Arreglos cardioides de subwoofers: explicación detallada de los tres tipos principales

22/11/2017 Arreglos Cardioides de Subwoofers | Ver el Sonido Blog
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Arreglos Cardioides deSubwoofers
All Pass Filters
Posted 15 junio, 2010
Arreglos Cardioides de
Filed under: Arreglos Cardioides de Subwoofers |
Subwoofers
Para encontrar el punto de partida de la difcil tarea que representa lograr Compartir para seguir creciendo
control direccional en baja frecuencia, tenemos que remontarnos al ao 1947 De filtros y otros destinos
donde el fsico norteamericano Harry F. Olson, en su libro Acoustical Desde el otro lado del XLR
Engineering describi el arreglo End Fired Line Source. El Pote de Oro
Redireccionando Bajas
En 1998 Meyer Sound present el PSW-6, primer subwoofer cardioide del mercado. Frecuencias (All Pass Filter tip)
De esa parte hasta ac, la mayora de los fabricantes (Nexo, Adamson, JBL, d&b, [Updated] V1.0
etc.) han incursionado en sus propios modelos de subwoofers con control Respuesta de Fase: 1ra Derivada
direccional. Sim 2 presente
Transiciones entre modelos de
Hoy en da es muy comn encontrarse con arreglos cardioides de subwoofers, en Arreglos Curvilneos
distintos tipos de shows en vivo, con objetivos claros como: Percepcin Vs Respuesta de fase
Tcnico vs Yamaha LS9
minimizar la interaccin del sistema con el recinto y/o reducir el impacto de baja Trigonometra para armar
frecuencia sobre el escenario, mejorando el confort de trabajo tanto del artista Radial Phazer bajo la lupa
como del tcnico de monitores. Dibujando Planos
Pero yo pregunto abiertamente: Qu porcentaje de los tcnicos que utilizan Suscripcin por correo
electrnico
arreglos cardioides comprenden realmente la naturaleza de funcionamiento de los
mismos? Le he dedicado un buen tiempo a buscar las explicaciones para cada uno Escribe tu direccin de correo
electrnico para suscribirte a este
de los casos y todava no d ms que con simples indicaciones de cmo armarlos,
blog, y recibir notificaciones de
al estilo: separe las cajas a tal distancia, invierta la polaridad y agregue tanto
nuevos mensajes por correo.
tiempo de delay.
nete a otros 323 seguidores
Como respuesta a esa situacin nace este texto. Los invito a recorrer un pequeo
camino que espero nos lleve a desentraar el asunto. Voy a presentarles las Introduce tu direccin de correo
distintas posibilidades, en cada caso analizar su funcionamiento, y por ltimo Registrarse
intentar refinar el procedimiento. Les aclaro que si bien tengo algunos aos
llevando a la prctica arreglos de Subs, en un inicio solo segu los pasos al estilo
Blogroll
receta y las cosas sucedieron por arte de magia. No es lo mismo comprender qu Bob McCarthy's Blog
es lo que sucede a ignorarlo por completo; la ciencia est siempre bien Daniel Lundberg Blog
predispuesta a explicarnos el por qu de las cosas. Insisto, vale la pena transitar
este camino. RSS - Entradas
RSS - Comentarios
Existen principalmente tres alternativas de arreglos cardioides: 2 elementos en
lnea, stack Invertido y End Fired. Comencemos con el primero.
Buscar
Dos elementos en lnea
Este arreglo se forma con dos fuentes distanciadas a de la longitud de onda de

la frecuencia clave que seleccionaremos teniendo claro el siguiente concepto.
Como pueden imaginarse, al encontrarse dos seales correladas pero con
diferentes trayectorias en un mismo punto, inevitablemente generan Comb Filter.
Una octava arriba de la frecuencia elegida aparece la primer interferencia
destructiva, por lo que debemos elegir dicha frecuencia de manera tal que la
https://verelsonido.wordpress.com/2010/06/15/arreglos-cardioides-de-subwoofers/ 1/31
primer cancelacin, y a su vez todos las dems, queden por fuera del rango
operativo de nuestras fuentes.
Hagamos cuentas para que sea ms tangible:
Si nuestras fuentes trabajan hasta 100Hz, y elegimos 40Hz como frecuencia clave,
tendremos una cancelacion en 80Hz, y otra en 240Hz, y otra en 400Hz, etc. Es
decir una cancelacin para cada multiplo impar de la 1er cancelacin: 80*1=80Hz,
80*3=240Hz, 80*5=400Hz, 80*7=560Hz, etc . Aunque la situada en 240Hz no nos
preocupa, y menos an todas las siguientes, es inconcebible tener una
cancelacin en 80Hz, ya que destruye la respuesta en frecuencia de nuestro
arreglo.
Si en cambio elegimos 85Hz como frecuencia clave, la primera cancelacin

aparece en 170Hz, claramente fuera del rango de operacin de nuestra fuente.
Hay que tener en cuenta que cada cancelacin tiene un ancho de banda asociado,
por lo que conviene apartarlas lo suficiente como para que no alteren la
respuesta dentro del rango operativo.
Entonces elegimos 85Hz como frecuencia clave, lo que hacemos es dividir la

velocidad del sonido entre la frecuencia (para obtener la longitud de onda):
A 20C la velocidad del sonido es 344 m/s
344m/s / 85Hz = 4m Long de Onda (m) = [C (m/s)/ F(Hz)]
y al resultado lo dividimos entre 4 (ya que necesitamos de la long. de onda)
4m / 4 = 1 metro
Ya tenemos la distancia: 1 metro entre centro acstico y centro acstico, o para

ser mas prcticos 1m medido de reja a reja (nos queda algo as como 25cm de
aire entre ambas caja).
Luego aadimos digitalmente retraso a la fuente que se encuentra detrs.

Cunto retraso? Bueno, lo que hicimos en el paso anterior fue separar las fuentes
90 (1/4 ciclo a 85Hz), ahora vamos a mover hacia atrs (esta vez virtualmente)
otros 90 la fuente trasera.
Entonces:
Vamos a convertir a tiempo 90 a 85Hz, calculamos su perodo:
1/85Hz = 0,01176 seg. T=1/F
Para luego dividirlo entre 4 (ya que 90 es de un ciclo)
0,01176 s / 4 = 2,94ms
En la zona frontal del arreglo tenemos la fuente trasera retrasada fsicamente

90 y digitalmente otros 90 (90 + 90 = 180 interferencia destructiva), al
invertir la polaridad de la misma obtenemos interferencia constructiva al frente
(o suma, si les gusta ms).
En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes distanciadas fsicamente 90

que son neutralizados por los 90 del retraso digital. Claro, al estar del lado
trasero el retraso digital no separa las fuentes sino que vuelve a unirlas (90 90
= 0 interferencia constructiva). Pero como tenemos la polaridad invertida de una
de las fuentes, conseguimos interferencia destructiva en la zona trasera (o
cancelacin, que suena ms simple).
Este es el aspecto de nuestro arreglo:

Figura 0.0: Esquema 3D 2 elementos en lnea.
Figura 0.1: Virtual Galileo Settings 2 elementos en lnea standard.
Para hacer las mediciones ubiqu un micrfono 4m detrs del centro del arreglo y
otro 4m delante.
A continuacin los resultados de la presente configuracin:
Figura 0.2: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz del arreglo
con valores standard.
Figura 0.3: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo con valores
standard.
Figura 0.4: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo con valores
standard.
Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos:

89.2dBA (Average SPL) frontales contra 68.2dBA (Average SPL) traseros. Una
diferencia de 21dB, que no est nada mal, de hecho esta configuracin se ha
usado muchsimo y con buenos resultados finales. Pero vamos a hilar mas fino.
El trabajo que me propuse fue tomar mediciones con el micrfono detrs del
arreglo para comparar las respuestas de cada gabinete e intentar maximizar la
cancelacin.
Comparemos las respuestas de cada gabinete por separado midiendo con el mic
trasero:
Figura 0.5: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del sub frontal.
Figura 0.6: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del sub trasero.
Por la Ley del Inverso Cuadrado de la Distancia, el sub trasero alcanza el Mic
trasero con ms energa que su vecino. La diferencia de presin es: 81,3dB
79,1dB = 2,2dB. Podemos mejorar el rechazo si ambas fuentes alcanzan el mic con
la misma energa. Entonces vamos a atenuar la caja trasera 2,2dB.
Figura 0.7: Virtual Galileo 2 elementos en lnea 2,2dB atenuacin.
Veamos los resultados:
Figura 0.8: : Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz del arreglo
con la atenuacin.
Figura 0.9: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo con la atenuacin.
Figura 1.0: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo con la atenuacin.
Contrastemos nuevamente nuestros resultados: tenemos 83.3dBA (Average SPL)

frontales contra 42.8dBA (Average SPL) traseros, lo que nos da una diferencia de
40,5dB! es el doble que en el caso anterior!.
Cul es el costo? Nada es gratis en esta vida, la diferencia entre las mediciones
de presin de la posicin frontal es de 89,2dBA 88,3dBA = 0,9dBA (Fig.1.1 y
Fig.1.6), o sea, menos de 1dB. Creo que podemos renunciar a 1dB en pos de
lograr una diferencia de presiones entre las zonas (anterior y posterior) de
40,5dB.
Analicemos ahora qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la

frecuencia, para los casos que venimos estudiando y para un caso intermedio (con
-1,8dB de atenuacin).
Como pueden observar, no todo lo que brilla es oro. Lgicamente estamos

mejorando la cancelacin solo en la zona del micrfono (una circunferencia de
1,5m de radio aproximadamente dependiendo de la frecuencia), pero con el costo
de perder control direccional en muy baja frecuencia.
El punto intermedio, con -1,8dB de atenuacin, es resultado del sano ejercicio:

prueba y error. Aparece como una alternativa ms atractiva, ya que mantiene un
alto nivel de rechazo detrs del arreglo, sin perder demasiado el control en muy
baja frecuencia.
Me parece importante comparar el arreglo 2 elementos en linea con un arreglo

convencional en bloque de 21.
Arreglo en Bloque 21
El aspecto del bloque es el siguiente:
Figura 1.1: Esquema 3D Arreglo en bloque 21.
Como se imaginarn no existen misterios en esta configuracin, las dos fuentes

son alimentadas con la misma seal, con igual polaridad, tiempo y nivel.
Estudiemos qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la

frecuencia.
Como seguramente sospechaban, el arreglo puede asumirse omnidireccional para

la mayor parte de su rango, con excepcin del lmite superior donde comienza a
mostrar cierta selectividad direccional.
A continuacin, la respuesta en frecuencia medida a ambos lados del arreglo

(frontal y trasero).
Figura 1.2: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo en bloque 21.
Figura 1.3: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo en bloque 21.
Para comparar las presiones frontales, veamos las respuestas de ambos arreglos
(bloque 21 y 2 elementos en lnea) con un micrfono on axis a 13 metros.
Figura 1.4: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo en bloque 21.
Figura 1.5: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo 2 elementos en lnea.
Vamos a los nmeros: el arreglo en bloque 21 tiene una presin a 13m de

79,4dBA (Average SPL), contra 78dBA (Average SPL) que genera el arreglo 2
elementos en lnea con el ajuste de -1,4dB sobre la fuente trasera. Es una
diferencia de 1,3dB. Esto contesta una pregunta muy frecuente: cunta energa
perdemos en la configuracin cardioide vs el bloque?
Conclusiones
Con los datos sobre la superficie todos pueden sacar sus propias conclusiones,
pero permtanme compartirles las mas:
Dependiendo de la morfologa del lugar del show, de la ubicacin del control de

monitores y de los requerimientos del artista y su staff tcnico, podemos elegir
que opcin se ajusta ms a nuestras necesidades. Seguramente todos
participamos en eventos outdoors donde el control de monitores se ubica
exactamente detrs de un bloque de subwoofers. En esta situacin la opcin
-1,8dB (de atenuacin) es una excelente eleccin, ya que la posicin del tcnico
de monitores ser sustancialmente favorecida (aunque existen situaciones donde
el artista y el tcnico de monitores solo usan in ears y completan su respuesta con
los subs del PA). En cambio, si estamos trabajando indoors con una pared trasera
cercana, insdicutiblemente tendremos que escoger 0dB (de atenuacin) puesto
que, de esta manera, reduciremos en parte importante la interaccin de muy
baja frecuencia con el recinto.
Como ya demostramos, la diferencia de presin frontal entre esta configuracin y

el bloque convencional es de 1,3dB. En este caso no es un gran sacrificio de
presin. Adems debemos tener en cuenta que a la hora de llevar a la prctica
arreglos de subwoofers, nos encontramos con muchos problemas a sortear como
ser: espacio fsico disponible (distancia del escenario a la valla, disponibilidad
debajo del escenario, etc.), cantidad de canales de amplificacin (en caso de no
usar auto-amplificadas), versatilidad del cableado, etc, etc y muchos ms etc. En
este sentido este arreglo no resulta ambicioso para los enumerados conflictos y
adems es muy compatible para fusionarlo con arreglos en linea y/o en arco.
Si bien no tuve an la oportunidad de realizar las mediciones pertinentes,

considero que hay poco al azar en este asunto. En cuanto se presente la ocasin,
completar este documento contrastando prediccin vs medicin. Trabajando con
un set real y un analizador FFT de dos canales, y observando las respuestas en
frecuencia y de fase de ambas fuentes, sera ms fcil y preciso lograr la mayor
cancelacin posible, obteniendo mejores resultados en la zona del micrfono.
En este texto hemos trabajado especficamente con subwoofers 700-HP de Meyer

Sound, por lo que podemos pensar los resultados como posibles presets para tener
a mano. Vale la pena tomarse el tiempo para trabajar sobre otras marcas y
modelos de subwoofers, ya que en cada caso se modificarn distancias, tiempos,
niveles y curvas de corte.
Stack Invertido
Hasta aqu hemos analizado el arreglo 2 elementos en lnea. Les propongo

estudiar ahora el arreglo Stack Invertido. Puede armarse al menos de 2 maneras
diferentes: comprometiendo 2 fuentes o 3 fuentes.
Formado por 3 fuentes
Figura 1.6: Esquema 3D Stack Invertido (3 elementos) Respectivamente vista

frontal y trasera .
Comencemos el anlisis con el arreglo formado por 3 fuentes. Como su nombre lo

indica, se trata de un stack que tiene uno de sus elementos en direccin opuesta.
Disponiendo de un analizador de audio, los pasos a seguir para poner en
funcionamiento el arreglo son los siguientes:
1. Colocamos un micrfono en la posicin trasera del arreglo.

2. Guardamos un trazo en el analizador FFT, con las cajas frontales sonando y la
invertida muteada.
3. Luego hacemos sonar solo la fuente invertida y, valindonos de la toma
almacenada, retrasamos (digitalmente) la misma hasta quedar en fase con
las fuentes frontales. Hace algn tiempo realic este ejercicio con 700-HP y
recuerdo haber obtenido un valor cercano a 3 ms.
4. Por ltimo, invertimos la polariadad de la caja volteada.
Una vez puesto en funcionamiento el sistema, analicemos que sucede a ambos

lados del arreglo:
En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes exactamente en contrafase

(180grados), ya que retrasamos el sub del medio para que llegue perfectamente
en tiempo con los frontales y luego invertimos su polaridad. As conseguimos
interferencia destructiva en la zona trasera.
En la zona frontal del arreglo tenemos las fuentes distanciadas

aproximadamente 69cm, que es la profundidad del subwoofer menos la distancia
de los conos a la reja aprox. 3,5cm. Sera entonces 76cm (2 * 3,5cm) = 69cm.
(ver Fig. 2.1).
Transformemos esa distancia en tiempo, para eso dividimos la distancia entre la

velocidad del sonido:
0,69m / 344m/s = 2 ms
Luego de aadir los 3ms de delay, obtenemos en total:
2 ms (distancia entre fuentes) + 3ms (delay digital) = 5 ms
5 ms son 180grados para 100hz, si no me creen hagamos las cuentas:
1/100Hz = 10ms 180grados es medio ciclo entonces 10ms / 2 = 5 ms
De esta manera, las fuentes nos quedan distanciadas 180grados para 100Hz. Pero
como tenemos la polaridad invertida de una de las fuentes, obtenemos
interferencia constructiva en la zona frontal. La primer cancelacin aparecer
aproximadamente a los 200Hz fuera del rango de operacin de nuestras fuentes.
Haciendo valer mi querida herramienta: prueba y error. Me llev una grata

sorpresa. Descubr que situando el punto de corte (Low Pass) de la caja invertida
en 70Hz mientras las cajas frontales son cortadas en 80Hz, mejora el rechazo
consistentemente. As dej dispuestos los cortes para este arreglo. No voy a
adjuntar la comparacin de grficos, es un buen ejercicio para los curiosos.
Veamos los resultados que conseguimos con estos datos:
Figura 1.7: Virtual Galileo Settings Stack Invertido standard.
Figura 1.8: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz. Stack

Invertido con valores standard.
Figura 1.9: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido con
valores standard.
Figura 2.0: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido con
valores standard.
Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos:

91.4dBA (Average SPL) frontales contra 76.9dBA (Average SPL) traseros. Una
diferencia de 14,5dB. He implementado esta configuracin muchas veces y el
rechazo en la zona trasera es bueno. Ahora intentemos mejorarlo.
Comparemos los valores de presin con el Mic trasero para cada canal por
separado:
Figura 2.1: Repuesta en frecuencia del Mic trasero de los subs frontales.
Figura 2.2: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del sub invertido.
El sistema de fuentes frontales alcanza el Mic trasero con ms energa, a pesar de

encontrarse a ms distancia que su compaero invertido y de estar 180grados off-
axis con respecto al mic, el hecho de tener el doble de componentes gana la
pulseada. La diferencia de presin es: 86dB 82,3dB = 3,7dB.
Para que ambos sistemas alcancen el mic con la misma energa, procedemos a
atenuar las fuentes frontales 3,7dB.
Veamos los resultados con los nuevos valores:
Figura 2.3: Virtual Galileo Stack Invertido 3,7dB atenuacin.
Figura 2.4: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz. Stack

Invertido con la atenuacin.
Figura 2.5: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido con
la atenuacin.
Figura 2.6: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido con
la atenuacin.
Analizando entonces los nuevos resultados, obtenemos 88,6dBA (Average SPL)

frontales contra 56,2dBA (Average SPL) traseros. Eso nos da una diferencia de
32,4dB! (contra los 14,5dB anteriores). Entonces mejoramos el rechazo en
17,9dB!.
Cunta energa frontal perdemos por la atenuacin? La diferencia de presin al

frente entre ambas opciones es de: 91,4dB 88,6dB = 2,8dB.
Conozcamos que modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la

Frecuencia.
Las imgenes nos muestran que no existen sorpresas desagradables para ninguna
frecuencia de su rango. De hecho conseguimos un rea de sombras muy
importante.
Vale la pena que pongamos sobre la lupa las diferencias entre el Stack Invertido y
un arreglo en bloque 31, es decir acomodaremos la misma cantidad de fuentes a
la manera convencional para estudiar los pro y los contras.
Arreglo en bloque 31
Figura 2.7: Esquema 3D Arreglo en Bloque 31 .
Voy a saltetar el estudio de lobulos ya que los resultados son muy similares a los
del bloque 21. Vayamos directo a las respuestas de frecuencia:
Figura 2.8: Repuesta en frecuencia del Mic frontal del arreglo en bloque 31.
Figura 2.9: Repuesta en frecuencia del Mic trasero del arreglo en bloque 31.
Para comparar las presiones frontales veamos las respuestas de ambos arreglos
(Bloque 31 y Stack Invertido) con un microfono on axis a 13 metros.
Figura 3.0: Repuesta en frecuencia frontal a 13 m del arreglo en Bloque 31.
Figura 3.1: Repuesta en frecuencia frontal a 13 m del arreglo Stack Invertido.
El arreglo en bloque 31 tiene una presin frontal a 13m de 85,2dBA (Average

SPL), contra 80,7dBA (Average SPL) que genera el arreglo Stack Invertido con el
ajuste de -3,7dB sobre las fuentes delanteras. Es una diferencia de 5,2dB. Aqu si
tenemos que hablar de sacrificio.
Conclusiones
Con este arreglo hemos conseguido muy buenos resultados tras comparar ambos
sistemas en la zona trasera y atenuar esas pequeas diferencias. Ya que la mejora
en el rechazo trasero es notable y en el anlisis de lbulos de radiacin los
testimonios son ms que favorables. Aqu el quid de la cuestin est en el
sacrificio de presin frontal, son 4,5dB de diferencia contra la configuracion en
bloque. Pero no nos angustiemos, seamos prcticos. A todos nos a tocado trabajar
en situaciones donde estuvimos sobrados de Subs, otras en las que estuvimos
equilibrados y otras lamentables donde realmente nos han faltado subwoofers.
Confi en nuestro criterio a la hora de tomar esa decisin, ser cuestin de echar
las variables en la balanza y elegir la mejor opcin.
Formado por 2 fuentes
Los invito a revisar ms rpidamente el arreglo Stack Invertido formado por 2

fuentes.
Figura 3.2: Esquema 3D Stack Invertido (2 elementos) Respectivamente vista

frontal y trasera .
Como se imaginarn, el procedimiento es exactamente igual al que pusimos en

prctica para el arreglo que compromete 3 fuentes. Ya conocen el paso extra que
supone comparar las presiones de ambos elementos medidos independientemente
uno del otro, con el micrfono trasero. Por lo que voy a exponer los resultados de
haber atravesado el camino que ya hemos aprendido.
La diferencia clave radica en que en este caso, la atenuacion se aplica sobre la

fuente invertida. Puesto que esta alcanza el mic trasero con ms energia que la
fuente frontal (nuevamente por la ley del inverso cuadrado de la distancia).
En el procesador nuestros canales quedan de la siguiente manera.
Figura 3.3: Virtual Galileo Stack Invertido 2,3dB atenuacin.
A continuacin las respuestas de frecuencia de ambas posiciones de micrfono.
Figura 3.4: Repuesta en frecuencia del Mic Frontal del arreglo Stack Invertido
formado por 2 fuentes.
Figura 3.5: Repuesta en frecuencia del Mic Trasero del arreglo Stack Invertido
formado por 2 fuentes.
La diferencia de presin entre la zona frontal y la trasera es de 86,3dBA

53,8dBA = 32,5dB. Tengan en cuenta que ya hemos empatado las presiones de
ambas fuentes en la zona trasera por lo tanto 32,5dB es el mejor rechazo que
podemos conseguir con este arreglo (no me estoy quejando, es un nmero
excelente!).
A continuacin podemos ver las variaciones del lbulo de radiacin en funcin de

la frecuencia.
Figura 3.6: Repuesta en frecuencia forntal a 13 m del arreglo Stack Invertido (2

elementos).
Nuevamente la pregunta de fuego: Cul es el sacrificio de energa frontal?

El arreglo en bloque 21 tiene una presin frontal de 79,4dBA (Average SPL),

contra 76,5dBA (Average SPL) que genera el Stack Invertido formado por 2 fuentes
con el ajuste de -2,3dB sobre la fuente trasera. Es una diferencia de 2,9dB.
End Fired
El arreglo End Fired puede formarse a partir de 2 fuentes. Pero cobra atractivo
utilizando a partir de 3 o 4 elementos. Ya que los resultados con 2 fuentes son
muy inferiores a los de el arreglo 2 elementos en lnea. Analicemos el formado
por 4 fuentes.
Se ubican 4 elementos en una linea en profundidad (no en el plano horizontal ni

en el vertical) a distancia constante y se aade delay a los 3 primeros para
sincronizarlos con el primero trasero. Por lo que en el frente se genera
interferencia constructiva para todo el rango de frecuencias mientras en el lado
trasero se suman 4 fuentes fuera de sincrona y casi con el mismo nivel.
Tiene es siguiente aspecto:
Figura 3.7: Esquema 3D End Fired.
El siguiente esquema representa una vista en corte del arreglo. Pueden ver las
distancias relativas entre elementos y las relaciones entre los arrivos a un lado y
otro del arreglo.
La siguiente tabla arroja los valores en grados de los arrivos de cada elemento.
TO BE CONTINUED

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22/11/2017 Arreglos Cardioides de Subwoofers | Ver el Sonido Blog

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Este arreglo se forma con dos fuentes distanciadas a de la longitud de onda de

Hagamos cuentas para que sea ms tangible:

Si en cambio elegimos 85Hz como frecuencia clave, la primera cancelacin

Entonces elegimos 85Hz como frecuencia clave, lo que hacemos es dividir la

A 20C la velocidad del sonido es 344 m/s

344m/s / 85Hz = 4m Long de Onda (m) = [C (m/s)/ F(Hz)]

y al resultado lo dividimos entre 4 (ya que necesitamos de la long. de onda)

Ya tenemos la distancia: 1 metro entre centro acstico y centro acstico, o para

Luego aadimos digitalmente retraso a la fuente que se encuentra detrs.

Vamos a convertir a tiempo 90 a 85Hz, calculamos su perodo:

1/85Hz = 0,01176 seg. T=1/F

Para luego dividirlo entre 4 (ya que 90 es de un ciclo)

En la zona frontal del arreglo tenemos la fuente trasera retrasada fsicamente

En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes distanciadas fsicamente 90

Este es el aspecto de nuestro arreglo:

Figura 0.0: Esquema 3D 2 elementos en lnea.

Figura 0.1: Virtual Galileo Settings 2 elementos en lnea standard.

A continuacin los resultados de la presente configuracin:

Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos:

Figura 0.7: Virtual Galileo 2 elementos en lnea 2,2dB atenuacin.

Veamos los resultados:

Contrastemos nuevamente nuestros resultados: tenemos 83.3dBA (Average SPL)

Analicemos ahora qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la

Como pueden observar, no todo lo que brilla es oro. Lgicamente estamos

El punto intermedio, con -1,8dB de atenuacin, es resultado del sano ejercicio:

Me parece importante comparar el arreglo 2 elementos en linea con un arreglo

El aspecto del bloque es el siguiente:

Figura 1.1: Esquema 3D Arreglo en bloque 21.

Como se imaginarn no existen misterios en esta configuracin, las dos fuentes

Estudiemos qu modificaciones sufre el lbulo de radiacin en funcin de la

Como seguramente sospechaban, el arreglo puede asumirse omnidireccional para

A continuacin, la respuesta en frecuencia medida a ambos lados del arreglo

Figura 1.4: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo en bloque 21.

Figura 1.5: Repuesta en frecuencia a 13 m del arreglo 2 elementos en lnea.

Vamos a los nmeros: el arreglo en bloque 21 tiene una presin a 13m de

Dependiendo de la morfologa del lugar del show, de la ubicacin del control de

Como ya demostramos, la diferencia de presin frontal entre esta configuracin y

Si bien no tuve an la oportunidad de realizar las mediciones pertinentes,

En este texto hemos trabajado especficamente con subwoofers 700-HP de Meyer

Hasta aqu hemos analizado el arreglo 2 elementos en lnea. Les propongo

Formado por 3 fuentes

Figura 1.6: Esquema 3D Stack Invertido (3 elementos) Respectivamente vista

Comencemos el anlisis con el arreglo formado por 3 fuentes. Como su nombre lo

1. Colocamos un micrfono en la posicin trasera del arreglo.

Una vez puesto en funcionamiento el sistema, analicemos que sucede a ambos

En la zona trasera del arreglo tenemos las fuentes exactamente en contrafase

En la zona frontal del arreglo tenemos las fuentes distanciadas

Transformemos esa distancia en tiempo, para eso dividimos la distancia entre la

Luego de aadir los 3ms de delay, obtenemos en total:

2 ms (distancia entre fuentes) + 3ms (delay digital) = 5 ms

5 ms son 180grados para 100hz, si no me creen hagamos las cuentas:

1/100Hz = 10ms 180grados es medio ciclo entonces 10ms / 2 = 5 ms

Haciendo valer mi querida herramienta: prueba y error. Me llev una grata

Veamos los resultados que conseguimos con estos datos:

Figura 1.7: Virtual Galileo Settings Stack Invertido standard.

Figura 1.8: Lbulo de radiacin de 1/3 de octava centrado en 63Hz. Stack

Si contrastamos los valores de presin sonora entre ambas posiciones tenemos:

El sistema de fuentes frontales alcanza el Mic trasero con ms energa, a pesar de

Veamos los resultados con los nuevos valores:

Figura 2.3: Virtual Galileo Stack Invertido 3,7dB atenuacin.