As marcas do autor em O Ano

da Morte de Ricardo Reis,

como objeto de estudo de
dissertao de Mestrado
20 Junho, 2016 0
As marcas do autor em O Ano da Morte de Ricardo Reis de Jos Saramago, assim se
intitula a dissertao de Mestrado de Jaderson Soares Santana, da Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo, sob a orientao de Professora Doutora Diana Navas, e defendida
no ano 2015.

Neste Mestrado em Literatura e Crtica Literria, o investigador pretende abordar o tema

do autor-narrador, como referia o prprio Jos Saramago. Prope, nessa medida, um
estudo aprofundado do estilo saramaguiano como sendo talvez () esse tratamento
indiferenciado, essa transio continuada entre as fronteiras do ficcional e o no ficcional,
um experimento estilstico compondo um texto que, embora predomine o espao do
imaginrio, caracteriza-se por sua tessitura irregular, semelhante a uma colcha portuguesa
de diferentes retalhos onde se veem, aqui e ali, partes distintas de crnica, poesia, ensaio,
filosofia, histria e literatura como a entendemos atualmente. Ou uma inovao formal na
sintaxe e na pontuao de um artista engajado, cuja pretenso principal seria intervir, por
meio de suas narrativas, no mundo em que vivemos. Ou poder-se-ia pensar numa
narrativa hbrida, a qual, do ponto de vista da forma encerra a estrutura do romance, por
exemplo, mas sob ponto de vista de fundo, encerra um ensaio, uma reflexo sobre a
inao ante o espetculo do mundo. Uma narrativa cuja hibridizao transcende forma
textual e atinge o cerne do fazer artstico: uma hibridizao entre o tico e o esttico.,
assim refere Jaderson Soares Santana na introduo de sua tese.

A dissertao divide-se em trs captulos: o primeira intitula-se A retrica, a histria, a

ideologia e a crtica, tendo um ltimo sub-captulo dedicado a O Ano da Morte de Ricardo
Reis; o segundo Uma narrativa hbrida, e o terceiro Sobre o autor e o narrador em que
se regressa ao romance j referido.

Nas consideraes finais, refere o investigador: () podemos pensar que o romance O

Ano da Morte de Ricardo Reis, mas tambm os demais romances da fase esttua, que so
obras prximas ao corpus objeto desta dissertao, podem ser analisados como
romances-ensaios ou como ensaios-romances, dependendo do sentido do texto que se
quiser pr em evidncia. Do mesmo modo, estaremos diante de um autor-narrador ou do
autor-implcito, nem sempre de um narrador onisciente em terceira pessoa, por exemplo,
pois em tempos ps-modernos, tal viso est, a nosso ver, vinculada, ainda que
inconscientemente, pureza de estilos preconizada h mais de dois mil anos por
Aristteles. Sabemos que os gneros so tipos ideias, e que na prtica existe apenas a
preponderncia de um deles. ()

Anlise: O ano da morte de

Ricardo Reis (Jos Saramago)
13 de janeiro de 2015 Carmem Lcia Viagem na Leitura 0

Dessa vez eu venho com mais uma anlise. Sei que as anlises so longas, a linguagem mais formal
e nem todo mundo gosta de ler, mas como j tenho algumas coisas prontas, vou publicando aos poucos
at acabarem. Depois ficarei apenas com as resenhas. Segue uma interpretao possvel para

O ano da morte de Ricardo Reis, de Jos Saramago

A ironia na construo do personagem

Em O ano da morte de Ricardo Reis Saramago rene caractersticas que so comuns em toda sua obra:
passagem histrica, fatos improvveis e/ou impossveis e engajamento poltico. A ironia na construo
do protagonista transpassa todas essas caractersticas, marcando bem a presena de um narrador
manipulador que, embora no trave dilogos abertos com o leitor, como o faz Machado de Assis,
evidencia sua presena por meio de encontros, confrontos e dilogos inverossmeis.

O tempo da narrativa ocorre no perodo entre guerras, que foi marcado por graves tenses polticas
que culminaram na ascenso dos regimes totalitrios em vrios pases, entre eles Portugal. A opo de
Saramago pelo heternimo Ricardo Reis para protagonizar uma histria ocorrida na dcada de 1930,
um dos perodos mais conturbados do sculo XX, seria absurda se no fosse irnica.

De acordo com o dicionrio Houaiss (2001), protagonista o personagem em torno do qual se constri
toda a trama. No entanto, em O ano da morte, Ricardo Reis est margem da trama, no um
personagem de ao, ao contrrio, um protagonista da no-ao. Qualquer desavisado sobre as
preferncias polticas e o engajamento poltico de Ricardo Reis poderia entender que seu retorno
Portugal nesse perodo representaria um impulso ao, ao combate, sobretudo porque a efervescncia
poltica da poca era um contexto propcio aos politizados, aos idealistas, aos belicosos Mas Ricardo
Reis um ser politicamente marginal e desinteressado.

Sobre esse aspecto, O ano da morte dialoga com o poema Os jogadores de xadrez, de Ricardo Reis,
com passagem representativa sobre a posio do protagonista.
[]

E, enquanto l fora,

Ou perto ou longe, a guerra e a ptria e a vida

Chamam por ns, deixemos

Que em vo nos chamem, cada um de ns

Sob as sombras amigas

Sonhando, ele os parceiros, e o xadrez

A sua indiferena.

(PESSOA, 2007, p. 54)

A opo por no-envolvimento de Reis est prxima independncia e abdicao. um agir sem
perturbaes, independente ao caos, apesar do caos.

O excerto abaixo (l.5-10), passagem em que o espectro de Fernando Pessoa conversa com Ricardo
Reis, apresenta as consideraes de Pessoa sobre a potica de Reis. Alm de estar coerente com o
trecho, apresentado acima, do poema Os jogadores de xadrez.

[] Ento no concorda, Seria difcil concordar, eu diria, at, que a histria desmente o Ferro, basta
lembrar o tempo da nossa juventude, o Orfeu, o resto, digam-me se aquilo era um regime de ordem,
ainda que, reparando bem, meu caro Reis, as suas odes sejam, para assim dizer, uma poetizao da
ordem, Nunca as vi dessa maneira, Pois o que elas so, a agitao dos homens sempre v, os
deuses so sbios e indiferentes, vivem e extinguem-se na prpria ordem que criaram, e o resto
talhado no mesmo pano, Acima dos deuses est o destino, O destino a ordem suprema, a que os
prprios deuses aspiram. E os homens, que papel vem a ser o dos homens, Perturbar a ordem,
corrigir o destino, Para melhor, Para melhor ou para pior, tanto faz, o que preciso impedir que o
destino seja destino, Voc lembra-me a Ldia, tambm fala muitas vezes do destino, mas diz outras
coisas, Do destino, felizmente, pode-se dizer tudo, Estvamos a falar do Ferro, O Ferro tonto, achou
que o Salazar era o destino portugus, O messias, Nem isso, o proco que nos baptiza, crisma, casa
e encomenda, Em nome da ordem, Exactamente, em nome da ordem, Voc, em vida, era menos
subversivo, tanto quanto me lembro, Quando se chega a morto vemos a vida doutra maneira, e, com
esta decisiva, irrespondvel frase me despeo, irrespondvel digo, porque estando voc vivo no pode
responder, Por que que no passa c a noite, j no outro dia lho disse, No bom para os mortos
habituarem-se a viver com os vivos, e tambm no seria bom para os vivos atravancarem-se de
mortos, A humanidade compe-se de uns e outros, Isso verdade, mas, se assim fosse to
completamente, voc no me teria apenas a mim, aqui, teria o juiz da Relao e o resto da famlia,
[] (O ano da morte de Ricardo Reis, 1988, p. 340-1).

A passagem das linhas 14-18 parece ser mais uma provocao de Saramago. Embora Reis poetize a
ordem criada pelos deuses e entendida como o destino supremo, conforme afirma Pessoa (l. 4-10), a
ordem, em nome da qual age Salazar, tambm considerado uma criatura divina, responsvel pelo
destino das pessoas, no interessa a Ricardo Reis. Saramago utiliza os mesmos elementos constitutivos
da poesia de Reis para se referir composio poltica da gesto de Salazar e evidenciar a passividade
de Reis diante de questes que para ele, Reis, j so foco de interesse.

Outro aspecto curioso e irnico relacionado ao improvvel e ao impossvel, caractersticas to

exploradas por Saramago, a relao entre o heternimo Ricardo Reis e o poeta Fernando Pessoa: o
heternimo se torna to autnomo biologicamente que sobrevive ao prprio poeta. Assim, temos um
personagem morto em franco dilogo com um ser inexistente, um heternimo, discorrendo sobre fatos
reais.

O dicionrio Houaiss define heternimo como nome imaginrio que um criador identifica como o
autor de obras suas e que, diferena do pseudnimo, designa algum com qualidades e tendncias
marcadamente diferentes das desse criador. No entanto, no excerto, as ideias do heternimo vivo
coincidem com as do poeta morto. Formou-se uma simbiose em que ambos se contaminaram por
aproximao, ironizando ou potencializando ainda mais o impossvel e o improvvel de Saramago.
Para carregar nas tintas, o heternimo assumidamente despolitizado e desinteressado e o Fernando
Pessoa no ficcionado tambm no era muito engajado politicamente, conforme afirma Reis (l. 18).

Mais um fator interessante. Quando Fernando Pessoa espectro discorda que a humanidade se compe
de vivos e mortos (l. 24-25), ele parece estar assumindo uma fala que poderia ser de Saramago. Ambos
personagens so mais ou menos vivos e mortos. O Fernando Pessoa existiu na realidade, mas j estava
morto no tempo da narrativa; o Ricardo Reis est vivo no tempo da narrativa, mas nunca existiu na
realidade. Dessa forma, ambos gozam o ambguo estatuto de ser real e fictcio.

Todos esses elementos incitam uma questo: a escolha do heternimo menos politizado de Fernando
Pessoa foi uma stira ou uma crtica ao poeta portugus? Talvez um pouco das duas coisas. uma
provocao situar Ricardo Reis numa narrativa que se passa num perodo politicamente conturbado,
onde se desenvolvem os germes de uma das piores fases de Portugal em todos os tempos e,
seguramente, a pior do sculo XX. Essa escolha de Saramago no por acaso. Sendo
reconhecidamente politizado, o autor no trataria desse perodo apenas por interesse histrico. Nesse
sentido, com uma inteno aparentemente crtica, Saramago coloca em cena o poeta morto,
politicamente redimido e buscando ampliar a viso poltica de Ricardo Reis, o qual uma espcie de,
em termos polticos, superego de Pessoa. Essa ironia camufla um Saramago implacvel e moralista.
No entanto, o distanciamento histrico coloca Saramago numa posio privilegiada. Por um lado, ele
acompanhou o desenrolar da histria e viu no que acarretou a efervescncia poltica do passado,
colocando-o em posio confortvel para fazer uma retrospectiva. Por outro lado, ele ainda no era
adulto quando esses fatos histricos aconteceram, de modo que no possvel saber o que ele faria
naquelas condies se tivesse sido capaz de agir politicamente. Dessa forma, Saramago pode apenas
questionar quem pde agir politicamente, mas preferiu no se envolver nessas questes. Assim, o
distanciamento histrico do autor lhe permitiu criar a sua prpria histria fantstica e poltica, mas,
antes de tudo, literria.

Viaje na leitura, j que a vida real insuficiente!

Muito +
Veja posts de outros textos de Jos Saramago

Veja mais resenhas de literatura portuguesa

J viu estes?

Resenha: A ilustre casa de Ramires (Ea de Queirs)

Resenha: O crime do padre Amaro (Ea de Queirs)

Resenha: A Relquia (Ea de Queirs)

Alberto Caeiro e Ricardo Reis: anotaes comparativas
Gostou? Ento compartilhe!

1Clique para compartilhar no Facebook(abre em nova janela)1

Clique para compartilhar no Twitter(abre em nova janela)
Compartilhe no Google+(abre em nova janela)
Clique para compartilhar no Pinterest(abre em nova janela)
Clique para enviar por e-mail a um amigo(abre em nova janela)
Clique para imprimir(abre em nova janela)

DICAS DE LEITURA
JOS SARAMAGO
LITERATURA PORTUGUESA
RESENHA
ROMANCE

PREVIOUS

Book tag: meus hbitos de leitura

NEXT
Conhecer So Paulo: Cemitrio da Consolao

O QUE VOC PROCURA?

Pesquisar por:
INSTA @OQUEVIDOMUNDO
IMAGENS QUE VI
Copyright 2017 | WordPress Theme by MH Themes
Translate

TwitterFacebookGoogle+

Pin It Share0EmailEmail to a friend

Anlise: O ano da morte de

Ricardo Reis (Jos Saramago)
13 de janeiro de 2015 Carmem Lcia Viagem na Leitura 0

Dessa vez eu venho com mais uma anlise. Sei que as anlises so longas, a linguagem mais formal
e nem todo mundo gosta de ler, mas como j tenho algumas coisas prontas, vou publicando aos poucos
at acabarem. Depois ficarei apenas com as resenhas. Segue uma interpretao possvel para

O ano da morte de Ricardo Reis, de Jos Saramago

A ironia na construo do personagem

Em O ano da morte de Ricardo Reis Saramago rene caractersticas que so comuns em toda sua obra:
passagem histrica, fatos improvveis e/ou impossveis e engajamento poltico. A ironia na construo
do protagonista transpassa todas essas caractersticas, marcando bem a presena de um narrador
manipulador que, embora no trave dilogos abertos com o leitor, como o faz Machado de Assis,
evidencia sua presena por meio de encontros, confrontos e dilogos inverossmeis.
O tempo da narrativa ocorre no perodo entre guerras, que foi marcado por graves tenses polticas
que culminaram na ascenso dos regimes totalitrios em vrios pases, entre eles Portugal. A opo de
Saramago pelo heternimo Ricardo Reis para protagonizar uma histria ocorrida na dcada de 1930,
um dos perodos mais conturbados do sculo XX, seria absurda se no fosse irnica.

De acordo com o dicionrio Houaiss (2001), protagonista o personagem em torno do qual se constri
toda a trama. No entanto, em O ano da morte, Ricardo Reis est margem da trama, no um
personagem de ao, ao contrrio, um protagonista da no-ao. Qualquer desavisado sobre as
preferncias polticas e o engajamento poltico de Ricardo Reis poderia entender que seu retorno
Portugal nesse perodo representaria um impulso ao, ao combate, sobretudo porque a efervescncia
poltica da poca era um contexto propcio aos politizados, aos idealistas, aos belicosos Mas Ricardo
Reis um ser politicamente marginal e desinteressado.

Sobre esse aspecto, O ano da morte dialoga com o poema Os jogadores de xadrez, de Ricardo Reis,
com passagem representativa sobre a posio do protagonista.

[]

E, enquanto l fora,

Ou perto ou longe, a guerra e a ptria e a vida

Chamam por ns, deixemos

Que em vo nos chamem, cada um de ns

Sob as sombras amigas

Sonhando, ele os parceiros, e o xadrez

A sua indiferena.

(PESSOA, 2007, p. 54)

A opo por no-envolvimento de Reis est prxima independncia e abdicao. um agir sem
perturbaes, independente ao caos, apesar do caos.

O excerto abaixo (l.5-10), passagem em que o espectro de Fernando Pessoa conversa com Ricardo
Reis, apresenta as consideraes de Pessoa sobre a potica de Reis. Alm de estar coerente com o
trecho, apresentado acima, do poema Os jogadores de xadrez.

[] Ento no concorda, Seria difcil concordar, eu diria, at, que a histria desmente o Ferro, basta
lembrar o tempo da nossa juventude, o Orfeu, o resto, digam-me se aquilo era um regime de ordem,
ainda que, reparando bem, meu caro Reis, as suas odes sejam, para assim dizer, uma poetizao da
ordem, Nunca as vi dessa maneira, Pois o que elas so, a agitao dos homens sempre v, os
deuses so sbios e indiferentes, vivem e extinguem-se na prpria ordem que criaram, e o resto
talhado no mesmo pano, Acima dos deuses est o destino, O destino a ordem suprema, a que os
prprios deuses aspiram. E os homens, que papel vem a ser o dos homens, Perturbar a ordem,
corrigir o destino, Para melhor, Para melhor ou para pior, tanto faz, o que preciso impedir que o
destino seja destino, Voc lembra-me a Ldia, tambm fala muitas vezes do destino, mas diz outras
coisas, Do destino, felizmente, pode-se dizer tudo, Estvamos a falar do Ferro, O Ferro tonto, achou
que o Salazar era o destino portugus, O messias, Nem isso, o proco que nos baptiza, crisma, casa
e encomenda, Em nome da ordem, Exactamente, em nome da ordem, Voc, em vida, era menos
subversivo, tanto quanto me lembro, Quando se chega a morto vemos a vida doutra maneira, e, com
esta decisiva, irrespondvel frase me despeo, irrespondvel digo, porque estando voc vivo no pode
responder, Por que que no passa c a noite, j no outro dia lho disse, No bom para os mortos
 habituarem-se a viver com os vivos, e tambm no seria bom para os vivos atravancarem-se de
mortos, A humanidade compe-se de uns e outros, Isso verdade, mas, se assim fosse to
completamente, voc no me teria apenas a mim, aqui, teria o juiz da Relao e o resto da famlia,
[] (O ano da morte de Ricardo Reis, 1988, p. 340-1).

A passagem das linhas 14-18 parece ser mais uma provocao de Saramago. Embora Reis poetize a
ordem criada pelos deuses e entendida como o destino supremo, conforme afirma Pessoa (l. 4-10), a
ordem, em nome da qual age Salazar, tambm considerado uma criatura divina, responsvel pelo
destino das pessoas, no interessa a Ricardo Reis. Saramago utiliza os mesmos elementos constitutivos
da poesia de Reis para se referir composio poltica da gesto de Salazar e evidenciar a passividade
de Reis diante de questes que para ele, Reis, j so foco de interesse.

Outro aspecto curioso e irnico relacionado ao improvvel e ao impossvel, caractersticas to

exploradas por Saramago, a relao entre o heternimo Ricardo Reis e o poeta Fernando Pessoa: o
heternimo se torna to autnomo biologicamente que sobrevive ao prprio poeta. Assim, temos um
personagem morto em franco dilogo com um ser inexistente, um heternimo, discorrendo sobre fatos
reais.

O dicionrio Houaiss define heternimo como nome imaginrio que um criador identifica como o
autor de obras suas e que, diferena do pseudnimo, designa algum com qualidades e tendncias
marcadamente diferentes das desse criador. No entanto, no excerto, as ideias do heternimo vivo
coincidem com as do poeta morto. Formou-se uma simbiose em que ambos se contaminaram por
aproximao, ironizando ou potencializando ainda mais o impossvel e o improvvel de Saramago.
Para carregar nas tintas, o heternimo assumidamente despolitizado e desinteressado e o Fernando
Pessoa no ficcionado tambm no era muito engajado politicamente, conforme afirma Reis (l. 18).
Mais um fator interessante. Quando Fernando Pessoa espectro discorda que a humanidade se compe
de vivos e mortos (l. 24-25), ele parece estar assumindo uma fala que poderia ser de Saramago. Ambos
personagens so mais ou menos vivos e mortos. O Fernando Pessoa existiu na realidade, mas j estava
morto no tempo da narrativa; o Ricardo Reis est vivo no tempo da narrativa, mas nunca existiu na
realidade. Dessa forma, ambos gozam o ambguo estatuto de ser real e fictcio.

Todos esses elementos incitam uma questo: a escolha do heternimo menos politizado de Fernando
Pessoa foi uma stira ou uma crtica ao poeta portugus? Talvez um pouco das duas coisas. uma
provocao situar Ricardo Reis numa narrativa que se passa num perodo politicamente conturbado,
onde se desenvolvem os germes de uma das piores fases de Portugal em todos os tempos e,
seguramente, a pior do sculo XX. Essa escolha de Saramago no por acaso. Sendo
reconhecidamente politizado, o autor no trataria desse perodo apenas por interesse histrico. Nesse
sentido, com uma inteno aparentemente crtica, Saramago coloca em cena o poeta morto,
politicamente redimido e buscando ampliar a viso poltica de Ricardo Reis, o qual uma espcie de,
em termos polticos, superego de Pessoa. Essa ironia camufla um Saramago implacvel e moralista.

No entanto, o distanciamento histrico coloca Saramago numa posio privilegiada. Por um lado, ele
acompanhou o desenrolar da histria e viu no que acarretou a efervescncia poltica do passado,
colocando-o em posio confortvel para fazer uma retrospectiva. Por outro lado, ele ainda no era
adulto quando esses fatos histricos aconteceram, de modo que no possvel saber o que ele faria
naquelas condies se tivesse sido capaz de agir politicamente. Dessa forma, Saramago pode apenas
questionar quem pde agir politicamente, mas preferiu no se envolver nessas questes. Assim, o
distanciamento histrico do autor lhe permitiu criar a sua prpria histria fantstica e poltica, mas,
antes de tudo, literria.