LOS TEATROS Y LAS REPRESENTACIONES EN LA ESCENA ROMANA

El teatro latino procede del griego. Las conquistas romanas pusieron en contacto a los romanos con
los territorios colonizados por los griegos y este hecho, junto a su aficin por los espectculos
hicieron posible esa influencia.
El inicio de la historia del teatro en Roma suele fecharse en el 240 a. C., cuando Livio Andrnico
present en los escenarios una tragedia y una comedia griegas traducidas al latn.

Las caractersticas principales de las obras teatrales romanas derivaron del teatro griego, destacando
las siguientes:
1.- La historia debe ser contada en un lapso de tiempo bastante limitado, por lo que los autores no
pueden contar episodios innecesarios.
2.- El hilo argumental debe captar la atencin del pblico durante toda la representacin. El recurso
fundamental para conseguirlo consiste en establecer, cada cierto tiempo, un momento culminante o
clmax que vaya encaminando la historia hacia el desenlace.
3.- El texto literario y el lenguaje cuidado son dos elementos fundamentales.
4.- Las obras son concebidas por el autor para ser representadas por actores sobre un escenario.
5.- La accin se ve determinada por el dilogo y, a travs de l, se establece el conflicto central de la
obra.

El teatro romano fue una construccin tpica del Imperio, cuya finalidad era la interpretacin de
obras dramticas griegas y latinas. Los primeros teatros se construyeron en madera y adobe, los
cuales se derribaban despus de que el acontecimiento para el cual fueron construidos terminara.
Una ley impeda la construccin de teatros permanentes, sin embargo, en el 55 a. C. se construy el
Teatro de Pompeyo con un templo para evitar la ley. Y a partir de entonces se empezaron a construir
teatros en todas las ciudades importantes.
La mayor parte de los teatros romanos conservados siguen el modelo arquitectnico propuesto por
Vitrubio, que est compuesto por:
- Scaenae frons (frente escnico): normalmente compuesto de un doble orden de columnas.
- Orchestra: semicrculo o un poco ms de un semicirculo frente a la escena en el que se sentaban
las autoridades, actuaba el coro y se alzaba un altar en honor a Dioniso.
- Aditus: pasillos laterales de entrada a la orchestra.
- Cavea: estructura semicircular en la que, segn el rango social, se situaban los espectadores. Se
divida en ima cavea, media cavea y summa cavea, divididos por pasillos horizontales (diazomatas).
Se divide en sectores circulares (cunei).
- Vomitoria: entradas abovedadas por las que se acceda a la cvea.
- Proscaenium (proscenio): espacio delante de la escena en el que se desarrollaba la accin
dramtica.
- Porticus post scaenam (Prtico detrs de la escena): patio porticado con columnas detrs de la
escena.

El teatro podra cubrirse con toldos para proteger a los espectadores de la lluvia o de la luz del sol.
Adems, muchos teatros contenan pequeos templos en su estructura.
Cada clase social romana tena su sitio especfico en el teatro: la proedria para los senadores, la ima
cavea para los caballeros, la media cavea para la plebe libre, la summa cavea para los libertos y
esclavos y el matroneo para las mujeres.
El escenario era una calle en la que se desarrollaba la accin, con tres puertas que servan de entrada
y salida a los actores. Como no haba apenas decorado, el pblico tena que imaginrselo a travs de
los gestos de los actores.
Las representaciones teatrales eran una expresin de la vida cvico -religiosa. Para los romanos, las
representaciones eran ludi, es decir, juegos, divertimentos, al igual que los espectculos en el circo y
en el anfiteatro. El teatro era muy popular y se convirti en un espectculo de masas, por lo que los
autores adaptaban sus obras al pblico.
Las representaciones eran al principio gratuitas y se producan grandes aglomeraciones que tenan
que ser controladas por personas destinadas a tal fin, aunque ms tarde empez a cobrarse la
entrada.
Desde Plauto y Terencio apenas se compusieron comedias y tragedias y las que se componan, en
muchas ocasiones lo eran para ser ledas y no interpretadas. En un principio, en tiempos de Plauto y
Terencio, slo se representaba una tragedia o una comedia al da, pero luego se elev el nmero de
representaciones por da, lo que permiti que hubiera concursos dramticos en los que un
magistrado encargado de organizar los ludi sola elegir al vencedor.
Cada obra se divida en actos y en el entreacto un solista tocaba una especie de flauta o un coro
amenizaba los descansos. Como las representaciones duraban varias horas, la gente se llevaba
comida y bebida, que incluso a veces eran distribuidas por orden de los magistrados. Esto supona
un gran bullicio dentro del teatro y, sin duda, la prdida de la solemnidad de la representacin.
As pues, desde el siglo I d. C. el auditorio slo presenciaba el repertorio tradicional grecoromano y
en muchos casos las representaciones se convirtieron en el enfrentamiento escnico entre distintos
jefes de compaas teatrales. Cada compaa sola tener un grupo de seguidores (fautores) que
alababan a sus favoritos y abucheaban a sus contrarios. Por otro lado, las representaciones deban de
ser difciles de seguir para el espectador por diversos motivos: gran cantidad de espectadores,
representacin al aire libre, confusin reinante, bullicio, etc., de manera que mucha gente no habra
sido capaz de seguir las obras de no ser porque las conoca de antemano, por las indicaciones que se
solan hacer en las introducciones y por los signos preestablecidos que a lo largo de la obra se iban
haciendo (mscaras trgicas y cmicas, pintadas y con pelucas para determinar la edad y el sexo del
personaje representado, el vestuario griego o romano que localizaba la accin, el lugar y la
condicin social del personaje, etc).

CARACTERSTICAS Y OBRAS DE PLAUTO

Plauto fue el ms popular de los autores de comedia. Durante treinta aos produce una gran
cantidad de comedias de las que slo veintiuna se consideran suyas. Todas sus comedias son
palliatae, basadas en originales griegos de la comedia nueva ateniense.

Sus obras son: Amphitruo, Asinaria, Aulularia, Captivi, Curculio, Casina, Cistellaria, Epidicus,
Bacchides, Mostellaria, Menaechmi, Miles Gloriosus, Mercator, Pseudolus, Poenulus, Persa,
Rudens, Stichus, Trinummus, Truculentus y Vidularia, sta ltima est en estado fragmentario.

Las caractersticas ms destacadas de su obra son:

- Entenda la comedia como un espejo de la vida, logrando caricaturizar y ridiculizar las escenas
ms cotidianas de la Roma de la poca.
- La finalidad de sus obras es la de divertir, persiguiendo el efecto cmico, aunque caiga en
contradicciones, incoherencias y absurdos. Sus obras son todas comedias de enredo, de mltiples
complicaciones y situaciones cmicas.
- Un rasgo singular es su estilo superficial, con comparaciones muy exageradas, identificaciones
extraas, bromas y frmulas del derecho romano, comparaciones mitolgicas, etc.
- Los temas son muy variados, aunque es el amor el tema principal de sus obras; el amante es
ridiculizado por ser vctima de un amor frustrado. En cambio, es caracterstico que en su obra no
encontremos menciones de poltica, ni tampoco utiliza de forma satrica al Estado.
 - Los personajes son modelos ya existentes desde antiguo (un viejo avaro o que se enamora de una
joven, un esclavo ingenuo o de mala reputacin, un joven enamorado, una joven sin la dote, una
nodriza extica o extravagante, un parsito hambriento, etc..). Sus personajes mejor logrados son
los secundarios, papeles de mucho efecto por ser los que ocasionan la trama de la obra.
- Algo caracterstico de la comedia en general y de su obra en particular es otorgar a los personajes
nombres parlantes o con un significado que los caracterizan: en el Miles gloriosus, el soldado
fanfarrn se llama Pirgopolinices (asaltador de muchas torres); el parsito, Asttrogo
(Devorapn); la muchacha, Filocomasia (la que se deja invitar al festn); etc.
- El lenguaje se caracteriza por la vivacidad de la lengua coloquial: el insulto grosero, la parodia
del estilo trgico, el tono lrico, los chistes obscenos, etc.
- Sus obras carecen de localizacin concreta de tiempo y espacio.
- Tambin en el campo de la estructura formal se distancia Plauto de sus modelos griegos, creando
una forma nueva de comedia en la que la parte dialogada o recitada (diverbia) ocupa en la mayor
parte de las obras slo un tercio del total. Los cantica se enriquecen en su estructura y en su mtrica;
no slo incluyen parlamentos y recitados al son de flauta, tambin se encuentran fragmentos
melodramticos (arias, solos, duos) interpretados con acompaamiento instrumental. Este carcter
melodramtico de las comedias de Plauto, unido a su lenguaje cotidiano y popular de gran fuerza
cmica, les confiere un carcter propio e inconfundible.

Plauto tuvo siempre xito entre el pblico romano y sus comedias se representaron con xito hasta
que perdi inters en el S. I a. C. En el siglo II vuelve el inters por Plauto. Posteriormente, ya en la
Edad Media, comienza nuevamente a valorarse su obra (Vital de Blois en Francia, en Italia en la
poca de Petrarca).
En el Renacimiento, Plauto vuelve a ser ledo y representado, y ejerce gran influencia en el teatro
europeo de los siglos XVI y XVII: la comedia de los equvocos de Shakespeare utiliza el argumento
de Menaechmi y El avaro de Molire recuerda al Euclin de la Aulularia.
Tambin ejerce una gran influencia en Espaa, como en Bartolom de Torres Naharro. Tambin se
llevaron a cabo representaciones latinas en la Universidad de Salamanca, donde a partir del ao
1574 fue prohibida la escenificacin de otras comedias latinas aparte de las de Plauto y Terencio.
Sin embargo, Lope de Vega no se ve influenciado por l, al contrario que Caldern.
Una clara prueba de la influencia de Plauto en nuestros das es que su sus obras se siguen
representando traducidas a las lengua modernas. En Alemania son numerosos en la actualidad los
grupos de teatro universitarios que estudian y ofrecen ao tras ao las ms famosas de las piezas
plautinas, por ejemplo en la Universidad Autnoma de Berln, en Bonn, Francfort, Mainz, Mnster,
Trier, as como tambin en los famosos Ludi Latini de Freising de Mnich.

CARACTERSTICAS Y OBRAS DE TERENCIO

Su carrera dramtica fue corta, unos seis aos, durante los cuales escribi seis comedias palliatae,
cuya gran mayora siguen originales griegos de Menandro.

Los ttulos de sus obras son: Andria (La mujer de Andros), Hecyra (La suegra),
Heautontimoroumenos (El atormentador de s mismo), Eunuchus (El eunuco), Phormio (Formin),
y Adelphoe (Los hermanos).

Las caractersticas ms destacadas de su obra son:

 - Terencio rechaza los prlogos-exposicin por considerarlos groseros y los convierte en prlogos
literarios en los que intenta dar respuesta a las acusaciones que se le formulaban, razonaba sobre los
modelos utilizados y expona sus ideas sobre su obra.
- Huye del chiste fcil, de las tramas complicadas, del recurso a la caricatura, girando su comedia
en torno a la caracterizacin de los personajes, a las inconsecuencias y el contraste entre ellos.
- Sus obras son de un gran altura desde el punto de vista lingstico, la caracterizacin psicolgica
de los personajes est lograda, pero el conjunto carece de fuerza cmica.
- Su lengua es de gran pureza y elegancia, alejada de la vulgaridad.
- La nota dominante de sus comedias no es la burla, sino ms bien la piedad, la ternura y la
melancola.
- Sus personajes no guardan relacin alguna con los estereotipos caricaturescos de Plauto. En las
comedias de Terencio los esclavos son serviciales, los hijos respetuosos, los padres afectuosos y
preocupados, las matronas respetables, etc. En conjunto traza unos cuadros de menor efecto cmico,
pero de gran valor humano.
- Terencio conect bastante menos con su pblico, puesto que su teatro es ms serio, ms
intelectual.
- Sus obras prestan ms atencin a la psicologa de los personajes, al planteamiento reflexivo de
los temas y a la exposicin de ideas o problemas.
- La variedad mtrica y la importancia del elemento musical de Plauto desaparecen en Terencio.

El xito de pblico no fue para Terencio algo inmediato, si bien cuando se produjo, en concreto con
el Eunuchus, ste fue muy grande. Adems de la indiferencia y frialdad del pblico en sus primeras
obras, tuvo que hacer frente a la crtica de otros poetas dramticos y literatos. A defenderse de estos
ataques consagr el poeta los prlogos de sus comedias, y en ello es totalmente original.
Con Terencio la comedia se acerc a su final ya que el pblico reclamaba ms diversin que
reflexin. Sin embargo, su influencia lleg a pocas posteriores con bastante fuerza: en primer
lugar, la pureza de su latn lo convirti en modelo de las escuelas de latn de todas las pocas y,
adems, su humanismo influenci a los humanistas.
Pero adems de todo eso, Terencio maneja a la perfeccin la tcnica de composicin de la doble
trama, como muestran las preceptivas del siglo XVI. La comedia humanstica, la comedia verncula
renacentista y algunas de las obras de Molire reflejan esa influencia.