NDICE.

Introduccin.......1

Autor........1

Orgenes y recepcin de la novela1

Ttulo3

Personajes.............4

Argumento y estructura.........5

Gnero........6

Movimiento literario........6

Simbolismos.....8

Espacio....10

Tiempo.11

Narrador..11

Teora de la recepcin y Madame Bovary...12

Lector Modelo13

Conclusin.14

Bibliografa.....15

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Introduccin.
El propsito de este ensayo es realizar un anlisis de la obra Madame Bovary en relacin a
la teora de la recepcin, el lector modelo propuesto por Umberto Eco y el movimiento al que
la obra pertenece.
Para lograrlo es necesario partir de una gnesis de la obra teniendo en cuenta el contexto
histrico en el que se lleva a cabo, la relacin entre el autor y lo escrito y el estilo que otorga
a la novela.

Autor.
Gustav Flaubert fue un escritor francs que naci en Run, Alta Normanda en 1821 y
muri el 8 de mayo de 1880 en Croisset, Baja Normanda. Haba muchos mdicos en su
familia, pero no quiso seguir la carrera.
Flaubert entr en el Colegio Real de Ruan en 1832. Sus profesores y personalidades
acadmicas cercanas lo consideraron un irresponsable, an inicindose en la Literatura con
solo once aos de edad.
En el verano de 1836 conoci a Lisa Schlesinger en una playa de Trouville (Normanda), l
tena quince aos y ella veintisis. Elisa estaba casada con un editor de msica, tena hijos,
y pasados los aos acabara su vida en un sanatorio mental. Este hecho fue algo que le
marc y que reflej posteriormente en su novela titulada La educacin sentimental.
En el sorteo para servicio militar de 1840 qued exento e inici sus estudios de Derecho en
Pars. Flaubert dej en 1844 los estudios para reponerse de la epilepsia que sufra, y se
instal en Croisset, cerca de Ruan, hasta el fin de sus das.
En el ao 1846, su padre y su hermana murieron. Entonces, Flaubert se hizo cargo de su
sobrina y empez una relacin con la poetisa Louise Colet que dur diez aos.
Gustave Flaubert muri el 8 de mayo de 1880 de una hemorragia cerebral, a la edad de 58
aos. Fue enterrado en el panten familiar del cementerio de Run.

Origen y recepcin de la novela.

En la gnesis de la obra Madame Bovary confluyen directamente varios factores.
A mediados de Septiembre de 1849, Flaubert convoca a su casa de Croisset, en las
cercanas de Rouen, a sus amigos Maxime Du Camp y Louis Bouilhet para leerles un
manuscrito que haba comenzado el 24 de mayo de 1848 y concluido unos das antes, el 12
de septiembre, a las tres y veinte de una tarde: la primera Tentation de Saint Antoine. A
partir de los consejos de sus amigos, Louis Bouilhet y Mxime Du Camp, Flaubert renuncia

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a publicar La tentacin de San Antonio (la cual fue emitida ms tarde, en 1874) y decide dar
la espalda al lirismo creciente.
Dos ideas se conjugan en su mente durante el viaje a Oriente (1849-1851): el consejo de
sus amigos de descartar La tentacin de San Antonio y, en segundo lugar, la posibilidad que
stos le proponen de contar un suceso contemporneo: la historia de Delaunay y Delamare.
La aventura de la mujer (Delphine Delamare) de un oficial de salud que viva cerca de
Rouen, en Normanda que, tras contraer demasiadas deudas y haber sido maltratada por
sus amantes, se envenen. Dejando a su hija a cargo de Delaunay quien, finalmente,
tambin se suicid.
A la historia de Delamare Flaubert suma sus recuerdos personales; la historia de su
relacin con Louise Colet, que se encontraba casada con un msico (ruptura en 1854) y sus
sentimientos personales. El escritor y ella mantuvieron una correspondencia (l la llamaba
su musa). Se observan reflejados de esa relacin varios elementos en la novela. As, uno de
los episodios ms escandalosos de Madame Bovary (cuando Emma es seducida en un
carruaje por Lon) est basado en un paseo en carruaje del propio Flaubert y Louise Colet.
Qu recuerdos! Y qu deseo! Ah! Nuestros dos maravillosos paseos en carruaje, qu
hermosos fueron, especialmente el segundo, con los relmpagos sobre nosotros. Sigo
recordando el color de los rboles iluminados por las farolas de la calle, y el balanceo de los
saltos. Estbamos solos, felices: yo te miraba todo el tiempo e, incluso en plena oscuridad,
todo tu rostro pareca iluminado por tus ojos.
(Carta de amor de Gustave Flaubert a Louise Colet Croisset, 4-5 de agosto de 1846).
Otro drama utilizado para la novela fueron las Mmoires de Madame Ludovica.
Descubiertas en 1947 entre las carpetas y papeles que utiliz Flaubert para la obra. Son
cuarenta pginas manuscritas cuya autora se presenta como persona prxima a Madame
Ludovica quien es, en realidad, Luise d'Arcet, hermana de un compaero de colegio de
Flaubert e hija de un qumico destacado, amigo de Flaubert. Louise d'Arcet, se cas con el
escultor James Pradier. Fue una mujer extravagante; tuvo multitud de amantes y llev a la
ruina a su marido, quien obtuvo de ella la separacin legal en 1845. Las Mmoires de
Madame Ludovica narran la historia de Louise d'Arcet hasta su divorcio.
Segn Vargas Llosa, en su estudio La orga perpetua (1975), las historias de Delphine y
de Ludovica se atrajeron y se mezclaron porque tenan un elemento afn: la derrota de una
mujer a quien el deseo de vivir por encima de los condicionamientos que su situacin le
impone lleva primero al adulterio y luego al desastre.
De regreso de su viaje de Oriente, Flaubert se pone a trabajar en "la Bovary" (como l la
llama). La redaccin de la novela dura desde el 19 de septiembre de 1851 hasta el 30 de
abril de 1856.

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En enero de 1857 aparece la novela en la revista La Revue de Pars y Flaubert es
procesado por atentado contra la moral y contra la religin. Gracias a la defensa de su
abogado, que explic que las palabras de Bovary eran de ella misma. Flaubert queda
absuelto y la obra obtiene un xito inmediato.

Ttulo.
El ttulo de la obra Madame Bovary puede ser analizado desde diversas hiptesis.
Madame, significa seora, seorita en Francs (lengua en la que fue escrita la obra) pero,
en cuanto al apellido Bovary existen al menos tres conjeturas sobre su etimologa.
La primera tiene que ver con un suceso que ocurri en Rouen cuando Flaubert tena 24
aos. Se juzg a un hombre acusado de haber asesinado a su esposa y a una sirvienta para
casarse con Esther de Bovery, una mujer descripta como alguien de temperamento
apasionado y novelesco que escriba a Loursel cartas de amor. El abogado defensor
Maitre Snard, quien amparara el juicio de Madame Bovary consigui que Loursel fuera
absuelto por falta de pruebas. Esther de Bovery es una de las races atribuidas al apellido
del oficial de sanidad de Yonville.
La otra hiptesis proviene de una teora lingstica la cual expone que Bovary es un
nombre inventado a partir de las palabras latinas bovarium, boarium, relativas al buey:
Flaubert habra querido insinuar en el patronmico las caractersticas densas, bovinas,
inelegantes del espritu de Charles. (Vargas Llosa, 1975, La Orga Perpetua, Editorial Seix
Barral, p.44).
Por ltimo, existe una teora en la que se establece que Flaubert conoci de nio a una
Madame Bouvard, administradora de una tienda de tabaco en las vecindades de la catedral
de Rouen, y habra cruzado su nombre con el del pueblo de Delphine Delamare (Bouvard +
Ry = Bovary). (Vargas Llosa, 1975, La Orga Perpetua, Editorial Seix Barral, p.44).
Como lo indica su subttulo, Moeurs de province (Hbitos de provincia), la novela se
inscribe en la crtica social: el excesivo sentido comn y la rudeza del campesino rico (el
pap Rouault), la vanidad ociosa de la aristocracia del campo, la mezquindad y la tontera
de la pequea burguesa se observan y se revelan a travs del lenguaje. El novelista no
comenta, no teoriza: muestra el gesto o el objeto significativo, describe y expresa el
lenguaje.
A travs del personaje de Madame Bovary, se realiza el estudio de una enfermedad
psicolgica a la cual se le dar desde entonces el nombre de "bovarismo": "bovariza" toda
persona con inclinacin enfermiza a nutrirse de ilusiones sobre s mismo, sobre sus talentos
y capacidades que se imagina apagadas por la simpleza de la vida.

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Personajes.
Principales.
Emma Rouault: Es la hija del campesino Rouault, y esposa de Charles. Lee novelas
romnticas y suea con dejar la vida del campo, esto se imposibilita an ms cuando se
casa con Charles (y su apellido cambia de Rouault a Bovary) creyendo que era cercano a la
clase burguesa.
Charles Bovary: Esposo de Emma. Graduado como oficial de sanidad, se traslada a un
pueblo de Normanda, Tostes, donde ejerce. Se casa con una viuda y luego con Emma.
Hasta el momento de casarse con Emma, su vida era manipulada por su madre:
Pero la misin de la seora Bovary no termin con haber criado a su hijo, haberle hecho
estudiar medicina y haber descubierto Tostes para ejercerla: necesitaba una mujer. Y le
busc una: la viuda de un escribano de Dieppe, que tena cuarenta y cinco aos y mil
doscientas libras de renta. (Flaubert, Mme Bovary, Primera parte, Cap. I).

Secundarios.
Madame Bovary madre: madre de Charles. Sobreprotege a su hijo, lo obliga a estudiar
medicina y a casarse con Eloise, una viuda que se jacta de cobrar una pensin bien
remunerada (termina siendo un engao). Responsabiliza a las novelas de los "desrdenes"
que sufre Emma. Lee muchas novelas, libros, obras que van contra la religin, en las que
se hace burla de los sacerdotes con discursos sacados de Voltaire. Pero todo esto trae sus
consecuencias, pobre hijo mo!, y el que no tiene religin acaba siempre mal. (Flaubert,
Madame Bovary, segunda parte, captulo VII).
Monsieur Bovary: padre de Charles, marido de Madame Bovary madre. Es mujeriego y
borracho: Su esposo, en vez de acompaarla, march a buscar cigarros a Saint-Victor y
fum hasta que se hizo de da, sin dejar de beber grogs. (Flaubert, Madame Bovary,
primera parte, captulo II).
Eloise Dubuc: primera esposa de Charles. "Viuda de un escribano de Dieppe, que tena
cuarenta y cinco aos y mil doscientas libras de renta" (Flaubert, Madame Bovary, primera
parte, captulo I). Es controladora. Cuando se descubre que no tena la cantidad de dinero
anunciada, es acusada y muere repentinamente.
Monsieur Rouault: padre de Emma. Es viudo y por causa de un accidente su hija conoce a
Charles. Tras la muerte de Emma sufre una parlisis y fallece.
Berthe: hija de Emma y Charles. Emma la rechaza. Vctima del suicidio de Bovary, termina
trabajando en una hilandera.
Len Duptis: pasante en Yonville. Es el segundo amante de Emma, decide abandonarla
por una mujer decente.

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Rodolphe Boulanger: es un galn que tiene su castillo en los alrededores de Yonville. Es el
primer amante de Bovary. Cuando ella lo presiona para que se fuguen, l escapa, dejndole
una carta.
Homais: farmacutico en Yonville. Es el tpico burgus. Es el indirecto responsable del
suicidio de Emma, ella toma el veneno en el laboratorio del boticario.
Abate Bournisien: el cura de Yonville, Emma acude a l ante una de sus crisis pero no
sabe asistirla.
Felicit: criada de los Bovary. Encubre las escapadas de Emma con sus amantes.
Justine: empleado de Homais. Se enamora de manera platnica de Madame Bovary.
Hiplito: joven sirviente de la posada "El len de oro". Es cojo y sufre la incompetencia
profesional de Charles como mdico. Por culpa de ste, le es amputada la pierna.
Madame Lefrancois y Madame Tuvache: la primera es duea de la taberna "El len de
oro". La segunda es la esposa del alcalde. Juzgan a Emma pero desean ser como ella.
Lhereux: el comerciante del pueblo. Fue quien le daba prstamos a Madame Bovary.
Monsieur Guillaumin: notario de Yonville. Emma lo visita cuando est por perder sus
bienes y l se insina sexualmente hacia ella. La seora Bovary lo insulta.
Doctor Canivet: mdico prestigioso, sustituye en dos ocasiones a Charles.
Doctor Lariviere: asiste a Emma en sus ltimos momentos.
El ciego mendigo: vagabundo que espera a la entrada de Yonville el coche de transporte,
"la Golondrina". Emma siente repulsin por l. Termina encerrado en un manicomnio.

Argumento y estructura.
La novela narra la historia de Emma Rouault (Bovary), una joven que se casa con Charles
Bovary, un mdico de pueblo. Su marido le parece simple, sin ambiciones. Emma siente que
no tiene con quien compartir sus deseos de lujos, de una vida alejada del pueblo. Se
instalan en Yonville, donde ella conoce a Len, un pasante con el que no se anima a
establecer una relacin. Tiene una hija, Berthe, pero no la quiere. La monotona centra su
vida. Mantiene una relacin con Rodolphe, un hombre seductor y, luego se vuelve a
encontrar con Len para comenzar un amoro con l. Nada la satisface y se empieza a
endeudar. Emma se envenena tomando arsnico, y muere. Charles Bovary se queda sin
nada a causa de las deudas de su mujer y, al poco tiempo fallece.
Madame Bovary se encuentra dividida en tres partes:
En la primera parte, se narra la historia de Charles Bovary, el futuro marido de Emma (la
protagonista). Charles es un mdico de Rouen que decide trasladarse a Tostes para ejercer
la profesin. Se casa con una viuda por peticin de su madre, aunque la relacin no ser
duradera debido a que falleci poco despus. Antes de la muerte de su primera esposa y,
debido a su trabajo, Charles visita en una granja al seor Rouault, donde conoce a su hija,
5
Emma. El mdico se enamora de ella y pide la mano al seor Rouault. Emma se convierte
en la seora Bovary.

Madame Bovary, amante de las novelas romnticas, tiene una imagen sobre el matrimonio
que no llegar a corresponderse con su relacin con Charles. Fantasea con una vida idlica,
privilegiada. La realidad hace que se enferme. Para su recuperacin, Charles decide ir a un
pueblo cerca de Ruan, Yonville.

La segunda parte inicia cuando se trasladan a Yonville. Emma queda embarazada, da a luz
a una nena a quien decide llamar Berthe pero no asume el rol de madre. En Yonville,
conoce a Lon Dupuis, quien ser su amor imposible. Ante las dificultades para estar con
Emma, Len decide marcharse a Ruan. Emma Bovary coquetea e inicia una relacin con
Rodolphe Boulanger, un hombre muy seductor. Ella le propone escapar de Yonville y
l acepta, pero, en el momento de la fuga, se va slo. Emma vuelve a enfermar, Charles
debe cuidarla y comienzan a endeudarse cada vez ms. Lleva a Bovary a una pera en
Rouen, donde se encuentran nuevamente con Len Dupuis.

La tercera y ltima parte comienza con el amoro entre Len y Emma, que finge ir a clases
de piano para encontrarse clandestinamente con l. Bovary sigue contrayendo deudas y
firmando pagars. Ante graves problemas econmicos y el abandono de sus amantes,
Emma decide acabar con su vida e ingiere arsnico en polvo. Despus de su muerte, la
situacin de Charles tambin es crtica. Embargan su casa y todos sus bienes, ya que no
puede hacerse cargo de la deuda contrada por su mujer. Encuentra la carta que Rodolphe
le escribe a Emma. El seor Bovary, acabar muriendo y dejando a Berthe hurfana.

Gnero.
La teora de los gneros literarios es un principio de orden: no clasifica la literatura y la
historia literaria por el tiempo o el lugar, sino por tipos de organizacin o estructura
especficamente literarias (Wellek y Warren, Gneros Literarios, captulo XVII).

Basndome en la definicin anterior, se incluye, por su estructura, a Madame Bovary en el

gnero narrativo (proveniente del pico), caracterizado por ser narrado en prosa. En este
gnero, puede predominar la primera persona, la tercera o puede que el narrador hable en
parte en primera persona y en parte haga hablar a sus personajes (narrativa mixta); este
aspecto se observa en la novela de Flaubert, en la que, la narracin comienza en primera
persona para luego, hacer hablar a los personajes y narrar en tercera persona.

Dentro del gnero narrativo, la obra, pertenece a la especie literaria de la novela debido a
que brinda una descripcin detallada de los personajes, narra acciones que se suceden en
determinados espacios y presenta una determinada extensin.

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Movimiento literario.
Entre los aos 1850 y 1900 la burguesa se consolid como la clase dominante. Por el otro
lado las clases bajas contrarias a la burguesa lucharon por mejorar su calidad de vida. Se
dividi la clase obrera de la burguesa debido a la Revolucin Industrial. En el aspecto
ideolgico el liberalismo fue adquiriendo fuerza y expandindose como progresista y
moderado. La filosofa y la ciencia cambiaron produciendo efectos en la literatura, el
Positivismo se opuso a los ideales romnticos, surgi el Realismo (el cual se caracteriz por
afrontar la realidad, realizar crticas sociales y ser fiel a la realidad).
Madame Bovary, constituye uno de los puntos de referencia para el Realismo, la obra
pertenece al movimiento debido a los siguientes aspectos:
1. El Realismo da gran importancia al ambiente, pues se cree que el hombre est
influido por el medio en el que vive. La vida de los personajes se describe de forma
minuciosa, gracias a lo cual se crea un clima determinado, para que se adecue al del
individuo, su oficio y su psicologa. En Madame Bovary se realizan descripciones
detalladas de los espacios y los personajes. La descripcin de Emma Bovary sumida
en la insatisfaccin por el ambiente mediocre y aburrido en el que vive y el deseo de
escapar de l, primero a travs del adulterio, y luego con la muerte es un ejemplo de
esto.
2. El Realismo da gran importancia al medio ambiente, debido a que se cree que el
hombre est influido por el medio en el que vive. La vida de los personajes se
describe de forma minuciosa, gracias a lo cual se crea un clima determinado, para
que se adecue al del individuo, su oficio y su psicologa. En Madame Bovary se
realizan descripciones detalladas de los espacios y los personajes. La descripcin de
Emma Bovary sumida en la insatisfaccin por el ambiente mediocre y aburrido en el
que vive y el deseo de escapar de l, primero a travs del adulterio, y luego con la
muerte es un ejemplo de esto.
3. Se suele recurrir a un narrador omnisciente que conoce todos los hechos
acontecidos y que tiene la facultad de penetrar en la conciencia de sus personajes
cuando considera necesario. Esto ltimo se denomina estilo indirecto libre, un
recurso en el que se insertan pensamientos de los personajes en la voz del narrador.
En la novela de Flaubert, es un mtodo bastante frecuente.
4. Los personajes de la novela realista suelen presentarse desde el punto de vista fsico
como psicolgico o moral. Como ejemplo cito a continuacin la descripcin de
Emma: Llevaba un cuello vuelto blanco. Sus cabellos, cuyos bands negros
parecan cada uno de una sola pieza de lisos que estaban, se separaban por una
raya fina que se hunda ligeramente siguiendo la curva del crneo, y dejando ver
apenas el lbulo de la oreja, iban a recogerse por detrs en un moo abundante, con

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 un movimiento ondulado hacia las sienes que el mdico rural observ entonces por
primera vez en su vida. Sus pmulos eran rosados. Llevaba, como un hombre,
sujetos entre los dos botones de su corpio, unos lentes de concha (Flaubert,
Madame Bovary, primera parte, captulo II). La psicologa de los personajes se
transmite a travs de las acciones, los dilogos y la tcnica del estilo indirecto libre.
El lector termina de constituir la personalidad de los personajes.
5. La crtica social. Lo nico que quera Emma era tener un varn para que tenga las
libertades que no podan tener las nias en la sociedad. La novela trata con los
personajes de forma que se construye una pintura social que busca retratar las
distintas clases sociales.
6. Los personajes realistas tienen un carcter individual y un valor social, ya que
expresan rasgos propios de su clase o grupo social. El lenguaje se adapta a la
posicin social de los personajes, a su oficio y a los estados emocionales. As,
existen grandes diferencias entre el lenguaje empleado por la gente del pueblo y el
lenguaje de la burguesa; y tambin cambia el lenguaje segn el estado de nimo de
Emma, de abatimiento o de excitacin, por ejemplo.

Simbolismos.
El sentido simblico es constituido en y por el sentido hermenutico, entendiendo este
concepto relacionado a la hermenutica. La hermenutica es un movimiento filosfico que
se desarroll a lo largo de todo el siglo XX en torno al problema de la interpretacin, a la
reflexin sobre el lenguaje y al descubrimiento del simbolismo como fundamento de ambos.
La interpretacin, el lenguaje y el simbolismo se convierten as en el punto de partida desde
el que la hermenutica propone, como respuesta a la crisis que afect a la filosofa moderna
(y en general toda la ciencia y la cultura europea) en el trnsito del siglo XIX al siglo XX, una
renovacin del pensamiento filosfico. En la hermenutica el problema de la interpretacin
comparece en su conexin con el lenguaje y el simbolismo y se presenta como un problema
universal que afecta a toda nuestra experiencia, a nuestro conocimiento del mundo y a la
comprensin de nosotros mismos y del otro. Dicho problema puede servir, por tanto, como
hilo conductor para recorrer el universo del discurso humano en su totalidad y como gua en
la reflexin sobre el ser humano y su mundo.
En palabras de Gadamer, el smbolo no es una mera sealizacin o fundacin arbitraria de
signos, sino que presupone un nexo metafsico de lo visible con lo invisible (Hans George
Gadamer,1999, Verdad y Mtodo I, p.50). El smbolo fue utilizado por el arte para ocultar
una realidad compleja, capaz de ser reflexionada consciente e inconscientemente.
El simbolismo es un importante recurso estilstico en Madame Bovary, si bien la obra de
Flaubert pertenece al movimiento del Realismo, el autor utiliza objetos para representar
8
sentimientos, personalidades de los personajes, augurios y monotona. Los smbolos forman
parte de la descripcin. Flaubert emplea los siguientes objetos:
1. El ramo de su primer matrimonio que Charles arroja al desvn ...haba en una
botella un ramo de azahar atado con cintas de raso blanco. Era un ramo de novia; el
ramo de la otra! Ella lo mir. Carlos se dio cuenta de ello, lo cogi y fue a llevarlo al
desvn, mientras que, sentada en una butaca (estaban colocando sus cosas
alrededor de ella), Emma pensaba a dnde ira a parar su ramo de novia, que estaba
embalado en una caja de cartn, si por casualidad ella llegase a morir.(Madame
Bovary, p.70), y el de su boda que Emma quemar: Un da en que, preparando su
traslado, estaba ordenando un cajn, se pinch los dedos con algo. Era un alambre
de su ramo de novia. Los capullos de azahar estaban amarillos de polvo, y las cintas
de raso, ribeteadas de plata, se deshilachaban por la orilla. Lo ech al fuego. Ardi
ms pronto que una paja seca. Luego se convirti en algo as como una zarza roja
sobre las cenizas, y se consuma lentamente. Ella lo vio arder. (Madame Bovary, p.
149).
2. La estatua del cura que se rompe y anuncia un futuro cuntas cosas estropeadas o
perdidas en el transporte de Tostes a Yonville, sin contar el cura de yeso, que, al
caer del carro, en un traqueteo muy fuerte, se haba deshecho en mil pedazos en el
pavimento de Quincampoix!.(Madame Bovary,p.191). Emma siente caer sobre s el
fro del enyesado de su nueva casa en Yonville.
3. La cigarrera bordada de seda verde y con un escudo en medio como la portezuela
de una carroza (Madame Bovary, p.121) que Emma crea del Vizconde y ola a
escondidas de Charles, los cuchillos -con los que Charles coma lentamente y con
los que Emma coma en el internado, los cuales aluden a la digestin de los hechos-
y la amargura que le parece a Emma estar servida en su plato simbolizan el deseo
de irse, la insatisfaccin, los sueos.
4. La campana de la iglesia demuestra la monotona exasperante Qu triste se pona
los domingos cuando tocaban a vsperas! Escuchaba, en un atento alelamiento,
sonar uno a uno los golpes de la campana cascada (Flaubert, Madame Bovary, cap
IX, primera parte, p.125). Emma hace significativos los lugares, como anunciadores
de una nueva fase de su vida; para ella lo nuevo no sucede en lugares conocidos.
5. Las ventanas que facilitan a Emma la ensoacin. Son muchas las veces en que
sta abre una ventana para imaginar y escapar de la realidad en la que se
encuentra. De noche, cuando los pescaderos pasaban en sus carretas bajo sus
ventanas cantando la Marjolaine, ella se despertaba; y escuchando el ruido de las
ruedas herradas que al salir del pueblo se amortiguaba enseguida al pisar tierra Y
los segua en su pensamiento, subiendo y bajando las cuestas, atravesando los

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 pueblos, volando sobre la carretera principal, a la luz de las estrellas. Al cabo de una
distancia indeterminada se encontraba siempre un lugar confuso donde expiraba su
sueo. Se compr un plano de Pars y, con la punta de su dedo sobre el mapa, haca
recorridos por la capital. (Madame Bovary,cap IX, primera parte, p.126).

Espacio.
La novela se desarrolla en tres pueblos de Francia: Rouen, Tostes y Yonville.
Tostes y Yonville, son iguales en el sentido de que los dos constituyen un referente rural
pequeo rodeado de granjas y se sitan en la misma provincia, Normanda, con una calle
central. Esto refleja, tal y como afirma Vargas Llosa, que el escenario cambia de nombre,
no de sustancia: topogrfica y sociolgicamente sigue siendo el mismo. (Vargas Llosa,
1975, p. 137).
No obstante, Rouen simboliza todo lo contrario: no se corresponde con el mundo rural, sino
que se acerca al prototipo de ciudad de provincias, tan anhelado por Emma. Adems, es el
lugar donde mantiene las relaciones adlteras con Len, quien le da vida y comparte la
perspectiva idlica que tiene de Pars.
As pues, se bifurca la funcionalidad de las localidades, puesto que las dos primeras son el
reflejo de la prisin de Emma, mientras que la ltima es todo lo contrario: la libertad de la
protagonista.
Adems, aparecen otros lugares cuya funcin es relanzar la dinmica del amor:
1. Boda en el campo (primera parte, captulo IV). Simboliza el inicio de la vida de
casada de Emma.
2. El castillo del marqus de Anvervilliers. Simboliza el despertar de sus deseos de
amor y lujo: Qu lejos le pareca el baile! Y quin alejaba tanto la maana de
anteayer de la noche de hoy? Su viaje a la Vaubyessard haba abierto una brecha en
su vida como esas grandes grietas que una tormenta en una sola noche excava a
veces en las montaas. (Flaubert, Madame Bovary, primera parte, captulo VIII).
3. La posada El len de oro (segunda parte, captulo I). Inaugura su nueva vida en
Yonville en donde empiezan sus aventuras amorosas; su relacin con Lon.
4. Los comicios (segunda parte, captulo VIII). Bovary inicia tras ellos su relacin con
Rodolphe.
5. Teatro (segunda parte, captulo XV). En l tiene lugar su segundo encuentro con
Lon. Los lugares cerrados facilitan el secreto de sus relaciones amorosas: La
habitacin en el hotel de la Croix Rouge de Rouen, en donde Emma est sola antes
de su entrevista con Lon. La catedral de Rouen, e incluso la capilla de la Virgen,
refugio de su virtud para Emma.

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 6. Otros lugares a los que Emma se retira para proteger su intimidad son: su habitacin
(refugio de sus ensoaciones) frente a la presencia de su marido.
Tanto en el caso de Rodolphe como en el de Lon, el inicio de la relacin tiene por
escenario el campo: paseo a caballo con Rodolphe; los tres das de luna de miel con Lon
en Rouen. La evolucin en el espacio corresponde a una evolucin psicolgica y hay
estrechamiento del espacio en la medida en que el amor de Emma se repliega en s mismo
siendo ms tirnico.

Tiempo.
En Madame Bovary predomina la linealidad del tiempo. Las acciones son narradas en una
sucesin de hechos. Sin embargo, se realizan flashbacks en los que, el tiempo se desplaza,
dando un salto atrs para contar otra historia. Un ejemplo de esto es el momento en el que
se narra el primer da de Charles en la escuela de Rouen y el relato regresa a cmo se
conocen los padres de Charles, para luego volver a Rouen:
Su padre, el seor Charles-Denis-Bartholom Bovary, antiguo ayudante de capitn mdico,
comprometido hacia 1812 en asuntos de reclutamiento y obligado por aquella poca a dejar
el servicio, aprovech sus prendas personales para cazar al vuelo una dote de setenta mil
francos que se le presentaba en la hija de un comerciante de gneros de punto, enamorada
de su tipo. (Flaubert, Madame Bovary, Parte I, Cap. I).

Narrador.
La novela inicia con un narrador en primera persona: Estbamos en la sala de estudio
cuando entr el director (Flaubert, Madame Bovary, Primera parte, cap.I), sin embargo,
sta, no se encuentra en los hechos, no se reconoce como personaje de la obra. Al
respecto, Vargas Llosa dice en La Orga Perpetua Podra tratarse de un narrador colectivo:
el nous del primer captulo encubre, tal vez, al conjunto de alumnos del colegio o a un grupo
de ellos. Pero tambin puede ser uno de estos alumnos que utiliza el plural por modestia y
voluntad de anonimato. Esta incertidumbre es esencial al narrador-personaje que abre la
historia; se nombra slo siete veces, todas en el primer captulo, y luego desaparece para no
retornar. (p.81).
Excepto en el captulo uno, en la obra, predomina el narrador omnisciente en tercera
persona singular. El narrador demuestra su omnisciencia, es decir, su conocimiento de los
recuerdos, pensamientos, emociones y sueos de los personajes, es ubicuo. Se trata de un
narrador que intenta no hacerse visible y muestra su objetividad ante lo que relata o
describe, combinndola con la proximidad emocional a los personajes. Define las
estrategias narrativas de la novela: consigue hacer avanzar la accin, no solo de los hechos

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visibles, sino tambin la accin que atae a la evolucin psicolgica de los personajes,
emplea la descripcin y recurre el relato a los personajes, a sus pensamientos, al espacio, a
los planos temporales (alude a sucesos anteriores como recuerdo de los personajes).
En Madame Bovary, la caracterizacin fsica y psicolgica de los personajes es introducida
por tres estilos:
1. Indirecto: con el que inserta palabras o pensamientos del personaje en su propio
discurso y los introduce con verbos de "habla" o "pensamiento" y nexos.
2. Directo: en el dilogo y en el monlogo interior, en los que el personaje ofrece
directamente sus palabras o pensamientos.
3. Indirecto libre: se ofrece el discurso del personaje desde el punto de vista de este
(desde su interior), pero las formas verbales y los pronombres en tercera persona
indican que quien lo expresa es el narrador.

Teora de la recepcin y Madame Bovary.

Para explicar la Teora de la Recepcin, utilizar la escuela de recepcin histrica, a la que
pertenecen Jauss e Iser. Su enfoque sita al texto en dos horizontes: uno literario interno,
implicado por la obra, y otro contextual, aportado por el lector de una poca y de una
sociedad determinadas. Hans Robert Jauss sostiene: "La funcin social de la Literatura se
hace manifiesta en su genuina posibilidad, all donde la experiencia literaria del lector entra
en el horizonte de expectativas de la vida prctica de su vida, preformando su comprensin
del mundo y repercutiendo de se modo en sus formas de comportamiento social" (Jauss,
1967, "Historia de la Literatura como provocacin de la ciencia literaria" p.201).
Al respecto, Jauss menciona: El efecto consternador de las innovaciones formales del
estilo narrativo de Flaubert resulta evidente en el proceso: la forma narrativa impersonal no
slo obliga a los lectores a ver las cosas de un modo diferente ("con exactitud fotogrfica",
segn el juicio de la poca), sino que al propio tiempo les empujaba hacia una extraa
inseguridad del juicio [] El juicio moral [] que el autor deba formular en la novela acerca
de los personajes en ella representados". (Jauss, 1967, "Historia de la Literatura como
provocacin de la ciencia literaria" p.210).
Madame Bovary revoluciona y sacude a la sociedad por todas las temticas que el autor va
tocando en su obra, en una poca de grandes cambios de tipo social, econmico, poltico y
cientfico.
La novela de Flaubert supone una mirada distinta a la poca que pertenece, exalta el yo
femenino mediante la representacin de Emma Bovary, una mujer que se encuentra
atrapada entre sus deseos (causados por un ideal romntico extrado de sus lecturas
literarias) y la realidad, la insatisfaccin de haberse casado con un hombre que no la

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apasionaba y el mandato social de corresponderle y de ser una dama (con poco poder de
decisin).
En Madame Bovary, Emma, al quedar embarazada plantea:
Un hombre, al menos, es libre; puede recorrer las pasiones y los pases, atravesar los
obstculos, gustar los placeres ms lejanos. Pero a una mujer esto le est continuamente
vedado. Fuerte y flexible a la vez, tiene en contra de s la flojez de la carne con las
dependencias de la ley. Su voluntad, como el velo de su sombrero sujeto por un cordn,
palpita a todos los vientos; siempre hay algn deseo que arrastra, pero alguna conveniencia
social que retiene. (Madame Bovary, segunda parte, cap. III).
En la actualidad, la novela es analizada desde diversas perspectivas, la historia no tiene el
mismo juicio moral. Emma era una mujer sometida a un sistema, a una sociedad que la
obligaba a pertenecer a Charles y la juzgaba por su accionar. Desde la mirada del
movimiento feminista actual, en sus grandes intentos por conquistar la libertad para vivir
experiencias, es aplastada por dos enemigos mucho ms gigantes y monstruosos que las
deudas acumuladas: el capitalismo y el patriarcado (Mussio Valeria, Literatura y feminismo,
la izquierda diario), Emma rompe con los mandatos de su poca (en el contexto de
produccin, la obra ejerce una crtica a los mandatos, valores y a las clases sociales),
demuestra que no son naturales las labores atribuidas a la mujer (pertenecer a su esposo,
amar a su hija, por ejemplo). Desde el contexto de recepcin actual, muchos de los
mandatos a los que Emma se encontraba sometida, ya no tienen el mismo valor y, es difcil
para el lector del siglo XXI comprender que la protagonista no poda ejercer su total
autonoma.

Lector modelo.
Para organizar su estrategia textual un autor debe referirse a una serie de
competencias [] capaces de dar contenido a las expresiones que utiliza. Debe suponer
que el conjunto de competencias a que se refiere es el mismo al que se refiere su lector. Por
consiguiente, deber prever un Lector Modelo capaz de cooperar en la actualizacin textual
de la manera prevista por l y de moverse interpretativamente, igual que l se ha movido
generativamente. (Umberto Eco, El lector modelo, p. 80).
La nocin de Lector Modelo, definida por Eco, se proyecta en Madame Bovary teniendo en
cuenta que Flaubert utiliza mltiples medios que definen el lector al que se dirige su obra.
La novela es publicada, por partes, en la Revue de Pars, una revista que se opona al
absolutismo del Segundo Imperio de Napolen Bonaparte (1851-1870) por lo que el
destinatario era el lector de la misma y, quien lea esa revista se opona a la clase burguesa
y a la aristocracia (las cuales son criticadas en la novela). Es escrita en francs (dado que el
autor es de esa nacionalidad), predomina la descripcin en la narracin: es detallista y el

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lxico no es complejo, es decir, no presenta mayores grados de dificultad lingstica. El
lector para el que Flaubert escribe debe tener nocin de los mandatos del siglo XIX
(religioso y social), el poder de la Iglesia y la opresin.
El lector modelo de Madame Bovary es alguien que sepa distinguir entre un burgus y un
criado; el autor se dirige a quien pueda leer y descifrar o no su crtica; juega con ello, dado
que el texto es abierto, es decir, no existe un lmite marcado de activacin y cooperacin del
lector, poseen libre interpretacin. Cuando la obra es llevada a juicio su defensa apela a
que, Emma Bovary, la protagonista, termina suicidndose y eso, puede ser considerado un
castigo divino, esta respuesta tiene relacin con la estrategia utilizada por el autor para la
interpretacin de la novela.

A modo de conclusin.
En conclusin, la obra Madame Bovary, escrita por Gustave Flaubert expone una crtica a
una sociedad del siglo XIX, una sociedad en la que se estaba consolidando el sistema
capitalista, la burguesa y la diferencia entre clases, en la que la mujer no posea poder de
decisin y estaba obligada a una vida de sometimientos.
El autor emite su subjetividad en una obra que simula ser objetiva pero evidencia una crtica
social, un planteo que, al ser analizado desde la gnesis de la novela y la teora de Lector
modelo de Umberto Eco, se descubre desde su complejidad. Madame Bovary se emiti en
un primer momento, para que el pblico de la Revue de Pars lo interprete y, desde la
descripcin montona de la vida de Emma constituya una imagen despojada de la
apariencia, vista desde la opresin de ser mujer y desde el deseo de ser burgus.
Fue necesario, tambin, realizar el ensayo desde la Teora de la Recepcin, estudiando su
valoracin en la primera fecha emitida (en la que fue llevada a juicio por carecer de moral y
ser pornogrfica) y, su recepcin en la actualidad, conformada por una sociedad con otros
valores y juicios morales, en los que, una mujer tiene poder de decisin sobre s misma, sin
temer al juicio ajeno, sin ser condenada en la comunidad.
El horizonte de expectativas de la obra ha de entenderse al leer Madame Bovary y realizar
un estudio posterior sobre el contexto en el que se cre, un perodo donde el dinero y los
lujos eran sinnimo de felicidad. La primera lectura, ser la de una mujer insatisfecha, la
segunda, tendr relacin con el siglo en el que esta historia fue escrita.

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Bibliografa.

Jauss, Hans. R (1967).: "Historia de la Literatura como provocacin de la ciencia

literaria".

Flaubert, Gustave (2007).: Madame Bovary, Gradifco

Eco, Umberto (1979).: Lector in Fabula.

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Gadamer, Hans George (1999).: Verdad y mtodo. Tomo I.

Wellek - Warren (1949).: Teora Literaria, Gneros Literarios.

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Ventura Lourdes.: Emma Bovary y las ilusiones perdidas, Revistas El Cultural

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lvarez de la Rosa, Antonio, Universidad de la laguna (1997).: Correspondencias entre

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Universidad del Pas Vasco (2005).: Hermenutica del lenguaje y simbolismo.

Mussio Valeria, La izquierda diario (04/03/2017).- Literatura y feminismo: Es Madame

Bovary un prototipo del feminismo individualista?

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