UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA

CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO PROFISSIONALIZANTE EM
PATRIMNIO CULTURAL

ESTRATGIAS DE PRESERVAO PARA O

ACERVO FOTOGRFICO DO CENTRO DE
PESQUISAS GENEALGICAS DE NOVA PALMA-RS

DISSERTAO DE MESTRADO

Flvia Pozzebon

Santa Maria, RS, Brasil

2013
 ESTRATGIAS DE PRESERVAO PARA O ACERVO
FOTOGRFICO DO CENTRO DE PESQUISAS
GENEALGICAS DE NOVA PALMA-RS

Flvia Pozzebon

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado do Programa de Ps-Graduao

Profissionalizante em Patrimnio Cultural, rea de Concentrao em
Patrimnio Documental, da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM, RS),
como requisito parcial para obteno do grau de
Mestre em Patrimnio Cultural.

Orientador: Prof. Dr. Carlos Blaya Perez

Santa Maria, RS, Brasil

2013
 Universidade Federal de Santa Maria
Centro de Cincias Sociais e Humanas
Programa de Ps-Graduao Profissionalizante em Patrimnio Cultural

A Comisso Examinadora, abaixo assinada,

aprova a Dissertao de Mestrado

ESTRATGIAS DE PRESERVAO PARA O ACERVO

FOTOGRFICO DO CENTRO DE PESQUISAS GENEALGICAS DE
NOVA PALMA-RS

elaborada por
Flvia Pozzebon

como requisito parcial para obteno do grau de

Mestre em Patrimnio Cultural

COMISSO EXAMINADORA:

Carlos Blaya Perez, Dr.

(Presidente/Orientador)

Maria Catarina Chitolina Zanini, Dr. (UFSM)

Glaucia Vieira Ramos Konrad, Dra. (UFSM)

Santa Maria, 22 de janeiro de 2013.

 DEDICATRIA

Fonte: Arquivo pessoal Flvia Pozzebon.

Ttulo: Eu e meus pais.
Fotgrafo: No identificado.
Data: 1984.
Local: Sobradinho/RS.
Personagens: (da esquerda para a direita) Lourdes Casarin Pozzebon; Flvia Pozzebon;
Moacyr Domingos Pozzebon.
 AGRADECIMENTOS

Ao Centro de Pesquisas Genealgicas (CPG) e seus funcionrios por abrirem as portas realizao
deste trabalho;

Liriana Zanon Stefanello, em especial, por estar sempre solcita e disposta a me auxiliar;

Ao Professor Carlos Blaya Perez pela orientao, pacincia e dedicao com que conduziu este
trabalho;

Fernanda Simonetti pelas trocas de ideias e significativas contribuies;

Aos amigos Jos Luiz Cavalheiro, Madalena Dotto Nogara e Maria Jos Bortoluzzi Porto por me
apoiarem e auxiliarem a dar prosseguimento ao mestrado diante dos contratempos;

Ao Darlan Junior Barbieri pela compreenso, ajuda, carinho e amor;

Aos colegas do PPGPPC pelas novas amizades, conversas foras e risadas;

A todos os que acreditaram e contriburam para que chegasse aonde hoje cheguei.
EPIGRAFE

Velhas rvores

Olha estas velhas rvores, mais belas

Do que as rvores novas, mais amigas:
Tanto mais belas quanto mais antigas,
Vencedoras da idade e das procelas...

O homem, a fera, e o inseto, sombra delas

Vivem, livres de fomes e fadigas;
E em seus galhos abrigam-se as cantigas
E os amores das aves tagarelas.

No choremos, amigo, a mocidade!

Envelheamos rindo! envelheamos
Como as rvores fortes envelhecem:

Na glria da alegria e da bondade,

Agasalhando os pssaros nos ramos,
Dando sombra e consolo aos que padecem!

Olavo Bilac
 RESUMO

Dissertao de Mestrado
Programa de Ps-Graduao Profissionalizante em Patrimnio Cultural
Universidade Federal de Santa Maria

ESTRATGIAS DE PRESERVAO PARA O ACERVO

FOTOGRFICO DO CENTRO DE PESQUISAS GENEALGICAS DE
NOVA PALMA-RS
AUTORA: FLVIA POZZEBON
ORIENTADOR: CARLOS BLAYA PEREZ
Data e Local da Defesa: Santa Maria, 22 de janeiro de 2013.

A imigrao italiana, iniciada no Brasil em 1870, trouxe reflexos profundos na formao da

sociedade brasileira. No caso especial do Rio Grande do Sul, cinco anos mais tarde, foi
responsvel pela formao das colnias na Serra e Regio Central. Nesta, a Quarta Colnia
segue cultivando as caractersticas daqueles imigrantes, principalmente nos hbitos e na
preservao da memria, como o caso do Centro de Pesquisas Genealgicas (CPG),
fundado pelo Padre Luiz Sponchiado em Nova Palma RS. A instituio visa resgatar a
histria da colonizao da regio, atravs dos mais diversos documentos, incluindo as
fotografias. Estas constituem um rico e variado acervo que necessita ser preservado,
considerando as condies ideais de preservao no que se refere ao acondicionamento,
climatizao, higienizao, iluminao etc. Constituem fonte de informaes e tambm
permitem acionar a memria dos mais idosos que vivenciaram os primeiros anos de
colonizao na regio. A dissertao, resultado final deste estudo, acompanhada de um
manual de recomendaes para conservao e preservao do acervo fotogrfico aponta
diretrizes que possibilitam a preservao das fotografias do acervo do CPG, de forma a
minimizar sua deteriorao e possibilitar aos consulentes a informao nelas contidas.

Palavras-chave: Arquivstica, Imigrao italiana, Fotografia, Preservao, Centro de

Pesquisas Genealgicas
 ABSTRACT

Master Course Dissertation

Post- Graduation Professionalizing Program in Cultural Heritage
Universidade Federal de Santa Maria

PRESERVING STRATEGIES TO THE PHOTOGRAPHIC

COLLECTION OF THE CENTER FOR GENEALOGIC RESEARCH OF
NOVA PALMA, RS
AUTHOR: FLVIA POZZEBON
ADVISER: CARLOS BLAYA PEREZ
Defense Place and Date: Santa Maria, January 22nd, 2013.

The Italian immigration, which started in Brazil in 1870, brought deep reflex in the Brazilian
society formation. In the special case of Rio Grande do Sul, five years later, was responsible
for the formation of colonies on the Mountain and Central Region. In this, the Quarta Colnia,
keeps cultivating the characteristics of those immigrants, mainly in habits and preservation of
memory, as is the case of the Center for Genealogical Research (CPG), founded by Priest
Luiz Sponchiado in Nova Palma - RS. The institution seeks to redeem the history of the
regions colonization, through the most various documents, including the photographs. These
constitute a rich and varied collection that needs to be preserved, whereas the ideal conditions
for preservation as regards the packaging, air-conditioning, sanitation, lighting etc are the
source of information and also allow trigger the memory of elderly people who had
experienced the first years of colonization in the region. The dissertation, final result of this
study, accompanied by a manual of recommendations for conservation and preservation of the
photographs collection shows guidelines that enable the preservation of photographs from
the collection of the CPG, to prevent its deterioration and to enable counselors to the
information contained on them.

Keywords: Archives, Italian Immigration, Photographs. Preservation, Center for

Genealogical Research
 LISTA DE FIGURAS

Figura 1 Foto do Livro de Genealogia.. ............................................................................. 21

Figura 2 Caverna na comunidade do Pinhalzinho ............................................................... 34
Figura 3 - Igreja Matriz Santssima Trindade........................................................................ 36
Figura 4 Esttua em homenagem ao Padre Luiz Sponchiado ............................................. 38
Figura 5 Tipos de pincis .................................................................................................. 63
Figura 6 Vista da parte frontal do CPG .............................................................................. 75
Figura 7 Vista da escada de acesso e da porta de entrada do CPG. ..................................... 75
Figura 8 Esquema de compartimentalizao do CPG. ........................................................ 76
Figura 9 Hall de entrada .................................................................................................... 76
Figura 10 rea de consulta. ............................................................................................... 77
Figura 11 - Biblioteca. ......................................................................................................... 77
Figura 12 Sala de genealogias. .......................................................................................... 78
Figura 13 Escritrio do Padre Sponchiado. ........................................................................ 78
Figura 14 Caixas de famlia ............................................................................................... 79
Figura 15 Detalhes de uma caixa de famlia fechada e aberta............................................. 80
Figura 16 Foto em preto e branco pertencente famlia Bortolaz.. ..................................... 83
Figura 17 Foto em preto e branco pertencente famlia Prolla............................................ 84
Figura 18 Fotografia colorida pertencente famlia Vicentini.. .......................................... 84
Figura 19 Exemplo de descrio datilografada .................................................................. 85
Figura 20 - Exemplo de descrio manuscrita caneta. ........................................................ 85
Figura 21 Fotografia amarelada e manchada pertencente famlia Leonardi...................... 86
Figura 22 Fotografia manchada, rasgada e com vincos pertencente famlia Leonardi. ..... 86
Figura 23 Fotografias pertencentes famlia Cassol afixadas aos lbuns projetados pelo
Padre Sponchiado. ............................................................................................................... 87
Figura 24 Construo do nosso espao destinado ao CPG ................................................. 87
 LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

CAMNPAL - Cooperativa Agrcola Mista Nova Palma Ltda

CONARQ - Conselho Nacional de Arquivos
CPG - Centro de Pesquisas Genealgicas
EPIs - Equipamentos de Proteo Individual
IBGE - Instituto Brasil de Geografia e Estatstica
IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
LED Light Emission Diode
PAT - Photographic Activity Test
PVC - Cloreto polivinlico
SPHAN - Servio de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
 LISTA DE ANEXOS

ANEXO A Reportagem sobre a morte do Padre Luiz Sponchiado .............................. 102

ANEXO B Primeiras famlias de imigrantes italianos na 4 Colnia ........................... 104
 LISTA DE APNDICES

APNDICE A Questionrio .......................................................................................... 108

APNDICE B Planilhas de tabulao ........................................................................... 115
APNDICE C Manual de Preservao fotografica do CPG ......................................... 117
 SUMRIO

1 INTRODUO ............................................................................................................... 15
1.1 Delimitao do tema ..................................................................................................... 16
1.2 Problemtica................................................................................................................. 16
1.3 Objetivos ....................................................................................................................... 16
1.4 Justificativa .................................................................................................................. 17
1.5 Estrutura da dissertao .............................................................................................. 18
2 O ACERVO DOCUMENTAL COMO PATRIMNIO CULTURAL ......................... 19
2.1 O Centro de Pesquisas Genealgicas de Nova Palma ................................................. 20
2.2 O Centro de Pesquisas Genealgicas e o seu carter patrimonial .............................. 22
3 A IMIGRAO ITALIANA E A QUARTA COLNIA.............................................. 24
3.1 A memria da imigrao e a construo da italianidade............................................ 31
4 NOVA PALMA E A ATUAO DO PADRE SPONCHIADO ................................... 34
4.1 Padre Luiz Sponchiado ................................................................................................ 36
5 A FOTOGRAFIA............................................................................................................ 39
5.1 A fotografia como fonte de informao ....................................................................... 41
6 PRESERVAO E ACERVOS FOTOGRFICOS ..................................................... 45
6.1 Estrutura ...................................................................................................................... 48
6.2 Armazenamento e acondicionamento .......................................................................... 51
6.3 Condies ambientais ................................................................................................... 54
6.4 Agentes biolgicos ........................................................................................................ 57
6.5 Higienizao ................................................................................................................. 62
6.6 Segurana ..................................................................................................................... 65
6.7 Acesso ........................................................................................................................... 66
6.8 Manuseio....................................................................................................................... 67
6.9 Digitalizao e duplicao ............................................................................................ 68
6.10 Plano de emergncia ................................................................................................... 69
7 METODOLOGIA ........................................................................................................... 72
8 DIAGNSTICO .............................................................................................................. 75
8.1 Recursos humanos........................................................................................................ 80
8.2 Recursos financeiros .................................................................................................... 80
8.3 Acervo ........................................................................................................................... 81
 14

8.4 Acesso ........................................................................................................................... 82

8.5 Acervo fotogrfico ........................................................................................................ 82
9 MANUAL DE PRESERVAO DO ACERVO FOTOGRFICO DO CPG ............. 89
10 CONCLUSO ............................................................................................................... 90
REFERNCIAS ................................................................................................................. 92
1 INTRODUO

O municpio de Nova Palma, localizado na zona central do Rio Grande do Sul,

emoldurado pela magnitude dos seus morros, das suas ruas de paraleleppedos que bem
lembram a cidade de interior, nas guas ora calmas, ora revoltosas do Soturno e nos traos de
sua gente, que com orgulho, preserva as tradies repassadas de gerao a gerao e que se
reinventam atravs das festas, da religiosidade, do modo de falar, da gastronomia e do desejo
de cultivar seu passado. neste cenrio que o Centro de Pesquisas Genealgicas (CPG) foi
criado e continua a ser recriado a cada nova pesquisa, a cada nova doao e a cada novo
incentivo ao seu desenvolvimento e valorizao. Este espao, idealizado pelo Padre Luiz
Sponchiado, conta com um variado acervo composto dos seguintes documentos: passaportes,
certides de batismo, casamento e bito, relatos pessoais, cronologias, correspondncias, fitas
de udio e vdeo e fotografias que retratam a histria da imigrao italiana, seu legado e
descendncia. Atualmente est sob manuteno da Prefeitura Municipal de Nova Palma,
Associao Italiana e Mitra Diocesana de Santa Maria (RS).
Estes materiais desempenham papel fundamental junto populao que compreende a
Quarta Colnia de Imigrao Italiana do Rio Grande do Sul e constituem fonte de pesquisa
para genealogistas, estudantes, pesquisadores, descendentes de imigrantes e interessados no
assunto. Mergulhar no interior do acervo desfrutar da histria que envolve o povo que
adotou a Quarta Colnia como seu lugar e que expandiu suas fronteiras espalhando seus
descendentes. Povo este que

comea a interessar-se pela memria da comunidade a qual pertence, ao estudo dos

seus antepassados, a memria coletiva, dentre outras, e ao mesmo tempo pelo poder
que emana dos arquivos por suas caractersticas como depsitos de informaes
Blaya Perez (2002, p.66).

Este interesse emoldurado pelo anseio de preservar a memria faz com que o acervo
do CPG constitua um patrimnio cultural material a ser preservado. E assim, como o cenrio
do pequeno municpio de Nova Palma se apresenta como uma fotografia aos olhos de quem o
observa, as imagens que compem este centro de pesquisas merecem e precisam ser
preservadas como maneira de rememorar o passado desse povo frente realidade que hoje se
evoca.
Neste sentido, esta dissertao tem por intuito projetar polticas que contemplem a
preservao do acervo fotogrfico do CPG de Nova Palma, a partir de um eficaz diagnstico e
 16

com a proposio de medidas, atravs de um manual, que estabeleam as condies

necessrias ao tratamento dispensado a este acervo, por meio de alternativas ideais
instituio.

1.1 Delimitao do tema

O acervo fotogrfico do CPG constitudo de fotografias referentes a mais de 1600

famlias, provenientes em sua grande maioria da Itlia, que esto registradas junto
instituio. Compreendem fotografias preto e branco e coloridas que apresentam retratos
pessoais de grupos de familiares e/ou amigos, eventos sociais, casamentos, batizados,
primeiras comunhes, atos fnebres inauguraes polticas, entre outros. A organizao do
acervo partiu do Padre Luiz Sponchiado e segue este padro at os dias atuais, onde as fotos
permanecem principalmente em lbuns projetados pelo padre, em caixas de famlia ou em
arquivos de ao.

1.2 Problemtica

O CPG no dispe de diretrizes que assegurem a preservao do seu acervo. Com

relao s fotografias no diferente. A carncia de recursos humanos e financeiros agrava a
situao e coloca em risco o acervo. Neste sentido, o problema que se coloca : Como
estabelecer estratgias para preservao do acervo fotogrfico do CPG de Nova Palma (RS)?

1.3 Objetivos

O objetivo geral deste trabalho consiste na definio de diretrizes para a preservao

do acervo fotogrfico do CPG :
Os objetivos especficos, por sua vez, compreendem:
 17

Conhecer a situao do acervo e as atitudes tomadas quanto preservao, atravs de um

diagnstico;
Identificar as fotografias quanto aos seus processos e estado de conservao;
Elaborar um manual com as principais diretrizes para a preservao e conservao de
acervos fotogrficos e que consistir no produto exigido no Programa de Ps Graduao
Profissionalizante em Patrimnio Cultural.

1.4 Justificativa

Este trabalho se justifica pela necessidade de preservar o patrimnio documental

fotogrfico do CPG devido sua importncia e seu ineditismo, visto que rene um rico acervo
com fotos de um grande nmero de famlias, muitas doadas por seus descendentes, que
confiaram ao Padre Sponchiado e instituio a salvaguarda destas imagens. Estas retratam
famlias, moradias, atividades laborais e religiosas, enfim abrangem diversas situaes que
envolvem a histria da Imigrao Italiana no Rio Grande do Sul, constituindo um grande
leque de opes de pesquisa por parte das prprias famlias, genealogistas, historiadores,
jornalistas, arquitetos, cientistas sociais dentre outros.
As frequentes consultas realizadas junto ao acervo representam uma ameaa aos
materiais arquivsticos quando no dotados de polticas preservacionistas. E por conta disso,
se faz relevante este estudo na tentativa de incentivar a manuteno destas fotografias por
meio de medidas ideais e eficazes que garantam a preservao desses registros da histria da
Imigrao Italiana, da Quarta Colnia e do legado de descendentes e pesquisadores que se
apiam nestes materiais como fonte de pesquisa e at mesmo garantia de direitos.
At o presente momento, no foram colocadas em prtica na instituio alternativas de
preservao fotogrfica, muito pela carncia de recursos humanos e financeiros. Assim, o
interesse em defender uma ideia por meio de um trabalho de ps-graduao garante o incio
de uma nova conscientizao, como forma de discusso do problema e apresentao de
possveis solues sociedade.
 18

1.5 Estrutura da dissertao

A presente dissertao compreende 9 captulos. O captulo 1 Introduo contextualiza

o tema estudado, bem como apresenta os objetivos, a justificativa e a problemtica
concernente ao objeto.
O captulo 2 O acervo documental como patrimnio cultural discorre sobre o
patrimnio documental e cultural, da mesma forma que apresenta sua relevncia sociedade.
No mesmo captulo apresentado o CPG no que diz respeito sua constituio e o seu carter
patrimonial.
A imigrao italiana e a Quarta Colnia nomeia o captulo 3 que constitui um
histrico sobre a imigrao italiana no Rio Grande do Sul, a composio da Quarta Colnia e
a construo da italianidade que une os imigrantes e descendentes.
A histria do municpio de Nova Palma, a atuao do Padre Luiz Sponchiado na
conquista da autonomia dos municpios da Quarta Colnia e sua histria de vida compem o
captulo 4 denominado Nova Palma e a atuao do Padre Sponchiado.
O captulo 5 A fotografia retrata a histria e a simbologia da fotografia e da mesma
forma atribui o carter informacional s imagens.
As condies ideais para a preservao e conservao esto dispostas no captulo 6
Conservao e acervos fotogrficos.
As tcnicas e os mtodos adotados nesta pesquisa esto elencados no captulo de
nmero 7 Metodologia.
O Diagnstico, compreendido no captulo 8, destaca as condies encontradas no
acervo do CPG, em especial ao fotogrfico.
O resultado final deste trabalho est relatado no captulo 9, Manual de Preservao do
Acervo Fotogrfico do CPG, onde esto apresentadas as orientaes e sugestes para a
preservao das fotografias.
Por fim o captulo 10, Concluso, aponta os objetivos alcanados com este estudo,
bem como a relevncia desta pesquisa para a correta preservao das fotografias do CPG.
2 O ACERVO DOCUMENTAL COMO PATRIMNIO CULTURAL

As concepes acerca do patrimnio cultural remetem a um conjunto de bens tangveis

e intangveis herdados por um grupo e que configuram o seu sentimento de pertena e a
identificao com estes elementos. Desta forma, a transmisso destes elementos patrimoniais
permite as ligaes entre as diferentes geraes que se veem constantemente conectadas, ou
seja, cada nova gerao herda diferentes valores e conceitos de suas antecessoras. Assim, o
patrimnio incorpora sempre valores e contextos que variam de grupo a grupo, sendo o
mesmo resultado de um recorte/seleo daquilo que relevante a determinado nmero de
pessoas e que por tal razo fornece um testemunho, um smbolo de continuidade a ser
preservado (MERILLAS, 2004).
No Brasil, o patrimnio cultural e seu simbolismo passou a ser visto como objeto de
preservao junto aos modernistas, em especial com Mario de Andrade, no intuito de
preservar a produo artstica e cultural brasileira. A partir deste momento, os debates acerca
do patrimnio cultural foram acirrados e passaram a ser regulamentados atravs da legislao
brasileira. Em 1937, o Decreto 25 organizou o Servio de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN, atual IPHAN) e estabeleceu o patrimnio como o conjunto dos bens
mveis e imveis existentes no pas e cuja conservao seja de interesse pblico, quer por sua
vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por seu excepcional valor
arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico (Art. 1). Estas diferentes
configuraes que um patrimnio pode adquirir, reforam a diferentes elementos simblicos
que variam de acordo com os indivduos, sem que estes tenham necessariamente contato
direto com o bem patrimonial. Assim, conceber um patrimnio torna-se possvel atravs de
processos comunicativos, ou seja, trabalhos tcnicos, comentrios, mdia televisiva ou apenas
de se ouvir falar (MERILLAS, 2004). Nesta categoria, enquadram-se os documentos que
constituem patrimnio e passam a ser elemento identificador de diferentes grupos, de maneira
coletiva, construindo assim uma imagem que identifica e diferencia os indivduos diante de
outros, bem como diante de outras culturas. Por esta razo, a preservao do patrimnio
documental fundamental para a perpetuao dos vnculos culturais herdados pelos
indivduos e grupos sociais.
A valorizao dos acervos documentais como relevante patrimnio cultural brasileiro
teve incio legal a partir da Constituio Federal de 1988, artigo 216, IV que diz
 20

constituem patrimnio cultural brasileiro os bens de natureza material e imaterial,

tomados individualmente ou em conjunto portadores de referncia identidade, a
ao, a memria dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira, nos quais
se incluem e esto includos os documentos.

Portanto, os documentos so tambm objetos acionadores da memria e responsveis

por buscar identificar os indivduos frente aos diferentes vieses culturais que singularizam os
diferentes grupos. Cabe ao poder pblico e sociedade como um todo a preservao da
documentao arquivstica considerada como patrimnio, a fim de assegurar a perpetuao da
histria e o sentimento de pertena dos vrios grupos culturais que formam a sociedade, como
o caso dos imigrantes italianos e seus descendentes que esto identificados em cada linha e
em cada imagem pertencente ao acervo do CPG.

2.1 O Centro de Pesquisas Genealgicas de Nova Palma

O CPG, localizado junto Casa Paroquial da Igreja Matriz Santssima Trindade, em

Nova Palma, inaugurado em primeiro de junho de 1984, rene informaes de mais de 1600
famlias de imigrantes italianos que chegaram Quarta Colnia (ROSAURO, 2011).
Os dados foram recolhidos por Padre Luiz Sponchiado junto aos acervos dos arquivos
histricos de Porto Alegre, Rio de Janeiro, das parquias e cartrios (ZANINI, 2006-2007) e
tambm em acervos familiares que permitiram construir a genealogia das famlias, atravs de
informaes como nomes dos imigrantes e descendentes, provenincia, datas de nascimento,
casamento e bito.

A tradio de manter a memria e mesmo o registro de ciclo vital dos membros da

famlia (datas de nascimento, casamento, bito; as mudanas de residncia, ttulos
de passagens como batizado, crisma, primeira comunho, ordenao, votos
religiosos) d lugar construo e, no raro publicao, de longas e detalhadas
genealogias; esses registros parecem servir simultaneamente memria social da
famlia desde seus ascendentes na Itlia, solidariedade dos cls, ao culto dos
ancestrais, observncia das regras de casamento (com a endogamia tnica e
cantonal, respeitados os tabus de incesto que desaconselham os casamentos
consaguineos); mas servem tambm para o reconhecimento dos direitos e linhas de
sucesso na herana da terra (AZEVEDO, 1982, p.281).

O sacerdote escreveu, tambm, um dirio de sua vida pessoal e religiosa, informando

sua atuao poltica e articuladora da emancipao do municpio de Nova Palma e a maneira
como coletou e organizou os dados que hoje fazem parte do acervo da instituio. Assim, o
CPG registra atravs de seu acervo a histria oficial, de bastidores, a cotidiana daquela
 21

populao da regio da Quarta Colnia de Imigrao Italiana do RS e da atuao da Igreja

(PADOIN, 2002, p. 169).
Ainda segundo Padoin (2002, p. 170), o acervo do CPG possui a seguinte diviso:

1 etapa: o arquivo genealgico (livros com registro permanente de dados das

famlias e individuais);
2 etapa: documentos de famlias (caixas onde encontram-se correspondncias,
reportagens de jornais, documentos pessoais, registros de terras e propriedades,
certides, livretos, entre outros e fotografias);
3 etapa: biblioteca (livros, teses, monografias, peridicos);
4 etapa: cronologia (um vasto fichrio sobre os registros de dados da
regio,separados por local/cidade e data, como por temas, desde a criao da Quarta
Colnia at os dias atuais, resultado de pesquisa do padre em fontes e arquivos do
Brasil e do Exterior);
5 etapa: fitas de udio e de vdeo

Conforme Stefanello (2008), a estrutura do acervo conta com genealogias,

cronologias, biblioteca, fitas magnticas de udio e de vdeo e as caixas das famlias. Os
documentos referentes genealogia compem-se de 55 livros com dados sobre as famlias
como datas e locais de nascimento, casamento, batismo, partida da famlia da Itlia e chegada
ao Brasil.

Figura 1 Foto do Livro de Genealogia. Fonte: acervo pessoal

da autora.

A cronologia constitui-se em folhas datilografadas onde esto dispostos

acontecimentos e eventos dos Sculos XVI a XIX e tambm, a partir de 1960 conta com
registros sobre a vida pessoal de Padre Luiz Sponchiado. A biblioteca dispe de um vasto
 22

acervo de jornais, revistas e livros concernentes imigrao italiana, histria do Rio Grande
do Sul e do Brasil, bem como histria da Igreja. As fitas de udio so compostas de relatos de
pessoas da regio, bem como leituras de documentos pesquisados por Padre Luiz Sponchiado
em outros arquivos, j as fitas de vdeo contm registros de festas, acontecimentos e eventos
regionais. Por fim, as caixas de famlia contm documentos, correspondncias, fotografias,
recortes de jornais e revistas referentes cerca de 1600 famlias (STEFANELLO, 2008).
Atualmente, a coleta de materiais se d atravs dos usurios que ao mesmo tempo em
que pesquisam informaes, deixam algum material relevante continuidade do trabalho da
instituio (ROSAURO, 2011). Seu acervo, portanto, est sempre em constante ampliao e
constantemente pesquisado, o que gera uma preocupao quanto acumulao dos
documentos, bem como sua conservao e divulgao (PADOIN, 2002). O horrio de
funcionamento do CPG de segunda a sexta-feira, das 7h30min s 11h30min e das 13h30min
s 17h30min (ROSAURO, 2011).

2.2 O centro de pesquisas genealgicas e o seu carter patrimonial

A Lei 8.159/1991 que dispe sobre a poltica nacional de arquivos pblicos e

privados salienta o dever do poder pblico na gesto e proteo documental, sobretudo ao
entender que os documentos so indispensveis no apoio administrao, cultura, ao
desenvolvimento cientfico e na formalizao de provas e informaes. Atravs desta lei,
possvel intuir o carter privado do CPG, que no seu artigo 2 estabelece os arquivos como

os conjuntos de documentos produzidos e recebidos por rgos pblicos,

instituies de carter pblico e entidades privadas, em decorrncia do exerccio de
atividades especficas, bem como por pessoa fsica, qualquer que seja o suporte da
informao ou a natureza dos documentos.

Tendo como entidade mantenedora a Mitra Arquidiocesana de Santa Maria, com apoio
da Prefeitura Municipal de Nova Palma e do Circulo Vneto do municpio, o CPG, apesar do
seu carter privado possui interesse pblico por ser relevante para a preservao da histria da
Quarta Colnia de Imigrao Italiana, cabendo, desta forma, ao Poder Pblico, em especial a
esfera municipal, aes que promovam sua proteo. o que diz a Constituio Federal de
1988, atravs do seu artigo 30, quando assegura que competncia dos municpios a
proteo do patrimnio histrico-cultural local, observada a legislao e a ao fiscalizadora
 23

federal e estadual. Portanto, cabe ao Poder Pblico juntamente comunidade a promoo e

proteo do patrimnio cultural brasileiro, por meio de inventrios, registros, vigilncia,
tombamento e desapropriao, e de outras formas de acautelamento e preservao (art. 216,
1), bem como atravs do provimento de incentivos para a produo e o conhecimento de
bens e valores culturais (art. 216, 3).
A legalidade da proteo patrimonial consiste no tombamento do patrimnio
documental pelo Poder Pblico, ficando assim assegurada a proteo desta documentao por
meio de uma instituio arquivstica pblica que resguarde seu interesse social, mantendo sob
responsabilidade penal, civil e administrativa, na forma da legislao em vigor, aquele que
desfigurar ou destruir documentos de valor permanente ou considerado como de interesse
pblico e social (Lei 8.159/1991, art. 25).
Desta forma, o reconhecimento pblico e social decorrente do tombamento do CPG
asseguraria instituio polticas pblicas voltadas sua manuteno, atravs de possveis
acordos com o Conselho Nacional de Arquivos (CONARQ) ou outras instituies
arquivsticas que garantiriam o desenvolvimento de atividades relacionadas organizao,
preservao e divulgao do acervo (CONARQ, Decreto 4.073/2002, art. 27).
3 A IMIGRAO ITALIANA E A QUARTA COLNIA

A vinda de D. Joo VI, em 1808, impulsionou a colonizao no Brasil com a chegada

de imigrantes de outras nacionalidades, alm claro dos portugueses, com o objetivo de
reestruturar a sociedade local e torn-la independente atravs da insero de mo-de-obra
europeia. Pela proposta colonizatria se pretendia criar novas condies econmicas,
polticas e sociais, que permitisse ao pas superar todos os obstculos decorrentes de sua
formao inicial, sustentada pelo trip: latifndio, monocultura e escravido (SIMONETTI,
2010, p.1). Este processo buscava criar exrcitos para a defesa das fronteiras nacionais,
desenvolvimento da agricultura, comrcio e indstria e a substituio dos escravos por mo-
de-obra livre. Em 16 de maro de 1820, o Rei de Portugal, decretou a criao de colnias
oficiais de imigrao, cuja responsabilidade das mesmas recairia sobre os donos da terra ou
ainda dos colonos que a ocupariam, sob custdia do governo que financiaria os servios
mdicos e eclesisticos (FARIA, 2002 apud PEREIRA, 2008). O reflexo das ideias
abolicionistas que se alargaram durante o sculo XIX fez com que se tornasse evidente a
carncia de mo-de-obra, no somente no Brasil, como tambm na Argentina e Estados
Unidos1, por exemplo (HUTTER, 1987).
As lavouras cafeeiras do interior paulista estavam, cada vez mais, desprovidas de fora
de trabalho, principalmente devido iminncia da abolio da escravido, concretizada em
1888. Por outro lado, as grandes extenses de terra ao sul do Brasil despertaram no governo
imperial o interesse em coloniz-las por meio da presena do europeu (HUTTER, 1987).
Aliada a estas condies, o governo imperial temia a crescente insero dos negros
sociedade e a miscigenao, acalorando discusses em torno da construo do chamado tipo
nacional. Surgia assim a teoria do branqueamento que considerava que, dentro de trs
geraes, a populao brasileira adquiriria fentipo branco Isto tudo fez com que fossem
incentivados processos imigratrios que serviriam de mo-de-obra para as lavouras, bem
como seriam estmulo ao branqueamento da populao brasileira (MORTARI, 2004, p.35).

1
No Brasil ocorreu a chamada imigrao familiar, onde seus membros foram destinados s lavouras cafeeiras e
s colnias sulistas, j os que se fixaram nos Estados Unidos eram, na sua maioria, sozinhos e exerceram
diferentes profisses, atuando em portos, construes, ferrovias e demais profisses liberais. Muitos dos
imigrantes destinados Argentina tambm exerceram as mais diversas profisses, enquanto outros voltaram-se
agricultura, sobretudo s colheitas. Os poucos que partiram ao Chile tambm se tornaram profissionais liberais e
os dedicados terra no prosperam em virtude das reas ruins ao cultivo (SCAPIN, 2002).
 25

Neste perodo, o Rio Grande do Sul era compreendido pela fronteira, atravs da
presena dos gachos, do gado e das estncias, e o nordeste repleto de reas de florestas a
serem desbravadas e povoadas (ROCHE, 1964 apud AZEVEDO, 1982). O interesse pela
imigrao era motivada pelo desenvolvimento agrcola e substituio da mo de obra escrava
Desta maneira, foi dado inicio colonizao europeia no Rio Grande do Sul em 1824, com a
introduo de imigrantes alemes que fundaram a Colnia de So Leopoldo, margem do Rio
dos Sinos (AZEVEDO, 1982). Este processo comeou a declinar em 1847, motivado pela
proximidade da revoluo farroupilha, descumprimento das promessas de governo feitas aos
colonos, leis inadequadas, alternncia de governo imperial e provincial e falta de incentivos a
novas imigraes, sendo consolidado em 1870, (ROCHE, 1959, apud AZEVEDO, 1982).
Apesar destes entraves, a colonizao alem propiciou desenvolvimento rea ocupada: serra,
os vales do Ca, Taquari, do Rio Pardo e do Pardinho, acalentando o desejo de novas ondas
imigratrias. As regies ao nordeste do Estado no haviam sido ocupadas por este grupo,
devido s adversidades geogrficas e as longas distncias com as demais regies. Aps este
perodo inicial de povoamento europeu, o Rio Grande dividiu-se em trs reas: fronteiria,
original (litoral e depresso central) e a rea colonial (AZEVEDO, 1982).
Enquanto isso na Europa, os ltimos trinta anos do sculo XIX foram marcados por
inmeros problemas sociais, demogrficos e econmicos que assolaram o territrio italiano, o
colocando como um dos mais pobres do continente. As incertezas administrativas e polticas
mostraram um territrio fragmentado aps a queda do imprio napolenico. Alguns espaos
pertenciam ustria, enquanto outros Frana. Os nicos Estados livres eram os Pontifcios,
Npoles e Piemonte. Aps o Congresso de Viena em 1815, foram Neste cenrio, as tentativas
de unificao foram vrias e o ano de 1870 foi marcado pela conquista dos primeiros
territrios que at ento estavam sob domnio austraco. Este processo de unificao estendeu-
se at 1919, com o Tratado de Saint-Germain, durante a Primeira Guerra Mundial, quando da
conquista do Tirol. Apesar da unificao, as diferenas eram latentes, sobretudo entre norte e
sul, enquanto aquele tinha sua disposio terras planas e pequenas indstrias, o sul
permanecia atrasado e sob o regime latifundirio, mas no geral o pas era agrcola
(STEFANELLO, 2010). Alm disso, em sua maioria catlicos, muitos imigrantes se
mostravam contra a Unificao Italiana, conduzida de forma contrria Igreja, e defendiam a
devoluo dos territrios pontifcios ao Papa (MARIN, 2007). Estas condies provocaram o
desemprego, precariedade e fome, despertando a fuga do campo e o interesse de muitos em
partir rumo s terras sul americanas (MORTARI, 2004). Alm destes fatores, Azevedo (1982)
destaca as constantes molstias e a poltica social italiana que funcionava como uma
 26

verdadeira fbrica de imigrantes. Esta prtica no era novidade para a sociedade italiana,
visto que muitos dos seus habitantes, na busca por melhores oportunidades, migravam nos
limites da prpria pennsula, bem como a outras regies europeias (PEREIRA, 2008).
Sponchiado (1996) aponta quatro frentes que impulsionaram positivamente e
negativamente a imigrao:
1. Agentes de imigrao que financiados pelo governo italiano e apoiados
pelas companhias de colonizao e navegao angariavam cada vez mais
colonos, anunciando os benefcios da vida na Amrica;
2. Os procos das localidades de origem que apontavam a imigrao como
uma maneira de desfrutar melhores condies de vida;
3. Proprietrios de terra e empresrios que temiam a perda de mo de obra,
bem como sacerdotes que temiam o desaparecimento dos fiis das capelas e
parlamentares que legislavam contra o xodo;
4. Correspondncias dos imigrados que buscavam convencer os que l
estavam das benesses da imigrao.
O comrcio italiano tambm detinha um grande interesse na imigrao, visto que era
diretamente beneficiada financeiramente pelas embarcaes alm do Atlntico, como tambm
pela possibilidade de laos comerciais com a Regio do Prata (GONALVES, 2008). As
provveis relaes que muitos almejavam j no eram to recentes, estreitavam-se desde o
ano de 1861 e se estenderam at a Primeira Grande Guerra Mundial, sobretudo pelo lado
brasileiro que j alinhavava com o Reino Italiano as possibilidades para a vinda de mo-de-
obra para as lavouras e a ampliao do mercado para o caf (CERVO, 1990).
Desta forma, o governo brasileiro conquistou os imigrantes italianos com incentivos,
atravs de uma imigrao financiada2, que apesar de serem diferentes dos dedicados aos
alemes, eram bastante atraentes. Dos alemes, diferenciava o tamanho dos lotes, que j eram
menores, as casas e as terras para cultivo que j no eram gratuitos, bem como as ferramentas
e sementes que escassearam, permaneciam

2
Este tipo de imigrao aos poucos foi dando lugar a chamada imigrao espontnea, decorrncia do decreto
7.570, de 29 de dezembro de 1879, que suspendia os privilgios antes fornecidos aos imigrantes. Este bloqueio
partiu da bancada parlamentar ruralista que temia a abolio da escravatura. Desde ento os imigrantes somente
poderiam receber transporte dentro do pas e venda a prazo de terras cobertas de matos. Muito, muito pouco para
quem pobre e faminto partia para um pas desconhecido.Sorte que j encontravam nas Colnias alguns patrcios
j estabelecidos que os recolheriam a seus ranchos at que pudessem se estabelecer. Foi a denominada
Imigrao Espontnea (SPONCHIADO, 1996, p. 32)
 27

1) passagens pagas desde a Europa at o Brasil e, neste hospedagem e conduo at

as colnias; 2) venda vista ou a prazo do lote de terra . 3) derrubada e casa prpria
no lote, bem como instrumentos agrrios e sementes; 4) donativo de 20 mil reis, em
dinheiro, ao imigrante maior de 10 anos e menor de 50; 5) tratamento mdico e
botica; 6) culto religioso e instruo primaria (AZEVEDO, 1982).

Os incentivos cada vez mais escassos no afugentavam os imigrantes, que conforme

Vendrame (2007), viam no Brasil a oportunidade de se tornarem Signori, ou seja, donos da
terra:

Era a promessa de ascenso social que na Itlia se tornara para muitos uma
impossibilidade. Mesmo sendo proprietrios de terras na Itlia aqueles camponeses
viviam num regime de privaes, pois as colheitas nem sempre eram boas e os
impostos um pesado encargo (ZANINI, 2007 p. 528).

A maioria dos motivados pela imigrao no dispunha de muitos recursos financeiros,

fazendo com que tivessem de vender suas propriedades. O valor arrecadado serviria para as
despesas com a viagem, bem como para o encaminhamento da documentao necessria ao
embarque, tudo s vistas e s custas de agncias de imigrao e empresas de navegao.
(AZEVEDO, 1982).
A imigrao assim, conforme Pereira (2008), via-se permeada por duas vertentes: os
fatores expulsores e os de atrao. Os primeiros apontam para as condies econmicas,
perseguies polticas, religiosas ou por minorias tnicas e os segundos referem-se s
polticas pblicas voltadas a insero em novas terras. Todos estes fatores foram
determinantes para o incio do processo de imigrao ao Brasil a partir de 1870 e que foi
intensificado ao longo dos anos (HUTTER, 1987).
Nas embarcaes rumo Amrica, os italianos careciam de condies bsicas de
alimentao e higiene, agravando a incidncia de doenas e mortes, sendo os corpos lanados
ao mar, aumentando o desespero entre eles. Credita-se cerca de 40 milhes de imigrantes
europeus que rumaram em direo Amrica, mais significativamente s regies cafeeiras
paulistas e pequenas propriedades ao sul do Brasil (MORTARI, 2004).
Na provncia rio-grandense os imigrantes italianos chegaram por volta de 1875 e em
sua grande maioria provinham da regio norte do territrio italiano, em especial do Vneto.
Nesta poca, as charqueadas prosperavam economicamente, o que no ocorria com a
agricultura. A produo de trigo que muito impulsionou as riquezas do sculo XVIII entrou
em declnio e as lavouras antes ocupadas pela maioria aoriana foram abandonadas. Restavam
ento aos imigrantes as regies de mata densa dos campos de cima da Serra, onde
permaneceram os portugueses com a sua pecuria, a Depresso Central onde j estavam os
 28

alemes e a zona de Campanha (LANDO E BARROS, 1980 apud SPOLAOR, 2010). Na

regio da Serra gacha foram criados os primeiros ncleos coloniais italianos, formados por
Caxias, Conde dEu (Garibaldi) e Dona Isabel (Bento Gonalves). Aos poucos, a demanda
superava as possibilidades de colonizao nesta regio, sendo necessria a ocupao de outros
ncleos coloniais (HUTTER, 1987).
O interesse na povoao da regio central do Rio Grande do Sul iniciou por volta de
1870, atravs das intenes do imperador Dom Pedro II, o que levou a uma srie de
desentendimentos com os vereadores de Santa Maria (RS), principalmente nas questes que
envolviam a demarcao dos lotes de terras (PADOIN, 2002). Quatro anos mais tarde foi
dada a largada para a mensurao e demarcao dos lotes, por meio do trabalho de
agrimensores contratados pelo governo imperial (SPONCHIADO, 1996).
Santin (1999) destaca que antes dos italianos outros grupos tnicos foram levados
regio central do Rio Grande do Sul. Os alemes que fundaram o Pinhal, hoje denominado
municpio de Itaara (RS), e que fracassaram nas suas tentativas em virtude das distancias que
cercavam o ncleo, inclusive quanto estrada de ferro que fora construda longe do local. Os
russo-germano-poloneses3 (PADOIN, 2002) formaram um grupo com ascendncia duvidosa,
ficando at hoje incerto se eram poloneses ou alemes com passaporte russo, no ocuparam os
lotes, devido as molstias a que foram acometidos, regressando os sobreviventes a Porto
Alegre (SANTIN, 1999) No ano de 1877, chegaram os imigrantes italianos (PADOIN,
2002)4.

Quando os alemes batiam em retirada, encontravam os italianos que vinham

ocupar a mesma regio e sofrer tambm todos os tipos de agruras. Os italianos
avanaram na mata e aguardaram em barraces a distribuio dos lotes de terras
(MORTARI,2004, p.40)5.

3
Conforme Sponchiado (1996) este grupo era formado principalmente por alemes que no sculo XVII
fundaram comunidades em territrios russos em troca de favores. Quando da obrigatoriedade de nacionalizarem-
se russos de prestarem servio militar, apresentaram-se contrrios, preferindo a imigrao. No Rio Grande do
Sul, no ano de 1876, foram destinados regio de Caxias,mas inconformaram-se com a falta de cumprimento
das promessas por parte do governo imperial, como o caso da falta de terras plainas. No ano seguinte partiram
para a regio de Santa Maria, passando a ocupar o Barraco de Val de Buia, que poca chamava-se Ncleo
Colonial dos Russos Alemes. Os colonos, enquanto havia os mantimentos dados pelo Governo, durante seis
meses, recusavam trabalho assalariado e ocupar lotes, insistindo nas terras plainas (p.55). Resqucios desta
imigrao podem ser localizados nas proximidades da Capela da Pompia, interior de Silveira Martins
4
Salienta-se que nesta poca estavam presentes na regio brancos, negros e ndios (MORTARI, 2004).
5
Aps os italianos, chegaram regio central do Rio Grande do Sul os judeus que fundaram a colnia Philipson,
atualmente Itaara. Estes imigrantes no se adaptaram s condies impostas, inclusive geogrfica e partiram para
outras regies, restando hoje como lembrana no local um cemitrio e na cidade de Santa Maria uma sinagoga,
hoje reconstruda, mas que ficou vrias dcadas abandonada (SANTIN, 1999, p.18).
 29

O Ncleo Colonial de Santa Maria da Boca do Monte surgiu prximo cidade de

Santa Maria e foi elevado categoria de colnia, a qual passou a denominar-se Colnia
Silveira Martins (MARIN, 2007). Os imigrantes italianos aguardaram a distribuio dos
lotes6 em alojamentos mal acondicionados, no chamado Barraco de Val de Buia, hoje
municpio de Silveira Martins (RS) (PADOIN, 2002). Neste local permaneceram
completamente isolados, formando redutos econmicos, sociais e culturais eminentemente
italianos e aps receberem os lotes, as famlias se instalavam com o mnimo possvel.
Miserveis moradias davam abrigo a colonos que se dedicavam ao cultivo da terra
(MORTARI, 2004, p.41).
Os lotes eram distribudos de forma gratuita pelo governo, porm para obter a
subsistncia antes que houvesse as primeiras colheitas, precisaria ir trabalhar a varias horas de
distncia na abertura de estradas e noutros servios pesados Alguns imigrantes possuam
reserva em dinheiro, o que facilitava a compra de colnias de particulares (AZEVEDO, 1982,
P.133).
A partir de Val de Buia, de acordo com Santin (1990) surgiram novos ncleos na
regio, como Vale Vneto (1878), Arroio Grande (1879), So Marcos (1879), Ribeiro
(1880), Val Verons (1880-1888), Soturno (atual Nova Palma, 1878), Ncleo Norte (atual
Ivor, 1883), Geringona (atual Novo Treviso, Faxinal do Soturno, 1884). Padoin (2002)
destaca o enxameamento7, movimento que consistiu na ocupao de terras, antes particulares,
adquiridas pelos prprios imigrantes, como So Joo do Polsine, Pinhal Grande, Faxinal do
Soturno, Val Feltrina, Novo Treviso e Ribeiro.
Os imigrantes instalados nos ncleos trouxeram consigo da Itlia as suas
convices. Ao se utilizar de Giron (1989, apud Marin, 2007), Marin destaca trs grupos
principais entre os imigrantes: os catlicos, os maons e os austracos. Maioria, os
catlicos eram contrrios Unificao Italiana, creditavam que este processo era contrrio
aos princpios da Igreja e eram favorveis devoluo dos territrios pontifcios ao Papa.
Os maons tinham vida poltica e social bastante ativa e provinham de zonas urbanas da
Itlia. Este grupo apoiou a Unificao Italiana, contrariando os princpios catlicos e
papais. Frequentemente entravam em conflito com os padres e catlicos, adaptaram-se
6
Os preos dos lotes variavam conforme a localizao urbana ou rural e quanto aos aspectos acidentais dos
terrenos (VENDRAME, 2007).
7
A palavra enxameamento, apropriao de Jean Roche (1969) por Sponchiado (1996), destaca um povo nmade
que se desloca de um meio rural a outro em decorrncia do excesso populacional ou esgotamento da terra. No
caso da Quarta Colnia este processo ocorreu pela busca de melhores terras para o cultivo, vizinhar com parentes
ou ainda influenciados por sacerdotes que direcionavam os colonos.
 30

rapidamente vida regional e organizaram-se em torno de lojas manicas. Os

comerciantes, principalmente os maons, sugeriram a denominao da colnia como
Silveira Martins, em homenagem ao poltico que apoiou a imigrao europia,
principalmente a italiana. Os austracos eram a minoria e defendiam a soberania do Imprio
Austro-hngaro e apresentavam-se contrrios Unificao Italiana. A partir destes traos,
pode-se perceber uma heterogeneidade entre os imigrantes, que pode ser percebida atravs
das suas convices polticas, religiosas e seus dialetos (MARIN, 2007). Estas diferenas
tambm so percebidas pelos imigrantes do interior que realizavam trabalhos agrcolas e os
que residiam nos ncleos urbanos que se dedicavam ao comrcio e profisses liberais.
Todo este isolamento dos colonos do interior fazia com que os mesmos no demonstrassem
qualquer interesse poltico, somente o interesse em construir a sua vida em torno da Igreja
e desta maneira garantir sua sobrevivncia (MARIN, 2007).
A Colnia de Silveira Martins estava sob jurisdio do Ministrio da Agricultura e
permaneceu sob a proteo do governo imperial at a sua emancipao, atravs do decreto
8.644, de 19 de agosto de 1882:

Hei por bem determinar que a Colnia Silveira Martins, na Provncia de S. Pedro
do Rio Grande do Sul, seja emancipada do regime colonial, passando ao domnio
da legislao comum s outras povoaes do Imprio e cessando a administrao
especial a que, at a presente data, se acha sujeita (SPONCHIADO, 1996, p.445).

A partir deste decreto, a colnia juridicamente passa a ser o 5 Distrito de Santa Maria
(SPONCHIADO, 1996) e em 1886 os ncleos so divididos entre os municpios de Santa
Maria, Cachoeira do Sul e Jlio de Castilhos. Os mais populosos foram elevados a distritos.
Silveira Martins tornou-se o quarto distrito de Santa Maria e compreendia Arroio Grande e
Val de Serra. Os ncleos de Vale Vneto, Ribeiro de Aquiles, Dona Francisca e parte de
Val Veronese passaram a quinto distrito de Cachoeira do Sul. Ncleo Soturno (atual Nova
Palma), Novo Treviso e Ncleo Norte (atual Novo Treviso) pertenceram at 1891 a So
Martinho, quando ento foram anexados a Villa Rica (atual Jlio de Castilhos) (MARIN,
2007).
Muito embora, o desejo de progresso fosse frequente dentre os colonos italianos ,
hoje, notvel a diferena entre os colonizadores da serra gacha e os estabelecidos na regio
central, visto que nesta a existncia de muitos lotes de terras particulares impediram o avano
e o crescimento destes imigrantes (MANFROI, 1987). Alm disso, conforme destaca Santin
(1986), outros fatores desencadearam a decadncia da colnia: falta de dirigentes
competentes; a diviso dos ncleos entre vrios municpios, conflitos religiosos; rompimento
 31

da homogeneidade cultural; a educao no voltada aos interesses dos imigrantes; terras

pouco produtivas e a falta de modernizao nas atividades desenvolvidas pelas famlias. A
proximidade com Santa Maria que foi um fator de favorecimento, em virtude das relaes
comerciais realizadas com a colnia, foi tambm o motivo que desencadeou o
enfraquecimento desta, provocando a sada de muitos colonos que viram na cidade melhores
oportunidades (MORTARI, 2004).
A emancipao destes ncleos ocorreu a partir do final dos anos de 1950, surgindo os
municpios de Agudo, Restinga Seca e Faxinal do Soturno em 1959, Nova Palma em 1960,
Dona Francisca em 1965, Silveira Martins e Ivor em 1987, Pinhal Grande e So Joo do
Polsine em 1992 (SANTIN, 2002).

3.1 A memria da imigrao e a construo da italianidade

A trajetria do imigrante italiano em terras brasileiras reacende a memria dos hoje

descendentes que destacam com orgulho e louvor o passado. E neste sentimento que
ressaltam as agruras enfrentadas, o crescimento e a ascenso social dos imigrantes (ZANINI,
2007). Esta memria coletiva reacende as lembranas daqueles antigos colonos e que foram
passadas atravs das geraes. Estas lembranas compartilhadas firmam seu vnculo de
pertencimento dos imigrantes e seus descendentes, permitindo que se identifiquem
culturalmente (AMADOR, 2007).
A concepo de italiano uma estratgia de descrever todos aqueles oriundos do
territrio italiano, muito embora se sabe que havia muita diferenciao entre eles no que diz
respeito aos aspectos culturais, incluindo os dialetos regionais. Em terras brasileiras, era
comum entre os imigrantes o enaltecimento das relaes vividas nos seus locais de origem,
destacando-se como diferentes em relaes aos demais povos que aqui j viviam. O que
revela a persistncia de marcas significativas da vida na Itlia que continuam vigentes na
constituio de sua memria e sentimento de pertena, como matrizes que funcionam como
operadores de apropriao dessa outra memria (BONIN, 2009, p.97). Nos navios a
diversidade de dialetos representava as diferenas culturais e regionais, mas o sentimento de
despedida da ptria era compartilhado por todos. Na Amrica passaram a sentir-se como
italianos, muito mais do que no territrio italiano (...) onde se consideravam primordialmente
 32

habitantes de um paese e falantes de dialetos especficos8. Algo os tornava semelhantes

naquela empreitada, e nisso eram solidrios uns com os outros (ZANINI, 2006-2007, p.162).
Esta solidariedade permitiu a construo de uma identidade comum, muito embora,
com o passar dos anos, a tendncia se confirme como um esquecimento ao passado. Como
forma de evitar este esquecimento, os descendentes buscam reconstruir o ontem atravs das
tradies. Assim, o esquecimento acaba no s por abandonar os aspectos histricos, como
tambm torna-se uma ferramenta para que sejam preservados e lembrados (MORTARI,
2004). comum entre estes descendentes a atribuio de significados a si prprios, bem como
a seus ascendentes, destacando-se como pessoas empreendedoras, trabalhadoras, civilizadas,
valorizadoras de hbitos religiosos e familiares (ZANINI, 2006-2007). Num primeiro
momento, esta imagem foi compartilhada pelas autoridades nacionais que viam o imigrante
com desejo de crescer e enriquecer, dotado de docilidade e temente a Deus: agricultores,
pouco envolvidos em assuntos de poltica, trabalhadores e ambiciosos, esse era o retrato ideal
do imigrante italiano (ZANINI, 2006-2007, p. 163).
Posteriormente, o sentimento de pertena do imigrante passou a ser ameaado,
sobretudo na poca do Estado Novo, da era Vargas, iniciado em 1937. A Segunda Guerra
Mundial, dois anos mais tarde, provocou o temor do governo federal quanto s colnias
estrangeiras instaladas no Brasil, consideradas como ameaa ao nacionalismo. A represso
provocada pelas autoridades nacionais declinava a expressividade cultural dos colonos,
inclusive quanto ao uso dos seus dialetos (DALMOLIN, 2004). Tornaram a ser vistos como
inimigos da nao, declarando o Brasil guerra ao Eixo, formado pela Alemanha, Itlia e
Japo. O nacionalismo vigorava na legislao brasileira e o uso pblico da lngua italiana
passou a ser proibido, dificultando a relao dos imigrantes que pouco sabiam falar o
portugus, restringindo-os a seus trabalhos e aos seus lares (VENDRAME, 2007).
Atualmente, o que vemos uma gerao que credita ao imigrante um exemplo a ser
seguido, dotado de uma simbologia que o coloca como um vencedor, desde sua partida da
Europa, a travessia pelo oceano Atlntico at a colonizao, o desbravamento e a conquista de
suas terras. O italiano contemporneo, por outro lado tido como frio, impessoal e que eles,
como os brasileiros, eram mais sociveis, carinhosos e expansivos. A Itlia se tornou a terra
boa para trabalhar e no para morar. Essa , em suma, a dinmica da talo-brasilidade, ou seja,

8
Independente do fato de terem tido como ultima fronteira Genova ou Npoles, de serem oriundos de
localidade do Norte, do Centro ou do Sul da Pennsula, aquele 1,4 milho de indivduos que cruzaram o
Atlntico e aqui desembarcaram no final do Oitocentos e inicio do Novecentos, podiam ser reconhecidos como
europeus, civilizados, brancos ou morenos mediterrneos e at mesmo como um povo desenvolvido,
mas no como italianos. (PEREIRA, 2008, p. 46).
 33

ela faz sentido aqui, em terras brasileiras, como demarcadora de pertencimento e estilo de
vida. Fora daqui, na Itlia, so brasileiros preferencialmente (ZANINI, 2006-2007, p. 170).

4 NOVA PALMA E A ATUAO DO PADRE SPONCHIADO

O municpio de Nova Palma localiza-se na zona central do Rio Grande do Sul e tem
como limites ao norte os municpios de Jlio de Castilhos e Pinhal Grande, a leste Ibarama, a
sul Agudo, Dona Francisca e Faxinal do Soturno e oeste Ivor (FERRARI, 2008).
Inicialmente, seu territrio foi ocupado por grupos indgenas, cujos registros encontram-se
presentes em grutas, cavernas e demais objetos encontrados e que testemunham a presena
destes habitantes (LAGO, 2006).

Figura 2 Caverna na comunidade do Pinhalzinho Interior de

Nova Palma. Fonte: acervo pessoal da autora

A presena de negros tambm foi considervel, principalmente por sua condio

como escravos nas estncias instaladas nos campos de cima da Serra. A estes restaram as
piores localizaes de terra, como o caso do Rinco da Cadeia, atual comunidade Rinco do
Santo Incio, interior de Nova Palma, reduto quilombola9. Os alemes tambm se fixaram nas
imediaes do municpio, chegando por volta de 1880 oriundos da colnia Santo ngelo,
atual municpio de Agudo (RS) e instalaram-se s margens do Rio Jacu, hoje distrito de
Caembor (ROSSATO, 2010). Dois anos mais tarde, partindo da sede da Colnia, Silveira
Martins, chegaram os imigrantes italianos (MANFIO, 2011), fixando-se nas reas demarcadas

9
Estima-se que 20% da populao dos municpios da Quarta Colnia tem origem negra (SPONCHIADO, 1996).
 35

prximo ao Rio Soturno. O processo colonizatrio de Nova Palma encerrou com a Repblica,
restando somente a compra de novos lotes e a reimigrao (PIOVESAN, 1999)
A primeira denominao do ncleo foi Barraco, devido ao espao destinado
instalao dos imigrantes e agrimensores responsveis pela demarcao dos lotes.
Posteriormente, foi denominado Soturno, pela sua proximidade com o rio de mesmo nome e
fez parte dos municpios de Rio Pardo, Cachoeira do Sul e So Martinho e em 14 de setembro
de 1891 passou a 5 distrito de Vila Rica (atual municpio de Jlio de Castilhos). O decreto de
nmero 2, de 8 de abril de 1913 renomeou o Ncleo Soturno para Nova Palma, devido a flora
marcada pela grande presena de palmeiras (TREBIEN; VALENTE, 2004).
O passar dos anos e a atuao do Padre Luiz Sponchiado impulsionaram o desejo de
emancipao de Nova Palma e dos demais ncleos da ento Colnia Silveira Martins. Foi em
9 de dezembro de 1959 que passou a vigorar o plano de emancipao de Nova Palma, quando
ento a populao sob a liderana do Padre Spochiado encaminhou Assembleia Legislativa
do Rio Grande do Sul um pedido de reexame da proposta de emancipao, bem como de um
plebiscito para definir os rumos deste processo, o que foi deferido atravs do Projeto de Lei
316. Em 6 de maro de 1960 aconteceu o to aguardado plebiscito que contou com a maioria
favorvel dos votos pela autonomia administrativa e poltica de Nova Palma, motivo de
muitas festejos locais (BOLZAN, 2011). Em 29 de julho de 1960, atravs da Lei Estadual
3.933, foi criado oficialmente o municpio de Nova Palma, sendo sua instalao em 28 de
janeiro de 1961 (TREBIEN; VALENTE, 2004).).
Segundo dados do Censo 2010, do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE)10, o municpio de Nova Palma conta com seis mil trezentos e quarenta e cinco
habitantes, distribudos entre a sede e a zona rural, esta bastante extensa, compreendo diversas
localidades, entra elas seus dois distritos: Caembor e Vila Cruz (TREBIEN; VALENTE,
2004).). Como na maioria dos locais oriundos da imigrao italiana, sua vida social e
econmica se articulou em torno da Igreja Matriz, Santssima Trindade, e da figura do Padre,
Sponchiado, tendo sido este o responsvel por muitas das conquistas do municpio.

10
Dados obtidos no stio:
http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/censo2010/tabelas_pdf/total_populacao_rio_grande_do_sul.p
df.
 36

Figura 3 - Igreja Matriz Santssima Trindade. Fonte: acervo

pessoal da autora.

A influncia de Sponchiado fez com que se processasse um novo marco para a

comunidade, reunindo os produtores em torno de uma associao que culminou, em 1960, na
Cooperativa Agrcola Mista Nova Palma Ltda (CAMNPAL), importante referencial
econmico. Alm deste, foram criados o sindicato rural, escolas e o hospital, visto que os
italianos eram muito religiosos e seguiam fielmente a liderana do padre e seus
ensinamentos (MANFIO, 2011, p.73).
O municpio se destaca pela produo de feijo, fumo, milho, agropecuria e produo
de leite (TREBIEN; VALENTE, 2004).), como tambm industrias de basalto, alimentos,
mveis e pelo turismo rural (MANFIO, 2011).

4.1 Padre Luiz Sponchiado

Desde o principio da colonizao italiana os sacerdotes ocupavam local de destaque

junto aos imigrantes. Eram alm de mentores espirituais, conselheiros, sendo sua presena
muito requisitada (VENDRAME, 2007). A religiosidade foi a maneira encontrada para lidar
com as adversidades, pelas crenas e pelos ritos religiosos lembravam-se de quem eram, de
onde haviam partido e quais seus objetivos (ZANINI, 2007, p. 531).
Padre Luiz Sponchiado foi uma figura bastante atuante, sendo por muitos considerado
como o porta-voz da Quarta Colnia (MORTARI, 2004). Nascido no ncleo de Novo
 37

Treviso, aos 22 de fevereiro de 1922, e tendo sido registrado em Dona Francisca (que poca
pertencia a Cachoeira do Sul), Padre Luizinho, como era chamado, vivenciou junto famlia
as dificuldades enfrentadas por muitos imigrantes e seus descendentes (SPONCHIADO,
1996). As terras destinadas a estes eram ngremes e dificultavam o cultivo, diante do fato a
famlia Sponchiado alou novas oportunidades, constituindo outros ncleos na cidade de
Taquarau do Sul, prximo a Frederico Westphalen (RS). Ainda criana, Luiz Sponchiado
demonstrou interesse pelo sacerdcio. Iniciou seus estudos primrios em 1930, aos 8 anos de
idade, e concludos estes partiu para o seminrio em 1934, aps o contato com freis
capuchinhos que desenvolviam atividades no municpio de Taquaruu do Sul. Foi ordenado
em dezembro de 1942. Aps idas e vindas em diferentes parquias, na dcada de 50, Padre
Luiz Sponchiado assume a Parquia de Nova Palma e passa a desenvolver inmeros projetos:

Eu cheguei em 1956 e comandei mais ou menos tudo. Comandei! O povo

acompanhou. Se o padre queria, e eu tenho sempre esta idia, o padre tanto quanto
necessrio, deve atuar no trip matria, cultura e alma. O tripezinho que segura o
banquinho, e eu cuido disso. A mim me interessou tanto a agricultura, criar uma
cooperativa, como criar as escolas, como criar os municpios, como criar o hospital
(MORTARI, 2004, p.52).

Foi o Padre o grande idealizador do CPG. Motivado por um interesse pessoal em

redesenhar a histria de sua famlia,

O Centro de Pesquisa Genealgica teve seu incio na preservao de uma memria

individual, mas dada a abrangncia poltica do ato de recuperar, a memria coletiva
se formou e hoje resgata uma histria que autoriza biografias individuais, mas,
sobretudo, legitima a prtica coletiva de referncia da identidade italiana
(MORTARI, 2004, p.66)

Comeou a recolher materiais sobre o assunto e posteriormente expandiu suas

pesquisas passando a buscar documentos escritos, jornais, fotografias e livros (PADOIN,
2002, p.169) e outros materiais condizentes com o processo imigratrio Regio Central do
Rio Grande do Sul.
Desde 1956, passei a interessar-me pela angrafe que encontrei em minha Parquia.
Fundei depois o Centro de Pesquisas Genealgicas (CPG) de Nova Palma,
inaugurado em instalaes adequadas em 1.6.1984, para celebrar o centenrio da
criao de Ncleo Soturno, hoje Nova Palma (SPONCHIADO, 1987, p.425).
 38

Figura 4 Esttua em homenagem ao Padre Luiz Sponchiado

localizada na Praa Central de Nova Palma. Fonte: acervo
pessoal da autora.

A presena do Padre Sponchiado a frente do CPG retrata, de acordo com Padoin

(2002, p.166) o poder local que a Igreja exerce nos pequenos municpios:

A existncia de centros de memria no RS, e em especial nessa regio, tem uma

forte vinculao com a Igreja e, mais com a ao de determinados sacerdotes, que
foram agentes inovadores, enquanto liderana religiosa, poltica e social.

O Padre Luiz Sponchiado faleceu em 16 de maro de 2010, vitima de falncia mltipla

de rgos (ANEXO A).
5 A FOTOGRAFIA

A compreenso da fotografia vai alm do que ela apresenta por meio da imagem,
preciso atentar, acima de tudo, para suas entrelinhas. Seu entendimento est alicerado no
implcito, naquilo que no se v de imediato, nas suas intenes e este mistrio que provoca
o observador a buscar entend-la. (KOSSOY, 2007). Alm disso, o registro fotogrfico o
que resta do acontecimento, sob os olhos e a intromisso de um fotgrafo (KOSSOY, 1989,
p.6). Desta forma, envolve-se a fotografia em trs diferentes estgios: as intenes que esto
por trs de sua existncia, que tanto podem ser do fotgrafo como de quem solicitou o
registro; a sua materializao e os caminhos por ela percorridos. Ela , segundo Barthes
(1984), uma forma autntica de provar a existncia do passado, sendo a cmara fotogrfica
auxiliar percepo humana, de forma a estimular a compreenso dos vieses culturais em
todos os seus detalhes, tendo em vista que a imagem por ela registrada fiel ao que se
observa.
Segundo Pavo (1997) a histria da fotografia remete a diferentes perodos que so
classificados de acordo com a sua evoluo. O auge da daguerreotipia compreende o perodo
de 1835, quando inventada pelo cengrafo Louis Jacques Mand Daguerre, at o ano de 1855.
O daguerretipo uma fotografia que tem como suporte uma chapa de cobre coberta com
uma fina camada de prata polida e sensibilizada com vapores de iodo formando o iodeto de
prata que deixa a superfcie dourada e mais sensvel luz. Aps a exposio, a imagem torna-
se latente atravs da ao dos vapores de mercrio, que funcionavam como um revelador. A
mesma era fixada com o uso de hipossulfito de sdio ou cloreto de sdio. Os daguerretipos
eram acondicionados em estojos confeccionados em madeiras nobres e cobertos por uma
chapa de vidro que impedia o contato da imagem com o ar e reduzia a exposio luz. Alm
disso, apresentam caractersticas que facilitavam a sua identificao, como por exemplo, o
fato de aparecer hora como positivo e hora como negativo, dependendo do ngulo de
incidncia da luz.
A caloptia ou talbotipia, por sua vez, foi desenvolvida por Willian Fox Talbot que
produzia fotografias a partir de negativos feitos com papel de carta sensibilizados com sais de
prata. Aps passar pela revelao esses negativos se tornavam mais transparentes atravs de
um banho com cera de abelha derretida. Neste processo, as cpias eram feitas por contato do
negativo com outra folha de papel sensibilizado. Talbot deu grande contribuio fotografia
com a inveno do processo negativo-positivo, possibilitando assim a confeco de um
 40

nmero ilimitado de cpias. Estas porm no eram to ntidas em funo das fibras do papel
utilizado na confeco dos negativos.
Para corrigir estas imperfeies, pouco tempo depois surgiram os negativos de vidro,
mais transparentes do que o papel e que permitiam a produo de imagens com melhor
qualidade, reproduzindo de forma mais fiel os detalhes. Os primeiros negativos de vidro
utilizavam a clara de ovo (albumina) como ligante para fixar os sais de prata superfcie do
vidro. Posteriormente, os negativos de coldio mido, que ficaram mais conhecidos como
chapa mida, tambm utilizaram chapas de vidro com uma emulso fotogrfica, porm, esta
era base de coldio, ou seja, algodo, plvora diludo em lcool e ter, que em contato com
o vidro formava uma pelcula transparente. Este processo permitia tambm, de forma eficaz, a
obteno de retratos com riqueza de detalhes, porm com exposies muito breves para a
confeco das cpias em papel albuminado. O perodo de 1880 a 1910 foi marcado pelo uso
dos negativos de gelatina e brometo de prata sobre vidro e das cpias por contato utilizando
papel de fabricao industrial. O uso da gelatina como ligante proporcionou fotografia a
emulso sensvel luz, com maior durabilidade e agilizando o processo fotogrfico,
separando o ato de fotografar do processamento de negativos e cpias em papel. A grande
vantagem da gelatina que o papel no amarelece to facilmente como quando do uso da
albumina. Os negativos em pelcula e as cpias em papel com emulso a base de gelatina
obtidas atravs do processamento qumico prevaleceram entre 1910 e 1970. A pelcula
flexvel permitia o acondicionamento em rolos, com uma quantidade maior de fotogramas, o
que facilitava a obteno de um maior nmero de fotografias e o transporte dos mesmos. A
partir da dcada de 1970 ocorreu a predominncia das fotografias coloridas, ou seja, a cor que
era refletida nos objetos e cenrios passou a ser registrada nas fotografias. Ao final da dcada
de 1990, a fotografia digital comea um perodo de grande desenvolvimento de sua
tecnologia, barateamento das cmaras e consequente popularizao da mesma.
Diante da grande diversidade de processos fotogrficos utilizados ao longo dos anos
fundamental analisar os elementos qumicos que compem a fotografia e para tanto h que se
atentar para o tipo de suporte, da substncia formadora da imagem, dos ligantes e da
substncia de recobrimento. O suporte consiste na base sobre a qual se forma a imagem, seja
ele rgido ou flexvel. A emulso fotogrfica diz respeito substncia sensvel luz,
responsvel pela formao da imagem. As chapas de metal, por sua vez, foram suporte para a
constituio dos daguerretipos e ferrtipos, e o vidro, muito utilizado na produo de
negativos, diapositivos, sendo, nos dois primeiros casos, substitudos, no final do sculo XIX,
por bases plsticas. Este elemento sofreu modificaes ao longo do tempo, compreendendo os
 41

papis de alto teor de alfacelulose que dominaram o cenrio da fotografia entre o sculo XIX
e parte do XX; A substncia formadora da imagem, como o prprio nome diz, responsvel
pela imagem exibida e consiste na aplicao de partculas metlicas, pigmentos ou corantes
diretamente sobre a emulso ou ainda suspensas aos aglutinantes. O exemplo mais antigo a
prata, utilizada desde o incio da fotografia para cobrir a placa de metal.
A disposio das camadas compreende a seguinte estrutura: as fotografias com uma
camada apresentam a substncia formadora da imagem diretamente ligada ao suporte; as
fotografias com duas camadas compreendem substncia formadora da imagem juntamente ao
ligante e as com trs camadas compreendem a substncia formadora da imagem, o ligante e a
camada de barita entre o ligante e o suporte (MOSCIARO, 2009, p.16). Desta forma,
possvel inferir sobre os componentes da fotografia, dentre os quais o aglutinante tem por
funo a aderncia da substncia formadora da imagem ao suporte. Seu uso tem por
consequncia a aparncia final da imagem quanto ao brilho, densidade e cor. Os ligantes ou
aglutinantes mais comuns so: albumina, presente na clara de ovo; coldio, que consiste na
dissoluo de nitrato de celulose em lcool e ter e a gelatina, protena animal que o
aglutinante mais usado nos dias de hoje. A camada de barita utilizada nas fotografias desde
1880 e tem por objetivo uniformizar a superfcie do papel da impresso, quando aplicada
junto com a gelatina, impedindo que as fibras do papel sejam visualizadas.

5.1 A fotografia como fonte de informao

Os aspectos informacionais da fotografia compreendem uma gama de significados que

dependem do contexto em que foram obtidas, bem como de quem as observa. Assim,
observar uma fotografia do CPG estar imerso em outro perodo histrico, frente a uma
realidade diversa da que estamos habituados e com cenrios e pessoas que remetem a uma
outra poca, um perodo que reflete com saudosismo evocado pelos hoje descendentes frente
os acontecimentos vividos pelos imigrantes italianos quando da construo da Quarta
Colnia. De acordo com Bittar (2008, p.1), uma fotografia no s o que ela nos apresenta
atravs da imagem,

sobretudo entender seu contexto, o que estava por trs da cmera, sua relao com
o universo das imagens de sua poca e o impacto que ela teve sobre quem a
 42

observou. A fotografia sempre uma representao e precisamos entender o que ela

representa e como foi construda essa representao.

A fotografia, segundo Strelczenia (2001, p.2), no tem inteno de imitar algo que
existe, mas de prolongar o contato e estar prximo a este objeto fundamentalmente cuando
el adis es definitivo.
Assim, preciso inferir a relevncia dos acervos fotogrficos, pois atravs do seu
contedo possvel

descrever os locais, as transformaes e os eventos, explicar fenmenos no

contexto educacional, testemunhar acontecimentos histricos, auxiliar
pesquisadores, enfim atravs de uma linguagem visual retratar a memria coletiva
(SILVA, 2007,p.1).

A partir da memria coletiva a fotografia coloca-se como fruto de um trabalho social,

por meio de convenes culturais. Desta forma, a mensagem da fotografia resiste ao tempo e
reporta a um contexto pico e cultural, representando uma escolha num conjunto de escolhas
possveis (MAUAD, 1996, p.4). E a interpretao desta escolha nica e pessoal, ou seja,
varia de acordo com cada observador (MACHADO,1984) e neste sentido preciso inferir que
cada indivduo est imerso em diferentes relaes sociais e culturais. o que Bourdieu e
Bourdieu (2006) afirmam ao apresentar a fotografia como a representao das relaes
sociais, sobretudo as familiares. Antes um artigo de luxo, disponvel a famlias de posses
financeiras, era tambm garantia de presena e testemunho. Velasco e Cruz (2011)
compartilha desta opinio ao dizer que as fotografias eram vistas como formas de congelar o
cotidiano vivido nas festas, frias e ritos de passagem, servindo assim o propsito da narrativa
familiar. Por outro lado, quando postas aos olhos do pblico, passam a ser interpretadas de
diferentes maneiras, representando, ento, de maneira visual, uma determinada poca. Desta
forma, quando visualizamos uma foto de famlia, vivemos com muito maior clareza a
significao daquele momento vivido em nossas vidas Marcondes (2002, p.122).

fotos fornecem um testemunho. Algo de que ouvimos falar, mas de que duvidamos
parece comprovado quando nos mostram uma foto (SONTAG, 2004,p.16).

Mauad (1996, p.8) confirma o valor testemunhal das fotografias e utilizando de

Jacques Le Goff menciona que existem dois aspectos a se considerar: a atribuio do sentido
de imagem/ documento e imagem/ monumento. No primeiro caso, a fotografia apresenta-se
como uma materializao do passado
 43

na qual objetos, pessoas, lugares nos informam sobre determinados aspectos desse
passado, condies de vida, moda, infra-estrutura urbana ou rural, condies de
trabalho etc.

e no outro caso a fotografia um smbolo, aquilo que, no passado, a sociedade estabeleceu

como a nica imagem a ser perenizada para o futuro (MAUAD, 1996, p.8).
A imagem por si s no basta para entender a fotografia, preciso contextualiz-la, ir
alm do instante que se observa e retroceder para o instante em que foi registrada. Essa
contextualizao colocada por Kossoy (2001) diante de trs elementos fundamentais que
integram a fotografia: o assunto, o fotgrafo e a tecnologia empregada. Alm disso, conforme
define Barthes (1984), as emoes esto presentes no ato de fotografar e compreendem o
fazer, o suportar e o olhar, elementos estes traduzidos nos papis do fotgrafo, do objeto ou
referente, ou segundo as palavras do autor: operator, spectrum e spectador.
Portanto, as fotografias esto envoltas tanto em aspectos informacionais como tcnicos
e para isso, conforme Costa (2003), alguns elementos so fundamentais quando da sua
anlise: suas informaes tcnicas onde esto compreendidas questes referentes colorao
e ao processo fotogrfico em si; informaes visuais que condizem com a maneira como a
foto foi concebida, sobretudo no que diz respeito aos critrios estticos; informaes textuais
que tratam do assunto fotografado e por fim as informaes contextuais que apontam as
razes e intenes do fotgrafo.
E compreender a capacidade de informao que a fotografia pode proporcionar
possibilitar o redesenho dos fatos, intenes e lembranas que tornam a sua preservao de
extrema necessidade. Esta utilizao da fotografia como fonte histrica uma condio
recente, visto que antes ela era somente utilizada como ilustrao e prova (ALBUQUERQUE;
KLEIN, 1987). Assim, atravs dela possvel inferir diferentes informaes que dizem
respeito ao que est retratado: pessoas e paisagens, quem fotografou, a tcnica utilizada, as
caractersticas intrnsecas imagem que conduzem compreenso de caractersticas da poca
em que ocorreu a fotografia (ARAUJO et al, 2010). Atravs da imagem possvel formular
ideias, manipular opinies, tendo em vista que ela no pode ser encarada como um registro
fiel do que passou, mas sim que ela est imersa em diferentes contextos, sejam eles: sociais,
polticos, econmicos, culturais etc. Alm disso, a imagem retratada no a nica maneira de
ler uma fotografia, ela vai alm, o hbito de postar carimbos, emitir dedicatrias, anotaes
tem muito a dizer e traz muito sentido ao observador (LACERDA, 1993). Esta capacidade de
informao, faz da fotografia um valioso documento e as instituies, nesta perspectiva,
devem estar sensibilizadas na proteo e acesso a estes materiais, alvo da curiosidade e da
 44

memria coletiva. Cartier-Bresson (2004), reconhece a preocupante ameaa do

desaparecimento dos registros fotogrficos, principalmente em virtude da sua instabilidade
qumica, e do conseqente fim da informao neles retido.
6 PRESERVAO E ACERVOS FOTOGRFICOS

A preservao consiste em diversas aes que tem por objetivo assegurar a integridade
fsica dos documentos, bem como reduzir os seus nveis de deteriorao (BUENO, 2010). Do
ponto de vista da fotografia depreende-se a necessidade da sua preservao diante do seu fator
histrico e informacional e das condies qumicas, fsicas e biolgicas que aceleram sua
degradao. Ela configura-se no instante em que obtida, sendo nica e singular
(MARCONDES, 2002) e, portanto exige um tratamento diferenciado. Embora, no momento,
a fotografia digital seja utilizada pela maioria das pessoas para fazer os seus registros, muitas
instituies e famlias continuam a preservar os seus acervos com imagens em papel e filmes
(negativos e positivos). Apesar dos avanos tecnolgicos estes ainda continuam sendo
suportes confiveis para a conservao da memria, exigindo medidas preventivas que
assegurem sua preservao e o acesso por parte dos consulentes.

Assim, a poltica de preservao tem como princpio estancar a deteriorao das

colees atravs de tratamentos preventivos e ativos,acondicionamento e guarda
apropriados dos materiais fotogrficos, alm, claro, da formao de pessoal
especializado que possa divulgar as colees para o pblico interessado.
(FILLIPI;LIMA;CARVALHO, 2002, p.17)

As maiores causas da deteriorao fotogrfica decorrem tanto de fatores externos

como internos. As aes externas dizem respeito ao contato humano, ambiente e
acondicionamento. O manuseio inadequado provoca marcas digitais, sujeira, rasgos e fraturas.
Outro fator relevante o acondicionamento com materiais imprprios, bem como a
instabilidade climtica, ou seja, falta de controle sobre a umidade relativa do ar e de
temperatura. A higiene e o asseio tambm so importantes, pois em ambientes sujos
proliferam insetos e fungos que danificam a imagem e o suporte fotogrfico. Estes fatores
acarretam a deteriorao fsica, qumica e orgnica do material, facilitando o aparecimento de
manchas, amarelecimento, deformidades e destruio da camada de gelatina.

ao entrar em processo de deteriorao, os produtos liberados nas reaes qumicas

aumentam a velocidade da degradao, colocando em risco tambm outros materiais
fotogrficos mais estveis armazenados por perto (FILIPPI; LIMA;CARVALHO,
2002, p.36).

As causas internas referem-se aos prprios componentes do processo fotogrfico,

como o caso dos negativos em base de nitrato de celulose e de diacetato de celulose que
naturalmente se deterioram, devido sua instabilidade qumica (BARUKI; COURY, 2004).
 46

Os negativos de nitrato de celulose, por exemplo, so bastante instveis e em determinados

graus de degradao entram em combusto, ocasionando o risco de incndios, sendo
necessrio o seu armazenamento separado de outros materiais. Estes filmes foram fabricados
at a dcada de 1950, sendo substitudos por outros materiais considerados mais estveis,
como o caso do diacetato de celulose, muito embora este tambm tenha alto ndice de
degradao, provocando o encolhimento do suporte enquanto a emulso mantm o mesmo
tamanho. Desta forma surgem bolhas que impedem a reproduo dos negativos. Outro fator
de degradao a chamada sndrome do vinagre provocada por condies inadequadas de
temperatura e umidade e favorece a deteriorao dos filmes atravs da liberao do acido
actico, exalando o odor de vinagre. Atualmente, aps a fabricao do triacetato de celulose, o
polister a alternativa mais segura contra a ocorrncia desta sndrome
(FILLIPI;LIMA;CARVALHO, 2002).
Bueno (2010) apresenta outra forma de diferenciar os tipos de deteriorao e descreve-
os como fatores fsicos, qumicos e biolgicos. Os fatores fsicos dizem respeito s radiaes
eletromagnticas, intensidade da luz, incidncia de raios ultravioleta, temperatura, umidade e
poluio do ar. Os fatores qumicos correspondem ao uso de pigmentos, colas e tintas nos
suportes fotogrficos e os biolgicos caracterizam a presena de insetos, fungos, roedores e
pequenos animais decorrentes da falta de asseio, bem como a manipulao humana. Alm
destes fatores, o autor recomenda o planejamento quanto preveno de incndios e
inundaes. No primeiro caso, aconselhvel o uso de extintores, sinalizadores, sadas de
emergncia, uso de pisos e revestimentos no inflamveis, detectores de fumaa e
temperatura, estantes de metal, instalao eltrica adequada, aterramento e pra-raios. Em
relao a inundaes deve-se atentar para instalaes hidrulicas satisfatrias e evitar pias e
banheiros prximos ao acervo. Ainda de acordo com o autor, falhas no processamento de
filmes fotogrficos, ataques biolgicos, materiais de baixa qualidade, armazenamento e
manuseio inadequados so os principais fatores da deteriorao fotogrfica.
Para Pavo (1997) as formas de deteriorao fotogrfica dizem respeito ao
desvanecimento, perda de pormenor, espelho de prata, amarelecimento da imagem em geral e
alterao do equilbrio de cor. O desvanecimento consiste na reduo da densidade da
imagem, atravs da perda do contraste, dificuldade de ler os detalhes, presena de sombras
cinzentas ou com alguma cor dominante. Este tipo de degradao pode ocorrer em pontos
isolados ou em toda a imagem. A perda de pormenor um estado avanado de
desvanecimento, onde os detalhes delicados da imagem so perdidos e ocorrem nas zonas
mais claras da imagem. O espelho de prata ocorre em fotografias preto e branco com a
 47

formao de uma pelcula cor de chumbo brilhante que se assemelha a um espelho. Este caso
no acontece em zonas brancas e em fotografias de apenas uma camada. O amarelecimento da
imagem ocorre apenas nesta e mantm intactas as margens e zonas brancas. Pode ocorrer
somente nas zonas claras, como tambm em toda a imagem. O amarelecimento geral
apresenta deteriorao do ligante e ocorre nas margens, zonas claras e zonas escuras da
fotografia e bastante comum nas provas de albumina e cromogeneas. O falseamento da cor
original da fotografia um fenmeno chamado alterao do equilbrio de cor que consiste na
formao de uma cor dominante nas imagens, afastando a cor original e resulta do
desvanecimento de algum corante, tornando os demais mais visveis.
Diante da deteriorao das imagens fotogrficas, so necessrios cuidados
fundamentais para a preservao. Abreu (1999) aponta como essenciais: o uso de superfcie
de apoio forrada a fim de evitar contato com a poeira; lavar e secar bem as mos antes de
entrar em contato com o material, usar luvas; evitar uso de canetas durante as consultas; no
retirar as imagens dos seus acondicionamentos; criar normas de consulta; utilizar mobilirios
e outros materiais apropriados. Recomenda-se, tambm, que os registros fotogrficos sejam
dispostos em um espao reservado e fechado, evitando contato com a luz e a poeira, sendo
acondicionados individualmente, evitando-se, desta forma, qualquer tipo de contaminao
entre as peas (ABREU, 1999, p.25).
Outro fator relevante a preservao dos originais, atravs da produo de cpias de
segurana.

fundamental que todo material seja reproduzido, preservando-se os originais. At

mesmo as colees de negativos devem ter uma cpia de segurana, evitando-se
utilizar o original a cada solicitao de cpia pelo usurio (MARCONDES, 2005,
p.6).

Diante destas consideraes, as polticas de preservao so fundamentais e

necessrias em instituies que abrigam acervos fotogrficos, neste sentido permite-se a
recuperao da informao, de maneira que a memria no seja apagada (SILVA, 2007). Para
Abreu (1999), as solues preventivas dependem da criatividade aliadas ao embasamento
cientfico. Alm disso, deve haver interesse das instituies na busca por alternativas viveis
frente a escassez de recursos e a presena de profissionais habilitados capazes de conduzir
polticas satisfatrias de preservao.
 48

6.1 Estrutura

O CONARQ (2000) recomenda que os arquivos procurem destinar espaos fsicos

para as diferentes atividades que so normalmente desenvolvidas nestas instituies. O
depsito corresponde a 60% da rea construda e deve ser isolado das demais atividades, bem
como deve ser previsto o seu crescimento; a rea destinada a trabalhos tcnicos e
administrativos corresponde a 15% e inclui: salas administrativas, de reunies, sala de triagem
onde realizada a limpeza e desinsetizao de documentos recm chegados; tratamento
tcnico, almoxarifado, servios de limpeza e segurana e lavatrios. A rea destinada ao
pblico corresponde a 25% e compreende hall de entrada, balco de informaes, protocolo,
salas de consulta, biblioteca de apoio, servios de reprografia, rea de alimentao e
banheiros. As salas de consulta devem ser calculadas tendo por mdia 5m de espao ocupado
por consulente, devendo ser considerados os mveis e os equipamentos ali existentes.
Os edifcios destinados s instituies arquivsticas, quando projetados ou adaptados,
devem atentar para: a acessibilidade de portadores de necessidades especiais, o uso de
materiais durveis que isolem a passagem de calor e umidade, fundaes livres de umidade e
aberturas que permitam ao mesmo tempo a vedao e a ventilao. Devem ainda ser
considerados: a demanda de trabalho, o fluxo de pblico, volume, formato e expectativa de
crescimento do acervo, condies do terreno e localizao, riscos ambientais (inundaes,
deslizamentos, focos de microorganismos e ventos), proximidade a reas poluentes, redes de
alta tenso, trfego areo e terrestre intenso, rudos e risco de incndios. Grandes reas
envidraadas devem ser evitadas, pois no protegem o acervo das variaes climticas e
ocasionam o efeito estufa. Outro fator importante avaliar a disposio dos servios e acervo
da instituio. No caso de edifcios verticais, os depsitos, devido ao peso dos materiais e a
possibilidade de retirada no caso de inundaes e incndios, devem estar localizados no andar
inferior, enquanto que as salas de trabalho e consultas, que necessitam de silncio, precisam
estar localizadas no andar superior. O andar trreo ainda mais adequado recepo de
documentos, com reas especiais para a triagem, higienizao e desinfestao dos
documentos (CONARQ, 2000, p.8). No caso dos edifcios verticais, devem ser prevista a
construo de escadas e a instalao de elevadores e as reas de trabalho e consulta devem ser
bem iluminadas. Sistemas de renovao de ar devem estar disponveis nas salas de
processamento fotogrfico, duplicao de microfilmes, limpeza de documentos e de
restaurao, estoque de produtos qumicos e as que possuem copiadoras e impressoras
 49

eletroststicas, devido liberao de vapores de oznio, devem contar com a extrao de ar,
de acordo com as normas tcnicas em vigor para produtos volteis (CONARQ, 2000, p.12).
Nas reas de depsito algumas observaes so necessrias: deve-se evitar a sua
localizao em subsolos ou pores, o seu sistema de ar condicionado11 deve ser independente
das demais salas e deve ser usado de forma ininterrupta12, O sistema de ar condicionado
ideal aquele que controla a temperatura, a umidade e ainda filtra os agentes poluentes
(CONARQ, 2000, p. 15). Caso no haja estes equipamentos, o ideal que as salas sejam bem
ventiladas e se faa uso de umidificadores em locais de clima muito seco e desumidificadores
em locais mais midos, como o caso do CPG, exaustores e ventiladores e os mveis sejam
dispostos adequadamente de forma a permitirem a circulao do ar; os revestimentos externos
devem ter tonalidades claras, de forma a isolar o calor e a umidade e devem ser isentos de
formaldedos e outros poluentes e resistentes ao fogo; os pisos devem ser lavveis, sendo
possvel retirar de forma fcil o acmulo de sujeiras e poeira; caso o piso seja de madeira,
deve ser tratado contra insetos e fogo; as portas devem ser largas para entrada de
equipamentos e mobilirios e contra incndios aconselhvel o uso de portas corta-fogo;
estes locais devem receber a menor insolao possvel; evitar a presena de materiais
inflamveis; os sistemas de energia eltrica devem ser independentes; tubulaes hidrulicas e
eltricas no devem ser dispostas sobre os depsitos.
O Arquivo Pblico do Paran (2007) recomenda que sejam verificadas constantemente
as instalaes hidrulicas e possveis infiltraes que podem surgir de perfuraes em
telhados e entupimentos em calhas e encanamentos. As instalaes hidrulicas, conforme o
CONARQ (2000) devem indicar de maneira clara suas vlvulas de abertura e fechamento. As
guas pluviais devem ser canalizadas prximas ao edifcio, evitando a penetrao da gua
pelo solo. As instalaes eltricas das instituies arquivsticas devem atender s
especificaes tcnicas. A chave geral de energia deve estar em local de fcil visualizao e
acessvel aos funcionrios. Todas as instalaes devem dispor de luzes de emergncia.
Interruptores de luz eltrica devem estar dispostos nas principais passagens e ao final de cada
estante de documentos. Tomadas de energia eltrica precisam estar dispostas a cada 4 ou 6
metros, a uma altura mnima de 1 metro do cho, para facilitar o uso de equipamentos como

11
No caso da transferncia de acervo fotogrfico para nova construo, os equipamentos de climatizao devem
ser instalados antes do processo de mudana (BARUKI; COURY, 2004).
12
O ideal manter estes equipamentos ligados 24 horas por dia, a fim de manter as condies climticas
estveis, caso isso no seja possvel, desaconselha-se o uso, em virtude das oscilaes que podem danificar ainda
mais as colees.
 50

aspiradores de p, alm de serem protegidas. Os cabos eltricos devem ser instalados em

dutos aparentes. Os computadores instalados devem ter sistema de energia eltrica
independente, aterrada e estabilizada, prevendo o aumento de carga (CONARQ, 2000).
Baruki e Coury (2004) aconselham, ainda, que as reas de depsito sejam dotadas de
equipamentos de segurana, detectores de fumaa e equipamentos de combate a incndios e
que a presena de aberturas, como portas e janelas, seja restrita. Nestes espaos
desaconselhvel que os documentos sejam dispostos diretamente sobre o cho e as estantes
devem ter suas bandejas a no mnimo 10 centmetros do cho. Fillipi, Lima e Carvalho
(2002) recomendam que a sala do acervo seja livre de umidade, climatizada, revestida de
materiais inertes e no combustveis, onde as janelas e portas sejam isoladas e os
equipamentos contra incndio sejam visveis e acessveis. Ainda nestes espaos, a limpeza
deve ser rotineira, com monitoramento de umidade relativa, temperatura e presena de
microorganismos e longe das radiaes solares e de calor. Mquinas copiadoras devem ser
evitadas, bem como a presena de produtos caseiros (SPINELLI JR, 1997).
O edifcio da instituio tambm deve ser observado. Grandes espaos abertos e
escadas ornamentais devem ser evitados, pois dificultam o combate a incndios, caso venham
a ocorrer. As tubulaes para cabos eltricos, de comunicao, computadores ou similares,
quando percorrem vrios andares no sentido vertical, devem ser dotados de dispositivo para
interromper o fogo, a cada andar (CONARQ, 2000, p.18) Os materiais empregados na
construo devem ser livres de combusto e protegidos contra chamas e fogo. Aconselha-se a
instalao de portas corta-fogo, corredores e escadas de emergncia, detectores de fogo e a
correta distribuio de extintores de incndio manuais e automticos. Os extintores manuais,
base de gua, CO2 (dixido de carbono) ou p qumico, devem ser distribudos pelos
depsitos de acordo com as normas vigentes, independentemente da existncia de extintores
automticos (CONARQ, 2000, p. 19). Os extintores automticos mais recomendados para os
depsitos de documentos so do tipo aspersores ou sprinklers, pois liberam uma camada fina
de gua. Normalmente, quando acionados, no chegam a causar srios danos aos
documentos. Mesmo assim, devem atuar de forma setorizada, excluindo as reas ainda no
atingidas pelo fogo (CONARQ, 2000, p.19).
Segundo Costa (2003) diversos so os desastres que podem atingir uma instituio
arquivistica. Podem ser ligados a causas naturais como tempestades, raios e descargas
eltricas, ligados a instalaes hidrulicas como rompimento de tubulaes, inundaes,
obstrues de calhas e o fogo. Alm da queima, o fogo, atravs da fumaa e fuligem, provoca
manchas nos documentos. O seu combate com gua pode ser perigoso, visto que sua
 51

utilizao pode deformar os documentos, fazendo com que as tintas escorram e muitos
apodream. As inundaes, por sua vez, tambm so altamente prejudiciais, pois a gua pode
estar contaminada por produtos qumicos ou por microorganismos.

6.2 Armazenamento e acondicionamento de materiais fotogrficos

O acondicionamento de materiais fotogrficos, de acordo com Fischer e Robb (2001),

consiste em trs nveis de proteo, a saber: o primeiro nvel consiste no acondicionamento
atravs de envelopes, o segundo corresponde guarda destes em caixas e o terceiro
colocao das caixas em armrios ou estantes, isto retarda as oscilaes de temperatura e
umidade relativa. Assim, o armazenamento o sistema que recebe o documento,
acondicionado ou no, para ser guardado. Consiste no mobilirio das salas destinadas
guarda do acervo: estantes, arquivos e armrios (CASSARES, 2000, p. 36). A armazenagem
adequada consiste na separao dos documentos de acordo com seus suportes e
especificidades, conforme segue:

- documentos textuais, como manuscritos e impressos;

- documentos encadernados;
- documentos textuais de grande formato;
- documentos cartogrficos, como mapas e plantas arquitetnicas;
- documentos iconogrficos, como desenhos, gravuras e cartazes;
- documentos em meio microgrfico;
- documentos fotogrficos;
- documentos sonoros;
- documentos cinematogrficos;
- documentos em meios magnticos e pticos.
Os filmes em bases de nitrato e de acetato de celulose devem ser armazenados
separadamente, de acordo com sua base e condio de preservao (CONARQ,
2005, p.11).

O mobilirio adequado, observadas sua estrutura e matria prima utilizada na sua

constituio, fundamental para um correto armazenamento de material. As estantes, por
exemplo, possuem capacidade mxima limitada de carga, indicada pelo fabricante, que no
deve ser ultrapassada. O peso decorrente do excesso de documentos dificulta a retirada de
caixas das prateleiras, fazendo com que as caixas-arquivo se abram ou caiam, rasgando e
amassando os documentos, bem como facilita a infestao de microorganismos. (COSTA,
2003). Os mveis devem ser de ao carbono fosfatizado e pintura eletrosttica ou madeira
 52

tratada, sem zonas pontiagudas ou remendos. Quando a escolha recair sobre estantes, estas
devem ser reforadas com tirantes metlicos em forma de X, possibilitando que as mesmas
sejam mantidas alinhadas. As mesas das salas de consultas devem ser largas e as mapotecas
so as mais indicadas para fotografias de grandes dimenses (CONARQ 2000).
As imagens devem ser acondicionadas separadamente conforme seu processo. O ideal
que se observe o suporte sobre o qual est fixada a imagem fotogrfica, assim elas podem ser
agrupadas conforme a base seja ela papel, plstico, vidro, metal, entre outros. Depois, podem
ser classificadas entre emulses preto e branco e coloridas (FILLIPI; LIMA; CARVALHO,
2002). atravs do acondicionamento que as fotografias ficam protegidas das variaes de
temperatura, umidade relativa do ar, luz, migrao de acidez de um documento a outro,
desastres como incndios e inundaes (COSTA, 2003). Os sistemas de proteo direta
consistem nos materiais que entram em contato direto com as fotografias, que devem ser
inertes e de boa qualidade, de acordo com normas internacionais, como o caso do PAT
(Photographic Activity Test) (FILLIPI; LIMA; CARVALHO, 2002), por isso Kennedy (2004)
aconselha que no se considere como correto o dito popular de que tudo que livre de cido
bom preservao. Quanto ao uso de plsticos, recomenda-se o polister, polietileno e
polipropileno. As embalagens plsticas por serem transparentes facilitam a visualizao das
fotografias, evitando que as mesmas sejam retiradas de seus invlucros. Deve-se tomar
cuidado para que estas fotografias no fiquem impedidas de respirar dentro destas
embalagens, por isso necessrio controlar a umidade relativa do ar e temperatura. Os
invlucros de PVC (cloreto polivinlico) devem ser evitados , devido a sua instabilidade e por
no ser um material inerte (FILLIPI; LIMA; CARVALHO, 2002). Kennedy (2004) salienta as
desvantagens dos plsticos so o seu custo, normalmente mais caros, seu peso e sua carga
eletrosttica que atrai poeira sujidades e a impossibilidade de identificao da fotografia a
lpis sem que sejam retiradas dos invlucros. Para saber se um plstico confivel para
preservao, pode-se fazer um teste: colocar uma amostra do plstico ao sol, num vidro limpo
com tampa de metal durante uma semana, aps este perodo abrir a tampa e sentir o cheiro. Se
for observado um odor ou o aparecimento de uma pelcula no interior do vidro, o plstico no
adequado (OGDEN, 2001).
Os papis utilizados no acondicionamento de fotografias devem ser neutros, com pH
prximo a 7,0. Para as fotografias preto e branco se faz necessrio o uso de papis levemente
alcalinos, com pH entre 7,5 e 8,5, para garantir a neutralizao da acidez vinda da
deteriorao das fibras do papel fotogrfico a ser embalado (FILLIPI; LIMA; CARVALHO,
2002, p. 46). Papel manteiga ou cristal (DRUMMOND, 2006) e papis cidos, do tipo Kraft
 53

contendo lignina, enxofre e outros cidos, devem ser evitados (COSTA, 2003). Dentre as
desvantagens dos envelopes de papel esto a opacidade, fazendo com que seja necessria a
remoo da fotografia do seu invlucro, podendo causar danos imagem (KENNEDY, 2004).
Os envelopes confeccionados para as fotografias devem ser fechados a partir de dobraduras,
conhecidos como envelopes em cruz, evitando o uso de colas e adesivos DRUMMOND
(2006).
As caixas onde ficam armazenados os envelopes contendo as fotografias devem ser
confeccionadas em carto neutro e reforadas (FUENTES DE CA, 1997). Caso no seja
possvel confeccionar caixas com papis inertes, os invlucros internos devem ser confeccionados
com estes materiais CONARQ (2000). As caixas tambm so aconselhadas para a
armazenagem horizontal de lbuns, evitando desta forma empilh-los. O ideal que estes
sejam embrulhados em tecidos de boa qualidade, como algodo cru, lavados sem alvejante.
Os lbuns no devem ser empilhados.
No caso de daguerrtipos, ambrtipos, ferrtipos e positivos de coldio
acondicionados em estojos, devem ser guardados horizontalmente em caixas (CLARK;
WINSOR; BALL, 2005).
Outro caso bastante comum o armazenamento de recortes de jornais junto s
fotografias, sobretudo os impressos aps 1840, visto que so compostos de materiais como
lignina e outras impurezas. Sugere-se que estes recortes sejam reproduzidos por meio de
fotocpias ou microfilmagem. Os recortes originais devem ser tratados e separados dos
demais materiais atravs de pastas ou invlucros de polister, evitando que seus componentes
contaminantes migrem para os demais materiais (OGDEN, 2001)
A presena de materiais deteriorados comprometedora e por isso devem ser isolados
dos demais, pois podem induz-los degradao (FISCHER; ROBB, 2001). Pequenos reparos
podem ser feitos com papel japons ou outro papel alcalino e cola metilcelulose (adesivos,
cola branca e em basto devem ser evitadas). Estes pequenos reparos podem impedir rasgos
maiores e no caso de documentos muito danificados os reparos devem ser evitados (COSTA,
2003). A presena de fotografias enroladas tambm bastante comum nos arquivos, no
devendo nestes casos aplain-las e nem empilh-las (CLARK; WINSOR; BALL, 2005).
Evitar o uso de invlucros menores que as fotografias, pois isso acaba lixando as bordas das
fotografias, amassando e dobrando as mesmas, alm disso, preciso evitar o excesso de
fotografias dentro de caixas ou pastas. Para a fixao de fotografias, aconselha-se que no
sejam utilizadas colas ou fitas adesivas, que fatalmente deixam manchas sobre as imagens, e
 54

se d preferncia a cantoneiras. Clipes ou grampos metlicos tambm no devem ser usados,

pois enferrujam e mancham as fotografias.

6.3 Condies ambientais

Segundo Cassares (2000) os agentes ambientais compreendem a temperatura, umidade

relativa do ar, a qualidade do ar e a radiao da luz. O controle da temperatura e da umidade
relativa deve ser constante e importante lembrar que uma estritamente dependente da
outra. De acordo com Fillipi, Lima e Carvalho (2002) a alta temperatura provoca nas
fotografias reaes qumicas que dilatam os corpos, permitindo a absoro de umidade. Desta
maneira, a gelatina amolece e a emulso torna-se enfraquecida, provocando o aparecimento
de manchas, esmaecimento da imagem, rasgos e rupturas, alm de permitir maior aderncia
do registro fotogrfico a outros materiais, distorcendo seu suporte e at mesmo a imagem.
Combinada alta umidade relativa do ar favorece o aparecimento de fungos e bactrias. Os
ndices muito elevados de temperatura e umidade relativa do ar, as variaes bruscas e a falta
de ventilao promovem a ocorrncia de infestaes de insetos e o desenvolvimento de
microorganismos, que aumentam as propores dos danos (CONARQ, 2005, p.12). O
excesso de umidade, por sua vez, provoca reaes qumicas na emulso, favorecendo o
aparecimento de mofo, enquanto que a umidade baixa torna as emulses, plsticos e papis
mais quebradios e propensos a rachaduras (CLARK; WINSOR; BALL, 2005). As oscilaes
destas duas condicionantes so ainda mais nocivas, provocando craquelamento de tintas,
ondulaes e danos nas emulses fotogrficas. De acordo com Fuentes de Ca (1997), as
flutuaes de umidade relativa provocam trocas fsicas e qumicas que aceleram a
deteriorao dos materiais fotogrficos. Os componentes fotogrficos ao mesmo tempo cedem
e absorvem gua do ambiente produzindo tenses mecnicas e trocas qumicas, diminuindo a
vida til das fotografias. O transporte, nestes casos, das salas de armazenagem s salas de
consulta tambm deve ser cuidadoso, visto que o choque trmico provocado entre um e outro
ambiente pode provocar danos s fotografias, como a condensao de gua sobre as imagens e
embalagens.
O controle ambiental deve monitorar de forma rgida a temperatura e a umidade
relativa do ar, no caso especial das fotografias, as condies de temperatura e umidade
 55

relativa diferem dos demais documentos. Para as preto e branco, a temperatura ideal est em
12C e oscilao de 1C para mais ou para menos em perodos de 24 horas, umidade relativa
por volta de 35% e oscilao por volta de 5% para mais ou para menos a cada 24 horas. As
fotografias a cor devem estar acondicionadas em temperatura de cerca de 5C e oscilao de
1C a cada 24 horas e UR de 40% e oscilao de 5% a cada 24 horas (CONARQ, 2005).
Fuentes de Cia (1997) alerta para o fato de que a maioria das instituies armazenam as
fotografias junto aos demais documentos, nestes casos o aconselhado que a umidade relativa
esteja por volta de 40%, no ultrapassando 50% e a temperatura seja a mais baixa possvel Da
mesma opinio Spinelli Jnior (1997) ao afirmar que as fotografias se preservam melhor em
temperaturas mais baixas, que no ultrapassem 20 C, com uma variao aceitvel de 2C para
mais ou para menos em perodos de 24 horas. Este controle de temperatura e umidade pode
ser feito atravs de uso de equipamentos de forma ininterrupta, durante 24 horas, inclusive
finais de semana e feriados, de forma a evitar oscilaes. Dentre os equipamentos
recomendados esto os climatizadores de ar, ar condicionados e desumidificadores de ar
(COSTA, 2003).
Outro fator preocupante a exposio das fotografias s radiaes ultravioletas, que
podem estar presentes tanto nas lmpadas fluorescentes, como na luz solar direta. Estas
radiaes provocam a oxidao, tornam o papel frgil, quebradio, amarelecido ou
escurecido, alm disso, as tintas desbotam ou at podem mudar de cor (CASSARES, 2000).
De acordo com Kennedy (2004) as fotografias coloridas so mais instveis luz, da mesma
forma que materiais como albumina e gelatina tendem a desbotar quando expostos de forma
prolongada. Por isso a exposio de imagens fotogrficas deve ser uma atitude bastante
responsvel e analisada segundo os seguintes critrios: Ser que outra imagem poder ser
mostrada no seu lugar? Ser que uma cpia ou um fac-smile podero ser utilizados? Ser que
a durao da exibio poder ser encurtada e os nveis de luz diminudos para proteger a
imagem? Ou, em caso de emprstimo, podem os arranjos para o emprstimo ser desfeitos?
(KENNEDY, 2004, p. 2) Cada vez mais as instituies esto cientes de que a exibio
permanente no apropriada e recorrem a reprodues de qualidade, de forma a preservar as
originais. De acordo com Cassares (2000), quando das exposies, as seguintes medidas
devem ser adotadas: exposies de fotografias rpidas, nveis de luz os mais baixos possveis
e as vitrines de exposio sem lmpadas em seus interiores. As exposies quando
estritamente necessrias devem contar com sistema de iluminao setorizada, ou seja, a luz
permanece ligada por tempo determinado (CONARQ, 2005). Alm disso, conforme Kennedy
(2004), podem tambm ser utilizadas lmpadas ativadas pelo observador atravs de sensor de
 56

presena, de forma que as fotografias s so iluminadas quando observadas. Em casos raros,

algumas instituies tm usado o artifcio de envolver as peas mais sensveis com uma
cortina de tecido que tem de ser aberta para permitir a viso. Quanto s salas de acervo, o
CONARQ (2005) recomenda: evitar a presena de mquinas copiadoras, do tipo Xerox,
devido alta radiao ultravioleta por ela provocadas; utilizar filtros, persianas e cortinas nas
janelas, bem como filtros nas lmpadas fluorescentes e evitar lmpadas de mercrio ou sdio,
pois emitem de forma intensa radiao ultravioleta e dispor as prateleiras das estantes de
forma perpendicular s janelas, evitando assim a incidncia direta das radiaes solares sobre
o material arquivado. Fuentes de Ca (1997) recomenda que as lmpadas utilizadas sejam de
baixa radiao ultravioleta, como as de tungstnio e as LED (Light Emission Diode) que
emitem baixos ndices de radiao, no esquentam e consomem pouca energia. Alm disso, os
materiais quando no utilizados sejam dispostos em caixas ou sob panos. Por fim, Kennedy
(2004) acrescenta que os filtros das lmpadas fluorescentes devem ser monitorados e trocados
sempre que necessrio.
O ar que circula pelo ambiente tambm pode apresentar poluentes e poeiras que
agridem os documentos, por isso fundamental o controle externo e interno que garanta a sua
qualidade nos ambientes do acervo. Os poluentes externos podem ser o dixido de enxofre
(SO2), xidos de nitrognio (NO e NO2) e o Oznio (O3) que ocasionam danos srios e
irreversveis aos materiais, deixando o papel quebradio e desfigurando muitos documentos,
devido ao seu poder abrasivo (CASSARES, 2000). De acordo com Costa (2003), o dixido de
enxofre resulta da queima dos combustveis fosseis lanada na atmosfera provm dos fornos
industriais e automveis, o trixido de enxofre combina o dixido de enxofre com oxignio, o
acido sulfrico resulta da combinao de trixido de enxofre e gua, ocasionando manchas,
escurecimento e perda de resistncia do papel e por fim o oznio oxidante e ao atuar sobre
materiais orgnicos causam o rompimento das ligaes entre os tomos de carbono. Os
poluentes internos decorrem de solventes de pinturas, produtos de limpeza e derivados do
petrleo. A existncia de aparelhos de ar condicionado centralizados agrava a liberao de
poluentes, acelerando reaes qumicas. O p tambm prejudicial, pois contm inmeras
partculas de terra, areia, fuligem, esporos de microorganismos, resduos cidos e gasosos que
cortam e agridem os documentos, aderindo superfcie e ao interior dos documentos, atravs
das suas fibras. Para a qualidade do ar necessrio o devido controle da emisso de poluentes
com o uso de filtros em condicionadores de ar, evitar a construo de edifcios prximos a
fontes de poluio (CONARQ, 2005), evitar pinturas a leo, madeiras aromticas, tapetes,
vernizes e renovar constantemente o ar (FUENTES DE CA, 1997).
 57

Os filmes fotogrficos tambm merecem ateno especial, principalmente os coloridos

confeccionados antes de 1980 e que sofrem diversas alteraes qumicas provocadas por altas
temperaturas. O ideal que estas pelculas sejam acondicionadas a baixas temperaturas. Por
outro lado preciso observar que negativos e positivos de ferrotipias e de chapas midas de
coldio e materiais base de coldio e albumina no devem ser armazenados abaixo de 5C,
pois podem se deteriorar (CLARK; WINSOR; BALL, 2005). Os riscos mais srios de
deteriorao em pelculas ocorrem nos filmes de nitrato de celulose e acetato de celulose,
principalmente em negativos fabricados entre 1890 e 1960. A degradao do nitrato de
celulose torna o negativo mais frgil, contrado, pegajoso e com sinais de desvanecimento,
enquanto que o negativo de acetato de celulose torna-se fragilizado, coberto por pequenos
cristais, fazendo com que a base encolha. Nestes casos o ideal diminuir a umidade relativa
do ar, de 50% a 20%, enquanto que a temperatura deve estar entre 20C e 31C. Estas medidas
garantem uma vida til da pelcula de at quatro vezes mais (REILLY, 1991).
Vale ressaltar que todo sistema de controle, seja da temperatura, da umidade relativa,
dos contaminantes do ar ou das radiaes ultravioleta devem ser constantemente monitorados.

6.4 Agentes biolgicos

Os agentes biolgicos de deteriorao classificam-se em insetos, roedores, fungos e

bactrias e sua presena depende das condies ambientais do local de guarda, resqucios de
alimentos, temperatura e umidade relativa elevadas, pouca circulao de ar e falta de asseio
(CASSARES, 2000).
Segundo Souza (2003), as bactrias e fungos possuem estruturas reprodutivas
resistentes chamadas esporos que podem permanecer livres at encontrarem ambiente
favorvel sua reproduo. Os fungos alimentam-se de papis, colas e pigmentos e seu
crescimento e reproduo se do em ambientes de elevada temperatura, entre 22 e 30 C, com
pouca circulao de ar e falta de asseio (COSTA, 2003). Os documentos atacados por fungos
tornam-se frgeis e levemente umedecidos, com aspecto semelhante a um algodo. Podem
apresentar manchas com diferentes cores e texturas. Os resduos liberados pelos fungos
deixam manchas irreversveis e provocam acidez e deteriorao, alm de deixarem o papel
frgil. Quebradio e escurecido (SOUZA, 2003). As bactrias podem ter uma s clula ou
 58

uma colnia de clulas e sua reproduo pode se ocorrer atravs de uma nica clula. O seu
crescimento ocorre com temperatura entre 20 e 37C (COSTA, 2003) Segundo Cassares
(2000) e Costa (2003 a presena de fungos pode ser evitada atravs da tomada das seguintes
medidas:
Controlar e evitar oscilaes de temperatura e umidade relativa do ar durante as 24
horas do dia;
Higienizar rotineiramente o local e o acervo;
Evitar o uso de gua para a limpeza, utilizando aspirador de p;
Manusear materiais atacados por fungos com o uso de EPIs, como luvas de ltex,
toucas e mscaras descartveis, aventais e culos de proteo;
Permitir a adequada circulao de ar;
Evitar estantes metlicas que propagem oxidao ou ainda estantes de madeira
facilmente deteriorveis;
No dispor fotografias em caixas totalmente fechadas que propiciem a formao de
microclimas;
Evitar forros e pisos de madeira;
Adequar instalaes hidrulicas;
Afastar o acervo das paredes, instalaes hidrulicas, plantas e jardins;
Espaar estantes;
Utilizar materiais inertes;
Monitorar presena de esporos de fungos e bactrias;
Evitar fungicidas e bactericidas;
Separar materiais infestados dos demais;
Utilizar aspirador de p equipado com filtro para partculas. O uso de espanador
vassoura deve ser evitado, pois no retira e sim espalha poeira;
Manter as janelas fechadas, principalmente em dias midos;
Evitar vasos de plantas.
Como conseqncia dos fungos est o mofo que deve ser rapidamente detectado, atravs
dos seguintes passos listados por Price (2001):
1. Observar se o mofo ativo ou passivo atravs de uma lupa. O mofo em estgio inicial
se parece com uma teia, cujos filamentos so as hifas. As cores podem ser variadas;
2. Verificar a presena de umidade e cheiro. Umidade relativa entre 70 e 75% indica
mofo ativo e crescente;
 59

3. Testar o mofo com o auxilio de um pincel pequeno e macio. O mofo ativo continua a
crescer, enquanto que o mofo passivo danifica os materiais;
4. O mofo pode ser confundido com foxing. Este envolve diversos agentes de
biodeteriorao, incluindo o mofo. O foxing apresenta manchas marrom-avermelhadas
que podem ser discretas ou em forma de borres, geralmente no apresentam hifas ou
mofo visvel.
Ao se verificar o mofo, deve-se:
1. Em caso de pequeno sinal de mofo, o material deve ser isolado em sacos de lixo
plstico e removido para uma rea seca;
2. Grande presena de mofo, o material deve ser isolado sob quarentena e ficar sob
responsabilidade de um especialista;
3. Consultar um micologista para identificar a espcie de mofo, pois o mesmo pode ser
altamente prejudicial sade;
4. Localizar as fontes de umidade como goteiras, vertentes de gua, plantas, sistemas de
ar condicionado etc.
5. Reduzir a umidade e aumentar a circulao do ar: atravs de reparos em reas de
infiltrao, utilizao de ventiladores para circular o ar, abrir janelas no caso de
umidade externa inferior interna; utilizar desumidificadores.
Quando pequenas manchas de mofo forem detectadas apenas no verso da fotografia, sua
limpeza pode ser feita como quando no papel, atravs de um aspirador de p. A limpeza
complexa das fotografias deve ser feita por profissionais especializados, visto que o mofo
desestabiliza e danifica a emulso. Aps este processo, as reas de armazenamento devem ser
limpas com aspiradores de p e bem ventiladas, para receberem novamente os materiais, que
devem ser repostos quando a rea estiver completamente seca. Os carpetes, tapetes e cortina
devem ser limpos, da mesma forma que as entradas de ar. Aps a infestao, os materiais,
ambiente e mveis devem ser constantemente monitorados, e caso necessrio devem ser feitos
reparos e melhorias.
Os insetos, segundo Costa (2003), so facilmente adaptveis a diferentes condies
ambientais e bastante resistentes. Sua presena, de acordo com Ogden (2001) se d atravs de
aberturas como portas e janelas, rachaduras nas paredes, aberturas em encanamentos, plantas
localizadas junto armazenagem, documentos doados infestados e presena de gua. Ainda
segundo o autor, a temperatura ideal para o seu desenvolvimento est entre 20 e 30C, sendo
que abaixo de -2C e acima de 45C muitos insetos morrem e a umidade relativa ideal para
seu desenvolvimento est entre 60 e 80%. Estes agentes biolgicos preferem locais escuros e
 60

apertados, como pilhas de materiais, poeira, sujeira e so atrados at mesmo por insetos
mortos. Para evitar a sua presena, a temperatura deve estar abaixo de 20C e a umidade
relativa abaixo de 50%. Para que sejam detectados, devem ser inspecionados banheiros,
cozinhas, equipamentos de climatizao, vertentes de gua presentes em canos, tetos e
subsolos, eliminadas plantas e examinados e limpos materiais recm chegados instituio.
Estas medidas devem ser tomadas no mnimo uma vez por ms. Segundo, o Souza ( 2003) os
insetos dividem-se em duas categorias: os que atacam superfcies e os que atacam interiores.
Entre os insetos de superfcie, destacam-se:
Baratas, cuja reproduo rpida e sua metamorfose incompleta, passando de ovo
ninfa e depois fase adulta (COSTA, 2003). So bastante geis, de hbitos noturnos e
prole numerosa (SOUZA, 2003). Constroem ninhos subterrneos em locais escuros,
quentes e midos, como condutores de instalaes eltricas e hidrulicas. So atradas
por restos de alimentos (COSTA, 2003), bem como umidade relativa e temperatura
elevadas, e falta de asseio (CASSARES, 2000). Deixam trilhas semelhantes a
arranhes nas superfcies dos materiais. Alm disso, seus dejetos mancham os
documentos, permitindo o surgimento de outros microorganismos (SOUZA, 2003).
Cassares (2000) recomenda a contratao de agentes especializados no seu combate,
visto que a utilizao de iscas pouco eficaz.
As traas no possuem asas e seu corpo alongado e com presena de filamentos ao
final de seu abdmen. Sua colorao cinza prateada e seu tamanho varia entre 0,85 a
1,3 cm. Seus ovos so depositados nas fendas e pontos irregulares de encadernaes.
(SOUZA, 2003). Ao sarem dos ovos, as traas j possuem sua formao completa, s
aumentando de tamanho at se tornarem adultas (COSTA, 2003). Alimentam-se de
papis gomados, colas, tecidos e materiais de origem vegetal em geral (SOUZA,
2003). Adaptam-se bem em locais escuros e midos, penetrando entre folhas, mveis
e paredes, danificando couros, papis e fotografias (COSTA, 2003).
Os piolhos de livros so minsculos insetos de cor amarelo-avermelhado. Vivem em
locais midos, preferencialmente entre folhas (COSTA, 2003). Seus hbitos
alimentares so variados, alimentando-se, inclusive de fungos. Provocam eroses
superficiais nos dorsos das encadernaes, onde ficam seus ovos. No atacam
diretamente os documentos, mas indiretamente ao alimentarem-se de fungos e restos
de insetos mortos. Roem as encadernaes e formam orifcios irregulares (SOUZA,
2003).
Entre os insetos de interiores, encontram-se:
 61

As brocas que so pequenos besouros em fase larvria que realizam metamorfose

completa, atravs dos estgios de vida: ovo, larva pupa (ou cristlia) e imago (ou
adulto). Adaptam-se em diferentes ambientes e alimentam-se de materiais como
madeiras, papis e couros. celulose, sendo esta sua fonte de alimentao. Na fase de
larva so bastante vorazes, instalando-se em madeiras e no interior de livros apertados
ou fechados. So detectadas pela presena de trilhas recobertas por p que abrem
quando trituram o papel para sua alimentao (COSTA, 2003). Segundo Cassares
(2000) surgem da falta de limpeza e falta de controle ambiental. So evitadas atravs
da higienizao rotineira e prvia de documentos a serem incorporados aos acervos e
revises peridicas. Quando for detectada infestao, deve-se recorrer ajuda
especializada, isolando e tratando os documentos
Cupins, tambm conhecidos como trmitas, possuem estrutura social complexa e
dividida em castas: soldados, operrios, machos, reprodutores e rainha. Seu combate
difcil, pois a exterminao completa depende da eliminao da rainha (SOUZA,
2003). Podem ser de solo e de madeira. Os cupins tm averso luz, devido a sua falta
de proteo epitelial e alimentam-se de celulose e papis (COSTA, 2003). Seus ninhos
podem estar localizados tanto na rea externa como interna do prdio. Os materiais
por eles atacados tornam-se extremamente frgeis e repletos de gros arredondados.
Podem ser evitados atravs do controle de umidade relativa e temperatura, bem como
do asseio e acondicionamento adequados. Alm disso, deve-se evitar alimentao nas
reas de acervo, evitar locais com pouca luminosidade, bloquear pontos de acesso
como ralos e bocas-de-lobo, eliminar umidade, evitar materiais dispostos diretamente
sobre o solo, vistoriar materiais a serem incorporados ao acervo, selar frestas e
fissuras, evitar produtos qumicos para sua desinfestao, procurando auxlio de
profissionais especializados (COSTA, 2003).
Os focos de insetos so difceis de serem localizados, por isso devem ser evitadas
mudanas constantes de documentos e mobilirios dos locais (CARRASCO, 2000). Do
mesmo modo, o uso de pesticidas tambm no indicado, visto que eles no previnem e nem
combatem o material infestado, alm de serem perigosos sade dos funcionrios (OGDEN,
2001).
Assim como os insetos e os fungos, os roedores so motivados pela falta de controle
de temperatura e umidade relativa e pela ausncia de asseio Adaptam-se bem a diferentes
condies climticas e sua alimentao baseada em restos de alimentos. O ambiente ideal
para sua proliferao mido e escuro, preferindo papis, couros, tecidos e plsticos para a
 62

construo de seus ninhos, onde se mantm aquecidos. Adentram os depsitos atravs dos
pores, aberturas, forros e tubulaes danificando os materiais e transmitindo doenas aos
humanos (COSTA, 2003). Para que sua presena seja evitada preciso que as entradas para
os ambientes sejam obstrudas, que a umidade e a temperatura sejam controladas, a limpeza
seja regular e que um especialista em zoonoses deve ser contatado para dar as devidas
orientaes de como combat-los.
Segundo Kennedy (2004) a presena dos agentes biolgicos podem ser detectados pelos
seguintes danos:
Manchas e deterioraes indicam a presena de fungos;
Perdas indicam a presena de roedores;
Manchas podem ser resultado da defeco de insetos.
Quando a presena de agentes biolgicos for detectada, o fato deve ser registrado e os
materiais devem ser transferidos para um local seco, colocados em sacos de polietileno at
serem exterminados por profissional especializado. Para evitar a presena destes agentes
preciso: revisar tudo o que entra na rea de armazenagem, evitar resqucios e embalagens de
comidas e bebidas; revisar o armazenamento; permitir boa armazenagem e asseio; exterminar,
atravs de profissionais especializados, insetos e fungos. Os danos biolgicos, em geral, so
irreversveis e seu tratamento deve ser responsvel. Alm disto, preciso atentar presena
do homem cujo manuseio inadequado provoca acidez, atravs da gordura natural e suor das
mos, alm de rasgos, riscos, dobraduras, manchas e marcas (COSTA, 2003). Assim,
aconselha-se que os profissionais das instituies preocupadas em preservar seu patrimnio
disponham de conhecimentos bsicos de conservao, seja para efetivamente execut-la, seja
para escolher os tcnicos capazes de faz-lo, controlando seu trabalho (CASSARES, 2000,
p.22).

6.5 Higienizao

A higienizao das reas de depsito, bem como dos acervos deve ser constante e
constitui importante passo para a conservao preventiva. No caso das fotografias, ela deve
ser realizada aps avaliao do estado dos materiais, visto que muitos documentos, por
exemplo, devido ao seu estado de degradao no devem sofrer intervenes, pois isto seria
mais nocivo sua integridade do que a prpria presena de sujidades (CASSARES, 2000).
 63

a rotina de limpeza (mecnica ou qumica) que aumenta a vida til das fotografias. O asseio
deve ser superficial, procedendo-se de maneira mecnica e a seco, removendo-se a poeira,
sujidades, excrementos de insetos e outros que concentram-se na base e emulso de
fotografias, atravs de pincis macios ou p de borracha de vinil. A limpeza qumica serve
para a remoo de colas, adesivos, manchas metlicas e o ideal que sejam realizadas por
profissionais especializados (FILLIPI; LIMA; CARVALHO, 2002).
Carrasco (2000) recomenda os seguintes materiais quando da realizao da limpeza:
Pincis de cerdas macias e flexveis e adequados ao tamanho do material a ser
higienizado:
o Pincis pequenos e de cerdas firmes so ideais para limpeza de sujidades
incrustadas;
o Pincis sopradores so utilizados para reas muito danificadas ou para
fotografias;

Figura 5 Tipos de pinceis, da esquerda para direta: escova com cerdas

macias, pincel japons com cerdas macias, trincha de cerdas macias,
pinceis finos de cerdas firmes, pincel soprador. Fonte: CARRASCO, G.
L. de A. Manual de conservao de acervos. Joinville SC: Arquivo
Histrico de Joinville, 2000.

Esptulas metlicas, utilizadas de forma cuidadosa, servem para retirada de grampos e

outros materiais metlicos;
 64

Esptulas de bambu eliminam dobras e aderncias a outros materiais. No caso de

aderncias resistentes o aconselhado a interveno de um profissional especializado;
Aspiradores de p so ideais para limpeza de mobilirios, livros e encadernaes. O
ideal que estes aspiradores sejam equipados com filtros que retenham partculas de
sujeira e esporos de fungos, protegidos na rea de suco e utilizados em baixa
potncia;
Luvas brancas de algodo ou luvas cirrgicas descartveis;
Produtos de limpeza de rpida evaporao, como lcool a 70%.
As superfcies destinadas limpeza dos materiais devem ser especificas para este fim,
arejadas, iluminadas e asseadas antes e aps os procedimentos, assim como os demais
materiais. O espao destinado ao tratamento dos documentos deve ser limpo com material
levemente umedecido, evitando o uso de cera e produtos de limpeza. O p de caixas de
polionda deve ser limpo com aspirador de p ou pano levemente umedecido. Caixas de
papelo com excesso de p devem ser imediatamente substitudas. O acmulo de p tambm
pode estar presente em carpetes, cortinas e tapetes e por esta razo estes materiais devem ser
evitados. Yamashita e Paletta (2006) apontam que as partculas de poeira so capazes de
arranhar e cortar os papis, da mesma forma que a fuligem e o mofo. Este, segundo Ogden
(2011) deve ser imediatamente eliminado, a fim de evitar sua propagao. Da mesma forma
devem ser evitados: a alimentao nas dependncias do acervo, presena de lixo e a presena
de plantas tanto na rea interna como externa do edifcio (na rea externa gramados e plantas
devem ficar localizados no mnimo 50 cm das paredes do prdio). O ambiente de
armazenagem deve ser limpo na sua totalidade: piso, estantes e mveis. O piso deve ser limpo
com aspirador de p, evitando o uso de solventes, cera e gua que provocam umidade. As
estantes tambm devem ser aspiradas e no caso de apresentaram incrustaes de sujeira
devem ser limpas com uma soluo de gua e lcool 70%, de rpida evaporao, atravs de
um pano bastante torcido e aps um pano seco (CASSARES, 2000).
Cassares (2000) alerta que as sujeiras escurecem, desfiguram e deixam manchas que
podem penetrar rapidamente nos documentos, tornando-se de difcil remoo. Segundo
Drumond (2006) a limpeza das fotografias deve se restringir remoo de poeira e sujeiras
superficiais. O primeiro passo assear uma superfcie plana e forr-la com papel, de forma
que as fotografias sejam apoiadas nela. Caso as imagens estejam acondicionadas em
envelopes, recomenda-se que estes sejam retirados das fotografias e no o contrrio. O ideal
que seja utilizado um pincel do tipo soprador ou ainda, segundo o Spinelli Junior (1997), a
 65

chamada boneca que consiste em uma bucha de algodo envolta em tecido de algodo com
que se fricciona p de borracha vinil (ralada) sobre a superfcie do papel, ou seja, somente no
verso da fotografia, atravs de movimentos circulares. Deve ser evitado que o p de borracha
caia entre a emulso e a base sobre a qual a fotografia foi colocada, isto terminaria lixando
a emulso e danificando-a. Para a retirada dos resduos de borracha deve ser utilizado um
pincel macio.
As fotografias infestadas por agentes biolgicos devem ser isoladas e tratadas
separadamente, atravs da remoo de excrementos de insetos com o auxlio de lupa e bisturi.
A utilizao de produtos qumicos deve ser evitada, assim como solues base de gua. Os
produtos qumicos podem provocar intoxicaes e degradao dos materiais e por isso devem
ser evitados, alm disso, os agentes intrnsecos dos prprios documentos podem degradar-se
ocasionando contaminaes, no que se aconselha o uso de mscaras e luvas, bem como
propiciar a circulao de ar e evitar o contato demasiado com documentos degradados
(FILLIPI; LIMA; CARVALHO, 2003). A retirada de fitas adesivas deve ser feita com muito
cuidado com o auxlio de bisturi e quando muito aderente aconselha-se a evitar sua remoo,
para evitar um dano ainda maior. Yamashita e Paletta (2006) aconselha ainda que grampos e
clipes sejam retirados de forma cuidadosa com o auxilio de uma esptula, apoiando a
fotografia sobre uma mesa. Posteriormente, utiliza-se um pincel macio ou p de borracha para
retirada da oxidao deixada pelos materiais metlicos. Aps a higienizao, os documentos
devem ser acondicionados em embalagens feitas de papel neutro e adequadas ao formato dos
documentos.

6.6 Segurana

A segurana primordial para a preservao e integridade das fotografias. Cassares

(2000) diz que bastante comum a ocorrncia de furtos e vandalismos nas instituies,
acarretando inclusive mutilaes em diversos documentos. Durante o horrio de
funcionamento o aconselhvel que haja apenas uma porta de entrada e sada para
funcionrios e consulentes e que as janelas fiquem fechadas e trancadas. As portas de entrada
devem ser bem iluminadas e livres de obstculos que prejudiquem a viso da segurana. As
aberturas devem ser protegidas por grades ou venezianas. recomendada tambm a utilizao
 66

de um circuito interno de televiso. As portas para o depsito no podem ser livres e nem
devem abrir diretamente (CONARQ, 2000). Ogden. (2001) aconselha a utilizao de
fechaduras de boa qualidade e alarmes em todas as entradas, bem como uma lista atualizada
dos responsveis pelas chaves, que quando desligados da instituio devero devolv-las.
Os arquivos devem ser equipados com sistemas de segurana como alarmes e
detectores internos, alm da adoo de medidas simples como a implantao de armrios, fora
das salas de pesquisa, onde os usurios possam deixar seus pertences pessoais13. Um
funcionrio deve ser disponibilizado para observar toda a movimentao de pessoas, tendo
viso total do que acontece. As pesquisas devem ser precedidas da apresentao de um
documento de identidade, bem como da assinatura de livro na entrada da instituio, onde
constar a requisio das fotografias desejadas e a finalidade das pesquisas. O material
solicitado dever ser contado e vistoriado pelo funcionrio responsvel, na frente do usurio,
antes e depois da pesquisa. Todas estas recomendaes devero estar devidamente sinalizadas
aos usurios, atravs de placas ou cartazes, para que no haja desentendimentos ou
constrangimentos.

6.7 Acesso

As instituies devem estar dotadas de regras que probam o acesso aos documentos e
s reas de armazenamento. Fillipi, Lima e Carvalho (2002) estabelecem trs categorias de
acesso aos documentos de arquivo, que denominam de reas:
1. rea de armazenamento, onde proibido o acesso do pblico;
2. rea para pessoal autorizado, onde so realizados os trabalhos tcnicos e
administrativos;
3. rea de acesso restrito, onde a retirada de documentos deve obedecer um controle
rigoroso. Nestes casos, todos os documentos retirados devem ser identificados, de
forma que possam ser repostos de maneira segura e adequada, sem danos ou extravios.
As fotografias, enquanto documentos de arquivo, merecem cuidados especiais e o
acesso a elas deve ser disponvel a um nmero restrito de usurios, como exemplo
professores, pesquisadores, alunos de ps-graduao e funcionrios, desde que conhecedores

13
OGDEN (2001) aconselha que s sejam levados s salas de consulta lpis e papel.
 67

das tcnicas de manuseio adequado das imagens. A manipulao de fotografias deve ser
precedida de um treinamento de usurios por parte dos funcionrios, quanto ao manuseio
correto dos registros. Toda e qualquer restrio de acesso deve ser previamente justificada ao
usurio.

6.8 Manuseio

O manuseio inadequado bastante perigoso s fotografias, tornando-se um importante

fator de degradao, por isso deve ser limitado, consciente e responsvel. O ato de manusear
abrange todas as aes de tocar no documento, sejam elas durante a higienizao pelos
funcionrios da instituio, na remoo das estantes ou arquivos para uso do pesquisador, nas
foto-reprodues, na pesquisa pelo usurio etc. (CASSARES, 2000,p.22). Segundo o
Arquivo Pblico do Paran (2007) o contato com as fotografias deve ser acompanhado do uso
de EPIs como luvas, jaleco e mscaras, observadas tambm as seguintes recomendaes:
Transportar fotografias em bandejas de plstico ou acrlico, evitando o manuseio
desnecessrio;
Limitar manuseio;
Manuse-las com luvas descartveis ou de algodo sobre uma mesa limpa, sem apoiar
mos e cotovelos;
No rasgar e danific-las quando retir-las dos seus acondicionantes;
No fazer anotaes caneta nas fotografias. Caso necessrio, deve-se utilizar lpis
macio apenas no verso;
No dobrar, marcar ou vincar as fotografias;
No colocar os dedos sobre a imagem fotogrfica, pois a gordura das mos deixa
impresses digitais de cor marrom nas fotografias;
No fazer anotaes com caneta nas fotografias. Caso necessrio, utilizar lpis macio
e fazer anotaes no verso.
Alm disso, o CONARQ (2000) recomenda que: as fotografias sejam manuseadas com
ambas as mos; no sejam utilizados clipes, grampos e fitas adesivas (nem nas fotografias e
nem nos envelopes); sejam utilizadas mesas apropriadas ao formato dos documentos de
grandes dimenses e que sejam supervisionados funcionrios e usurios que manuseiam as
 68

fotografias. Spinelli Junior (1997) segue dizendo que mesa de trabalho e consulta deve ser
forrada de papel neutro trocado sempre que necessrio. Os lbuns tambm devem ser
manuseados com a mos limpas, o que segundo o Manual de Gesto Arquivstica do Tribunal
de Contas do Estado de Mato Grosso (2010), diz respeito ausncia de umidade, restos de
alimentos, cremes e outras substncias, e protegidas por luvas. Outro hbito a ser evitado
quando do manuseio, a utilizao de saliva, pois esta provoca acidez e o surgimento de
bactrias nos materiais, alm de contaminarem os usurios com microorganismos e resduos
qumicos presentes nos documentos. Clark, Winsor e Ball (2005) recomendam que a
utilizao de jaquetas de plstico de boa qualidade para a proteo das fotografias, permitindo
que as mesmas sejam visualizadas, sem o contato direto.
Sem sombra de dvidas, o mais importante que seja realizado um processo de
treinamento da equipe de funcionrios e esta por sua vez deve treinar os usurios , atravs da
sinalizao de regras e prticas quanto ao manuseio minimizando, assim, os
desentendimentos entre pessoal e pesquisadores KENNEDY; MUSTARDO, 2004, p.25).

6.9 Digitalizao e duplicao

Uma proposta atual para a preservao de documentos originais a utilizao das

cpias. Neste cenrio surge a digitalizao de fotografias, atravs de equipamentos de captura
de imagens e a duplicao de negativos
No caso especial dos filmes originais, COSTA (2004) diz que bastante comum nas
instituies as fotografias estarem sem seus respectivos negativos. Nos arquivos do sculo
XIX, isto pode ser explicado pelo fato de que as chapas de vidro como negativo eram
reutilizados quando do processamento das fotografias. Nos arquivos atuais, em geral, a
ausncia se d pelos seguintes motivos: doao de fotografias sem negativos, materiais
doados por fotgrafos que disponibilizam apenas os diapositivos ou cpias em papel,
negativos deteriorados, que perdem a sua funo e no podem ser copiados, como o nitrato e
o diacetato de celulose. Assim, elaborar um projeto de conservao de fotografias e negativos
consiste na gerao de novos filmes para as fotografias, recuperao de imagens danificadas,
reduo do manuseio dos originais, salvamento das informaes contidas nas fotografias em
estado de deteriorao, gerao de arquivos de segurana e digitalizao dos originais.
 69

A digitalizao dos originais deve garantir que as informaes assim dispostas no se

percam frente ao avano das novas tecnologias e obsolescncia de sistemas. Alm disso, deve
assegurar que a sua captura no danificar a fotografia original e que o processo de
deteriorao das originais ser estancado. Outro fator a ser considerado se as fotografias
digitalizadas estaro disponveis aos usurios atravs de computadores instalados na prpria
instituio, como eles seriam acessveis (com ou sem restries) e se o sistema utilizado ser
de fcil compreenso, contando com um banco de dados com informaes sobre a foto, como
identificao, forma de captura, provenincia e autenticao das imagens digitalizadas, SILVA
(2006) aponta.
Atualmente, os equipamentos mais utilizados para reproduo de fotografias so
computadores e scanner de mesa, gerando cpias em baixa resoluo Este procedimento
muito til para a organizao do acervo e facilita a gerao de cpias de consulta, mas no
deve ser considerado como nico procedimento de conservao do acervo fotogrfico
(COSTA, 2004, p.14). A utilizao de fotocopiadoras deve ser evitada, pois emite raios
ultravioletas. Caso as cpias reprogrficas sejam necessrias o ideal fazer uma cpia de
qualidade e a partir desta as demais, alm disso, deve ser evitado o alimentador automtico e a
superfcie da mquina deve ser limpa a cada nova captura. Outra alternativa a
refotografao, atravs da utilizao de mquinas fotogrficas, onde h reproduo
fotogrfica dos originais, tornando o processo mais gil, rpido e deixa as cpias com
tamanhos muito semelhantes (CLARK; WINSOR; BALL, 2005).
O aconselhvel no copiar originais curvos, visto que podem deteriorar-se na
tentativa de aplain-los. No caso de cpias de filmes, estes podem ser copiados para outras
pelculas ou vidros e ainda digitalizados. Assim que as fotografias forem copiadas,
importante que as cpias tambm sejam bem preservadas, isto garante vida til das originais,
impedindo que estas sejam novamente requisitadas.

6.10 Plano de emergncia

O Conselho Nacional de Arquivos (2005) recomenda que seja elaborado um plano

escrito com diretrizes para a preveno e salvamento de acervos no caso de ocorrncia de
calamidades com gua, fogo, agentes biolgicos, furtos e vandalismos. Este plano deve contar
 70

com um diagnstico que garanta a manuteno do edifcio, tendo por base os riscos
geogrficos e climticos, vulnerabilidades do acervo e questes administrativas. Para garantir
sua eficcia devem ser realizadas vistorias peridicas ao prdio para observao das
instalaes eltricas e hidro-sanitrias, presena e controle de pragas e o estabelecimento de
limpezas regulares. importante tambm que o plano defina diretrizes para a preveno,
deteco e combate a incndios, a utilizao correta dos equipamentos de emergncia, a
identificao do acervo, a instruo quanto aos procedimentos de segurana, o treinamento da
brigada de incndio, a sinalizao de reas de segurana e escape, a simulao de situaes de
emergncia e nomeao de uma equipe (titular e substituta) que atue no caso da ocorrncia de
sinistros, que dever contar com um coordenador responsvel pela tomada de decises;
agentes de comunicao que entraro em contato com corpo de bombeiros ou defesa civil e
demais autoridades que possam auxiliar no caso de calamidades. Todo este processo deve ser
acompanhado pelos funcionrios, devendo estes ser constantemente treinados. Este
treinamento tambm fundamental para a obteno de noes bsicas de conservao e
preservao.
Um caso bastante preocupante, segundo Ogden (2001), o acometimento das
fotografias pela presena de gua decorrentes de inundaes ou vazamentos. Este tipo de
desastre exige a tomada rpida de decises e a realizao de um tratamento emergencial. Num
primeiro momento, devem ser definidos os materiais mais vulnerveis e que precisam das
primeiras intervenes. As fotografias feitas atravs dos processos citados a seguir devem ser
salvas em primeiro lugar: ambrtipos, ferrtipos, negativos de vidro de placa mida e de placa
seca, diapositivos de vidro, filmes deteriorados de nitrato ou filmes de acetato (safety film),
autocromos, cpias de carvo, woodburytypes, reprodues, deterioradas ou no, de gelatina e
materiais em cores. As fotografias em qualquer um desses processos no sobrevivero imerso
(OGDEN, 2001). Fotografias mais estveis na gua incluem: os daguerretipos, os ciantipos e as
reprodues de papel salinizado, salgado ou albuminado, e os platintipos. Os processos indicados
nestes casos so: a secagem de fotografias ao ar ou o congelamento.
A secagem de fotografias ao ar depende de um bom nmero de funcionrios, de
espao e de tempo. O primeiro passo consiste em separar as fotografias umas das outras, dos
seus invlucros e de suas molduras. Quando muito aderentes o melhor consultar um
especialista. Depois de separadas, preciso deixar escorrer a gua em excesso e espalhar as
fotografias com a face voltada para cima, sobre um papel absorvente, do tipo mata-borro,
papel jornal no impresso, toalhas de papel ou at mesmo um pano limpo. Neste processo as
fotografias podem ficar enroladas.
 71

O congelamento de fotografias indicado para os casos em que as mesmas no podem

ser secas imediatamente ao ar ou quanto estiverem muito grudadas umas s outras. So
colocadas vrias fotografias dentro de sacos plsticos e depois congeladas. O ideal que
sejam intercaladas com um tecido de polister, facilitando a separao das mesmas quando
forem tratadas. A secagem das fotografias congeladas poder ser feita ao ar livre, separando-
as cuidadosamente, com a face para cima sobre uma superfcie limpa e absorvente. A
secagem trmica a vcuo no aconselhada, visto que as fotografias de gelatina submetidas a
este tipo de procedimento podem apresentar manchas e aderncia umas s outras. A secagem
por congelamento a vcuo no provoca o descongelamento e por isso as fotografias no se
tornam aderentes, porm h ocorrncia de manchas. Este processo deve ser evitado no caso de
placas de vidro de coldio mido, processos como ambrtipos, transparncias de coldio tipo
lanterna e ferrtipos, pois no resistem ao congelamento.
Documentos em avanado estado de degradao no devem ser submetidos a
intervenes, visto que uma simples higienizao pode ser fatal, sendo necessrio,
posteriormente, um processo de estabilizao, ou seja, rompimento da degradao. As
intervenes devem sempre constituir-se de mtodos reversveis, ou seja, (...) caso seja
necessrio reverter o processo, no pode existir nenhum obstculo na tcnica e nos materiais
utilizados (CASSARES, 2000, p.34). Fillipi, Lima e Carvalho (2003) acrescenta que a
estabilizao ocorre aps a higienizao e consiste no reparo de rasgos, dobras, orifcios,
partes faltantes e outros. Nesta tcnica devem ser utilizados materiais neutros e reversveis,
como o papel japons e a cola metilcelulose, alm disso, a gua utilizada para a operao deve
ser sempre destilada.
7 METODOLOGIA

A curiosidade prope ao homem que busque de diferentes maneiras as fontes

necessrias para a construo do seu saber. A pesquisa cientfica vem neste sentido corroborar
com esta proposta e atravs da metodologia que o caminho para a busca de informaes
relevantes tomada de conhecimento traado (ANDRADE, 1999). A pesquisa poder
ocorrer de maneira qualitativa e quantitativa, dependendo do objeto estudado. A diferena
entre as duas que ao contrrio da quantitativa, a qualitativa no se utiliza de mtodos
estatsticos para a obteno dos seus resultados. Qualitativamente, um estudo visa descrever
as condies e situaes e posteriormente analis-las e a confiabilidade aferida a este mtodo
se d pela proximidade entre o pesquisador e o informante, visto que esta relao que
permite a coleta de informaes mais detalhadas (RICHARDSON, 1999).
A tcnica de pesquisa, por sua vez, consiste na maneira como os dados so obtidos e

constitui uma etapa importantssima da pesquisa de campo, mas no deve ser

confundida com a pesquisa propriamente dita. Os dados coletados sero
posteriormente elaborados, analisados, interpretados e representados graficamente.
Depois, ser feita a discusso dos resultados da pesquisa, com base na anlise e
interpretao dos dados (ANDRADE, 1999, p. 152).

Como suporte coleta de dados, para a realizao desta pesquisa, foram utilizadas a
pesquisa bibliogrfica e as seguintes tcnicas: observao direta e questionrio.
A pesquisa bibliogrfica visou subsidiar a construo do questionrio, atravs de um
prvio estudo do assunto, a elaborao de um referencial que contextualizou o CPG e as
questes referentes fotografia, como sua evoluo, problemas de deteriorao, bem como
referentes a cuidados bsicos para a preservao e conservao de acervos fotogrficos.
O diagnstico teve por base a observao direta e o questionrio. A observao direta,
segundo Lakatos & Marconi (1992) busca obter dados relevantes realidade, ou seja, no se
deve deter ao aspecto visual da observao, vai alm, ela permite analisar e discutir os fatos.
Atravs desta observao, foi possvel obter dados sobre as condies ambientais da
instituio: temperatura, umidade e asseio; mobilirio e equipamentos; servios e
funcionamento; segurana e acesso. Alm disto, foram analisadas condies inerentes s
fotografias como: cromia, acondicionamento, dados sobre descrio, data, fotgrafo,
informaes sobre doao, estado de conservao e nitidez, conforme questes dispostas no
questionrio (APNDICE A). A instituio contem vasto acervo, incluindo as fotografias,
cuja estimativa corresponde a mais de 3 mil peas, dentre as quais foram selecionadas 135
 73

que compreendem a amostra analisada neste estudo, tendo por critrio a tabela (ANEXO B)
contendo as primeiras famlias de imigrantes italianos que chegaram Quarta Colnia e que
se encontra disposta no trabalho de Marilene Scapin intitulado Mulheres descendentes de
imigrantes italianos na Quarta Colnia: mitos esteretipo. Vale ressaltar que muitos foram os
estudos que contemplaram estas primeiras famlias e que a escolha por este trabalho recaiu
devido organizao e clareza da tabela elaborada por esta autora, alm disto as fotografias
selecionadas so de extrema relevncia pois retratam a vida dos primeiros imigrantes da
Regio da Quarta Colnia, bem como seus descendentes.
O questionrio, quando elaborado, exigiu do pesquisador um conhecimento prvio
sobre o assunto, este que, de acordo com Richardson (1999), constitui requisito fundamental,
visto que exclusivo a cada pesquisa e atende necessidades particulares.

responsabilidade do pesquisador determinar o tamanho, a natureza e o contedo

do questionrio, de acordo com o problema pesquisado a respeitar o entrevistado
como ser humano que pode possuir interesses e necessidades divergentes das do
pesquisador (RICHARDSON, 1999 p. 190).

Este instrumento de pesquisa consistiu em uma srie de perguntas que foram

respondidas pelo informante sem a necessidade da presena do pesquisador. Isto permitiu que
as respostas fossem reveladas de forma mais elaborada, dispondo de mais tempo, permitindo
que dados relevantes viessem tona. Babbie (1999) aponta que o questionrio deve ser livre
de ambigidades, opinio esta compartilhada por Andrade que argumenta que a objetividade
primordial para que o instrumento seja satisfatrio,

A linguagem empregada deve ser a mais clara possvel, com vocabulrio adequado
ao nvel de escolaridade dos informantes. As perguntas no podem sugerir ou
induzir as respostas nem ser redigidas nas formas afirmativas ou negativas, que
levem concordncia, at pela lei do menor esforo (ANDRADE, 1999, p. 150).

O questionrio pode ser constitudo de perguntas fechadas, abertas ou mistas. As

perguntas fechadas apresentam alternativas pr-estabelecidas, so mais fceis de serem
codificadas e respondidas, permitindo que o questionrio seja preenchido por completo,
aumentando a chance de retorno. Por outro lado, o fato de apresentar alternativas diminui as
possibilidades de resposta e podem no corresponder ao que o informante deseja responder.
As perguntas abertas possibilitam as respostas atravs de frases, permitindo maior liberdade
na sua elaborao. Por outro lado, sua decodificao mais difcil e o tempo demandado para
o retorno do questionrio maior (RICHARDSON, 1999). Estabelecidos os prs e contras, a
opo recaiu sobre um questionrio de 34 perguntas mistas, agrupadas conforme o assunto
investigado, que foi enviado aos funcionrios da instituio e que por eles foi respondido.
 74

Os dados coletados por meio destes instrumentos foram tabulados atravs de planilhas
(APNDICE B), o que permitiu o confronto e cruzamento de informaes, possibilitando
uma gama maior de informaes relevantes que permitiram a construo do diagnstico do
acervo fotogrfico que compe esta dissertao.
8 DIAGNSTICO

O Centro de Pesquisas Genealgicas est localizado no andar superior anexo Casa

Paroquial, ao lado da Igreja Matriz Santssima Trindade de Nova Palma.

Figura 6 Vista da parte frontal do CPG. Fonte: acervo pessoal da

autora.

O acesso instituio feito atravs de escadas, no dispondo de elevadores. H uma

nica entrada, onde tem acesso funcionrios e usurios, permanecendo esta geralmente aberta.

Figura 7 Vista da escada de acesso e da porta de entrada do

CPG Fonte: acervo pessoal da autora.
 76
A instituio compartimentada conforme o esquema abaixo:

Banheiro

Escritrio do Pe. Sponchiado/ Sala

das Cronologias

Sala de Recepo

Sala de Genealogias

Biblioteca
Sala de documentao

Figura 8 Esquema de compartimentalizao do CPG. Arte:

Darlan Junior Barbieri.

Na sala de recepo encontra-se a videoteca do CPG, bem como um espao para as

consultas. Neste espao esto disponveis alguns mveis, todos em madeira, como mesas e
cadeiras. Os balces armazenam fitas VHS e alguns livros. As mesas e cadeiras esto
disposio dos usurios, bem como h uma mesa com informativos e um livro de registro que
deve ser assinado pelos usurios, com dados como nome, procedncia e o motivo da consulta.
H alguns vasos com plantas no local. A iluminao eficiente e as aberturas, alm da porta,
constituem-se de bsculas protegidas por cortinas.

Figura 9 Hall de entrada. Fonte: acervo pessoal da autora.

 77

Figura 10 rea de consulta. Fonte: acervo pessoal da autora.

direita, em outro compartimento, est a biblioteca, onde alm de estantes de ao e

livros nelas dispostos, puderam ser avistados outros mveis como mesa em madeira e alguns
utenslios domsticos como xcaras de ch e aquecedores, para uso dos funcionrios na
elaborao de suas refeies. A abertura se d atravs de uma persiana coberta por uma
cortina de tecido e uma porta geralmente aberta. Em ambos os espaos no h equipamentos
de climatizao.

Figura 11 - Biblioteca. Fonte: acervo pessoal da autora.

 78
A sala da genealogia dispe de mveis em madeira como mesas e cadeiras e uma
espcie de mapoteca em ao onde estavam dispostos os livros de genealogias. Dentre os
equipamentos disponveis estavam computadores, scanners de mesa e uma impressora
multifuncional, todos para uso dos prprios funcionrios. No havia computadores para os
usurios. Neste local foi possvel avistar um aparelho de ar condicionado, com a finalidade de
oferecer conforto equipe de funcionrios e consulentes.

Figura 12 Sala de genealogias. Fonte: acervo pessoal da autora.

esquerda desta sala, estava o Escritrio do Padre Luiz Sponchiado, onde ele
realizava seus trabalhos.

Figura 13 Escritrio do Padre Sponchiado. Fonte: acervo

pessoal da autora.
 79
Esta sala tambm pode ser denominada de Sala de Cronologias, visto que esto disponveis
os livros datilografados pelo Padre contendo cronologias. H ainda fitas VHS, televisores,
alguns mveis e uma pia. As fitas VHS atualmente esto sendo convertidas para DVD atravs
de uma parceria entre o CPG e um morador da cidade. Os custos envolvendo este processo
dizem respeito apenas manuteno do equipamento de converso e compra das mdias
gravveis. Estas fitas so convertidas para um arquivo digital salvo em computador e
posteriormente transferidas para DVD-R e para um HD externo, tambm adquirido pelo CPG,
como forma de obter cpias de segurana. Neste espao h persianas com cortinas. O nico
banheiro da instituio fica anexo a esta sala.
A Sala de Documentao localiza-se direita da Sala de Genealogia. A porta de
acesso geralmente encontra-se aberta e no h sinalizao restringindo a entrada do pblico.
Neste espao esto dispostas estantes e um arquivo de ao. Nas estantes esto disponveis as
caixas de famlia que contem a documentao. Estas caixas so de camisa, fornecidas por um
alfaiate da cidade. Dentro das caixas esto diversos documentos, incluindo as fotografias.
Cada caixa corresponde a um sobrenome, podendo um sobrenome, dependendo da extenso
dos documentos, possuir mais de uma caixa, ou ainda mais de um sobrenome ocupar a mesma
caixa. A ordenao das caixas/sobrenomes alfabtica. Nos arquivos de ao esto lbuns
projetados por Padre Luiz Sponchiado, dispostos em pastas suspensas, confeccionados com
materiais reciclados como panfletos, jornais e calendrios. No existem plantas e nem
aparelhos de ar condicionado. H persianas que geralmente permanecem fechadas.

Figura 14 Caixas de famlia. Fonte: acervo pessoal da autora.

 80

Figura 15 Detalhes de uma caixa de famlia fechada e aberta. Fonte: acervo pessoal da autora

8.1 Recursos humanos

Os funcionrios da instituio correspondem a um total de 3 e so custeados pela

Prefeitura Municipal de Nova Palma. Dentre os funcionrios, o primeiro bacharel e
licenciado em Histria, Mestre em Patrimnio Cultural e Doutorando em Histria, o segundo
Licenciada em Portugus e respectivas licenciaturas e especialista em Comunicao e o
terceiro graduado em cincias com habilitao em Matemtica, especialista em
Psicopedagogia e especialista em superviso, orientao e inspeo escolar. As funes so
desempenhadas em conjunto por todos os funcionrios e compreendem: administrao,
pesquisa, atendimento ao pblico, conservao do acervo, divulgao, entre outros. No h
treinamento dos recursos humanos e dos usurios.

8.2 Recursos financeiros

O CPG administrado conjuntamente pelo Circolo Veneto di Nova Palma, Prefeitura

Municipal e Parquia da Santssima Trindade de Nova Palma que representa a Mitra
Arquidiocesana de Santa Maria. A Prefeitura Municipal de Nova Palma auxilia
financeiramente na manuteno dos funcionrios, bem como atravs de uma verba anual para
a aquisio de equipamentos e materiais de expediente. A Parquia auxilia com a luz, gua e
 81
aquisio de alguns equipamentos. H ainda as taxas cobradas pelas pesquisas que auxiliam
no pagamento de telefone e servios gerais. Estas trs instituies so responsveis por dar
continuidade ao trabalho desenvolvido pelo CPG e alm delas h recursos aprovados pela Lei
Rouanet para a construo da nova sede.

8.3 Acervo

O acervo do CPG divide-se em genealogia, cronologia, biblioteca, fitas cassete, fitas

de vdeo e caixas de famlia. A genealogia est dividida em 69 livros que contem dados sobre
as famlias no que diz respeito a locais de nascimento, casamento, batismo, data e local de
sada da Itlia e de chegada ao Brasil. A cronologia compreende registros de acontecimentos e
informaes acerca, principalmente, da imigrao, datilografados em papeis rsticos, e que
dizem respeito ao perodo entre o sculo XVI ao sculo XXI. A partir do ano 1870 estes
documentos esto organizados por ano, meses e dias, onde esto registrados acontecimentos
nacionais, estaduais e locais, principalmente sobre as famlias pertencentes Quarta Colnia.
A partir de 1960, os registros passam a compreender informaes dirias e cotidianas da vida
do Padre Luiz Sponchiado. O acervo da biblioteca composto de livros, revistas,
monografias, teses e jornais que tratam sobre a imigrao italiana, alem e outras, alm de
assuntos relacionados histria da Igreja, do Brasil, do Rio Grande do Sul e histria geral. As
fitas de udio compem depoimentos com histrias de vida de personalidades da regio,
registros orais das leituras de documentos pesquisados por Padre Luiz em arquivos regionais,
nacionais e internacionais. Estes registros orais foram transcritos posteriormente. As fitas de
vdeo registram festas, celebraes religiosas, participaes do Padre Sponchiado em eventos,
filmagem de locais histricos e outros. As caixas de famlia so caixas de papel que contm,
segundo os funcionrios da instituio, aproximadamente 200 mil documentos, divididos em
aproximadamente 3 mil fotografias, alm de certides de bastimo, bito, casamento,
correspondncias e recortes de jornais e revistas.
 82
8.4 Acesso

O acesso ao acervo da instituio bastante variado, ficando restrito em alguns casos

e liberado em outros. Os livros de genealogia, bastante fragilizados, so acessados somente
pelos funcionrios e as informaes solicitadas so repassadas ao pesquisador. J as caixas de
famlia e as cronologias so disponibilizadas ao pesquisador, sem indicaes de como realizar
o manuseio correto. Os documentos no so emprestados. Os livros da biblioteca, com
exceo de obras raras, so emprestados por 15 dias, podendo ser renovados, mediante a
informao de contato do pesquisador e o controle em livro de registros. As fitas de vdeo s
podem ser consultadas no CPG. Todas as pesquisas so acompanhadas pelos funcionrios.
Dentre os itens mais procurados esto os livros de genealogia e a caixas de
documentao das famlias. As pesquisas podem ser realizadas fisicamente ou atravs de
cartas enviadas ao CPG, das quais estima-se que a mdia fica entre um pesquisador
diariamente, o que aumenta consideravelmente em algumas pocas do ano. Dentre os que
mais utilizam a instituio esto genealogistas, jornalistas, historiadores, estudantes,
professores, alm de pessoas da comunidade que tem interesse em conhecer seus
antepassados. Os principais motivos das consultas so: fazer rvore genealgica, adquirir
dupla cidadania, reconstituir trajetrias familiares, realizao de pesquisas sobre a regio,
imigrao italiana, patrimnio cultural, artstico e religioso da regio. A difuso do acervo se
d atravs de um link na pgina da Prefeitura Municipal, participao em exposies locais e
regionais e de um folder da instituio.

8.5 Acervo fotogrfico

O acondicionamento das cerca de 3 mil fotografias, at os dias atuais, segue a

metodologia definida pelo Padre Luiz Sponchiado, onde as mesmas so arquivadas nas caixas
de documentao, conforme o sobrenome do personagem ou correspondente ao fato retratado,
podendo estar em subpastas dentro destas caixas, soltas ou em envelopes. No h um
programa arquivstico para a organizao das fotografias, mas a instituio reconhece a
necessidade de mtodos especficos para este acervo. Da mesma forma, no h critrio de
seleo de materiais especficos e adequados para o acondicionamento do acervo fotogrfico.
Os temas mais comuns dos registros fotogrficos compreendem eventos familiares,
batismos, casamentos, bitos, casas antigas, escolas, acontecimentos sociais, religiosos e civis
 83
da regio e obras como hospitais, cooperativas etc. O cuidado em relao poeira e luz est
condicionada ao uso das caixas de documentao que protegem as fotografias, alm disso,
apesar de no haver climatizadores, a localizao da sala protege da umidade e calor
excessivos. Esta preocupao se estende quando da construo da nova sede do CPG. No
local atual houve a preocupao do Padre Sponchiado em dispor a documentao em uma sala
onde a temperatura pudesse se manter continua a maior parte do tempo. No h um programa
de higienizao de fotografias, ficando a limpeza espordica e superficial, ou seja, sendo
realizada apenas na rea externa das caixas..
A aquisio de fotografias se d atravs de doaes ou de cpias e de algumas
fotografias produzidas pelo Padre Luiz. Muitas pessoas continuam doando as fotografias
originais ou permitindo a reproduo. H ainda doao de fotos digitais. No h restries de
acesso ao acervo fotogrfico, bem como no h preocupao com o manuseio adequado e o
uso de Equipamentos de Proteo Individual (EPIs). So permitidas reprodues das
fotografias, atravs do equipamento scanner disponvel na instituio, desde que sejam feitas
as referncias da imagem.
Conforme definido na metodologia, a seleo das fotografias recaiu na amostra que
teve por critrio as 80 primeiras famlias de imigrantes italianos que se fixaram na Quarta
Colnia e que compreendem 135 fotografias, 86 preto e branco e 49 coloridas. Foram
selecionadas estas fotografias devido sua relevncia para o CPG, pois dizem respeito s
famlias pioneiras na regio e que por este motivo requerem diretrizes ideais para sua
preservao. A partir deste recorte, possvel definir as necessidades de preservao do
acervo fotogrfico da instituio como um todo.

Figura 16 Foto em preto e branco pertencente famlia Bortolaz.

Fonte: Acervo do CPG.
 84

Figura 17 Foto em preto e branco pertencente famlia Prolla. Fonte:

Acervo do CPG.

Figura 18 Fotografia colorida pertencente famlia Vicentini. Fonte:

acervo pessoal da autora.

A maioria das fotografias so com emulso base de gelatina e halogenatos de prata e

em nmero reduzido aparecem as albuminadas. dos processos tem por emulso a gelatina,
sendo algumas poucas albuminadas. Os formatos so variados, indo da dimenso mnima
encontrada: 3x4 cm mxima de 210mmx297mm. Com base na descrio das fotografias,
pode-se definir o quantitativo de originais, cpias e ainda montagens. As originais
compreendem 11 fotografias e as cpias 50 fotografias. 74 fotografias no possuem estas
informaes. Do total de 135 fotografias apenas 9 no possuem descrio. Esta se apresentou
de diferentes formas: manuscritas ou datilografas no verso, sobre a imagem ou sobre o papel
que serve de suporte fotografia.
 85

Figura 19 Exemplo de descrio datilografada. Fonte: acervo do CPG.

Figura 20 Exemplo de descrio manuscrita caneta. Fonte: acervo do CPG.

Quando nitidez das imagens, 112 do total das fotografias apresentaram-se ntidas,
enquanto que 23 apresentaram pouca ou nenhuma nitidez. Das imagens ntidas, 24
apresentarem algum problema de deteriorao, sendo que 6 apresentaram problemas em
conjunto, a saber: manchas brancas com sujidades, manchas de ferrugem com sujidades,
manchas de cola com riscos, manchas de cola com vincos, riscos, rasgos com
amarelecimento, manchas de cola, rasgos e vincos. Problemas isolados apareceram em 18
fotografias: manchas de cola, amarelecimento, manchas brancas e vincos. Dentre as
fotografias com problemas de nitidez, 5 apresentaram outros sinais de deteriorao, em
conjunto ou isolado: manchas de cola e riscos, manchas brancas e amarelecimento.
A maioria das fotografias, no total de 62, esto afixadas por meio de cola aos lbuns
projetados pelo Padre Luiz Sponchiado. 35 esto soltas, 38 esto dentro de envelopes.
 86

Figura 21 Fotografia amarelada e manchada

pertencente famlia Leonardi. Fonte: acervo
do CPG.

Figura 22 Fotografia manchada, rasgada e com vincos pertencente

famlia Leonardi. Fonte: acervo do CPG.
 87

Figura 23 Fotografias pertencentes famlia

Cassol afixadas aos lbuns projetados pelo Padre
Sponchiado. Fonte: acervo do CPG.

De maneira geral h uma grande preocupao da instituio e da comunidade em geral

com a preservao de todo o acervo do CPG. O contato com a instituio, segundo
informaes obtidas junto aos funcionrios, acarreta nas pessoas um misto de admirao,
encantamento e s vezes comoo. As necessidades quando da construo do CPG foram
atendidas, mas atualmente devido ao aumento do acervo, h uma necessidade de um novo
espao, bem como um programa de informatizao e preservao do acervo.

Figura 24 Construo do nosso espao destinado ao CPG. Fonte:

acervo pessoal da autora.
 88
O novo espao que vem sendo construdo, localizado Rua Almirante Tamandar
(rua atrs do local atual), segundo os funcionrios do CPG, visa suprir estas necessidades,
tornando-se uma sede prpria que contar com uma estrutura semelhante atual, alm de
copa, banheiros, uma ampla sala de pesquisa e sala de restaurao de documentos.
9 MANUAL DE PRESERVAO DO ACERVO FOTOGRFICO DO CPG

O Manual de Preservao do Acervo Fotogrfico do CPG de Nova Palma

(APNDICE C) compreende o produto final desta dissertao do Mestrado Profissionalizante
em Patrimnio Cultural da Universidade Federal de Santa Maria e constitui importante
instrumento para a preservao do patrimnio fotogrfico da instituio analisada. Este
patrimnio revela a histria da imigrao italiana na regio central do Rio Grande do Sul,
sendo um fator propulsor da memria dos imigrantes e de seus hoje descendentes. Assim, este
instrumento configura-se como fundamental para manter viva a histria registrada atravs das
imagens doadas, coletadas e fotografadas por Padre Luiz Sponchiado.
Atravs deste produto, possvel aos funcionrios e consulentes o conhecimento e
adoo de medidas eficazes preservao fotogrfica, contribuindo para o aumento da sua
vida til e para o uso seguro e adequado das informaes. Cabe lembrar que a utilizao deste
Manual no estanque, deve ser sempre revisto, atualizado e estudado, pois novas situaes
ho de surgir e o que hoje nele est compreendido sugere o momento atual, resultado que est
disponvel no diagnstico aqui apresentado. Neste instrumento foram retratadas situaes
mais comuns de perigo s fotografias, como riscos ambientais, agentes biolgicos, falta de
asseio, uso de materiais e mveis incorretos, bem como acesso e manuseio sem restries. Por
estas razes, estas questes foram consideradas cruciais e esto elucidadas neste Manual,
atravs de 12 captulos: Apresentao, Breve Histria da Fotografia, Acondicionamento,
Armazenamento, Agentes Biolgicos, Condies Ambientais, Higienizao, Incndios,
Inundaes, Manuseio, Poluentes e Segurana e Acesso.
O Manual tem por inteno ser claro aos funcionrios e usurios do CPG e por isso
utiliza-se de uma linguagem simples cores como recursos didticos para destacar questes
importantes. Muito mais que isso, preciso que todos os funcionrios e usurios estejam
engajados na preservao do acervo fotogrfico, como forma tambm de preservar a sua
histria. E para corroborar com esta proposta, este Manual ser divulgado e distribudo
instituio, como forma de colaborar sua atuao.
10 CONCLUSO

A problemtica apresentada a esta dissertao teve por intuito o estabelecimento de

estratgias e diretrizes eficazes preservao do acervo fotogrfico do CPG e como ponto de
partida permitiu a delineao dos problemas e dificuldades da instituio e o planejamento de
um Manual acessvel e til instituio, seus funcionrios e consulentes. Preservar estas
fotografias resgatar a histria dos imigrantes italianos e descendentes, bem como reconhecer
o papel do Padre Luiz Sponchiado na construo deste patrimnio cultural. Desta maneira, as
imagens integrantes deste acervo permitem um elo entre o ontem e o hoje, fazendo com que
os indivduos sintam-se pertencentes quele instante registrado, ou seja, sintam-se como
agentes da histria.
O crescente interesse no estudo da imigrao italiana na regio central do Rio Grande
do Sul, bem como a reconstituio genealgica das famlias, faz com que haja um relevante
interesse do CPG em preservar seu patrimnio documental e dentre este tambm as
fotografias. Diante desta questo, preciso reconhecer que as carncias institucionais so
muitas, desde espao adequado, mobilirios, equipamentos e funcionrios, mas, sobretudo a
necessidade de conhecimento quanto s questes concernentes preservao, neste caso a
fotogrfica. Com este estudo foi possvel perceber que muitas destas questes se desenvolvem
principalmente pela falta de apoio financeiro, que prejudica a adoo de medidas eficazes
preservao. O espao fsico no foi planejado visando condies adequadas de luminosidade,
temperatura, umidade, compartimentalizao adequada e o uso de materiais neutros. Alm
disso, aspectos de segurana no foram observados, como restrio de acesso Sala de
Documentao, uso de alarmes e a manuteno de portas e janelas fechadas. O mobilirio por
sua vez no o mais adequado, a madeira dos armrios pode atrair cupins e outros insetos e
as estantes em ao no protegem os materiais do p e luminosidade. A falta de climatizadores
de ar e desumidificadores favorecem as oscilaes de temperatura e umidade provocando
danos s fotografias e o surgimento de microorganismos. Outro fator observado foi a
adequao de caixas de camisa para o acondicionamento dos documentos, estes que esto
reunidos independentemente dos seus materiais, ou seja, as fotografias esto junto a recortes
de jornais e outros tipos de documentos, bem como muitas esto coladas a outros papis.
Apesar das condies, a maioria das fotografias apresentaram poucos sinais de deteriorao,
sendo estes na sua maioria amarelecimento, manchas de ferrugem e descries caneta.
A elaborao do diagnstico permitiu identificar as maiores carncias da instituio e
desta forma elaborar as diretrizes para a preservao do seu patrimnio fotogrfico. A partir
 91

disto, foi possvel definir os principais aspectos a serem adotados e para tanto subsdios foram
traados tendo por base a literatura arquivstica que permitiu o conhecimento de diversas
medidas de preservao fotogrfica. Assim, foi elaborado o Manual de Preservao do
Acervo Fotogrfico do CPG, que elencou condies relevantes e teis aos funcionrios e
consulentes da instituio, principalmente no que diz respeito aos agentes biolgicos,
condies ambientais, higienizao, preveno a incndios e inundaes, poluentes,
manuseio, segurana e acesso.
Busca-se atravs deste instrumento que a instituio adote as medidas necessrias
preservao do acervo fotogrfico, bem como oriente os consulentes quanto ao correto
manuseio das fotografias. Assim, ser possvel manter vivo o patrimnio cultural e a memria
que esto contidos nas fotografias do CPG e que h mais 50 anos, sob a liderana e o esforo
desempenhados pelo Padre Luiz Sponchiado, configuram papel relevante na histria da
imigrao italiana da Regio Central do Rio Grande do Sul, evitando que os hbitos, costumes
e valores desta gente permanecem margem da lembrana.
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 100

ZANINI, Maria Catarina C. F, trabalho e famlia: a construo das memrias entre

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italiana. Mana, Rio de Janeiro, v.13, n. 2, p. 521 -547, out. 2007.
ANEXOS
 102

ANEXO A Reportagem sobre a morte do Padre Luiz Sponchiado

 103

PADRE Luiz Sponchiado morreu nesta tera-feira. Dirio de Santa Maria, Santa Maria, 16
mar.2010. Disponvel em: <http://www.clicrbs.com.br/especial/rs/dsm/19,18,2840215,Padre-
Luiz-Sponchiado-morreu-nesta-terca-feira.html >. Acesso em: 20 jun. 2012.
 104

ANEXO B Primeiras famlias de imigrantes italianos na 4 Colnia

105
 106

SCAPIN, Marilene. Mulheres descendentes de imigrantes italianos na Quarta Colnia:

mitos e esteretipos. 2002. 146f. Dissertao (Mestrado em Histria) Universidade do Vale
do Rio dos Sinos, So Leopoldo, 2002.
APNDICES
 108

APNDICE A Questionrio
 109

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA

CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS
PROGRAMA DE PS GRADUAO
PROFISSIONALIZANTE EM PATRIMNIO CULTURAL

Eu, Flvia Pozzebon, mestranda do Programa de Ps-Graduao em Patrimnio

Cultural da Universidade Federal de Santa Maria, solicito sua colaborao para responder este
questionrio. Sua participao muito importante e servir de apoio realizao da
dissertao intitulada Estratgias de Preservao do acervo fotogrfico do Centro de
Pesquisas Genealgicas de Nova Palma (RS), sob orientao do Prof. Dr. Carlos Blaya
Perez.
Antecipadamente agradecemos a sua colaborao e nos colocamos disposio para
responder qualquer dvida.

E-mail: flaviapozz@hotmail.com
Telefone: (55) 9614-0632

Estrutura e funcionamento

1 Como se apresenta a estrutura fsica do Centro de Pesquisas Genealgicas (salas de

consulta, leitura, acervo, etc.)?
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

1.1 Ela atende as necessidades da instituio?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

2 O espao destinado instituio prprio?

(...)Sim (...)No

2.1 Em caso de resposta negativa: h possibilidade da aquisio de sede prpria? Como est
ser definida e estruturada? Ela atender as necessidades da instituio?
.......................................................................................................................................................
...............................................................................................
Recursos financeiros, humanos e materiais

3. Qual o nmero total de funcionrios (incluindo bolsistas, estagirios e voluntrios) que

atuam junto ao Centro de Pesquisas Genealgicas?
 110

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

4. Quais so as funes desempenhadas pelos funcionrios junto instituio?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

5. Qual a formao/escolaridade destes funcionrios?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

6. H programas de treinamento para a equipe de funcionrios e usurios?

(...)Sim (...)No

6.1 Em caso afirmativo, quais as modalidades?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

7 Como se d a manuteno financeira da instituio?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

8. H participao do Poder Pblico, convnios com outras instituies ou inscrio de

projetos atravs de Leis de Incentivo Cultura para captao de recursos financeiros e
ampliao da equipe de funcionrios e colaboradores?
(...) Sim (...)No

8.1 Em caso afirmativo como realizado?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

9. Quanto aos materiais de guarda e acondicionamento do acervo fotogrfico:

9.1 Quais os mais utilizados?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

9.2 So suficientes?
 111

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

9.3 Como so adquiridos?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

9.4 Quais os critrios para a seleo dos materiais?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

9.5 H preocupao em relao qualidade dos mesmos? (Por exemplo: as fotos so

acondicionadas em papel neutro?)
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

Acervo, acesso, difuso e pesquisa

10. Qual a estimativa da quantidade total de documentos?

.......................................................................................................................................................
......................................................................................................

11. Qual a composio do acervo?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

12 Quais so as condies estabelecidas para acesso ao acervo documental do Centro de

Pesquisas Genealgicas?
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

13. Existem medidas de controle e restrio quanto a este acesso?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................
14. Realizam emprstimos de documentos?
(...) Sim (...)No

14.1 Em caso afirmativo: como eles so realizados?

 112

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

15 H programa de difuso da instituio?

(...) Sim (...) No

15.1 Em caso afirmativo, quais as aes mais realizadas? (Exposies, catlogos, web sites,
entre outros)
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

16. Quais so os documentos mais consultados?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

17. Qual a mdia mensal de consultas?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

18. Elenque as principais finalidades das pesquisas:

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

19. Qual o perfil dos consulentes que procuram a instituio?

(...)Genealogistas (...)Jornalistas (...)Historiadores
(...)Estudantes (...) Outros. Quais?......................................................
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

20 Qual a impresso dos usurios ao conhecer o Centro de Pesquisas Genealgicas?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................
 113

Acervo fotogrfico

21. Qual o nmero estimado de fotografias (considerando as originais e as reprodues em

papel fotogrfico) junto instituio?
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

22. Qual a fotografia mais antiga que compe o acervo? Em que ano foi feita?
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

23 Quais os temas mais retratados nas fotografias?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

24. H cpias e digitalizaes das fotografias?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

25. Como esto organizadas as fotografias?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

26. Quais as medidas de preservao adotadas em relao ao acervo fotogrfico?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

27. Como se d o acondicionamento das fotografias?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

28 Existe preocupao em relao temperatura, umidade relativa, luminosidade em relao a

este acervo?
(...)Sim (...)No

28.1 Em caso afirmativo, quais as medidas adotadas?

 114

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

29 De que forma realizada a higienizao das fotografias? E com que freqncia?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................
30 A instituio dispe de recomendaes aos usurios quanto ao manuseio das fotografias?
(...)Sim (...)No

30.1 Em caso afirmativo, quais so as recomendaes?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

31. Como as fotografias so inseridas junto ao acervo? (Doaes, aquisies etc.)

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

32. A instituio continua recebendo/produzindo fotografias?

(...)Sim (...)No

32.1 Em caso afirmativo, como se d este processo?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

33 Existem condies especiais ou restries de acesso ao acervo fotogrfico?

(...)Sim (...)No

33.1 Em caso afirmativo, quais so estas condies?

.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................

34 A instituio permite a reproduo das imagens?

.......................................................................................................................................................
.................................................................................
34.1 Como ela realizada?
.......................................................................................................................................................
.......................................................................................................
 115

APNDICE B Planilhas de tabulao

Sobre N C/ niti s/ niti Borda Amare Man Man Man Man Ris Do Vin Man Afixa Grampe Sol Em Descr Ds Ds Descrio
nome foto dez dez serri leci cha cha cha cha cos bras Cs Cha da ada Tas enve i cri Cri datilo
grafia lhada mento fer bran su escu De lope o o o manus grafada
rugem ca jidades ra Coola No no crita so sobre a
verso verso bre imagem
manu dati a ima
scrita lo gem
a gr
canet fada
a
APNDICE C MANUAL DE PRESERVAO FOTOGRAFICA DO CPG