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Acervo Mariposa, GRUDE Grupo de Estudos do Acervo Mariposa

Artigo "Histria presente, estudo no corpo da gesto"


Nirvana Marinho, Amanda Villani (2011)

Histria presente, estudo no corpo da gesto


Qualquer referncia auto-biogrfica corre o risco de se repetir ou se espelhar, mas toda
ao de difuso e estudo ganha a indulgncia de se refletir no outro, na possibilidade de
dilogo e troca das estratgias de repercusso. Nessa direo, este artigo um texto
reflexivo sobre a ao do Grupo de Estudos do Acervo Mariposa - GRUDE - que comeou
no ano de maior realizao do Acervo Mariposa (2008-2009) e teve um retorno forado
mas desejado em 2010, quando a equipe em ao se via com uma estrutura frgil, frente
a falta de recursos, mas com o entendimento mais apurado depois da experincia de
gesto do acervo desse porte, o que demandava um estudo aprofundado sobre novas
potencialidades do Acervo Mariposa.
O Acervo Mariposa um programa cultural de gesto de vdeos de dana que comeou
em 2006 por iniciativa de Nirvana Marinho que, ao tomar maior conhecimento da estrutura
de regulamentao do Creative Commons, desenhou um acervo de vdeos de dana
baseado no licenciamento CC, ou seja, a partir da autorizao do artista responsvel pela
obra, tornou-se possvel gerar novas formas de difuso do acervo, o que acabou por ser a
principal vocao do Acervo Mariposa.
Em 2010, o programa encontra sua fase mais difcil de amadurecimento das ideias que o
norteiam. A comunidade da danca, principal pblico alvo do acervo, absorveu a
concepo de um patrimnio coletivo? Professores e pesquisadores vem um acervo
nessas caractersticas, como interlocutor de coleta e tambm depsito de material de
estudo?
Formas horizontais, de parceria e de articulao com a comunidade, com patrocinador e
com o pblico do acervo a principal preocupao do programa. Mas, aps o fato e
certeza de que, sem recursos oriundos de lei de incentivo, dos quais nos mantivemos por
mais de um ano, no seria possvel mais existir como acervo, ento faz-se urgente refletir
novos modos de sustentabilidade. Estaria na forma de aquisio uma chave: at o
momento, a poltica de aquisio era espontnea; haveria outra maneira com a qual
pudessemos gerar novos produtos de gesto sustentvel?
O Acervo Mariposa nasceu e funcionou por mais de quatro anos com uma poltica de
aquisio espontnea. Recebeu vdeos e buscou vdeos de dana que pudessem
aumentar seu acervo a partir da produo emergente e histrica, bem como buscou ler no
mercado cultural presente (NR definio de mercado cultural .....) a demanda crescente
por quais vdeos de dana seriam capazes de criar uma rede de artistas e obras frente
dinmica da produo atual.
Isso definiu o Acervo Mariposa como um programa cultural de gesto de um acervo de
vdeos da produo da atualidade; no da linguagem vanguarda, nem de um ou outra
linha esttica, mas sim da concepo de produo presente, viva, atual, o que pode
significar uma obra de quarenta anos atrs, ou um recm estreiada. Busca, com isso,
alternativa ao "mal de a que se refere Foucault xxxxxx. CIT.
A isso, chamamos de guardar o contemporneo (Bruna Antonelli e Ilana Elkis), metfora
que ao no temer seu paradoxo, torna-se uma ao poltica e tica de evidenciar,
reforar, negritar a produo brasileira contempornea de dana cnica.
Tambm definiu o Acervo Mariposa como um depositrio arbitrrio de vdeos de dana,
no havendo uma ordenao, tornando difcil qualquer recorte conceitual e chamando a
necessidade de uma curadoria. Decidimos, no fim de 2010, estudar curadoria em dana.
Necessidade de sobrevivncia, aponta-se sendo uma estratgia terico-prtica de
inovao e releitura do nosso prprio fazer.

Curadoria como sobrevivncia

CIT

Curadoria em dana. Esse campo de saberes que enveredam poltica, tica e esttica tem
uma histria na qual fundo e figura se misturam e trocam se lugar todo tempo. O fundo
que recorta a figura, ou, a curadoria que evidencia o pensamento de um artista? Ou
aqui, ao caber falar em vice-versa, estamos definindo qual entendimento de cultura?
Se nos remetermos dana cnica e suas diversas nascentes na histria, possvel
identificarmos momentos em que a dana reconhece o papel do curador para sua prpria
existncia, misturando o corpo do sujeito com seu legitimador. Para nomear, podemos
citar os Bals Russos, companhia e movimento esttico liderado por Diaghlev e Nijinsk,
quando aquele que cumpre papel de curador , na realidade, um produtor: viabiliza,
regulamenta, autoriza, circula, produz a dana, fazendo at mesmo confundir onde
guarda-se a potncia da criao: em quem a impulsiona ou em quem a faz efetivamente
(coregrafo). Isso acontece em recortes curatorais da atualidade.
CIT
Outros momentos, a dana desautoriza o curador e se faz potente no corpo, no sujeito,
atuando politicamente na esfera do palco que se confunde com a vida que nos confunde,
por vezes, de quem o curador da estria. Para nomear, a Judson Church Theater foi um
movimento de reflexo sobre o momento poltico da dcada de 60 cuja capacidade do
corpo de subverter a ordem do corpo, do movimento, da esttica, portanto, do que a
figura do curador. Quem produz, circula, escreve, reflete sobre o que se faz quem faz.
Prova ser capaz de trocar a ordem do poder que o curador pode deter: o corpo que dana
o curador dele mesmo.
Curador porque "guarda, zela e defende os interesses do artista e dos trabalhos de arte"
(Alves, 2xxx: 43) e "organiza, supervisiona ou dirige exposies, seja em museus ou nas
ruas, em espaos culturais ou galerias comerciais". Como se v, sua mais conhecida
natureza ligada as artes visuais e, muito embora seja uma profisso interdisciplinar,
devemos lembrar que, corroborando com Cau Alves (2xxx) um trabalho coletivo. Muito
embora seja um posicionamento, tambm atua revendo continuamente a hierarquia do
consenso, alm de levar em conta as relaes com a vida pblica. Ou seja, um agente
da cultura; um pai, um interventor, um patrocinador de ideias.
"Do curador se espera que abra um sentido possvel no interior do trabalho de arte, de
cada um exibido ou do conjunto deles e, ao mesmo tempo, que d espao para que
outros sentidos possam surgir", assim afirma Alves (2xxx: 46).
A partir de Cau Alvez nessa breve definio, permanece um convite a pesquisas
aprofundadas sobre curadoria em dana na produo cnica brasileira. uma tarefa que,
inexoravelmente, poltica, tica e esttica, trs aspectos contguos de uma relao
signca que, no caso da dana, se figura no corpo e se multiplica em complexidade
quando falamos das condies culturais de produo e difuso no Brasil. Sim, um tema
complexo, ainda pouco abordado e com um cenrio de produo j consistente e que
demanda estudo e reflexo.
Vejamos os programas do FID - Frum Internacional de Dana - de Belo Horizonte (NR),
dos anos de 1996, 1997, 2000. Como evolui as palavras de sua direo artstica que atua
como curadoria e coordenao das aes culturais do frum? Leiam os programas do
Panorama Festival de Dana, o que inclui tambm o livro xxxxx (xxxx), de Roberto Pereira
e Adriana Pavlova, sobretudo os anos que se seguem da mudana de curadoria - de Lia
Rodrigues que dirigiu o festival por mais de 10 anos para Eduardo Bonito e Nayse Lopez
que assumiram em 2005? e os textos que configuram o movimento artstico-cultural que
se deu aps essa e outras mudanas propostas no cenrio da dana carioca e brasileira.
Ainda em carter de estudo, Spring Dance, festival de dana situado na pequena cidade
de Utrecht (Holanda) (NR) e Impulstanz, festival vienense de grande porte e com
programas de formao a danarinos profissionais tem muito o que contar sobre
curadoria, na histria de seus programas que constam releases dos espetculos
escolhidos, grade de cursos ofertados e textos que podem sinalizar, assim como as
imagens e os mnimos detalhes da identidade desses festivais, o cenrio da produo
emergente da regio, envolvendo pases representativos da produo europia.
Essas leituras dos programas desses festivais fizeram parte de um jogo terico-prtico
que realizamos no GRUDE, entre outubro 2010 e maro 2011. Um jogo de palavras,
ordenadas em rvore (segundo categorizao de ideias propostas pela cincia do
arquivo, a biblioteconomia) e em rede, voltando-se para um pensamento contemporneo
(referncia direta a estrutura textual do hiperlink), de organizao do pensamento l
emergente, no vdeo, na obra, no artista. Jogamos algumas vezes com nossas ideias
sobre acervo, sobre a tentativa de alguns recorte de vdeos, sobre os vdeodana -
coleo especfica gerida e estudada por Rita Tatiana Cavassana (2009-2010) e, com
essa vivncia, lemos os curadores desses festivais. Nosso objetivo era compreender
como atuava o corpo de palavras de um curador.

Jogo do ponto de vista

Do ponto de vista do propositor

O jogo de palavras conflita e evidencia diretamente nossa concepo mais usual de


dana, de arte, de cultura. Quem circula o nome de quem , ou quem no se d
visibilidade, no . Ou seja, o curador um legitimador de identidade e o jogo mostrou
isso no entendimento que cada participante tem e se v na comunidade da dana. O que
j assistiu? Como ele participa? Qual seu grau de autonomia diante do conhecimento
que se articula? O curador intimida ou instiga? Essas questes ainda fazem parte do
nosso imaginrio e no h como negar que isso aparece em todos ns, estejamos onde
estiver.

Do ponto de vista do jogador


Foi possvel perceber que, em primeiro lugar, um acervo de dana pode e tem a funo
de disseminar todo o seu contedo de forma democrtica, pedaggica e artstica, uma vez
que lida com histria viva, fsica e que pode auxiliar e inspirar estudantes, artistas e
simpatizantes com as artes cnicas.
Atualmente, existem muitos veculos de circulao mostras, festivais, parcerias,
exposies e o curador precisa ser preparado para suprir todas estas possibilidades, de
acordo com as necessidades e temas.
Frente a essas duas preocupao - de um acervo de dana e de um curador na rea - o
exerccio em rvore pode ser limitador, pois este modelo trabalha de cima para baixo,
com um tema norteador e, a partir dele os outros temas, artistas, obras, palavras so
relacionados e acolhidos neste sistema de organizao. J na opo de rede, os temas
ou palavras-chave se relacionam de forma mais contempornea, no partindo de uma
frma nica, mas possibilita maiores opes de reflexo, combinao, seleo e escolha
da curadoria, tornando as escolhas mais slidas e assertivas.
A partir do exerccio proposto, foi possvel perceber que a rede faz caminhar, lado a lado,
curador e gestor cultural. Estes agentes intermedirios entre a obra e o pblico tem a
funo de abrir caminhos e mostrar as possibilidades e no tenta dar sentido obra e
arte, prope reflexo, como afirma Alves (xxxx). Isso pode e se aplica ao Acervo
Mariposa.

Desdobre-se

Depois do jogo, que continuava em sesses de vdeos de dana e reflexes encarnadas


na prtica de cada um da equipe, foi proposta a leitura de textos de curadoria de festivais
de dana, do Brasil e da Europa, tendo os festivais como locais de excelncia do
pensamento curatorial. Como resultado primeiro, percebeu-se a histria dos grandes
festivais, tais como Panorama Festival de dana (Rio de Janeiro, desde 1992xxx) e do
Frum Internacional de Dana (Belo Horizonte, desde 1996xxx), e tambm o contexto no
qual festivais internacionais revelam-se, tais como Impulstanz (Viena, Austria, desde
1988xxx) e Spring Dance (Utrecht, Holanda, desde xxxx).
Suas diferenas e semelhanas, sobretudo no que tange o foco curatorial mas tambm
como isso revela seus contextos polticos e sociais na produo artstica e cultural desses
festivais, mostram-nos que o peso e medida da curadoria no est somente no texto de
apresentao, nem na seleo das obras, nem na maneira pela qual cada um articula o
texto com a seleo. Est e evidencia, de maneira peremptria, o entendimento de
manifestao artstica e de pblico que est em jogo, quando articulando subveno,
equipe e formao, contexto cultural e estado de arte da produo local. Todos esses
itens, em conjuno ou mesmo desbalanceados, fazem parte do jogo da curadoria.
Contexto no determina, nem curador o determinante de um discurso, mas o jogo de
"pega vareta" entre artista, obra, circuito e curador evidencia uma necessidade: uma
figura que possa gerir esses balanos, que possa olhar com ateno para os resultados,
possa rearticular, alm de escolher ou promover acesso. O gestor cultural uma pea
chave do direito cultural.

E ento, curadoria e gesto?

Est no detalhe. No ponto que desfaz o n. No pingo do i que faz substantivo tornar-se
verbo: esta ou est, experincia ou experiencia. Isso faz toda diferena.
A proposta de estudo do GRUDE acabou por definir um ponto de virada do programa
cultural, em 2011, que de fundamental importncia: ao invs de uma poltica de
aquisies espontnea, uma curadoria de vdeos conforme demanda e necessidade ou
mesmo frente a um recorte curatorial criador especificamente por uma situao ou para
um contexto. Ao invs de uma gesto dos vdeos centrada na catalogao, uma gesto
especializada que faz, prope e considera a curadoria como um caminho diretivo diante
do montante de vdeos j recolhidos ou aqueles que esto por vir.
Isso abre novas frentes. No Acervo Mariposa, uma gesto especializada uma
preocupao permanente que fez parte do percurso de formao, de reflexo e do
compromisso com o autor e com o pblico, desde sua implementao. Tivemos um ano
de patrocnio - com isso, afirma-se a diferena fundamental de um projeto subsidiado, no
qual os recursos investidos com responsabilidade aumenta a obrigatoriedade de se
pensar formas de gesto sustentvel, o que se deu aps a interrupo dos recursos.
Tivemos um ano sem recursos continuados, com projetos pontuais de sustentabilidade
criados no contexto da reflexo e da lgica do que mais serviria um acervo de dana.
Em um balana de mais investimento do que dividendos, mas tambm demais resultados
e aes bem direitivas ao mercado cultural, o Acervo Mariposa vem trabalhando, no eixo
de um grupo de estudos, apontando para um ambiente frti de produo de
conhecimento, e no um depsito de vdeos, ambiente este que fomenta a reflexo dele
prprio, fazendo o exerccio de gesto se responsabilizar no somente pelos fluxos de
aes do programa, mas sobretudo pelo pensamento atuante e propositivo de um curador
que prope vdeos, cenrios e recortes acerca da produo, revitalizando o pensamento.
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