oquita Pintada
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pintada/)
Manuel Puig
Autor: Manuel Puig
Un auténtico collage de texto de divera naturaleza contitue el material narrativo de eta
original novela pulicada en ueno Aire, en 1968. Manuel Puig articula la pieza con ingenio
el talento propio de un arteano, utilizando, en cada uno de lo cao, la fórmula ocial
convenida. De eta manera, el lenguaje popular e el protagonita el vehículo para expreare:
tenemo extracto de diario íntimo, informe policiale, informe médico, retazo de diálogo
telefónico, carta, demanda judiciale, guione de radionovela, monólogo interiore, rezo,
una confeión ante un cura, equela fúnere, artículo periodítico de diario de revita,
etc. l lector e encuentra frente a una gran variedad de recorte que e aglutinan para recrear
un mundo concreto, el mundo de la provincia argentina a nale de la primera década del iglo
XX.
La paión por el cine que profeó Manuel Puig -paión que lo llevó a realizar etudio de eta
materia en Roma- e hace evidente en cada línea: ha mucho guiño al guión cinematográ co en
el apecto formal, mucho de hitrionimo en lo viual, elemento que no remiten a un
amiente determinado, en donde planea el arriimo ocial el deeo de emular la vida en la
grande ciudade, allí en donde el teatro, el cine, lo concierto el amiente fetivo e amplio
prometedor, el refugio perfecto contra la rutina, la mejor forma para evadire. l joven Puig dejó
u provincia natal, General Villega -Coronel Vallejo en la cción- para ir a etudiar a ueno
Aire, porque no haía educación ecundaria en dicha ciudad. Como conecuencia de u
experiencia peronal, el deeo de partir a un medio comopolita moderno alienta a u
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peronaje, movido por el ueño de vivir en un mundo ditinto que repreenta un paraío a
alcanzar; como i lo male que padecen fueran culpa excluiva del medio pequeño en donde
haitan, clautrofóico, de una rigidez a xiante.
La mujer en la novela roa
Puig tiene en mente lo código de la novela roa, género que utiliza con humor, exacerando el
melodrama hata u límite. De eta manera el género reponde a una concepción del mundo
arraigada en cierto medio provinciano en donde lo curi lo exceivo on elemento naturale
que reponden a una etética determinada. n conecuencia, lo peronaje de oquita
pintada etán moldeado por lo etereotipo de la novela roa: la uena la mala, la rica
la pore, el amante guapo el marido ueno, etc. Y para hacer má inteno el juego llegar a la
parodia, el tono de la radionovela -remilgado, azucarado, exceivamente correcto- marca el de
lo diferente dicuro.
Mael, Nené, Celina la Raa reciieron la mima educación, aunque la diferencia ociale
económica entre ella eran coniderale. Como no haía otro colegio, la realidad la oligó a
compartir aula carpeta. n ete micro mundo, Mael e comporta como la niña rica mimada,
Nené no poeía medio pero í atractivo fíico, Celina adolece de encanto pero tiene intinto
para ituare ien, la Raa viene de un amiente ocial mu ajo..
La promea de democracia e dearata cuando alen del colegio: Mael etudia en ueno Aire
e convierte en maetra; Nené, in formación, traaja en un conultorio médico luego en un
almacén, Celina vegeta cuida a u hermano, la Raa e dedica a tarea domética para
tercero. La vida la ha vuelto a ituar en la ecala ocial en donde nacieron. Dada la ituación la
única poiilidad de romper el molde e encontrar un homre que la lleve lejo le ofrezca
una vida má atractiva.
l machimo impera en el mundo de oquita pintada, el poder del varón e la gran injuticia.
La mujere etarán a merced de u capricho, ella ólo cuentan con u exo para controlarlo,
único capital que poeen dependerá, por lo tanto, de lo ien o de lo mal que lo adminitren
para otener éxito. Raa dilapida u capital: e entrega pronto in exigir nada a camio, queda
con un hijo a cueta la vida como madre oltera complicará u exitencia. l colmo de la
humillación erá para ella enterare de que el padre de u hijo e acueta con u compañera de
colegio actual patrona: Mael. Haiendo perdido todo, ale a defender u honor matando.
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Nené e un peronaje má complejo. tuvo a punto de etropear u vida al convertire en
amante del Doctor Achero, pero pudo lirare a tiempo tuvo la uerte de no quedar
emarazada. n una ociedad como aquella, lo niño fuera del matrimonio on el igno de la
dehonra. Cuando aparece Juan Carlo, la joven e tranforma, le encanta er la novia del guapo,
la enardece u chulería, iente cómo u cuerpo difruta aprende. Cuando decure la
enfermedad e ve oligada a dejarlo, u vida e detiene. ae que no puede eguir con él, pero
quedará fatalmente atrapada.
determinante la muerte de Juan Carlo para Nené, la pérdida funcionará como una fuerza
lieradora. Mientra la memoria de u ex le daa vuelta en u interior, cualquier otra relación
era inoportale, cualquiera otro homre perdía en la comparación. Una vez enterrado, in
ninguna poiilidad de recuperarlo, Nené podrá aumir u matrimonio. iguiendo la pauta del
género roa, erá ella la protagonita a quien le toca el nal feliz, el triunfo del amor ore la
paión, amor que le dará aquello que má amicionaan dede jóvene: una familia etale, hijo
con etudio univeritario, ituación económica acomodada, repeto, un marido que la
perdona la quiere tal cual e, lo valore urguee por excelencia. Nené e la heroína
indicutile en oquita pintada. l dolor por la pérdida la redime la vida le otorga una
nueva oportunidad.
in emargo no e la única triunfadora, la vida de la Raa tamién tiene un cierre feliz. A pear
de lo avatare que tuvo que atravear, incluendo un aeinato por venganza, conigue lirare
de la culpa gracia a la artimaña de Mael má adelante encontrará a otro homre de quien
recie lo mimo que reciió Nené: una familia unida, tranquilidad económica, afecto, la
importancia de aere querida. La muerte de Pancho tamién tiene un elemento lierador para
ella: una vez expulado de u vida -aunque ea por u propia mano- la Raa accede a un
mundo mejor, in paión, in fuego, pero con mucho afecto apoo.
Mael, la niña ien, e la que mejor maneja la hipocreía ocial. lla fue la primera novia de Juan
Carlo pero huó cuando comenzaan la to la angre. Conciente del peligro, renuncia a u
amor uca conuelo en el inglé, una relación má egura. Y má prometedora. Todo eto
elegido de cara a la platea. in emargo, tenemo alguno dato que no llevan a penar cuán
lejo llevó u relación con Juan Carlo, incluo en la época que Nené era a la novia o cial de él:
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“… Mael entía todo lo nervio de u cuerpo adormecido, entiiado,
protegido por vaina de miel o jalea, lo roce lo onido le llegaan
amortiguado, el cráneo agradalemente hueco, lleno ólo de aire tiio. l olfato
etaa aguzado, junto a la almohada de hilo lanco u nariz e etremeció en
primer término, el olor a eencia de almendra, a ratro de rillantina en la
almohada, el olor paó a etremecerle el pecho e propagó hata la
extremidade.” (pág. 70).
l ratro de rillantina, ¿de quién otro puede er?
Cuando Raa mata a Pancho, enfurecida por lo celo cauado por Mael, ella conigue camiar
la verión de lo hecho para protegere púlicamente: que nadie e entere que la niña e acueta
con el alañil devenido a policía. Mael e conciente de lo que e ocialmente correcto lo que
no, e maneja dentro de eo parámetro para no exponere. ncuentro mu acertada la
confeión con el cura en donde ella e culpa por haer tenido relacione con Pancho haer
enfurecido aí a la Raa, la ecena la preenta tal cual e, la denuda. La falta de eniilidad que
demuetra en todo momento, la de ne como una mujer fría egoíta. Terminará traajando
hora extra para acar adelante a un nieto enfermo: dentro de la novela, que imula un
melodrama, ete dato e como un catigo por u mal comportamiento.
Celina, llena de raia, roída por la amargura, no puede ver má allá de u dolor malgata u
vida. Dede joven quedó herida por no haer ido elegida reina de elleza, a pear de er ocia
del clu ocial haer ido ella quien preentaa a u amiga Nené, quien e lleva el título la
llena de vergüenza. Dede ee día la conume el odio, cuando u hermano enamora a Nené, la
culpa por haerlo hecho paar frío en el portal, caua, egún otiene, de u enfermedad. e
vengará faleando la carta como i fuera u madre quien ecrie luego caua la crii en el
matrimonio de Nené. Celina e “la mala” de la película, la ruja mal intencionada, por lo tanto e
le catiga no conigue lo que uca. lla no contaa con que el marido de Nené fuera mejor
perona que ella, ignoraa que quien quiere de verdad no e omete a chime enredo porque
tiene mucho que perder:
“Penó que Nené haía dejado un vacó en la caa que nadie llenaría. Recordó lo
do mee que haían etado eparado a raíz de un incidente penoo, año atrá.
No e arrepentía de haer uperado todo orgullo para ir a ucarla a Córdoa,
donde ella e refugió con lo do hijo.” (pág. 257).
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l último peronaje femenino que no queda por mencionar, e mi preferido: la viuda. Amante
de Juan Carlo, la viuda fue iempre una uena mujer. Termina vendiendo todo para ir a
acompañarlo en u última etapa, oteniéndolo, cuidándolo, aumiendo el papel de enfermera
amiga, a pear de la humillación que le impone Celinda. Deprendida, generoa, la viuda ama
in reciir nada a camio. Y cuando aparece Nené en uca de la huella de u gran amor, tiene
la generoidad de confearle, o inventarle una mentira piadoa:
“Mientra que de Ud. halaa iempre ien, que fue con la única que penó en
caare…” (pág. 244).
a frae la hace feliz a Nené, huiera pagado con u vida por ecucharla. i fue dicha por Juan
Carlo o la viuda e la inventó para hacerla feliz, no importa. Lo que importa e u generoidad.
a palara, reve pero contundente, fueron el detonante para que Nené pudiera conectare
otra vez con la realidad.
Lo macho en la novela roa
Dentro de lo etereotipo que preenta Puig, lo do guapo eductore on uno dealmado:
egoíta, pretenioo, coarde, incapace de alir de í mimo. Juan Carlo e auivo con u
madre, u hermana, u novia, la niña a quien educe, la viuda de quien vive, poco honeto con
el dinero ajeno, adolece de mucha aqueza má. in emargo, en vez de er coniderado por
lo otro como un paria ocial, reulta er el imán que a toda atrae. Dentro del equema ocial
imperante, el macho eductor e el homre que e lleva la mejor parte.
l otro eductor e Pancho, quien una vez que aciende de alañil a policía, no ólo apira a la
chica que ante no lo huieran mirado, i no que e complace en lo rillo de u nueva
ituación: la ota, la charretera, el uniforme, en uma: la uena imagen que con u aceno
ocial ha podido comprar. Pero eto no queda aí, en el melodrama lo malo no quedan
impune, Puig utiliza la moraleja, el arma propia del género: amo erán catigado con la
muerte prematura.
Como ejemplo de la pequeñez de mira de eto peronaje, veamo cómo Juan Carlo regitra
el mundo que lo rodea, cuán uperior e iente al reto ólo por er joven guapo, ólo le falta
alud:
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“A la 18:00 entró olo al ar La Unión. Notó que ningún parroquiano toía. n
una mea junto a la ventana etaan el agrónomo Peretti, el comerciante Juárez
el veterinario Rolla: repectivamente un cornudo, un infeliz un amarrete, penó
Juan Carlo. n una mea vecina haía tre empleado: el doctor Achero el
joero-relojero Roig: un hijo de puta con aliento a perro una comadreja
chupamedia, penó Juan Carlo. e dirigió a una mea del fondo donde e lo
eperaa para jugar al póker, entado lo rodeaan tre hacendado: un cornudo
má, otro cornudo un orrachín con uerte, penó Juan Carlo…” (pág. 66-7)
n camio el doctor Maa, quien carece de atriuto fíico, reulta el marido capaz de hacer
feliz a u mujer, colmándola de ienetar placere domético, el maor de lo premio. Dede
luego e inevitale ver el entido del nal en la novela romántica popular con u carga moralita:
má vale lo auténtico, aunque ea gri, que lo uper cial, aunque rille atraiga, porque e
evapora.
l collage formal
Para narrar la vida de u peronaje, Puig e vale de una erie de texto que va colocando uno
junto al otro, como pieza de un puzzle. Cada uno de ello reponde a una fórmula veral
aceptada reconocida por la ociedad que la utiliza, la palara en una otra varían de
acuerdo a u naturaleza de ella. Veamo un ejemplo: “el extinto” e el muerto en una nota
pulicada en una revita local, “el occio” en el acta policial, “el difunto” en el expediente de la
comiaría, “el muchacho muerto” en la confeión al cura, “Juan Caro J. . tchepare Q..P.D”
en la placa recordatoria, aí uceivamente. l narrador elige la palara correcta para crear la
atmófera determinada producir el efecto deeado, en un juego de ironía exceo que
acentúan el humor la macarada. La hitoria uen contada por lo mimo peronaje en
u diálogo telefónico, rezo, confeione, carta, anotacione de agenda, informe ecrito,
monólogo, recuerdo, peadilla, etc. a manera de entrega, con letra de tango aiamente
ecogida anunciando cada fae, initiendo en lo curi como un recuro válido para tranmitir
una determinada manera de entir expreare. l conjunto e una novela que imita al
melodrama, literatura popular que funciona como una evaión de la realidad.
La veratilidad de Puig no tiene límite: encontramo momento oerio, en donde el manejo
de la proa alcanza nivele poético, como el monólogo de Juan Carlo camino a caa, una
cuidada enumeración de lo detalle de u vida cotidiana que va recuperando poco a poco:
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“… el colectivo, el arquinazo, la polvareda, la ventanilla, el campo, l alamrado,
la vaca, el pato, el chofer, la gorra, la ventanilla, el caallo, un rancho, el pote
del telégrafo, el pote de la Unión Telefónica, el repaldo del aiento de adelante,
la pierna, la raa del pantalón, el arquinazo, la entadera, prohiido fumar en
ete vehículo, el chicle, la ventanilla, la vaca, el pato, lo choclo, la alfalfa, un
ulk, una chacra…”
… el udor, lo oaco, lo pie, la ingle, el picor, lo vecino, la vereda, la puerta
de calle aierta, mi madre, la pañoleta negra, el arazo, la lágrima, el zaguán, el
vetíulo, la valija, la tierra, el poncho, la to, la piel ronceada, cinco kilo má de
peo…” (pág. 129).
O el diálogo en la higuera entre Mael Pancho, una ecena de educción en donde la
metáfora de la fruta ( jugo, piel, aroma, aor) lo animale (gallina zorro) ininúan otro
nivele de realidad, al mimo tiempo que e intercala lo dicho lo no dicho, pero oervado
entido con gran intenidad:
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“-o… í, a etán ien madurito para comer, írvae uted tamién. lo
diente marrón amarillo
-on difícile de pelar. te pelo, cácara verde, pulpa dulce colorada.
-Me da miedo que e caiga.
-No me vo a caer, e lo alcanzo de a uno, aaraje…Ahí va… mu ien… ¿e
reventó? la gallina e epantan, cacarean, aletean contra el tejido de alamre
e machucan la ala, lo zorro e ecapan por cualquier agujero del tapial
-pere que me coma uno… Cuénteme de dónde e hizo amigo de Juan Carlo. un
criollo negro, él era lanco, lo razo no tan morrudo, la epalda no tan ancha
-Un día cuando éramo pie lo dea é a pelear. la zorra tienen la cueva que
nunca e ae dónde, la cueva de la zorra
-¿Y hace mucho que etá en la policía, uted?
-ntre que fui a la ecuela en La Plata que llegué acá como un año medio.
-¿Y a la chica le dee gutar el uniforme, no? La Raa vuelve de ueno Aire,
¿el negro alta el tapial para forzarla otra vez?
-No, e macana eo. ¿A uted quién e lo dijo? la lanca í, que la criolla on
negra peluda
-Yo é que alguna chica tienen deilidad por lo uniforme. Cuando o etaa
pupila en ueno Aire mi compañera e enamoraan iempre de lo cadete.
un cadete, no un negro uo cial cualquiera
-¿Y uted no? í, í, í, í
-í, o tamién, No, o me portaa ien, o era una anta…” (pág. 165).
oquita pintada etá llena de paralelimo mu ien planteado, en donde con decripcione
concreta de la circuntancia de cada peronaje en un mimo día, conocemo u contexto
particulare al mimo tiempo tenemo una actualización de u hitoria peronale.
“l día jueve 23 de aril de 1937 el ol alió a la 5:50. oplaan viento leve de
norte a ur, el cielo etaa parcialmente nulado la temperatura era de 14 grado
centígrado. Nélida nriqueta Fernández durmió hata la 7:45, hora en que u
madre la depertó. Nélida tenía el pelo dividido en mechone atado con tira de
papel, mantenido en u lugar por una redecilla negra que ceñía el cráneo entero.
Una enagua negra hacía la vece de camión…” (pág. 53).
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“l a mencionado jueve 23 de aril de 1937, Juan Carlo Jacinto ueio
tchepare e depertó a la 9:30 cuando u madre golpeó a la puerta entró al
cuarto. Juan Carlo no contetó a la palara cariñoa de u madre. La taza de té
quedó ore la mea de luz. Juan Carlo e arigó con una ata fue a cepillare
lo diente. l mal guto de la oca deapareció. Volvió a la haitación, el té etaa
tiio, llamó a u madre pidió que e lo calentara.” (pág. 61).
“l a mencionado jueve 23 de aril de 1937, María Mael áenz, conocida por
todo como Mael, arió lo ojo a la 7:00 de la mañana cuando u reloj
depertador de marca uiza onó la alarma. No pudo mantenerlo aierto
volvió a quedare dormida. A la 7:15 la cocinera golpeó a u puerta le dijo que el
deauno etaa ervido.” (pág. 70).
“l a mencionado día jueve 23 de aril de 1937, Francico Catalino Páez,
conocido tamién como Pancho, e depertó a la 5:30 de la mañana como era u
cotumre aunque todavía no huiee aclarado el día. No poeía reloj
depertador. Haía luna nueva el cielo etaa negro, al fondo del terreno en
donde e levantaa el rancho etaa la oma hidráulica. e mojó la cara el pelo
e enjuagó la oca.” (pág. 76).
“l a mencionado jueve 23 de aril de 1937 Antonia Joefa Ramírez, tamién
llamada por alguno la Raadilla por otro Raa, e depertó con el pair de lo
pájaro anidado en el algarroo del patio. Lo primero que vio fue el cúmulo de
ojeto arrumado en u cuarto…” (pág. 83).
Al comparar a lo peronaje, acentúa la ironía que llega a ordear lo patético, exponiendo la
limitacione de cada uno de ello, etancado en u prolema afectivo que lo aruman e
convierten en la única razón de u vida:
Día 27 de enero de 1938:
Nené:
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“¿Cuál era en ee momento u maor deeo?
n ee momento u maor deeo era que Juan Carlo recuperae u empleo en la
Intendencia.
¿Cuál era en ee momento u temor má grande?
n ee momento u temor má grande era que alguien e enterae de enterar al
joven martillero púlico llegado poco ante a Vallejo -con quien tanto haía
ailado en la kermee navideña- de u paada relación equívoca con el Dr.
Achero.” (pág. 137).
Juan Carlo:
“¿Cuál era en ee momento u maor deeo?
n ee momento u maor deeo era coneguir de algún modo el dinero para
poder dejar el puelo poder continuar la cura en el anatorio má caro de
Coquín.
¿Cuál era en ee momento u temor má grande?
n ee momento u temor má grande era morire.” (pág. 138-9).
Mael:
“¿Cuál era en ee momento u maor deeo?
n ee momento u maor deeo era ver entrar igiloamente por la puerta a
Roert Talor, o en u defecto a Trone Power, con un ramo de roa roja en la
mano en lo ojo un deignio voluptuoo.
¿Cuál era en ee momento u maor temor?
n ee momento u maor temor era que u padre perdiera el proceo iniciado
por u detetado ex prometido Cecil, lo cual acarrearía daño importante para la
ituación económica ocial de la familia áenz.” (pág. 140-1).
Pancho:
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“¿Cuál era en ee momento u maor deeo?
n ee momento u maor deeo era dar una vuelta por la calle principale de
Vallejo, con u amante uniforme.
¿Cuál era en ee momento u temor má grande?
n ee momento u temor má grande era que Raa lo denunciae a la Comiaría
de Coronel Vallejo como padre de la criatura por nacer.” (pág. 142).
Raa:
¿Cuál era en ee momento u maor deeo?
n ee momento u maor deeo era que la criatura naciera ana.
¿Cuál era en ee momento u temor má grande?
n ee momento u temor má grande era que Pancho volviera repudiara a ella
a la criatura.” (pág. 144).
n ocaione, Puig utiliza una voz en o , una tercera perona, que de manera fría, ojetiva
ditante, no da un punto de vita nuevo, uicado fuera del mundo de lo peronaje que irve
para redondear la ituacione, ituando al lector con una perpectiva que le permite conocer
apecto que lo peronaje huieran querido dejar en la ocuridad. A vece funciona como una
máquina que regitra lo geto, de ea manera, ólo con eo acto, expone el con icto que
genera una determinada acción:
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“Dola carta recorte en tre parte
lo coloca en el ore. Lo aca con un
movimiento ruco, depliega la carta
la relee. Toma el recorte lo ea va-
ria vece. Vuelve a plegar carta re-
corte, lo pone en el ore , al que cierra
aprieta contra el pecho. Are un ca-
jón del aparador de la cocina econde
el ore entre ervilleta. e lleva una
mano a la caeza hunde lo dedo en
el pelo, e raca el cuero caelludo con
la uña corta pintada de rojo ocuro.
nciende el calefón a ga para lavar
lo plato con agua caliente.” (pág. 23).
Pieno que ha una ecena que no podemo dejar de recordar porque funciona como una
excelente íntei en oquita pintada, en cuanto al tono a la intención. Me re ero al día en
que Mael Nené e reencuentran en ueno Aire, para tomar un mate converar. Lo hacen
mientra ecuchan una radionovela que la tranporta a la guerra en Francia, in dare cuenta
que u vida no ditan mucho de aquel drama inventado a que ella han ido protagonita de
otro drama al amar al mimo homre. l lenguaje de la radionovela, lo anuncio comerciale, la
múica de fondo, la paua, on elemento añadido a la impotura al juego ugerido; ¿cuál e
la realidad cuál la cción creada epecí camente para atrapar al oente hacerlo llorar con el
dolor ajeno, evadiéndoe del propio?
Con apariencia de literatura fácil, de puro entretenimiento, Manuel Puig articula una atrevida
novela que ratrea la mezquindade del alma humana, plantea la di cultade que urgen en la
relacione amoroa, eñala la limitacione que impone la ociedad, cuetiona la poiilidad
de compaginar la paión el amor in hacer conceione.
Lo texto han ido tomado de la edición de eix arral, colección Literatura Contemporánea, año
1984.
Pulicado el enero 11, 2012
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6 Comentarios Taller de Lectura de Liliana Costa
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adrianall • hace un año
¡Gracias!! Excelente trabajo. Y muy generoso de tu parte compartirlo.
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alicia trabucco • hace 2 años
Excelente análisis. Muchas gracias
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Antonio F. Rodríguez Balmori • hace 2 años
¡Qué agradable!, acabo de descubrir el sitio.
¿Qué tengo que hacer para unirme?
Gracias, saludos.
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lili > Antonio F. Rodríguez Balmori • hace 2 años
Ya estás! Tienes varios análisis de novelas a los que puedes acceder libremente
y opinar, con la misma libertad, si lo encuentras necesario.
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Elda • hace 3 años
Es un análisis exhaustivo, co un resumen. Es casi una vivisección de los personajes.
Muy interesante
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Laura Pérez Diatto • hace 4 años
Excelente análisis de este maravilloso libro.
Gracias por compartirlo.
Laura
Argentina
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Índice completo
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Índice completo
l extraño cao del Dr. Jekll Mr. Hde (http://www.lilianacota.com/el-extrano-cao-del-dr-
jekll--mr-hde/) Roert Loui tevenon
ueno Día Triteza (http://www.lilianacota.com/ueno-dia-triteza/) Françoie agan
Cicatriz (http://www.lilianacota.com/cicatriz/) ara Mea
HHhH (http://www.lilianacota.com/hhhh/) Laurent inet
La muerte del padre (http://www.lilianacota.com/la-muerte-del-padre/) Karl Ove Knaugård
Lila (http://www.lilianacota.com/lila/) Marlinne Roinon
La dole vida de Anna ong (http://www.lilianacota.com/la-dole-vida-de-anna-ong/) Minh
Tran Hu
14 (http://www.lilianacota.com/14/) Jean chenoz
La vida de la mujere (http://www.lilianacota.com/la-vida-de-la-mujere/) Alice Munro
Americanah (http://www.lilianacota.com/americanah/) Chimamanda Ngozi Adichie
La condición humana (http://www.lilianacota.com/la-condicion-humana/) André Malraux
l poeta el pintor (http://www.lilianacota.com/el-poeta--el-pintor/) Ana Rodríguez Ficher
l mundo de afuera (http://www.lilianacota.com/el-mundo-de-afuera/) Jorge Franco
Intemperie (http://www.lilianacota.com/intemperie/) Jeú Carraco
Canadá (http://www.lilianacota.com/canada/) Richard Ford
La piedra de la paciencia (http://www.lilianacota.com/la-piedra-de-la-paciencia/) Atiq Rahimi
Contrapunto (http://www.lilianacota.com/contrapunto/) Aldou Huxle
Todo ue (http://www.lilianacota.com/todo- ue/) Vaili Groman
Ciudad aierta (http://www.lilianacota.com/ciudad-aierta/) Teju Cole
Urúa (http://www.lilianacota.com/urua/) William Opina
La invención del amor (http://www.lilianacota.com/la-invencion-del-amor/) Joé Ovejero
l Heredero (http://www.lilianacota.com/el-heredero/) Françoi Vallejo
Muerte en Venecia (http://www.lilianacota.com/muerte-en-venecia/) Thoma Mann
La maravilloa vida reve de Ócar Wao (http://www.lilianacota.com/la-maravilloa-vida-reve-
de-ocar-wao/) Junot Díaz
Jardín Ceniza (http://www.lilianacota.com/jardin-ceniza/) Danilo Ki
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Nada e opone a la noche (http://www.lilianacota.com/nada-e-opone-a-la-noche/) Delphine de
Vigan
Hitoria ecreta de Cotaguana (http://www.lilianacota.com/hitoria-ecreta-de-cotaguana/)
Juan Gariel Váquez
Plata Quemada (http://www.lilianacota.com/plata-quemada/) Ricardo Piglia
La Pena del Joven Werther (http://www.lilianacota.com/la-pena-del-joven-werther/) Goethe
Retrato de hunkin (http://www.lilianacota.com/retrato-de-hunkin/) Junichiro Tanizaki
Lo namoramiento (http://www.lilianacota.com/lo-enamoramiento/) Javier María
oquita Pintada (http://www.lilianacota.com/oquita-pintada/) Manuel Puig
Cumre orracoa (http://www.lilianacota.com/cumre-orracoa/) mil rontë
Un mundo para Juliu (http://www.lilianacota.com/un-mundo-para-juliu/) Alfredo rce
chenique
Clima (http://www.lilianacota.com/clima/) André Mauroi
Amuleto (http://www.lilianacota.com/amuleto/) Roerto olaño
La Cena (http://www.lilianacota.com/la-cena/) Herman Koch
l homre e un gran faián en el mundo (http://www.lilianacota.com/el-homre-e-un-gran-
faian-en-el-mundo/) Herta Müller
l Atentado (http://www.lilianacota.com/el-atentado-2/) Harr Mulich
l cielo e azul, la tierra lanca (http://www.lilianacota.com/el-cielo-e-azul-la-tierra-lanca/)
Hiromi Kawakami
Lolita (http://www.lilianacota.com/lolita/) Vladimir Naokov
Cien Año de oledad (http://www.lilianacota.com/cien-ano-de-oledad/) Gariel García
Márquez
l Amante de la China del Norte (http://www.lilianacota.com/el-amante-de-la-china-del-norte/)
Marguerite Dura
La Caja Negra (http://www.lilianacota.com/la-caja-negra/) Amoz Oz
La Rata (http://www.lilianacota.com/la-rata/) Miguel Delie
l corazón e un cazador olitario (http://www.lilianacota.com/el-corazon-e-un-cazador-
olitario/) Caron Mc Culler
Converación en la Catedral (http://www.lilianacota.com/converacion-en-la-catedral/) Mario
Varga Lloa
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Manhattan Tranfer (http://www.lilianacota.com/manhattan-tranfer/) John Do Pao
Middleex (http://www.lilianacota.com/middleex/) Je re ugenide
Como (http://www.lilianacota.com/como/) Witold Gomrowicz
Última tarde con Terea (http://www.lilianacota.com/ultima-tarde-con-terea/) Juan Maré
l Retrato de una Dama (http://www.lilianacota.com/el-retrato-de-una-dama/) Henr Jame
La Carretera (http://www.lilianacota.com/la-carretera/) Cormac Mc Carth
l Amante del Volcán (http://www.lilianacota.com/el-amante-del-volcan/) uan ontag
La Palara (http://www.lilianacota.com/la-palara/) Jean Paul artre
La Palmera alvaje (http://www.lilianacota.com/la-palmera-alvaje/) William Faulkner
Alma Grie (http://www.lilianacota.com/alma-grie/) Philippe Claudel
Patoral Americana (http://www.lilianacota.com/patoral-americana/) Philip Roth
l Atentado (http://www.lilianacota.com/el-atentado/) Yamina Khadra
l Marino que Perdió la Gracia del Mar (http://www.lilianacota.com/el-marino-que-perdio-la-
gracia-del-mar/) Yukio Mihima
Lo ello lo trite (http://www.lilianacota.com/lo-ello--lo-trite/) Yaunari Kawaata
Tiempo Difícile (http://www.lilianacota.com/tiempo-di cile/) Charle Dicken
La Impaciencia del Corazón (http://www.lilianacota.com/la-impaciencia-del-corazon/) tefan
Zweig
ore La elleza (http://www.lilianacota.com/ore-la-elleza/) Zadie mith
La Prea (http://www.lilianacota.com/la-prea/) Kenzauro Oé
Rauela (http://www.lilianacota.com/rauela/) Julio Cortázar
Lo Reto del Día (http://www.lilianacota.com/lo-reto-del-dia/) Kazuo Ihiguro
Nieve (http://www.lilianacota.com/nieve/) Orhan Pamuk
uite Francea (http://www.lilianacota.com/uite-francea/) Irene Némirovk
Lo Giraole Ciego (http://www.lilianacota.com/lo-giraole-ciego/) Alerto Méndez
Trópico de Cáncer (http://www.lilianacota.com/tropico-de-cancer/) Henr Miller
l Último ncuentro (http://www.lilianacota.com/el-ultimo-encuentro/) ándor Márai
La Noche del Oráculo (http://www.lilianacota.com/la-noche-del-oraculo/) Paul Auter
Memorial del Convento (http://www.lilianacota.com/memorial-del-convento/) Joé aramago
La Partícula lementale (http://www.lilianacota.com/la-particula-elementale/) Michel
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Houelleeq
l Cuarteto de Alejandría (http://www.lilianacota.com/el-cuarteto-de-alejandria/) Lawrence
Durrell
l Gatopardo (http://www.lilianacota.com/el-gatopardo/) Giueppi Tomai de Lampedua
l Revé de la Trama (http://www.lilianacota.com/el-reve-de-la-trama/) Graham Greene
La Muerte de Carlo Gardel (http://www.lilianacota.com/la-muerte-de-carlo-gardel/) Antonio
Loo Antune
Mr. Dallowa (http://www.lilianacota.com/mr-dallowa/) Virginia Woolf
Fuga in Fin (http://www.lilianacota.com/fuga-in- n/) Joeph Roth
Tren Nocturno (http://www.lilianacota.com/tren-nocturno/) Martin Ami
Degracia (http://www.lilianacota.com/degracia/) J. M. Coetzee
Canta la hiera (http://www.lilianacota.com/canta-la-hiera/) Dori Leing
l Amante de Lad Chatterle (http://www.lilianacota.com/el-amante-de-lad-chatterle/) D. H.
Lawrence
l Corazón de la Tiniela (http://www.lilianacota.com/el-corazon-de-la-tiniela/) Joeph
Conrad
Aura (http://www.lilianacota.com/aura/) Carlo Fuente
Onitha (http://www.lilianacota.com/onitha/) J.M.G. Le Clézio
Aril Rojo (http://www.lilianacota.com/aril-rojo/) antiago Roncagliolo
La velocidad de la luz (http://www.lilianacota.com/la-velocidad-de-la-luz/) Javier Cerca
La Puerta (http://www.lilianacota.com/la-puerta/) Magda zaó
l Viajero De Praga (http://www.lilianacota.com/el-viajero-de-praga/) Javier Váconez
Paeador de Perro (http://www.lilianacota.com/paeador-de-perror/) ergio Galarza
Nueve Luna (http://www.lilianacota.com/nueve-luna/) Gariela Wiener
La Hora Azul (http://www.lilianacota.com/la-hora-azul/) Alono Cueto
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