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http://www.arkiplus.com/arquitectos-famosos-del-barroco ARQUITECTURA BARROCA

https://es.wikipedia.org/wiki/Danza_barroca TIPOS DE DANZA DEL BARROCO

http://www.musicaantigua.com/breve-aproximacion-a-la-danza-barroca-espanola/ AUTORES DE
LA DANZA BARROCA

CARACTERSTICAS

-------Predomin lo decorativo sobre lo estructural.

Bsqueda de sensaciones de movimiento y tensin.

La emocin antes que la belleza.

Extravagante, lo elegante y lo refinado.

Nueva actitud espiritual e inters por los

problemas religiosos y artsticos.

Predominio de lo sensual sobre lo racional.

Produccin de sensacin de espacio areo

y profundidad.

Inclinacin a lo espectacular y monumental.

Se desenvuelve en un ambiente de conflictos

religiosos.
Descripcin del cuadro[editar]
El cuadro nos muestra la esquina de una habitacin, con la presencia de una mujer, leyendo
una carta frente a una ventana abierta. A pesar de que la protagonista est mostrada de perfil,
es posible contemplar su rostro gracias al reflejo de los cristales de la ventana. La figura ocupa
poco espacio en comparacin con el tamao total del lienzo. En primer plano destaca la
habitual mesa cubierta por una alfombra, y sobre la que descansa un plato con frutas. Esta
alfombra y este plato con frutas son los mismos que se pueden contemplar en otras obras del
mismo artista, como por ejemplo en Muchacha dormida. Completan el mobiliario una cortina
roja sobre la ventana y una silla situada en la unin de las dos paredes visibles.
El uso de estos elementos, la silla, la mesa del primer trmino, son recursos bastante
utilizados por Vermeer para encajar las composiciones. En un primersimo plano destaca un
cortinn verde, suspendido de una barra horizontal, y recogido en el lado derecho del cuadro.
Constituye un efecto de trompe-l'oeil, frecuentemente utilizado por los pintores holandeses de
la poca, y que dota al cuadro, como en esta ocasin, de un cierto aspecto de "escenario
teatral". La protagonista lee absorta una carta, ocupando el centro de la composicin. Viste un
vestido verde amarillento y negro.

Pintor holands, leo sobre lienzo. Vermeer.

El siglo XVII es por excelencia el Siglo de Oro de la pintura espaola

Pintura la crucifixin.
Su clientela eclesistica y conventual promover aparatosos lienzos de altar, en los que triunfa de
manera portentosa la gloria de los santos, representados con ptica naturalista y conmovedores
efectos de luz.

manifiesta sus dotes naturalistas junto a unos violentos escorzos y claroscuros, que unidos a los
cambios de escala acentan la profundidad del espacio.

Literatura
Los conceptistas se preocupaban esencialmente por la comprensin del pensamiento en mnimos
trminos conceptuales a travs de contrastes, elipsis y otras y otras figuras literarias. Por el
contrario, los culteranos buscaban la delectacin de una minora culta mediante el recurso a
metforas, giros e hiprboles, con modificacin de las estructuras fraseolgicas, en busca del
mximo preciosismo.

A finales del siglo XVI, la situacin social y poltica de Espaa predispone a los escritores a
imbuirse de lleno en este movimiento: el hambre, la peste, la desigualdad social, los pcaros,
los mendigos, las miserias, los sueos de grandeza, etc. Todos estos temas son llevados a la
literatura; es una situacin apropiada para que nazca esa literatura cuyos cimientos estn en
la decepcin, en el desengao, en lo poco que valen las grandezas de esa poca. Abarca
aproximadamente desde las obras iniciales de Luis de Gngora y Lope de Vega, en la dcada
de 1580, hasta bien entrado el siglo XVIII. El siglo ms caracterstico del barroco literario
espaol es el XVII, en el que alcanzan su cnit prosistas como Baltasar Gracin y Francisco
de Quevedo, dramaturgos como Lope de Vega, Tirso de Molina, Caldern de la Barca y Juan
Ruiz de Alarcn o la produccin potica de los citados Quevedo, Lope de Vega y Gngora.

Literatura barroco hispanoamericano[editar]

Figuras destacadas del barroco hispanoamericano incluyen sor Juana Ins de la
Cruz, Bernardo de Balbuena, Pedro de Oa y Francisco de Terrazas
joven con un cordero
 Joven con un cordero es una obra
de Caravaggio, que representa a Juan
Bautista. Fue pintada en 1602.
Conocido como Joven con un cordero,
de esta pintura existen dos versiones
idnticas, ambas situadas en Roma.
La primera de ellas se encuentra en
los Museos Capitolinos y la segunda, en la Galera Doria-Pamphili.
Hacia 1602, Cupido, de Caravaggio hoy conocido como El amor victorioso, caus
sensacin entre el refinado crculo de pintores romanos. Esta obra fue hecha para el
banquero Vincenzo Giustiniani. Ese mismo ao, otro banquero, Ciriaco Mattei, encarg a
Caravaggio un Juan Bautista, para celebrar el onomstico de su hijo mayor. Esta relacin fue
propiciada por Asdrubale Mattei, hermano de Ciriaco y amigo de Caravaggio. Para la solicitud
de Mattei, Caravaggio emple al mismo modelo que en El amor victorioso.
El encanto de este cuadro yace en su suavidad, en el uso de la luz, la ropa aterciopelada, la
carne, las plantas y otros elementos primordiales presentes. Es identificable como Juan
Bautista nicamente por los smbolos cristianos que le rodean, como el cordero vctima del
sacrificio y las uvas su jugo rojo es similar a la sangre derramada por Cristo en su Pasin,
y las uvas en s son fuente de vida. La iconografa muestra a Juan semidesnudo de nuevo
el ideal caravaggista de la belleza masculina hace su aparicin. Caravaggio quiere mostrar
con esto, si no una irona, por lo menos s una pequea libertad de expresin
La ambigedad de la pintura ha confundido durante siglos su ttulo. En 1620 se le adjudic el
de Pastor de ovejas. Al pasar a manos del protector de Caravaggio, el cardenal Francesco
Mara del Monte, el cuadro es identificado como Corydon, mtico personaje de Virgilio. Otros
ttulos que se le han dado a la pintura son Isaac en el sacrificio por el cordero que aparece
al lado del muchacho e Ignudi copia de la obra de Miguel ngel, en la Capilla Sixtina.
Fue hasta 1923 cuando se identific por fin su verdadera autora y su ttulo real. Mientras que
Miguel ngel plasma su forma de manera abstracta, Caravaggio lo hace ms realista con el
apoyo de luces y colores.
El modelo de El amor victorioso es conocido como Cecco, sirviente y posiblemente aprendiz
de Caravaggio. Adems, fue un pintor activo entre 1610 y 1625, seguidor del estilo de su
maestro. Fue conocido como Cecco del Caravaggio. Su principal caracterstica es el evidente
regocijo que muestra, no es una representacin de Cupido sino del propio Cecco. El mismo
sentido le fue transmitido a Juan Bautista. Juan se muestra reclinado, tocando al cordero y con
una sonrisa implcita en el rostro. No tiene ninguno de los elementos de los antiguos Bautistas
cristianos, por lo que se le supone ortodoxo. Ms an, el Cecco que posa para Juan
Bautista es en todo caso pagano.
Pedro Caldern de la Barca
(Madrid, 1600 - id., 1681) Dramaturgo espaol. Educado en un colegio
jesuita de Madrid, estudi en las universidades de Alcal y Salamanca. En
1620 abandon los estudios religiosos y tres aos ms tarde se dio a conocer
como dramaturgo con su primera comedia, Amor, honor y poder.

Caldern de la Barca

Como todo joven instruido de su poca, viaj por Italia y Flandes y, desde
1625, provey a la corte de un extenso repertorio dramtico entre el que
figuran sus mejores obras. Tras granjearse un slido prestigio en el Palacio
Real, en 1635 escribi El mayor encanto, el amor, para la inauguracin del teatro
del palacio del Buen Retiro.

Nombrado caballero de la Orden de Santiago por el rey, se distingui como

soldado en el sitio de Fuenterraba (1638) y en la guerra de Catalua (1640).
Ordenado sacerdote en 1651, poco tiempo despus fue nombrado capelln
de Reyes Nuevos de Toledo. Por entonces ya era el dramaturgo de ms xito
de la corte. En 1663 el rey lo design capelln de honor, por lo que se
traslad definitivamente a Madrid.

El teatro de Caldern de la Barca

Segn el recuento que l mismo hizo el ao de su muerte, su produccin
consta de ciento diez comedias y ochenta autos sacramentales, loas,
entremeses y otras obras menores. Como todo coetneo suyo, Caldern no
poda por menos que partir de las pautas dramticas establecidas por Lope de
Vega. Pero su obra, ya plenamente barroca, tal vez alcance mayor grado de
perfeccin tcnica y formal que la de Lope. De estilo ms sobrio, Caldern
pone en juego menor nmero de personajes y los centra en torno al
protagonista, de manera que la obra tiene un centro de gravedad claro, un
eje en torno al cual giran todos los elementos secundarios, lo que refuerza
la intensidad dramtica.
ngel Valbuena Prat ha sealado que en su estilo cabe distinguir dos
registros. El primero consiste en reordenar y condensar lo que en Lope
aparece de manera difusa y catica y en estilizar las notas de su realismo
costumbrista. As, Caldern reelabora temas originales de Lope en varias de
sus obras maestras; en ellas aparece una rica galera de personajes
representativos de su tiempo y de su condicin social, los cuales tienen en
comn un tema del siglo: el honor, el patrimonio del alma enfrentado a la
justicia de los hombres, caso de El alcalde de Zalamea, o las pasiones amorosas
que ciegan el alma, cuestin que aborda en El mayor monstruo, los celos o en El
mdico de su honra.
Pero no es se, desde luego, el principal motivo de su obra. En su segundo
registro, el dramaturgo inventa, ms all del repertorio caballeresco, una
forma potico-simblica desconocida antes de l y que configura un teatro
esencialmente lrico, cuyos personajes se elevan hacia lo simblico y lo
espiritual. Caldern destaca sobre todo como creador de esos personajes
barrocos, ntimamente desequilibrados por una pasin trgica, que aparecen
en El mgico prodigioso o La devocin de la cruz.
Su personaje ms universal es el desgarrado Segismundo de La vida es sueo,
considerada como la cumbre del teatro calderoniano. Esta obra, paradigma
del gnero de comedias filosficas, recoge y dramatiza las cuestiones ms
trascendentales de su poca: el poder de la voluntad frente al destino, el
escepticismo ante las apariencias sensibles, la precariedad de la existencia,
considerada como un simple sueo, y, en fin, la consoladora idea de que,
incluso en sueos, se puede todava hacer el bien.

Con Caldern adquirieron asimismo especial relevancia la escenografa (lo

que l llamaba maneras de apariencia) y la msica. La carpintera teatral
se convirti en un elemento clave en la composicin de sus obras, y el
concepto de escena se vio revalorizado de una manera general, en la lnea
del teatro barroco. En cuanto a su lenguaje, se puede considerar que es la
culminacin teatral del culteranismo. Su riqueza expresiva y sus complejas
metforas provienen de un cierto conceptismo intelectual, acorde con el
temperamento meditabundo propio de sus personajes de ficcin.
ARTE EN TODAS LAS FORMAS/
EXPLICACIN
https://www.lifeder.com/caracteristicas-del-barroco/

BARROCO
https://www.ecured.cu/Barroco