Anda di halaman 1dari 9

Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

TEMA 3.- EL APARATO FONADOR. VOZ HABLADA Y


CANTADA. RESPIRACIN, EMISIN, IMPOSTACIN.
1.- INTRODUCCIN.
El hombre utiliza medios sonoros como medios de comunicacin. La especie humana es la
nica capaz de articular palabras que le permiten expresarse con un sistema de signos vocales
organizados segn reglas muy precisas.
La voz es una adaptacin secundaria en la evolucin del ser humano, que adems de su uso
comunicativo, tiene tambin una vinculacin expresiva en la msica: la del canto. La voz es un
fenmeno sonoro y fsico y se podra definir como un sonido complejo formado por una
frecuencia fundamental y un gran nmero de armnicos o sobretonos. Por tanto, hay que
plantearse una reflexin sobre qu aspectos anatmicos y fisiolgicos determinan los parmetros
fsicos del sonido de la voz.
Al hablar de educacin de la voz se piensa en un sistema didctico encaminado a la
preparacin de un cantante. Pero esto es un error, puesto que la voz la utilizamos todos
permanentemente en nuestra comunicacin oral.
La educacin e impostacin de la voz ofrece unas interesantes posibilidades para dar mayor
entidad y capacidad de expresin a la voz. Un buen timbre, una pronunciacin clara, son
importantes para hacer agradable toda comunicacin oral. Una mala emisin vocal puede llevar a
producir alteraciones de la voz.

2.- EL APARATO FONADOR.


En Fisiologa se define un aparato como un conjunto de rganos anatmicos que estn
relacionados entre s por desempear una funcin comn. El aparato fonador es el conjunto de
rganos que intervienen en la fonacin aunque aqu encontramos una primera caracterstica:
ninguno de ellos tiene como finalidad especfica la produccin o emisin sonora, sino que todos
intervienen en la fonacin. Las cuerdas vocales tienen una funcin esfinteriana: forman el borde
o esfnter del aparato respiratorio y controlan la entrada de aire hacia los pulmones.
Por otro lado, este aparato desarrolla su funcin fonatoria a partir de otra, la auditiva. Por
tanto, si esta funcin no es fundamental, el hombre debe ir adaptndose a la misma y aprender
por imitacin y escuchando a los dems. Lo mismo sucede a nivel orgnico: el aparato no est
formado ni preparado para hablar y debe habituarse a hacerlo mediante un entrenamiento.
2.1.- Anatoma y fisiologa del aparato fonador.
En foniatra se tiene una concepcin mucho ms amplia del aparato fonador de lo que a nivel
popular suele suceder llegando a incluirse en el mismo. Sus elementos constituyentes son:
Pared interior del abdomen. Anatmicamente esta pared est formada por la piel, capas
subcutneas, msculos y membranas fibrosas de stos. Compuesta por tres tipos de
msculos: transversos del abdomen, oblicuos y rectos anteriores, que son conocidos como
prensa abdominal por la funcin que desempean. Fisiolgicamente son los encargados de

-1-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

contraer y retraer todo el contenido abdominal hacia la columna vertebral consiguiendo que
el paquete visceral, al ser desplazado hacia arriba y hacia atrs, presione la cpula
diafragmtica y se site en posicin preinspiratoria. La accin de estos msculos es
complementaria a la del diafragma, puesto que debe ser utilizada para regular la mayor o
menor presin de salida del aire.
Paquete visceral. Aunque son pasivas en cuanto a la fonacin, en foniatra son consideradas
activas puesto que se toman como parte del sistema encargado de transmitir las tensiones que
mueven el aire.
Diafragma. Es uno de los msculos ms importantes en la dinmica respiratoria, y por tanto,
en la fonacin. Anatmicamente es un msculo estriado que funciona de forma automtica.
Sus funciones son diversas: acta como tabique de separacin entre el trax y el abdomen,
aunque la ms importante es la respiratoria. Su parte inferior est recubierta por el peritoneo,
una superficie suave que permite el movimiento y deslizamiento de las vsceras mientras que
la parte superior cuenta con las pleuras que facilitan el movimiento de las bases de los
pulmones. Fisiolgicamente, al inspirar se produce lo siguiente: Separacin y elevacin de
las costillas hacia los costados; separacin y elevacin del esternn y los cartlagos
intercostales gracias al borde anterior del diafragma, la parte posterior modifica su curvatura
aplanndose y empujando a las vsceras mviles. As, se logra que la cavidad torcica
aumente en todas direcciones mientras que los pulmones se expanden facilitando la entrada
del aire.
Caja torcica. Constituida por el esternn y la columna vertebral, sobre los que se tienen las
costillas. Posee cierta movilidad desde el quinto arco costal, a partir de ah para abajo, los
arcos costales pueden modificar su curvatura, y por tanto, su extensin. Esta disposicin
incide en la respiracin, presentando la abdominal como la ms til y eficiente.
Trquea y bronquios. Su funcin es facilitar la conduccin del aire.
Pulmones. rganos principales del aparato respiratorio que actan como fuelles. Se trata de
dos cuerpos con forma piramidal que poseen tres lbulos el derecho y dos el izquierdo. Estn
formados por tres tipos de tejido: epitelial, conjuntivo y elstico, siendo ste el ms
importante. Los alveolos, situados en su interior, son los encargados de llevar a cabo el
intercambio de gases y las fibras elsticas contribuyen a que el aire salga con la intensidad
necesaria para producir sonidos.
Faringe. Cavidad situada al fondo de la boca que comunica con la rinofaringe, el esfago y
la laringe. Es un tramo comn a los aparatos respiratorio y digestivo, aunque su
funcionamiento nunca es simultneo. Para una correcta emisin, la faringe debe aumentar o
disminuir su capacidad de acuerdo con las tonalidades y el carcter que deseamos lograr.
Laringe. La laringe es un rgano hueco que forma parte del aparato respiratorio y se
encuentra situado en el cuello, entre la trquea y la faringe. Se halla en la parte anterior del
cuello. Es el rgano ms importante del sistema de la fonacin, gracias a la existencia de dos
formaciones, las cuerdas vocales, que permiten la expresin a travs del lenguaje hablado. La

-2-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

laringe est compuesta por: Conjunto de cartlagos: cricoides, tiroides, aritenoides y


epiglotis. Musculatura larngea, de dos tipos:
o Extrnseca. Msculos que tienen una insercin larngea y otra extralarngea. Tienen la
misin de movilizar toda la laringe en bloque.
o Intrnseca. Msculos de inserciones larngeas y actan bsicamente en las cuerdas
vocales, produciendo su tensado y relajacin.
Los msculos que intervienen en la fonacin son: msculos dilatadores de la glotis, msculos
tensores de la cuerda vocal y el msculo que constituye la cuerda vocal. Por medio del
funcionamiento de los msculos larngeos, la laringe puede toda ella ascender o descender en el
momento de la deglucin o de la fonacin. As, por ejemplo, cuando la voz es grave y el tono es
bajo, la laringe desciende de modo natural.
Adems, la laringe tiene estos elementos: Mucosa larngea y cuerdas vocales. En la parte
superior de la laringe hay dos pares de membranas, llamadas cuerdas vocales. Son dos msculos
que se tienden desde la cara inferior del tiroides hasta las prolongaciones de los cartlagos
aritenoides. El par superior recibe el nombre de cuerdas falsas y el par inferior, cuerdas
verdaderas, ya que se piensa que son stas las que producen la voz. Ambos pares estn separados
por el ventrculo de Morgagni. La abertura que dejan entre s las dos cuerdas de ambos pares se
llama glotis.
La laringe est adaptada para actuar como un vibrador. Los elementos vibratorios son los
pliegues vocales o cuerdas vocales. stas, estn constituidas por ligamentos y msculos que
hacen profusin desde las paredes laterales de la laringe hacia el centro de la glotis. Los
especialistas an no se han puesto de acuerdo sobre el funcionamiento del mecanismo fonatorio,
aunque para que se produzca el sonido, debe existir una corriente de aire ascendente y una
aproximacin de las cuerdas que tienen la facultad de modificar tres de sus propiedades para
cambiar las caractersticas fsicas del sonido producido:
Grosor. Las cuerdas tienen un grosor determinado, pero podemos lograr que vibre
solo el borde interno, haciendo que se produzca un sonido agudo. As se logra la voz
de falsete. Si hacemos vibrar una mayor parte de fibras longitudinales, el grosor ser
mayor y el tono ms grave.
Tensin. Las cuerdas pueden contraerse con mayor o menor tensin. Al aumentar la
tensin de la cuerda, el tono del sonido sube.
Longitud. Mediante complejos sistemas tcnicos se ha podido demostrar que en las
voces agudas se juntan los bordes de las cuerdas por su parte posterior.
Boca. Cavidad de la cara que posee gran movilidad y capacidad de modificacin de tamao.
Contribuye a la articulacin de los fonemas y combinando las funciones de paladar, lengua y
labios, desarrolla las labores comunicativas orales.
Rinofaringe. Cavidad situada por detrs de la narz y sobre la faringe, con la que comunica
mediante el velo del paladar. Cuanto ms se separa ste de la pared posterior de la faringe
mayor resonancia nasal de los sonidos hay. Es una cavidad pequea, muy apta para la
resonancia de los agudos.

-3-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

Nariz. Inicio del aparato respiratorio. Formada por un conducto que va desde los orificios
nasales hasta la rinofaringe. La parte superior contiene una membrana pituitaria, con
funciones olfativas. Desde el punto de vista fisiolgico, la nariz tiene varias funciones:
filtrado del aire por pelillos, humedecerlo y templarlo. Tambin tiene una funcin fonatoria,
puesto que debe vibrar en determinados registros pero sin nasalizar el sonido.
Senos maxilares y frontales. Son unas cavidades seas situadas en los huesos molares y
frontales que comunican con la nariz.
Relacionado con esto, encontramos los diferentes parmetros de la voz, que vienen a ser los
siguientes:
-Intensidad. Es proporcional a la amplitud de las vibraciones de las cuerdas vocales.
Depende de la fuerza motora o presin del aire espirado.
-Tono o altura. Dependen de la frecuencia de las vibraciones. La frecuencia depende de la
longitud, grosor y tensin de las cuerdas vocales. La voz de las personas, se extiende desde los
80 a los 2.000 hz, aunque en el lenguaje hablado se utilizan tonos comprendidos en medio.
-Timbre. Depende de la configuracin de los resonadores: pulmn, trquea, laringe, faringe,
boca, nariz y senos paranasales. El papel desempeado por los resonadores es aumentar el
volumen del sonido larngeo, que es dbil y reforzar algunos de sus armnicos. Gracias al timbre
de la voz se puede reconocer a la persona que habla.

3.- VOZ HABLADA Y VOZ CANTADA.


La voz es el sonido producido en la garganta y que se emite como msica o lenguaje. La
fonacin es la utilizacin inteligente del sonido, producido en las cuerdas vocales mediante una
adecuada corriente de aire y amplificado en los resonadores naturales, que sirve para emitir
mensajes con un determinado contenido psquico o emocional. Se ha definido el canto como
hablar sostenidamente sobre una meloda. La principal diferencia reside en el mbito: ms
pequeo en la voz hablada (intervalo de cuarta o quinta) y ms amplio en la voz cantada (al
menos dos octavas). La altura es precisa en el canto, mientras que en el habla no se cie a
sonidos determinados.
La voz hablada requiere una atencin especial en todo lo que se refiere a la articulacin,
correcta pronunciacin de las vocales y consonantes. Si en vez de centrar la atencin en la
correcta pronunciacin de los fonemas, nos referimos a la adecuada pronunciacin de las
palabras facilitando la comprensin y apreciacin de las mismas, hablamos de diccin.
Adems, existen diferencias fonticas: Los diptongos suenan como vocales simples en el
habla y en el canto se disocian. Las consonantes no constituyen problema en el habla, pero en el
canto, la mayora de las consonantes lo interrumpen.
Resulta beneficioso que el cuerpo se halle relajado y que el mentn se mantenga, con
flexibilidad, paralelo al suelo. Para alcanzar una adecuada voz hablada, se sugieren ejercicios de
lectura con cambios de intensidad, altura y pronunciando diferenciadamente las slabas,
denominado ortofona.

-4-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

Respecto a la voz cantada su tcnica y base fsica son similares aunque muestra diferencias a
la emisin de los sonidos. La velocidad de articulacin es menor en la voz cantada.
La produccin debe conseguirse por una contraccin de las cuerdas vocales automtica y
libre. Todo el sonido producido debe ser amplificado gracias a las particularidades fisiolgicas de
cada individuo.
En la voz hablada existe un proceso mental que comprende tres momentos: ideacin, imagen
verbal y orden motriz. Otra particularidad de la voz hablada es que posee diferentes tonos segn
la actividad que se est realizando.
El tono conversacional es la altura en la que habitualmente solemos realizar nuestras
conversaciones. Suele determinarse emitiendo una frase varias veces con total naturalidad,
prolongando la ltima vocal articulada y comparando sta con un diapasn. El tono
conversacional nunca es tan claro como el tono cantado.
El tono pedaggico suele ser ms elevado que el conversacional si queremos que se nos
escuche adecuadamente. Debe realizarse tres o cuatro tonos por encima del conversacional.
El dominio de la voz hablada implica una serie de ejercicios que se conocen como fontica
esttica y fontica dinmica. La primera se ocupa del estudio de la posicin de cada uno de los
rganos mviles y la segunda se centra en la realizacin de los movimientos.

4.- RESPIRACIN-EMISIN-IMPOSTACIN.
4.1.- Respiracin.
La respiracin es un hecho fsico, natural e involuntario. El conjunto de rganos que forman
el aparato respiratorio tiene dos funciones: son los rganos encargados de llevar a cabo el
proceso de la respiracin, gracias al cual ingresa al organismo el oxgeno y es expulsado el
dixido de carbono. En la funcin fisiolgica de la respiracin cabe distinguir entre respiracin
vital y respiracin fnica. La respiracin vital es la que utilizamos para vivir y se produce
inconscientemente. La respiracin fnica se usa para la expresin y la comunicacin. Empleada
para el canto y el habla, se caracteriza porque es ms rpida y activa que la vital.
Los rganos del aparato respiratorio participan en la fonacin y la articulacin de palabras. El
proceso de la respiracin puede dividirse en cuatro etapas funcionales principales: ventilacin
pulmonar, difusin de oxgeno y dixido de carbono entre los alvolos y la sangre, transporte en
sangre de oxgeno y regulacin de la ventilacin.
El aparato respiratorio es el responsable directo de la fonacin y la articulacin de la voz, es
decir, de la formacin de sonidos con diversas cualidades como la intensidad, tono y timbre. La
capacidad de formar sonidos se debe a que el aparato respiratorio cuenta con una serie de
estructuras que pueden moverse y cambiar su forma, originando corrientes de aire ms o menos
intensas. La principal funcin del aparato respiratorio, la respiracin, tiene como finalidad
mantener unos niveles de oxgeno y de dixido de carbono en la sangre adecuados para la
actividad de las clulas del organismo. El aparato respiratorio es responsable del aporte de O 2 y
la eliminacin de CO2. La respiracin incluye dos procesos: respiracin externa, que es el

-5-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

intercambio de gases entre el aire y el organismo a nivel del aparato respiratorio y la respiracin
interna, que es el intercambio de gases entre las clulas y el medio interno del organismo. Otras
funciones secundarias de la respiracin son: filtra materiales txicos para que salgan de la
circulacin, metaboliza determinados compuestos, hace las veces de depsito de sangre y
elimina agua.
El aparato respiratorio est formado por las vas respiratorias y los pulmones:
Vas respiratorias. Formadas por: fosas nasales, faringe, laringe, trquea y bronquios.
Pulmones.
Fisiologa de la respiracin. Ventilacin pulmonar.
Para que la funcin respiratoria se lleve a cabo adecuadamente, es preciso que haya un
constante movimiento de entrada y salida de aire en los pulmones: la ventilacin. La entrada y
salida de aire a travs de las vas respiratorias hasta los pulmones se lleva a cabo merced a unos
movimientos mecnicos, producidos por la contraccin y relajacin de los msculos
respiratorios. Las contracciones musculares son controladas por el sistema nervioso y dan lugar a
las dos fases de la respiracin: inspiracin y espiracin.
Inspiracin. Accin combinada de la caja torcica y el diafragma, que provoca
una disminucin de la presin, lo que obliga a la masa pulmonar a expandirse y provoca la
entrada de aire.
Espiracin. La caja torcica vuelve a su posicin inicial, provocando presiones
laterales y verticales que actan sobre los pulmones, comprimindolos y favoreciendo la
salida del aire. Algunos fisilogos hablan de respiracin controlada, una tercera fase
consistente en retener el aire en los pulmones durante unos breves instantes.
Aunque cabe distinguir cuatro tipos de respiracin, segn la parte del sistema respiratorio que
interviene de forma ms activa, hemos de decir que no se presentan puros, sino que aparecen en
diferentes combinaciones, donde aparecen agentes como edad, sexo o complexin. As, los tipos
de respiracin son:
Respiracin diafragmtica. El diafragma juega un importante papel poniendo en
funcionamiento la parte profunda de los pulmones, aumentando as la capacidad pulmonar.
Respiracin de cintura o escapular. (hombros) Los hombros se elevan y bajan, con lo
cual, se dilata nicamente la parte menos flexible de los pulmones.
Respiracin torcica. Los lados del trax se ensanchan, el diafragma funciona poco, los
hombros permanecen inmviles, la cintura abdominal est tensa y no permite un descenso
mximo del diafragma.
Respiracin completa o costo-diafragmtica. Combinacin de las anteriores y ponen en
juego toda la capacidad pulmonar. Es la respiracin ideal para el canto, pues permite
conseguir la plenitud en la columna de aire.
Pero no siempre se sabe respirar a la hora de cantar. Un gesto respiratorio inconsciente puede
provocar turbacin cuando se trata de hablar. Para cantar es necesario realizar una buena

-6-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

respiracin que permita una buena flexibilizacin de la voz y un aumento de la capacidad


pulmonar, ofreciendo as una mayor resistencia a la fatiga.
Los siguientes pasos pueden servirnos de gua para la buena utilizacin de la respiracin en el
canto: hacer la respiracin costo-diafragmtica, anticipada (el diafragma comienza la respiracin
cuando el trax est al final de la inspiracin), simtrica (idntica intervencin de ambos
semitrax, izquierdo y derecho), variable (de acuerdo con la estructura y las exigencias de la
frase), de inspiracin breve y espiracin larga, con regularidad (dependiente de las frases) y de
espiracin bucal.
En cuanto a los defectos que deben evitarse, presentamos aqu algunos: una respiracin
insuficiente no aporta una presin de expiracin lo bastante fuerte y regular como para hacer
vibrar y mantener las cuerdas vocales en la frecuencia correcta. Una respiracin corta no permite
una suficiente duracin de fonacin en una nota, una respiracin irregular genera un soplo mal
controlado y una respiracin excesiva conlleva una presin de aire expirado demasiado elevada,
que hace subir la voz.
Por ltimo hemos de hacer mencin a los recursos que nos estn aportando los avances
tcnicos, como el biofeeback, que es una tcnica que permite dar informacin objetiva de la
respiracin y todos sus parmetros. Es un equipo electrnico con terminales dispuestos sobre un
cinturn colocado en el abdomen y que proporciona datos en forma de seales luminosas.
4.2.- Emisin: emisin nasal y bucal.
Emisin es la salida del sonido vocal articulado y proyectado hacia el exterior como hablar o
el canto. Puede realizarse de diferentes formas y con diferentes finalidades:
Sonido mudo. Voz que se emite por la nariz con la boca cerrada y ocupada por la lengua.
Es una voz muda, una emisin nasal y con poca intensidad.
Sonido mudo con resonancia bucal. Emisin nasal, con boca cerrada por delante pero con
el interior abierto, ya que la cavidad bucal se comunica con la faringe, lo que permite que el
sonido suba hacia la nariz por la rinofaringe. Es muy til para ejercicios de impostacin.
Emisin bucal sin resonancia nasal. Voz clara y plana. El velo del paladar se adapta a la
zona posterior de la garganta. No hay resonancia nasal. Es muy til por el ejercicio palatal
que implica.
Emisin bucal con resonancia nasal. Es la ms til desde el punto de vista fonolgico y es
la ms completa, puesto que entran en vibracin todas las cavidades. Tericos como Canuyt
dicen que este ltimo tipo de emisin como til. Las otras las define como blancas (bucales
sin resonancia nasal) y sombras (las dos primeras).
Para el ataque del sonido, hay quien aconseja dejar escapar un poco de aliento antes de iniciar
la nota que debe cantarse y otros recomiendan el golpe de glotis, que sera el ataque brusco del
sonido por una especie de explosin. Pero ninguno de los mtodos parece el ms adecuado para
el comienzo de la emisin. El sonido debe comenzar en el preciso instante en que se inicia
nuestra espiracin y sin la brusquedad del golpe de la glotis. El inicio debe ser gradual, con los
labios cerrados, el fondo de la garganta abierto y el velo del paladar elevado. En cambio, para la
terminacin del sonido, la idea principal es la de respetar el fraseo.

-7-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

4.3.- Articulacin.
La articulacin es la serie de movimientos que los elementos mviles de las cavidades
resonadoras realizan para convertir el sonido gltico en sonido articulado o palabra. Una vez
producida la articulacin se proceder a impostar el sonido. Intervienen rganos fijos (dientes,
alvolos y paladar) y rganos mviles (labios, lengua, velo del paladar). Segn la utilizacin del
velo del paladar obtendremos dos tipos de sonidos: bucal (velo del paladar levantado) y nasal
(velo del paladar retrado).
Entendemos como punto de articulacin el lugar de la cavidad bucal donde se producen el
contacto de rganos necesarios para articular un sonido. Segn el punto de articulacin, se
clasifican los sonidos en: labiodentales, bilabiales, interdentales, velares y segn el modo de
articulacin, se clasifican como: oclusivos, fricativos, africados, vibrantes, vocales, laterales y
nasales.
Existen una serie de posiciones para la emisin correcta de las vocales. A las vocales a, e
i, les falta redondeo en el canto. stas son las colocaciones correctas segn el tipo de vocal:
U. Se requiere muy poca apertura de la boca, adoptando la posicin redondeada de sta. Los
labios hacia delante.
O. Se obtiene abriendo un poco ms los labios que en la posicin de la u. los labios se
posicionan obteniendo la forma de O.
A. Se logra abriendo la boca un poco ms de lo que se hace para la o. La abertura ha de ser
de arriba abajo. La cavidad es toda la boca.
E. Debe abrirse un poco la boca. Los labios estn un poco separados.
I. Parecida a la e. La lengua forma con el paladar la estrechez muy cerca de los dientes.
En cuanto a los diptongos, la posicin correcta es haciendo un ajuste en la boca de la segunda
vocal y la pureza de las dos vocales vendr dada por la movilidad de la boca. Otra cuestin se
refiere a que sus dos vocales deben de darse en el ritmo del discurso musical para que suenen
naturales.
En cuanto a las consonantes, el problema es que si no se articulan con claridad no sern
entendidas, pero si se les da una importancia excesiva, la lnea de sonido podra quedar
quebrada. Deben de ser claras.
4.4.- Impostacin.
Impostacin es la bsqueda de la mejor resonancia de la voz, utilizando la bveda palatina
sin forzar la garganta ni las cuerdas vocales. Segn Elier, la impostacin es la utilizacin
mxima, tcnica e inteligente de las cavidades de resonancia, mediante un sonido gltico libre,
con presin neumtica adecuada y con intensidad vocal variable dependiendo del tipo de voz
que se use o se tenga y de las exigencias del ambiente y el auditorio.
Adems del paladar seo, intervienen las cavidades seas (senos maxilares y frontales), la
faringe y las cavidades torcicas. La impostacin est estrechamente relacionada con la correcta
emisin vocal. Impostacin se refiere a la resonancia correcta que deben adquirir los sonidos

-8-
Tema 3.- El aparato fonador. Voz hablada y cantada. Respiracin, emisin, impostacin.

segn la altura de cada uno de ellos. En el trabajo de impostacin se deben hacer vibrar todos los
resonadores.
La faringe y la cavidad torcica son nuestras cavidades resonadoras ms amplias y por tanto,
en ellas se debe hacer resonar las notas ms graves. La cavidad bucal, fosas nasales y senos
maxilares y frontales son los resonadores menos amplios, y deben de utilizarse para hacer
resonar los sonidos ms agudos. La impostacin tambin se conoce como colocacin de la voz y
se logra gracias a los ejercicios corporales.
Una buena impostacin requiere: colocacin exacta de las vocales, emisin clara con un
sonido redondeado, un buen apoyo diafragmtico del sonido y un mantenimiento del sonido con
soplo continuo.
En el proceso de impostacin debemos tener en cuenta:
Ahuecamiento de las cavidades de resonancia. La voz necesita que todas las
actividades de resonancia estn convenientemente ahuecadas.
Vibracin total de todas las cavidades. La impostacin implica conseguir que vibren
todas las cavidades, lo que dota a la voz de mayor riqueza de armnicos. Debemos
lograr que exista vibracin nasal o rinofarngea pero sin que se vuelva gangosa.
Proyeccin de la corriente vibratoria. Es imprescindible la participacin de la parte
delantera del paladar. Aunque es pasivo, ya que no puede modificar su orientacin. Su
forma y dureza permiten que el sonido salga reflejado y proyectado hacia delante.
Muchas cubriciones de auditorios tienen una forma de valva con dicha funcin.
Vibracin selectiva segn el tono. Puesta en contacto de la impostacin con la
colocacin. Los sonidos graves se amplifican mejor en cavidades mayores y los agudos
en cavidades ms estrechas. La boca y la garganta hacen resonar mejor los sonidos
graves; rinofaringe, nariz y senos, son ms tiles para los agudos.
Adems de todo esto, existe un factor o elemento subjetivo: sensaciones internas que las
vibraciones producen en el cantante, lo que hace que cada uno tenga una idea propia de la
impostacin.
Para Duprez el canto es un asunto de nariz, aunque otros opinan que la nariz debe estar
siempre en el canto, pero el canto no en la nariz
BIBLIOGRAFA:

Mansin, M, El estudio del canto


Aguirre de MENA, O. Educacin musical.
Regidor Arribas, R. Temas de canto
Michels, Atlas de msica.
Carrillo, A. La tcnica de la voz.
Ali, M. Reflexiones sobre la voz.

-9-