U

niversidaddeBuenosAires
Artes

TrabajodeColor
Introduccio nalLenguajedelasArtesPla sticas

Profesora:GracielaSchuster

Integrantes:GabrielaLuna
CamiloOviedo
MariannaCalvoArnao
AilnCarini

MagdalenaBerni

El universo visual de esta pintura nos impulsa hacia distintos ejes de anlisis del
color en cuanto a las variables tanto internas como externas.Enprimerlugardesde
un punto de vista meramente perceptivo, los primeros colores que devienen a
nuestra atencin son el rojo amarillento del vestido (color que muestra una tensin
hacia el naranja rojizo muy saturado), el amarillo de la ventana y el azul del cielo
(ambos ltimos tienen mezclas, el amarillo de gris y el azul de diferentes tonos de
saturacin y valor). Estos tres colores, a los cuales Arheim llamara primarios
fundamentales, a diferencia de Hesselgren quin agregara a sta clasificacin el
verde, son los ms pregnantes de la obra, de un nivel de saturacin bastante alto,
casi monocromticos si no fuera por la mezclaevidentedecoloresqueseobservan
al ver la obra con cercana en el museo. A travs de esto analizamos la posibilidad
de que sean anlogos, ya que ninguno llega a constituirse como totalmente
independiente observando que el rojo del vestido es dominante pero a su vez est
mezclado con unsubalternoqueeselamarillostoentrminosgeneralesyaquesi
se observa con precisin el vestido de lafigurafemeninanoessolodeuncolorrojo
amarillento, sino que contiene otros colores, como pinceladas de azul y amarillo,
mezclas de grises y tambin valores claros con procedimiento de agregado de
blanco.
El amarillo pregnantedelaventana,tambinloconsideramoscomountinteanlogo
ya que si bien predomina el amarillo casi puro en la mayor parte de su rea, tiene
mezclas de grises, porloque loconsideramosunamarillogrisceoenunvalormuy
alto. Adems, el hecho de que est rodeado de un edificio con tintes violetas hace
que resalte su carcter primario, generando una relacin de oposicin. En tercer
lugar el cielo posee un tinte de azul bastante puro, pero son identificables almismo
tiempo dos tonalidades del azul, una bastante saturada yotradeunvalormsbajo,
conagregadosdeunazulconmezcladenegro.

Con respecto al fondo y el entorno de estas figuras pregnantes, hay una

preponderancia del verde en distintas tonalidades que ocupa un rea extensa de la
obra,creemosparalaarmonayelequilibriodeloscoloresensutotalidad,yadesde
una perspectiva de anlisis de los variables internas que estn indudablemente
determinados por la decodificacin de nuestra mirada, podramos afirmar que tanto
las tonalidades de verdes (verde grisceo,verdeamarillentoenvaloresbajos)como
las de violeta (violeta rojizo, violeta azulado) de la pared trasera, contribuyen al
contrasteylasaturacindelosprimariosanteriormentemencionados.

Todo lo anteriormente dicho, est relacionado directamente a lo perceptivo, sin

embargo el universo de la obra contiene atributos mscomplejos,loscualesvemos
sintetizados en la piel de la figura femenina, ya que observamos que est
construida con un procedimiento de mezcla, es decir, utilizando pinceladas visibles

de cada color del entorno sobre la piel (la cual est constituida por un tinte rojo
anaranjado en un valor muy alto y alejado de la saturacin) generando a su vez un
efecto distinto de las tonalidades ya empleadas en el resto de la pintura, ya que el
rea trabajada enlapieltieneunprocedimientodistintoaotrasreastrabajadascon
el mismo color en otras zonas de la pintura. Esto hace que el tratamiento de las
variables externas influya directamente hacia nuestra percepcin del color.Tambin
esta zona produce un contraste interesante con el ambiente oscuro del resto de la
obra, ya que los colores son en general de valores de luz altos. A travs de stas
observaciones es que podemos deducir que el procedimiento nos gua como
espectadores hacia el asunto, teniendo en cuenta que perceptivamente el cuadro
nos da una sensacin sombra por el tratamiento de valores bajos en los colores,
con mezcla de tonalidades grisceas contrastado con los valores altos que
representados en la piel y en el vestido de la figura femenina visualmente generan
unimpactoperceptivodemayorluminosidad,guiandonuestraatencinyponiendoa
sta como la protagonista de un relato contado a travs de la pintura. Si bien no
sabemos realmente cual es el asunto que quiso expresar Berni, podemos
aventurarnos hacia el supuesto de una crtica hacia la religin, con esta figura
femenina tan descubierta y su gesto de desgarro, con las manos en el pecho,
teniendoungestopiadosoydeesperanza.

PettorutiInviernoenPars

En esta obra no figurativa apreciamos, en primer lugar, que su configuracin da

lugar a que visualmente podamos observar un tratamiento que pictricamente
sugiere a figuras geomtricas. Este procedimiento genera una construccin de
distintos planos en la obra, que no nos devienenaunadistincinentrefigurafondo,
aunque s podra hablarse de profundidad si se tiene en cuenta que hay figuras
superpuestas. Perceptivamentepodemosobservarquedentrodesuuniversovisual,
hay colores que son mspregnantesqueotros,eselcasodelrojoenelcentrodela
obra, tambin del amarillo ydelazulquesibienestntrabajadosambosendistintas
tonalidades los utilizados en un valor de luz alto, contribuyenaunamayoratraccin
visual,aligualqueenelcuadrodeBerni.
La mayor partedelreadelaobraesttrabajadacondistintosvaloresdelazultanto
altoscomobajos,siendosteporlotanto,elcromopredominante.Apartirdeestoel
tinteseconfiguragenerandoajustes,enrelacinalosdemscoloresquehacenque
podamosdefinirlosconmayorprecisin.

El color ms pregnante es el rojo, trabajado y posicionado de tal manera que

perceptivamente pueda ser considerado como monocromtico. En cuanto a la
ubicacin es fundamental mencionar que esa pregnancia del color est dada por la

relacin con los colores que lo rodean, en este caso azules en valores bajos
combinadoscongrises,elrojoenvalormuyaltoyelamarillo.
Dentro de esta trada de tintes observamos un contraste y una simultaneidad en la
zona central del cuadro ya que las formas que tienden a la verticalidad generan
reas en donde los colores se relacionan y pueden vincularse de un modo directo
tantoenatributosinternoscomoexternos.

El tinte amarillo verdoso ocupa un rea de color ms amplia que se va fusionando

con tonalidadesverdosasgenerandolosverdesenvaloresaltosquelecontinan.Si
bien no ocupa un rea demasiado grande el valor alto del amarillo atrae la mirada
produciendo un contraste notorio relacionado a los valores bajos del azul que
predominan en la obra. De igual manera, sucede, que por el valor bajo del azul, el
amarilloseveresaltadoensucarctersaturado.
El rojo anaranjado en valores muy altos prximo al rojo central, es un elemento
importante en la obra debido al contraste proporcionado porlosazulesyloscolores
que estn a su alrededor. En este orden deideasasumimosunarelacinentreeste
tinte y el amarillo como resultado de un equilibrio que se sintetiza en el rojo central
delaobra.

En un sentido ms abarcativo, el tratamiento de otros colores y sus variaciones

como los verdes grisceos, azules verdosos grisceos estn inversamente
proporcionales a lo que la perceptivamente nos brindan los colores principales en
tantoaladimensindelasuperficiedelreatotalqueocupan.

Especficamente apreciamos que el procedimiento de esta obra est trabajado de

una manera minuciosa, en cuanto a la armona total del cuadro en dimensiones de
rea y color. Consideramos que el artista hace un uso especial de las formas,
porquesibienpodemosobservarquenohayunespacioconcreto,lamaneraenque
trabaja los contornos de las figuras combinandolas con distintas tonalidades de un
mismo color, jugando si se quiere con una superposicin de figuras, podramos
hablar de una apreciacin de un atrs y un adelante, quizs no intencional
meramentedecodificadapornuestrapercepcin.

Conclusin:

Observamos, como se desarrolla en Arheim, la inestabilidad extrema de loscolores

y la interdependencia, debido al contexto en que seencuentraeltinte,yalreaque
ocupa. Consecuentemente, destacamos ciertos sectores, por ejemplo, en
Magdalena, el violeta formado en la pared detrs de la figura femenina, es por
sectores influenciado por el rojo amarillento del vestido, lo quedestacaelcontenido
rojizo del violeta, y hace salir su componente. Esto no ocurre con el rojo puro
empleado en Invierno en Pars, ya que este rojo es ms pequeo, pareciera ms
aislado, y los colores que lo rodean son oscuros, fros, y no presentan mezcla de
rojo. Esos dibujos en azul y negro alrededor, hacen resaltar el carcter saturado de
la lnea roja. Pero s hay una relacin entre ese rojo y las lneas situadas luego de
esteazulynegro,queaizquierdayderecha,locontienen,enelrojoamarillentoalto,
como dominante, y en la lnea a la derecha, aunque el contenido de rojo est
subordinado y sea mnimo, se ve resaltado en relacin a este rojo puro del centro,
perotodostosucededeunaformamsdbilqueenlaimagendeBerni.
Adems, en general, los colores en el cuadro de Petorutti se prestan ms a la
asimilacin entre ellos que al contraste, dado que las reas estn divididas en
secciones ms pequeas y que los colores contiguos uno a otro son ms
semejantes.
Por otro lado, rescatamos las pinceladas expuestas en la piel de la figura femenina
en Berni, como una sntesis de la totalidad de laimagen,comoyalodesarrollamos,
y agregamos que la variedad de estos colores, desplegada en pequeos toques,
produce riqueza ms que contraste, y constituye las sombras, propiciando una
percepcin de tridimensionalidad respecto a la imagen, como por ejemplo en el
muslo de la figurafemenina,utilizandolaluzdeunvaloralto,juntoalrojoyverdeen
sombras, actuando estos como complementarios. En comparacin con Invierno en
pars, dado los colores tan uniformes de sta, la riquezanoexisteentalforma,sino
que se percibe una superficie ms plana, aunque ya hemos designado las
relacionesdeadelanteatrsqueproducenlasfigurasgeomtricasentrecruzadas.
Algo que podemos poner en comn es que dentro del campo, el color ms
pregnante est en el centro de las dos obras, lo cual hace que la respuesta de
nuestraretinaaesaintensidadyalcolordelaluzseapositiva.
Tambin hay una situacin que se da de forma paralela en la distribucin de los
colores de ambas obras, que si bien es muy diferente en materia delprocedimiento
(en el caso de Berni se evidencian las pinceladas y la mezcla de colores sobre el
lienzo directamente, sumado al trabajo de lucessombras ya nombrado, y en
Petorutti el procedimiento es de mezclas en la paleta, de colores uniformes, con
cambios de saturacin yluminosidaddeterminadoporlaslneasdecadasector)yel
rea de extensin asignada a cada color, estn puestos en lugares que pueden
relacionarse en los dos cuadros: Rojo en el centro, amarillo a un costado derecho,
azul y verde a los alrededores, con partes de azul que viran al rojizo hacia ambos

lados. Excepto por el marrn de Berni, que no aparece como tal en Petorutti, pero
que no marca una gran diferencia, dada su coloracin rojiza en relacin al rojo del
restodelaobra.
Podemos decir que en la obradeBerni,sedaunasimetraglobal,yaquecadarea
de color se corresponde con una segunda rea del mismo. Al contrario, en el caso
dePetoruttisedamsbienunaasimetraglobal.
En una ltima referencia al contraste, ste se establece con fuerza entre el color
ms pregnante y el fondo de ambas obras, y creemos que sto se da entre otras
cosas, por el carcter clido del color rojo, que lo hace salir al exterior,mientraslos
frossereplieganmsalfondo.
Teniendo en cuenta todo el desarrollo anteriormente dado, concluimos que la obra
de Berni corresponde a una composicin que en general establece semejanzas del
dominante (es decir,unmismocolor,quevirahaciadiferentessubordinados),locual
produceunefectodiscordanteoderepulsinmutua.
En el caso de la obra de Petorutti, se establecen en general el mismo tipo de
relaciones, predominan las semejanzas del dominante, por lo tanto tambin
podramos decir que es una composicin que conlleva un efecto discordante o de
repulsin. Salvando por supuesto los colores como el rojopuro,queesensmismo
unprimariofundamental.

MAGDALENA,ANTONIOBERNI:Indicacindelrepertorio.

1. Vestido:
Rojoamarillentomuysaturado,envaloresaltosybajos.
Pinceladasporsecciones:amarillo,azulynaranjasaturado.

2. Cuerpoyrostro:
Naranjarojizodevalormuyalto.
Pinceladasporsecciones,quecreanlucesysombras:azul,verde,gris,rojo
yamarillo.

3. Cabello:
Negroygrismuybajo.
Pinceladasporsecciones:azul,grisesaltosybajos.

4. Suelo:
Verdegrisceoenvaloresaltosybajos.
Verdeamarillentoenvaloresaltosybajos.
Grisazuladomuysutil.

5. Paredmarrn:
Marrnenvaloresaltosybajos.
Haypequeossectoresenlosqueelmarrnvirasutilmentehaciaun:
azulado,verdoso,rojizo.

6. Cielo:
Azulmuysaturado
Azulenvaloresmsbajos,quevirasutlmentealnegro.
Estrellasdelcielo:
Grismuyalto(perceptivamenteblanco)

7. Ventana:
Vidrio:
Azulalto.
Azulrojizoenvalorbajo.
Azulverdosoenvaloresaltosybajos.
Marcodelaventana:
Negro.
Grismuyalto.

8. Paredvioleta:
Violetarojizo.
Violetaazulado.

Violetagrisceomuybajo.

9. Paredverde:

Verdegrisceoenvaloresaltosybajos.
Verdeamarillento.

10. Techo:
Verdegrisceoenvaloresaltosybajos.

11. Edificiosvistosatravsdelapuertaabierta:
Violetagrisceoenvaloresaltosybajos.
Grisesdevaloresaltosybajos.
Ventanadeledificio:
Amarillosaturado
Amarillogrisceoenvaloralto

12. Puerta:
Violetaamarronadomuybajo.
Negro.

13. Edificiosvistosatravsdelaventanaabierta:
Paredesdeledificio:
Grisesdevaloresaltosybajos.
Grisviolceo.
Ventanitadeledificio:
Rojosanaranjadosenvaloresaltosybajos.
Marcodelaventanita:
Negro.

14. Rostroflotanteenelcielo:
Gris
Blanco
Negro

15. Cruz:
Grisamarronadoenvaloresaltosybajos
Negroygrisenvaloresaltosybajos.
Rojoazulado

16. Seccinquesobresaledelsaco:
Amarillogrisceoenvaloresaltosybajos.

Haypequeossectoresenloscualesvirahaciaunverdosoyhaciaun
rojizo.

17. Saco:
Marrnrojizo
Marrngrisceo
Pinceladasdeamarillogrisceo,grismuyaltoymanchasderojo.

18. Sangresobreelsuelo:
Rojoamarillento
Rojoamarronado

19. Sectordetransicinentreelverdeyelvioleta:
Azulentreviolceoyverdoso.

123

rojoamarillentomuysaturadoaltoybajonaranjarojizoaltogrisbajo

45 6.

verdegrisceobajoyaltoverdeamarillentoaltoybajoMarrnvaloraltoybajoGrismuyalto

7.

AzulmuysaturadoAzulaltoAzulRojizoaltoybajoAzulverdosoenvaloresaltosybajos


8.

NegroyGrismuyaltoVioletarojizoVioletaazulado

9.

VerdegrisceovaloraltoybajoVerdeamarillento

10


10.11.

VerdegrisceovaloraltoybajoVioletagrisceovaloraltoybajoGrisvaloraltoybajo

12.

AmarillosaturadoAmarillogrisceovaloraltoVioletaamarronadomuybajoNegro

13.

negroGrisesdevaloresaltosybajosGrisviolceoRojoanaranjadovaloraltoybajo

11


14.15.

Gris/Blanco/NegroGrisamarronadoenvaloresaltosybajosNegroygrisenvaloresaltosybajos

16.17.

RojoAzuladoAmarillogrisceoenvaloresaltosybajosMarrnrojizoMarrngrisceo

18

RojoamarillentoRojoamarronado

12


INVIERNOENPARS,EMILIOPETORUTTI:Indicacindelrepertorio.

13


1. Rojo(tintepuro)

2. Amarilloenvaloralto

3. Rojoamarillentoenvaloresaltosybajos

4. Verdeamarillento,verdeamarillentoenvaloresbajos

5. Azulverdosoenvaloresaltosybajos

6. Verdeazuladovaloresaltosybajos

7. Verdegrisaceo

8. Azulyazulgrisceoenvaloresaltosybajos

9. Grisrojizo

10. Azulrojizo

11. Verdeenvaloresbajos

12. Grisenvaloresaltosybajos

14


TringulosdePetorutti

1. 2.3.4.

(Rojopuro)AmarilloAltoRojoamarillentoalto
yrojoam.bajoVerdeAmarillento
(YverdeAmarillentobajo)

5..67.8.

(Azulverdosoalto
yAzulverdosobajo)VerdeazuladoaltoVerdegrisceo(Azulazulgrisceo)

yverdeazuladobajo
yv.a.+bajo)

9.10.11.12.

GrisrojizoAzulrojizoVerdepurobajoGrisbajoy+bajo

15


16