1 E .

Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en libreras especializadas

EL CULTURAL
24-30 de junio de 2016 www.elcultural.es

.
Caravaggio
Doble cita con
lo trascendente

Poesa
femenino singular
Tres nuevas antologas reivindican un
canon distinto, sin silencios ni olvidos
 El Bosco, Trptico del jardn de las delicias (detalle), h. 1494. Madrid, Museo Nacional del Prado

.
Con el patrocinio exclusivo de la:
 PRIMERA PALABRA

.
LUIS MARA ANSON
de la Real Academia Espaola

Las memorias del Rey Simen

E
l 25 de diciembre de 1964
me escribi el Rey Sime-
n II para que me incor-
porara al Consejo de Ciento,
institucin que agrupaba a bl-
garos y extranjeros y que pres-
taba asesoramiento al Monarca.
Como en aquella poca tena-
mos el telfono pinchado por
los servicios de la dictadura, me
puse al volante de mi 600 y me
traslad a Estoril para hacer a
Don Juan la obligada consul-
ta. El Rey en el exilio dedic
un gran elogio a la inteligencia,
la ecuanimidad y la solvencia
de Simen II. A mi regreso a
Espaa acept el nombra-
miento que conservo firmado
por el Monarca blgaro.
Desde entonces, como es
lgico, segu todava con ms
atencin la trayectoria de un
hombre que fue Rey siendo
nio, que se afinc en Espaa,
que pronunci un admirable
discurso al cumplir los 18 aos
y que hizo siempre gala de su
capacidad para la negociacin,
el entendimiento y la modera-
cin. Ahora ya se puede hablar
de hechos pasados, como cuan-
do en la poca del desmorona-
miento del comunismo facili-
t mi casa para que Simen II
se entrevistara en secreto con
algn blgaro relevante y con-
versara sobre la situacin en So-
fa, adonde acud varias veces.
Ya se puede imaginar el lec-
tor de El Cultural el inters con
que he ledo la autobiografa tre Estados Unidos y la Unin
Un destino singular (Ediciones
Nobel) de Simen de Bulgaria.
Se pueden contar tal vez con
los dedos de la mano las auto-
biografas regias. La primera
que conozco es la de Abd Allah,
rey de Granada, ltimo sobera-
no de la dinasta zir. Arque-
logos franceses descubrieron
las memorias en una cmara
murada en la mezquita de
Fez. Lvi-Provenal las tradu-
jo al francs y mi amigo inol-
vidado, Garca Gmez, escritor
acostumbrado a acariciar con
sus manos la piel de mrmol de
la historia, al espaol. El 5 de de las mujeres ms inteligentes
noviembre de 1980 dediqu
una tercera del ABC verdade-
ro a las Memorias del ltimo rey
zir de Granada, el siglo XI, en
fin, en primera persona.
Con una escritura sobria, sin
una sola pedantera, sin pre-
suncin alguna, Simen II re-
lata cronolgicamente su tra-
yectoria vital que asombra por
su complejidad y su diversidad.
Los grandes personajes del si-
glo XX desfilan por la vida del
Rey blgaro, que se refiere de
forma sagaz a los aconteci-
mientos que zarandearon una
centuria vertebrada por dos
guerras mundiales, el fin de la
pax britnica, la guerra fra en-
Sovitica y, finalmente, la pax
americana. El Monarca blga-
ro tiene un recuerdo que le
honra para Girn de Velasco en
el entierro de Franco y elogia
a Don Juan, que defenda
como objetivo sustancial de la
Monarqua de todos la devo-
lucin al pueblo espaol de la
soberana nacional secuestrada
en 1939 por el Ejrcito vence-
dor de la guerra incivil. Explica
muy bien el Rey las dificulta-
des religiosas de su boda con
Margarita Gmez-Acebo, pri-
ma hermana, por cierto, de una
de aquella poca a la que nun-
ca olvido: Myriam Urquijo.
A Simen II se le plante en
las postrimeras del siglo XX un
dilema de extraordinario al-
cance histrico, bien estudiado
en la excelente biografa que
sobre l escribi Prez-Mau-
ra: mantener una Monarqua
de muy incierta restauracin
o bajar al ruedo poltico y en-
tregar a su pas la experiencia
personal acumulada en sus
aos de exilio, las relaciones
privilegiadas que mantena con
las naciones ms decisivas y la
aportacin de su su mano iz-
quierda para resolver los pro-
blemas internos de la nacin.
Simen II se decidi por la
segunda opcin, sabiendo que
eso hara todava ms improba-
ble la restauracin monrqui-
ca en Bulgaria. Se present a las
elecciones y las gan arrollado-
ramente en 2001. Su gestin
como presidente del Gobierno
fue excelente y conquist el
agradecimiento de su pueblo y
el reconocimiento internacio-
nal. Simen II dedic a su pa-
tria lo mejor de su persona. Lo
hizo como primer ministro, y
no como Rey, pero sin olvidar
nunca el pensamiento de Que-
vedo: Que el reinar es tarea
que los cetros piden ms su-
dor que los arados, y sudor te-
ido de las venas; que la Co-
rona es el peso molesto que
fatiga los hombros del alma
primero que las fuerzas del
cuerpo; que los palacios para el
prncipe ocioso son sepulcros
de una vida muerta, y para el
que atiende son patbulos de
una muerte viva; lo afirman las
gloriosas memorias de aquellos
esclarecidos prncipes que no
mancharon sus recordaciones
contando entre su edad coro-
nada alguna hora sin trabajo.

2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 3
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Tras los pasos de Inge Morath

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Inge Morath. Paisaje cerca de Viena, (detalle), 1958 The Inge Morath Foundation/Magnum Photos/Contacto.

Con la colaboracin de:

 24-30 DE JUNIO DE 2016 SUMARIO

EL CULTURAL 3. PRIMERA PALABRA

Las memorias del Rey Simen, POR LUIS MARA ANSON
Presidente
Luis Mara Anson LETRAS

.
Directora 8. En busca del canon femenino singular, POR NURIA AZANCOT
Blanca Berastegui 12. El libro de la semana. La nueva Odisea. Historia de la
Jefes de Redaccin 18 crisis de refugiados, de Patrick Kingsley, POR B. SARABIA
Nuria Azancot, Javier Lpez Rejas, 14. E. Sacheri. La noche de la Usina, POR ERNESTO CALABUIG
Paula Achiaga (web) 14. Edmundo Paz Soldn. Las visiones, POR ELENA COSTA
Jefa de Seccin 15. Alberto Olmos. Guardar las formas, POR . BASANTA
Bea Espejo 16. Bernard Schlink. Mujer bajando una escalera, POR
Redaccin GERMN GULLN
Saioa Camarzana, Fernando Daz de Quijano, 17. Daniel Faria. Hombres que son como lugares mal si-
Alberto Gordo, Alberto Ojeda, Rubn Vique,
26 tuados, POR FRANCISCO JAVIER IRAZOKI
Javier Yuste
18. Victoria Ocampo. Darse, POR NADAL SUAU
Crticos: Juan Avils, Andrs Barba, ngel 20. R. Gerwarth y E. Manela. Imperios en guerra, POR
Basanta, J.M. Bentez Ariza, Ta Blesa, Ernesto JAVIER REDONDO
Calabuig, Pilar Castro, Jos Luis Clemente, 21. Pedro lvarez de Miranda. Ms que palabras, POR PI-
Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Ramn LAR GARCA MOUTN
Esparza, Laura Fernndez, Miguel Fernndez-Cid,
22. Ali y Malcolm X, hermanos de sangre POR G. MARINO
Carlos F. Heredero, Cecilia Fras, Pilar G. Mouton,
David G. Torres, Fran G. Matute, lvaro Guibert, 34 24. Libros ms vendidos
Germn Gulln, J. A. Gurpegui, Abel H. Pozuelo, 25. MNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRA
Javier Hontoria, F. J. Irazoki, Inmaculada E.
Maluenda, Jacobo Muoz, Nadal Suau, Rafael ARTE
Narbona, Mariano Navarro, R. Nez Florencio,
26. Caravaggio y su estela, POR ROCO DE LA VILLA
Jos M Parreo, J. L. Prez de Arteaga, Arturo
Reverter, Carlos Reviriego, Luis Ribot, Vctor del 30. Juan del Junco: a vista de pjaro, POR MARIANO NAVARRO
Rio, Ascensin Rivas, Carlos Rodrguez Braun, 31. Shimabuku y la samba, POR BEA ESPEJO
Sergio Rubira, O. Ruiz-Manjn, Felipe Sahagn, 32. Gran maestro Cen Bermdez, POR ELENA VOZMEDIANO
Care Santos, Bernab Sarabia, S. Sanz 44
Villanueva, P. Tedde de Lorca, lvaro Valverde, ESCENARIOS
J.M. Velzquez-Gaztelu, Lourdes Ventura, J. Vidal
Oliveras, Roco de la Villa, Javier Villn, Daro 34. Ballets Rusos, retorno a Granada. Galas conme-
Villanueva, Luis A. de Villena y Elena Vozmediano morativas para un festival, POR ELNA MATAMOROS
36. Filarmnica de Viena, el sonido de cristal con di-
Edita Prensa Europea S.L. reccin de Orozco Estrada, POR ARTURO REVERTER
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elcultural@elcultural.es PORTADA al Mara Guerrero, POR ALBERTO OJEDA
Presidencia de EL CULTURAL Ilustracin de Elena 42. Hablamos con Manuel Morao, que ser homena-
Calle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 26 10. Ferrndiz para El Cultural jeado en Jerez, POR JOS MARA VELZQUEZ-GAZTELU
Director de publicidad:
Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52) CINE
carlos.piccioni@unidadeditorial.es 44. Entrevista con Lorenzo Vigas, que estrena Desde
EL CULTURAL se vende conjuntamente
all, POR CARLOS REVIRIEGO
con el diario EL MUNDO. 46. Cuerpo, la carne y la herida de la directora pola-
Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012 ca Malgorzata Szumowska, POR LUIS MARTNEZ

48. ENTRE DOS AGUAS, POR JOS MANUEL SNCHEZ RON

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JUAN PALOMO AGUSTN FERNNDEZ MALLO

Ique saldr en septiembre. Y lo que vemos hasta ahora es como poco

an McEwan va dejando leer algn prrafo de su prxima novela,
sorprendente: el narrador ser un beb no nacido que reflexiona desde
el vientre de su madre: As que aqu estoy, boca abajo dentro de una
mujer, comienza. A la larga lista de narradores muertos, recurso que
han utilizado autores como Philip Roth o Alice Sebold, se aade aho-
ra el narrador nasciturus. El editor de McEwan habla ya de una pers-
pectiva que no se parece a ninguna otra. Estamos de acuerdo.
Los objetos, y sean de la clase que sean, me
gustan mucho no slo por lo que denotan de
sus eventuales usuarios, sino por lo que
informan acerca de la sociedad en la que
han sido puestos en circulacin, y tengo la
impresin de que el libro es el objeto ms
IAN MCEWAN singular y especial que hay hoy en las
sociedades desarrolladas es decir,
normativizadas. Ocurre que hace unos

Qr la semana que viene en Madrid para dar el jueves una confe-

uien tampoco se parece a nadie es J. M. Coetzee. El Nobel recala- das compr una papelera, de esas que se
ponen junto a las mesas de despacho, y
rencia en el Museo Reina Sofa, a modo de colofn de Madrid Capi- adems de la etiqueta, el cdigo de barras,
tal Animal 2016. Se ve que lo del animalismo mueve montaas y la marca y composicin porcentual traa
cordilleras, porque malpienso yo que si se tratase de la capitalidad cul- consigo una manojo de hojas en la que se
SILVIA PREZ CRUZ
tural sin ms, difcilmente el surafricano, siempre esquivo, se hubiese explicaba cmo deba ser usada. Entre
prestado. Por cierto, que tiene ya lista nueva novela: saldr en ingls a la otras sentencias, deca, es peligroso
vuelta del verano con el ttulo de The Schooldays of Jesus, y es la secuela introducir la cabeza en este objeto,
de La infancia de Jess, esa especie de parbola que desconcert inclu- junto a un dibujo icnico de cabeza
so a los ms entusiastas de su obra. Le embestir la crtica? de varn al borde de la asfixia.
Record entonces un libro, Productos de

Lobligado a reponerla. Luego vinieron los reconocimientos. Primero

a piedra oscura sigue creciendo. Primero arras en el CDN, que se vio nuestro tiempo, del diseador David
J.M. COETZEE Redhead, donde nos propona cinco ideas
el de finalista del Valle-Incln, en cuya gala estuvo muy cerca de to- principales bajo las cuales se engloban los
car estatuilla. Ms tarde le cayeron cinco premios Max. Y a esa secuencia objetos, a saber: bsico, ms, identidad,
exitosa se suma ahora la adaptacin cinematogrfica. El propio Alberto crisis y control. Y es esta ltima, control, la
Conejero est escribiendo el guin junto a Laura Belloso. La dirigir que nos da a entender que en un mercado
Fernando Gonzlez Molina. La idea es mantener la fuerza ntima del cada vez ms paranoide los fabricantes nos
encuentro carcelario de Rapn y el soldado nacional pero inyectn- informan y advierten del correcto uso de
dole buenas dosis de espectculo. todo cuanto existe, ya sea un lpiz, un
ADRIANA OZORES
televisor, una bolsa de patatas o, como en

Lcon sus dos ltimos discos Granada y Domus vuelve a sorpren-

a cantante Silvia Prez Cruz, que tan rotundos xitos ha cosechado
dernos, esta vez como actriz. Despus del verano saltar a las panta-
llas de cine con Cerca de tu casa, un drama social ambientado en 2007
y dirigido por Eduard Corts. La cantante se medir con Llus Ho-
mar y Adriana Ozores. S, ms desahucios y ms desempleo pero ate-
nuado todo ello con sus canciones y la danza de Sol Pic.
C UENTA 140 POESA | VENDEDORES DE HUMO
EL MICRORRELATO GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB
Han venido gigantes con pieles muertas / recubriendo sus huesos
de hierro / y vendiendo su herrumbre como sangre.
M ANUEL E NRIQUE M ARN BEDA (L ANETO , 213)
este caso, una papelera.
Ahora bien, el libro es de los pocos objetos
que, salvo migajas impuestas por la
normativa de la UE, no trae adjunto ms
texto que el del libro. Los puristas o
esencialistas lo vern como una virtud, el
ALBERTO CONEJERO libro como el resistente emisario de un
mundo ms libre que ya casi no existe, y los
normativistas lo vern como un atraso, un
indicador de renovacin o extincin. Parece
una rplica de la antigua y an no resuelta
guerra entre elo catolicismo y el calvinismo.
Sea como fuere, creo que podemos convenir
que lo bueno, lo que hace a los libros
objetos nicos, es que an no traen
instrucciones de (correcto) uso. La
instruccin es el propio libro.

2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 7
 LETRAS
La coincidencia de las tres an-
tologas no es casual: hace algo
ms de un ao, unas declara-
ciones a esta revista del editor
Chus Visor agitaron las aparen-
temente dormidas aguas po-
ticas. Visor deca que la poe-
sa femenina en Espaa no est
a la altura de la masculina y la
respuesta en forma de mani-
fiestos, recogidas de firmas e in-
cluso amenazas, fue fulminan-
te. Aunque las responsables de
las tres antologas lo niegan, Au-
rora Luque, protagonista en dos
de ellas, confirma que es cierto,
que han sido esas declaraciones
algo impetuosas las que las
han impulsado. S insiste Lu-
que . Es estupenda esta re-
visin del canon a la que asis-
timos desde aquella entrevista!
Todos y todas nos hemos pues-
to a ello: incluso Visor!.

UN ENCARGO EDITORIAL
IZ

Se refiere Aurora Luque a Poe-

ND
R
FER

sa soy yo. Poetas en espaol del

NA
ELE

siglo XX (Visor), preparada por

Ana Merino y Raquel Lanseros,

En busca del canon

y que tambin menciona Rosa
Garca Rayego, coeditora de 20
con 20 (Huerga & Fierro) como
la mejor consecuencia de las pa-

femenino singular
labras del editor. Marta Lpez
Vilar, editora de (Tras)lcidas
(Barleby ediciones), explica
que en su caso sus palabras no
fueron el detonante, sino un de-
No hace tanto, ser mujer y poeta era, segn la argentina Alejandra Pizarnik, una tonante ms, mientras que el
responsable de Bartleby, Pepo
desgracia, como lo es ser judo, ser pobre, ser negro, ser homosexual. Claro es que lo Paz, puntualiza que nuestra
importante es aquello que hacemos con nuestras desgracias. Y muchas, decenas de antologa es una iniciativa de
la editorial, que le encarg el
mujeres poetas espaolas del siglo XX, supieron qu hacer. El vigor de los estudios de proyecto a Marta a raz del jaleo
que se mont con las declara-
gnero y de lo polticamente correcto est haciendo el resto, as que estos das ciones de Visor. Pasados unos
coinciden en libreras tres nuevas antologas de poesa escrita por mujeres, con meses pensamos que era el mo-
mento de enlazar nuestras an-
distintos criterios pero una misma intencin: derrotar definitivamente al silencio. teriores antologas con un libro

8 E L C U LT U R A L 24-6-2016
que recogiera una amplia pa-
normica de la buena poesa es-
crita por mujeres en Espaa en
las ltimas dcadas. Porque
toda la polmica confirm que
era preciso reivindicar la mejor
poesa en espaol escrita por
mujeres en el siglo XX, salvan-
do del olvido demasiados nom-
bres, para trazar un nuevo canon
potico. Y en eso estn estas tres
antologas, y una cuarta, Cien de
cien, que lanzar Elena Medel
en septiembre, pero que ha ido
dando a conocer en su blog.
EL CANON, AMPLIADO
Poesa soy yo, de la que son edi-
toras Ana Merino y Raquel Lan-
seros, es la que ms lejos se re-
monta (la primera autora
antologada es Delmira Agusti-
na, nacida en Uruguay en 1886);
tambin es la que ms poetas
rescata (ms de ochenta); la ni-
ca que contempla las dos ori-
llas del castellano, y la que ter-
mina donde comienzan las otras
dos, en 1960. El proyecto arran-
c, en el caso de Merino, en
2008, mientras preparaba un li-
bro de Gabriela Mistral y estaba
muy metida en el debate de los
estudios de gnero. Entonces
comenz a anotar los nombres
de autoras que fue descubrien-
do, perfectas para reivindicar-
las en una antologa contun-
dente y amplia. Al tiempo,
Raquel Lanseros llevaba nueve
aos recopilando datos relevan-
tes de la obra de las poetas que
haba descubierto mientras pre-
paraba su tesis doctoral, as que
coincidir con Ana Merino hizo
que todo saliera adelante. Y ha
sido, celebra Lanseros, una de-
licia siempre, incluso en los mo-
mentos extenuantes de investi-
gacin como localizar todos los
poemas incluidos en la versin
de su primera edicin, por
ejemplo.
Es la suya una completa ex-
ploracin histrica y literaria,
sorprendente en muchos casos,
que pone al alcance del lector
obras de difcil acceso y que Ana
Merino define como una an-
tologa de rigor histrico que as-
pira a ampliar el canon. No es
una antologa de las llamadas de
combate, sino histrica, que
busca recuperar voces muy va-
liosas de todas las tendencias y
vertientes. Nos preocupa el tra-
bajo de rescate, y desde all rei-
vindicamos la mirada de la com-
pensacin y la creacin de
nuevos espacios. Es una antolo-
ga que quiere sumar y ampliar
conocimiento
All donde termina esta an-
tologa, que no tendr segunda
parte hasta nuestros das, co-
mienza 20 con 20. Subtitulada
Dilogos con poetas espaolas ac-
tuales, Marta Garca Rayego y
Marisol Snchez arrancan con
Isabel Fresco (1958) y terminan
con Martha Asuncin Alonso
(1985), y en ella las autoras des-
cubren su potica en primera
persona. Las poetas en esta
antologa explica Garca Raye-
go se han elegido atendiendo a
un criterio de excelencia, que ha
tenido en cuenta la calidad del
poema, en lo que respecta a lo
Nadie se queja cuando una
antologa sin marca de
gnero no incluye a ninguna
mujer, o selecciona apenas a
una o dos, como cuota,
denuncia Elena Medel
An hay mucho camino por
recorrer para la visibilizacin
de voces femeninas que
merecen ser ledas, tambin,
en las aulas, y en la socie-
dad, destaca Lpez Vilar
formal y a lo semntico. Las po-
etas que no estn en el libro no
son, necesariamente, menos
buenas, pero las que estn son,
para nosotras, excelentes y dan
cuenta de una firme trayecto-
ria en la potica actual.
Por su parte, (Tras)lcidas, de
Marta Lpez Vilar, compila poe-
mas de veintinueve poetas ac-
tuales, desde Esperanza Lpez
Parada (1962) a (tambin) Mar-
tha Asuncin Alonso, y se ca-
racteriza adems porque a todas
se les pidieron poemas inditos,
lo que explica algunas ausen-
cias. Lpez Vilar niega que sea
la suya una antologa de gne-
ro mientras reivindica su ne-
cesidad, ya que, afirma, la poe-
sa debera recibirse desde la
propia poesa, no desde los nom-
bres que la crean. Despojar de
nombres para que quede la cre-
acin potica y, desde ah, hacer
los juicios que cada lector con-
sidere.
De igual manera, comenta
que (Tras)lcidas tampoco es
una obra casual, que no puede
serlo, porque an hoy la pre-
sencia de la mujer en la difusin
literaria sigue siendo tenue. Y
recuerda los planes de estudios
y cmo muy pocas mujeres tie-
nen hoy su lugar en las aulas.
Desde luego apostilla Los
nios, adolescentes y adultos
deben saber que tambin hubo
mujeres poetas buenas poetas
en las grandes generaciones li-
terarias de Espaa. Si pensamos,
por ejemplo, en la Generacin
del 27, es fcil que vengan a la
mente los nombres de Lorca,
Cernuda, Prados o Guilln. Sin
embargo, ah estaban tambin
Josefina de la Torre, Ernestina
de Champourcin o Concha
Mndez, entre otras. An hay
mucho camino por recorrer para
la visibilizacin de voces que
merecen ser ledas, tambin, en
las aulas y, por consiguiente, en
la sociedad. A fin de cuentas,
como apunta Raquel Lanseros,
slo a travs del conocimien-
to del legado heredado se pue-
de avanzar para construir la voz
colectiva de un determinado
tiempo.
A VUELTAS CON LA DIFERENCIA
El problema surge si se plan-
tea que este tipo de antologas
de gnero pueden fomentar
precisamente lo que condenan,
esto es, la diferencia, la exclu-
sin. Vanesa Prez-Sauquillo,
antologada en 20 con 20 y en
(Tras)lcidas, lo admite pero ce-
lebra que tienen el valor de la
denuncia, y permiten que se es-
cuchen otras voces. Es abrir las
ventanas de la habitacin propia
hasta que podamos pasear en
igualdad por el saln. En cam-
bio, Elena Medel lo niega con
contundencia: En absoluto,
subraya. El sexo de quien es-
cribe se trata de un criterio tan
vlido como el lugar o fecha de
nacimiento. Si una antologa de
poetas mujeres excluye, no ex-
cluye tambin una antologa de
poetas jvenes o una antologa
de poetas nacidos en Andaluca?
Sin embargo, nadie se queja;
tampoco se queja nadie cuan-
2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 9
LETRAS EN BUSCA DEL CANON
do una antologa sin marca de
gnero no incluye a ninguna
mujer, o selecciona apenas a una
o dos, como cuota, para que na-
die pueda reprochar.
Quiz el peligro sea otro. Al
menos, Ariadna G. Garca, pre-
sente en (Tras)lcidas, plantea
que la poesa (como toda la li-
teratura) crea representaciones
sociales, difunde valores y ex-
porta esterotipos y que si slo se
prestigia el discurso potico
masculino los lectores slo tie-
nen un ngulo desde el que in-
terpretar el mundo, por lo que
reclama que la voz de las escri-
toras se oiga con claridad en las
editoriales, suplementos cultu-
rales, mesas redondas, o pro-
Dnde estn Concha
Mndez, Clara Jans y
tantas otras que son slo
notas a pie de pgina en la
historia de la literatura?,
lamenta Ariadna G. Garca
gramas televisados y radiofni-
cos. Las poetas ponemos sobre
la palestra temas y tonos pro-
pios, que deben llegar a la so-
ciedad para transformarla. Esa
ausencia es uno de los meca-
nismos de exclusin sufrida por
la poesa escrita por mujeres.
Garca Rayego (20 con 20) de-
nuncia otra: la no inclusin de
las mujeres poetas en los jurados
para la concesin de premios,
aunque admite que a partir de
los 80, ya en democracia, y sobre
todo a principios del XXI, cuan-
do en 2003 se concedi el pre-
mio Nacional a una mujer poe-
ta, hemos venido asistiendo
poco a poco a un mayor reco-
nocimiento de las poetas. Tam-
bin la Universidad, desde los
10 E L C U LT U R A L 24-6-2016
institutos de investigaciones fe-
ministas, o de estudios de g-
nero, y a travs de doctorados,
msteres, cursos etc, viene
paliando la ausencia de mujeres
en los diversos estudios de gra-
do, entre otros, en el campo li-
terario, viniendo a compensar,
pero no a hacer justicia, a la dis-
criminacin sufrida por las mu-
jeres a lo largo de la historia.
LAS DEUDAS DEL CANON
Mientras la situacin se norma-
liza, estas antologas sirven para
recuperar para el canon un buen
puado de nombres injusta-
mente olvidados. Son muchos,
pero quiz el caso ms sangran-
te sea el que elige Ana Merino,
su redescubridora en Poesa soy
yo: Alade Foppa, poeta que
fund con Elena Poniatoswka la
primera revista semanal femi-
nista de Mxico. Comprometi-
da con la Agrupacin Interna-
cional de Mujeres contra la
Represin, fue secuestrada por
el gobierno del General Lucas
en Guatemala en 1980. Muri
torturada y su cuerpo todava no
se ha recuperado. Era una se-
ora que haba nacido en 1914,
es decir tiene 66 aos cuando se
la llevan. Una poeta, una inte-
lectual con una trayectoria for-
midable. Este caso es sangrante
desde todos las perspectivas y
nos recuerda que el siglo XX tie-
ne muchos matices terribles.
Espaa, en 1980, era un lugar
ilusionante mientras en Gua-
temala hacan desaparecer a los
poetas. Algunos de sus libros es-
tn en la Biblioteca Nacional de
Madrid, seala Merino.
Guadalupe Grande comen-
ta que seran muchas, pues a la
cuestin del gnero habra que
aadir los cuarenta aos de dic-
tadura que arrincon a los inte-
lectuales, y con obvia mayor in-
tensidad a las intelectuales:
En ese panorama citara a Luz
Pozo Garza, en cuyo caso se aa-
de la problemtica de escribir en
gallego, o a Josefina Pla, que
escribi y vivi en el exilio. Y
con ello sealo tambin motivos
distintos del gnero, que han
ayudado a la exclusin, tanto de
hombres como de mujeres, de
los cnones dominantes. A lo
mejor entre todos tendramos
que repensar esos cnones.
Aurora Luque vuelve al pa-
sado y rescata a una poeta y dra-
maturga del siglo XVIII, Mara
Rosa de Glvez, una escritora
cabal y una ilustrada ms que
competente. La machac la mi-
soginia decimonnica. Lanla:
es muy buena!. Tambin Lau-
ra Casielles recupera no una,
sino dos memorias olvidadas:
tambin la de una cultura cuya
memoria no ha sido nunca sufi-
cientemente recogida. Recuer-
do, as, a la poeta andalus Wa-
llada bint al-Mustafki, una mu-
jer libre del siglo XI. Por su par-
te Medel, Carmen Camacho,
Lpez Vilar y Ariadna G. Gar-
ca coinciden en reivindicar la
importancia de ngela Figuera
Aymerich, mientras Camacho
apunta tambin el nombre de
Gloria Fuertes, en su momen-
to notablemente conocida, pero
en modo alguno reconocida
como la gran poeta que fue.
NOTAS A PIE DE PGINA
Lpez Vilar menciona adems a
Mara Beneyto, Ernestina de
Champourcin, Elena Martn Vi-
valdi, todas grandes poetas,
pero insuficientemente conoci-
das, y Ariadna Garca denuncia
adems clamorosas ausencias en
los libros de texto de la ense-
anza secundaria, mientras se
pregunta: Dnde estn Flo-
rencia Pinar, Mara de Zayas,
Cristobalina Fernndez de Alar-
cn, Carolina Coronado, Ger-
trudis Gmez de Avellaneda,
Concha Mndez, Josefina de la
Torre, Rosa Chacel, Carmen
Conde, Gloria Fuertes, Francis-
ca Aguirre, Victoria Atencia, Ju-
lia Uceda, Ana Rossetti, Clara Ja-
ns y tantas autoras que apenas
son una nota a pie de pgina en
la historia de la literatura? Cmo
educar, dentro de las aulas, a
nuestros adolescentes en valores
como la igualdad si se silencia
la voz de las mujeres?
Para compensar estos olvi-
dos, Elena Medel prefiere se-
leccionar una autora por gene-
racin. As, del entorno del 27, a
Luca Snchez Saornil, que
pag el peaje de la periferia, por
as decirlo: nuestra vanguardis-
Elena Medel reivindica a
Paloma Palao, coetnea de
los novsimos aunque con
un discurso en el extremo
contrario: el silencio, la
palabra medida
ta ms pura y deslumbrante.
En el de la primera posguerra, la
ya citada ngela Figuera, que
reivindica el espacio ntimo
como espacio poltico. En el de
la Generacin del 50, Alfonsa de
la Torre, una rareza surrea-
lista y mstica que fue la prime-
ra mujer en ganar el Nacional de
Poesa. Coetnea de los nov-
simos, Paloma Palao, aunque
con un discurso en el extremo
contrario: el silencio, la palabra
medida, en sintona con auto-
ras hoy ms conocidas como
Garca Valds o Maillard. Y en
los aos 80, Inmaculada Meng-
bar: su Pantalones blancos de fra-
nela es uno de los libros ms al-
tos e intensos del final del siglo
XX en Espaa. NURIA AZANCOT
LETRAS

La Segunda Guerra Mundial

ocasion un brutal movimien-
to de poblacin. Entre doce y
catorce millones de europeos
fueron desplazados. El recuer-
do de aquellos hechos no ha ser-
vido para atajar y solucionar la
actual y dramtica crisis migra-
toria que vive Europa. Un va-
lioso periodista ingls, todava
sin cumplir los treinta aos, se
ha introducido en el interior de
esta crtica situacin humanita-
ria y nos ha puesto frente a un
movimiento de personas cuya
tragedia no tiene parangn en
los ltimos setenta aos.
A finales de 2015, ms de un
milln de personas haba entra-
do, slo en dicho ao, en Euro-
pa. De ellos, ms de tres mil se
haban ahogado en el mar Me-
diterrneo. Gente en su mayo-
ra procedente de Siria pero
tambin de Iraq, Afganistn,
Eritrea, Egipto o Nigeria. Se cal-
cula que un considerable n-

mero de subsaharianos muri
de hambre y sed al perderse, o
ser vctima de los traficantes, en
su travesa del desierto.
Occidente es un imn para
el resto del mundo. Su calidad
de vida es objeto de deseo para
millones de personas que no
han tenido la fortuna de nacer
en los privilegiados pases pos-
tindustriales. Guerras, hambru-
nas y miserias diversas empujan
a traspasar fronteras de forma
ilegal. La respuesta de los esta-
dos afectados es de control y cie-
rre. Australia lleva dcadas im-
pidiendo con su armada la
llegada de barcos procedentes
de Indonesia o de cualquier otro
lugar. Estados Unidos protege
con fuerza su frontera sur. Eu-
ropa es ms permeable, lo ha
sido siempre.
Patrick Kingsley (Londres,
1989) trabaja para The Guardian
como corresponsal dedicado a
La nueva Odisea
Historia de la crisis europea de refugiados
Traduccin de Montse Meneses Vilar. Deusto. Barcelona, 2016. 312 pginas. 1995E
seguir el flujo migratorio, ha vi-
vido varios aos en El Cairo y ha
aprendido rabe. Algo esencial
cuando la figura central de este
volumen es Hashem al Souki,
un padre de familia sirio al que
la guerra y la brutal represin de
Bashar Al-sad obliga a dejar su
casa con el objetivo de rehacer
En 2015 ms de un milln de
personas entraron en Euro-
pa. Ms de 3.000 se ahoga-
ron. Un drama sin parangn
en los ltimos setenta aos
PATRICK KINGSLEY
su vida en Suecia. Enviado por
su peridico a diecisiete pases,
ha sabido desarrollar una capa-
cidad de observacin y anlisis
excepcional. Un ojo y una capa-
cidad narrativa que recuerda a
los grandes viajeros y antrop-
logos que desde el siglo XIX ha
producido el Imperio Britnico.
La tesis central de La nueva
Odisea radica en afirmar que ce-
rrar las fronteras de Europa es
imposible. Durante aos, Cana-
rias, Ceuta y Melilla han sido
puertas de entrada para mucha
gente. Cuando se construy la
tercera, y ms efectiva, valla en
los enclaves espaoles del Nor-
te de frica se consigui, con
la colaboracin de Marruecos,
que se colaran en dichas fron-
teras menos migrantes. Sin em-
bargo, el flujo no disminuy por-
que se buscaron nuevas rutas.
En 2011, Grecia construy
una gran valla en su frontera con
Turqua, y en 2014 Bulgaria hizo
lo mismo. Con todo, miles de
personas siguieron cruzando
Bulgaria. Otro tanto hicieron
quienes esquivaron las alam-
bradas griegas navegando has-
ta Lesbos o alguna otra isla del
archipilago. An as, Hungra

12 E L C U LT U R A L 24-6-2016

sus telfonos mviles. Gentes
monglotas con cuatro palabras
en ingls a las que no echan para
atrs los numerosos naufragios a
consecuencia de embarcaciones
sobrecargadas y mal goberna-
das. Seres humanos a los que no
acobardan abusos, violaciones o
vejaciones.
Este volumen es un gil jue-
go de planos. Por un lado, el pla-
no general que, como ya hemos
visto, enfoca los movimientos
migratorios hacia Europa. Kings-
PNDULO
DE LA HISTORIA
Desde los tiempos de la Se-
gunda Guerra Mundial no se
produca un flujo migratorio
de tan vastas y dramticas
dimensiones, y este de ahora
no ha hecho sino empezar.
Entonces quienes pudieron
escaparon de la crueldad to-
UNICEF
talitaria, los campos ardien-
levant su propia valla. La re- tes y las ciudades arrasadas
accin fue que el movimiento de Europa. Hoy es Europa el
de personas hacia el norte se destino de otra muchedum-
deslizase por Croacia. bre desesperada. El joven pe-
El lmite exterior de la riodista Patrick Kingsley ha
Unin Europea es permeable estudiado el fenmeno de
y, una vez dentro, el Acuerdo cerca. Su libro combina el re-
de Schengen de 1985 permite portaje y el relato testimonial
cruzar fronteras sin apenas con- de primera mano. Nos habla
trol. De ah que el enorme y va- del fracaso de las institucio-
riado flujo compuesto por re- nes europeas en la gestin
fugiados, solicitantes de asilo, del problema. Nos habla, no
emigrantes econmicos o fa- de nmeros, sino de seres
milias en condicin de vulne- concretos que huyen, de sus
rabilidad hacia Europa se pue- penalidades, de embarcacio-
da plantear de modo ilegal y a nes frgiles y vallas infran-
travs de vas irregulares. Indi- queables. Nos habla de los
viduos y familias enteras han traficantes de personas, de
pagado mucho dinero a unos mercaderes del sufrimiento
traficantes que abusan de su ajeno, de polticos corruptos,
vulnerabilidad. Todas, sin em- de vecinos solidarios u hosti-
bargo, con algo en comn: al- les, de generosidad y corazo-
canzar Alemania, Suecia o cual- nes fros. La Historia mueve
quier otro pas en el que poder su pndulo. Hoy huyen estos;
sobrevivir. Migrantes escasa- maana, quiz, nosotros.
mente informados a travs de FERNANDO ARAMBURU
EL LIBRO DE LA SEMANA LETRAS
ley no oculta que la crisis mi-
gratoria se ha convertido en una
de las mayores amenazas a la co-
hesin de la Unin Europea en
toda su historia. Amenaza que
lejos de disminuir se agudizar
si, como se seala en estas p-
ginas, entre 2016 y 2018 tres mi-
llones de personas tratarn de
instalarse en el continente, ya
que las guerras civiles de Siria,
Afganistn e Iraq forzarn a un
nmero sin precedentes de per-
sonas a irse a Europa.
El contraplano a esta visin
de conjunto es la historia de
vida de Hashem al Souki, un
funcionario empleado en el
abastecimiento de agua a Da-
masco casado con una maestra.
Una familia sunita que vive aje-
na a la poltica y a las creencias
alautas de los Al-sad y su im-
placable crculo de poder, en
connivencia con el chiismo.
Una tarde de domingo de abril
de 2012, Hashem es detenido,
encerrado y torturado. Tiene
treinta y siete aos, sabe de in-
formtica y resulta sospechoso
para la bien articulada polica
poltica siria.
Como recuerda Kingsley al
lector, la llamada Primavera
rabe estalla en Siria en febre-
ro de 2011. Un ao ms tarde se
ha instalado una guerra civil en
la que los yihadistas van to-
mando el mando y ampliando
el territorio ocupado. En 2013,
el Estado Islmico con el apo-
yo de Hizbul se ha hecho fuer-
te. Liberado Hashem, el bom-
bardeo y la destruccin de la
casa de los Al Souki en 2013, les
empuja a huir a Egipto. El Cai-
ro no es la ciudad de acogida
que esperaban. Todo es difcil
y el antiguo funcionario del
agua decide saltar en solitario
a Suecia, donde viven conoci-
dos, para ms tarde pedir la reu-
nificacin de toda su familia.
Tras un primer intento fallido de
cruzar el Mediterrneo, Has-
hem conoce a Patrick Kingsley
y ste se convierte en una som-
bra que le acompaar en su do-
loroso viaje a Suecia. Una vez
all, ser testigo de la difcil si-
tuacin que vive un generoso
pas que se ha visto saturado por
la llegada en 2015 de unos cien-
to setenta mil emigrantes.
El acceso a la reunificacin
familiar tarda, Hashem quiere
una habitacin individual en el
centro de acogida y mejores
cuidados mdicos. Salvo en ra-
be es incapaz de comunicarse
con un mnimo de fluidez. Se
Patrick Kingsley ilumina
como nadie la odisea de esta
oleada migratoria. Destripa
a los traficantes y critica los
errores de las autoridades
desespera aunque al final todo
se ir arreglando.
Este juego de planos ha per-
mitido construir un emocionan-
te relato que adems est muy
bien documentado. Con el apo-
yo de su peridico y su espe-
cial habilidad para escuchar,
contactar y entrevistar, Kingsley
ilumina como nadie la odisea y
los personajes de esta oleada mi-
gratoria. Destripa a los trafican-
tes y muestra su miserable uso
de embarcaciones inadecuadas.
Accede a la labor de volunta-
rios y activistas. Critica los fre-
cuentes errores de las autorida-
des implicadas. Muestra el
esfuerzo alemn y sueco. Se-
ala con el dedo la ridcula apor-
tacin britnica al problema:
cuatro mil nuevos emigrantes al
ao. Nada parece escapar al ojo
narrativo de este joven y valien-
te periodista. BERNAB SARABIA
2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 13
LETRAS RELATOS NOVELA
Las visiones
EDMUNDO PAZ SOLDN
Pginas de Espuma
Madrid, 2016. 166 pginas, 15E
Hace dos aos, tras publicar Iris, una
novela distpica de notable dificultad,
Edmundo Paz Soldn (Cochabamba,
Bolivia, 1967) anunci que estaba es-
cribiendo unos relatos con los mismos
personajes y escenario, el planeta Iris,
que ayudaran a entender la narracin.
Visiones es el resultado y lo cierto es
que ha valido la pena la espera, pues
lo que en la novela resultaba abru-
mador por incomprensible, en estos
cuentos adquiere pleno sentido, qui-
z porque desarrolla aspectos que en
la novela apenas pudo sugerir o bos-
quejar.
En efecto, sin necesidad de leer
la novela quien se sumerja en estos re-
latos descubrir un mundo apocalp-
tico, sumido en una guerra que to-
dos han perdido ya, en la que, por
ejemplo, un juez profundamente co-
rrupto ha de convivir con los fantas-
mas de todas sus vctimas, inocentes
o no, que claman justicia. Con una
nia mgica que suea el futuro, y que
prefiere ayudar a su padre muerto an-
tes que buscar remedio a las penas
econmicas de la familia con sus po-
deres. Con un soldado que sufre un
ataque de locura y sube a un techo
para tirotear a quien sea, ignorando
que un dron le est espiando. Y vuel-
ve a encontrarse con el capitn Rey-
nold de la novela, convertido ahora en
gobernador de la Casona, acabado y
borracho, y con el implacable dios
Xltt, y con el Permetro, y con los
kreols, los irisinos, los pieloscuras, y los
insurgentes de Orlewen...
Que Paz Soldn no les confunda:
bajo el disfraz de la distopa y la cien-
cia ficcin, el narrador boliviano retrata
en estos esplndidos cuentos realistas
un presente inquietante, y bastante
ms reconocible de lo que quisira-
mos admitir. ELENA COSTA
14 E L C U LT U R A L 24-6-2016
Aunque siempre suele asociarse al escritor
Eduardo Sacheri (Buenos Aires, 1967) con el
xito de su novela El secreto de sus ojos, que,
en su versin cinematogrfica se hizo con
el scar, Sacheri es, adems, autor de una
larga serie de novelas y relatos en los que la
buena e interesante escritura camina de la
mano de una atrayente trama. De nuevo
aqu, en La noche de la Usina Premio Alfa-
La noche
de la Usina
EDUARDO SACHERI
Premio Alfaguara. Alfaguara. Madrid, 2016
370 pginas. 1890E, Ebook: 999E
L. O.
guara, 2016 la falta de justicia, en este caso
social, hace que un grupo de ciudadanos
decida tomar la iniciativa y rebelarse para de-
fender lo que es suyo.
La novela se inicia con el cambio de si-
glo y estos hombres padecen la estafa cal-
culada del corralito argentino: de un da
para otro, el dinero que, con mucho esfuerzo,
haban juntado para un proyecto de coopera-
tiva agrcola en unos silos abandonados, es re-
tenido y desaparece. Detrs de ello est la tre-
ta de un gerente de banco compinchado con
un empresario sin escrpulos, el codicioso y
paranoico Fortunato Manzi, junto al que saca
partido tanto en la bonanza como en el su-
frimiento de los otros y las vacas flacas.
En las horas previas a la retencin de los fon-
dos hubo quienes, disponiendo de informa-
cin privilegiada, manejaron los hilos para en-
riquecerse. Ya al comienzo se anuncia algo
misterioso que ocurri en la llamada noche de
la Usina, unos acontecimientos difciles de re-
construir, anticipando incluso los elementos
que concurrieron en los hechos finales.
Sacheri juega como pocos con el sus-
pense en este pueblo apartado, la locali-
dad de OConnor, cercada por la falta de
oportunidades. Un gran personaje, Perlassi,
antiguo futbolista de xito que ahora re-
genta una estacin de servicio, en horas
bajas de ancianidad e inestabilidad econ-
mica, mete al lector en la historia. Perlassi
y su amigo Fontana idean varios planes apa-
rentemente disparatados a los que se van su-
mando otros convecinos (Lorgio, Belande,
Medina), con la osada de quienes en la
vida ganaron bien poco y casi nada tienen
que perder. Slo as se explica cmo se-
mejante grupo puede convertirse en una
suerte de comando de asalto. La excelen-
te peripecia tiene tanto de trama negra
como de comedia en la que sabe dar las
notas y distribuir los elementos con su fino
talento narrador. La gracia del lenguaje co-
tidiano brilla en los dilogos de estos jubi-
lados que decidieron no agachar la cabeza
ante el gran fraude financiero-poltico.
La creacin y definicin de personajes es
otro de los valores del texto. La novela nos
habla tambin de golpes tan fuertes que ha-
cen que hombres como Perlassi reflexionen
sobre la fragilidad, la vulnerabilidad y el azar
en la vida de cada uno de nosotros.
En este sentido, pocas conmociones
como la de ese medido, excelente y trgi-
co captulo catorce del primer acto. Esta
galera de hombres mayores impresiona al
lector con una sabidura de la vida forjada
a base de austeridad y decepciones. gil pe-
ripecia, slida narracin y un libro que fun-
ciona como un preciso mecanismo acerca de
un momento histrico en el que tambin
hubo hroes de a pie.
Sacheri, en definitiva, se encuentra en la
buena estela de compatriotas suyos como
Alicia Plante o Guillermo Saccomanno, cuya
literatura es siempre afilada denuncia de
abusos o injusticias, sin sermones, ni pro-
clamas obvias, slo con las herramientas
firmes del buen escritor. ERNESTO CALABUIG

Guardar
las formas
ALBERTO OLMOS
Random House. Barcelona, 2016
144 pginas. 1690E, Ebook: 899E
La trayectoria literaria de Al-
berto Olmos (Segovia, 1975)
cuenta en su haber con siete no-
velas, ms dos volmenes en los
que ha recogido textos de su na-
rrativa editada en medios digi-
tales. En Guardar las formas ha
reunido doce relatos agrupados
en dos partes. No hay grandes
diferencias entre los relatos de
cada parte, ni en su extensin ni can La botella, donde el ab-
tampoco en sus temas ni en la
forma de tratarlos.
En conjunto se trata de dife-
rentes situaciones de la vida
cotidiana de sus respectivos per-
sonajes abordados en momen-
tos dominados por algo impre-
visto que puede proceder del
azar o la casualidad, de un plan-
teamiento ldico, de la lucha
con uno mismo e incluso del ab-
surdo o de una visin onrica. En
las dos partes hay cuentos na-
rrados en tercera y en primera
persona, con predominio de la
primera persona entre los de la
segunda parte y con la singula-
ridad de un relato en forma de
carta al final de la primera y un
cuento en segunda persona al
comienzo de la segunda parte.
Mencin especial merece el
modo narrativo de Los senti-
dos, el penltimo, tambin el
mejor, por su artificio ldico en
la narracin de fatales juegos
de amor y muerte desde un yo
cambiante que identifica a los
dos protagonistas de su historia.
En la media docena de cuen-
tos de la primera parte desta-
La mayora de estos cuentos tiene inters literario por
su enfoque humorstico y la extraeza de su visin, re-
lacionada con lo imprevisto, lo absurdo o lo onrico
so de un frustrado escritor sin
surdo es naturalizado por el al-
cohol ingerido por la protago-
nista; 768.786 euros, en el que
un ratero queda metido en el
juego fatal de si a sus vecinos les
ha tocado la lotera o no, Los
bienes, donde asistimos al oca-
Hiroshi Sugimoto
23 junio / 25 septiembre 2016
Sala Recoletos
Paseo de Recoletos, 23. Madrid
RELATOS LETRAS
men de la vida y donde el emi-
sor de la carta se hace eco de
ciertos condicionamientos de
las nuevas tecnologas: Con
tres aos, manejabas el iPad
con tanta soltura que supe que
nunca llegaras a leer entero un
libro; no, desde luego, si ten-
as que pasar con tu propia
mano ms de doscientas pgi-
nas (pg. 65).
La segunda parte se abre
ARCHIVO DEL AUTOR
con Tantas veces criminal,
narrado en segunda persona, in-
teresante por la lucha del pro-
tagonista para librarse de su fa-
tal designio. E importa destacar
los dos ltimos relatos, por di-
ferentes motivos: el citado Los
sentidos, por su ambivalente
narracin desde un yo referido
a los dos protagonistas, y Todos
lectores por no haberse publica- y cada uno de ellos, lugar y fe-
do ninguna de sus novelas, y cha, donde el narrador cuenta
Carta a una nia de cuatro aos siempre la misma historia hasta
(para que la lea cuando alcance que conoce a un annimo ano-
los dieciocho), otro de los me- tador de nombres, con sus ape-
jores, que constituye una lcida llidos y los lugares y la fecha en
visin de la infancia como ger- que los conoci, y acaba here-
dando su tarea, que continuar
hasta su encuentro con el autor,
llamado Alberto, destinatario de
la inagotable labor de anotar y
contar la vida de otros.
Hay en esta docena de rela-
tos algunos textos menos inte-
resantes, como el titulado
VHS, por citar el menos lo-
grado, con un narrador que cuen-
ta como mea, desde su caos
mental, perdido entre sus ado-
radas pelculas de asesinos y las
abominables historias de amor,
Hiroshi Sugimoto, Catherine of Aragon (Catalina de Aragn), 1999.
Hiroshi Sugimoto
que le gustan a su hermana. Pero
la mayora de los cuentos tiene
inters literario por su original
enfoque humorstico basado en
la extraeza de su visin, a me-
T 915 816 100
Lunes: de 14 a 20 h
Martes a sbados: de 10 a 20 h
Domingos y festivos: de 11 a 19 h
Visitas guiadas (excepto agosto):
L a J: 16, 16.30,17 y 17.30 h
nudo relacionada con lo impre-
visto, lo absurdo o lo onrico, por
su ponderado arte de sugerir y
por su cuidada elaboracin es-
Sguenos en:
www.fundacionmapfre.org
tilstica. NGEL BASANTA
2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 15
LETRAS NOVELA
Mujer bajando una escalera
BERNHARD SCHLINK
Traduccin de Txaro Santoro. Anagrama. Barcelona, 2016. 248 pginas. 1990E, Ebook: 1299E
Durante aos visitaba casi todos
los domingos el Museo de Arte
de Filadelfia, y siempre me pa-
raba ante el cuadro de Marcel
Duchamp, Desnudo bajando una
escalera. Nmero 2 (1912). Lo
contempl docenas de veces, in-
tentando penetrar su entraa su-
rrealista. Entenda, desde luego,
que se trataba de la imagen fu-
turista, mecnica, de un cuer-
po humano en movimiento.
As, cuando le el ttulo de
esta novela pens en aquel lien-
zo, recordando tambin la fa-
mosa rplica del anterior de
Gerhard Richter, Ema. Desnudo
en una escalera (1966). Y luego
supe que una reproduccin de
este cuadro reposa desde hace
muchos aos en el escritorio de
Bernard Schlink (Bielefeld, Ale-
mania, 1944), autor de novelas
como El lector, que sera lleva-
da al cine por Stephen Daldry.
El lienzo presenta una vista fron-
tal de una mujer desnuda, una
especie de fotografa no muy cla-
ra. Lo extraordinario del cua-
dro de Richter es que explica
la intuicin del francs: que
nuestras vidas, imgenes, men-
tes o recuerdos siempre resultan
mucho ms complejos de lo que
un relato o varias imgenes (fo-
tos) fijas pudieran representar.
De ah lo borroso de la imagen.
En Mujer bajando una escale-
ra, Schlink relata una historia
donde los detalles argumentales
aparecen como en el cuadro de
Duchamp o el de Richter. No
importan tanto los contornos
exactos, sino lo que les rodea.
Esos sentimientos, ideas, que
nunca llegamos a cincelar en la
16 E L C U LT U R A L 24-6-2016
dado, Irene le propone al na-
rrador que roben el cuadro y hu-
yan juntos. l accede, pero ella
se escapar sola con el cuadro ro-
bado.Aos despus, el abogado,
viudo y ya mayor, con hijos adul-
tos, encuentra en un museo de
mente como hechos, y que tam- a vivir con el artista. El narrador, Sidney el famoso retrato, que
poco contamos a nadie, pero entonces un joven abogado, re- haba desaparecido de la faz de
que quedaron grabados en la cibe el encargo del bufete de la tierra, y que resultaba inen-
propia sensibilidad. Esas son ex- ayudar a Schwind a solucionar el contrable, porque nadie lo haba
periencias nunca sometidas al ri- desacuerdo con el dueo de la denunciado como robado.
gor de figurar en una autobio- pintura. Ha habido una serie de Indaga y consigue dar con
grafa como sucesos
verdicos.
La protagonista, En la historia que cuenta
Irene, la modelo de Schlink no importan los con-
Karl Schwind, un
pintor ficticio, pero tornos, sino lo que les rodea.
cuya obra recuerda Esos sentimientos e ideas
a la de Richter, apa-
rece como la perso- que nunca llegamos a cince-
na que har que el lar en la mente como hechos
narrador y protago-
nista masculino, un
abogado, reviva su
existencia, mine sus
sentimientos para JOHANNES WALLAT
encontrar las emociones que incidentes, la tela fue misterio- Irene, murindose de cncer.
permanecieron invisibles en el samente desfigurada, por lo que Las conversaciones que duran-
tnel del tiempo. el artista se ofrece a arreglarla. te catorce das mantendrn el
El argumento en s es sen- Otros accidentes posteriores narrador e Irene son lo mejor del
cillo. Peter Gundlach, el due- daan de nuevo la pintura, y el libro. Ella cuenta poco de s mis-
o del cuadro, Mujer bajando una enfrentamiento del dueo y del ma, un matrimonio en Alemania
escalera, pintado por Karl artista no cesan. del Este, la huida tras la reuni-
Schwind, cuya modelo fue Ire- En principio, parece que por ficacin y la llegada a Australia.
ne Gundlach, y el narrador, el la tela, si bien el hecho de que Y es l, el narrador, el que em-
abogado de Schwind, se en- Irene, la mujer que aparece des- pieza imaginar cmo podan ha-
cuentran enzarzados en una dis- nuda en el cuadro, se haya ido ber sido sus vidas si ella no le hu-
puta. Puede ser porque Irene con el pintor tambin enturbia biese abandonado.
abandon a su marido y se fue la situacin. En un momento Estas invenciones de un pa-
sado que pudiera haber sido,
si hubiesen permanecido jun-
tos, se unen a otros sentimien-
tos que afloran de manera in-
esperada, sobre el pasado, los
hijos, la mujer que muri en un
accidente de coche, amores in-
fantiles Poco a poco, la mujer
enferma, como el cuadro que
adorna el escritorio del autor,
permite que afloren verdades
desconocidas. GERMN GULLN
 POESA LETRAS

Hombres que son como

La poesa portugue- tos del poema son el
sa aport obras de in- pozo, la vid, el velo,
discutible calidad en la reja del arado, el
el siglo XX. Las fir- haz de lea, las casas
maron, entre otros,
Fernando Pessoa,
Sophia de Mello
lugares mal situados destruidas.
La seccin Una
especie de ngel he-
Breyner Andresen, DANIEL FARIA rido en la raz re-
Eugnio de Andra- Traduccin de Luis Mara Marina. Premio Generacin del 27. Ediciones Sgueme. Salamanca, 2015. 146 pp., 17E ne varias reflexiones
de, Miguel Torga, sobre la palabra. Da-
Herberto Helder. Tambin des- rrotes o con la cabeza reclinada Si vas por el centro de ti mis- niel Faria muestra las claves de
tacaron dos poetas de vida bre- en unos hierros. Para definir- mo, Faria se expresa de mane- su escritura e intuimos sus bs-
ve: el suicida Mrio de S-Car- los, piensa en refugios de con- ra concisa. Escoge personajes quedas complejas. Nos dice que
neiro y Daniel Faria (Baltar, trabandistas. Nos advierte: No que deambulan en desiertos b- se adentra lentamente en el rit-
1971 - Roriz, 1999). Faria, no- los toquemos sino con los mate- blicos. Una Sara envejecida que mo de un salmo, o que lucha
vicio en el monasterio benedic- riales secretos / del amor. En al- deshace los bajos de sus vesti- mientras el poema retrocede y
tino de Singeverga, falleci en gunas pginas se percibe una dos, su esclava, un arquero, el se esconde en un caparazn.
un accidente domstico. Haba leve influencia de Herberto nio que duerme cerca de un ar- Qu significa la palabra para
publicado cinco libros. Sobresa- Helder. busto. Lot y Abrahn dialogan. el autor? Ella es un candil so-
len dos con ttulo largo: Explica- En el apartado Para encon- Pone voz a la mujer adltera y bre mi mesa, explica. En el
cin de los rboles y de otros ani- trar el golpe en el sueo halla- al hijo prdigo. Se evocan los ros apartado Para el instrumento
males y Hombres que son como mos la comunicacin con una de Babilonia, la ciudad de Sa- difcil del silencio transmite un
lugares mal situados. La edicin mujer rodeada de peces o senta- repta, el prncipe Jonatn y el peculiar misticismo contra la
pstuma de su poesa comple- da entre pjaros. En la seccin profeta Ezequiel. Los elemen- suma de ruinas. Los vocablos
ta incluye tres obras primerizas elegidos son fulgor, balanza, so-
y Los lquidos, su ltimo conjun- plo, corteza, hendidura, vaso, re-
to de versos. lente. El volumen se cierra con
En la nica entrevista que de un autorretrato en prosa, un dis-
l se conserva, Daniel Faria de- curso que Faria ley pocos me-
clar que compuso Hombres que ses antes de su muerte.
son como lugares mal situados en La penltima frase resulta
una especie de trance. Al pare- premonitoria: El retrato del ar-
ARCHIVO

cer, se limit a un ejercicio de tista el mo en el presente es

obediencia. Comprendemos
que el poeta se identificase con
San Juan de la Cruz y Santa Te-
resa de vila. La obra se inicia
con un propsito claro: Exami-
nemos a un hombre en el sue-
lo. El escritor observa cmo
agarramos una piedra, cmo
emitimos el grito, nuestra se-
mejanza con un meteoro cado.
A pesar de su juventud, logra
el tono meditativo. A menudo lo
combina con metforas podero-
sas. Describe con palabras se-
renas cualquier movimiento hu-
mano. Retrata a personas sin
brjula que esperan en sus bal-
cones orientados hacia la vejez.
Se fija en seres que viven con
sus manos puestas en unos ba-
un rostro alejndose. Por la si-
Hombres que trabajan bajo la lmpara militud del caso, el lector espa-
De la muerte ol no puede evitar el recuer-
Que excavan en esa luz para ver quin ilumina do de los ltimos versos escritos
La fuente de sus das
por Flix Francisco Casanova.
Hombres muy doblados por el pensamiento Editado en versin bilinge,
Que vienen despacio como quien corre con cubierta de tapa dura e ilus-
Las persianas traciones de Christian Hugo
Para ver en lo oscuro el primer manantial Martn, Hombres que son como lu-
Hombres que excavan da tras da el pensamiento gares mal situados ha sido tradu-
Que trabajan a la sombra de la copa cerebral cido de forma encomiable por el
Que podan la piedra de la locura cuando aplastan las pupilas poeta Luis Mara Marina. El li-
Hombres todo blancos que abren la cabeza bro crea una expectativa. Al ter-
En busca de esa piedra definida minar de leerlo, sentimos el de-
seo de conocer todos los textos
Hombres de cabeza abierta expuesta al pensamiento
Libre. Que vienen despacio a abrir redactados por Daniel Faria. Su
Un lugar donde amanezca. poesa reunida, publicada en
Hombres que se sientan para ver una maana Portugal en 2003, merece sin
Que excavan un lugar duda una edicin en lengua es-
Para la salida. paola. FRANCISCO JAVIER IRAZOKI

2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 17
LETRAS

Dice el poeta y novelista Carlos

Darse
Pardo que ha afrontado la elabo-
racin de este fenomenal Darse con
la voluntad de reivindicar la face-
ta de escritora de Victoria Ocam-

Autobiografa y testimonios
po (Buenos Aires, 1890-1979), ge-
neralmente eclipsada por su
condicin de mecenas cultural,
fundadora de la revista Sur, amiga
VICTORIA OCAMPO
y amante de muchos hombres re-
Seleccin y prlogo de Carlos Pardo. Fundacin Banco Santander. Madrid, 2016. 576 pginas. 20E
levantes, cabra decir tambin que
musa de alguno de ellos siempre
que pongamos la palabreja en mi-
nsculas y le demos la importancia
debida: no mucha.
Porque Ocampo, este libro lo
demuestra, tuvo ocupaciones ms
estimulantes que la de musa, in-
cluso en el mbito de lo sentimen-
tal: cuando escribe que el hombre
fue mi patria, la autora se declara
activa, ocupadora y no receptculo.
Como sea, estbamos con Pardo
y su esplndida tarea editora, dn-
dole forma a un volumen autobio-
grfico y memorialstico armnico
y bien estructurado que ha impli-
cado bucear en la remota biblio-
grafa de la Ocampo, a lo que hay
que aadir un prlogo impecable,
entregado a la causa, coherente con
las propias preocupaciones de Par-
do como narrador. El asunto es que
uno sospecha que, entre los lecto-
res espaoles cultos de la genera-
cin de Pardo o la ma, incluso el
mito civil de la protagonista empe-
zaba a languidecer. Por eso, adems
porque no hay semana que no nos
preguntemos por las diferentes for-
mas de la literatura del yo, y porque
a los libros magistrales hay que
atenderlos, Darse llega tocado por
el don de la oportunidad y recla-
mando entusiasmos.
Literatura autobiogrfica, deca-
mos, muy humilde en sus plantea-
mientos formales y en la inflexin
de su voz, como los comentaristas
andamos repitiendo all donde nos
dejan reivindicar Darse. Y lo deci-
mos porque es cierto, pero cuida-
RETRATO DE LA SEORA VICTORIA OCAMPO (1922), DE ANSELMO MIGUEL NIETO do: esa humildad es compatible

18 E L C U LT U R A L 24-6-2016

con una conciencia plena de g-
nero literario, de estar contri-
buyendo a la forja de un mol-
de, de una forma de escritura
que aspira a ser transitable. La
prosa de Ocampo se piensa a s
misma, se detiene a reflexionar
sobre el fenmeno de la confe-
sin o la verdad, y arranca im-
ponindose un desafo: De-
seo que este documento se
acerque a la buena literatura,
porque as comunicar su ver-
dad. Si se aproxima a la mala,
quedar incomunicado. Esa
comunicacin llega en forma
fragmentaria y sin obsesin por
la cronologa, que cede el pro-
tagonismo vertebral del volu-
men a la pericia psicolgica y la
comprensin precisa de los rit-
mos de las relaciones que la au-
tora establece con un mundo
que adopta las formas de la fa-
milia, el pas, los amantes, los
libros. Por cierto, es muy sinto-
mtica la preeminencia de mu-
jeres de cierta gran burguesa in-
ternacional en la constitucin
del discurso autobiogrfico en
lengua espaola, y obsrvese
que en Darse se cita a la autora
de un diario importante de la
literatura hispanoamericana,
Delfina Bunge.
Las hermanas Ocampo na-
cieron en ese espacio social de
villas rutilantes, viajes y cosmo-
politismo, clases de canto. La
nia Victoria es algo reconcen-
trada, una inteligencia de primer
orden que se empea en ela-
borar estrategias indirectas para
hacer del entorno algo ms esti-
mulante. Pronto, esa nia des-
cubrir que la belleza fsica la
turba profundamente y que el
deseo existe, revelacin no ms
decisiva que su temprana con-
viccin de que escribir era un
alivio y de que la literatura
constituye siempre un tema
personal, lo mismo cuando se
MEMORIAS LETRAS
lee a Dante que a Proust, de incluyendo intuiciones poticas Le Corbusier, Sergei Eisen-
quien llegar a decir que sus poderosas como la de la sangre tein... Sur, el gran proyecto cul-
anlisis me desollaban. menstrual hermanada con la tural de su vida, naci en 1931
Algo parecido le ha ocurrido idea de parto; y por cierto, la y a partir de ese momento mi
a este crtico leyendo Darse, so- aproximacin a la cuestin de la historia personal se confunde
bre todo cuando Ocampo se maternidad, nada condescen- con la historia de la revista.
adentra en el territorio del amor, diente con las ideas ms res- El ltimo cuarto de Darse lo
ramificado en diversas formula- trictivas al respecto, es de una forma la seccin Testimonios,
ciones (el amor pasin, desgra- modernidad definitiva y sin es- donde la intimidad sigue aso-
nado en pginas que no tienen tridencias. mando a ratos pero cede el pro-
nada que envidiar a Rougemont; Frente a la intensidad de es- tagonismo a la observacin mu-
el amor que deriva en compli- tas pginas, el name dropping re- chas veces periodstica de la
cidad fraternal; el amor adltero; sulta casi irrelevante, algo que sociedad, la poltica, la cultura:
el amor rechazado; etc.) y se in- viene a confirmar la estatura ab- no son los pasajes que ms me
cardina con temas como el cuer- solutamente autnoma de interesan, pero admitamos que
po o la intimidad. es un comentario irrelevante
Es difcil una lectura des- porque siguen siendo muy no-
apegada o quirrgica de tables. Destacan sus no-
unas pginas que buce- El fascista La Rochelle tas sobre los juicios de
an con tanta lucidez Mi primer movimiento de simpata [por Nuremberg, el suici-
desacomplejada, Drieu] fue hacia la camisa limpia, azul como el cie- dio de Virginia
elegante siem- lo, el pantaln planchado (...). La bohemia no me ha Woolf, la obra de
pre, en las din- atrado jams y prefiero mil veces el espectculo de un me- Borges o su
micas del en- cnico en overall manchado de aceite, por su trabajo, que el hermana Silvi-
cuentro entre de un poeta desaliado y legaoso (...). En cuanto a sus ideas, na. El prime-
individ uos por monstruosas o irracionales que me parecieran, sonaban a mis ro de esos
bajo las ms odos menos falsas que las de Keyserling. Y por una buena razn: testimonios,
variadas cir- Drieu viva de acuerdo (o ms o menos de acuerdo) con ellas (...). dedicado a
cunstancias, y Yo senta que las ideas de Drieu haban partido de l tendidas Jacques Ri-
a menudo se en lnea recta, y que poco a poco l las haba curvado para que vire, incluye
impone la ten- se adaptasen a su visin de las cosas, una visin que sufra unas lneas re-
tacin de la de un fenmeno de refraccin. Esta fractura, que pro- veladoras: No
identificacin o la vena de no s qu trauma, se solidificaba en des- me he propuesto
apelacin directa a viacin. Pero l vala ms que sus ideas. l es- hablar de m, aun-
la propia biografa. Es taba en un lugar al que yo poda, por que el yo no me pa-
un triunfo de Ocampo momentos, alcanzarlo. rezca aborrecible. Pues ni
que se ejecuta en pasajes a ve- tengo la pretensin de creer
ces dolorosos y hasta terrorficos, que se pueda realmente hablar
como al enfocar los celos o las de otra cosa ni la hipocresa de
miserias de una relacin secreta; Ocampo frente a sus colegas aparentar tontamente creerlo
otras veces tiernos o literalmen- masculinos. Sin embargo, reca- para biensance.
te sublimes: Entre el amor pa- pitulemos: Tagore, Ortega o un Y bien, qu es el yo en
sin y el amor hay un puente muy malparado Keyserling ex- Darse? Un cuerpo del que ha-
que atravesar y un peaje que pa- perimentan diferentes formas cerse cargo, una voluntad de
gar: no existe otra moneda fue- de fascinacin frente a Victoria amar, la construccin de un pro-
ra del dolor. Y no solo el dolor, Ocampo; Drieu de la Rochelle yecto cultural de primer orden,
sino tambin la necesidad de un merece un apabullante captulo muchas lecturas, una ambicin
cambio de actitud frente al completado con corresponden- que llegaba no antes del amor,
amor. Una manera de sublimar- cia mutua. A estos nombres ca- sino despus, enseguida. Inme-
lo. Su acercamiento al cuerpo, pitales en su vida se aaden, for- diatamente, es decir, demasiado
a la vivencia del cuerpo propio o mando un escenario de fondo, tarde. Una literatura. Una li-
ajeno, deja algunas de las pgi- otros como Stravinski, lady As- teratura que toma cuerpo, acaso,
nas ms memorables del libro, tor, el prncipe de Gales, Chanel, en una obra maestra. NADAL SUAU
2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 19
LETRAS HISTORIA

Imperios en guerra. 1911-1923

Armada que pase por el mun-
do y declar que la misin de
su pas era erigirse gendarme
internacional. Estados Unidos
ROBERT GERWARTH Y EREZ MANELA fue neutral hasta 1917. Su parti-
Traduccin de Maysi Veuthey. Biblioteca Nueva. Madrid, 2016. 448 pginas. 2390E, Ebook: 960E cipacin fue decisiva tanto en el
resultado de la guerra como en
La obra que editan los profeso- la reconstruccin de las relacio-
res Robert Gerwarth y Erez Ma- nes entre potencias, muchas de
nela es un hallazgo: original, sin- ellas nuevas. Porque este es el
ttica y transversal; un manual hecho decisivo de la Gran Gue-
de imperios en vsperas de co- rra: surge un nuevo mundo, de-
lisin. Cada gran nacin con sus vastado dos dcadas despus.
problemas, su idiosincrasia, na- Por supuesto, los captulos
turaleza, estmulos para la gue- esenciales para entender el con-
rra y recelos con el vecino. Lla- flicto son los dedicados al impe-
man slo la atencin dos cosas rio alemn, al austro-hngaro,
de matiz: un captulo dedicado otomano, britnico y francs.
a la Espaa neutral cierra el libro Mencin aparte merece el epi-
y se denomina imperio a Esta- sodio ruso: sumido en su pro-
dos Unidos. Espaa tampoco pio atraso industrial, recin sa-
lo es, pero incluir su posicin lido de una guerra contra Japn
es una decisin acertada por par- otro de los puntos fuertes del
te de los coordinadores del vo- libro es incluir el mundo asiti-
lumen, pues muestra que no ha- co que dej tocado el zarismo
ba rincones en el planeta al y le oblig a impulsar reformas,
margen de la contienda. la revolucin de 1917 vino a des-
Asimismo, actualiza la his- EL ASESINATO DEL ARCHIDUQUE FRANCISCO FERNANDO, QUE componer el orden blico. No
toriografa y muestra las com- DESENCADEN LA I GUERRA MUNDIAL, EN UNA VIETA DE LA POCA puede entenderse la Revolucin
plejidades de las distintas pos- Rusa sin la guerra y, lo que nos
turas en nuestro pas respecto tudio, un contexto y separa las Todos tienen algo que contar en dicen los autores es que tampo-
del conflicto. No hay tantos es- distintas variables. este mundo en ebullicin. co puede entenderse la Guerra
tudios que se detengan en los Dicho esto, no debe extraar En segundo lugar, decamos sin la revolucin bolchevique.
pases neutrales, afectados encontrarse con captulos de- que los autores llaman imperio El resultado es un producto
igualmente por la guerra. El ca- dicados a dominios britnicos: a Estados Unidos. Es discutible. que aporta otra novedad: alarga
ptulo de James Matthews sita Irlanda e India. De lo cual se de- Se aferra a su presencia en Pa- el periodo blico: 1911-1923.
a los neutrales si no en pie de duce que la I Guerra Mundial nam y Cuba y a su influencia No es una cuestin menor.
igualdad con los beligerantes s influy decisivamente sobre centroamericana. Aceptemos Desmiente la versin de la paz
dentro de un mismo contexto, lo cada uno de los movimientos in- que es lugar comn en la his- armada en las vsperas y enu-
cual resulta, as expresa- mera los conflictos que an-
do, una obviedad. Se La obra de los profesores Gerwarth y Manela es un hallazgo: original, ticipaban el apagn de la
prescinde, por tanto, de sinttica y transversal; un manual de imperios en vsperas de colisin razn. Por detrs, las ren-
consideraciones geogrfi- cillas no acaban en 1918.
cas. Y en este punto encontra- dependentistas. Irlanda la al- toriografa. Pero no casa bien Mussolini llega al poder en
mos una de las grandes virtudes canzara inmediatamente des- que un pas aislacionista sea con- 1922. Se est gestando un nue-
del libro: huye de contar las pus de que finalizara; India, siderado imperio. La nocin no vo marasmo. Como vern, el vo-
campaas y estrategias militares. pasada la II Guerra, lo que es- se refiere a la extensin territo- lumen, pese a ser colectivo, no
Digamos que nos encontramos tablece indirectamente un nexo rial, sino que incluye una voca- deja cabo suelto y tiene una es-
ante un anlisis de poltica in- de unin entre ambos conflic- cin militar ms que comercial tructura concebida de forma
ternacional. En este sentido, tos. Aparece tambin el imperio y una predisposicin absorben- sencilla y brillante. Caso por
combina a la perfeccin la na- portugus, lo que constata que te. Bien es verdad que aos an- caso, comprobamos la precipi-
rrativa histrica con la cientfico- no se marginan actores en fun- tes el presidente Theodore Ro- tada marcha hacia la Guerra del
poltica: define un objeto de es- cin de su peso en el tablero. osevelt haba forjado una gran fin del mundo. JAVIER REDONDO

20 E L C U LT U R A L 24-6-2016
 FILOLOGA LETRAS

De entrada hay que destacar, errata del buen gusto, por el dres o Ginebra. En cuanto a dad del uso, un uso que se pue-
como hace en su prlogo Ma- buen gesto, atribuido a Isabel la asuntos algo polmicos relacio- de orientar. Alejado del puris-
nuel Seco, el rigor cientfico y Catlica; Estugafotuls / es- nados con las ltimas normas or- mo, Pedro lvarez de Miranda
detectivesco que vertebra Ms tugofotuls, o El telfono es- togrficas, aunque recomienda suele matizar su argumentacin
que palabras, estas cuarenta y cacharrado, etc. Y, recordando acatar siempre las decisiones de con frases como Hay que po-
cinco instantneas sobre la vida a Bruno Migliorini, se ocupa la Academia, y da ejemplo, re- ner cierta distancia con todo,
privada de las palabras de Pe- tambin de la Onomaturgia, la chista un poco en dos casos, no No pasa nada: no hay que ras-
dro lvarez de Miranda (Roma, actividad que genera palabras sin antes advertir que lo hace garse vestiduras ni tirar primeras
1953). Aparecieron casi todas, de autor, creaciones lxicas in- sin asomo de rebelda y sin piedras, Si los hablantes se
con intencin de orientar el uso dividuales que la comunidad practicar ni llamar a la disidencia empean en equivocarse, pues
de un pblico interesado por la acepta e integra, como mileu- activa. Y, para contextualizar la nada, venga, equivoqumonos
lengua espaola, entre todos, etc. Por eso, aunque de-

Ms que palabras
octubre de 2009 y julio de fienda espurio, documenta su
2014 en Rinconete, la re- convivencia con espreo y de-
vista electrnica del Cen- clara que si, llegado el caso, ga-
tro Virtual Cervantes del nara espreo, abandonara el
Instituto Cervantes. PEDRO LVAREZ DE MIRANDA barco, y me pasara, sin traumas
Como fillogo histo- Galaxia Gutenberg. Barcelona, 2016. 270 pginas, 2250E insuperables, al empleo de la
riador de las palabras, el forma con e. Esto
autor se apoya en textos y no es chaqueterismo,
datos. Por eso algunos de es reconocimiento de
sus breves captulos re- que el numantinismo
sultan tan actuales: tiene sus lmites y el
Aceptar pulpo como hablante es un ser so-
animal de compaa, cial. Pero, dicho lo
ejemplo de etimologa anterior, insiste en
fraseolgica, de historia que no todo vale.
de la lengua reciente, re- Como muestra, el su-
flejo de la publicidad te- gerente captulo
levisiva, o los dedicados a Hablar como los in-
pasarlas moradas y a dios donde denun-
Refanfinflar, repampin- cia el infinitivo intro-
flar. Muchos otros se ductor, ese infinitivo
centran en el lxico y si- brusco sin anclaje gra-
guen la pista a coquilla y matical, el que em-
bragueta; al porqu de JOS AYM pieza sin ms con
croqueta, pero cocodrilo; a las vi- rista, palabra de Carolina Algua- famosa poltica lingstica pan- Darles las gracias y desear-
das de excursionista, ultrasta, cil con fecha de nacimiento. hispnica de las Academias, el les..., ese al que le falta un ver-
ensimismarse; al reciclaje de go- En la lnea de alguno de sus captulo Panhispanismo: un bo decir, indicar, sealar...
bernanza y de azafata; a la re- recientes artculos periodsticos, congreso de 1963 hace justi- Y tambin resulta claro al ex-
ciente lexicalizacin humors- el autor desdramatiza la eviden- cia a Dmaso Alonso como res- plicar que no hay palabras feas,
tica de micheln; a la aparicin, cia de que, en nuestra lengua, el ponsable de sus orgenes. que los hablantes debemos aco-
a fines del siglo XVII, de caf masculino sea el gnero no mar- Recorre el libro una visin de ger sin recelo los neologismos
y su familia lxica, tan presentes cado. Y recuerda algo significa- la lengua sensata, tolerante y necesarios y que no es cierto
en nuestra vida; a la de modisto, tivo: el uso de ciertos nombres realista que reconoce la autori- que cada vez se hable peor, lo
verdadero engendro morfol- oficiales, como Giro- que ocurre es que, precisamen-
gico; al lxico taurino, que en- na o Gipuzkoa, solo es Recorre el libro una visin sensata de te porque las lenguas estn vi-
riquece el de todos, a propsi- obligatorio en textos vas, cada vez se habla de forma
la lengua, tolerante y realista, que re-
to de de estampa... oficiales; en castella- algo diferente. Divulgador, pero
lvarez de Miranda aborda no, lo normal es decir conoce la autoridad del uso, un uso que especializado, Ms que palabras
con humor temas eruditos re- Gerona o Guipzcoa, se lee como un libro ameno y
se puede orientar. Es divulgador pero
lacionados con la difcil trans- exnimos tan tradi- riguroso que trasciende lo anec-
misin filolgica: la perversa cionales como Lon- especializado, ameno pero riguroso dtico. PILAR GARCA MOUTON

2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 21
LETRAS
Ali
yM
alc
olm
X,
Un nuevo libro, an no publicado en espaol, in-
daga en el origen de la mutacin religiosa e ideo-
lgica de Muhammed Ali: su amistad con Malcolm
X. Al legendario pgil, muerto el pasado 3 de ju-
nio, no le import arriesgar su carrera y hasta su
reputacin para mantenerse cerca del lder afro-
americano. Malcolm X, sostienen los autores de
Blood Brothers, fue en realidad el inventor de Ali.
O al menos el que enterr a Clay bajo un discur-
so combativo y en ocasiones violento. Una amis-
tad tan intensa como txica que termin cuando
Malcolm X se enfrent a la Nacin del Islam
22 E L C U LT U R A L 24-6-2016
her
ma
nos
de
En la actualidad existe una flore-
ciente industria hagiogrfica sobre
Muhammad Ali. Sin embargo, no
es fcil explicar cmo El Labio de
Louisville se metamorfose de bo-
xeador con mucho desparpajo en
smbolo mundial del orgullo ra-
cial y el respeto por uno mismo. Se-
gn Randy Roberts y Johnny
Smith en Blood Brothers [Hermanos
de sangre. La amistad fatal entre Mu-
hammad Ali y Malcolm X], la cris-
lida fue la intensa pero trgica
amistad de Ali con Malcolm X.
Ya en sus aos de instituto, a
Cassius Clay le haba intrigado la
Nacin del Islam. En 1962, el as-
pirante a los pesos pesados viaj a
Detroit para escuchar a Elijah Mu-
hammad, el Ministro Supremo
de la Nacin, y a Malcolm X.
Para los afroamericanos, la Na-
cin representaba una alternativa
militante a los piquetes, las man-
MALCOLM X BROMEA
CON ALI, ENTRE
UNA NUBE DE
PERIODISTAS, EN
NUEVA YORK (1963)
san
gre
gueras de agua a presin y los pe-
rros de ataque. Elijah Muhammad
y Malcolm desdeaban la estrate-
gia de no violencia de Martin Lu-
ther King, eran partidarios de la se-
gregacin y proclamaban que el
hombre blanco era el demonio.
Cmo atrajo esta visin del mun-
do entre hostil y paranoica al bo-
xeador amante de la gente finan-
ciado por un grupo de inversin
blanco como un lirio?
Una de las aportaciones nota-
bles de Blood Brothers una obra de
rigurosa investigacin que oscila
elegantemente entre el mundo del
cuadriltero y la poltica racial de
comienzos de la dcada de 1960
es su indagacin en la influencia de
Cassius Clay padre en la formacin
de las ideas de su hijo sobre la raza
que hizo que la Nacin del Islam
lo atrajese an ms. Roberts y
Smith, dos historiadores que han
 ENSAYO LETRAS

escrito libros sobre deporte, ex- hasta que se enter de que este
EDUARDO SACHERI
plican: Cassius Clay padre haba tenido mltiples roman-
contaba parbolas que servan ces y un montn de hijos fuera
de lecciones al joven Cassius del matrimonio, y que haba uti-
sobre el mundo. Todas las his- lizado los fondos de la Nacin
torias tenan el mismo tema de del Islam como su cuenta co-
fondo: los hombres negros mue- rriente personal.
ren despus de sus encuentros Malcolm se enfrent a Eli-
aparentemente inocuos con los jah y ms tarde hizo pblicos los
hombres blancos. pecados de su padre espiritual.
Cuando se conocieron, Mal- El que en otro tiempo se cre-
colm X no saba quin era Cas- y que sera el heredero natural
sius Clay. Pero, desde el prin- no tard en ser considerado un
cipio, Malcolm fascin a Clay traidor. Se prohibi a los miem-
y lo atrajo al crculo interno de bros de la Nacin, Ali inclui-
la Nacin. Al cabo de pocos do, que se relacionasen con l.
meses, el pgil y el ministro, fa- Malcolm, que haba visto im-
moso por su frase por cual- genes espantosas de negros
quier medio necesario, se mo- apaleados por los vengadores de
van en la misma rbita. Muhammad se dio cuenta de
Aunque el equipo de ase- que nadie sobreviva a la ira
sores en materia de boxeo de del Ministro Supremo. Hacia
Clay tema que su vnculo con 1964, se haba convertido en un
Malcolm y la Nacin echase por muerto viviente.
tierra sus posibilidades de ganar A la desesperada, intent
un ttulo, el luchador estaba he- utilizar su amistad con Ali como
chizado. Cada vez que tena palanca para su rehabilitacin.
ocasin, viajaba para sentarse Pero el valor en el deporte no

Dcadas despus de que Malcolm X fuese asesinado, Ali con- En un pas sin justicia
justicia,
fesaba: Me gustara haberle podido decir lo que senta.
Si pudiese regresar al pasado, nunca le dara la espalda solo queda la revancha
a los pies de Malcolm y empa- siempre se traduce en valor en Por el autor de
parse de su emotiva y a menu-
do violenta retrica. Cuando
la vida. Ali le cerr la puerta a su
mentor. Los autores concluyen:
El secreto de sus ojos,
ms tiempo pasaba con el pas- Cuando Ali expuls a Mal- cuya adaptacin al cine obtuvo el
tor, ms empez a pensar en s
mismo como un ser divino,
colm de su vida, revel una fa-
ceta nueva de s mismo un
Oscar a la mejor pelcula extranjera.
bendecido por el poder de Al. lado ms iracundo y cruel que
Cuando la prensa le pregunta- desarrollara cada vez ms en los
Alejandra Lpez

ba por sus influencias, a Clay aos siguientes.

le gustaba responder: Yo me En febrero de 1965, Mal-
he hecho a m mismo. Pero, en colm que ya no era un sepa-
muchos sentidos, Malcolm X ratista racial fue asesinado. D-
dio forma al hombre al que co- cadas despus, Ali confesaba:
N EW Y ORK T IMES B OOK R EVIEW

nocera el mundo entero. Me gustara haber podido de-

Al igual que Ali, Malcolm cirle a Malcolm que lo senta,
Sguenos en:
X era una persona carismtica que tena razn en muchas co-
con ardientes ambiciones. Ha- sas Si pudiese regresar al pa- www.megustaleer.com
ba sido presidiario y fue fiel a sado y repetirlo, nunca le habra
Elijah Muhammad, al menos dado la espalda. GORDON MARINO

2 4 - 6 - 2 0 1 6 E L C U LT U R A L 23
LETRAS LIBROS MS VENDIDOS
EL CULTURAL
RECOMIENDA
Estos 168 dardos dad que
publica la Universidad de Castilla-
La Mancha son un monumento a la
embestida. Un chupito concentra-
do de aquel festn provocador,
loco, inteligente y audaz, que
naci en un caf de Zurich hace
ahora un siglo y que alguien (tal
vez Tristan Tzara) bautiz con el
nombre de Dad para zarandear
la vida cultural francesa.
Dadastas fueron Picabia, Aragon,
Bretn, Fraenkel, Eluard, Satie,
Soupault... , que lean manifiestos
y mantenan en alto sus diatribas
desde las revistas y boletines que
creaban incesantemente para
seguir dominando la escena
cultural. Estos dardos La moral
es la espina dorsal de los imbci-
les (Picabia), El corazn de
Aragn est en el pecho de Bre-
tn (Fraenkel), y 166 ms los ha
espigado Jos Antonio Sarmiento
de aquellas revistas. Un placer.
Tres fueron las vidas de Conrad:
primero, hijo de la aristocracia
polaca rural; segundo, marino que
sostiene su vocacin contra
diversas mareas; y tercero,
narrador de historias inolvidables.
Esta Crnica personal que ahora
recupera Alba est escrita por el
ltimo Conrad (1911), si bien que
para hablar de los dos primeros:
la infancia en una Polonia sitiada,
los primeros contactos con el
mar, su posterior despedida y el
regreso a tierra adentro. Conrad
se mof a menudo de lo
confesional, que consideraba
ridculo. As que su confesin es
caprichosa, nada obvia, y exige en
el lector la capacidad de imaginar,
en donde para Conrad resida la
verdadera esencia del arte.
24 E L C U LT U R A L 24-6-2016
FICCIN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1. EL LIBRO DE LOS BALTIMORE . . . . . . . . . . . . . . . . . .1/4
Jol Dicker. ALFAGUARA
1. EL LIBRO DE LAS PEQUEAS REVOLUCIONES . . . . . . . . 3/13
Elsa Punset. DESTINO
2. Donde los escorpiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/2
Lorenzo Silva. DESTINO
2. SPQR. Una historia de la antigua Roma . . . . . . . . . . . 2/3
Mary Beard. CRTICA
3. El da que el cielo se caiga . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1 3. Ser feliz en Alaska . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/14
Megan Maxwell. PLANETA Rafael Santandreu. GRIJALBO
4. Historia de un canalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/18 4. Msica de mierda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Julia Navarro. PLAZA & JANS Carl Wilson. BLACKIE BOOKS
5. Olvid decirte quiero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/11 5. Un largo sbado. Conversaciones con Laura Adler . . . . 5/3
Mnica Carrillo. ESPASA George Steiner. SIRUELA
6. Cinco esquinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/16 6. El pequeo libro de la superacin personal . . . . . . . . . 4/7
Mario Vargas Llosa. ALFAGUARA Josef Ajram. ALIENTA EDITORIAL
7. Mi isla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1 7. Emocionario. Di lo que sientes . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Elsabet Benavent. SUMA Cristina Nez Pereira / Rafael Romero. PALABRAS ALADAS
8. Manual para mujeres de la limpieza . . . . . . . . . . . . 6/8 8. Nos vemos en esta vida o en la otra . . . . . . . . . . . . . 6/6
Luca Berln. ALFAGUARA Manuel Jabois. PLANETA
9. T no eres como las otras madres . . . . . . . . . . . . . 8/7 9. La Espaa vaca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/3
Angelika Schrobsdorff. PERIFRICA & ERRATA NATURAE Sergio del Molino. TURNER
10. El ruido del tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/6 10. Dioses tiles. Naciones y nacionalismos . . . . . . . . . . 9/9
Julian Barnes. ANAGRAMA Jos lvarez-Junco. GALAXIA
BOLSILLO (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) I NFANTIL Y J UVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1. YO ANTES DE TI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/9 1. VIRTUAL HERO 2: LA TORRE IMPOSIBLE . . . . . . . . . . . . . -/1
Jojo Mayes. DEBOLSILLO Elrubius. TEMAS DE OY
2. El guardin invisible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/3 2. Futbolsimos 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/3
Dolores Redondo. BOOKET Roberto Santiago. COMBEL
3. Galveston . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1 3. El monstruo de los colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/12
Nic Pizzolatto. SALAMANDRA BOLSILLO Anna Llenas. FLAMBOYANT SM
4. Animales fantsticos y dnde encontrarlos . . . . . . . . . 3/4 4. Si te rindes, pierdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
J. K. Rowling. SALAMANDRA BOLSILLO Wismichu. MONTENA
5. La verdad sobre caso Harry Quebert. . . . . . . . . . . . . 5/18 5. La noche de los piratas. Popup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/2
Jol Dicker. DEBOLSILLO Varios autores. EDICIONES SM
6. El amante japons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/5 6. Engaifas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Isabel Allende. DEBOLSILLO Beatriu Cajal / Roser Calafell. LA GALERA
7. Vestido de novia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/4 7. Lecciones de vuelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/2
Pierre Lemaitre. DEBOLSILLO Pirkko Vainio. THULE
8. El misterio de la cripta embrujada . . . . . . . . . . . . . . . -/1 8. Algo tan sencillo como darte un beso. . . . . . . . . . . . . . 5/4
Eduardo Mendoza. BOOKET Blue Jeans. PLANETA
9. Grey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/4 9. #Chupaelperro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/3
E. L. James. DEBOLSILLO Germn Garmendia. ALFAGUARA
10. La msica del silencio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/2 10. El nio que se olvid de dormir . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/5
Patrick Rothfuss. DEBOLSILLO Rush Smith. ALFAGUARA
ALBACETE: Herso ALMERA: Picasso VILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLN: Plcido Gmez
CRDOBA: Luque LA CORUA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Salts JAN: Metrpolis
LEN: Pastor LOGROO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Ingls MLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marn OVIEDO: Cervantes
PALENCIA: Librera del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Hydria SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla
SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIN: Lagun SEGOVIA: Intempestivos SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: Pars-Valencia VALLADOLID: Oletvm
ZAMORA: Pya. INFANTIL Y JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La mar de letras, El dragn lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita

Naturaleza trgica
IGNACIO ECHEVARRA
M
e refer semanas atrs a esos libros que, ledos en
su da con un entusiasmo casi txico el que pro-
ducen las primeras lecturas importantes, uno evi-
ta prudentemente releer, temiendo que muy probable-
mente vayan a decepcionarlo. Y bueno, en das pasados
me resolv a leer uno de esos libros, bien que amparado en
la garanta de ser su autor uno de los ms grandes poetas
de todos los tiempos. Me refiero a Hiperin o El eremita
en Grecia, la novela epistolar que Friedrich Hlderlin es-
cribiera entre 1797 y 1799, y que transmite como pocas
el arrebato y la intensidad de la ms exaltada juventud.
Como caba sospechar, se hace difcil, cumplida cier-
ta edad, sintonizar de buenas a primeras con tanta eu-
foria y tan subidos sentimientos. Es inevitable, por otro
lado, experimentar cierta aprensin hacia una fraseologa
patritica que, si bien emerge aqu de la forma ms ide-
alizada y ms pura (pues se trata de la liberacin de Gre-
cia y de la restauracin del espritu que fecund Europa),
el tiempo ha impregnado de peligrosas, siniestras con-
notaciones. En el trasfondo ideolgico de la novela re-
suenan, palpitantes an, los ecos de la Revolucin fran-
cesa, pero no es difcil detectar los hilos rojos que,
partiendo de un libro como ste, se enredan con las pe-
ores pesadillas de los siglos siguientes. As es por mu-
cho que Hlderlin, con su siempre asombrosa combi-
natoria de xtasis y lucidez, segregue los antdotos que
permiten rebatirlo, y su novela contenga, en sus pgi-
nas finales, la ms enconada diatriba que se haya escri-
to nunca contra los alemanes.
La potencia lrica de Hlderlin, su apasionada elo-
cuencia, consiguen hacer vibrar de nuevo las cuerdas del
viejo entusiasmo. Pero hay algo que, transcurridas unas
pocas dcadas, parece haberse desplazado irreversible-
mente y que, releda la novela en la actualidad, altera sen-
siblemente su diapasn. Tiene que ver con el intenso
sentimiento de la naturaleza, con la mstica pantesta que
una y otra vez consuela y exalta a Hiperin, y que se
sustenta en una absoluta confianza en la permanencia
y la durabilidad de aqulla.
Contempla el mundo!, le escribe a Hiperin su
amada Diotima. No es como un cortejo triunfal en mar-
cha, con el que la naturaleza celebra el triunfo eterno
sobre toda corrupcin? Hiperin, a su vez, termina la
ltima de sus cartas celebrando la indestructible belle-
za del mundo e interpelando a la naturaleza en estos tr-
minos: Los hombres caen de ti como frutos podridos;
MNIMA MOLESTIA LETRAS
Todava era posible, hace slo unas pocas dcadas,
pensar en la naturaleza en trminos de refugio, de
pertenencia, incluso de trascendencia. En la
actualidad, sin embargo, las palabras de Diotima e
Hiperin resuenan como un arcasmo, reminiscen-
cias de una especie de religin extinguida
deja que se hundan en ti, as volvern de nuevo a tus
races! (empleo, cmo no, la incesantemente reeditada
traduccin de Jess Munrriz, publicada por la editorial
que l mismo bautiz con el ttulo de esta novela).
Trato de escarbar en mi memoria de lector y creo
haber asentido ante invocaciones como stas y otras
muchas parecidas que abundan en la novela. Aun si ya
entonces se trataba de un atavismo, me da la impresin
de que todava era posible, hace slo unas pocas dcadas,
pensar en la naturaleza en trminos de refugio, de per-
tenencia, incluso de trascendencia. (Sera ridculo sus-
cribir aqu el concepto de eternidad, pero cabra admitirlo
como licencia retrica.)
En la actualidad, sin embargo, las palabras de Dioti-
ma e Hiperin resuenan como un arcasmo, reminis-
cencias de una especie de religin extinguida. De eso
se trata, en efecto: de una religin muerta, reciente-
mente muerta, cuyos cantos apenas comienzan a des-
pertar una melanclica extraeza.
Hace en realidad muy poco tiempo que nos hemos re-
signado a contemplar la naturaleza con un sentimiento
trgico, aceptando como inevitable su progresiva, im-
placable destruccin. Se oye con frecuencia, atribuido
una veces a Henry Giroux, otras a Fredric Jameson, otras
a Slavoj Zizek, aquello de que es ms fcil imaginar el
fin del mundo que el final del capitalismo. La cultura
de masas, la fantasia popular, hace ya tiempo que con-
firma este diagnstico, en el que el concepto de mun-
do (progresivamente desplazado, como observara agu-
damente Ferlosio, por el de planeta, derivado de una
mirada astronmica, extraterrestre y metahistrica, aca-
so apocalptica) sugiere la definitiva segregacin del
hombre, del destino entero de la humanidad, de la na-
turaleza a la que no hace tanto pensbamos muchos,
como Hiperin, que todava era posible regresar.
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 25
 ARTE

Caravaggio
el instante
y lo trascendente
CARAVAGGIO Y LOS PINTORES DEL NORTE. MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA
Paseo del Prado, 8. MADRID. Hasta el 18 de septiembre.

DE CARAVAGGIO A BERNINI. OBRAS MAESTRAS DEL SEICENTO ITALIANO EN LAS

COLECCIONES REALES. PALACIO REAL. Bailn, s/n. MADRID. Hasta el 16 de octubre.

SALOM CON LA CABEZA DEL

BAUTISTA (1609) EXPUESTA EN EL
PALACIO REAL. ARRIBA, LOS
MSICOS (1596-97) QUE PUEDE
VERSE EN EL MUSEO THYSSEN

26 EL CULTURAL 24-6-2016
Caravaggio funciona como el ms invocan a Caravaggio desgranan
poderoso reclamo de la pintura su contexto e influencia en la Eu-
antigua que ya empieza a ser mo- ropa meridional y en el norte.
derna. Una pintura que se re- Pero los proyectos son muy dis-
vuelve contra las normas, que ya tintos y merece subrayarse.
no se propone ensear y agradar, En la exposicin comisariada
sino impactar, como despus pre- por Gonzalo Redn, De Caravag-
tendern desde los vanguardistas gio a Bernini en el Palacio Real
a la publicidad hoy en da. Im- el planteamiento es de manual:
genes que no se dirigen ya a los partiendo del Manierismo, el re-
cultos y poderosos sino a todos, al corrido mantiene la tensin a lo
vulgo que protagoniza sus telas, largo del Seicento entre clasicismo
tan semejantes a los hroes an- y caravaggismo en Roma, es decir,
nimos que en nuestros das son entre la fidelidad a la Idea como
retratados por fotorreporteros en criterio intelectual para las artes
campos de refugiados y en mani- plsticas y el naturalismo sensua-
festaciones ldicas. Porque co- lista y pasional. Aunque quizs,
necta con nuestra sensibi-
lidad visual y porque nos En el Thyssen hay nada menos que
reconocemos: somos ca-
ravaggistas. una docena de telas de Caravaggio,
Entre las muchas in- con la que se puede reconstruir su
vectivas que el pintor
recibi en su poca, el trayectoria. Una oportunidad nica
director artstico del Mu-
seo Thyssen-Bornemisza, Gui- ya en vistas al futuro Museo del
llermo Solana, recuerda la del Colecciones Reales, se ha toma-
pintor y tratadista Vicente Car- do alguna decisin ms arriesga-
ducho, que le llama Anticristo: el da de lo habitual, en un adecua-
que trae el fin de este mundo vi- do montaje que con eficaz
sible con falsos y portentosos mi- sencillez redobla el barroquismo.
lagros. Pero en plena crisis y dis- Realmente admirable es que
cusin primera sobre la muerte slo con las Colecciones del Pa-
de la pintura, Michelangelo Me- trimonio Nacional pueda formar-
risi Caravaggio (Miln, 1571-Por- se una exposicin de tal nivel con
to Ercole, 1610) fue su salvador. telas muy destacadas de Velz-
En el ao 1600 es ya el pintor ms quez (La tnica de Jos, 1614) y de
solicitado en Roma. A partir de Le Brun (Cristo muerto llorado por
ese momento, Caravaggio es el dos ngeles, 1642-45) precediendo
imn que atrae a la entonces ca- nada menos que dos Guido Reni,
pital del arte a pintores de toda cinco riberas y varios Luca Gior-
Italia y Europa, franceses y fla- dano. Tambin hay excelentes
mencos. Descubren en Caravag- cuadros que bien podran rivali-
gio la libertad de pintar, traicio- zar con los de los maestros a los
nando sus escuelas y asimilando que emulan, como los italianos
sus innovaciones a sus tradiciones Andrea Vaccaro, Giovan Battista
locales, abriendo nuevos caminos Beinaschi, Mattia Preti y Gio-
y con ello, transformando la his- van Francesco Romanelli. Y otras
toria de la pintura moderna. Las muchas piezas que habitual-
dos exposiciones en Madrid que mente no se pueden ver porque

2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 27
ARTE EXPOSICIONES
se encuentran en Monaste-
rios de clausura. Adems, es
destacable la presencia de
piezas de escultura, resaltan-
do, por supuesto, el enfren-
tamiento entre los entonces
rivales Alessandro Algardi y
Bernini, cuyo Cristo crucifica-
do (1654-56) con acierto se ha
desprendido de las tablas:
subelleza turba y deja sin pa-
labras.
Pero digmoslo ya: hay
un slo y maravilloso Cara-
vaggio (de los cuatro que te-
nemos en Espaa), Salom
con la cabeza de San Juan Bau-
tista (1609); enfrentado con
sagacidad a la nica tela de
una pintora en la exposicin,
la milanesa Fede Galizia con
otra excelente decapitacin,
Judith con la cabeza de Holo-
fernes (1596-1610). Slo por
este cara a cara merece la
pena visitar esta muestra.
En el Museo Thyssen, en
cambio, hay nada menos que
una docena de telas de Ca-
ravaggio, con la que prctica-
mente se puede reconstruir
su trayectoria, de principio a
fin. De hecho, es una opor-
tunidad nica para entender
la rpida evolucin de aquel
joven milans que cuando
llega a Roma en 1592 con
apenas veinte aos trabaja en
talleres de varios pintores y
vende barato a travs de mar-
chantes cuadros de gnero
con frutas y flores, como el
Muchacho pelando fruta (1593-
1595), perteneciente a la Co-
leccin Real de Isabel II con
que se inicia la exposicin.
Tras La buenaventura
(1595-1596), un tema nove-
doso para la sociedad roma-
na y con la que Caravaggio
comienza a utilizar como
modelo a las mujeres humil-
des y de bajos fondos a las
28 EL CULTURAL 24-6-2016
que frecuentaba, contacta con do Caravaggio (exceptuando,
su primer benefactor, el Car- obviamente, al espaol Jos de
denal Francesco Maria del Ribera, de misma raz expre-
Monte, y su crculo de colec- sionista). Les una la tradicin
cionistas. A partir de ah se de- nortea de trabajar del natural
tecta el cambio decisivo, con y su distancia respecto a la nor-
su imposicin del modelo de matividad academicista que
cabellera acaracolada en el sor- censuraba el mtodo de pintar
prendente Muchacho mordido ad vivum, entendiendo que la
por un lagarto (1593-95, des- imitatio naturae deba filtrarse
pus emulado por Rubens) en bajo el supremo ideal intelec-
donde se advierte el acceso del tual de belleza al que deba
pintor a eruditas fuentes que servir el arte.
asimila y transgrede, y con Los Adems, aquellos jvenes
msicos del Metropolitan de forasteros encontraron respal-
Nueva York, ambos datados do e incluso hospitalidad en
entre 1595 y 1597. A partir del los hermanos Giustiniani, que
ao siguiente, ya tenemos las posean quince telas de Ca-
telas con su caracterstico cla- ravaggio y acogieron a Gerard
roscuro: el David con-
tra Goliat (1610) del Realmente admirable es que slo
Museo del Prado, la
Santa Catalina (1597) con las Colecciones del Patrimonio
del Museo Thyssen Nacional pueda formarse una expo-
y El Sacrificio de Isaac
(1603) de los Uffizi sicin de tal nivel como la actual
que asombran en la
poca por sus composiciones van Honthorst, David de
inditas. Y que hoy fascinan, Haen y Nicolas Rgnier. Tam-
como el resto de sus cuadros bien Dirk van Baburen y
realizados en Roma, por la ex- Hendrick Ter Brugghen ex-
presin exttica de las acciones portaron el caravaggismo a
humanas en tensin y suspen- Utrech, entonces importante
se. Caravaggio pinta con pa- mercado artstico. Otra incur-
tetismo las emociones pero sin sugestiva es la de los fran-
tambin hasta el ms preciso ceses Vouet, Vignon y Valentin
detalle en la piel que hubiera de Boulogne. Esta interesante
dedicado a una naturaleza leccin se cierra con los pin-
muerta, con su prolongada re- tores Louis Finson y Matthias
sonancia simblica: instant- Storm influidos desde Npo-
nea y transcendente. les, a donde Caravaggio huy
Como bien explica el iti- tras perpetrar un asesinato. Y
nerario planteado por el co- dos telas ms del controverti-
misario Gert Jan van der do maestro. Incluida la lti-
DE ARRIBA A ABAJO:
MUCHACHO MORDIDO POR
Sman, profesor de la Univer- ma que se sabe que realiz an-
UN LAGARTO (1593-95), sidad de Leiden y miembro tes de morir, El martirio de
DAVID CONTRA GOLIAT (1610) del Istituto Universitario Santa rsula (1610), en la que
Y SAN JUAN BAUTISTA EN EL Olandese di Storia dellArte de se autorretrat junto al resto de
DESIERTO (1602), TODAS
Florencia, fue precisamente personajes en la severa pe-
DE LA EXPOSICIN EN EL
MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA
entre los pintores de los Pases numbra. ROCO DE LA VILLA
Bajos y las regiones germni-
cas donde se registr la ms Ms imgenes de las exposiciones
pronta influencia del lombar- en www.elcultural.es
ARTE EXPOSICIONES
Juan del Junco,
el paisaje es una droga
CONCEPTUAL ANDALUSIA: EUROPEN EN VOL
MUSEO NACIONAL DE CIENCIAS NATURALES. Jos Gutirrez Abascal, 2. MADRID. Hasta el 4 de septiembre.
En los diez ltimos aos, Juan
del Junco (Jerez de la Fronte-
ra, 1972) ha transitado casi ex-
clusivamente por el territorio de
la naturaleza y lo autobiogrfi-
co explorando las convenciones
que esconde lo artstico y las que
se esconden en las vivencias
personales del artista.
El periplo empieza en 2006,
cuando Del Junco se traslada a
una residencia de artistas en la
pequea localidad sueca de H-
llefors, despoblada tras la crisis
de la industria siderrgica,
agrandando la presencia del
bosque que la rodeaba. Fue all
donde naci su inters por el
mtodo y la representacin
cientfica y donde tom nota de
esa doble consciencia: la del
Juan del Junco transita por el territorio de la naturaleza y lo autobiogrfico explorando las convenciones que esconde lo
artstico y las que se esconden en las vivencias del artista. Sus fotografas sorprenden por su extraordinaria simplicidad
30 EL CULTURAL 24-6-2016
bosque con sus criaturas y la de
s mismo y su entorno familiar y
profesional. Realiz entonces la
serie Hacindome el sueco en la
que por primera vez incluira re-
ferencias al cientfico y zolo-
go Linneo, y obras como El hijo
del entomlogo, en referencia la-
teral a s mismo, ya que es hijo
de un ornitlogo. De esa expe-
riencia naci tambin, en 2008,
El naturalista y lo habitado: tra-
zas, huellas y artificios del artis-
ta, la primera vez en la que puso
en marcha ese complejo pro-
ceso cientfico de recogida de
datos e imgenes.
Desde entonces, sus proyec-
tos se han sucedido con cohe-
rencia: las tres ediciones de El
sueo del ornitlogo, donde las
EUROPENS
EN VOL, 2016
imgenes componen rigurosas
taxonomas de aves, de nidos e
incluso de huevos, y el ms re-
ciente, El lenguaje (2013), una
analoga entre el modo de co-
municacin del cabrero y el ar-
tista, familiar para el rebao pero
ininteligible para el resto.
Ahora, en el marco del fes-
tival PHotoEspaa presenta
Conceptual Andalusia: Europens
en vol, comisariada por Sema
DAcosta, una declaracin filial
y, a la vez, la puesta en escena
de la forja de una sensibilidad.
Como afirma el comisario, esta
no es una exposicin de foto-
grafa, sino una secuencia de
objetos con forma de doble hoja
de libro construidos con imge-
nes. El libro es, de hecho, fun-
damental en la exposicin.
Todo este proyecto parte de dos
volmenes rescatados por el
artista y que muchas veces oje
de nio: Oiseaux en vol (1962) y
Wild Andalusia. Coto Doana
(1967), del naturalista francs
Charles-Andr Voucher, que
Juan del Junco ha reproducido
jugando con la doble pgina del
libro y emparejando cada es-
tampa de los pjaros con paisa-
jes de su Andaluca natal. Ins-
taladas en el Museo de Ciencias
Naturales, estas fotografas, que
simulan las pginas de un
nuevo libro, sorprenden al es-
pectador por las analogas que
el artista establece y por la ex-
traordinaria simplicidad y ri-
queza de las formas de vuelo de
las aves. Es ms que sugeren-
te intentar adjudicarlas al ndi-
ce de nombres procedentes del
libro de Voucher, y recuerdan
inmediatamente a obras de Ed
Ruscha, por ejemplo.
Ms peliaguda me resulta,
sin embargo, la metfora que la
exposicin establece con la si-
tuacin en Europa, tema del fes-
tival, entre las imgenes de Juan
del Junco de la migracin de los
pjaros y los migrantes que lle-
gan a las fronteras europeas. No
porque no sea viable, sino por-
que no me parece necesaria ni
inmediatamente deducible, sal-
vo por la existencia de alguna
valla. Ms factible y verosmil es
seguir con su proceso de des-
lumbramiento ante el aire del
vuelo. Dibujadas las aves hasta
la extenuacin de nio, repeti-
das de adulto como indagacin
de la mirada. Esttica, mucha
esttica y algo ms que esttica.
MARIANO NAVARRO

Nunca estamos donde creemos
estar ante las obras de Shima-
buku (Kobe, Japn, 1969). Y
nunca son lo que parecen. Este
artista japons parece jugar con
el don de la ubicuidad, del que
hace gala cuando le vemos por
bienales y exposiciones de me-
dio mundo. El viaje es un tema
recurrente en su trabajo y teje
el hilo narrativo de la exposicin
que ahora vemos en Nogueras-
Blanchard. Estamos en pleno
centro de Madrid pero en un se-
gundo nos lleva a La Habana, ya
que lo que vemos en la galera
tiene mucho que ver con las
obras que present en la ltima
Bienal de la capital cubana y su
apego por Brasil. Una buena Cu-
ban Samba (Remix), como dice el
ttulo de la instalacin que ocu-
pa todo el espacio de la galera.
ARTE
Tropiclia, y colaborador habi-
tual de otros artistas como Do-
minique Gonzlez-Foerster o
ROBERTO RUIZ
Philippe Parreno. Busquen una
de esas latas por los rincones de
CUBAN SAMBA (REMIX), 2016 la galera. Hay sorpresas.
No es la primera vez que este
La samba de Shimabuku artista crea un nuevo lenguaje
con el fin de reflexionar sobre
la propia comunicacin en el
SHIMABUKU. CUBAN SAMBA. GALERA NOGUERASBLANCHARD. arte. Para l es un juego fants-
Dr. Fourquet, 4. MADRID. Hasta el 30 de julio. De 900 a 25.000E tico donde el espectador asu-
me una responsabilidad activa.
Inspirado por una enorme go- peradas e improvisadas conste- El nico requisito es ser curio-
tera que encontr en el espacio laciones. Bonita poesa visual. Al so y espontneo. Ser abierto.
expositivo de Bienal de La Ha- caer sobre las latas las gotas pro- S, hay veces, cuando vemos
bana, Shimabuku pens en co- vocan un sonido rtmico, pare- exposiciones, que nos sentimos
locar unas latas viejas, de varios cido a la samba, que aqu inter- como si estuvisemos pasean-
tamaos, bajo una tubera de pretan dos msicos brasileos, do una tortuga, pero sonranle a
agua. Hizo gala entonces de otro Kassin, multi-instrumentalista y lo inslito, a lo mgico y a lo in-
elemento fundamental en su tra- productor musical de artistas comprensible. A todo aquello
bajo, el azar como medio narra- como Caetano Veloso, y el gui- que no tiene un porqu. El
tivo para crear situaciones ines- tarrista Arto Lindsay, afn a la amor iba de eso, no? BEA ESPEJO
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 31
ARTE

Nuestro padre Cen Bermdez

Dada la descoordinacin entre las
instituciones culturales en Madrid,
con sus zancadillas y disputas, in-
fiero que la complementariedad
de tres exposiciones actuales de CEN BERMDEZ, HISTORIADOR Y COLECCIONISTA ILUSTRADO
gran inters es pura casualidad: BIBLIOTECA NACIONAL. Paseo de Recoletos, 20. MADRID. Hasta el 11 de septiembre.
mientras la Biblioteca Nacional
rinde justo homenaje a nuestro pri-
mer historiador moderno del arte,
Juan Agustn Cen Bermdez (Gi-
jn, 1749 Madrid, 1829), la Aca-
demia de San Fernando (en la que
desempe un destacado papel)
muestra una seleccin de dibujos
espaoles en los Uffizi que pre-
ludia la actividad como coleccio-
nista del erudito, y el Museo del
Prado investiga el componente fo-
togrfico de la siguiente gran em-
presa historiogrfica sobre nuestro
arte, Annals of the Artists of Spain
de Stirling-Maxwell, quien procla-
m su enorme deuda con Cen.
Hay que felicitar a la Biblio-
teca Nacional y al Centro de
Estudios Europa Hispnica, que
patrocina la exposicin y el sus-
tancioso catlogo, por esta reivin-
dicacin de una figura hacia la que JOS DE RIBERA: SILENO BORRACHO, 1628

Bake-ituna
San Telmo Museoa / Koldo Mitxelena Kulturunea, Donostia/San Sebastin
Baionako Euskal Museoa-Muse Basque et de la histoire de Bayonne / DIDAM, Baiona/Bayonne
Museo Oteiza Museoa, Alzuza / Zumalakarregi Museoa, Ormaiztegi / Laboratorium Museoa, Bergara

Tratado de paz
Museo de Bellas Artes de Bilbao-Bilboko Arte Ederren Museoa / Artium, Vitoria-Gasteiz
Fundaci Antoni Tpies, Barcelona / Universidad de Salamanca
Jos de Ribera, Combate de
mujeres, 1636. Archivo

05/2016 - 01/2017 bakeituna.dss2016.eu Fotogrfico. Museo Nacional

del Prado. Pieter Brueghel, Die
Elster auf dem Galgen, ca 1568.
Antolatzaileak / Organizan DSS2016.EU Hessisches Landesmuseum
Darmstadt. Juan Luis Moraza, Tug
of war, 2016. Adriaen Van Stalbent,
Las Ciencias y las Artes, 1650.
Archivo Fotogrfico. Museo
Nacional del Prado. Pablo Picasso,
Mano con espada rota. Guernica
Babesle-orokorra / Patrocinador general Hala nola / Junto con margolana prestatzeko marrazkia,
1937 / Dibujo preparatorio
paraGuernica, 1937. Museo
Nacional Centro de Arte Reina
Sofa, Madrid.

32 EL CULTURAL 24-6-2016

no podemos sentir ms que
una profunda admiracin. La
Biblioteca posee no slo una
parte de la coleccin de estam-
pas de Cen, que recibi con la
coleccin Carderera, sino tam-
bin un nutrido fondo de ma-
nuscritos que slo hace poco
han sido estudiados a fondo.
Todo historiador o crtico de-
bera pasar por pequea Sala
Hipstila donde se ha monta-
do con cuidado la exposicin,
para cargarse de ganas de tra-
bajar, pero tambin los aficio-
nados al arte tendrn su re-
compensa.
Por ver uno de los dos re-
tratos que Goya le hizo, de pro-
piedad privada y por tanto
poco accesible, ya es obligada
la visita; pero, adems, com-
probarn que no se trata de
una muestra slo documental
sino que incluye un amplio
conjunto de valiosos dibujos
y grabados relacionados con los
diferentes proyectos del histo-
riador. Los textos en el muro
Exposicin
09.06.2016 - 28.08.2016
BERMDEZ VISTO POR GOYA (1786)
Cen historiador
Descubri autores, obras y fe-
chas, y abog por la certeza his-
trica y la veracidad documen-
tal. Con esa base hay que leer su
Historia del Arte de la Pintura,
(1823-1825), cuyos once tomos
estn en el archivo de la Real
Academia de San Fernando.
Ahora la editorial KRK Pensa-
miento publica por primera vez
la parte dedicada a la escuela es-
paola, la parte ms significa-
tiva de este ensayo. Habla de
todos, desde Pedro Berruguete
a Manuel Estrada, y con reite-
radas citas a Goya. El ms fres-
co y completo escrito hasta la
fecha sobre la evolucin de la
pintura moderna en Espaa.
y las cartelas aclaran cmo se
fueron interfoliando los traba-
jos administrativos que desem-
pe, algunos de mucha res-
ponsabilidad, y su creciente
dedicacin al estudio del arte.
Como aficionado, s, pero con
orden y mtodo, apartando la
perspectiva novelesca y cen-
trndose en los datos, en la ob-
servacin directa de las obras
y en el dilogo con los artistas.
La introduccin al recorrido
identifica a los personajes que
explican a Cen: Jovellanos,
mentor y amigo, Moratn y
Goya. ste es protagonista se-
cundario en la exposicin pues
figura en ella no slo con el ci-
tado retrato y un boceto para el
cuadro Santas Justa y Rufina de
la catedral de Sevilla (encargado
por mediacin de Cen) sino
tambin en dos pequeos con-
juntos de dibujos relevantes. De
un lado, los retratos que hizo
para ilustrar el Diccionario hist-
rico de los ms ilustres profesores de
las Bellas Artes en Espaa de
And if I die? That does mean I gave up, 2015
EXPOSICIONES ARTE
Cen; se han conservado ocho,
cuatro de ellos en la Biblioteca.
De otro, las copias a lpiz de va-
rios cuadros de Velzquez para
la Coleccin litogrfica de los cua-
dros del rey de Espaa, iniciativa
de Jos de Madrazo, que con-
fi al historiador los textos que
analizaban cada obra.
El tesn de Cen es asom-
broso, al igual que la limpieza
y voluntad ornamental de sus fi-
chas, diagramas y manuscritos;
hasta un balance general para el
Banco de Espaa lo abra con
un primoroso dibujo. Y su dis-
cernimiento, y su olfato en el
mercado. Al grupo de buenos
dibujos que fueron suyos y que
presta el Prado, se suman, entre
otras joyas de la estampa, tres de
Rembrandt y de Ribera, cinco
de Durero, obras de Callot, Pi-
ranesi, Murillo Herramientas
de estudio para sus historias del
grabado y de la pintura. Es es-
tupendo que por fin podamos
leer, impresa, una parte de esta
ltima. ELENA VOZMEDIANO
Sala San Antonio Abad
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 33
 ESCENARIOS
Durante la Primera Guerra
Mundial, Espaa supuso refu-
gio, hogar e inspiracin para los
Ballets Rusos, ese grupo de
creacin incandescente forma-
do por el empresario Sergei
Diaghilev una dcada antes. En
una Europa que se desmorona-
ba, el apoyo de Alfonso XIII
permiti que Diaghilev y su ex-
traordinario equipo de artistas se
mantuvieran alerta a las van-
guardias y estuvieran listos para
pleno goce esttico que le han
sido concedidas, dijo Ortega
y Gasset refirindose a los es-
pectculos que presentaba la
compaa; nunca una agrupa-
cin haba reunido un elenco
tan brillante de artistas. Si en sus
primeros aos el coregrafo Mi-
khail Fokin reinvent el ballet
romntico con Les Sylphides (Las
slfides, 1909), con un grupo de
bailarinas rodeando a un baila-
rn a la luz de la luna, o Le Spec-
LOiseau de feu (El pjaro de fue-
go) y Petrushka ambos estrena-
dos en 1910 con coreografa de
Fokin o el balanchiniano y
muy posterior Apollon Musagte
(Apolo y las musas, 1928) forma-
rn parte de la celebracin en
Granada. Tambin se podrn
ver La mort du cygne (La muerte
del cisne, 1905) el solo que in-
mortaliz a la legendaria Anna
Pavlova junto a Les Sylphides,
Sheherazade (1910), El espectro de
pa?. Alfonso
XIII les in-
vit a pre-
sentar va-
rias galas en San
Sebastin y Bilbao ese
verano y, para entonces, Diag-
hilev estaba tan fascinado con
nuestro folclore que tena el fir-
me propsito de hacer un ba-
llet enteramente espaol. Su
primer anhelo, impactado por la
partitura Noches en los jardines
de Espaa de cuyo estreno en

Ballets Rusos, retorno

Granada se cumplen tambin
ahora cien aos fue lograr que
Massine la coreografiara, para
espanto del compositor. Falla se

a Granada
neg una y otra vez durante me-
ses ya que la obra haba sido
creada como pieza de concier-
to, hasta que la insistencia de
Diaghilev deriv en fraguar Le
Se cumplen 100 aos de la primera visita de la Tricorne a partir de la pantomima
El corregidor y la molinera, en
mtica formacin fundada por Diaghilev. Su paso por cuyo libreto del matrimonio
nuestro pas, invitados por Alfonso XIII, fue muy ins- Martnez Sierra estaba ya Falla
trabajando. Algunas de sus es-
pirador. Aqu fraguaron, junto a artistas como Pi- cenas ms clebres, como la Jota
final o la Farruca del molinero
casso y Falla, algunas de sus piezas ms embl- esta ltima, tambin presente
maticas. El Festival de Granada acoge a las estrellas en las actuaciones del Bolshoi
en el Generalife fueron suge-
del Bolshoi para recordarlas este sbado (25). AR CH IV O
M AN UE L
DE FA LL A
rencias de Diaghilev a Falla, tras
familiarizarse con los ritmos fla-
ocupar los escenarios que les tre de la rose (El espectro de la rosa, la rosa y, cmo no, Le Tricorne (El mencos en sus viajes por Gra-
brindaba nuestro pas; mientras, 1911), en el que dio forma cor- sombrero de tres picos, 1911). Este nada, Sevilla y Crdoba. Picasso
se empapaban de la genialidad prea al aroma de una flor a tra- ballet se alza todava hoy como fue el ltimo en sumarse al pro-
de los artistas espaoles y aqu, vs del atltico Vaslav Nijinsky, smbolo del encuentro de Diag- yecto, como diseador de telo-
por sorpresa, se fraguaron algu- el orientalismo reinante en Eu- hilev con Espaa. nes y vestuario.
nas de las obras escnicas ms ropa provoc que el pblico an- El extraordinario elenco de El lugar que antes haba ocu-
importantes de la primera mitad helara los ambientes exticos a la compaa haba deslumbrado pado Nijinsky tanto en el elen-
del siglo XX. Esas, y otras piezas los que Fokin tambin les aso- en Pars en su primera aparicin co de la compaa como en el
que dieron identidad a los Ba- maba. De entre los composito- en 1909; cuando en la primave- corazn de Diaghilev ahora lo
llets Rusos, se vern sobre el es- res habituales de los Ballets Ru- ra de 1916 actuaron en el Teatro llenaba el joven bailarn y co-
cenario del Generalife interpre- sos, Igor Stravinski signific el Real de Madrid, Manuel de Fa- regrafo Leonid Massine; jun-
tadas por los bailarines del Ballet exceso y la modernidad de una lla escribi, refirindose a Stra- tos, en el Caf Novedades de
Bolshoi. Rusia desconocida que Diag- vinski: Sabe Madrid que tie- Granada, descubrieron al bailaor
Toda una generacin debe hilev venda fuera de su pas; es- ne como husped a uno de los Flix Fernndez Garca cono-
a Diaghilev las nicas horas de cenas de sus famossimos ballets ms grandes artistas de Euro- cido posteriormente como Flix

34 EL CULTURAL 24-6-2016
 MOMENTO DE EL
SOMBRERO... DE FALLA.
A LA IZQDA. FIGURINES
PINTADOS POR PICASSO
el loco por unos raptos
de enajenacin que lo
llevaron a la reclusin de
por vida, quien les aden-
trara en el baile flamen-
co. Una noche, volviendo al
hotel, Falla y Massine se pa-
raron ante un ciego que cantu-
rreaba a la guitarra; de aquella
meloda que el compositor
anot en su libreta sur-
gira la sevillana de Le
Tricorne. As, llenndose
de ancdotas, durante
aquel verano caluroso y seco
recordara aos despus Massi-
ne los artistas recorrieron Es-
paa para estudiar la infinita va-
riedad de sus bailes autctonos.
El impacto de Espaa en
Diaghilev cristaliz en varios ba-
llets hoy poco o nada conoci-
dos como Cuadro flamenco, re-
presentado con intrpretes
espaoles, o Las Meninas, con
coreografa de Massine, msi-
ca de Gabriel Faur y diseos de
Jos Mara Sert. Otro qued en
proyecto: una versin de El bar-
bero de Sevilla que Stravinski
propuso abordar a partir de un
nuevo libreto que Boris Kochno
heredero del trono de Massine
junto a Diaghilev comenz a
preparar, situando la accin en
su Europa contempornea.
Adems de Picasso y Sert, otros
tres pintores espaoles haban
colaborado en los Ballets Rusos:
Gris, Pruna y Mir.
Pero el amor de Diaghilev
por Espaa tuvo su lado agri-
DAMIR YUSUPOV/BOLSHOI
La presencia de los Ballets Rusos en Espaa supuso dulce; tras una larga gira por
una bocanada de modernidad en los crculos inte- nuestro pas, en 1918, gran par-
te de sus artistas abandonaron la
lectuales y empaparon la realidad creativa del pas compaa al no poder l hacerse
cargo de sus salarios. Segn
anunciaba la cartelera de la po-
ca, la agrupacin mova 62
bailarinas, 28 bailarines y 150
comparsas. El recuerdo ms im-
pactante de la impresionante
agrupacin es la famosa serie de
fotografas tomadas en los patios
de la Alhambra luciendo el ves-
tuario de Sheherazade.
DEVOCIN ANDALUS
La presencia de Les Ballets Ru-
sos en Espaa supuso una bo-
canada de modernidad en los
crculos intelectuales y artsticos,
y su atrevimiento y exotismo
empaparon la realidad creativa
del pas; an hoy, en todo el
mundo, se aprecian vestigios di-
rectos de su impronta en algu-
nos coregrafos en activo. Sergei
Filin ha querido ver, tanto en
el trabajo del ya nonagenario
Yuri Grigorovitch como en el del
ms joven Yuri Possokov cuyos
Spartacus y Classical Symphony,
respectivamente, tambin se
incluyen en el espectculo de
Granada cierta herencia del le-
gado de Diaghilev y ha integra-
do sus obras a modo de viaje en
el tiempo, como estirando los
tentculos de Les Ballets Rusos
hasta enlazarlos con el Ballet
Bolshoi actual. Precisamente re-
cordando el pasado y mirando al
futuro, Boris Kochno sugiri que
Diaghilev habra deseado que
Granada fuera no solamente un
lugar de recuerdo, sino tambin
el de creacin de nuevas obras
teatrales por los artistas de la jo-
ven generacin. Por la devo-
cin del empresario por este lu-
gar se deduce que quizs no
fuera slo casualidad que Le Tri-
corne se estrenara en el entonces
llamado Alhambra Theatre de
Londres. ELNA MATAMOROS
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 35
ESCENARIOS MSICA
Filarmnica de Viena,
el sonido de cristal
La histrica formacin comparece, de la mano de Ibermsica, en el Auditorio Na-
cional este viernes y el domingo. Jonathan Nott y Orozco Estrada estarn en el
podio. Al segundo lo acompaar Javier Perianes, que debuta con la orquesta.
OROZCO ESTRADA
Comienza la temporada 2016-
2017 para la infatigable Iber-
msica, que sigue adelante con-
tra viento y marea tras una
meritoria reorganizacin. Abre
el fuego con dos conciertos de la
ilustre Filarmnica de Viena,
uno este viernes, otro el prxi-
mo domingo, ambos en el Au-
ditorio Nacional. Nueva opor-
tunidad, pues, de escuchar a
esta legendaria falange, tanto
tiempo ausente de nuestras sa-
las de concierto y en los lti-
mos aos, gracias a esta sociedad
de conciertos, muy presente en
ellas.
Recordemos que la orquesta
vienesa se fund con su actual
denominacin en 1842 de la
mano del compositor Otto Ni-
colai, que consigui agrupar a
unos cuantos instrumentistas de
la pera de Viena. Aunque las
36 EL CULTURAL 24-6-2016
races se situaban, segn los es-
tudiosos, en 1288, ao en el que
se fund la llamada Hermandad
de San Nicols. Nicolai estuvo
hasta 1848 y desde entonces se
han sucedido en el podio nom-
bres como los de Carl Eckert,
Otto Dessoff, Hans Richter,
Gustav Mahler, Joseph Hell-
mesberger hijo y Felix Wein-
gartner, que dej la agrupacin
en 1927.
Ya Weingartner haba im-
puesto un modo de relacionarse
con el conjunto, sin estar atado
por completo a l. Tras su mar-
cha, la Filarmnica prefiri no
tener un director titular fijo, sino
trabajar con invitados regulares:
Wilhelm Furtwngler, Clemens
Krauss, Bruno Walter, el citado
Karl Bhm, Carl Schuricht,
Erich Kleiber, Herbert von Ka-
rajan, Istvan Kertesz, Claudio
WERNER KTMETITSCH
Abbado, Lorin Maazel, Zubin
Mehta, Riccardo Muti, Carlos
Kleiber, Seiji Ozawa Con ta-
les nombres al frente se ha ve-
nido realizando una copiosa la-
bor en los estudios de grabacin
hoy se sigue ms la tcnica de estimulante nerviosidad de las
la toma en vivo, que empez
a adquirir importancia real con
Furtwngler y que se desarroll
ampliamente con Karajan.
Fue con el primero, uno de
los ms significados y origina-
les artistas de la batuta, con
quien se comenz a difundir la
legendaria sonoridad de la for-
Incluso a travs de sus dis-
cos se aprecian las cualida-
dades nicas de la orquesta:
calidez en las cuerdas, timbre
ureo de los metales...
macin, tan apta para ser reco-
gida por los micrfonos y que
podemos admirar en tantas y
tantas memorables grabaciones.
Aun a travs del disco, en efec-
to, nos apercibimos de la calidez,
sedosidad y transparencia de las
cuerdas, del terciopelo de las
maderas, del timbre ureo de los
metales. El equilibrio, la finu-
ra, el sabor de una secular tra-
dicin, que ha venido siendo
forjada a lo largo de los siglos y
que tiene la impronta de las ran-
cias escuelas instrumentales vie-
nesas otorgan esa rara personali-
dad de cristal al sonido.
ARREBATO FRENTE A SOBRIEDAD
En esta visita tendremos oca-
sin de ver en el podio a dos
maestros de distintas genera-
ciones, el britnico Jonathan
Nott (1962), que tantas veces
nos ha visitado con la Sinfnica
de Bamberg, y el colombiano
Andrs Orozco Estrada (1977),
una de las luminarias de hoy.
Frente a la solidez del prime-
ro, artista sobrio, analtico, de
amplia y sugerente tcnica ges-
tual, elegante y cuidadoso, els-
tico y armonioso, opone el su-
ramericano un mayor arrebato,
una vigorosa expresividad, una
que dej huella en su etapa al
frente de la Orquesta Sinfnica
de Euskadi y un temperamen-
to muy propio de su tierra, todo
lo cual transmitido a travs de
una mmica fcil y vibrante.
En atriles obras de repertorio:
obertura Coriolano de Beetho-
ven, Muerte y transfiguracin de
Strauss, Primera Sinfona de
Brahms, con el ingls en el po-
dio; Danzas de Galanta de Ko-
dly, Concierto n 4 de Beethoven,
con el inefable Javier Perianes al
piano, y Danzas Sin fnicas de
Rajmninov, con el de Medelln
al frente. ARTURO REVERTER
 FESTIVAL DE
TEATRO
clsico FAMILIAR

OLITE
DE SBADO 23 JULIO DOMINGO 24 JULIO
REINA JUANA DON QUIJOTE EN LA PATERA
Ernesto Caballero Alfonso Zurro

22 de julio 6 de agosto 2016 GRUPO MARQUINA-SIEMPRE TEATRO TEATRO CLSICO DE SEVILLA

Direccin: Gerardo Vera Direccin: Antonio Campos

ERRIBERRIKO
ANTZERKI
klasikoaren
JAIALDIA
2016ko uztailak 22 abuztuak 6

LUNES 25 JULIO VIERNES 29 JULIO

TRIUNFO DEL AMOR RICARDO III
A partir de textos y msicas de William Shakespeare
Juan del Enzina Versin: Yolanda Palln
NAO DAMORES NOVIEMBRE TEATRO
Direccin: Ana Zamora Direccin: Eduardo Vasco

SBADO 30 JULIO VIERNES 5 AGOSTO

CERVANTINA LAS HARPAS EN MADRID
Basado en textos de Miguel de Fernando J. Lpez a partir de la novela
Cervantes picaresca de Castillo Solrzano
CNTC / RON LAL CA PREZ Y GOLDSTEIN
Direccin: Yayo Cceres Direccin: Quino Falero

Actividades al aire libre,

teatro de calle, micro
teatro, 400 aniversario
de la muerte de Cervan-
tes y Shakespeare, teatro
familiar, nuevos
lenguajes escnicos

Cultura Gobierno de Navarra

SBADO 6 AGOSTO
@cultura_na
TRABAJOS DE AMOR PERDIDOS
William Shakespeare Informacin y venta de entradas:

FUNDACIN SIGLO DE ORO

Y SHAKESPEARES GLOBE THEATRE
Direccin: Tim Hoare - Rodrigo Arribas
ESCENARIOS TEATRO
Ejercicios de amor
...en La Abada
Algo tan trillado y tan aparentemente tpico como es el
amor ser reinventado este viernes, 24, en La Abada
por El Pont Flotant en Ejercicios de amor, un montaje
con altas dosis de humor y surrealismo en el que no fal-
tan las canciones de Tom Waits y los collages de Po Poy.
La compaa valenciana El
Pont Flotant, compuesta por
lex Cant, Joan Collado, Jess l, acentuado en estos Ejerci-
Muoz y Pau Pons, llega a La
Abada de Madrid este viernes,
24, con sus Ejercicios de Amor,
una obra estrenada en 2009 en
el Festival Escena Oberta que
aborda, con intensas dosis de
humor y experimentacin, el
papel de los sentimientos en
nuestras vidas.
La puesta en escena tiene
el sello indiscutible de la for-
macin, responsable tambin
de Como piedras y Trnsit. Uno
de sus propsitos creativos es
crear una experiencia, conseguir
que cada espectador se sienta
38 EL CULTURAL 24-6-2016
frontera entre realidad y fic-
cin, realizar un viaje desde
el lado ms racional al ms
emocional. Algo tan tri-
lladsimo en todas las ex-
presiones artsticas como el
amor se convierte as en un
nuevo objeto de descubri-
miento para El Pont Flotant.
Genera una infinidad de
EJERCICIOS DE AMOR, DE EL
PONT FLOTANT, DIFUMINA LA
FRONTERA EXISTENTE ENTRE LA
REALIDAD Y LA FICCIN
EL PONT FLOTANT
sentimientos, muchas veces
contradictorios, como la alegra,
la ilusin, el miedo, la rabia, el
deseo, la necesidad del otro o
la vergenza. Es lo que nos hace
seguir juntos, puntualiza el
tambin actor.
La frmula de estos Ejerci-
nico y participe del ritual es- cios de amor consiste en mezclar
cnico que se desarrolla frente a la verdad ms pura con los tpi-
cos idealistas y romnticos y
cios con la escenografa de San- exagerarlos al mximo, para dar-
ti Montn y los collages de Po les la vuelta y conseguir que
Poy. En esa celebracin del una situacin aparentemente
amor explica Jess Muoz a El rosa pueda emocionar profun-
Cultural el pblico no debe damente. As surgirn momen-
sentirse incmodo o forzado a tos entre cmicos y surrealis-
participar. Queremos invitarle a tas que se destilarn a travs
que forme parte del evento sin de una boda de blanco y de de-
transgredir su espacio como es- clamaciones tpicas, dulzonas
pectador. Con todo ello, la y previsibles que desembora-
compaa intenta desafiar la carn en baladas de Tom Waits
La frmula de estos Ejercicios de amor consiste en mezclar
la verdad ms pura con los tpicos idealistas y romnticos
para que lo aparentemente rosa emocione al espectador
cantando en directo, dentro de
una baera, como Youre Inno-
cent When You Dream. El humor
y la parodia estn muy presen-
tes, no tanto la irona, recono-
ce Muoz. A modo de entre-
namiento, los cuatro miembros
de la formacin juegan con las
emociones. Se dicen las cosas
a la cara. Se tocan, se besan, se
comprometen verbalmente...
Decirnos lo que no nos gusta
o hacernos preguntas incmo-
das son algunos de los ejerci-
cios de amor que hemos ido
practicando durante todo el
proceso.
ESCRUTAR LA REALIDAD
Desde su cuartel general de la
sala Flotant-Espai Teatral ob-
servan la realidad, se reconocen
en un sentido del humor bsi-
co y grotesco, en su responsa-
bilidad por no hacer cualquier
cosa y en creerse por encima
de todo lo que estn contando.
La creacin contempornea en
general, y la valenciana en par-
ticular, vive un momento exce-
lente dice Muoz. Tenemos
gente buensima que escribe,
que dirige y que interpreta con
talento. En cambio, existe la
sensacin de que la crisis ha pro-
ducido un efecto engaoso. Por
una parte se han multiplicado
las propuestas (artistas, compa-
as, festivales...) pero por otro
sufrimos las condiciones en las
que se trabaja y los escasos me-
dios para llegar al espectador.
Segn El Pont Flotant, fal-
ta pedagoga: Necesitamos que
el teatro siga siendo una nece-
sidad, un lugar de encuentro, de
reflexin, de intercambio, y no
un mero producto de consumo.
De todos modos, somos opti-
mistas. Parece que las cosas es-
tn cambiando. Creemos que
comienza a haber un verdade-
ro dilogo. JAVIER LPEZ REJAS

Corral de Comedias
07 16 Premio
Corral de Comedias
a Concha Velasco
08-10 shakespeares villains
15-16 las Cervantas
17 la estancia
22-23 las harpas en madrid
24-25 rinconete y Cortadillo
28-31 Pedro de Urdemalas
HosPital de san JUan
07-17 el alcalde de Zalamea
22- 31 la villana de Getafe
aUrea
08-09 don Quijote suite
minus 16 (Programa doble)
15-16 el viejo celoso
18-20 misterios del Quijote
22- 23 ricardo iii
24- 25 escrito en las estrellas
26-27 Cervantina
29-30 Hamlet
7/31 Julio
Vive los clsicos!
esPaCio miGUel narros almaGro off. la Veleta
08-10 reina Juana 18 Perra vida
12 tragicomedia llamada 19 iliria
nao damores 20 nWman Cia.
15- 17 Celestina la resistencia minera
22- 23 Kijote Kathakali del 34
24 el cerco de numancia 21 Verona
29-30 la Conquista de Jerusaln 22 rosaura
23 la boda entre dos maridos
24 shakespeare:
teatro mUniCiPal
livros para sobreviver
08-09 Cervantes ejemplar 25 a midsummer nights
11- 16 barroCo infantil dream
11 don Quijote en la patera 26 el coloquio de los perros
12 Y los sueos, sueos son 27 le favori
13 don Giovanni y Pulchinela,
un don Juan en tteres
dellarte after ClassiCs. fCares
14 lazarillo 15-16 double bach
15 Quijote, el vrtigo de sancho 22- 23 malvados de oro
16 Qu con Quique Quinto? 30 Clsicas envidiosas
17 mujeres cervantinas
21- 22 Ganador barroco infantil (5)
Venta de entradas
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ESCENARIOS TEATRO

La Generacin Buero
Los Premios Buero de Teatro Jo-
ven de la Fundacin Coca-Cola lu-
cen cifras que rebaten el pesimis-
mo y acreditan la pujanza juvenil

salta al Mara Guerrero

de la escena espaola. Tenemos ta-
lento para rato. El relevo genera-
cional no peligra. As lo apuntan al-
gunos datos. En las 13
ediciones que lleva en
ESCENA DEL MUSICAL
marcha han participado
GOMINA, FINALISTA EN LA 55.000 jvenes de entre
CATEGORA ESCOLAR 14 y 21 aos. Cada ao,
son en torno a 100.000 los
espectadores que se aso-
man a sus montajes. Y a
lo largo de su trayectoria
los registros de moviliza-
cin de aspirantes no han
dejado de superarse. En
esta ltima convocatoria,
son 7.000 los que se han
inscrito, encuadrados en
350 compaas de toda
Espaa.
Es sorprendente e
ilusionante que en una si-
tuacin econmica en la
que muchos centros o fa-
milias no pueden asumir
el coste de un taller teatral,
la participacin haya cre-
cido tanto. Muestra una
salud y una energa des-
bordante, apunta Robert
Muro, director de la ofi-
cina tcnica de estos
galardones en los que
tambin colabora el Mi-
nisterio de Educacin,
Cultura y Deporte. De
esos miles de candidatos
slo poco ms de 120 se
subirn, entre los prxi-
mos das 28 de junio y 4 de
julio, al escenario del Ma-
ra Guerrero para defen-
der las cuatro produccio-
nes finalistas, las que han superado
A partir de este martes (28) el Mara Guerrero acoger las obras finalistas de los Pre-
los filtros autonmicos previos. Du-
mios Buero de la Fundacin Coca-Cola. Desde su nacimiento en 2003, ya han parti- rante esa semana disfrutarn de la
convivencia en un campus plagado
cipado 55.000 jvenes, una cifra que los convierte en un semillero de talento para
de actividades formativas: tienen
nuestros escenarios. Recorremos su historia y hablamos con sus protagonistas. talleres de maquillaje, de escritu-

40 EL CULTURAL 24-6-2016

ra dramtica, de esgrima, de mo-
dulacin vocal Y tambin re-
ciben la visita y el consejo pro-
fesional de figurones del
gremio: Vernica Forqu, Emi-
lio Gutirrez Caba, Inma Cue-
vas , Sergio Peris Mencheta...
Pero estos nmeros tienen
nombres y apellidos detrs, ca-
sos concretos en los que los Bue-
ro han consolidado vocaciones y
catapultado carreras del circuito
amateur al profesional. Buen
ejemplo de ese trnsito es Na-
cho Fernndez, que nos con-
movi con su visceral trabajo en
La piedra oscura, de Alberto Co-
nejero, donde encarnaba al vi-
gilante que custodia a Rafael
Rodrguez Rapn, el amante
lorquiano. l gan en la cate-
gora de mejor actor en 2011,
ao en el que se present con
una versin de Misterioso asesi-
nato en Manhattan de Woody
Allen. En ese momento co-
menzaba a estudiar arte dram-
tico y fue un broche para cerrar
un ciclo que haba empezado
con mi grupo de toda la vida
[Criaturas]. Fue un empujn
muy grato, recuerda.
CONVERGENCIA DE EMPEOS
Ms determinante incluso fue el
espaldarazo a Natalia Huarte, a
la que vimos protagonizando
Enrique VIII y la cisma de Inglate-
rra de Caldern junto a Peris
Mencheta, una obra alumbra-
da por la Joven Compaa Na-
cional de Teatro Clsico, con-
junto en el que se integr en
2012. Y ms recientemente en
la zarzuela ideada por Miguel
del Arco Cmo est Madriz!
Huarte particip en la edicin
de 2007 encarnando a Mirando-
lina en La posadera de Carlo
Goldoni, trabajo que le vali una
mencin autonmica y una beca
providencial. Gracias a ese
apoyo pude venir a Madrid des-
TEATRO ESCENARIOS
Cada vez el nivel es ms No es el nico directivo en la bros de la Generacin Buero
compaa con una marcada que- inscribir su nombre en esa n-
alto. A veces, cuando estoy rencia por las tablas. En la ac- mina. No es una hiptesis des-
tualidad Juan Jos Litrn sos- cabellada a tenor de la calidad
viendo las obras, no doy
tiene e impulsa la iniciativa de de los proyectos presentados en
crdito. Vienen muy fuerte De Quinto. A travs de la Fun- 2016. Ha sido un ao espec-
dacin Coca-Cola, que dirige tacular, con grandes obras, in-
estos chicos P. Pedrero desde 2005, sigue ampliando cluso grandes musicales, que
la onda expansiva de los Pre- por su complicacin tcnica y
de Pamplona para comenzar mis mios Buero, que en esta edicin exigencia reclaman un esfuerzo
estudios superiores en la Resad. recuperan de nuevo el reparto aadido, seala Muro. Pedrero
Y eso ha permitido que ahora de becas. En su da sabamos lo suscribe. Ella forma parte del
est dedicndome profesional- que era una apuesta valiente y jurado desde la primera edicin
mente a la interpretacin. arriesgada pero de vital impor- y tiene una perspectiva funda-
Este empujn a cientos de tancia para un pas donde existe mentada de la evolucin: Cada
adolescentes no hubiera sido mucho ms talento del que vez el nivel es ms alto, lo que
posible sin la convergen-
cia de tres amantes irre-
dentos de la escena. El
periodista y acadmico
Un palmars muy musical
Luis Mara Anson y la di- Cuatro montajes veremos en el Mara Guerrero. Los finalistas en
rectora y dramaturga Pa- la categora escolar (producciones de centros de enseanza) son tres.
loma Pedrero fueron los Forever Young, de Eric Geden (adaptacin de Jos Lucas Cha-
precursores de la idea. ves), levantado por la Escuela de Teatro del Colegio San Jos SS.CC
Junto a ellos, entr en de Sevilla, y Gomina, inspirado en Grease y adaptado por Pascual Car-
juego una tercera figura bonell, que ha manufacturado el grupo La Tiza del IES Jaime II
clave, Marcos de Quinto, (Valencia). Junto a estos dos musicales, completa el tro en liza la ver-
que ha ostentado la pre- sin de la Iliada firmada por M. ngeles Parroqu y Juan Luis
sidencia de Coca-Cola Prez, que ponen en pie los muchachos de la compaa zaragoza-
Iberia durante 14 aos na Clsicos Luna (IES Pedro la Luna). El ganador lo conocere-
antes de ser ascendido a mos en la gala del 4 de julio. La obra que s tiene el galardn (no
la vicepresidencia mun- escolar) ya en su mano es Azul, de Teresa y Csar Brie, montada por
dial de la empresa. No la Compaa OtroMundo de Navarra bajo la direccin y versin
fue difcil convencerle de de Iratxe Garca Uriz. Los vencedores en el apartado de mejor in-
lo necesario y bonito que terpretacin son Juan Alfonso Medina e Ins Sunyer (escolar) y
sera organizar este pre- Julia Olivares, Marga Fuentes y Adri Mascar (no escolar).
mio, recuerda Pedrero.
Los teatreros hemos te-
nido la inmensa suerte de que creemos. Estamos convencidos significa un mayor grado de im-
Marcos fuese hijo de quien es, de que estos premios son veh- plicacin por parte de profesores
un empresario que escriba y di- culos fantsticos de desarrollo y padres, cuyo mrito es inmen-
riga teatro y una actriz. Y por y formacin para los jvenes, so. A veces, cuando estoy vien-
lo mismo, gran amante y cono- apunta Litrn. Esa generosa do los espectculos escolares, no
cedor de este arte. contribucin abarca tambin el doy crdito. Me pregunto: pero
patrocinio de los Premios Va- cmo es posible que hagan es-
Estos premios son una lle-Incln de El Cultural, los tas maravillas? Me cuesta creer
mejor dotados econmicamen- que son cros. En algunos grupos
apuesta arriesgada pero te del sector y dueos ya de un los chavales adems de actuar
palmars estelar: Mayorga, Nie- magnficamente, cantan y bailan
vital para un pas donde hay va, Espert, Concha Velasco, Ai- bien. Vienen muy fuertes es-
mucho ms talento del que tana Snchez-Gijn tos chicos. Ahora podremos ver-
Quiz dentro de unos aos los en el Mara Guerrero. Yo no
creemos Juan Jos Litrn veamos a alguno de los miem- me los perdera. ALBERTO OJEDA
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 41
 ESCENARIOS MSICA
Las grandes sagas siempre
Manuel Morao
han constituido un terreno
profusamente abonado para la
prctica y desarrollo del fla-
menco. Y para su evolucin, ya
He sido pionero en una que teniendo como base y raz
el patrimonio heredado de los
mayores, las siguientes gene-
casa de guitarristas raciones, a partir de esas re-
ferencias, pueden iniciar la
bsqueda de su propio len-
guaje, aunque en todo caso sin
dejar de lado los condimentos
que establecen la seas de
identidad y el carcter de una
dinasta. Se trata de la familia
a modo de elemento genera-
dor de arte y como academia
natural de cante, baile y gui-
tarra.
El compositor e intrpre-
te Manuel Moreno Jimnez,
Manuel Morao (Jerez de la
Frontera, Cdiz, 1929), her-
mano de Juan Morao, to de
Morato estos dos ya falleci-
dos, to abuelo de Diego del
Morao y abuelo de Pepe del
Morao y Fernando del Morao,
tambin guitarristas, es el pa-
triarca de un linaje de tocaores
y creador de un estilo y unos
sonidos originales, adems de
estar considerado como el
gran maestro de la guitarra je-
rezana y uno de los artistas
flamencos ms destacados de
la segunda mitad del siglo XX.
Continuador de las pro-
puestas estticas de Javier
Molina, de quien fue discpu-
lo directo, fund despus su
propia escuela, cuyas carac-
GUTIRREZ Y TAMAYO
tersticas son la intensidad ex-
presiva, el dominio rtmico y
una decidida profundizacin
en las posibilidades musicales
del flamenco con el objeto de
Intensidad expresiva, dominio rtmico, complicidad con los
conseguir la mxima comu-
cantaores y un hondo conocimiento del flamenco. Todo ello nicacin. He sido el pionero
en esta casa de guitarristas. En
lo rene el compositor y guitarrista Manuel Morao, repre- las celebraciones ntimas, mi
sentante del sonido de una tierra que ahora le homenajea. padre cantaba muy bien y mi
42 EL CULTURAL 24-6-2016
madre haca un baile estu-
pendo, pero no se dedicaban a
esto. Yo fui el primero en ha-
cerme profesional. Recib las
lecciones de un maestro mag-
nfico y de prestigio, pero
cuando eres consciente de
que tienes algo que decir y se
despierta el artista que llevas
dentro con todas sus inquie-
tudes, pues luchas por encon-
trar tu msica, tu personal sis-
tema de transmisin.
UN PRESENTIMIENTO SONORO
Manuel Morao, del que dice
Manolo Sanlcar que se ha-
ba impregnado de una sono-
ridad incipiente, de un pre-
sentimiento sonoro, de
aquel sonido andaluz, fla-
menco y gitano, que despren-
de el alma de esta tierra, co-
mienza a ganarse la vida como
guitarrista a los doce aos has-
ta figurar en compaas donde
toca para las grandes figuras
que encabezaban los carteles
de cante y danza flamencos:
La Nia de los Peines, Mano-
lo Caracol, Carmen Amaya,
Lola Flores o Pastora Imperio.
Con Antonio y su Ballet Na-
cional permaneci ms de una
dcada de primer guitarrista
recorriendo los escenarios del
mundo: Nunca habr otra
guitarra como la suya para
guiar el baile, no dud en
afirmar el gran bailaor y bai-
larn sevillano refirindose a
Morao, quien despus partici-
p, en calidad de guitarrista
principal, junto a Melchor de
Marchena, en la Antologa del
Cante Flamenco y Cante Gita-
no, de 1965, dirigida por An-
tonio Mairena, y donde Ma-
nuel Morao acompaaba a
distintas voces histricas: Ma-
nuel Centeno, La Perla de
Triana, Aurelio Sells, Pepita
Caballero, Juan Talega, Pepe
 FLAMENCO ESCENARIOS

Torres, Rosala de Triana o el res como las de La Paquera, Te- grafa los acontecimientos se de Flamenco, esa forma de vivir
mismo Antonio Mairena, al que rremoto de Jerez o La Perla de han sucedido sin descanso: lar- en el Teatro Eduardo VI, de Pa-
secund en otras grabaciones o Cdiz. Llaman a tu puerta, a tu gas giras, actuaciones en los fes- rs, o las 52 representaciones de
en la serie de TVE Rito y geo- guitarra, abres y te encuentras tivales. Es una artista reconoci- Pasin gitana en el Plymouth
grafa del cante. con alguien que, con su voz, res- do y todos quieren contar con l. Theatre de Broadway, en los
Establecer una reciproci- ponde y coincide en sensibili- Su capacidad creativa tambin que, adems, descubri y gui
dad con el cantaor, un dilogo dad, en sentimientos, incluso en es imparable y su amor por Jerez los primeros pasos de figuras
constructivo entre la y por la msica y la danza de su como Sara Baras, Antonio el
voz y la guitarra, es Llaman a tu puerta, a tu guitarra, tierra tambin. Para ayudar y Pipa, Mercedes Ruiz o Mara
algo muy sutil, muy propiciar el conocimiento p- del Mar Moreno.
especial y, posible- abres y te encuentras con alguien que, blico de los ms jvenes pone en Este insigne guitarrista, del
mente, de difcil an- marcha Los jueves flamencos: de que el escritor y catedrtico de la
con su voz, coincide en sensibilidad
lisis. T lo emplazas ah salen La Macanita, su que- Universidad Pablo de Olavide,
con tu guitarra, lo in- contigo. Entonces brota el arte comn rido sobrino Morato, El Torta de Sevilla, Juan Manuel Surez
vitas a la participa- o Jos Merc. Japn, public el libro Sinelo ca-
cin, y si el cantaor o cantaora afectividad, contigo. Entonces La actividad de Morao sigue lorr: conversaciones con Manuel
responde y logramos una trans- ya no existen dos personas dis- su ritmo imparable. Monta y di- Morao (2014), recibe ahora el
ferencia de emociones profun- tintas, sino que se genera un sis- rige espectculos como Jerez por nombramiento de Hijo Predi-
das, se produce una situacin tema de afinidades donde brota el mundo, Sentir gitano o Arte y lecto de Jerez y, con ese motivo,
llena de connotaciones mgi- el arte comn. comps, entre otros, con xitos se celebran estos das unas jor-
cas, dice quien adems acom- La vida de Manuel Morao es en distintos pases, siendo los nadas dedicadas al estudio de su
pa, tanto en discos como en la msica y a travs de la msica ms memorables los consegui- obra y su personalidad artsti-
conciertos, a voces tan singula- observa la vida. Pero en su bio- dos por las 45 representaciones ca. JOS MARA VELZQUEZ-GAZTELU

2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 43
 CINE

Lorenzo Vigas
Venezuela va a vivir los
peores aos de su historia
Dio la campanada en el pasado Festival de Venecia. Nadie contaba con que una pera
prima venezolana se alzara con el mximo galardn. Desde all, de Lorenzo Vigas, es un re-
lato crudo sobre una realidad no menos cruda, en la que dos seres con taras emociona-
les, distanciados por su origen social, mantienen una turbulenta y masoquista relacin.
El cineasta nos habla de la pelcula y, por extensin, de su pesimista visin de Venezuela.
No era la primera vez que un ci- se de Venezuela por razones en un relato sobrio, mnimo, Pregunta. De todas las pre-
neasta hispano recoga el Len menos cinemticas. Yo no voy elptico, que siempre sugiere y guntas que hay en la pelcula,
de Oro de Venecia ya lo hizo a hablarle de poltica ni de ideo- casi nunca explicita, que deja cul es la ms importante para
Luis Buuel por Belle de jour logas, solo de mi pelcula, pero que el espectador rellene los usted?
(1967), pero s que una pel- s le puedo decir que todo lo que huecos. Nos convierte en vo- Respuesta. La pregunta
cula ntegramente latinoameri- se est hablando se queda cor- yeurs, como su protagonista, que que nos hicimos Guillermo
cana reciba tal distincin. En to frente a la realidad. Aunque paga a jvenes que encuentra Arriaga y yo cuando elaboramos
septiembre de 2015, con su pe- uno haya venido a este hotel en los autobuses para verles des- el argumento era si Armando se-
ra prima, el venezolano Loren- madrileo, efectivamente, a ha- nudos y masturbarse. As que ra capaz de lidiar con unas emo-
zo Vigas (Mrida, 1967) haca blar de cine (tanto el entrevista- ciones que nunca ha sentido.
historia para todo un continente do como el entrevistador), el re- Yo no voy a hablarle de Por lo tanto una de las grandes
pero, especialmente, para un trato del Caracas actual que preguntas de la pelcula es si
pas que hasta la fecha no ha es- vuelca Vigas en su pelcula im- poltica ni de ideologas, est capacitado para amar.
crito ningn captulo destaca- pide hablar sobre la pelcula sin pero s le puedo decir que Cuando conoce a Elder, todo se
do en la historia del cine. To- hacerlo sobre su pas y lo que re- desborda. Son dos personajes
dava hay prejuicios con que una presenta. Sera como hablar de todo lo que se est hablando que acaban unidos porque com-
pelcula venezolana de un des- Taxi Driver sin reparar en la parten carencias emocionales.
sobre Venezuela se queda
conocido gane un premio as, en Amrica filofascista. La ausencia de sus padres en sus
lugar de hacerlo Sokurov nos En la turbulenta relacin en- corto frente a la realidad vidas les ha marcado a fuego.
cuenta Vigas nueve meses des- tre un hombre acomodado (Al- En su cortometraje Los ele-
pus de haber alzado el galardn fredo Crespo en la piel de Ar- hablar de la pelcula es hablar de fantes nunca olvidan (2004) [pue-
por Desde all. Responde a una mando) y un delincuente todo eso, pero tambin de Ve- de verse en YouTube], un joven
actitud imperialista respecto a la juvenil (Luis Silva en la de El- nezuela. El pas est en un va a la caza de su padre para ma-
cultura, el arte y la industria. der) actan como ejes vertebra- aprieto econmico salvaje y bru- tarle. El Armando de Desde all
Es una pelcula hecha, efec- dores las luchas de clases y de tal, y todo va a recrudecerse an podra ser la versin adulta de
tivamente, desde all, y que pa- poder, la homofobia y la repre- ms. Creo que Venezuela va a ese joven que busca venganza
rece llegar como un mensaje en sin, la violencia y la carencia vivir los peores aos de su his- por los abusos que l y su her-
una botella a este lado de ac, emocional, pero, sobre todo, el toria. Y ah lo deja. Al menos de mana sufrieron de nios. Ar-
donde ahora no deja de hablar- deseo y la orfandad. Y todo ello momento. mando no solo persigue a los

44 EL CULTURAL 24-6-2016
jvenes, tambin a un hombre
mayor, el padre al que odia, fil-
mado como si fuera un fantas-
ma. El corto vendra a ser la pri-
mera parte de una triloga sobre
la orfandad. En verano filmar
la tercera parte. Yo tena un ami-
go que muri en Venezuela y
Guillermo uno que muri en
Mxico y que nos ayudaron a
entender al personaje de Ar-
mando. A m me interesaba con-
tar la historia de un autista en
la ciudad, que no tiene capaci-
dad de empatar socialmente y
quien no le gusta que le toquen.
Tiene ese complejo virginal.
Para separarlo del mundo,
Vigas persigue a su personaje
buscando a otros personajes,
que aparecen desenfocados a su
alrededor. Los desafos formales
del filme los ancla Vigas en su
admiracin por Bresson y Berg-
man. Del autor de Pickpocket le
interesa el modo en que huye
de los sentimentalismos y de ar-
ticular la historia a partir de m-
dulos que solo adquieren sen-
tido en el conjunto. Del sue- solo que sean comprendidos. La
co reconoce el misterio de la mi- ambigedad es importante por-
rada. Desde all es una pel- que como seres humanos nunca
cula sobre la mirada del deseo, estamos seguros de lo que sen-
dice, lo que no deja de empa- timos. La ambigedad sobre lo
rentarle, precisamente, a Bu- que debes sentir es algo que se
uel. Me interesaba tambin la ha perdido en el cine. Desde all
idea de filmar con anamrficos puede provocar rechazo en el
para buscar el efecto contrario, sentido de que el espectador
debe involucrarse, no solo des-
Siempre hubo diferencias de el punto de vista del conte-
nido, tambin estticamente.
de clase muy marcadas, P. La sensacin ltima es
pero la gente se hablaba, que hay un determinismo social
muy claro
haba comunicacin. El R. Yo creo que la relacin
entre ambos se hace eco de algo
chavismo ha producido una
que ha pasado en Venezuela en
fractura social irreversible los ltimos aos, y que antes no
ocurra, y es la radical incomu-
la claustrofobia y no la amplitud nicacin entre los ricos y los po-
que generalmente da. Uno tie- bres, el muro que se ha levan-
ne ideas, pero no sabe si van a tado entre ambos. Ya las clases
funcionar. no se hablan entre ellas. Ni si-
P. Hay un sentimiento quiera se tocan. Esta es una pe-
constante de ambigedad en la lcula sobre las consecuencias,
pelcula. El misterio flucta de no sobre las causas.
un personaje a otro... P. Se refiere a las conse-
R. Yo no quiero juzgarles, cuencias del chavismo?
R. Siempre hubo diferen-
cias de clase muy marcadas,
pero la gente se hablaba. Todo
empez por un discurso muy
nocivo y muy violento de las cla-
ses polticas, que en lugar de in-
tegrar, nos separ mucho ms.
Antes no haba un problema de
comunicacin. Desde el chavis-
mo se ha producido una fractu-
ra social irreversible. Yo no pen-
s en todo esto cuando estaba
escribiendo el guin, pero aho-
ra s veo esa lectura clara.
P. Por qu le interesa tan-
to el tema de la orfandad?
R. No lo s, no lo he vivido
personalmente, pero en Latino-
amrica es muy comn. Los pa-
dres casi nunca estn en casa,
se van y no vuelven, hay muchos
casos de personas que crecen sin
padre. Esa conciencia colectiva
es una realidad no solo venezo-
lana, tambin de ms pases la-
tinoamericanos. Estamos siem-
pre esperando que el caudillo
venga a arreglar nuestros pro-
blemas. CARLOS REVIRIEGO
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 45
CINE DE ESTRENO
La carne y la herida de Szumowska
Malgorzata Szumowska
compone en Cuerpo una
rida tragicomedia so-
bre cmo las relaciones
de poder someten a los
cuerpos. Todo en esta
pelcula, la mejor de la
directora y premiada en
la Berlinale de 2015, se
soluciona en un relato
que se teje sobre prdi-
das, silencios y hambre.
CUERPO, DE MALGORZATA SZUMOWSKA, UNA COMEDIA EN UNA SOCIEDAD ABSURDA Y SURREALISTA
Dice Foucault en Vigilar y cas-
tigar que las relaciones de poder
convierten al cuerpo en una pre-
sa inmediata. Y aade trgico:
Lo cercan, lo marcan, lo do-
man, lo someten a suplicio, lo
fuerzan a unos trabajos, lo obli-
gan a unas ceremonias, exigen
de l unos signos. Cuerpo, de la
directora polaca Malgorzata Szu-
mowska, es consciente de ello.
O sin serlo, se esfuerza en su pe-
lcula en reconocer tanto las
46 EL CULTURAL 24-6-2016
huellas como, ms importante,
las seales que la sociedad (o las
relaciones de poder, en la ter-
minologa del francs) graban en
l. De eso trata la que hasta la fe-
cha es, fuera de toda duda, su
mejor pelcula.
La cinta, que mereci la dis-
tincin a la Mejor Direccin en
la Berlinale de 2015, relata la his-
toria cruzada de un juez preo-
cupado por la carne de las vc-
timas a las que diariamente
dedica sus das y sus noches, y
una terapeuta y psicloga en-
tregada a sanar lo que anima lo
inanimado. Entremedias, la hija
anorxica del primero es a la vez
paciente de la segunda. Todo en
Cuerpo se soluciona en un relato
que se teje sobre prdidas, si-
lencios y hambre, y cmo todo
ello deposita su rastro en preci-
samente los cuerpos acosados.
Cuenta la directora que el
primer impulso fue realizar una
pelcula sobre la enfermedad.
La inspiracin fue siempre el
cuerpo humano, pero desde una
perspectiva muy particular. Em-
pezamos a pensar en hacer una
pelcula sobre la anorexia, pero
pronto lo descartamos porque es
un tema muy hermtico. Nos
arriesgbamos a componer una
historia extremadamente brutal
que acabara por resultar incom-
prensible para el pblico. Y as,
dice, a partir del personaje ori-
ginalmente central de la joven
herida por algo ms que el sim-
ple hambre fue creciendo el re-
lato de un padre que vive rodea-
do de cadveres y una mujer
cuyo nico inters es olvidarse
de lo fsico del cuerpo.
De alguna manera, esta
preocupacin ya estaba presen-
te en pelculas anteriores de la
directora como Ellas, alrededor
del mundo de la prostitucin,
y en Amars al prjimo, sobre
el sufrimiento de un sacerdote
acosado por sus deseos. En am-
bos casos era el cuerpo, bien
como herramienta de trabajo
bien como objeto de pecado, la
excusa para una reflexin so-
bre los rastros de su someti-
miento. Ahora, un paso ms all,
y de forma ms incisiva y pro-
blemtica, no se trata slo de de-
tenerse en la presentacin ms
o menos espectacular del drama,
sino de avanzar en la exposicin
hasta finalmente hacer dao.
Todos mis personajes intentan
reemplazar algo y todos cons-
truyen una suerte de ilusin. Lo
mismo pasa con el fiscal, que tra-
baja sin parar porque no sabe
cmo ocuparse de su hija, que
con sta, obsesionada en comer
o no comer como una forma de
escapar de la realidad, que con
la psicloga, empeada en huir
de su vida a travs de las vidas
de los dems.
EL DOLOR DE LAS METFORAS
Y es ah, en ese empeo por la
huida, por la falta de reconoci-
miento de s mismos y de la rea-
lidad, donde la pelcula adquie-
re el tamao doloroso de las
metforas, de las descripciones
acertadas. Y lo hace sin renun-
ciar a la parodia. Cuanto ms c-
mico, ms doloroso. Siempre
quisimos que fuera comedia. La
pelcula est ambientada en una
sociedad como la polaca algo ab-
surda y muy surrealista. La idea
era simplemente ser coherente
con el ambiente del que surge.
Quiz por ello, en Polonia se ha
visto como un drama y buena
parte de la crtica internacional
la ha descrito como comedia,
concluye.
Sea como sea, el resultado es
una pelcula descontrolada y
catica que luce en su irregula-
ridad una de sus armas ms po-
derosas para herir. Sin duda, una
aguda crnica de cmo los cuer-
pos, por decirlo con Foucault,
son cercados, marcados, some-
tidos a suplicios convertidos
en el signo de su tiempo, que es
el nuestro. LUIS MARTNEZ
xlivCiclo de
Grandes Autores Vicerrectorado

e Intrpretes de la Msica de Cooperacin

y Extensin
Universitaria
Centro Superior
2016_2017 de Investigacin
y Promocin

AUDITORIO NACIONAL de la Msica / CSIPM

1. 8 de octubre de 2016 19:30 h. Sala Sinfnica 6. 31 de marzo de 2017 19:30 h. Sala de Cmara
ORQUESTA SINFNICA DE CASTILLA Y LEN LA REAL CMARA
Solo Beethoven De Espaa a Italia...
George Pehlivalian director Emilio Moreno violn y maestro de concierto, Enrico Gatti
Ivn Martn pianista violn, Mercedes Ruiz violonchelo, Aarn Zapico clave,
Concierto para piano n 3 Pablo Zapico guitarra Obras de Arcangelo Corelli y
y Sinfona n 4 Francisco Jos de Castro, Spagnuolo

2. 18 de noviembre de 2016 19:30 h. Sala de Cmara

PERA PARA TODOS
7. 22 de abril de 2017 19:30 h. Sala Sinfnica
Rubn Fernndez Aguirre piano y direccin musical LARPEGGIATA
Ignacio Garca director de escena
Pasin Barroca
Elena de la Merced soprano, David Menndez bartono,
David Alegret tenor, Borja Quiza bartono, Marif Nogales Christina Pluhar direccin y tiorba, Nuria Rial soprano,
mezzosoprano, Jos Manuel Guinot tenor. pera de Vincenzo Capezzuto contratenor, Barbara Furtuna
Manuel Garca Un avvertimento ai gelosi (Crcega) cuarteto vocal. Obras de Monteverdi, Biber,
Donati y msica tradicional corsa
3. 9 de diciembre de 2016 19:30 h. Sala de Cmara
ARTEFACTUM 8. 5 de mayo de 2017 19:30 h. Sala Sinfnica
Concierto de Navidad en familia.
ORQUESTA SINFNICA VERUM
Prima la musica e poi le parole.
Villancicos populares De Salieri a Mozart
y tradicionales europeos Miguel Romea director
de los siglos xiii al xviii
Salieri Don Chisciotte, Variaciones sobre La Fola
Mozart Serenata Trompa de postilln
4. 20 de enero de 2017 19:30 h. Sala de Cmara
CUARTETO MANDELRING & SOPHIA HASE (piano) 9. 20 mayo de 2017 22:30 h. Sala Sinfnica
Genios sin gnero
JOS MERC Y JOS MANUEL ZAPATA
Obras de Flix y Fanny Homenaje al tango. Mano a mano
Mendelssohn, Rebecca Clarke
Jos Merc cantaor, Jos Manuel Zapata tenor,
y Erich W. Korngold Fernando Egozcue guitarra espaola, Daniel Oyarzbal piano,
Pablo Martn Caminero contrabajo, Claudio Constantini
5. 17 de febrero de 2017 19:30 h. Sala Sinfnica bandonen, Thomas Potiron violn. Tangos clsicos
JOAQUN ACHCARRO
Homenaje al Prof. Francisco
Toms y Valiente.
Msicas por la Paz
Obras de Brahms, Chopin, Rachmaninoff,
Falla, Granados y Albniz

ABONO SINFNICO:
incluye los conciertos 1, 5, 7, 8.
Venta: del 9 de mayo al 30 de julio

Informacin: Centro Superior de Investigacin y Promocin de la Msica Venta de abono y localidades: Auditorio Nacional de Madrid
(CSIPM-UAM) ciclodeconciertosCSIPM@uam.es Tel.: 91 497 4978 / 3903 C/ Prncipe de Vergara, 146. 28002, Madrid. Tel.: 902 22 49 49
http://csipm.blogspot.com http://www.uam.es/csipm www.entradasinaem.es

Organizador Patrocinador Colaboradores Entidad amiga

MINISTERIO
DE EDUCACIN, CULTURA
Y DEPORTE
 CIENCIA
El origen de la vida
e entre todas las cuestiones
D cientficas que puedo imaginar,
dos son a las que querra saber
contestar. De hecho, a veces
me da por pensar que si yo fuese
el Fausto de Goethe y se me pre-
sentase Mefistfeles ofrecindo-
me yo qu s qu por mi insignifi-
cante alma, quizs tendra una
JOS MANUEL
posibilidad de que aceptase si me
SNCHEZ RON
respondiera a esas dos preguntas. La
primera, la ms importante, es la
de cmo lleg a existir el Univer-
so. Creemos que ste surgi hace
aproximadamente 13.800 millones
de aos, en un inimaginable Big
Bang, pero aunque esto pueda ser
suficiente para la ciencia, que se
ocupa de verificar si de las hipte-
sis que introduce se deducen con-
secuencias comprobables, nadie,
cientfico o no, puede dejar de pre-
guntarse: S, pero y antes de ese
Gran Estallido, hubo algo? Por qu
se produjo? ntimamente, no bas-
ta con que nos digamos: Desde el
punto de vista de la ciencia, no tie-
ne sentido hacerse esa pregunta,
ya que el tiempo y el espacio co-
menzaron a existir entonces.
La otra cuestin, ms especfica,
es la de cmo se origin la vida en
la Tierra. Parece que sta apareci
hace algo menos de 4.000 millones
de aos, fecha obtenida a partir de la
datacin de los fsiles de bacterias
ms antiguos encontrados en rocas.
No tard, por tanto, demasiado en
surgir ya que la Tierra tiene unos
4.500 millones de aos. Sabemos,
por tanto, algo del cuando, pero
48 EL CULTURAL 24-6-2016
ENTRE
DOS
AGUAS
no del cmo. Uno de los primeros
que se plante esta cuestin, des-
de la perspectiva de la qumica y la
fsica, fue el bioqumico ruso Alek-
sander Oparin (1894-1980), autor de
un libro de referencia: El origen de la
vida (primera edicin de 1924). Sus
propuestas se basaban en la supo-
sicin de que en la atmsfera de la
Tierra primitiva, que asuma forma-
da mayoritariamente por amoniaco,
metano, hidrgeno y vapor de agua,
se habran producido una serie de
reacciones qumicas estimuladas por
la radiacin ultravioleta proceden-
te del Sol, las erupciones volcni-
cas o los rayos producidos en tor-
mentas. Y que en tales reacciones
habran surgido compuestos orgni-
cos sencillos, precursores de algunos
tipos de vida primitiva. Pasaron ms
de treinta aos antes de que se rea-
lizasen experimentos fiables que
apoyasen esa teora. Fue Stanley
Miller (1930-2007) quien en 1956 si-
mul el efecto de la radiacin ul-
travioleta en la sopa primigenia
existente en la Tierra primitiva, al
hacer pasar una descarga elctrica de
alto voltaje a travs de una mezcla
de amonaco, metano, hidrgeno y
agua. El resultado del experimen-
to fue la formacin de diversos pro-
ductos qumicos, entre los que se
encontraban varios aminocidos. Y
obtener aminocidos es muy im-
portante, ya que las protenas, sus-
tancias bsicas para la vida, estn for-
madas por cadenas de aminocidos
(existen 22 tipos bsicos de amino-
cidos, que contienen carbono, ox-
EL MDULO PHILAE,
DE LA SONDA ROSETTA,
EN EL COMETA 67P
geno, hidrgeno y nitrgeno). Por
supuesto, para desentraar la tra-
ma oculta del origen de la vida, no
basta con lo anterior: ni los amino-
cidos, ni las protenas son las piezas
biolgicas ms importantes en lo
que podramos denominar la ca-
bina de mando de la vida terrestre.
Aun aceptando que procesos del
tipo del experimento de Miller fue-
sen esenciales, debieron producirse
tambin una serie de reacciones
qumicas que condujeron a la for-
macin de dos tipos de macromo-
lculas muy especiales: el cido ri-
bonucleico (ARN) y el cido
desoxirribonucleico (ADN). Pero no
quiero tratar de esto hoy, sino de la
cuestin de si el origen de la vida te-
rrestre fue un fenmeno exclusi-
vamente interno, en el que no hubo
intervencin exterior, o, mejor, si los
elementos orgnicos bsicos de los
que la vida terrestre surgi proceden
de las profundidades del Universo.
n el nmero de la revista Science
E Advances del 27 de mayo de este
ao apareci un artculo firmado por
32 cientficos, encabezados por
Kathrin Altwegg, de la Universidad
de Berna, titulado Elementos qu-

micos prebiticos aminocidos y
fosforo en la cola del cometa
67P/Churiumov-Guerasimenko.
En l se presentan resultados ob-
tenidos por la sonda espacial de la
Agencia Espacial Europea, Rosetta,
lanzada el 2 de marzo de 2004 con la
doble misin de orbitar alrededor
del cometa 67P/Churiumov-Gue-
rasimenko entre 2014 y 2015, y lan-
zar un mdulo, Philae, para que ate-
rrizase en la superficie (lo hizo el
12 de noviembre de 2014, aunque
se pos a 1 km de la posicin pre-
vista y tuvo problemas de anclaje).
Lo importante de este artculo es
que en l se anuncia que uno de
los aparatos de Rosetta, un espec-
trmetro de masas, ha detectado, en
la tenue atmsfera del cometa, la
presencia de un aminocido, el ms
pequeo, la glicina, y tambin de
fsforo, un componente esencial del
ADN y de las membranas celulares.
(Con anterioridad, en 2006, la mi-
sin Stardust de la NASA trajo del
cometa Wild 2 muestras que pare-
can indicar la presencia de glicina,
pero la evidencia no se consider
Creciendo juntos.
ESA
concluyente). Los resultados de Ro-
setta reavivan el problema del origen
de la vida en la Tierra y me traen a
la memoria una conferencia que es-
cuch hace mucho tiempo, el 16
de enero de 1978, en el Mathema-
tical Institute de Oxford. La pro-
nunci un cientfico que admir
mucho y al que llegu a conocer,
Fred Hoyle (1915-2001). Se titul
Cometas, un asunto de vida y
muerte. La sala estaba abarrota-
da, tan grande era la expectacin,
y al no encontrar sitio tuve que per-
manecer de pie. Lo primero que
deseo hacer dijo Hoyle apenas co-
menzar, es cuestionar que la vida
se origin aqu, en la Tierra. Hace
veinte aos, antes de que se supie-
ra que existen molculas orgnicas
en abundancia en las nubes de ga-
ses interestelares, ese era un punto
de vista razonable. Hoy, se puede
comprender que tiene poco o nada
en su favor. Y si entonces, ya se dis-
pona de evidencia de la presencia
de molculas orgnicas (e inorg-
nicas) en el espacio entre ellas agua
y amoniaco , en la actualidad el n-
Hoyle defendi el origen extrate-
rrestre de la vida en la Tierra.
Tambin que la aparicin simultnea
de epidemias slo se poda explicar
con la llegada, desde el espacio, de
los grmenes que las producen
mero de las que se conocen, en muy
diversos tipos de estructuras csmi-
cas, es mucho mayor. Y dado que al-
gunas de esas estructuras son co-
metas del Sistema Solar, y como
sabemos que en la Tierra joven
era frecuente el choque de stos so-
bre su superficie, es obligado
replantearse la cuestin del origen
de la vida terrestre (y de, al menos,
parte del agua existente).
n aquella conferencia, Hoyle no
E slo defendi el origen extrate-
rrestre de la vida en la Tierra, sino
tambin que la aparicin casi si-
multnea de algunas epidemias en
lugares muy alejados entre s (se
centr especialmente en las gripes),
nicamente se poda explicar me-
diante la llegada, desde el espacio,
de los grmenes que las producen.
Recuerdo que al final de la confe-
rencia, se produjo un gran alboro-
to, con una buena parte del pbli-
co abuchendole. Hoy, al menos
en lo que se refiere al posible origen
csmico de la vida terrestre, la reac-
cin habra sido diferente.
fertiberia.com
2 4 - 6 - 2 0 1 6 EL CULTURAL 49
 ESTO ES LO LTIMO
LUIS PAREJO
Joo Fernandes
Es una de las caras ms risueas del Museo Reina Sofa desde que lleg
para ocupar el cargo de subdirector. Joo Fernandes (Bragana, 1964)
invita a olvidar prejuicios y a adoptar un aprendizaje errtico: la curiosidad.
Qu libro tiene entre manos?
El ltimo de Hal Foster, Bad New Days: Art, Criticism,
Emergency. Adems, Letra Aberta, obra pstuma de uno de
los ms grandes poetas portugueses, Herberto Helder,
y estoy terminando mi recorrido por las obras de Ma-
nuel Vzquez Montalbn con Pepe Carvalho; he llegado
a Milenio y ya siento la soledad del lector que ha visto des-
aparecer a uno de sus autores
Qu libro abandon por imposible?
Finnegans Wake, de James Joyce, pero quiero recuperarlo.
Con qu escritor le gustara tomar un caf maana?
Con uno de los que ms admiro y que he ledo despus
de mi llegada a Espaa: Rafael Snchez Ferlosio.
Recuerda el primer libro que ley en su vida?
Creo que fue una antologa de los cuentos de Andersen
Cuntenos la experiencia cultural que cambi su mane-
ra de ver la vida.
Descubrir a John Cage y a Merce Cunningham en el gim-
nasio de una escuela secundaria en Oporto a finales de los
70, cuando yo era un adolescente; fue para m una alegra.
Era un milagro tenerlos ah mientras yo descubra dos co-
sas muy importantes que despus he encontrado ex-
presado de una manera formidable en Robert Filliou:
que el arte es aquello que nos ensea que la vida es ms
interesante que el arte
50 EL CULTURAL 24-6-2016
Y nos revela su peor experiencia en el mundo del arte?
Mis peores experiencias son siempre los momentos en
los que el arte es slo un alivio para la expresin de la
riqueza econmica, de una forma de poder y de su va-
nidad.
Cul ha sido la ltima exposicin que ha visitado? Ejerza
por favor de crtico, en dos o tres lneas.
El Bosco, en el Museo del Prado. Una exposicin fan-
tstica por la narrativa de la muestra, la investigacin que
revela y el conjunto extraordinario de obras que rene.
Quin manda en el mundo del arte?
Me gustara decir que nadie, pero no es as. Hoy el mer-
cado es la instancia dominante en lo que se llama el mun-
do del arte, pero este mundo se aleja tanto del arte como
el poder poltico se aleja de la vida de las personas...
Sobre qu aspecto del arte pondra el grito en el cielo?
La ganancia de unos y las certidumbres de otros. Las
obras de arte hechas para gustos ya establecidos y todo
lo que corresponda a la repeticin de lo que ya se conoce.
Cuntas veces va al teatro al ao?
Mucho menos de lo que deseara. Si las cuento, creo
que llegar a una decena.
Qu msica est escuchando?
Soy muy eclctico: Silvia Prez Cruz, Christina Rosen-
vinge, el Nio de Elche, Car Seat Headrest, Thelo-
nious Monk, Grieg y Luciano Berio
Es usted de los que recela del cine espaol?
Nooo!!! Vctor Erice es uno de mis mayores hroes!
Cul es la pelcula que ms veces ha visto?
Quiz Cuentos de Tokyo, de Yasujiro Ozu; Douro o Flaina
Fluvial de Manoel de Oliveira.
Qu libro debe leer el presidente del Gobierno?
Todos los presidentes de Gobierno deberan leer una obra
maestra como El Hombre sin atributos, de Robert Musil.
Le gusta Espaa? Denos sus razones.
S, me gusta Espaa, sobre todo esa manera fantstica
de compartir la vida y de construir comunidad en los mo-
mentos ms simples y cotidianos; esa manera de rein-
ventar el espacio pblico en las calles, plazas, bares y res-
taurantes. Me gusta la confluencia de gentes y culturas;
me gusta el paisaje de los desiertos espaoles y de sus oa-
sis en el litoral; me gustan las diferentes lenguas y el
mosaico de identidades; me gusta la variedad en el arte,
en la literatura, en el cine y en la msica. Siempre habi-
t una Espaa muy ma desde que empec a leer a sus es-
critores y a descubrir sus pintores en mi juventud hasta
llegar a disfrutar ahora de la ocasin de vivir y de traba-
jar en este pas.
Reglenos una idea para mejorar la situacin cultural.
Por qu no ofrecer espacios de trabajo a los jvenes ar-
tistas en las ciudades de Espaa y construir buenos pro-
gramas de residencias artsticas temporales para artistas
extranjeros?
 IMPRESIONANTE.
TENSA, ELEGANTE Y SUTIL
- VARIETY

FASCINANTE
- THE HOLLYWOOD REPORTER

LEN DE ORO
FESTIVAL DE VENECIA 2015

ALFREDO CASTRO LUIS SILVA

UNA PELCULA DE LORENZO VIGAS
una produccin de FACTOR RH & MALANDRO FILMS en co-produccin con LUCIA FILMS
con el apoyo del CENTRO NACIONALAUTNOMO DE CINEMATOGRAFA - CNAC CINE EN CONSTRUCCINTOULOUSE DESDEALL
ALFREDO CASTRO LUIS SILVA casting BETO BENTEZ sonido WALDIR XAVIER direccin
diseo de
de arte MATASTIKAS montaje ISABELA MONTEIRO DE CASTRO

fotografa SERGIOARMSTRONG G. adfch ejecutivos GABRIEL RIPSTEIN EDGAR RAMREZ por RODOLFO COVA GUILLERMOARRIAGA
productores producida

MICHEL FRANCO LORENZOVIGAS historia de GUILLERMOARRIAGA LORENZOVIGAS escrita y dirigida por LORENZOVIGAS
basada en una
PENDIENTE DE CALIFICACIN POR EDADES