N9 Enero de 2000 A F A

Escuelas Flautsticas
Por Francisco Javier Lpez

Puede decirse que la influencia de los flautistas fran- idioma francs, junto con el especial cuidado del fraseo, son
ceses trascendi a todo el mundo desde los primeros aos del sin duda dos signos de identidad genuinos de la escuela. Tu y
siglo XX, generndose paulatinamente una Ru en la obra de Hotteterre, sugiere2 que Cuando hay dos
internacionalizacin del estilo o escuela. Sabida es la influen- corcheas mezcladas con negras o bien dos semicorcheas mez-
cia que desde el siglo XVII ejercieron los instrumentistas de cladas con corcheas, se debe pronunciar Tu-Ru, para produ-
viento franceses en toda Europa, apoyados por los construc- cirlas con mayor dulzura y no Tu-Tu ntese la adjetiva-
tores de instrumentos y por el propio estilo nacional (gusto cin.
francs), en boga durante el barroco. El golpe de lengua contra la cara interna de los labios
La esencia de la escuela francesa, en correspondencia es una constante desde el comienzo. Hotteterre no lo men-
con la tradicin, es la calidad del sonido, expresado en sua- ciona explci-
vidad, ligereza y colorido. Sin ser denso y fuerte, posee el tamente
suficiente pero Michel
atributo de Corrette en su
elegancia mtodo 3 para
situado en flauta escribe:
armona
con la m- "Le coup
sica que se de langue nest
ha com- autre chose
puesto du- que des petits
rante va- coups que la
rios siglos langue donne
en Francia. vis a vis
loverture des
Debussy levres, et ce
declaraba 1 petit coup se
que la m- doit donner
sica (refi- long ou bref
rindose a selon la valeur
la francesa) des notes...
era clara,
elegante y Con la fundacin del Conservatorio de Pars en 1795,
simple la oficialidad de la msica no slo afect al lenguaje musical
como una y sus reglas, sino al aspecto institucional de los instrumen-
declama- tos.
cin natu-
ral, y que principalmente, el deseo de esa msica era el de La enseanza de la flauta a travs de las diferentes
agradar. instituciones, desde la cole Royal (1784) y posteriomente
Retrocediendo en el tiempo, podemos comprobar que desde la revolucin (1789) en la Garde Nationale,
tales afirmaciones contienen una lnea de seguimiento que Institut Nationale de Musique (1793) y finalmente el
enlaza con la obra didctica de Jacques Hotteterre, Principes Conservatoire de Musique (1795), sigui una tendencia muy
de la Flte Traversire... (1707), la primera de este gnero conservadora hasta aproximadamente 1860, ao de la im-
desde donde puede partir la nominada escuela. El uso de las plantacin oficial del sistema de flauta Boehm y la jubila-
articulaciones, las recomendaciones acerca de los flatements cin deLosTulou
mtodos de Devienne,
como profesor. Hugot-Wunderlich y el de
y otros agrements, demuestra la bsqueda de una sonoridad Tulou, fueron los que se utilizaron principalmente.
determinada.
De la misma manera se muestra el Hotteterre-cons- Entre 1793 y 1804, la enseanza se ordena bajo los
tructor al transformar de cilndrico a cnico el taladro del enunciados de Franois Devienne (1759-1803), expresando
tubo y reducir los dimetros de los agujeros de la embocadu- en su mtodo4 , que recoge el espritu del nuevo sistema
ra y dedos, con la intencin de dotar a la flauta de mayor oficial de enseanza (artculo del reglamento del Conserva-
respuesta dinmica e incrementar el colorido. torio de 1799), muy en correspondencia con los ms avanza-
La articulacin, relacionada con la pronunciacin del dos de la actualidad:

Flauta y Msica 17
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...Todos lo profesores e inspectores de la enseanza,
se reunirn para componerlos mtodos sobre los que se im-
partirn las lecciones sobre cada parte de la educacin mu-
sical, lo que resultar para la enseanza una preciosa uni-
formidad...*
Con el nuevo sistema de flauta (Boehm), se inicia otra
etapa en la tradicin francesa.
Paul Taffanel, discpulo de Vicent Dorus, es conside-
rado como el fundador de la nueva escuela.
Claude Paul Taffanel (1844 Burdeos1908 Pars), co-
menz los estudios de flauta con su padre, actuando en p-
blico por primera vez a los diez aos de edad. Fue alumno de
Dorus en el conservatorio de Pars. En 1860, ao en que
comenz Dorus a ensear en el conservatorio, obtuvo el pri-
mer premio de flauta, en 1862 el primer premio de armona
y en 1865 el primero de contrapunto y fuga, todos del con-
servatorio de Pars. Trabaj en la orquesta de la Opera de
Pars desde 1860, siendo solista entre 1864 y 1896. Desde
1866 hasta 1891 realiz espordicas giras de conciertos que
le llevaron por toda Europa. Entre 1867 y 1890 perteneci a
la orquesta del conservatorio de Pars, sucediendo a Henry
Alts como profesor del citado conservatorio desde 1893 hasta
1908. En 1879, Taffanel fund la Socit Classique, dedica-
da a la organi-
zacin de con-
ciertos de m-
sica de cmara
especialmente
para instru-
mentos de
viento. En
1889 fue nom-
brado Caballe-
ro de la Legin
de Honor por
el Gobierno
francs y en
1893 se con-
virti en el di-
rector de la or-
questa de la
Opera de Pa-
rs. Empez a
enfermar des-
de 1901, falle-
ciendo en
1908. Escribi una serie de obras para la flauta que hoy son
ya parte del repertorio clsico de la flauta de comienzos del
siglo XX. Obras como el Andante Pastoral y Scherzetino, de
corta duracin aunque llena de variedad tcnica y meldica,
es un exponente, del tipo de obras destinadas a los concursos
del conservatorio de Pars, y entre las que se encuentran, la
Fantaisie op. 79 de G. Faur, dedicada a Taffanel y las Trois
______________________________________________________________
*
Traducin del autor
Pices, de Benjamin Godard, tambin a l dedicadas. Ade-
ms escribi un mtodo de flauta, que completara aos ms
tarde su discpulo Ph. Gaubert, y colabor con un artculo
sobre la flauta en la Enciclopedia de la Msica de Lavignac;
Technique de la musique, tomo III, pp.1483-1526. Tambin
en la parte correspondiente a Tcnica-Esttica-Pedagoga,
del mismo diccionario, fue autor de un extenso artculo bajo
el nombre de LArt de Diriger. pp. 2119 a 2134. Entre sus
discpulos caben destacarse a George Barrre, Griffith,
Lorentz, M. Moyse, Perret, Gaubert, Blanquart, Fleury y
Lesps.
El principal sucesor de Taffanel en la escuela france-
sa fue George Barrre (1876 Burdeos 1944 Nueva York),
alumno de Taffanel y Alts en el conservatorio de Pars.
Entre 1897 y 1905 fue solista de la Grand Opera y del Cologne
Concerts. En 1895 establece en Pars la Socit Moderne
des Instruments Vent. En 1905 se desplaz a New York
trabajando en la New York Symphony Orchestra y en la
Chicago Symphony Orchestra. En 1910 fund el Barrre
Ensemble. Fue nombrado presidente del New York Club en
1920. Ide el mecanismo del si natural grave. E. Varse le
dedic la pieza Density 21.5, en relacin con la flauta Powell
hecha en platino que este posea. Autor asimismo de algunas
piezas para flauta caben destacarse un nocturno para flauta y
un tro de flautas.
Junto a Barrre, encontramos a dos figuras de excep-
cional relieve: Louis Fleury y Philippe Gaubert.
Louis Fleury (1878-1926), estudi con P. Taffanel en
el conservatorio de Pars y fue uno de los flautistas franceses
ms destacados durante los aos en que estuvo activo. Obtu-
vo el primer premio del conservatorio en 1900. En 1905 fun-
d la Socit des Concerts. Revis y mostr un enorme inte-
rs por la msica del siglo XVIII, algo poco comn a finales
del XIX. En 1913, Debussy le dedic la pieza para flauta
solo Syrinx, tocndola entre bastidores durante la obra dra-
mtica de Gabriel Mourey, Psych. En 1922, Darius Milhaud
le dedic su sonata para flauta y Albert Rousel hizo lo pro-
pio con el tercer movimiento (Krihsna) de la obra Joueurs
de Flte. Tambin colabor con las revistas Music and Letters
(1912), Chesterian (1920) y lEncyclopdie de Lavignac,
con un artculo sobre la flauta.
Philippe Gaubert (1879 Cahors 1941 Pars), estu-
di en el conservatorio de Pars con P. Taffanel en 1890, ob-
teniendo el primer premio en 1894. En 1897 entr a formar
parte como flautista de la Opera de Pars. Es considerado
junto a Hennebains, continuador tras Taffanel, de la moder-
na escuela francesa de flauta. Autor junto a Taffanel al
completar los trabajos de ste de un mtodo de flauta pu-
blicado en Pars. En 1919 fue nombrado profesor del conser-
vatorio de Pars y posteriormente (1932) suceder a Dukas y
dIndy como profesor de direccin de orquesta. Excelente
compositor, fue segundo Premio Roma en 1905. Tras su ca-
rrera de concertista y realizar numerosas grabaciones, aban-
don la flauta para dedicarse a la direccin de orquesta,

18 Flauta y Msica
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actividad que ya
haba desempe-
ado a sus vein-
ticinco aos, al
ser director asis-
tente de la
Socit des
Concerts du
Conservatoire.
En 1931 fue di-
rector musical
de la Opera de
Pars. Albert
Roussel le dedi-
c el cuarto mo-
vimiento de
Joueurs de flte.
Compuso sona-
tas para flauta y
obras breves
m u y Ph. Gaubert
virtuossticas
Geogre
concebidas para
Barrre
George Barrre los concursos
del conservato-
Los fabricantes norteamericanos reflejaron bien
rio parisino.
pronto en sus producciones, la nueva tendencia importada
Con la eleccin de la plata como metal "ideal"
por los franceses, que iba imponindose en todos los mbi-
para la fabricacin de las flautas y su adopcin generali-
tos de la interpretacin flautstica, recreando en sus instru-
zada por parte de los flautistas franceses, el sonido
mentos el gusto de aquellos y el modelo de sus flautas:
vuelve a ser denominador comn. elaborada en plata y con los platos abiertos. Hacia los aos
Otro elemento de influencia internacional y nueva- veinte, era un hecho y su principal precursor fue la Haynes
mente cobran protagonismo los fabricantes fue la flauta Company.
de platos abiertos, conocida como Modelo Francs, introdu-
cida por Clair Godfroy y popularizada por Phillipe Gaubert. Los flautistas franceses emigrados a Estados Unidos
adjuntaron a su tradicin, el propio impulso personal. En
A comienzos del siglo XX, una mayora de los alum- unas declaraciones realizadas en 1950 a la revista Woodwind
nos de Ph. Gaubert, se establecieron en los Estados Unidos Magazine 5, Marcel Moyse deca que la escuela americana
para ocupar puestos principales en las instituciones musica- llegara a ser la mejor del mundo, refirindose al notable
les. Andr Maquarre junto a George Laurent fueron solistas incremento de flautistas que fueron a establecerse en los Es-
de la Boston Symphony Orchestra, Daniel Maquarre de la tados Unidos durante la primera mitad del siglo XX.
Philadelphia Symphony Orchestra, Ren Rateau de la De esta manera puede comprobarse la paulatina
Chicago Symphony, George Barrre de la New York homogeneizacin como escuela USA, al confundirse poco
Symphony, etc. a poco las preferencias y tendencias, observables en hechos
De este modo trasladaron los principios tcni- como la adopcin simultnea de la flauta de platino (1935)
cos y del estilo aprendidos en Pars y cuya tradicin, va por parte de George Barrre y William Kincaid (1895-1967)
Gaubert, pasaba por Taffanel y Hennebains. y el progresivo acercamiento a la flauta con pata de si, por la
Adolphe Joseph Hennebains (1862 St. Omer 1914 Pars), mayora de los flautistas.
comenz a estudiar en 1878 con H. Alts en el conservatorio El genuino estilo nacional de EEUU. puede decirse
de Pars, obteniendo el primer premio en 1880. Estudi lue- que comienza con William Kincaid y los flautistas norte-
go con P. Taffanel al que sucedi en la Opera como solista en americanos situados como solistas de orquestas. Kincaid fue
1891. Entre 1905 y 1908 sustituy a menudo a Taffanel en solista desde 1921 en la Philadelphia Symphony Orchestra
las clases del conservatorio debido a la enfermedad de ste. hasta 1960. Se le ha considerado como introductor de los
Hasta 1914 fue titular del conservatorio, contando entre sus wisper-tone como tcnica y de haber explorado los parciales
mejores discpulos a Marcel Moyse, Ren Le Roy, Gaston superiores o armnicos de filo 6 . Aaron Copland le dedic
su do para flauta y piano (1971).
Blanquart, Georges Delangle, Georges Laurent, Aimable
En 1973 se public en California una interesante obra
Valin y Joseph Rampal.
terica denominada Kincadiana. Tras Kincaid, las siguien-

Flauta y Msica 19
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tes generaciones Royal Academy of Music y solista en la orquesta del Covent
continuaron sus Garden. Las flautas en las que intervino como
pasos aunque sin
excesivos avan-
ces, salvo en lo diseador, fueron singulares por la amplitud de los
concerniente al agujeros, incluido el de la embocadura. Estas flautas produ-
vibrato objeto can una sonoridad netamente ms amplia que las flautas
de inters casi ob- que Boehm fabric al comienzo de sus investigaciones, lo
sesivo que llev al alemn a producir serias transformaciones, tras
y las tcnicas haber odo a Nicholson tocar en una visita que hizo a Ingla-
vanguardistas. terra. Por ello en 1818 Nicholson cambi de modelo de flau-
Ms concreta- ta, abandonando la de seis llaves, que era la ms
mente, pueden usual, para tocar en la de
mencionarse a siete agujeros en ma-
Robert Cantrick, dera, con su propio
Robert Dick, Otto diseo, que
Luening y Harvey patentaron y vendie-
Andr Maquarre Sollberger en la ron en toda Europa
vanguardia, en- los fabricantes
tendida sta como Prowse y Clementi.
ruptura con la forma tradicional de ejecucin e introduccin El uso de
de nuevas sonoridades, tales como, buzzing, multifnicos, flautas de madera,
whistle-tones, tongue-ram y otros ms de sorprendentes efec- incluso durante el
tos. siglo XX, es un ras-
go diferenciador de la
La escuela tradicional inglesa del siglo XIX, fue de escuela inglesa, as
caracteres y tendencias diferentes a las desarrolladas en Fran- como que fueran cons- Haynes
cia. Su principal precursor y comienzo de la misma fue Char- truidas con agujeros de
les Nicholson, cuya poderosa sonoridad inspir a Th. Boehm embocadura y dedos ms W.
en su bsqueda de la flauta perfecta. La sonoridad preferi- Haynesen
amplios que las fabricadas
da est marcada por una coloracin ms oscura y densa, si- Francia, por ejemplo.
milar a la pronunciacin de la palabra flauta en lengua in- Como compositor, escribi numerosas obras, tanto de
glesa (flute), por contraposicin a la misma en lengua fran- concierto como para el aprendizaje, la mayora publicadas
cesa (flte) 7. Por ello la tcnica de sonoridad es diferente ya por Clementi and Co., pudindose destacar los dos mtodos,
que se emplea ms presin de aire y dureza en el ataque. Complete Preceptor for the German Flute, publicado en
Como consecuencia, el sonido es ms pastoso, siendo espe- Londres en 1816 (basado en el tratado de Quantz de 1752) y
cialmente pleno en el registro grave. School for the Flute, publicado en Nueva York en 1836. Como
documento curioso para esta poca puede citarse las
Charles Nicholson (1795 Liverpool 1837 Londres), Preceptive Lessons, publicado en Londres en 1821, que in-
fue enseado por su padre, Charles, quien fuera tambin un cluye digitaciones del Do y Re sobreagudos. Asimismo, se le
excelente flautista. Desde atribuyen artculos publicados en las revistas especializadas,
1816 entr a formar como The Musical Magazine and Review, firmando con el
parte de la orquesta pseudnimo de C. Sharp. Su popularidad y excelencia como
del teatro Drury flautista le report una enorme fortuna, que fue dilapidando
Lane, de la Italian con suma rapidez, debido a su extravagante modo de vivir.
Opera, de la or- En The Quarterly Magazine, London, Vol. V, 1823, pg. 87,
questa del Covent se hizo la siguiente descripcin de su modo de tocar:
Garden, de la
Philharmonic ... In phathetic movements he has no rival....
Concerts y del
conjunto Ancient Muri en la pobreza, pero su memoria permaneci
Concerts, todas de durante dcadas a la espera de hallar un sucesor que estuvie-
Londres, puestos que ra a su altura. Sobre l escribieron numerosos articulistas y
ocupara hasta un ao ensayistas, destacando a W. N. James, R. Rockstro y M.
antes de su muerte. En Fitzgibon. Sus principales alumnos fueron, Joseph Richardson
Daniel Maquarre 1822 fue nombrado y George Rudall.
profesor de flauta de la

20 Flauta y Msica
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questa de Jullien y lleg a ser solista de la Queens Private

Band en 1846, ao en que cambia su sistema de flauta
por el modelo de Siccama, tambin llamado diatnico.
Fue apodado el Ambidiestro y el Drouet ingls. Des-
tac por su gran facilidad en el uso del doble picado y en
los perfectos glisandos. Fue presidente del Birmingan
Flute Trio and Quartet Society entre 1856 y 1862, que
posey una extensa y cualificada biblioteca de flauta.
Escribi un nmero considerable de obras para flauta
que fueron muy anunciadas en revistas musicales de su
poca.

George Rudall (1781 Crediton 1871 Londres), fue

flautista y fabricante de flautas. Tuvo como socio a Rose
( Rudall & Rose) y posteriormente a Richard Carte
(Rudall & Carte). Con ellos fabric flautas sistema
William Kincaid
Boehm. Dada la confianza que el propio Boehm tuvo en
estos fabricantes, decidi que la manufactura de su mo-
delo de 1847 se hiciera en los talleres de Rudall & Rose.

William Nelson James, famoso flautista, destac

Nicholson posea el perfil del concertista-virtuoso- igualmente por su faceta de escritor y editor de revistas.
compositor, puesto de moda hacia 1820 en toda Europa y Entre sus aportaciones escritas figuran, A word or Two
que se mantendra con mayor o menor incidencia, segn que
on the Flute, publicado en Edimburgo en 1826 y The
pases, a lo largo del siglo. Figuras como Paganini, nuestro
Flautists Catechism, publicado en 1829. Fue el
compatriota el tenor Manuel Garca, Franz Liszt, Schumann,
etc, dan buena prueba de tan singular atributo.
editor de las revistas especializadas, The Flautists
Su virtuosismo, unido a la imagen de triunfador en Magazine, publicada entre 1827 y 1829; German Flute,
los otros campos de la creacin y de la pedagoga, le hizo slo publicada durante 1835 y el diario Flutonicon,
obtener cotas de prestigio social, poco conocidas en un flau- aparecido en 1842. Todas publicadas en Londres.
tista hasta ese momento, si exceptuamos aquellos contados A word or
casos que durante el siglo XVIII, gozaron de privilegios rea- two on the flute
les. recoge sus opi-
niones, entre
Jos Mara Ribas podra considerarse perteneciente a otros comenta-
esta escuela, pues aunque fue discpulo del portugus Joao
rios, sobre los
Parado, desarroll casi toda su vida profesional imbuido en
el ambiente musical britnico, buena prueba de ello lo con-
flautistas ms en
firma el que aparte de recibir el unnime aplauso de todos boga durante
los sectores musicales de Inglaterra, investig y dise flau- esos aos.
tas en el ms puro estilo escuela inglesa (cnicas y de las
caractersticas de la flauta de Nicholson, aunque con ocho Richard
llaves) para su suegro y constructor de instrumentos, Scott. Carte (1808
Todo lo que a tcnicas y preferencias de la fiso- Silchester -1891
noma del instrumento, arriba citado, no fue bice para que Londres), estu-
la tradicin incorporase hacia 1840, el nuevo sistema Boehm. di con G.
Inglaterra fue el primer pas en apoyarlo de manera incondi- Rudall sobre la
cional desde el principio, como lo acreditan los numerosos flauta modelo
anuncios y artculos de todo gnero incluido el polemis- Nicholson. Ha-
ta de la prensa especializada ms prestigiosa.
cia 1824 realiz
Joseph Richardson (1814-1862 Londres), estudi con C.
numerosos con-
Nicholson en la flauta de siete llaves y sucedi a su maestro
en la Royal Academy of Music de Londres cuando falle- ciertos en Lon-
dres como so- Gaston Blanquart
ci en 1837. Entre 1838 y 1850 fue flautista de la or-

Flauta y Msica 21
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Theatre Royal del Covent Garden de Londres. En-

tre 1846 y 1847 realiz una gira por Europa y en
1848 cambi el modelo de flauta que tocaba habi-
tualmente, una Rudall & Rose de ocho llaves por el
modelo de Siccama, al que se adapt con rapidez.
En 1850 fue propuesto para la Orquesta de la Royal
Italian Opera , de la orquesta del Covent Garden y
en 1851 entr a formar parte de la orquesta de
Jullien. Comenz a realizar los diseos de sus pro-
pias flautas alrededor de 1852, y desde 1856 los
hizo para Boosey and Company, consiguiendo unos
modelos realmente inslitos para la poca; taladro
cilndrico, agujeros amplios y ms de diecisiete lla-
ves. Esta flauta fue llamada como la Flauta Per-
fecta. Tambin experiment con recambios de cuer-
pos para perfeccionar la afinacin, como se hiciera
durante el barroco. Escribi numerosas piezas para
flauta y varios cuadernos de ejercicios que fueron
publicados por Boosey.

Charles Nicholson Richard Shepard Rockstro (1826-1906), que

tambin aparece nombrado en distintos documen-
tos como Rackstraw, fue alumno de Richard Carte.
lista y en orquesta. Uno de sus hijos fue muy Ocup una plaza de flautista en la orquesta del
conocido por ser el director de escena de las pe- Covent Garden de Londres y simultane este cargo
ras cmicas de Gilbert & Sullivan. Fue un per- con el de profesor en la Guildhall School of Music.
sonaje muy importante en el desenvolvimiento
de la flauta moderna, como lo demuestra el que En 1825
fuera secretario de la London Society of Ama- realiz
teur Flautist en 1866. Fue amigo de Sphor y en algunas
1843 perteneci a la famosa orquesta de Jullien. modifi-
En 1843 adopt el sistema Boehm con la llave caciones
de Sol# abierta. En 1850 se asoci a la firma al siste-
Rudall & Rose, desarrollando algunos aadi- ma de
dos al modelo de Boehm, lo que culminara en Boehm,
el modelo de 1867. Escribi abundantemente ensan-
para la flauta, plasmado en obras como dos, chando
fantasas y arreglos de peras. Tambin escribi los agu-
los libros, Complete Instrucction for the Boehm jeros y
Flute publicado en Londres en 1845 y Sketch on aadien-
the Progressive Improvements made to the do una
Flute, asimismo publicado en Londres en 1851. llave de
Fa# le-
Robert Sidney Pratten (1824 Bristol 1868 vantada,
Ramsgate), recibi las primeras enseanzas de aunque
su padre y a los doce aos, en 1836 hizo su pri- el tala-
mer concierto pblico. Fue flautista del Theatre dro an
Royal de Dubln. Lleg a ser solista en 1845, del

22 Flauta y Msica
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era cnico. En 1858 combin las Dorus (1813-1896), tra-

llaves de Fa, Mi y Re para que es- baj durante 1841 como
tuvieran en el mismo eje de varilla, flautista en la London
aadi la llave de Briccialdi o Si b Philharmonic Orchestra.
y esta vez el taladro fue cilndrico. Jean Remusat (1815-
Continu con otra modificaciones 1880) sustituy en 1853
que adoptaron la firma Rudall & a J. Richardson en la
Carte. Fue un gran impulsor y pio- Julliens Band y tambin
nero de la historia de la flauta. Pu- fue solista en el mismo
blic varias obras tericas de gran ao del Queens Theatre
peso especfico como, Hints to de Londres. Albert
Flute Players, y, Description of the Fansella (1866
Rockstro-Model Flute, ambos publicados en Lon- Amsterdam-1935), traslad a las islas britnicas, a
dres en 1884; A Treatrise: The Construction, The finales del siglo XIX, el gusto predominante en Bl-
History and The Practice of the Flute, publicado en gica, que era, como en otros pases del continente,
1897 en Londres. Falleci en Londres en 1904. una versin minimizada del gusto francs. Se pre-
sent por primera vez en pblico en 1882, a los die-
La cima de la escuela inglesa vino con Robert cisis aos de edad. Fue nombrado solista de la Or-
Murchie (1884-1949), que podra ser considerado questa sinfnica de Utrecht. En 1887 entr a for-
el mejor flautista entre 1920 y 1945 y Eli Hudson mar parte de la Scottish Orchestra de Glasgow. Ms
(1877-1919), solista de la London Symphony tarde lo sera de la Queens Hall Orchestra, donde
Orchestra. Garret Morris, discpulo de Murchie, uti- permaneci durante veinticinco aos. Desde 1912
liz una flauta hbrida entre el genuino modelo fue solista de la Royal Philharmonic Society y pro-
ingls de madera y el francs de cabeza delgada. fesor de la Guildhall School of Music. Toc con la
En Inglaterra la influencia de la escuela flauta de ocho llaves (algo inslito por esos aos en
francesa tambin se hizo notar. flautistas de su nivel) hasta 1920, que cambi al sis-
A comienzos del siglo XIX fueron muy abun- tema Boehm.
dantes los flautistas franceses que buscaron un lu- Posteriormente, las figuras de Louis
gar en Inglaterra, llevados por el desarrollo musical Fleury, Philippe Gaubert y Ren Le Roy (1898-
que all se alcanz hacia 1820. 1985), haran que la in-
Joseph Guillou (1787-1853), rea- fluencia francesa cristali-
liz giras de conciertos, destacando zara de forma
los ofrecidos en 1824 con la definitiva hacia 1930.
Philharmonic Society de Londres. Geoffrey Gilbert, incorpo-
Nicholas Bochsa (1789-1855), r a su prctica un instru-
tambin flautista, destac ms por su mento realizado en metal,
condicin de arpista, lo que le per- concretamente de acero
miti ocupar en 1825, el puesto de inoxidable con embocadu-
secretario en la Royal School of ra de oro, realizada por la
Music de Londres. Bauller, realiz firma Rudall & Carte,
giras con la orquesta de Jullien hacia rompiendo con la costum-
1837. El flautista Louis Jullien bre secular de utilizar ins-
(1812-1860), comenz una larga ca- trumentos de madera, ade-
rrera de xitos con la Julliens Band, ms de transformar el es-
tilo de ejecucin, tras escu-
que l mismo diriga y en la que cada
char a Marcel Moyse y Le
temporada inclua diferentes flautis- Roy 8 .
tas, la mayora franceses. Vicent James Galway, nacido en

Flauta y Msica 23
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Irlanda, recibi
clases en Pars de
Gastn Crunelle,
Marcel Moyse y
J.P. Rampal.

En otros pases
europeos con tradi-
cin flautstica, se
produjo una situa-
cin parecida a la
de Gran Bretaa,
en cuanto a la pau-
latina prdida de
sus rasgos ms sin-
gulares en favor de
la escuela france-
sa, definitivamente
instalada despus
de la segunda gue-
rra mundial en los
pases del lado oc-
cidental del teln
de acero.
Luis Jullien dirigiendo a la British Army Quadrilles

En Austria y Alemania, la tradicin ms conservadora menos ms interesante de lo que cabra esperar y cuyo
impidi por muchos aos que la flauta de Boehm se hi- desarrollo aparecer prximamente en el libro La Flau-
ciera convencional. Franz Doppler, solista de la Opera ta en Espaa en el Siglo XIX, por Joaqun Geric y el
de Viena y profesor en el Conservatorio de Viena (entre autor de este artculo.
1864 y 1867), fiel a su flauta cnica de ocho llaves, in-
fluy considerablemente entre sus alumnos en esta di-
reccin.
Albert Franz Doppler (1821 Lemberg1883 Baden), notas_________________________
fue enseado por su padre, primer oboista del Teatro de
1
Burlingame, Edward.: Modern French Music, Da
Varsovia. Entre los aos 1828 y 1831 debut como flau- capo Press, New York, 1969, p. 197
tista en Viena. Fue nombrado primer flauta del Teatro
2
Hotteterre, Jacques: Pincipes de la flte
Pesth de Viena. En 1858 compagin el atril de flautista Traversire..., Paris, 1707, Cap. VIII
con la direccin de la Orquesta de la Opera y Ballet de la
3
Corrette, Michel: Mthode raisonne pour aprendre
Corte. Escribi numerosas obras para flauta entres las ..., Paris, 1735, p. 20
que destaca por ser muy conocida por los flautistas de
4
Franois Devienne: Nouvelle Mthode Thorique
hoy, la Fantasa Pastoral Hngara. et Practique pour la Flte..., Paris, Chez Imbault,
1793,
En Espaa, la posibilidad de una escuela autctona
5
Woodwind Magazine 2, Marcel Moyse Profiled,
con tradicin propia que comenzase en el siglo XIX, re- n 5, p.1, 1950
sulta ciertamente descartable, analizando la situacin
6
Los organeros denominan as los parciales produci
general por la que atraves nuestro pas a lo largo de tan dos alrededor del bisel del tubo.
accidentado siglo.
7
Nancy Toff, The flute book, p. 103, OUP, New York,
Los hermanos Pl Ferrusola, los hermanos Julin y 1981,1996.
Luis Misn, flautista de la Capilla Real de Madrid -to-
8
Ibid.
dos ellos del siglo XVIII- inician un perodo en la histo
ria de la flauta en Espaa que sin ser glorioso, es cuanto

24 Flauta y Msica