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Barbara Stanwyck

B A R B A R A S TA N W Y C K
Ruby Katherine Stevens naci el 16 de julio de 1907 en Brooklyn,
Nueva York y falleci el 20 de enero de 1990 en Santa Mnica, California,
vctima de un enfisema pulmonar. Conocida tambin como la Reina
Babs. Y ciertamente monarca en una era dorada de Hollywood que la
llev a convertirse para el comn de los aficionados al cine en Barbara
Stanwyck. Su nombre artstico. El nombre con el que triunf primero en
los escenarios, ms tarde en el cine y en la ltima etapa de su vida pro-
fesional en la televisin, donde alcanz una nueva forma de estrellato y
rein como la matrona de la serie del Oeste mezclada con melodrama
en Valle de pasiones, una especie de Bonanza con pincelada femenina
que estuvo en antena cuatro temporadas , de 1965 a 1969 y donde la pro-
tagonista del coleccionable de actores de este mes interpret el papel
de Victoria Barkley del primero de los 112 captulos de 60 minutos de
duracin. Pudieron ser ms, porque la serie segua teniendo xito de
audiencia y si finalmente decidieron cancelarla fue porque las cadenas
preferan apostar por un nuevo tipo de espectculo televisivo para afron-
tar la dcada de los setenta. Barbara sac de esta aventura tres nomina-
ciones consecutivas al Premio Emmy, lo ms parecido a un Oscar para
televisin, en las tres primeras temporadas, de las cuales solo gan la
primera.
No fue la primera serie en la que Stanwyck apareci, ya que antes
Interpretando a Lora Hart en Enfermeras de noche, donde tambin haba interpretado varios papeles en distintos captulos de las series de
estaba Clark Gable. western Zane Grey (1958-1959) y Caravana (1961-1964) despus de las
cuales, en 1964, haba participado en el rodaje de un episodio piloto de
una serie de aventuras titulada Calhoun, que habra protagonizado con
Jackie Cooper, pero nunca lleg a rodarse. Posteriormente los televi-
dentes se reencontraron con ella en varios captulos de la serie Dinasta
en 1985 con un papel que luego se llev con carcter ms protagonista a
la serie derivada Los Colby, en la que trabaj de 1985 a 1986 y que fue su
ltimo trabajo ante las cmaras.
El trabajo de Stanwyck en la pequea pantalla puede servirnos
para reparar en el papel de la televisin en la trayectoria profesional
de las actrices y actores veteranos que ejercieron el estrellato en
Hollwyood en la pantalla grande. Repasando las muchas biografas que
hemos ido acumulando en este coleccionable podemos concluir que la
televisin suele jugar dos papeles distintos en la carrera de los astros
de Hollywood segn su talento, biografa privada, suerte y nivel de
estrellato. Pero sobre todo segn el momento en el que la televisin
aparece en sus carreras. Para los actores que, como Barbara
Stanwyck, pertenecen a la generacin que inici su trayectoria profe-
sional ante las cmaras en el momento de paso del cine mudo al
sonoro, la televisin aparece en la madurez y fue en muchos casos una
especie de retiro dorado, cuando no directamente un cementerio de
elefantes, para ordear las ltimas gotas de la mama del estrellato, en
La amargura del general Yen, un drama extico un ocaso profesional llevado por el oportunismo y la explotacin de la
dirigido por Frank Capra. propia imagen, sin mayores consecuencias para el cuerpo general de
sus carreras que las de suministrar un sueldo a los astros de antao.
Pienso que no es este el caso de Barbara Stawyck. Todo lo contrario.
Curiosamente, para los actores que comenzaron sus carreras en los
aos cincuenta, la ficcin televisiva de la poca, que aparece en su
etapa de formacin y forja juvenil ante las cmaras, se convirti en una
excelente plataforma de lanzamiento que finalmente les llev hasta el
estrellato cinematogrfico. Ejerci as la pequea pantalla no el papel
de ocaso, sino el de prlogo. Piensen por ejemplo en Lee Marvin, que
despus de varios aos haciendo papeles secundarios y ganndose los
primeros galones del estrellato en papeles de antagonista pudo
demostrar su capacidad como protagonista en la serie televisiva
Ballinger de Chicago, curiosamente un ao antes de aparecer como
invitado en un captulo de la serie The Barbara Stanwyck Show, que
tuvo una sola temporada en 1960-1961 y parta de la idea de rodar his-
torias independientes y autoconclusivas protagonizadas por la actriz,
cualquiera de las cuales podra haber servido como captulo piloto
para una serie de televisin porque eran como pelculas independien-
tes con una buena calidad media. De hecho, en algunos casos eran
ms interesantes que algunas de las producciones cinematogrficas
en las que intervino Stanwyck a lo largo de su carrera, aunque en
general fue bastante inteligente a la hora de aceptar trabajos ante las
Stanwyck junto a Gene Raymond en La vestida de rojo, cmaras. Mucho ms que otras de sus compaeras y compaeros de
dirigida por Robert Florey. oficio de la misma generacin.

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versin de El cartero siempre llama dos veces dirigida por Tay Garnett
en 1946 quedar ms claro lo que queremos decir cuando afirmamos
que Barbara Stanwyck tena clase. Su elegancia y su porte aristocr-
tico se mezclan adems en su filmografa con una galera de personajes
que habitualmente tenan que luchar por exigencias del guion con orge-
nes humilde, lo que daba como resultado una qumica dramtica muy
interesante entre la actriz y sus construcciones de ficcin. De todo ello
se traduce que los trabajos de Stanwyck son una buena escuela para las
actrices. Aunque no est en las listas de las premiadas con el Oscar ha
sido la maestra de varias generaciones de estrellas posteriores del cine
estadounidense. No en vano John Travolta afirma que su mejor
momento de los premios Oscar fue cuando en 1982 le entreg el Oscar
honorario que la desmemoriada y muchas veces injusta Academia de
Hollywood le deba a la actriz a modo de premio de consolacin por no
haberla tenido tan en cuenta como debiera entre sus premiadas, cosa
para la que ella haba hecho mritos de sobra en cualquiera de las
cuatro ocasiones en las que la nominaron. La primera nominacin le
lleg por Stella Dallas (1937), donde trabaj a las rdenes de King Vidor.
La pelcula alcanz tal popularidad que incluso se prolong en un serial
radiofnico con los personajes de la pelcula que lleg a estar dieciocho
aos en antena. Stanwyck enfrent el reto de interpretar un papel en el
Barbara Stanwyck, John Boles y Anne Shirley en Stella Dallas, una de
que tena que envejecer de 15 a 20 aos por encima de su edad, la nica
las pelculas en las que la actriz estuvo ms cerca del Oscar. ocasin en la que acept cambiar el color de su pelo para blanquearlo y
dar el mayor realismo posible a ese proceso de envejecimiento para la
En su conjunto la carrera de Stanwyck deja al aficionado una ficcin que tambin incluy prtesis para hacerle ms gordos los tobi-
coleccin de ttulos de calidad media tirando en muchos casos a alta. llos y algodn en las mejillas, un mtodo que luego utilizara Marlon
Ella ya se ocupaba con su talento y su aplomo ante las cmaras de Brando como mtodo de envejecimiento en la prueba de reparto para el
reforzar incluso los papeles ms tpicos y flojos de guion que pudieran papel de Vito Corleone en El Padrino. A pesar de todo eso, y de su exce-
ofrecerle. No en vano sus compaeros le haban otorgado el apodo de la lente interpretacin, ese ao el premio lo gan Luise Rainer por su papel
Reina, una Reina que alguien calific en una ocasin como la mejor de transformacin en una mujer china en La buena tierra, batiendo
actriz que nunca gan un Oscar, y a la que el Gobierno de Estados adems a Janet Gaynor por Ha nacido una estrella, Greta Garbo por
Unidos calific en 1944, con su sueldo de 400000 dlares, como la mujer Margarita Gautier e Irene Dunne por La pcara puritana, ninguna de las
mejor pagada del pas. La misma mujer que en 1939, cuando le pregun- cuales, en mi opinin, superaba el trabajo de Barbara Stanwyck, que
taban por la diferencia de edad con su segundo marido, Robert Taylor, adems en esta pelcula, como en otros papeles de su filmografa,
cuatro aos ms joven que ella, contestaba: El chico tena algo que estaba por delante de su poca y an hoy resiste bien el paso del tiempo.
aprender y yo tena algo que ensearle. La segunda nominacin le lleg a nuestra protagonista por su
Su acento de Brooklyn, que poda desenfundar junto con el podero trabajo junto a Gary Cooper, que fue quien recomend a la actriz para el
de sus cuerdas vocales, a las que no obstante maltrat como fumadora papel, una de las mejores parejas de su filmografa, en Bola de fuego
empedernida que era, la convirtieron en una de las ms carismticas (1941). La qumica Stanwyck-Cooper funcion sin duda mucho mejor de
mujeres fatales del cine con el inolvidable papel de Phyllis Dietrichson lo que habra funcionado con cualquiera de las otras actrices que se
en Perdicin, de Billy Wilder. Su aparicin en la secuencia de las escale- barajaron para interpretar el papel de Katherine Sugarpuss OShea,
ras y la cadena en el tobillo forman parte de la mitologa esencial del Carole Lombard, Lucille Ball, Jean Arthur, Betty Field o Ginger Rogers,
cine negro. Stanwyck era una de la pocas actrices que podan dejar claro que entre todas ellas fue la que estuvo ms cerca de interpretarlo. A las
con una sola mirada que el pblico no deba confundirse: aquella cadena rdenes de Howard Hawks, el do Stanwyck-Cooper construy un
en el tobillo no la ataba a ella, sino al protagonista masculino, Walter ejemplo perfecto de la guerra de sexos que ejerce como epicentro de la
Neff, interpretado por Fred MacMurray. Si comparamos esa secuencia alocada comedia screwball en lo que fue el canto de cisne de esta
con una similar que protagonizaran Lana Turner y John Garfield en la manera de entender el humor de comedia romntica en el cine estadou-
nidense. Pero en esa ocasin Stanwyck tampoco se llev el Oscar, que
fue a parar a manos de Joan Fontaine por Sospecha, de Hitchcock,
batiendo adems de a Stanwyck a pesos pesados como Bette Davis por
La loba, Olivia De Havilland por Si no amaneciera y Greer Garson por De
corazn a corazn.
La tercera nominacin la consigui Stanwyck con su trabajo en
Perdicin (1944), donde estuvo espectacular, salvo por una peluca
rubia que sin duda es posiblemente el peor cabello que ha lucido la
actriz en pantalla en toda su carrera, o al menos uno de los finalistas
para ocupar puesto entre los cinco peores (el productor Buddy DeSylva
afirm al verlo en los brutos rodados uno de los das de rodaje: Contra-
tamos a Barbara Stanwyck y aqu tenemos a George Washington, y al
verlo hoy lo cierto es que resulta imposible no pensar en las melenas
postizas que suele gastar el amigo Nicolas Cage para tunear su falta de
pelo). El pelucn fue idea de Wilder, y cuando se percat de la metida de
pata tena rodada media pelcula, as que acab convencindose a s
mismo de que haba metido la pata a propsito. Como dijo aquel otro: la
caridad empieza por uno mismo. Cuenta la leyenda que, adems, inicial-
mente, Stanwyck dud en interpretar el papel despus de leer el guion y
ver que se trataba de (ojo, aqu viene el spoiler, as que si no han visto la
Junto a Adolphe Menjou y William Holden en Sueo dorado. Holden pelcula dejen de leer en este momento y no prosigan hasta el siguiente
siempre le agradeci que le recomendara para su primer papel destacado. punto y seguido) de una asesina, pero finalmente Wilder, que la tena

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una sobrenaturalmente guapa y nada coherente Juana de Arco de postal
hollywoodiense que recibiendo el mensaje de Dios en la celda donde la
tenan encerrada pareca estar experimentando un tipo de sensaciones
ms carnales y mundanas que religiosas (ustedes ya me entienden); con
Irene Dunne en otro de sus melodramticos enredos cosidos con lgri-
mas, Nunca la olvidar, y con Olivia de Havilland metida en un hospital
mental en la mucho ms interesante Nido de vboras. Para ser sincero,
pienso que el pulso por el premio debera haber estado entre Stanwyck y
De Havilland. Qu nos ensea este repaso por las cuatro pelculas que
acercaron a nuestra protagonista de este mes a los Oscar? Pues que en
al menos dos de las cuatro candidaturas a las que estuvo nominada (un
50 por ciento), Stanwyck haba hecho mritos sobrados para conseguir
el Oscar proponiendo adems personajes que estaban avanzados a su
tiempo y an hoy siguen siendo tan actuales como cuando se rodaron
esos largometrajes, cosa que no puede decirse de la mayor parte del
resto de las nominadas al premio en esos mismos aos.
Unin Pacfico, western dirigido por Cecil B. De Mille, que defini a la
actriz como una de las mejores profesionales con las que haba trabajado. Tragedia, infancia corta y pionera del cine sonoro
Cinco hermanos, una madre muerta y un padre que abandon a
fichada como favorita para el papel incluso antes de pensar en la peluca, sus hijos dejando tras de s una familia destruida es lo que qued para el
acab convencindola, a base de retarla dicindole que no fuera paisaje de la infancia de Barbara Stanwyck. Tena cuatro aos cuando su
cobarde. Con todo, ese ao el Oscar se lo llev Ingrid Bergman por Luz madre muri despus de que un borracho la empujara en la calle y fuera
que agoniza, que para ser sincero tampoco me parece nada del otro atropellada por un tranva. A consecuencia del trgico suceso, su padre,
mundo, como el resto de las candidatas, Claudette Colbert por Desde albail de ocupacin, desapareci incapaz de superar la prdida y nunca
que te fuiste, Bette Davis por La seora Skeffington y Greer Garson por volvieron a verle. La futura estrella fue criada por su hermana, que no
La seora Parkington. Supongo que ante los votantes de la Academia la era mucho mayor que ella, antes de pasar por casas de parientes y de
seoras Skeffington y Parkington se anularon mutuamente y hasta acogida tras la cuales volvi a pasar a la custodia de su hermana, que
puede que provocaran alguna confusin y gente que vot a quien no para entonces se ganaba ya la vida como corista. En esas condiciones no
quera, lo de Colbert no estaba mal pero tampoco era para Oscar Pero tuvo mucho tiempo para madurar porque las condiciones familiares no
Stanwyck estaba interpretando un papel de cine negro, policaco, se lo permitieron. Su infancia fue corta y pronto tuvo que aparselas
gnero, divertido, ante tanto dramn buscador de lgrimas en plan des- ella sola para poder salir adelante. Sin control o vigilancia paternos, a
garrador, as que lo llevaba de colores para agarrar el premio. Su ltima los nueve aos empez a fumar, cinco aos despus abandon la
oportunidad de conseguirlo lleg con la nominacin por Voces de muerte escuela, nunca curs estudios en el instituto y a los catorce aos trabaj
(1948), una intriga al estilo Hitchcock, pero dirigida por Anatole Litvak como telefonista, empleada de un archivo y envolviendo paquetes en
donde adems tena como compaero de reparto a otro peso pesado de unos grandes almacenes. Contaba quince aos cuando encontr la
la pantalla grande: Burt Lancaster. Adaptacin de una obra de gran xito manera de empezar a ganarse la vida en el mundo del espectculo,
en la radio que haba interpretado originalmente en las ondas Agnes primero como chica de coro con el nombre de Dolly Evans, donde era
Moorehead (le ofrecieron un papel secundario en el largometraje y lo una de las bailarinas del nmero titulado Frolicking Gods. Fue una de
rechaz porque se sinti insultada de que no le dieran el protagonista), las chicas de las Ziegfeld Follies, apareciendo en varias revistas, y tena
se concibi inicialmente con Laraine Day como protagonista, pero esta 18 aos cuando consigui el papel principal interpretando a una baila-
rechaz el papel para irse a rodar con Kirk Douglas la comedia romn- rina de cabaret en el melodrama The Noose, que se represent en Bro-
tica Mi querida secretaria, lo cual, a la vista de los resultados finales de adway nueve meses, y de paso la anunci en el programa con el nombre
las dos pelculas, fue un grave error de clculo profesional. Stanwyck, con el que iba a convertirse en estrella, inspirado por un cartel teatral
cuyo personaje se pasaba el largometraje en la cama hablando por tel- en el que se lea Jane Stanwyck en Barbara Fretchie Su primer papel
fono qued paradjicamente exhausta por el frentico ritmo de trabajo principal en los escenarios de Broadway lleg en 1927 en la obra Bur-
para completar su papel en doce das de rodaje. Resultado: una inter- lesque, donde recibi buenas crticas, adems de permanecer dos aos
pretacin memorable de la actriz, icnica para muchas de sus compae- en cartel. Fue entonces cuando finalmente el cine empez a fijarse en la
ras de oficio y digna de estudiar cuidadosamente. Pero el Oscar se le joven actriz y tuvo a Columbia Pictures y Warner Brothers llamando a su
escap de nuevo, esta vez en las manos de Jane Wyman por Belinda, en puerta.
el mismo ao en que Ingrid Bergman optaba al premio por interpretar a Barbara Stanwyck apareci en papeles de corte secundario como
El dueto errante (1927), La puerta cerrada (1929) y Mexicali Rose (1929),
antes de conseguir su primer papel destacado en Mujeres ligeras (1930),
dirigida por Frank Capra, con la que pudo ejercer como una de las pio-
neras de las entonces denominadas talkies, las primeras pelculas
habladas en los primeros pasos del cine sonoro. El director recordaba
sin embargo en su biografa que inicialmente no quera contar con ella
porque su prueba de casting no le haba convencido, de manera que fue
el primer marido de la actriz, Frank Fay, el que intervino en clave furiosa
llamando por telfono a Capra para ponerlo a caldo por haber hecho que
Stanwyck volviera a casa llorando. A lo que el director replic que en la
prueba le haba dado la impresin de que a ella ni siquiera le interesaba
interpretar el papel. Fay explic esa actitud por la timidez de la joven
actriz derivada de los palos que se haba llevado en el cine hasta ese
momento, y convenci a Capra mostrndole la prueba que haba hecho
en Warner Bros. para interpretar el papel de la bailarina de cabar de la
obra The Noose en una adaptacin al cine que luego no protagoniz,
aunque la pelcula lleg a rodarse en 1928. Capra qued ms convencido
Junto a Gary Cooper en la ltima pelcula destacada de comedia despus de verla en esa otra prueba y acab fichndola para el primer
screwball, Bola de fuego. papel protagonista en la filmografa de Stanwyck.
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William Dieterle, mientras su nombre creca en los crditos y su estre-
llato y popularidad tambin, etiquetndola como una de las actrices ms
atrevidas de Hollywood a raz de algunos de esos argumentos.
Capra, que la dirigi en varias ocasiones en esa primera etapa,
deca de ella en su biografa, El nombre sobre el ttulo, publicada en
1971, que era la nica actriz que no necesitaba ensayos, porque lo daba
todo en la primera toma, y adems la describa como una de las actrices
ms entregadas que haba conocido, cuya dedicacin al oficio le haba
ganado el afecto de sus compaeros y por todo el equipo que trabajaba
detrs de las cmaras.
En ese sentido, otro de los directores clsicos destacados del cine
estadounidense con el que trabaj, Cecil B. DeMille, que la dirigi en
Unin Pacfico (1939), afirm de ella: Nunca he trabajado con una actriz
que fuera ms cooperativa, menos temperamental y mejor trabajadora.
Y algunos de los astros con los que coincidi en los rodajes, como
Robert Preston o William Holden, que siempre le agradeci haberle
En Perdicin comparti reparto con Fred MacMurray. Clsico del cine recomendado para que le dieran uno de sus primeros papeles serios en
negro dirigido por Billy Wilder y homenajeado en la serie House of Cards. Sueo dorado (1939), Henry Fonda, con el que interpret una de sus
comedias ms divertidas, Las tres noches de Eva (1941), a las rdenes
Dos matrimonios, el choque con la censura y el de Preston Sturges, que haba escrito el guion especficamente para ella
(aunque la Paramount quiso imponerle como alternativa el do formado
afecto de los colegas por Ray Milland y Paulette Goddard), la citaban como su compaera de
Barbara se haba casado con el actor, compositor y guionista trabajo favorita. En su filmografa de la poca ms intensa de su carrera
Frank Fay, al que conoci cuando trabajaba en Burlesque, el 26 de encontramos otros ttulos que tener en cuenta como La osa mayor y las
agosto de 1928 y se divorciaron el 20 de diciembre de 1935, despus de estrellas (1936), dirigida por John Ford (que no obstante repudi la pel-
adoptar con l a un nio, Dion Anthony Fay, en 1932, del que luego per- cula porque segn l la productora la haba estropeado), Desayuno para
maneci alejada durante aos. Su segundo marido fue el actor Robert dos (1937), Ocho mujeres y un crimen (1938), Recuerdo de una noche
Taylor, con el que se cas el 14 de mayo de 1939 y del que se divorci el (1940), Juan Nadie (1941), nuevamente con Capra como director y que
25 de febrero de 1952 al parecer por iniciativa de l. Stanwyck declar Gary Cooper acept sin leer el guion porque quera trabajar con
luego que no acabaron precisamente como amigos, aunque volvieron a Stanwyck, Una gran seora (1942) y La estrella de variedades (1943),
tener una relacin de amistad con el paso del tiempo. ambas dirigidas por William Wellman, El extrao amor de Martha Ivers
Stanwyck fue adems la protagonista de varias pelculas que se (1946), California (1947), El aullido del lobo (1947) junto a Errol Flynn,
rodaron antes de que entrara en vigor el Cdigo de Produccin de la Las dos seoras Carroll (1947), junto a Humphrey Bogart, La rebelde
Oficina Hays, con las normas de autocensura de los estudios de Holly- (1948), Mundos opuestos (1949) o Direccin prohibida (1949).
wood. En el ao 1934 el Cdigo estaba empeado en imponerse a las pro- El afecto que se gan en los plats derivaba no solo de sus relacio-
ducciones cinematogrficas como garanta de su moral, una moral nes con actores y directores, sino tambin con los tcnicos, a alguno de
puritana y censora que le llev a arremeter retroactivamente contra los cuales incluso lleg a ayudar cuando pasaban por apuros econmi-
aquella pelculas precdigo que no haban aplicado las normas de cos. A sus 45 aos comprob que su pelo empezaba a encanecer, pero
censura impuestas por la Oficina Hays posteriormente, incluyendo varias se neg a teirse o a disimular su edad, y afront as su carrera en los
con Stanwyck como protagonista. En esa poca algunos de los argumen- aos cincuenta, incorporando a su filmografa varias pelculas intere-
tos de las pelculas de la actriz entraban en conflicto con las normas que santes en las que demostr que segua teniendo buen criterio para
se impusieron posteriormente, como Ilcito (1931), Enfermeras de noche elegir trabajos, como El caso de Thelma Jordon, (1950), dirigida por
(1931), La mujer milagro (1931), Amor prohibido (1932), Cruel desengao Robert Siodmak y con su hermano mayor, Malcolm Byron (Bert) Stevens
(1932), La amargura del general Yen (1933), En boca de todos (1933), interpretando un papel de abogado, Mentira latente (1950), El hundi-
Carita de ngel (1933), La novia de la suerte (1934), A Lost Lady (1934), La miento del Titanic (1953), Soplo salvaje (1953), de Hugo Fregonese,
novia secreta (1935) y La vestida de rojo (1935). No fueron ttulos que donde se reencontr con Gary Cooper formando un tro en clave de
pasaran a la historia del cine por la puerta grande, pero le permitieron a melodrama y mujer fatal con Anthony Quinn, La torre de los ambiciosos
Stanwyck trabajar con una plantilla de directores que iban a sealarse en (1954), Huida a Birmania (1955), Siempre hay un maana (1956).
el cine norteamericano de los aos treinta, cuarenta e incluso cincuenta, Barbara Stanwyck fue adems una presencia femenina destacada
como Frank Capra, William Wellman, Robert Florey, Archie Mayo o en las pelculas sobre el salvaje y lejano Oeste. Annie Oakley (1935), fue
su primer western, interpretando al personaje real del ttulo, que haba
destacado como una de las mejores tiradoras del Oeste. Tambin fue la
primera pelcula que rod como actriz freelance cuando decidi que los
estudios no le estaban dando bajo contrato los papeles que le interesa-
ban. A su lista de westerns hay que aadir Las furias (1950), dirigida por
Anthony Mann, Sombras tenebrosas (1953), La reina de Montana (1954),
Hombres violentos (1955), Los indomables (1956), El sargento Hook
(1957), y sobre todo Cuarenta pistolas (1957), que rod a las rdenes de
Samuel Fuller en un papel capaz de rivalizar con el que interpretara su
amiga Joan Crawford en Johnny Guitar, como icnico protagonismo
femenino dentro de un gnero eminentemente masculino en el Holly-
wood de los cincuenta. Lo cual nos lleva al principio de este artculo, a
su larga dedicacin a la serie del Oeste Valle de pasiones, y a cmo ella
misma, que era de procedencia urbanita y neoyorquina hasta en el
acento, pidi sin embargo que tras su muerte no hubiera funeral y sus
cenizas se esparcieran en Lone Pine, California, paisaje en el que se
haban rodado numerosos westerns.
Burt Lancaster fue su compaero en Voces de muerte,
una intriga muy hitchcockiana . Miguel Juan Payn