I.

Terica

EL GTICO LINEAL Y SUS SOPORTES PICTRICOS: EL AUGE DE LA VIDRIERA Y LA MINIATURA.

Se identifica a la primera pintura gtica, que se desarrola entre los inicios del siglo XIII y hasta principios del siglo
XIV, con el trmino de gtico lineal o pintura franco-gtica.

Durante el gtico la pintura mural decae ante la reduccin del muro, pero en cambio, para cubrir los nuevos
espacios, se desarrollar otro arte ya utilizado en pocas anteriores, pero que ahora adquirir un gran protagonismo,
como es la vidriera. De igual modo, la miniatura cobra un gran desarrollo, a los libros litrgicos de pocas anteriores,
vienen a sumarse los salterios, brevarios y libros de horas, y junto a los scriproria monacales aparecern los talleres
cortesanos y nobiliarios. Tambin florecer el tapiz, proveniente de Oriente, con los cuales se decorarn paredes de
castillos y palacios con motivos, sobre todo, de temas guerreros, caballerescos o litrgicos. La pintura exenta tambin
ir adquiriendo un gran desarrollo, el advenimiento de la riqueza har que proliferen frontales de altar, retablos,
dpticos y trpticos para la devocin privada. La pintura mural, aunque en menor medida, se despliega, sobre todo, en
palacios y conjuntos civiles, con una temtica sobre todo profana, con escenas histricas, caceras o caballerescas,
salvo en Italia, donde la pintura mural tradicional de estos estados, sigue con su auge.

Al igual que la arquitectura o la escultura, la pintura gtica tiene sus orgenes en Francia, all se forma el estilo
denominado franco-gticoo gtico lineal, este estilo invadir todo el continente, y hay que buscar sus precedentes
en la pintura romnica occidental, en los frescos, frontales de altar e iluminacin de libros, as como en la pintura y
mosaicos bizantinos. Este estilo tambin parte de la recuperacin de formas antiquizantes de influencia bizantina,
con amplios ropajes, con un estilo de plieges suavemente ondulado, estilo denominadoestilo 1200, donde las
vidrieras de la catedral de Canterbury son un buen ejemplo.

La tcnica de representacin se basa en hacer resaltar las fuguras, de colores planos primarios (azul, amarillo,
rojo, azul) muy intensos, para imitar los colores de las vidrieras y recortarlos por lneas, sobre un fondo monocromo.
A la lnea se le otorga una primaca frente al color, como elemento constituvo de la forma. El dibujo se enmarca en
preciosas lneas de tonos oscuros que delimitan superficies que se colorean con vivo cromatismo, la aplicacin plana
de los colores da una gran luminosidad. En cuanto a los temas, la pintura se impregna de un naturalismo ingenuo,
creando un arte accesible, amable e idealizado.

Un primer resultado no es radicalmente distinto al romnico, pero el gtico lineal tendr un menor hieratismo y
una mayor movilidad, con ciertas emociones presentes en los personajes, el gtico traer en todas las artes un
naturalismo, donde se ve a la naturaleza como reflejo de la divinidad, nexo de unin entre Dios y los hombres, segn
predicaba Francisco de Ass. Adems de la expresin y el sentido narrativo de las obras, las artes del color gticas
se interesarn por el dibujo, la luz, el color y el espacio. En el dibujo, la lnea se convierte en uno de los componentes
principales de la pintura; el color es especialmente importante en la vidriera o las miniaturas, pues confiere a la
pintura un carcter expresivo y simblico; el concepto de la luz se vincula con la divinidad, por lo que tendr gran
importancia en la vidriera: el espacio, en un primer momento con cierta despreocupacin por la pervivencia de fondos
planos o dorados, va ganando en importancia en su representacin y en la bsqueda de la perspectiva.

La vidriera se constituye en la gran manifestacin pictrica del gtico lineal, est ejecutada con el propsito de
disminuir la entrada de luz en interior y al mismo tiempo, rellenar el templo de un ambiente policromado, no teniendo
en cuenta solamente lo que representa en si misma, como el ambiente que produce, una luz irreal en un espacio
trascendente, evocando la divinidad, la vidriera proporciona una luz no-natural, que simboliza la lux spiritualis o
imagen de Dios, trasladando al espacio arquitectnico a una dimensin irreal. Sin entrar a descibrir la tcnica de la
vidriera, mencionar que viene a ser como un mosaico de vidrios coloreados, a modo de opus sectile, donde se traza
un diseo conforme al cual se recortan las piezas de vidrio y se encajan mediante una red de plomo.

Francia es la cuna de la vidriera, donde comenzaron a usarse en edificios romnicos, siendo en Saint-Denis
donde se conservan algunas de las ms antiguas, de la poca de Abad Suger, hacia 1140. Estas vidrieras del siglo
XII repercutieron en Inglaterra, como las de la catedral de Canterbury (hacia 1200) que desembocarn all en el
estilo 1200 y cuya corriente observaremos en las grandes catedrales del XIII. Es el siglo XIII la poca dorada de las

PRUEBA DE EVALUACIN CONTINUA. TERICA I

vidrieras, con los grandes vitrales de la catedral de Chartres, que data de la primera mitad del siglo, Bourges o la
saint-Chapelle de Paris (1240). Conforme avanza el siglo, las vidrieras pierden su intenso cromatismo y se hacen
ms luminosas, utilizando vidrios ms finos y enriquecidos con grisallas.

En el siglo XIII la demanda de textos miniados gir tanto en el mbito intelectual (escuelas catedralicias y
universidades) como en el mbito cortesano, lo que convirti el salterio no litrgico, como el ejemplar de mayor xito.
Los scriptora dejaron de ser lugares exclusivos para la elaboracin de textos, apareciendo los talleres profesionales
licos, que fueron los responsables de la renovacin que tuvo lugar en el tratamiento de las imgenes.
Generalmente, las miniaturas se caracterizan por los encuadramientos arquitectnicos y viveza cromtica, abundante
empleo de oro, orlas con temtica vegetal y letras capitales historiadas. La miniatura del gtico linealparte de estilo
1200 con origen en la Inglaterra de finales del siglo XII, cuando una generacin de artistas aadi a las tradiciones
propias un acusado bizantinismo y que durante el siglo XIII experimentar una apertura hacia el gtico francs y su
experiencia en la composicin y modelado de las figuras, alejndose de los esquemas abstractos romnicos y
creando unas imgenes de mayor naturalismo y corporeidad. Estos modelos se consolidaron en un estilo propio en el
norte de Francia de principios del XIII, que toman de la vidriera algunos de sus elementos distintivos, como las
escenas encerradas en medallones, colores primarios o personajes alejados del hieratismo precedente. A finales del
siglo XIII, el maestro Honor, abre el camino al cambio en la prctica pictrica, en sus obras asistimos a la sustitucin
de los colores planos por una paleta ms amplia de colores, donde el dibujo no pierde su capacidad expresiva de la
curva, pero en los ropajes se muestra una progresiva sustitucin de la lnea por el color y ser este juego de colores
lo que crear efectos de volumen. En un recorrido de ida y vuelta, durante el siglo XIII Inglaterra se abre a la
experiencia francesa en cuanto a composicin y modelado de las figuras sobre una tradicin bizantina, pero sin una
unidad formal tan clara como en Francia. En Espaa, durante el siglo XIII, la produccin de textos miniados sigue una
lnea conservadora ligada a los monasterios hasta la llegada de Alfonso X que encarga varias obras, donde se
percibe la transformacin hacia modelos franceses, en especial en las Cantigas de santa Mara.

El gtico lineal ir transformndose en el siglo XIV por la lnea inagurada por el Maestro Honor, con gran
belleza en las curvas y sustitucin de la lnea por el color, as como por una progresiva influencia italiana en los
intentos de espacialidad tridimensional.

BIBLIOGRAFA:

- ALEGRE, Esther; MONTEIRA, Ins; MARTNEZ, Joaqun; PERLA, Antonio y VIDAL, Sergio: El arte en la Baja
Edad Media occidental: arquitectura, escultura y pintura, Madrid, Ed. Centro de estudios Ramn Areces,
2014.

- MARTN, JJ: Historia del arte, Tomo I, Arte Antiguo y Medieval, Madrid, Ed. Gredos, 1978.

- BAZIN, Germain, Historia del arte, Barcelona, Ed. Omega, 1981.

- PAYNE, Robert, El mundo del arte, Barcelona, Ed. Martnez Roca, 1974.

- LACARRA, M. Del Carmen, La miniatura y el grabado de la Baja Edad Media en los archivos espaoles,
Zaragoza, Institucin < Fernando el Catlico>, 2012

PRUEBA DE EVALUACIN CONTINUA. TERICA I