historia do instrumento

O alade um instrumento musical da famlia dos cordofones. Este instrumento de

corda palhetada ou dedilhada, com brao trastejado e com a sua caracterstica caixa em
forma de meia pra ou gota. A origem das palavras alade e oud possivelmente
remontam da palavra rabe al'ud, "a madeira"As origens do alade no so concretas.
Vrios tipos de alades eram usados nas antigas civilizaes: Pelos Judeus Hebreus antes
de Cristo com referencias na Bblia Sagrada no antigo testamento nos livros de 1
Crnicas 15:20, Salmos 57.8 e Salmos 92.3, civilizaes Egpcia, Hitita, Grega, Romana,
Blgara, Gandaresa, Turca, Chinesa e Armnia/Siliciana. O alade atingiu a sua forma
familiar, no incio do sculo VII, na Prsia, Armnia, Bizncio e no mundo rabe.

alade
No incio do sculo VI, os Blgaros trouxeram uma variedade de brao curto de um
instrumento, kobuz, para os Balcs. Por outro lado, os Mouros trouxeram para a
Pennsula Ibrica, no sculo IX,Antes disto, a quitra/pandura, uma espcie de citerna,
ter-se-ia tornado comum no mediterrneo. Contudo, este instrumento (pandura) no se
extinguiu, apenas evoluiu para instrumentos como a citerna, guitarra portuguesa,
chitarra italiana, guitarra barroca, vihuela, chitarro, bouzouki, laouto, entre outros, na
Europa. Na Arglia e Marrocos, a quitra sobrevive como o instrumento kuitra.

volta de 1500, na Pennsula Ibrica, a viuhela uma espcie guitarra em forma de viola
da gamba e antepassado da vihuela, apenas dedilhada, foi adoptada pelos lutenistas,
embora o alade se tenha mantido a par da existncia e popularizao desta. Este
instrumento acabou tambm por encontrar o seu caminho rumo a Itlia, em zonas que
estiveram sobre o domnio de Espanha, especialmente na Siclia e nos estados papais na
altura do papa Alexandre VI, que trouxe muitos msicos catals para Itlia, onde se
tornou conhecida como viola da mano.

O ponto de transferncia do alade entre a Europa Crist e os Mouros dever ter sido a
Siclia, que dever ter sido trazido pelos msicos Bizantinos ou, posteriormente, pelos
Sarracenos. Havia msicos na corte, lutenistas-cantores, em Palermo, que seguiam a
conquista crist da ilha, o que fez com que o alade fosse extensivamente representado
nas pinturas do tecto da Cappella Palatina, dedicado ao rei normando Rogrio II, em
1140. No sculo XIV, o alade teria j se expandido para fora da Itlia. Provavelmente
devido influncia cultural dos reis e imperador Hohenstaufen, radicados em Palermo, o
alade teve uma impressionante difuso nos pases de lngua germnica no sculo XIV.

Os alades medievais eram de instrumentos de 4 a 5 cordas e usava-se uma pena para

palhetar. Havia em vrios tamanhos, e no final do Renascimento, havia sete tipos de
tamanho (at com grandes cordas-baixo) documentados. A sua funo principal, na
Idade Mdia, era a de acompanhamento a canes e cantigas, embora at 1500 exista
muito pouca msica encontrada que seja directamente atribuda a este instrumento.
Provavelmente, a grande parte dos acompanhamentos da Idade Mdia e Pr-
Renascimento eram improvisados, visto a lacuna de registos escritos com este fim.

Nas ltimas dcadas do sculo XV, de modo a poder executar a polifonia renascentista
num nico instrumento, os lutenistas gradualmente abandonam o palhetar pelo uso dos
dedos. O nmero de cordas cresceu de 6 para cima. No sculo XVI, o alade torna-se o
grande instrumento solo, embora se tenha mantido no acompanhamento de canes.

No final do Renascimento o nmero de cordas cresceu para 10 e durante o Barroco

prosseguiu o seu acrescento de cordas para 14, chegando at s 19. Estes instrumentos,
devido ao facto de muitas vezes terem mais de 30 cordas (tomando as duplas como 2
cordas), precisaram que se alterasse a sua estrutura, inovando-a. No final da sua
evoluo, o alade-harpa e a tiorba tinham grandes extenses de brao anexas ao
cravelhame para acrescentar um grande comprimento de ressonncia para cordas
graves, e visto que os dedos da mo esquerda no tm extenso suficiente para ir alm
das 14 cordas, as cordas graves eram colocadas fora da parte trastejada, eram tocadas
abertas.Durante o percurso do alade na era barroca, comeou a ser progressivamente
no-usado no acompanhamento do continuo e superado pelo uso de instrumentos de
tecla.O alade caiu em desuso depois de 1800 na Europa ocidental, mas diversos tipos
de alade sobrevivem em tradies musicais do Sudeste Europeu , Norte da frica e
Oriente Mdio.

Caixa de RessonnciA
A caixa de ressonncia dos alades torna-se peculiar pela sua forma arredondada,
assemelhando-se a uma gota seccionada na vertical. O tampo plano, normalmente em
pinho europeu, casquinha italiana ou pinho flandres. A parte de trs da caixa
arredondada, construda com ripas de madeira, de um modo semelhante aos das
pipas.Normalmente, os alades apresentam uma a trs rosceas no tampo, a boca da
caixa que permite o contacto das vibraes da caixa com o ar. Normalmente, estas so
muito trabalhadas, com padres geomtricos, e podem chegar a ter vrios andares,
principalmente nos alades barrocos.

Brao
O brao normalmente curto, trastejado. Existem, porm, na famlia dos alades, braos
no trastejados e diversas extenses de braos, procurando notas graves, como nas
teorbas, nos chitarrone e aldes-harpa, que comeam a surgir no final do
Renascimento.Os trastes raramente so de metal, normalmente de corda ou de tripa
torcida, amarrados volta do brao

Cravelhame e Cordas
Os cravelhames dos alades simples caracterizam-se pelo seu ngulo, perto do recto. As
cravelhas so de madeira, semelhantes s da famlia dos violinos. Os cravelhames
podem-se tornar mais complexos quando temos extenses de cordas, como nos j
referidos chitarres e alades-harpaAs cordas so normalmente duplas em quase todos
os tipos de alades. Podem tambm adquirir composies mistas de cordas, duplas e
simples, em que as duplas correspondem s cordas meldicas e as simples aos graves.
No caso das cordas duplas, em regra geral, cada corda dupla das agudas so afinadas em
unssono e as mais graves em oitavas.Como na maioria dos casos dos instrumentos de
corda de msica antiga, as cordas eram de tripa torcida e seca
Obras Importantes:
Petrucci: Intavolatura de lauto (1507); Vicenzo Capirola: Capirola Lutebook (c.1517);
Francesco da Milano: Intavolatura de viola overo lauto cioe recerate, canzone Francese,
motette, composta per lo eccelente e nico musico Francesco Milane (1536); Adrian Le
Roy: Premire livre de tablature de luth (1551); John Dowland: Varietie of Lute-Lessons
(1610).
O Alade na atualidade
O revivalismo do alade surgiu por volta de 1900, com um crescente interesse na msica
histrica, possivelmente ligado ao Romantismo; No sculo XX e at aos nossos dias, com
o movimento de msica antiga, este revivalismo cresceu exponencialmente. O alemo
Michael Rhein (In Extremo) toca vrias vezes o alade em suas msicas.

Fontes: https://pt.wikipedia.org/wiki/Alad
http://www.movimento.com/2011/09/historia-da-musica-ocidental
http://www.infoescola.com/musica/periodos-da-historia-da-musica-ocidental/