Vestibular

de Vero
Prova 3 Arte
N.o DE ORDEM: N.o DE INSCRIO:
NOME DO CANDIDATO:

INSTRUES PARA A REALIZAO DA PROVA

1. Confira os campos N.o DE ORDEM, N.o DE INSCRIO e NOME DO CANDIDATO, que constam na etiqueta fixada em sua
carteira.
2. Confira se o nmero do gabarito deste caderno corresponde ao nmero constante na etiqueta fixada em sua carteira. Se houver
divergncia, avise imediatamente o fiscal.
3. proibido folhear o Caderno de Questes antes do sinal, s 9 horas.
4. Aps o sinal, confira se este caderno contm 40 questes objetivas e/ou algum defeito de impresso/encadernao. Qualquer problema
avise imediatamente o fiscal.
5. Durante a realizao da prova proibido o uso de dicionrio, de calculadora eletrnica, bem como o uso de bon, de culos com
lentes escuras, de gorro, de turbante ou similares, de relgio, de celulares, de bips, de aparelhos de surdez, de MP3 player ou de
aparelhos similares. proibida ainda a consulta a qualquer material adicional.
6. A comunicao ou o trnsito de qualquer material entre os candidatos proibido. A comunicao, se necessria, somente poder ser
estabelecida por intermdio dos fiscais.
7. O tempo mnimo de permanncia na sala de duas horas e meia, aps o incio da prova. Ou seja, voc s poder deixar a sala de
provas aps as 11h30min.
8. No tempo destinado a esta prova (4 horas), est includo o de preenchimento da Folha de Respostas.
9. Preenchimento da Folha de Respostas: No caso de questo com apenas uma alternativa correta, lance na Folha de
Respostas o nmero correspondente a essa alternativa correta. No caso de questo com mais de uma alternativa correta, a
resposta a ser lanada corresponde soma dessas alternativas corretas. Em qualquer caso o candidato deve preencher
sempre dois alvolos: um na coluna das dezenas e um na coluna das unidades, conforme o exemplo (do segundo caso) ao
lado: questo 47, resposta 09 (soma, no exemplo, das alternativas corretas, 01 e 08).
10. ATENO: No rabisque nem faa anotaes sobre o cdigo de barras da Folha de Respostas. Mantenha-o limpo para
leitura ptica eficiente e segura.
11. Se desejar ter acesso ao seu desempenho, transcreva as respostas deste caderno no Rascunho para Anotao das
Respostas (nesta folha, abaixo) e destaque-o na linha pontilhada, para receb-lo hoje, ao trmino da prova, no horrio das
13h15min s 13h30min, mediante apresentao do documento de identificao. Aps esse perodo o Rascunho para
Anotao das Respostas no ser devolvido.
12. Ao trmino da prova, levante o brao e aguarde atendimento. Entregue ao fiscal este caderno, a Folha de Respostas e o Rascunho para
Anotao das Respostas.
13. A desobedincia a qualquer uma das determinaes dos fiscais poder implicar a anulao da sua prova.
14. So de responsabilidade nica do candidato a leitura e a conferncia de todas as informaes contidas neste Caderno de Questes e na
Folha de Respostas.

.............................................................................................
Corte na linha pontilhada.

RASCUNHO PARA ANOTAO DAS RESPOSTAS PROVA 3 VERO 2016

N.o DE ORDEM: NOME:

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

UEM Comisso Central do Vestibular Unificado

GABARITO 1
 ARTE
Questo 01 Sobre os materiais utilizados na arquitetura contempornea,
Sobre as tcnicas artsticas utilizadas na arte, correto afirmar:
01) Os pintores do Renascimento e do ltimo perodo gtico
utilizavam-se da perspectiva, do efeito claro/escuro e da
tinta a leo.
02) O afresco foi uma das principais tcnicas artsticas
utilizadas na Idade Mdia e seu principal mtodo a
aplicao de cores diludas em gua sobre argamassa ainda
fresca.
04) As pinturas rupestres foram feitas em paredes de cavernas
utilizando-se materiais como, por exemplo, carvo, pedra,
p mineral e sangue de animais.
08) O carbono um elemento qumico presente tanto no carvo
utilizado na arte rupestre quanto no grafite, comumente
encontrado em desenhos at os dias de hoje.
16) A body art significa o uso de piercings e de tatuagens para
realizar o ideal de modificao definitiva do corpo
humano.
Questo 02 Questo 04
Sobre o uso do ferro e do concreto armado na Modernidade,
correto afirmar:
01) A utilizao do ferro foi fundamental para que novas
formas arquitetnicas fossem possveis. As estruturas
metlicas sustentaram as grandes construes.
02) O concreto armado proporcionou inmeras possibilidades
de formas para edifcios graas combinao da mistura de
cimento, pedra e areia com o ferro.
04) O Museu de Arte de So Paulo, projetado pela arquiteta
Lina Bo Bardi, localizado na avenida Paulista, exemplo
das possibilidades construtivas do concreto armado,
apresentando um grande vo de dezenas de metros entre
quatro colunas.
08) O surgimento dos pilotis foi possvel a partir da utilizao
do concreto armado, embora no dispensasse a combinao
com paredes autoportantes para sustentao da estrutura.
16) O concreto armado e o ferro propiciaram a inveno de um
novo estilo. Todavia, ambos os materiais j haviam sido
utilizados em obras de perodos precedentes ao
Renascimento.
UEM/CVU
2 Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
GABARITO 1
Questo 03
correto afirmar:
01) O vidro um material largamente utilizado nas construes
contemporneas, permitindo a entrada de luz natural em
grandes reas envidraadas.
02) Os novos materiais proporcionam diferentes formas
possibilitando que algumas construes contemporneas
assemelhem-se a grandes esculturas.
04) A estrutura metlica tubular um exemplo dos novos
materiais que vm sendo utilizados na arquitetura
contempornea.
08) Os materiais utilizados na arquitetura moderna cederam
espao aos materiais tecnolgicos. O concreto armado, por
exemplo, vem sendo cada vez menos incorporado nas
construes contemporneas.
16) Critica-se a arquitetura contempornea por sua falta de
adaptao ao lugar, por no utilizar materiais tradicionais e
por no considerar o meio ambiente.
Sobre cidades e arquitetura na Idade Mdia, correto afirmar:
01) Os burgos eram lugares fortificados que surgiram
inicialmente em pontos estratgicos dos feudos. Muitos se
transformaram em cidades importantes. Todavia, ainda
hoje h cidades fortificadas remanescentes deste perodo.
02) O gtico era um modelo de arquitetura urbana que se
destacava no meio em que se inseria. As construes
demonstravam a imponncia de uma Igreja triunfante e
vitoriosa.
04) A Igreja Catlica foi a mais poderosa das instituies
medievais. Nas construes das igrejas foram comuns os
estilos romnico, gtico e art nouveau.
08) As igrejas gticas e as romnicas diferenciavam-se em
vrios aspectos. No entanto, suas fachadas eram muito
semelhantes, com o prtico abrindo para uma nica nave
central.
16) Os vitrais so elementos encontrados nas igrejas gticas,
possveis graas aos pilares que substituram as grossas
paredes, comuns nas igrejas romnicas.
 Questo 05 Questo 07
Sobre as diferenas entre os estilos dos perodos Barroco e
Neoclssico, correto afirmar:
01) A arquitetura barroca apresenta profuso de elementos
decorativos enquanto a arquitetura neoclssica propunha a
clareza do ideal clssico.
02) Algumas construes da arquitetura barroca combinam
reentrncias e salincias na sua planta e na sua fachada. J
a neoclssica apresenta equilbrio e simetria em ambas.
04) A pintura barroca utiliza-se pouco do contraste acentuado
entre o claro e o escuro ao passo que a pintura neoclssica
apropria-se deste recurso intensamente, resultando num
estilo exuberante.
08) A arquitetura neoclssica utilizou-se das colunas gregas
nas suas construes enquanto na arquitetura barroca o uso
de colunas foi abolido.
16) A pintura neoclssica baseou-se nos princpios das
concepes artsticas do mundo greco-romano. Nas
pinturas barrocas a dramaticidade e o simbolismo
constituem caractersticas importantes.
Questo 06 Sobre arte e produo artstica no Renascimento, assinale a(s)
A Semana de Arte Moderna ocorreu no ano de 1922 e tornou-
se o marco inaugural do Modernismo no Brasil. Sobre o
Modernismo nas artes plsticas, correto afirmar:
01) Tarsila do Amaral foi uma artista que retratou em suas
pinturas temas brasileiros, como a natureza tropical, as
figuras do negro e do caboclo.
02) Os artistas acadmicos romperam com os ideais e as
formas da arte europeia, buscando expressar livremente a
realidade do interior do Brasil.
04) Lasar Segall e Anita Malfatti foram dois artistas modernistas
brasileiros comprometidos com a retratao realista e fiel da
realidade, com a cpia meticulosa da mesma.
08) As ideias e os novos estilos artsticos apresentados na
Semana de Arte Moderna e nos anos seguintes foram bem
recebidos pela crtica, o que foi fundamental para abertura
pacfica de novos caminhos para arte no Brasil.
16) Alguns artistas, como Di Cavalcanti, foram influenciados
por artistas europeus, muito embora tenham retratado
temas nacionais em suas pinturas.
GABARITO 1
Sobre a arte contempornea, correto afirmar:
01) A arte se apropriou da interatividade, explorando
possibilidades oferecidas pelos jogos eletrnicos que
renem diversas pessoas, as quais, mesmo distantes, podem
realizar uma atividade comum.
02) A modelizao consiste em captar informaes de um
determinado objeto, por meio de aparatos tcnicos,
criando-se um prottipo que se torna um modelo para
atividades artsticas.
04) Entre as tcnicas inovadoras nas formas de arte so
utilizados o laser, o fax, a informtica, a fotocpia.
08) A arte numrica uma forma de arte na qual as imagens
so produzidas numericamente. Por exemplo: obtendo-se
uma nova imagem a partir de outras duas ou mais.
16) O uso de mdias digitais foi popularizado a partir dos anos
1990, mas estiveram presentes nas manifestaes artsticas
anteriores, como na pop art e nas histrias em quadrinhos.
Questo 08
alternativa(s) correta(s):
01) O ideal do humanismo mobilizou os artistas a produzirem a
arte valorizando o ser humano e a natureza, buscando
expressar a racionalidade e a dignidade do ser humano.
02) A perspectiva na pintura foi desenvolvida a partir de leis
matemticas. At ento no se dominava a tcnica pelas
quais os objetos parecem mudar de tamanho medida que
se afastam do espectador.
04) Filippo Brunelleschi (1375-1444) considerado o pioneiro
da arquitetura da Renascena. Em suas obras possvel
constatar a harmonia e a regularidade a partir das regras da
geometria.
08) O mecenato era uma prtica conhecida no perodo. Os
mecenas patrocinavam as artes e as culturas, atraindo para
as cidades os artistas e estudiosos.
16) A ideia de valorizao do homem na arte foi uma inveno
renascentista. O antropocentrismo, o racionalismo, o
naturalismo, o individualismo e o resgate da Antiguidade
surgem no Renascimento.
UEM/CVU
Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
3
 Questo 09 Questo 11
Sobre o Impressionismo nas artes, assinale a(s) alternativa(s)
correta(s):
01) Foi um movimento artstico que revolucionou a pintura,
apesar de seguir convenes acadmicas.
02) As telas tinham constantes alteraes porque os artistas
perseguiam o registro da observao da incidncia da luz
solar sobre os objetos.
04) Os pintores impressionistas receberem crticas favorveis
logo nas primeiras exposies, pois se vislumbrava, ento,
no gosto da crtica, um novo conceito de arte, que
valorizava o Impressionismo.
08) Os artistas do Impressionismo no tinham um programa
definido nem teoria que os orientasse.
16) Sombras luminosas e coloridas so caractersticas das
pinturas do Impressionismo.
Questo 10 da Contra-Reforma, as ideias predominantes nas artes
Sobre a arte contempornea, correto afirmar:
01) A arte contempornea convida o espectador a sair de uma
atitude passiva de contemplao e de admirao,
questionando, inclusive, o prprio conceito de arte.
02) A arte efmera produz obras que duram determinado
tempo, e que tm a possibilidade de causar diferentes
impresses em pblicos diversos.
04) Uma das caractersticas da performance a de misturar
vrias linguagens, sendo o corpo do artista o foco da ao,
porque ele a obra.
08) O happening designa uma ao artstica flexvel na qual h
a espontaneidade e o acaso. Geralmente, conta-se com a
participao do pblico.
16) A arte contempornea, apesar das inovaes, possui uma
diviso clara e definida de manifestaes e de linguagens,
quais sejam: artes visuais, artes cnicas e msica.
UEM/CVU
4 Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
GABARITO 1
O texto abaixo se refere s classes mdia e alta dos Pases
Baixos nos sculos XVII e XVIII.
Orgulhosos de sua abastana e, sobretudo, de sua liberdade,
eles adoravam retratos de si mesmos e de seu estilo de vida.
Por isso seus pintores tinham muito o que fazer. Alguns eram
to requisitados e prestigiados quanto as estrelas da passarela e
os astros do futebol de hoje em dia. Muita gente sonhava
conquistar fama e riqueza por meio da pintura (...). Mas, como
hoje, nem todos tinham talento, e relativamente poucos
realizaram seus sonhos. (FEIST, H. Pequena viagem pelo
mundo da pintura. So Paulo: Moderna, 2005, p. 36 e 37).
Assinale o que estiver correto sobre os fatos acima descritos.
01) Entre os pintores que melhor exemplificam o sucesso dos
artistas plsticos nos ambientes burgueses da Holanda
encontram-se dois grandes gnios, Rubens e Rembrandt.
02) Os domnios ultramarinos holandeses foram temas de
diversas obras voltadas para a descrio de paisagens e da
vida cotidiana pouco conhecidas pelos europeus, como foi
o caso do nordeste brasileiro no sculo XVII.
04) Como consequncia da ao da Igreja Catlica, na poca
plsticas nos Pases Baixos, no sculo XVII, estiveram
relacionadas ao combate contra os protestantes e defesa
da aristocracia feudal.
08) Um trao predominante na pintura dos holandeses da
poca Barroca foi a desvalorizao das cores fortes e uma
preocupao em trabalhar quase que somente com o preto e
o branco, ou seja, com uma dualidade cromtica tpica da
religiosidade medieval.
16) Uma das obras mais famosas da pintura holandesa do
sculo XVII ganhou ampla divulgao neste sculo graas
ao filme Moa com brinco de prola, estrelado por Scarlett
Johansson, que se baseia em aspectos da vida do pintor Jan
Vermeer.
 Questo 12 Questo 13
O objetivo do simbolismo era a resoluo do conflito entre os
universos material e espiritual. Na medida em que os poetas
simbolistas viam a linguagem potica sobretudo como
expresso simblica de uma vida interior, exigia-se dos
pintores que dessem expresso visual ao que mstico e
oculto. (CHILVERS, I. Dicionrio Oxford de Arte. So Paulo:
Martins Fontes, 2001, p. 493). Considerando esta assertiva e
conhecimentos correlatos, assinale o que estiver correto.
01) Os poetas simbolistas acreditavam que havia uma
correspondncia profunda entre o som e o ritmo das
palavras e o significado delas.
02) Os pintores simbolistas estavam convencidos de que tanto
as cores quanto as linhas podiam expressar ideias e at
mesmo sentimentos.
04) Um dos primeiros e mais importantes pintores simbolistas
foi Paul Gauguin (1848-1903), que, em muitas de suas
obras, representou paisagens e pessoas do Pacfico Sul, e
fez uma crtica profunda aos excessos materialistas da
Civilizao Ocidental.
08) Embora empregassem o mesmo nome para caracterizar
seus projetos estticos, os artistas plsticos simbolistas
criticavam o carter sentimental dos poetas e preferiam
adotar atitudes racionalistas.
16) Em suas pinturas e desenhos, os simbolistas preocupavam-
se mais em fazer sugestes e evocaes do que em fazer
descries diretas das ideias e dos seres representados em
suas telas.
GABARITO 1
A expresso arte afro-brasileira indica no um estilo ou um
movimento artstico produzido apenas por afrodescendentes
brasileiros, ou deles representativo, mas um campo plural,
composto por objetos e prticas bastante diversificados,
vinculados de maneiras diversas cultura afro-brasileira.
(CONDURU, R. Arte afro-brasileira. Belo Horizonte: C/Arte,
2007, p. 11). Partindo dessas observaes e de conhecimentos
correlatos, assinale o que estiver correto.
01) De acordo com a definio presente no trecho transcrito,
podemos considerar que os cantos, as vestimentas e vrios
objetos empregados nos rituais do candombl so
expresses da arte afro-brasileira, mesmo quando seus
criadores no so afrodescendentes.
02) Segundo o autor, um dos grandes problemas que se
enfrenta para definir arte afro-brasileira a dificuldade de
separar claramente as diferentes contribuies dos vrios
povos que participaram da dispora africana.
04) No Brasil, desde 2003, obrigatrio, em todos os nveis
escolares e em todas as escolas, o ensino de Histria da
frica e de Cultura Afro-Brasileira, o que inclui o estudo
de obras que podem ser consideradas expresses artsticas
afro-brasileiras.
08) Embora existam muitas definies de arte afro-brasileira,
uma obra somente pode ser considerada como uma de suas
expresses depois de ser analisada e autorizada por um
laudo feito por tcnicos do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional.
16) A caracterizao feita pelo autor permite que se incluam
entre as expresses artsticas afro-brasileiras as obras de
Franz Post e de Jean-Baptiste Debret, artistas que tambm
retrataram aspectos do cotidiano de negros e negras,
respectivamente em Pernambuco, no sculo XVII, e no Rio
de Janeiro, no sculo XIX.
UEM/CVU
Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
5
 Questo 14 Questo 16
O desenvolvimento da pintura e da escultura bizantinas depois da
poca de Justiniano foi perturbado pela Questo Iconoclstica.
Tudo comeou com o dito imperial de 726 que proibia as
imagens religiosas; durante mais de cem anos a populao ficou
dividida em dois grupos furiosamente hostis. (JANSON, H. W.
Histria Geral da Arte. So Paulo: Martins Fontes, 2001, Vol. 1,
p. 316). Os dois grupos eram os iconoclastas e os iconfilos. A
esse respeito, assinale o que estiver correto.
01) Os iconoclastas, liderados pelo prprio imperador,
interpretavam literalmente a interdio bblica das imagens
esculpidas e pretendiam destruir essas obras por temerem
que elas levassem idolatria.
02) A Igreja Catlica, que proibira as obras de arte figurativa
em toda a Europa Ocidental, defendeu vigorosamente os
iconoclastas bizantinos.
04) Os iconoclastas desejavam reduzir as obras de arte a
representaes de figuras abstratas ou de vegetais e
animais.
08) Os iconfilos encontraram apoio entre os monges das
provncias ocidentais e suas aes expressavam uma
disputa pelo poder entre Igreja e Estado.
16) A Questo Iconoclasta foi a expresso artstica da antiga
disputa entre torcidas azuis e verdes nos hipdromos de
Bizncio.
Questo 15 eliminao das fronteiras entre os gneros artsticos
Pode-se dividir o patrimnio cultural de uma nao ou de um
povo em trs grandes grupos: 1o os elementos pertencentes ao
meio ambiente; 2o o conhecimento, as tcnicas, o saber e o
saber fazer; 3o os chamados bens culturais que abarcam
objetos, artefatos e construes obtidas a partir do meio
ambiente e do saber fazer. (LEMOS, C. A. C. O que
patrimnio histrico. So Paulo: Brasiliense, 1981, p. 10-12).
Partindo desta assertiva e de conhecimentos correlatos, assinale
o que estive correto.
01) O ofcio das baianas do acaraj e o modo artesanal de
fabricar o queijo de minas so exemplos do segundo
grande grupo de bens culturais brasileiros.
02) A Serra do Curral, nas imediaes de Belo Horizonte, em
Minas Gerais, e o Lago Azul, em Bonito, no Mato Grosso
do Sul, so expresses do primeiro grande grupo de bens
culturais brasileiros.
04) O chamado rock nacional, fenmeno musical expressivo da
dcada de 1980, foi reconhecido pela Unesco como um
bem cultural que ultrapassa as fronteiras brasileiras,
tornando-se patrimnio internacional.
08) Os conjuntos arquitetnicos de Ouro Preto, em Minas
Gerais, e de Paraty, no estado do Rio de Janeiro, so
caractersticos do terceiro grande grupo de bens culturais.
16) O frevo e a capoeira, embora sejam expresses criativas
populares, no se ajustam a nenhum dos grupos acima
distinguidos e, portanto, no podem ser chamados de
patrimnios culturais.
UEM/CVU
6 Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
GABARITO 1
Desde o final do sculo XIX, o universo das artes vem
expressando, entre outras coisas, a profunda e crescente
complexidade das sociedades modernas. Levando em
considerao esta assertiva, assinale o que estiver correto.
01) Apesar da grande variedade temtica, h entre os artistas
contemporneos uma forte tendncia a ampliar a
especializao em suas reas de criao, o que os leva a
recusar intercmbios entre diferentes tcnicas, recursos
expressivos e estilos.
02) Uma das principais caractersticas do fazer artstico no
sculo XXI a importncia conferida aos sentimentos, o
que fica evidente no crescente desinteresse dos artistas e do
pblico por obras que expressam habilidades tcnicas ou
que empregam recursos tecnolgicos complexos.
04) Na poca da Guerra Fria, a censura poltica e ideolgica
sobre as artes, principalmente, mas no somente, nos pases
governados por ditadores, restringiu e, com muita
frequncia, direcionou o leque de temticas abordadas
pelos artistas.
08) Os artistas que viviam em sociedades que no eram
complexas no trabalhavam com diferentes formas
expressivas e se dedicavam basicamente s temticas
sagradas, pois seus clientes, o alto clero e a nobreza, eram
contra a representao de pessoas ou de ambientes que no
se relacionassem com a vida religiosa.
16) Um dos aspectos caractersticos das artes contemporneas
o aprofundamento do dilogo entre diferentes tcnicas e
formas expressivas, o que implica, muitas vezes, a
convencionados pelos tericos das chamadas Belas Artes.
Questo 17
Assinale o que estiver correto a respeito do Teatro Realista na
Europa no sculo XIX.
01) Em grande medida, constituiu uma reao aos valores
defendidos pelo Teatro Romntico.
02) Pretendia transpor para o palco, sem disfarces, a vida
cotidiana das vrias classes sociais.
04) Recebeu fortes acusaes de ser veculo divulgador de
imoralidade e de costumes decadentes.
08) Foi duramente criticado por dispensar recursos eltricos de
iluminao e amplificao, obrigando os atores a manterem
o tom de voz elevado e o ambiente escuro.
16) Baseava-se na construo de personagens plausveis,
capazes de despertar simpatia ou repulsa do pblico.
 Questo 18 Questo 20
O Classicismo caracterizou-se por uma maneira completamente
nova de compor msica. Os compositores procuravam exaltar a
beleza antiga, compondo uma msica pura, buscando a perfeio
da forma. (...) Pela forma desejavam atingir a criao de uma
msica pura ou abstrata; no queriam que sua msica fosse uma
linguagem para cantar a religio, o amor, o trabalho, a natureza
ou qualquer coisa. Buscavam dar-lhe uma pureza total, a fim de
que bastasse ouvi-la para ter prazer. (ZIMMERMANN, N. A
msica atravs dos tempos. So Paulo: Paulinas, 1996, p. 33).
Partindo do trecho acima e de conhecimentos correlatos, assinale
o que estiver correto.
01) Entre as formas musicais desenvolvidas pelos compositores
da poca Clssica encontram-se a sonata, o concerto e a
sinfonia.
02) No auge do Classicismo, os compositores voltavam-se
mais para os instrumentos solo do que para os conjuntos.
04) A fuga, forma musical estruturada no sculo XVII,
caracteriza-se pela imitao insistente, causando a
impresso de que uma frase musical foge da outra.
08) Os compositores clssicos revolucionaram a interpretao
musical ao empregarem pela primeira vez na histria
instrumentos ligados corrente eltrica.
16) Tal como os pintores do Renascimento, os compositores
clssicos pretendiam ressuscitar a musicalidade greco-
romana, ou seja, da Antiguidade Clssica.
Questo 19
No dia da primeira exibio pblica de cinema 28 de
dezembro de 1895, em Paris , um homem de teatro que
trabalhava com mgicas, Georges Mlis, foi falar com Lumire,
um dos inventores do cinema; queria adquirir um aparelho e
Lumire o desencorajou, disse-lhe que o cinematgrapho no
tinha o menor futuro como espetculo, era um instrumento
cientfico para reproduzir o movimento e s poderia servir para
pesquisas. Mesmo que o pblico, no incio, se divertisse com ele,
seria uma novidade de vida breve, logo cansaria. (BERNADET,
J-C. O que cinema. So Paulo: Brasiliense, 2004, p. 11).
Lumire estava completamente enganado. Assinale o que estiver
correto sobre a histria do cinema.
Em agosto de 1839, o pintor francs Paul Delaroche afirmou: a
partir de hoje, a pintura est morta. (citado por AMAR, P-J.
Histria da fotografia. Lisboa: Edies 70, 2010, p. 70). Essa
opinio expressava o estado de esprito de muitos artistas plsticos
diante do avano de uma nova tcnica de representao, a
fotografia. O prprio Delaroche, que frequentou, como aprendiz,
os estdios de vrios pintores, dentre eles Delacroix, tornou-se um
importante fotgrafo. Assinale o que estiver correto sobre as
relaes entre a fotografia e as demais artes plsticas.
01) O artista francs mencionado estava certo, pois, de meados
do sculo XIX em diante, as imagens fotogrficas
passaram a dominar o mercado de artes, deixando as
pinturas e as gravuras em segundo plano.
02) Ainda no sculo XIX, muitos pintores incorporaram em
suas obras elementos da fotografia, entre outros, a
desfocagem (ou desfocamento) e a noo de instantneo.
04) Vrios profissionais das artes plsticas, como os que
faziam pinturas para recordaes em locais tursticos,
foram profundamente afetados pela disseminao da
fotografia a partir da segunda metade do sculo XIX.
08) Dominados por critrios de artisticidade baseados na
pintura, os museus e as galerias demoraram dcadas para
assimilar a imagem fotogrfica como objeto de grande
valor artstico e comercial.
16) Entre os pintores franceses muito conhecidos que, j no
sculo XIX, fizeram uso das fotografias e das tcnicas
fotogrficas em seus estudos e obras esto Toulouse-
Lautrec e Degas.

01) Um dos fatores que concorreram para o sucesso do

cinematgrafo foi o recurso da reprodutibilidade, j que as
pelculas podiam ser exibidas em diversos lugares ao
mesmo tempo.
02) O cinema aproveitou-se, desde seus primeiros anos, das
narrativas folhetinescas disseminadas pelos jornais e
revistas, histrias que faziam grande sucesso entre as
classes mdias dos pases ocidentais.
04) A dramaturgia cinematogrfica encontrou, desde o seu incio,
uma personalidade prpria, que rompia com as tcnicas e os
estilos de representao caractersticos do teatro.
08) Um dos fatores que levaram expanso e ao xito do
cinema foi seu carter industrial, marcado por uma diviso
rigorosa do trabalho e por um aporte contnuo de novas
tecnologias e mtodos de gerenciamento da produo.
16) Ao contrrio do Ocidente, os pases do chamado Bloco
Sovitico rejeitaram os usos polticos e pedaggicos do
cinema e pouco contriburam para o seu desenvolvimento
quer como indstria, quer como arte.

UEM/CVU
GABARITO 1 Vestibular de Vero 2016 Prova 3
Arte
7