Analisis

Sonata no.3 para violn y clavicordio (1er movimiento)

G.F. Handel

Nombre:Jos Fernando Solares Jimnez

Mayo 2017
Universidad Autnoma de Baja California
Facultad de Artes
Lic. en Msica
Materia: Anlisis de la msica Barroca
Maestro: Pablo Gomez Cano
Informacin general

En este trabajo se pretende analizar la sonata no.3 para violn y clavicordio del compositor G.
F. Handel. Este anlisis se enfoca en encontrar la figuras retricas ( muy usadas en el periodo
barroco) y la armona. Esto con el fin de mejorar o guiar a los intrpretes de esta pieza.

G. F. Handel

Georg Friedrich Hndel naci el 23 de febrero de 1685 en Halle, Alemania y falleci el 14 de

Abril de 1759 en Londres, Inglaterra, este ultimo donde el compostor ue naturalizado. Fue un
compositor contemporneo a Bach, sin embargo, muy diferentes en estilo y aspiraciones.
Datos importantes
En 1705 estrena su primera pera Almira. Un ao ms tarde realiza un viaje a Italia, donde
forja en gran parte su estilo aprendiendo del estilo italiano de la pera y combinando la
tradicin contrapuntstica alemana.
En 1710 regresa a Alemania y al final de ese ao viaja a Inglaterra, donde rpidamente se da
a conocer por sus peras italianas, tambin donde compuso una de sus obras ms
famosas,Rinaldo, y decide establecerse en Inglaterra.
A partir de 1730, a raz de las intrigas polticas, las disputas con los divos como, el castrato
Senesino, la bancarrota de su compaa teatral y la aparicin de otras compaas nuevas,
parte del pblico que hasta entonces lo haba aplaudido le volvi la espalda.
Handel de dedic a componer en gran parte oratorios. En 1741 compuso El Mesas, la obra
que ms fama le ha reportado. Con temas bblicos y textos en ingls, los oratorios, muestran
la parte ms original de toda la produccin del compositor y la nica que, a pesar del tiempo,
se ha mantenido en el repertorio, especialmente en el Reino Unido, donde el modelo
establecido por Haendel ha inspirado la concepcin de sus respectivos oratorios a autores
como Edward Elgar o William Walton.
Instrumentalmente este compositor siendo un compositor prolfico de conciertos grossos y
conciertos de rgano.

Sonata no.3 para violn y clavicordio

Al igual que muchos compositores del barroco, su catlogo no es completamente autntico o
comprobado. No hay instrucciones especficas de cmo interpretar las piezas, por lo tanto,
hay muchas discrepancias. Tal Vez no tanto con el estilo barroco pero s con el estilo de
Haendel. En veces puede malinterpretarse su msica ya que el estilo de Bach era muy
predominante en ese tiempo.
La sonata no.3 est compuesto de 4 movimientos, esta forma predecesor de la forma sonata
clsica. Los movimientos son, Adagio en Fa Mayor y mtrica de en una sola seccin,
Allegro en Fa mayor y en mtrica de 4/4 dividida en dos secciones con sus respectivas
repeticiones, Largo en Re Menor y mtrica de 3/2 dividida en dos secciones con sus
respectivas repeticiones, y Allegro en Fa Mayor y mtrica de 4/4 dividida en secciones, la
primera con repeticiones y la segunda con una notable modulacin a la dominante ( Do
Mayor).
En el primer movimiento en particular hay mucha discrepancia respecto al tempo que debe
ser tocado, debido a que tiene muchas figuraciones rpidas, algunos dicen que esta pieza no
debe ser tocada tan rpido para darle un sentido de contraste con el segundo movimientos, lo
mismo que pasa con el tercero y el cuarto. Otros sin embargo, piensas que la pieza debe ser
interpretada un poco ms rpido que adagio para darle continuidad hacia el siguiente
movimiento.

Figuras retricas

Las figuras retricas surgen en la msica de la necesidad de realzar la letra de la msica vocal
por medio de expresiones musicales, esto tambin se aplica a la msica instrumental de una
forma de resaltar tanto frases como el discurso armnico. Este concepto es tomado de la
poesa, donde es parte fundamental para una buena interpretacin.

Analisis

Justo en el inicio de la pieza comienza con lo que yo encontr como un exclamatio. Figura
retrica que como la palabra hace parecer exclama!, resalta algo, en este caso, resalta los
acordes de Fa mayor y Mi menor con sptima.
Aun siendo piano es una de las frases ms lentas de todo el movimiento, por eso lo consider
un exclamatio.
Enseguida en el comps nueve encontr un hiprbaton , figura retrica que enfatiza un brinco
meldico.

En el comps doce y trece se encuentra una frase clave para este movimiento, contiene tres
figuras retricas, anbasis que significa ascenso, gradatio que significa gradualmente y
anfora que hace referencia a un motivo, ya sea rtmico o meldico, que se repite durante
toda la pieza.

En los dos siguientes compases sucede una catbasis como respuesta, convirtiendo estos
cuatro compases en una frase bastante completa.

Enseguida en el comps 17 se encuentra otra catbasis, est muy obvia ya que desciende por
grado una novena, seguido por un hiprbaton.

En el comps 20 encontre una catbasis en gradatio. Una secuencia en forma descendente

por terceras denotando el acorde de mi menor con sptima.
En todo el movimiento la meloda va en un movimiento de anbasis-catbasis y viceversa.
En este caso sigue una anbasis. En el comps 23.

Enseguida tenemos unas frase muy importante. Ya que contiene varias figuras retricas y
aparte en esta parte de la pieza toniza a Re menor.
Podemos encontrar una anbasis y una catbasis en gradatio,una anfora y un hiprbaton.

Esta anfora se repite casi hasta el final de la pieza