MUSIC HACK

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Sobre o Autor

Produtor Musical, tecladista, compositor e

cantor. Com mais de 20 anos de carreira Ed
Arajo tem hoje um portflio que excede a
casa dos 100 CDs produzidos por ele...
Entendendo que seu tempo na estrada um
Know-How valioso, ele criou um portal para
compartilhar um pouco de sua experincia e
fomentar a boa msica.

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DOS DIREITOS AUTORAIS

Esse material parte integrante do

mtodo MUSIC HACK (Instituto Ed Araujo
De Aperfeioamento MusicaL) , e no
deve ser distribudo sem o prvio
conhecimento de seu idealizador. Dvidas
contate Ed Arajo (www.edaraujo.com).
Obra sujeita a CopyRight.
Resende - RJ - 02/10/2017
https://www.youtube.com/user/edaraujo2000/
https://www.facebook.com/edaraujomusic
https://www.instagram.com/edaraujo_music
https://twitter.com/edaraujomusic
http://edaraujo.com/

Edio eletrnica dezembro de 2017

Rio de Janeiro / Brasil

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TOMO I
Um breve glossrio

Nessa primeira parte faremos
um pequeno glossrio para
termos certeza que voc, caro
aluno, est familiarizado com os
termos mais comuns do nosso
estudo, o que garantir um
melhor entendimento do
contedo.

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CAMPO HARMNICO

Um campo harmnico um grupo ou

sequncia de acordes formados a partir
das notas de uma escala.

Campo Harmnico Maior

Os acordes formados no campo
harmnico maior tem funes muito
importantes e seguem o padro disposto
abaixo com grau, formao e funo
aqui descritos:

1 grau: sempre maior (Tnica).

Ex: C

2 grau: sempre menor (Sub Dominante).

Ex: Dm

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3 grau: sempre menor (Tnica).

Ex: Em

4 grau: sempre maior (Sub Dominante).

Ex: F

5 grau: sempre maior (Dominante).

Ex: G

6 grau: sempre menor (Tnica).

Ex: Am

7 grau: sempre diminuto (Dominante).

Ex: B

Muito bem, voc acabou de aprender

como se forma um campo harmnico. E
agora?

Atonalidadedeumamsicadependedos
acordes presentes nessa msica. Se uma
msica contm os acordes do campo

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harmnico maior de D, existe uma

grande chance de que a msica esteja
em D maior. Portanto, conhecer os
campos harmnicos tem uma grande
utilidade. Esse conhecimento permite que
saibamos os acordes que podemos usar
para construir nossas progresses
harmnicas.

INTERVALO MUSICAL

Intervalo musical a distncia entre dois
sons. Intervalo de um tom, intervalo de um
semitom; enfim, qualquer distncia entre
duas notas um intervalo. Geralmente,
esse termo usado junto com a definio
de graus.

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ACIDENTE MUSICAL

Acidente musical toda nota que no
pertence a uma determinada escala ou
tonalidade. Por exemplo, observe aescala
de D maior:
C, D, E, F, G, A, B

As notas C#, D#, F#, G#, A# so

chamadas de acidentes, nesse caso, pois
no pertencem a essa escala.

Coincidentemente, como a escala de D

maior no possui nenhuma nota com
sustenido (oubemol),qualquerumadessas

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notas no previstas no CH ser chamada

de acidente.

TONAL E ATONAL

Tonal um termo utilizado para se referir a

notas ou acordesquefazempartedeuma
determinada tonalidade ou campo
harmnico.

Atonal significa que a nota ou acorde em

questo no pertence tonalidade. Por
exemplo, a nota F# atonal ao campo
harmnico de D maior.

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TRTONO

Trtono o intervalo de trs tons inteiros

entre duas notas. Ou seja, quando
tocamos simultaneamente duas notas que
possuem trs tons de distncia entre si,
estamos tocando um trtono.

Um exemplo de trtono est entre as notas

F e Si.

Os acordes dominantes possuem uma

sonoridade de tenso. Essa tenso ocorre
devido existncia de um trtono.

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O efeito do trtono proporciona uma das

mais complexas dissonncias da msica
ocidental.Suasonoridadepassaaideiade
movimento, instabilidade, e quando ele
no acompanhado de um acorde de
repouso, gera tenso afinal, o trtono
precisa resolver em um acorde de
repouso (Ex. Tnica).

Vamos analisar alguns acordes V7 (quinto

grau com stima da dominante).

Repare, por exemplo, nas notas que

compe o acorde G7: Sol, Si, R, F. Entre
Si e F temos 3 tons de distncia.

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ACORDES QUARTAIS

Acordes so notas soando

simultaneamente, mais popularmente em
intervalos de teras superpostas, ou seja
cadanotacomumateradedistnciada
outra (Ex. Do = C+E+G). Na estrutura
quartal pervertemos este conceito
dispondo as notas do acorde em uma
quarta de distncia entre si.
(Ex. Do= C+F+Bb)

Obs:
Acordes quartais podem ser dispostos em
intervalos de quartas justas e aumentadas.

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PROGRESSO HARMNICA

Progresso harmnica tambm

denominada progresso de acordes
uma sucesso de acordes. Uma
progresso bastante comum a II V I, que
na escala de C resultaria em Dm7 G7 C.
Na escala de E a progresso seriaF#m7B7
E.

Experimente esta progresso em diferentes

escalas.

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TOMO II
Os Voicings

Chamamos de voicing a disposio das

notas de um acorde escolhidas a partir de
um estudo de harmonia funcional, que
recomendo que seja feito com
acompanhamento de um tutor, dada a
complexidade do tema (confira os curso
desta disciplina disponveis em nosso
instituto1).Esseconhecimentonecessrios

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http://cbhf.pagezz.net/curso-harmonia/
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no apenas para o estudo do assunto

mas, para a compreenso da disciplina.

Na msica popular a harmonia

interpretada a partir de um mtodo de
cifras simples. Essas cifras representam
acordes.

Com o estudo de voicing possvel

explorar as vozes do acorde sem precisar
alterar o roteiro harmnico da pea em
execuo. Lembramos tambm que o
voicing pode ser aplicado no violo bem
como em outros instrumentos.

Na prxima pgina entraremos em uma

aventura empolgante porm muito rdua.

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No final dessa jornada pormveremosque

valeu muito a pena dedicarmos tanto
esforo e energia.

Com nossas progresses e harmonias

melhoradas tudo que restar ser aplicar
nossos novos conhecimentos e embelezar
ainda mais as canes que tanto
gostamos de executar em nossos
instrumentos.

Voc est comigo?

Ento vamos em frente!

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Modelo 1

Sobreposio de acordes

O primeiro esforo que faremos no intuito
de criar nossos primeiros voicings ser
sobrepondo acordes.

Voicings sugeridos para funes

Tnica maior e Subdominante maior

Exemplo 1:
V grau sobre o I grau
No nosso tom de referncia (D maior)

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G (mo direita)sobre C (mo esquerda)

formando um voicing de CM7 add9

Na prtica a mo esquerda ficaria assim:

E a direita assim:

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Ambas as mo comporiam o seguinte

voicing:

As vrias inverses do G tambm podem
ser usadas seguindo a mesma idea desse
voicing:

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Mo esquerda:

Mo direita:

Voicings sugeridos para funes

Tnica maior e Subdominante maior

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Exemplo 2:
Acorde de quinto grau com abertura
avanada sobre uma estrutura de primeiro
grau. Gerando um C6 sus2

Podemos trabalhar inicialmente com trs

ideias simples para gerar nossos primeiros
voicings:

- Shapes
- Vozes
- Sobreposio de acordes

J falamos de Sobreposio de acordes e

agora vamos falar de Shapes iniciais
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Em funo tnica (repouso) ou

subdominante pr tenso.

Exemplo 01:
Um acorde de quinto grau com abertura
avanada sobre uma estruturadeprimeiro
grau. Gerando um C6 sus2

Em funo tnica menor (repouso) ou

subdominante menor - pretenso.

Exemplo 02:
Um acorde bemol 7 maior com abertura
avanada sobre um acorde menor
qualquer grau. Gerando um menor 7 9 #11

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Desenvolva esse conceito criando

sobreposies interessantes para suas
progresses harmnicas.

Lembre-se que o conhecimento no um

fim mas, um meio para progredirmos em
nossos estudos, e que nenhuma
informao, por mais incrvel que seja,
substitui o pensamento criativo Portanto
inspire-se e crie!!!

Continua no livro

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Bom meus queridos... Espero ter fornecido

ao menos informao bsica para que as
nossas aulas sejam ainda mais
esclarecedoras. Vejo vocs em breve, e
Boa Msica!!!

Ed Arajo

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