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El documento discute las perspectivas de la música posmoderna, ya sea como música de la era posmoderna o como música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del posmodernismo. Explica que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos o metarrelatos de la modernidad, lo que llevó a algunos artistas como John Cage a cuestionar la posibilidad de decir algo significativo en el arte. También describe las características de la música posmoderna según autores como Kramer, incluyendo el eclecticismo, la
El documento discute las perspectivas de la música posmoderna, ya sea como música de la era posmoderna o como música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del posmodernismo. Explica que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos o metarrelatos de la modernidad, lo que llevó a algunos artistas como John Cage a cuestionar la posibilidad de decir algo significativo en el arte. También describe las características de la música posmoderna según autores como Kramer, incluyendo el eclecticismo, la
El documento discute las perspectivas de la música posmoderna, ya sea como música de la era posmoderna o como música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del posmodernismo. Explica que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos o metarrelatos de la modernidad, lo que llevó a algunos artistas como John Cage a cuestionar la posibilidad de decir algo significativo en el arte. También describe las características de la música posmoderna según autores como Kramer, incluyendo el eclecticismo, la
La msica posmoderna se ha entendido desde dos perspectivas; como msica de la era
posmoderna, o como msica que sigue las tendencias estticas y filosficas
del posmodernismo. Aunque para muchos el movimiento posmoderno form parte de la reaccin contra el modernismo, no toda la msica posmoderna se define principalmente en oposicin a la msica moderna; esta etiqueta ha sido usada por crticos y tericos. La msica posmoderna no es un estilo musical en particular, sino que se refiere a la msica de la era posmoderna. Los trminos "posmoderno", posmodernismo, posmodernista, y posmodernidad son trminos exasperantes (Bertens, 1995, 3). De hecho, los posmodernistas cuestionan las definiciones y categoras estrechas de las disciplinas acadmicas, las cuales consideran como los restos de la modernidad (Rosenau, 1992, 67).
El fin de los metarrelatos en msica
Uno de los principales teorizadores sobre la posmodernidad fue Jean-Franois Lyotard, quien plante que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos metarrelatos) de la modernidad (Lyotard, 1997, 25). En este sentido, los metarrelatos cristiano, racionalista, idealista, capitalista y marxista, haban fracasado en su intento de emancipacin; legitimados mediante cada uno de sus fundamentos (la razn para el racionalista, la revolucin para el marxista). Esta postura (la muerte de los metarrelatos) llev a algunos artistas a pensar en el fin de los relatos, como es el caso de la famosa obra 433 de John Cage; donde ya nada se puede decir. Claro est que, como sostiene Gianni Vattimo (siguiendo la idea de Lyotard), la muerte de los metarrelatos, implica el nacimiento de los pequeos relatos (interpretaciones subjetivas), que a su vez implica unas dialcticas en aras de una comunicacin intersubjetiva.
La actitud musical posmodernista
El posmodernismo en msica no se refiere a un estilo musical en particular, sino que se refiere a la msica de la era posmoderna. La msica posmodernista, por otro lado, comparte caractersticas con el arte posmoderno esto es, arte que viene despus y reacciona contra el modernismo (ver Modernismo Musical). Fredric Jameson, una figura importante en el pensamiento del posmodernismo y la cultura, llama al posmodernismo el dominante cultural de la lgica del capitalismo tardo (Jameson, 1991, 46); lo cual significa que, a travs de la globalizacin, la cultura posmoderna est ligada inextricablemente con el capitalismo (Mark Fisher, casi 20 aos despus, fue ms all, llamndola esencialmente la nica posibilidad cultural (Fisher, 2009, 4)). Por otro lado, partiendo de Jameson y otros tericos, David Beard y Kenneth Gloag argumentan que, en msica, el posmodernismo no es solo una actitud sino tambin algo inevitable en el actual clima cultural de fragmentacin (Beard y Gloag, 2005, 141 45). Ya en 1938, Theodor Adorno haba identificado una tendencia hacia la disolucin de un conjunto de valores culturalmente dominante (Beard y Gloag, 2005, 141), citando la cosificacin de todos los gneros como el comienzo del fin del gnero o las distinciones de valor en la msica (Adorno, 2002, 29395). En algunos aspectos, la msica postmoderna podra ser categorizada simplemente como la msica de la era postmoderna, o la msica que sigue las tendencias estticas y filosficas del postmodernismo, pero con Jameson en mente, est claro que estas definiciones son inadecuadas. Como sugiere el nombre, el movimiento posmodernista form parte como reaccin a los ideales del modernismo, pero de hecho la msica posmoderna tiene ms que ver con la funcionalidad y el efecto de la globalizacin que con una reaccin, movimiento o actitud especfica (Beard y Gloag, 2005, 142). Frente al capitalismo, Jameson dice, es ms seguro comprender el concepto de lo posmoderno como un intento de pensar el presente histricamente en una poca que ha olvidado cmo pensar histricamente en primer lugar (Jameson, 1991, ix). Jonathan Kramer postula la idea (siguiendo a Umberto Eco y Lyotard) que el posmodernismo (incluyendo el posmodernismo musical) es ms una actitud que un estilo o periodo histrico (esto es, una condicin). Por otro lado, plantea los trminos Posmodernismo y Antimodernismo, diferencindose uno del otro, en que el primero hace referencia hacia obras pasadas sin un sentimiento de nostalgia, mientras el antimodernismo s guarda cierta nostalgia hacia las obras antiguas. Tambin sostiene que el modernismo y antimodernismo musical son expresiones musicales elitistas, mientras una de las caractersticas (como veremos ms adelante) del posmodernismo es acabar con esa posicin; es decir, msica antielitista Kramer (2002, 15). Kramer enumera (susceptibles de cambio) 16 caractersticas de la msica posmoderna, y me refiero a msica que es entendida de una manera posmoderna, o que requiere de estrategias de escucha posmodernas, o que proporciona experiencias de escucha posmodernas, o que exhibe prcticas composicionales posmodernas. De acuerdo con Kramer Kramer (2002, 1617), la msica posmoderna:
1. No es simplemente un rechazo al modernismo o su continuacin, sino que tiene
aspectos de ambos, un rompimiento y una extensin 2. Es, en cierto nivel y de cierta manera, irnica 3. No respeta fronteras entre sonoridades y procedimientos del pasado y del presente 4. Reta las barreras entre estilos altos y bajos 5. Muestra desdn por el frecuente valor incuestionable de la unidad estructural 6. Cuestiona la exclusividad mutua de los valores elitistas y populistas 7. Evita formas totalizadoras (p. ej, no quiere que las piezas enteras sean tonales o seriales ni se fundan en un molde formal establecido) 8. No considera la msica como autnoma sino como relevante para los contextos cultural, social y poltico 9. Incluye citas o referencias a la msica de muchas tradiciones y culturas 10.Considera la tecnologa no solo como un camino para preservar y transmitir, sino tambin como implicada profundamente en la produccin y esencia de la msica 11.Abarca contradicciones 12.Desconfa de las oposiciones binarias 13.Incluye fragmentaciones y discontinuidades 14.Engloba pluralismo y eclecticismo 15.Presenta mltiples significados y mltiples temporalidades 16.Localiza el significado e incluso la estructura en el oyente, ms que en partituras, performances, o compositores Daniel Albright resume las principales tendencias del posmodernismo musical en
1. Bricolaje 2. Poliestilismo 3. Aleatoriedad
Surgimiento del posmodernismo en la msica popular[editar]
Un autor ha sugerido que la emergencia de la msica posmoderna en la msica popular ocurri a finales de los aos 60, influenciada en parte por el rock psicodlico y por uno o varios de los ltimos lbumes de los The Beatles (Sullivan, 1995, 217). Beard y Gloag apoyan esta posicin, citando la teora de Jameson los cambios radicales de los estilos y lenguajes musicales a lo largo de los 60s (son) ahora vistos como un reflejo del posmodernismo (Beard y Gloag, 2005, 142; ver tambin Harvey, 1990). Otros han ubicado los comienzos del posmodernismo en las artes, con referencia particular en msica, alrededor de 1930 (Karolyi, 1994, 135; Meyer, 1994, 33132).
Compositores citados como importantes para la msica posmoderna
Compositores de msica occidental ("clsica")[editar]
John Adams (Carl, 1990, 45, 5154; Kramer, 2002, 13)
Thomas Ads (Fox, 2004, 53) Robert Ashley (Gagn, 2012, 12, 19) Luciano Berio (Connor, 2001, 47778; Kramer, 2002, 14) Harrison Birtwistle (Beard and Gloag, 2005, 143) William Bolcom (Carl, 1990, 45, 5963) Hans-Jrgen von Bose (Kutschke, 2010, 582) Pierre Boulez (Butler, 1980, 7; Mankowskaya, 1993, 91; Ofenbauer, 1995, passim; Petrusva, 2003, 45) Henry Brant (Gagn, 2012, 4445, 208) Earle Brown (Born, 1995, 56) John Cage (Born, 1995, 56; Pasler, 2011) Cornelius Cardew (Born, 1995, 56) Elliott Carter (Beard and Gloag, 2005, 143) Aldo Clementi (Morris, 2009, 559) John Corigliano (Kramer, 2002, 14) Hans-Christian von Dadelsen (Kutschke, 2010, 582) Brian Eno (Gagn, 2012, 9091) Morton Feldman (Born, 1995, 56) Brian Ferneyhough (Carl, 1990, 4548) Philip Glass (Beard and Gloag, 2005, 144) Vinko Globokar (Mankowskaya, 1993, 91) Heiner Goebbels (Beard and Gloag, 2005, 142) Michael Gordon (Gagn, 2012, 117) Peter Gordon (Gagn, 2012, 117) Henryk Grecki (Beard and Gloag, 2005, 143) Hans Werner Henze (Butler, 1980, 7) Charles Ives (LeBaron, 2002, 59) Ben Johnston (Carl, 1990, 45, 5559) Mauricio Kagel (Gagn, 2012, 14950) Wilhelm Killmayer (Kutschke, 2010, 582) Zygmunt Krauze (Kramer, 2002, 13) David Lang (Gagn, 2012, 156) Anne LeBaron (Gagn, 2012, 15657) Ren Leibowitz (Butler, 1980, 7) Gyrgy Ligeti (Geyh, n.d.) Olivier Messiaen (Butler, 1980, 7) Beata Moon (Gagn, 2012, 180) Detlev Mller-Siemens (Kutschke, 2010, 582) Luigi Nono (Butler, 1980, 7) Michael Nyman (Pasler,, 2011) Pauline Oliveros (Carl, 1990, 45, 5455; Gagn, 2012, 193) John Oswald (Gagn, 2012, 199200) Harry Partch (Gagn, 2012, 202) Bernard Rands (Kramer, 2002, 14) Steve Reich (Connor, 2001, 47980; Kramer, 2002, 14; Mankowskaya, 1993, 91) Wolfgang Rihm (Beard and Gloag, 2005, 142) Terry Riley (Gagn, 2012, 208) George Rochberg (Kramer, 2002, 13) Alfred Schnittke (Kramer, 2002, 13) Wolfgang von Schweinitz (Kutschke, 2010, 582) Karlheinz Stockhausen (Butler, 1980, 7; Connor, 2001, 47677; Geyh, n.d.; Petrusva, 2003, 45) John Tavener (Beard and Gloag, 2005, 143) Manfred Trojahn (Kutschke, 2010, 582) Trevor Wishart (Connor, 2001, 48081) Christian Wolff (Born, 1995, 56) Charles Wuorinen (Carl, 1990, 45, 4851) Iannis Xenakis (Geyh, n.d.) La Monte Young (Born, 1995, 56) John Zorn (Gagn, 2012, 306) Msica popular msicos citados como importantes para la msica posmoderna[editar]
Bad Religion (O'Reilly, 1994)
David Bowie (Berger, 2003, 8) Michael Jackson (Berger, 2003, 8) Madonna (Berger, 2003, 8) Talking Heads (Smart, 1993, 14) Frank Zappa (Gagn, 2012, 305)
Msica clsica del siglo XX
Msica clsica del siglo XXI Msica y cultura La msica ha sido siempre una forma de expresin cultural de los pueblos y de las personas a travs de la que se expresa la creatividad. La msica es un arte, pero las manifestaciones musicales van unidas a las condiciones culturales, econmicas, sociales e histricas de cada sociedad, por lo que estas manifestaciones son muy variadas. La msica tiene como finalidad la expresin y creacin de sentimientos, tambin la transmisin de ideas y de una cierta concepcin del mundo. Es evidente que la msica siempre ha tenido un papel muy importante en la sociedad. Dada esta presencia, encontramos en la historia del pensamiento, diferentes aproximaciones a esta expresin, tratando de estudiar su papel en la sociedad, en la educacin, el por qu de sus efectos, su poder, sus orgenes, etc. El contenido moral de la msica coincide con el deseo de todo ser humano: bsqueda de la felicidad en la evasin de las miserias de la vida cotidiana, ahogada por las preocupaciones materiales. Pero el anlisis de la msica debe ir ms all. Algunos postulados del pensamiento de San Agustn nos ensean que la msica es clave para hacer comprensible la trama de las cosas, recurre a un mundo artificial para comprender la realidad y su acontecer. En su relacin con la cultura podemos decir que la msica constituye un hecho social innegable ya que: a) se ha ido creando a lo largo de la historia, de acuerdo con unos fines que cumplir, en la esfera pblica, muy precisos; b) se crea por y para grupos de personas que asumen distintos papeles sociales en su relacin con la msica: compositores, ejecutantes, oyentes, etc.; c) en todas las ejecuciones musicales, el compositor, los msicos, los cantantes y los oyentes interactan mutuamente; d) la msica se destina a un determinado pblico al que se concibe como grupo social con unos gustos determinados que difieren en funcin de los rasgos culturales de la sociedad donde nos encontremos. Por tanto podemos decir que la msica se nos revela como un arte eminentemente social, provisto de una dimensin colectiva. que se enmarca dentro del mbito cultural. La msica presenta mil engranajes de carcter social, se inserta profundamente en la colectividad humana, recibe mltiples estmulos ambientales y crea, a su vez, nuevas relaciones entre los hombres. La msica, cuando se objetiviza, adopta una expresin concreta y expresa algo que quiere ser comprendido, se convierte ya en accin entre dos individuos, digamos entre compositor y oyente. La creacin y la recreacin son el lenguaje de la actividad de la msica, convirtindola en algo, en una situacin asequible, en una accin social. Sociolgicamente slo puede captarse la msica en el momento en que se expone la relacin artista-oyente, cuando la obra musical llama al exterior, dnde provoca un momento trascendental. Y este momento es la sensacin de la msica. <>. Esta accin es la sensacin de la msica. Slo ella puede establecer esferas culturales, puede ser eficaz, puede ser social. Por tanto el anlisis de esta sensacin de la msica debe ser el punto de partida para establecer una descripcin de la msica de la posmodernidad.
La msica y la sociedad postmoderna
Una aproximacin al estudio de la msica posmoderna debe intentar comprender la produccin y reproduccin de la msica en relacin con el proceso de desarrollo de la sociedad actual, ya que para llegar a comprender el fenmeno musical dentro de una determinada sociedad debemos fijarnos en el espritu de la poca (Zeitgeist) que es lo que hace variar tanto la forma de interpretar y de consumir como el significado que se le da a la msica: msica como arte, msica como medio de comunicacin, msica como elemento de consumo, etc. De ah que sea necesario establecer una relacin entre la msica y el mbito social, econmico, poltico y cultural de cada sociedad para poder conocer qu es lo que intenta expresar la msica de una determinada poca. Adems, si no tenemos en cuenta la relacin existente entre la msica y los factores que influyen en la concepcin de la sociedad, es imposible determinar cmo cambia, dentro de una sociedad, el gusto musical, o explicar porqu se produce un mayor consumo de un tipo de msica sobre los dems. La musica, cuasa y efecto: La msica de la postmodernidad, de igual forma que la cultura, sigue <>, pero nos la venden como mercanca cultural de primer orden, como simulacro artstico. El porqu de este trampantojo lo podemos encontrar en las caractersticas que presenta esta nueva msica: a) La msica de la postmodernidad se caracteriza por un pluralismo de estilos y lenguajes tendentes a la complejizacin y relativizacin de sus contenidos. La actual variabilidad de los gustos, vinculada a la continua transicin de modas provocadas por el dinamismo social y una creciente democratizacin de la cultura, implica una sucesin de estticas musicales fugaces, siendo imposible hablar ya de grandes formaciones esttico-culturales alrededor de la msica. Podemos decir que la msica que se crea en la actualidad no posee una conciencia esttica unitaria, sino una multiplicidad (mltiples estilos, mltiples mensajes, etc.) de conciencias estticas fragmentadas. b) Esta democratizacin de la cultura nos ha conducido a que la msica en la sociedad postmoderna se haya hecho popular. Se ha producido una drstica separacin entre msica culta y msica popular y en esta separacin, la msica culta ha llevado la peor parte ya que queda relegada a un segundo plano, mientras que la msica popular gana importancia promovida por la actual sociedad de consumo. Hoy en da, en una sociedad donde la msica se ha convertido en una mercanca ms (msica gastronmica, msica destinada a satisfacer las demandas del mercado, etc.), donde todo el mundo se siente capacitado para escuchar, criticar o apreciar un determinado estilo musical, el problema se plantea a la hora de determinar qu tipo de msica se considera arte y qu msica queda lejos de los patrones artsticos determinados culturalmente por nuestra sociedad. Quizs podamos afirmar que estamos viviendo un declive de la msica artstica ya que los media se rigen por la novedad, que es el factor central de la venta. Esto hace que sea necesario crear nuevos productos cada cierto tiempo (productos que cada vez pierden su atractivo de forma ms acelerada) y que se busque la introduccin de modas nuevas. As, dentro de la industria musical, todos los aos deben lanzarse un gran nmero de nuevos productos para que del conjunto surja una cantidad suficiente de superventas. Este tipo de msica, apoyada por los medios de comunicacin, alcanza la totalidad de su mercado potencial al cabo de algunos das o algunas semanas, mientras que la msica considerada arte (tradicionalmente la msica clsica) necesita de mas tiempo para ser juzgada y comprendida. Tiempo que la sociedad actual no est dispuesta a dar. c) La msica de la sociedad postmoderna refleja a travs de su temtica la forma de ser de esta sociedad. Como ya apuntbamos, la msica se impregna de un espritu social que la determina. Es reflejo de la sociedad. Si bien esto es cierto, no hay que olvidar tambin que <>. La msica actual, en la produccin-creacin de las canciones, tiende hacia una estandarizacin en cuanto a la temtica, al ritmo, al sonido. Esta situacin apoyada por los potentes avances tecnolgicos hace que hoy en da estemos asistiendo a un aumento importante en el nmero de creadores musicales, creadores que en muchos casos no aportan nada nuevo sino que se limitan a imitar la msica que ya ha sido creada. Como consecuencia estamos viviendo una saturacin importante del mercado musical que posiblemente haga cambiar tanto la forma de producir como la forma de consumir o la forma de escuchar msica. d) Edgar Morin apuntaba la idea de que la cancin posea una doble dimensin: musical y verbal. Teniendo en cuenta esta doble dimensin se preguntaba si lo ms importante de la cancin (de su xito) resida en la parte musical o en la parte verbal. Hoy en da no cabe duda de que la letra de la cancin ha tomado el protagonismo. La letra es el mensaje y ha contribuido a dar a la msica un sentido objetivo. La letra comunica de forma directa mientras que la msica comunica de una forma subjetiva. e) La difusin de msica dentro de la sociedad postmoderna implica la produccin de consumidores, la produccin del gusto por la msica. La msica de la postmodernidad gira en torno al formado CD que est entrando en crisis (por la rapidez de los cambios en la tecnologa y por la saturacin del mercado). Desde la industria musical se intenta paliar este problema buscando salidas que permitan ampliar el mercado. f) La msica de la postmodernidad ya no se adscribe a una clase social determinada como suceda en otras pocas. Actualmente la msica se pone al servicio de cualquier persona, independientemente de su status, poder, prestigio. Bien es cierto que cada tipo de msica tiene su pblico y su lugar donde ser interpretada, pero las nuevas tecnologas acercan la msica a todos los rincones del planeta. Siguiendo las ideas de Pierre Bourdieu podemos decir que <>. Adems los movimientos sociales que giran entorno a la msica no son tan marcados como en pocas pasadas. Se da una mezcla de tendencias, de looks, de ideologas que de alguna forma evidencian la pluridimensionalidad de la msica postmoderna. Todo ello nos lleva a determinar que dentro de la sociedad actual, la msica presenta una fisonoma heterognea que responde a la existencia de una metamorfosis constante de los gustos, impulsada como ya hemos dicho por la sociedad de consumo y fomentada desde los medios de comunicacin. g) Debido al imparable proceso de globalizacin los gneros musicales creados en una cultura se aceptan y se reconocen por otras. Nos encontramos de esta forma con unos gneros musicales que rompen fronteras y se instalan en todas las partes del mundo pudiendo hablar hoy en da de la existencia de una msica globalizada35. Esta mundializacin de la msica ha generado un lenguaje globalizado encaminado a igualar las formas de interpretar, la temtica de las canciones, as como las formas de crear msica. Esta globalizacin tambin est contribuyendo a la desaparicin de las culturas musicales nacionales contribuyendo a la disolucin del lugar, no hay lugar para el lugar en la msica contempornea ya que, como venimos sealando, se ha producido una impregnacin musical de carcter comercial, provocada por el consumo y la manipulacin del gusto generada por la industria discogrfica.