casado con la prima de la novia, lo que de
cierta forma le priva y a su vez aumenta su Leonardo:
deseo. Es el antagonista de la obra. A la fuerza? Quin baj
primero las escaleras?
La madre: La madre del novio aparece durante
toda la obra, y entrega informacin necesaria Novia:
para la comprensin de la misma. Es una mujer Yo las baj.
luchadora de carcter fuerte y apegado a la
tierra. Es una enemiga del uso de armas ya que Leonardo:
por causa de estas perdi a su otro hijo y a su Quin le puso
difunto esposo en una ria. al caballo bridas nuevas?

Secundarios Novia:
La mujer Yo misma. Verdad.
La Luna
La Muerte Leonardo:
El caballo. Y qu manos
me calzaron las espuelas?
Fragmento:
ACTO TERCERO Novia:
Cuadro primero Estas manos que son tuyas,
pero que al verte quisieran
(Van saliendo mientras hablan. Aparecen quebrar las ramas azules
Leonardo y la novia.) y el murmullo de tus venas.
Te quiero! Te quiero! Aparta!
Leonardo: Calla! Que si matarte pudiera,
te pondra una mortaja
Novia: con los filos de violetas.
Desde aqu yo me ir sola. Ay, qu lamento, qu fuego
Vete! Quiero que te vuelvas! me sube por la cabeza!

Leonardo: Leonardo:
Calla, digo! Qu vidrios se me clavan en la lengua!
Porque yo quise olvidar
Novia: y puse un muro de piedra
Con los dientes, entre tu casa y la ma.
con las manos, como puedas. Es verdad. No lo recuerdas?
quita de mi cuello honrado Y cuando te vi de lejos
el metal de esta cadena, me ech en los ojos arena.
dejndome arrinconada Pero montaba a caballo
y el caballo iba a tu puerta.
Con alfileres de plata
mi sangre se puso negra,
y el sueo me fue llenando
las carnes de mala hierba.
Que yo no tengo la culpa,
que la culpa es de la tierra
y de ese olor que te sale
de los pechos y las trenzas.
Novia:
Ay que sinrazn! No quiero
contigo cama ni cena,
y no hay minuto del da
que estar contigo no quiera,
porque me arrastras y voy,
y me dices que me vuelva
y te sigo por el aire
como una brizna de hierba.
He dejado a un hombre duro
y a toda su descendencia
en la mitad de la boda
y con la corona puesta.
Para ti ser el castigo
y no quiero que lo sea.
Djame sola! Huye t!
No hay nadie que te defienda.
Leonardo:
Pjaros de la maana
por los rboles se quiebran.
La noche se est muriendo
en el filo de la piedra.
Vamos al rincn oscuro,
donde yo siempre te quiera,
que no me importa la gente,
ni el veneno que nos echa.
(La abraza fuertemente.)
Novia:
Y yo dormir a tus pies
para guardar lo que sueas.
Desnuda, mirando al campo,
como si fuera una perra, (Dramtica.)
porque eso soy! Que te miro
y tu hermosura me quema.
Leonardo:
Se abrasa lumbre con lumbre.
La misma llama pequea
mata dos espigas juntas.
Vamos!
(La arrastra.)
Novia:
Adnde me llevas?
Leonardo:
A donde no puedan ir
estos hombres que nos cercan.
Donde yo pueda mirarte!
Novia: (Sarcstica)
Llvame de feria en feria,
dolor de mujer honrada,
a que las gentes me vean
con las sbanas de boda
al aire como banderas.
Leonardo:
Tambin yo quiero dejarte
si pienso como se piensa.
Pero voy donde t vas.
T tambin. Da un paso. Prueba.
Clavos de luna nos funden
mi cintura y tus caderas.
(Toda esta escena es violenta, llena de gran
sensualidad.)
Novia: Oyes?
Leonardo: Viene gente.
Novia:
Huye!
Es justo que yo aqu muera
con los pies dentro del agua,
espinas en la cabeza.
Y que me lloren las hojas.
mujer perdida y doncella.
Leonardo: Cllate. Ya suben.
Novia: Vete!
Leonardo:
Silencio. Que no nos sientan.
T delante. Vamos, digo!
(Vacila la novia)
Novia: Los dos juntos!
Leonardo: (Abrazndola)
Como quieras!
Si nos separan, ser
porque est muerto.
Novia:
Y yo muerta.
(Salen abrazados. Aparece la luna muy
despacio. La escena adquiere una fuerte luz
azul. Se oyen los dos violines. Bruscamente se
oyen dos largos gritos desgarrados y se corta la
msica de los violines. Al segundo grito aparece
la mendiga y queda de espaldas. Abre el manto ____La criada no sabe nada acerca de
y queda en el centro, como un gran pjaro de los sentimientos de la novia.
alas inmensas. La luna se detiene. El teln baja ______Al comienzo del relato la madre
en medio de un silencio absoluto.) se lamenta por la muerte de su esposo
y otros dos hijos.
PRCTICA DIRIGIDA
3. La familia a la cual le tiene aversin la
1. Sobre la Generacin del 27 son Madre se apellida:
correctas. a) Fnix
I. Sinti gran admiracin por la b) Fernndez
poesa barroca. c) Flix
II. Desarroll una poesa pura. d) Hernndez
III. Surgi como reaccin a la Guerra e) Figueroa
Civil.
IV. Se interes por el amor y el destino 4. En la obra, el cuchillo simboliza:
del hombre. a) el miedo.
b) la masculinidad
A) I, II y IV B) II, III y IV c) la muerte
C) solo II D) II y IV d) el dolor
E) II y III e) la infidelidad

2. VERDADERO O FALSO. Responde V o F 5. Qu simboliza el caballo de

segn corresponda y justifica las falsas. Leonardo?
_____Leonardo pertenece a la familia a) la pasin viril
de los Flix. b) la porfa
_____ Cuando se case, el novio c) la mentira
pretende llevarse a su madre a vivir d) la muerte
con l. e) el amor
____La madre no quiere irse de su casa
por miedo que un Flix sea enterrado 6. Qu personajes de la obra mueren?
junto a su esposo.
_____La novia y la esposa de a) La esposa de Leonardo y el novio
Leonardo son primas. b) La novia, el novio y Leonardo
_____ Durmete, rosal, que el caballo c) La novia
se pone a llorar es parte de una d) Leonardo y la novia
cancin de cuna que anticipa los e) Leonardo y el novio.
hechos trgicos en la obra.
_____La casa de la novia queda 7. La novia A quin le cuenta sobre sus
ubicada en el centro del pueblo muy dudas sobre el matrimonio?
cerca de la casa del novio. a) a la esposa de Leonardo
_____Se menciona en la obra que la b) a la criada
madre de la novia era sumisa y buena c) al novio
esposa. d) a la madre del novio
_____La novia es primera vez que e) a su hermana
estaba de novia y por eso estaba
indecisa. 8. Qu le pide la Madre al Novio antes
_____La luna y la mendiga son figuras del casamiento?
que simbolizan el amor y el deseo de a) que vivan juntos con ella
pareja. b) nietos
c) que compre los viedos de los cerros
_____La novia va donde la madre del
d) que venda los viedos lejanos
novio para reconocer sus culpas.
e) que verifique que la novia sea virgen
_____Cuando el novio y su madre se
van de casa de la novia, esta queda
feliz con los regalos y se los muestra a
su criada.