Anda di halaman 1dari 16

~I

d'l<
0'
~
cr~)Nab/
)

~L,~,
S~ f ~ ; . (A'~,.AA-
~V"t'-- I 111-9\
S. os SIGNOS NO TEATRO - INTRODU~AO
A SEMIOLOGIA DA ARTE DO ESPETAcULO
Tadeusz Kowzan

A nocao de signa GlIa. (serna), foi muito impor-


tante na Filosofia e na Hist6ria das Ciencias, Hip6crates
e os est6icos, Platao e Arist6teles, Santo Agostinho e
Descartes, Leibniz e Locke, Hegel e Humboldt figuram
entre aqueles que se ocuparam profundamente com a
nocao de signo. Ela engendrou uma grande variedade
de ciencias e disciplinas: Semiologia, Semi6tica, Sema-
siologia, Sernantica, Sematologia, que mudavam de
nome e de conteudo sob a influencia do tempo e as
vezes da moda, caiam no esquecimento para reapare-
cerem sob 0 impulso de urn grande pensador. A hist6ria
das ciencias do signa merece ser estudada sistematica-
mente. Limitar-nos-emos a assinalar que, entre os ter-
mos acima citados, 0 de semiologia (ou semeiologia)
percorreu uma carreira mais longa e mais rica que os
outros. Este termo foi aplicado, desde a Antiguidade
grega, em dois dominies aparcntemente afastados: na

93
em -Praga, em 1934. Mukarovsky parte do principio de
arte militar (a ciencia das manobras das tropas com que "todo conteudo psiquico que ultrapassa os limites
ajuda de sinais) e na Medicina. Foi na Medicina que ele da consciencia individual adquire, pelo proprio fato de
se mostrou rnais per;severante. Na Franca, por exemplo, sua comunicabilidade, 0 carater de signo"; ele afirma
durante 0 seculo XIX e ainda hoje, 0 estudo medico de que "a obra de arte e, ao mesmo tempo, signo, estru-
sintomas de doen~as e chamado Semiologia. tura e valor", para concluir de maneira clarividente:
o termo semiologia irrompeu nas Ciencias Huma- ( ... ) enquanto 0 carater semiol6gico da Arte nllo for suficiente-
nas gra~as a F. de Saussure ou melhor, gracas a seu mente esclarecido, c estudo da estrutura da obra de arte permanecera
Cours de Linguistique Generale, reconstituido depois de necessanamente incompleto. Sem orient~llo semiol6gica, 0 teorico da
sua morte e publicado em 1916. Recordaremos as pas- Arte estara sempre inclinado a ver a obra de arte como uma constru-
~llo puramente formal, ou mesmo como 0 reflexo dire to seja de dispo-
sagens mais celebres mas que devem servir de ponto de si~Ocs psiquicas, ate iisiol6gicas do autor, seja da realidade distinta,
referencia a toda tentativa de alargar 0 campo de pes- expressa pel a obra, seja da sltuacao ideol6gica, economica, sociai ou
quisas semiologicas nas Ciencias Sociais. cultural do meio dado ( ... J. Somente 0 ponto de vista semiologico
perrnitira aos teoricos reconhecer a existencia autfmoma e 0 proprio
A lingua e urn sistema de signos que exprime ideias, e por isto, dinamismo essencial da estrutura artistica e dai compreender a sua
comparavel a escrita, ao alfabeto dos surdosmudos, aos ritos simboli- evolucao como urn movimento imanente, mas em rela~ao dialetica
cos, as form as de etiqueta, aos sinais militares etc. Ela e somente 0 constante com a evolucao dos outros dominios da cultura 2
mais importante destes sistemas. Podemos conceber, portanto, uma
ciencia que estudaa vida dos signos no seio da vida social; ela Iorma- Todavia, OS desenvolvimentos da Mukafovsky tern
ia
ria uma parte da Psicologia Social, e conseqiienteinente da Psicolog urn carater muito geral. Ele distingue duas funcoes
geral; nos a denominaremos Semio/ogia (do grego semeion, "signo").
Ela nos ensinara em que consiste os signos, quais as leis que os regem
serniologicas: a funcao comunicativa e a Iuncao auto-
( ... ). A Lingiiistica e apenas uma parte desta ciencia geral, as leis noma, mas nao propoe nenhum rnetodo de analise se-
descobertas pela Semiologia serao aplicaveis a Lingiiitica (.oo). Se qui- miologica no dorninio da Arte. Longe de tratar uma
sermos descobrir a verdadeira natureza da lingua, e necessario,. antes obra de arte como urn conjunto ou uma sequencla de
de tudo, toma-Ia naquilo que ela tern em comum com todos os outros
signos, parece considera-la como urn signa ("toda obra
sistemas da mesma ordem; ( ... ) pensamos que ao considerarmos os
ritos, os costumes etc., como signos, estes Iatos aparecerllo sob ou tro
de arte e urn signo", "a obra de arte tern urn carater de
ia
aspecto, e sentiremos a necessidade de agrupalos na Semiolog e de signo" etc.).
explica.los pelas leis desta ciencia 1. A mesma tendencia de considerar uma obra de
arte como uma unidade serniologica aparece em Eric
A Semiologia, postulada pelo lingilista genebrino Buyssens. Em seu livro publicado em 1943, que cons-
(e antes dele por Ch. S, Peirce, sob 0 nome de Semio- titui uma das obras fundamentais na historia da jovem
tica), nao conseguiu, durante meio seculo, constituir-se ciencia serniologica, ele dedica muito pouco lugar aos
atraves das diferentes disciplinas, mas as pesquisas Ienfimenos da arte .. Contrariamente a Mukafovsky,
semiologicas fizeram grandes progressos nos ultimos Buyssens exprime a opiniao de que "a arte e pouco
decenios, sobretudo em Linguistica e em Psicologia So-
semica" .
cial. Tentou-se introduzir os metodos da analise semio-
logica em alguns dominios constituidos por repertorios Sua economia, continua ele, e puramente artistica: ela i: 0
de signos: codigos rodoviarios, a moda, a alimentacao. meio de valorizacao dos elementos que devem produzir a emocao ( ... ).
A obra artistica nao preenche 0 papel utilitario do ato semico que
os gestos, as insignias. Entretanto, muito pouca atencao pede a colaboracao: e. antes. a testemunha de urn acontecimento
foi dada a Semiologia da Arte, com excecao da arte lite- psicologico '.
raria, a mais proxima da Lingilistica.
Uma das primeiras tentativas de examinar a arte
2. "L'art comme fait serniologique", Actes du Huitieme Congres Inter-
como fato semiologicu foi a comunica~ao de Jan Muka- national de Philosophie cl Prague. Praga, 1936. pp. 106S1 070.
rovsky no VIII? Congresso Internacional de Filosofia, 3. us longages et Ie discours. Essai de linguistique fonctionnelle dons
Ie cadre de 10 semiologie. Bruxelas, 1943. p. 37.
1. Cours de Linguistique Generale. Paris, 1960, pp. 3335.
95

94
ria, signos matematicos, mobiliario , cartografia, guias
turisticos, catalogos de telefones. autom6veis) onde se
Esta ultima constata~ao esta urn passo atras em relacao eneontram facilmente equivalentes lingiiisticos.
as teses de MukarovskY. Notemos, de passagem, que 0 o que e mais marcante e que as artes do espeta-
lingilista belga distingue duas categorias de semias: as culo, apesar de possuirem urn campo com urn com os
semias sistematicas e as semias assistematicas. Entre as fatos linguisticos. foram quase excluidas da analise
primeiras, ele enumera 0 discurso, a sinalizacao rodo- semiol6gica. Encontramos em Buyssens a constata~ao
viaria ou maritima, as formulas dos matematicos- Ii- de que "a cornbinacao mais rica de fatos semicos pareee
sicos e quimicos, as notacoes comerciais, musicais e ser aquela que se produz fora da representacao propria'
prosodicas. As semi as assistemit.icas sao, para ele: a mente de uma opera". Mas, aos meios de expressao ceo
arte, a publicidade, a etiqueta, a gesticulacao. os dis- nica (palavras, cantos, musica, mimica, danca, ves-
ticos etc. Esta distincao tern, hoje, somente urn valor tuarios, cenario, iluminacao) ele soma as reacoes do pu-
historico, pois elaborou-se, des de entao, criterios de blico, as manifesta~oes da vida mundana, sem se es-
classifica~ao menos arbitrarios; se a recordamos aqui, e queeer da participa~ao do pessoal do teatro, dos bom-
para sublinhar que, ernbora julgando a arte "pouco se- beiros e dos policiais. E, portanto, no espetaculo, en-
mica", Buyssens reserva-lhe 0 papel de uma semia dis- quanto Ienorneno sociologico, que pensa Buyssens,
tinta (isto e, conjunto de semas). quando conclui: "Em suma, e todo urn mundo que se
Depois da guerra, a ideia de tratar a arte como reune e comunica durante algumas hor as" 4. 0 unico ge-
urn fato semiologico ganha terreno entre os lingilistas e nero de espetaculo que conhecemos que foi abordado
os semiologos- A Literatura, arte da palavra, e urn cientificamente do ponto de vista semiologico, e a arte
campo privilegiado de pesquisas semiologicas que sao do cinernav. Toda a analise dessa arte, uma das mais
desenvolvirlas principalmente na Franca, EUA e Uniao recentes, : submetida a uma tecnica particular, : deter-
Sovietica. No que se refere aos dominios de atividades minada por esta tecnica mesma, mas teria, certamente,
artisticas diferentes da Literatura, as "intrusoes" sao maior proveito se pudesse apoiar-se numa semiologia da
raras, timidas e pouco sistematicas- Convern no tar que arte teatral. Deve-se notar que muitos teoricos e realiza-
Roman Jakobson esta disposto a reconhecer a Pintura e dores do teatro, assim como pessoas que trabalham em
o Cinema como "linguagens nao-lingilisticas", que as teatro, empregam 0 termo "signo" ao falarem de ele-
aberturas de Roland Barthes sobre diferentes dominios mentos artistic os ou meios de expressao teatral, 0 que
da Arte enriquecem suas analises semiologicas, que "A prova que a consciencia ou subconsciencia semiologica e
Arte como sistema serniologico" foi urn dos gran des algo de real entre aqueles que se ocupam do espetaculo.
temas do simposie sobre 0 signa organi7.ado na URSS Isto confirma, ao mesmo tempo, a necessidade de se
em 1961. considerar 0 espetaculo do ponto de vista da semiologia.
Entretanto, a teoria do signa nao foi aplicada ate E 0 objetivo principal das reflexoes propostas aqui.
agora de maneira sistematica em nenhum dominio da A arte do espetaculo c, entre todas as artes e,
Arte. Quais sao as causas deste estado de coisas? Como talvez, entre todos os dominios da atividade humana,
explicar este me do de abordar as regioes da Arte? A aquela onde 0 signa manifesta-se com maior riqueza,
Semiologia moderna forma-se a partir da Lingilistica variedade e densidade. A palavra pronunciada pelo ator
saussuriana. Mas, enquanto que para 0 mestre gene- tem, de inicio, sua signilicacao linguistica, isto c, ela e 0
brino "a Lingilistica nao e senao uma parte desta cien- signo de objetos, de pessoas, de sentimcntos, de ideias
cia geral" (Semiologia), manifesta-se, em nossos dias, ou de suas inter-relacoes, as quais 0 autor do texto quis
uma tendencia inversa, ao considerar-se a Semiologia
como uma parte ou urn aspecto da Linguistica. Esta
tendencia em reduzir todos os problemas do signo a
lin- 4. Op. cit. p. 56.
5. Cf. os artigos de CHRISTIAN METZ. sobretudo "Le cinema: langue
guagem e, talvez, a causa principal do fato de a Semio- ou langage", Communications. n. 4, pp. 5290.
logia ocupar-se tao pouco das Artes, preferindo, ao
inves, os campos de significacoes (sinalizacao rodovia- 97

96
dominio Ioi, de preferencia, evitado pelos teoricos do
signo. E por que riqueza e variedade querem dizer,
evocar. Mas a palavra pode mudar seu valor. Quao inu-
meras maneiras de pronunciar as palavras "eu te amo" neste caso, complexidade.
podem significar tanto a paixao, quanta a indiferen~a, Os signos, no teatro, raramente se manifestam em
a ironia como a piedade! A mimic a do rosto e 0 gesto da estado puro. 0 simples exemplo das palavras "eu te
mao podem sublinhar a slgnificacao das palavras, des- amo" acabou de dizer-nos que 0 signa lingilistico e
menti-la, dar-lhe uma nuanca particular. Isto nao e acompanhado freqilentemente do signo da entona~ao,
tudo. Muita coisa depende da atitude corporal do ator e do signo mimico, dos signos do movimento, e que todos
de sua posicao em relacao aos coadjuvantes. os outros meios de expressao cenica, cenario, vestuario,
As palavras "eu te amo" possuem urn valor emo- maquilagem, ruidos, atuam simultaneamente sobre 0
tivo e significativo diferente, segundo sejam pronuncia- espectador, na qualidade de combina~oes de signos que
das pur uma pessoa negligente1r.entc sentada em sua se completam, se refor~am, se especificam mutuamente
poltrona, urn cigarro na boca (papel significativ~ suple- ou, entao, que se contradizem. A analise de urn espeta-
mentar do acessorio). por urn homem que abraca uma culo, do ponto de vista semiologico, apresenta serias
mulher, ou que esta de costas para a pessoa a quem dificuldades. Deve-se proceder a cortes horizontais ou
verticais? Trata-se, antes de tudo, de separar-se os sig-
dirige estas palavras.
Tudo e signa na representa~ao teatral. Urna co- nos superpostos de diferentes sistemas, ou de dividir 0
luna de papelao significa que a cena se des enrol a diante espetaculo em unidades no seu desenvolvimento linear?
de urn palacio. A luz do projetor destaca urn trono e eis- Mas 0 espetaculo, e a maioria das combina~oes de sig-
-nos no interior do palacio. A coroa sobre a cabeca do nos, situam-se tanto no tempo como no espaco. 0 que
ator e 0 signo de realeza, enquanto que as rugas e a torna a analise e a sistematiza~ao ainda mais compli-
brancura de seu rosto, obtidos gracas a maquilagem, e cadas.
sua caminhada arrastada, sao signos de velhice. Enfim, o vasto dominio da arte do espetaculo poderia ser
o galope de cavalos intensificando-se nos bastidores e 0 abordado, como campo de explora~ao semiologica, de
signo de que urn viajante se aproxima. varias maneiras. Qual metodo deve-se escolher? A tare-
o espetaculo serve-se tanto da palavra como de fa seria sensivelmente facilitada se pudessemos apoiar-
sistemas de significa~ao nao-lingilistica. Utiliza-se tanto -nos na analise teorica, suficientemente desenvolvida,
de signos auditivos como visuais. Aproveita os sistemas de cada sistema de signos de que se serve ou pode ser-
de signos destin ados a comunica~ao entre homens e os vir-se 0 espetaculo. Mas, no estado em que se encontram
sistemas criados em funcao da atividade artistica. Uti- os estudos semiologicos. isto nao e possivel. Certos do-
liza-se de signos tornados em toda parte: na natureza, minios da expressao artistica, como as artes plasticas e
na vida social, nas diferentes ocupa~oes, e em todos os a rmisica, permanecem, praticamente, inexplorados
dominios da Arte. Se examinarmos, por curiosidade, a pel a Semiologia. Outros, especificamente cenicos, como
lista das artes "maiores" e artes "menores", em numero os movimentos corporais (mimica, gestos, atitudes), a
de cern, estabelecida por Thomas Munro", e facil cons- maquilagem, a iluminacac, estao em situacao somente
tatar que cada uma del as pode encontrar seu lugar em urn pouco melhor. Seu valor semantico e perfeitamente
uma representa~ao teatral, ai desempenhando urn papel apreciado e explorado pelos profissionais, mas faltam os
semantico e que mais ou menos trinta, entre elas, Iigam- fundamentos teoricos; os tratados existentes sao reper-
-se diretamente ao espetaculo. Praticamente, nao hi sis- torios de carater puramente pratico. Na falta de bases
tema de significa~ao, nao existe signo que nao possa ser serniologicas suficientemente solid as para se poder tirar
utilizado no espetaculo. A riqueza semiologica da arte conclusoes sobre 0 papel dos diferentes sistemas de sig-
do espetaculo explica, ao mesmo tempo, por que este nos no fenomeno complexo do espetaculo, decidimos
abordar a questao pelo resultado, isto e, 0 espetaculo
6. us arts et leurs relations matuelles (trad. Ir.), Paris. 1954. pp.
127129. 99

98
como uma realidade existente, tentando, com isto, co-
locar urn pouco de ordem nesta desordem, ou melhor, significada repousa numa decisllo voluntaria e. freqilcntemente, cole-
na aparencia de desordem, devida a riqueza de tudo tiva".
que se desenrola, no espaco e no tempo, no curso de
uma representa~ao teatral. Limitar-nos-emos, em nos- Esta distincao fundamental entre signos naturais e
sas considera~oes, a arte teatral, alias na acepcao mais signos artificiais, adotada por varies autores, repousa
ampla .(drama, opera, bale, pantomima, marionetes), num principio bas cante claro. Tudo e signa de quaJquer
dcixando de lado as outras formas de espetaculo, nota- coisa, em nos mesmos e no mundo que nos rodeia, na
damente 0 cinema, a televisao, 0 circo e 0 music-hall. natureza e na atividade dos seres vivos. Os signos natu-
rais sao aqueles que nascem e existem sem participacao
:. necessario, inicialmente, considerar a nocao de da vontade; eles tern 0 carater de signos para aquele
signo. A teo ria geral do signa e uma ciencia fecunda que os percebe, que os interpreta, mas sao emitidos
que se desenvolve sobretudo no interior da Logica, da involuntariamente. Esta categoria abarca principal-
Psicologia, da Linguistica. Para a Semiologia, ela e urn mente os fenomenos da natureza (relampago: signa de
ponto de partida indispensavel. 0 que nao quer dizer tempestade; febre: signo de uma doenca: cor da pele:
que a nocao de signo seja clara. Pelo contrario, as defi- signa de uma raca) e as acoes dos seres vivos nao desti-
nieces existentes variam sensiveimente, 0 proprio termo, nadas a significar (reflexos) .
.signo, e contestado, ou melhor, rivalizado por urn born Os signos artificiais sao criados pelo homem ou
mimero de termos analogos: indice, sinal, simbolo,
pelo animal, voluntariamente, para assinalar qualquer
leone, informacao. mensagem, sintoma, insignia, que
coisa, para comunicar com alguem. Modificando urn
apareceram, nao para substituir, mas para diferenciar a
pouco as definicoes de Lalande, pode-se afirmar que e
nocao de signo, segundo as inumeras funcoes que lhe
ao nivel da ernissao, e nao da percepcae, que se situ a a
atribuem. Nao procuraremos, absolutamente, criar
diferenca essencial entre signos naturais e signos artifi-
nomenclaturas e defini~6es novas, para nao atrapalhar
ciais, e que esta diferen~a e determinada pela ausencia
mais, de inicio a situacao teorica do signo. Tentaremos
ou existencia da vontade de emitir urn signo.
escolher as nomenclaturas e definicoes que nos parecem
mais racionais e, ao mesmo tempo, mais adaptadas ao Apesar de bastantc clara, esta distin~ao nao re-
nosso assunto, a saber, a semiologia do espetaculo. solve todos os problemas praticos, nao esgota certos
casos limitrofes. Tomemos urn exemplo de signo lin-
1) Aceitamos 0 termo sem recorrer a outros ter- giiistico. A exclarnacao "ai", de urn fumante que quei-
mos do mesmo campo nocional. 2) Adotamos 0 esque- mou a mao com seu cigarro, e urn signo natural. Mas
ma saussuriano significado e significante, dois compo- seu xingamento, enunciado na ocasiao, e urn signa
nentes do signo (0 significado corresponde ao conteudo, natural ou artificial? Isto depende de certas circunstan-
o significante a
expressao). 3) Quanto a classifica~ao cias, como os habitos lingilisticos daquele que os pro-
dos signos, aceitamos aquela que os divide em signos nuncia, a presenca ou ausencia de testemunhas. Tome-
naturais e signos artificiais. mos urn signa procedente da mimica. Em que medida
uma expressao de desgosto e urn signa natural (reflexo
Este ultimo ponto requer alguns comentarios. A
involuntario) ou urn signo artificial (ato voluntario para
distincao citada aparece no VocabuLario tecnico e crl-
tico da filosofia de Andre Lalande (1!'-ed., 1917). Eis 0 comunicar 0 desgosto)?
essencial de suas definicoes: Os signos de que se serve a arte teatral pertencem
todos a categoria dos signos artificiais. Sao signos artifi-
Signos naturais silo aqueles onde a relafi:llo com a coisa signifi-
cada nao resulta senao das leis da natureza: por exemplo, a fumaca, 7. F. de Saussure distingue 0 signo natural do signo arbitrario. Charles
signo de fogo; Signos artificiais, aqueles onde a relafi:ilo com a coisa Bally opoe t.. dice ao signo. Ernpregase tam bern. por oposi~l!.oao signo natural.
o terrno do signa conv2ncional.

]00 ]0]
ciais por excelencia. Resultam de urn processo volun-
It' idosa. Esta voz esta presente nao pel a vontade do ator,
que nao pode falar de outro modo; sua voz torna-se
tario, sao criados, geralmente, com premeditacao, sua signa artificial pela vontade do diretor ou do dono do
finalidade e a de comunicar no proprio instante. Isto teatro que a escolheu para este pape!.
nao e nada extraordinario numa arte que nao pode Vemos entao que a escolha do ator para urn papel
existir sem publico. Emitidos voluntariamente, com
ou a escolha da peca em Iuncao de urn ator, escolha efe-
plena consciencia de comunicar, os sign os teatrais sao
tuada pelo seu fisico (expressao do olhar, voz, idade,
perfeitamente funcionais. A arte teatral faz uso dos
porte, constituicao, temperamento, tudo aquilo que
signos extraidos de todas as manifestacoes da natureza
entra na nocao de emprego) ja e urn ato sernantico,
e de todas as atividades humanas. Mas, uma vez utili-
visando obter os vaiores mais adequados as intencoes do
zados no teatro, cada urn destes signos obtern urn valor
autor ou do diretor. Aproximamo-nos, aqui, do pro-
significativo bern mais pronunciado que no seu emprego
blerna dos sujeitos da volicao no signa teatral, problema
primitivo. 0 espetaculo transforma os signos naturais
que sera preciso retomar no decorrer deste artigo.
em signos artificiais (0 relampago): dai seu poder de
Depois destas consideracoes gerais, concernentes
"artificializar" os signos. Mesmo que eles nao sejam, na
a nocao de signa e da especificidade do signa ernpre-
vida, senao simples reflexos, tornam-se, no teatro, sig-
gado no teatro, tentemos delimitar os principais sis-
nos voluntaries. Mesmo que na vida nao tenham funcao
temas de signos de que uma representacao teatral faz
comunicativa, obtern esta funcao, necessariamente, em
uso. A classificacao proposta abaixo e, como toda clas-
cena. Por exemplo, 0 soliloquio de urn sabio que pro-
sificacao, arbitraria, Discernimos treze sistemas de sig-
cura formular seus pensamentos, ou de uma pessoa em
nos. Poder-se-ia fazer cortes mais distintos, limitando 0
urn estado de superexcitacao nervosa, compoe-se de
mirnero de sistemas a quatro ou cinco, poder-se-ia
signos linguisticos, logo de signos aritificiais, mas sem
igualmente proceder a uma classificacao bern mais
intencao de comunicar. Pronunciadas em cena, as mes-
detalhada. Esta que propomos quer conciliar, numa
mas palavras reencontram seu papel comunicativo, 0
certa medida, os objetivos teoricos e os objetivos pra-
rnonologo do sabio ou da personagem, em estado de
ticos afim de servir a urna pesquisa serniologica mais
raiva, .nao tern outra intencao senao a de comunicar aos
aprofundada e ao mesmo tempo dar urn instrumento
espectadores os seus pensamentos ou seu estado emotivo.
provisorio a analise cientifica do espetaculo teatral.
Acabamos de afirmar que todos os sign os de que
a arte teatral se serve sao signos artificiais. Isto nao
1. A palavra
exclui a existencia, em uma representacao teatral, de
signos naturais. Os meios e as tecnicas do teatro estao
A palavra esta presente na maioria das manifes-
demasiadamente enraizados na vida para que os signos
tacoes teatrais (exceto na pantomima e no bale). Seu
naturais possam ser totalmente eliminados. Na diccao e
papel, com relacao aos signos dos outros sistemas, varia
na mimica de urn ator, os habitos estritamente pessoais
segundo os generos dramaticos, os modos literarios ou
sao vizinhos das nuancas criadas voluntariamente e os
teatrais, os estilos da mise en scene (d. urn espetaculo-
gestos conscientes mesclados de movimentos reflexos.
-leitura e uma representacao). Consideramos os signos
Os signos naturais confundem-se, neste caso, com os
da palavra sob a acepcao linguistica. Trata-se das pala-
signos artificiais. Mas as complicacoes para 0 teorico
vras pronunciadas pelos atores durante a representacao.
van ainda mais longe. A voz tremula de urn jovem ator
Pelo fato de a semiologia linguistica estar bern mais
interpretando urn velho e urn signa artificial. Contraria-
desenvolvida do que a teoria de qualquer outro sistema
mente, a voz trernula de urn ator octogenario, nao tendo
de signos, e preciso referir-se aos inumeros trabalhos
sido criada voluntariamente, e urn signa natural tanto
dos especialistas (que, alias, nao estao de acordo sobre
na vida como na cena. Mas ela e, ao mesmo tempo, urn
muitos problemas essenciais) para elaborar as bases de
signa empregado voluntaria e conscientemente na me-
uma serniologia da palavra, no espetaculo. Limitar-nos-
dida em que este ator interpreta uma personagem muito
103
102
-emos a assinalar que a analise semiol6gica da palavra
lSI da personagem-marionete. A separacao da palavra e do
sujeito falante, expediente muito difundido no teatro
pode situar-se em diferentes niveis: nao somente ao contemporaneo gracas as tecnicas modernas, pode assu-
nivel semantico (que concerne tanto as palavras como as mir diferentes formas e desernpenhar diferentes papeis
frases e as unidades mais complexas) mas ao nivel fono- semiologicos: como signa de urn mon6logo interior do
logico, sintatico, prosodico etc. A superabundancia, nu- heroi, como signa de urn narrador visivel ou invisivel, de
rna replica, das consoantes sibilantes e chiantes (s, z, uma personagem coletiva, de urn espectro (0 pai de
ch, j) pode constituir, em certas linguas, 0 signa da Hamlet em certas representacoes) etc.
colera, da irritacao da personagem Ialante e. A ordem
arcaizante das palavras e 0 signa de uma epoca his to-
rica longinqua, ou de uma personagem anacrfmica, 2. 0 tom
vivendo a margem dos habitos linguisticos de seus con-
temporaneos. As alternancias ritrnicas, prosodicas ou A palavra nao e somente signo lingtiistico. 0
metric as podem significar as mudancas de sentimentos modo como e pronunciada da-lhe urn valor semiologico
ou de humor. Todos estes casos sao uma questao de suplementar. "C'est Ie ton qui fait la chanson." A die-
supersignos (signos compostos em segundo e terceiro ~ao do ator pode fazer ressaltar uma palavra, seja ela
grau), onde as palavras, mais do que sua funcao pura- aparenternente neutra e indiferente, os efeitos mais sutis
mente semantica, tern uma funcao serniologica suple- e mais despercebidos. Urn comediante do elenco de
men tar ao nivel da fonologia, da sintaxe ou da prosodia. Stanislavski Iez-se famoso pelas quarenta maneiras de
Eis agora, a titulo de exemplo, urn problema dizer "esta noite", sendo seus ouvintes capazes de adi-
especificamente teatral, problema das relacoes entre 0 vinhar, na maioria dos casos, seus contextos seman-
sujeito falante e a fonte fisica da palavra. Contraria- ticos. Isto que chamamos aqui de tom (cujo instru-
mente aquilo que se passa na vida, eles nem sempre se mento e a diccao do ator) compreende elernentos tais
fundem no teatro e, 0 que e mais importante, esta ina- como entonacao, ritmo, rapidez, intensidade. E sobre-
dequacao tern consequencias serniologicas. Num espeta- tudo a entonacao que, utilizando-se da altura dos sons e
culo de marionetes, as personagens sao representadas, seu timbre, cria, por todos os tip os de modulacoes, os
do ponto de vista visual, pelos bonecos, enquanto que mais variados signos.
as palavras sao pronunciadas pelos artistas invisiveis. Os E preciso situar igualmente nestes sitemas de
movitnentos consecutivos desta ou daquela manonete, signos, aquilo que se chama de sotaque (sotaque cam-
no decorrer do dialogo, significa que e ela (marionete) pones, aristocratico, provinciano, estrangeiro) se bern
que "Iala" neste momento, enquanto eles (artistas) que os signos de sotaque estejam entre 0 tom e a pala-
indicam 0 suposto sujeito desta ou daquela replica, vra propriamente dita (ao nivel fonologico e sintatico).
fazem ponte entre a fonte da palavra e a personagem Calia signo linguistico possui entao uma forma
"Ialante". Po de acontecer que 0 procedimento do teatro normalizada (a palavra como tal), bern como variacoes
de marionetes seja imitado numa representacao drama- (0 tom) constituindo urn "campo de liberdade" (A. Mo-
tica com atores vivos, mas agora 0 papel serniologico les), que cada individuo falante e, sobretudo 0 ator,
deste jogo e inteiramente diferente, se nao contrario. explora de urn modo mais ou menos original. Estas va-
Tomemos uma personagem que executa gestos rigidos e riacoes podem ter urn valor puramente estetico, e
nada mais faz senao abrir a boca, enquanto suas pala- podem, tambem, constituir signos.
vras sao transmitidas, mecanicamente, atraves do alto-
-falante. A ruptura intencional entre a fonte natural da 3. A mimica facial
voz e 0 sujeito "falante" eo signa da personagem-titere,
Passemos agora a expressao corporal do ator, aos
8. Os farnosos versos de Racine: "Pour que sont ces serpents que sifflent sign os espaco-corporais criados para as tecnicas do
sur vos tetes" (Phedre).
105
104
151 cenario (movimento de braco para abrir uma porta ima-
corpo humano, signos que podem ser cham ados de ginaria), urn acessorio Gogo do pescador sem linha, sem
cinesicos, cinestesicos, ou cineticos. vara, sem peixe, sem balde), gestos que significam urn
Comecamos pela rnirnica facial, porque ela e 0 sis- sentimento, uma ernocao etc. Todos os gestos sendo
tema de signos cinesicos mais aproximados da expres- mais ou menos convencionais (d. os signos da 'pclidez ou
sao verbal. Ha urn grande mirnero de signos mimicos do conforto fisico nas diferentes areas de civilizacao), e
requeridos pela articula~ao. Neste nivel e muito dificil conveniente sublinhar que nas artes de espetaculo de
precisar a fronteira entre a mirnica esporitanea e a mi- certos paises, como os da Asia, os gestos sao super-
mica voluntaria, entre os signos naturais e os signos convencionais: cuidadosamente ccdificados e transmi-
artificiais. Urn exemplo evidente esta na execu~ao de tidos de geracao a geracao, nao sao acessiveis a nao ser
uma opera, onde a mimica facial, muito desenvolvida,
para urn publico iniciado.
esta quase inteiramente na Iuncao da emissao de voz e
da articulacao. 5. 0 movimento cenico do ator
Contrariamente, os signos mimicos, em funcao do
texto pronunciade pelo ator, quer dizer, a palavra ao o terceiro sistema de signos cinestesicos com-
nivel sernantico, sao, na maioria dos casos, signos arti- preende os deslocamentos do ator e suas posicoes no
ficiais. Acompanhando a palavra, eles Iazem-na mais espaco cenico. E principal mente uma questao de:
expressiva, mais significativa, mas acontece tambem _ lugares sucessivos ocupados em relacao aos
que atenuam os signos da palavra ou os contradizem. outros atores, aos acessorios, aos elementos do cenario,
Os signos musculares do rosto tern urn valor expressivo
aos espectadores;
tao grande que substituem, as vezes com sucesso, a _ diferentes maneiras de se deslocar (andar
palavra. Ha igualmente todos os tipos de signos mi- lento, precipitado, vacilante, majestoso, deslocamento a
micos ligados as formas de comunicacao nao-linguls- pe, sobre urn carro, uma carruagem, sobre uma pa-
tica, as emocoes agradaveis ou desagradaveis, as sensa-
diola);
~oes musculares (0 esforco, por exemplo) etc. - entradas e saidas;
_ movimentos coletivos.
4. 0 gesto Estas categorias principais do movimento cernco
do ator, consideradas do ponto de vista serniologico, sao
o gesto constitui, depois da palavra (e sua forma suscetiveis de prover-nos com os mais variados signos.
escrita) 0 meio mais rico e maleavel de exprimir os pen- Uma personagem sai de urn restaurante (signo de suas
samentos, isto e, 0 sistema de signos mais desenvolvido.
Os teoricos do gesto pretendem que seja possivel fazer
relacoes com 0 restaurante: ela mesma e 0 dono do res-
taurante ou 0 gar~om, e Iregues ou la entrou para ver
com a mao e 0 brace ate 700000 signos (R. Paget). alguern). Percebendo uma outra personagem, no mcio
Quanto a arte do espetaculo. foi anotado que os 800 da cena, detern-se bruscamente (desejo de nao entrar
signos executados com as duas maos pelos atores do em comunicacao com esta personagem), ou entao se
"drama dancado" indiano, Kathakali, correspondem, dirige a ela (desejo de por-se em comunicacao).
do ponto de vista quantitativo, ao vocabulario do ingles Uma terceira pessoa aparece, os do is interlocu-
basico ou do "frances fundamental", e permitem as tores separam-se precipitadamente (signo de cumplici-
personagens manterem longos dialogos. Diferenciando
dade).
o gesto de outros sistemas cineticos, nos 0 consideramos o andar titubeante e 0 signa de embriaguez ou de
como movimento ou atitude da mao, do brace, da extrema fadiga. 0 andar de costas pode ser 0 signa de
perna, da cabeca, do corpo inteiro, visando criar ou reverencia exigida pelo protocolo, da timidez, da des-
comunicar signos. Os sign os gestuais compreendem confianca em relacao aquele de que se afasta, ou de afe-
varias categorias. Hi aqueles que acompanham a pala- tacao (0 valor real deste signa depende do contexto
vra ou a substituem. que sup rim em urn elemento do
107
106
curso da mascara propriamente dita na semiologia do
IS) espetaculo. Em nossa opiniao, a mascara liga-se ao sis-
tema de signos da maquilagem, se bern que, do ponto
scmiologico). A entrada do ator (bern como a saida)
pelo patio ou pelo jardim, pela porta ou pela janela, de vista do material, possa fazer parte do figurino, e, do
abaixo do plato ou acima da rampa, sao signos utili- ponto de vista funcional, da mimica.
zados tanto pelo autor drarnatico como pelo diretor.
Enfim, os movimentos dos grupos ou de multidoes po- 7. 0 penteado
dem criar signos especificos que nao a simples soma de
signos proporcionados pelos movimentos individuais. Como produto artesanal, 0 penteado teatral esta
Por exemplo, a marcha lenta e apatica torna-se signa de classificado, mais freqilentemente, dentro da area da
urn poder ameacador, desde que seja executada por maquilagem. Como fenfimeno artistico, pertence ao
algumas dezenas de figurantes, em grupo ou vindos de dominio do figurinista. Todavia, do ponto de vista se-
todas as direcoes (0 mesmo signo, multiplicado por urn miologico, 0 penteado tern, freqilentemente, urn papel
certo numero de casos individuais, muda de significado, que demonstra ser, em certos casos, decisivo. E por isto
obtem urn novo valor). que decidimos considera-Io como um sistema autonomo
de signos. Por exemplo, nos Flsicos, de Durrernatt, 0
6. A maquilagem espectador, advertido que entre as personagens ha urn
pseudo-Newton, reconhece-o desde 0 prirneiro momento
A maquilagem teatral esta destin ada a valorizar 0 gracas a peruca tipica do seculo XVII, na Inglaterra:
rosto do ator que aparece em cena em certas condicoes neste caso, a maquilagem tern urn papel secundario. 0
de luz. Contribui, com a mimica, para constituir a fisio- penteado pode ser 0 signa pertencente a uma area geo-
nomia da personagem. Enquanto que a mirnica, gracas grafica ou cultural, de uma epoca, de uma classe social,
aos movimentos dos musculos da face, cria sobretudo de uma geracao que se opoe aos habitos de seus pais. 0
signos moveis, a maquilagem forma signos que tern urn poder serniologico do penteado nao esta somente no es-
carater mais duradouro. As vezes e aplicada em outras tilo, nas variantes historicas e sociais, mas tarnbem no
superficies descobertas do corpo, como as maos ou os estado mais ou menos tratado em que se encontra. Fa-
ombros. Utilizando tecnicas e materiais variados (cre- lando-se do penteado, nao se deve esquecer 0 papel
mes, crayons, pos, resina, verniz, appliques), a maqui- serniologico que a barba e 0 bigode podem ter, como
lagem pode criar signos relativos a raca, idade, estado complementos indispensaveis do penteado ou como ele-
de saude, de temperamento. Eles estao fundamentados, mentos autonornos.
sobretudo, em signos naturais (cor da pele, brancura ou
vermelhidao da face, linha dos labios e das sobran- 8. 0 vestuario
celhas). Chega-se, atraves da maquilagem, a levantar
urn conjunto de signos que constituem uma persona- No teatro, "0 habito faz 0 monge". 0 vestuario
gem-tipo, por exemplo, uma vamp, uma feiticeira, urn transforrna <> Sr. Dupont-ator, ou 0 Sr. Dubois-figu-
bebado. Os signos da maquilagem (na maioria das rante, em maraja hindu ou num mendigo parisiense,
vezes combinados com aqueles do penteado e do figu- em patricio da Roma antiga ou em capitan de urn na-
rino) permitem tambem representar uma personalidade vio, em cura ou em cozinheiro. Mesmo na vida real, a
historica ou contemporanea. A maquilagem como sis- vestimenta e portadora de signos artificiais de uma
tema de signos esta em interdependencia direta com grande variedade. No teatro e 0 meio mais exteriori-
a mimica do rosto. Os signos dos dois sistemas refer- zado, mais convencional de definir 0 individuo humano.
cam-se mutuamente ou se completam, mas acontece o vestuario significa 0 sexo, a idade, a pertinencia a
a
tambem que a maquilagem entrava expressao mimica uma classe social, a profissao, uma posicao social hie-
rarquica particular (rei, papa), a nacionalidade, a reli-
do ator. as homens da profissao conhecem bern a ma-
quilagem dita au masque que imobiliza parcial mente a
visao; a tecnica de maquilagem tern igualmente 0 re- 109

J08
Knock. E a carroca da Mae Coragem, e um acessorio
giao: as vezes determina uma personalidade historic a
ou urn cenario na peca de Brecht?
contemporanea. Nos limites de cada urna destas cate- Uma multidao praticamente ilimitada de objetos
gorias (e tam bern fora delas), 0 vestuario pode significar existentes na natureza e na vida social pode trans-
todos os tipos de nuan~as, como a situacao material da Iormar-se em acessorios de teatro. Estes acess6rios, se
personagem, seus gostos e certos traces do seu carater. significam somente os objetos reencontrados na vida,
o poder semiologico do vestuario nao se limita a definir sao signos artificiais destes objetos, signos de primeiro
aquele que 0 veste. A vestimenta e tam bern 0 signa do grau. Mas, alem desta Iuncao elementar, podem signi-
c1ima (casadio colonial) ou da epoca historica, da es- ficar 0 lugar, 0 momento, uma circunstancia qualquer
tacao (urn chapeu panama) ou do tempo que esta fa-
que se reporta as personagens que se servem dessa fun-
zendo (uma capa de chuva), do lugar (maio de banho
cao (profissao, gostos, intencao), e e sua significacao em
ou uma roupa de alpinista) ou da hora do dia. Eviden-
segundo grau. A lanterna acesa na mao de urn criado
temente, urn vestuario corresponde, em geral, a muitas
significa que e noite, a serra e 0 machado sao os signos
circunstancias: ao mesmo tempo, e mais freqilente- do lenhador. Ha casos onde 0 acessorio pode obter urn
mente, e associ ado aos signos que pertencem a outros
valor serniologico em urn grau mais elevado. A gaivota
sistemas. Em certas tradicoes teatrais (Extremo Orien-
empalhada, acessorio na peca de Tchekov, e 0 signo,
te, India, commedia dell'arte). 0 traje, esclerosado
em primeiro grau, de uma gaivota recentemente morta;
dentro de convencoes rigorosas, torna-se (como a mas- esta e 0 signo, em segundo grau, (ou simbolo, na lin-
cara) 0 signa de urn dos tipos imutaveis que se repetem
guagem corrente) de uma ideia abstrata (aspiracao frus-
de peca em peca e de gera~ao em gera~ao. Convem su-
trada da gaivota) que e, por sua vez, 0 signo do estado
blinhar que os signos do traje, como aqueles da mimica,
de espirito do heroi da peca. Para sermos exatos, dire-
da maquilagem ou do penteado, podem funcionar ao
mos que 0 significado do signa em primeiro grau en-
avesso: acontece que a vestimenta serve para esconder 0
cadeia-se ao significante do signa em segundo grau, 0
verdadeiro sexo da personagem, sua verdadeira posi~ao
significado deste ultimo encadeia-se ao significante do
social, sua verdadeira profissao etc. Toda questao do
signa em tercciro grau, e assim por diante (Ienomeno de
travestimento esta at.
conoracao)

9. 0 acessorio 10. 0 cenario

Os acessorios constituem, por varios motives, urn


A tarefa primordial do cenario, sistema de signo
sistema autfmomo de signos. Em nossa classificacao,
que se pode tarnbern denominar de dispositivo cenico,
situam-se melhor entre 0 vestuario e 0 cenario porque
decoracao ou cenografia, e a de representar 0 lugar:
numerosos cases limitrofes aproximamnos de urn ou de
lugar geografico (paisagem de pagodes, mar, monta-
outro, Todo elemento do vestuario pode tornar-se aces-
nha), lugar social (praca publica. laboratorio, cozinha,
sorio, des de que tenha urn papel particular, indepen-
bar), ou os dois ao mesmo tempo (rua dominada por
dente das Iuncoes serniologicas da vestimenta. Por
arranha-ceus, salao com vista para a torrc Eiffel). 0
exernplo, a bengala e urn elemento mdispensavel do ves-
cenario ou urn de seus elementos pode tarnbern signi-
tuario de urn dandi em uma cornedia de Musset. Mas,
ficar 0 tempo: epoca historic a (templo grego), estacoes
esquecida na penteadeira da mulher cortejada, torna-se
do ana (tetos cobertos de neve). certa hora do dia (0 sol
urn acessorio carregado de conseqilencias. Por outro
se escondendo, lua). Ao lado de sua funcao semiologica
lado, a fronteira entre 0 acessorio e 0 cenario e, talvez,
de determinar a acao no espaco e no tempo, 0 cenario
dificil de definir. Urn autornovel e, de preferencia, aces-
po de conter signos que se relacionem com as mais va-
sorio na terceira cena do Sr. Puntila e seu criado Matti,
riadas circunstancias. Limitar-nos-emos a constatar que
ee elemento essencial do cenario no primeiro ato de
111
llO
ocampo serniologico do cenario teatral e quase tao
vasto quanto os de todas as artes plasticas: Pintura,
IS'} nada parte do palco significa 0 lugar mornentfineo da
acao. A luz do projetor permite tarnbern 0 isolamento
Escultura, Arquitetura, Arte Decorativa. Os meios dos
quais 0 cenografo se serve sao muito variados. Sua es- de urn ator ou de urn acessorio, Ela 0 Iaz nao somente
colha depende da tradicao teatral, da epoca, das cor- com 0 fim de delimitar 0 lugar material, mas tam bern
rentes artisticas, dos gostos pessoais, das condicoes ma- para per em relevo tal ator ou tal objeto em relacao com
teriais do espetaculo. Ha cenarios ricos em detalhes e aquilo que os rodeia; ela se torna 0 signo da impor-
cenarios que se limitam a alguns elementos essenciais, tfincia, momentanea ou absoluta, da personagem ou do
ate mesmo a urn unico elemento. Num interior burgues objeto iluminado. Uma funcao importante da ilumi-
sobrecarregado, cada movel e cada objeto (rnacico, pin- nacao consiste em poder ampliar ou modificar 0 valor
tado ou de papelao) e 0 signa em primeiro grau de um semiol6gico novo; 0 rosto. 0 corpo do ator ou 0 frag-
movel ou de urn objeto real, mas a maior parte deles mento do cenario sao as vezes "rnodelados" pela luz. A
somente tern significacao individual no segundo grau; cor difundida pela ilurninacao pode tarnbem desem-
sao as combinacoes de diversos sign os no primeiro grau penhar urn papel semiologico.
e, as vezes, sua totalidade, que constitucm 0 signa no Deve-se reservar urn lugar especial para as pro-
segundo grau, signa de urn interior burgues, No caso jecoes. Por seu funcionamento, elas se ligam ao sistema
em que 0 cenario teatrallimita-se a urn unico elernento, de ilurninacao, mas seu papel serniologico ultrapassa
a urn unico signo, este torna-se automaticamente 0
largamente 0 sistema em questao. E necessario, ini-
signa no segundo (e mesmo no terceiro) grau. cialmente, distinguir a projecao imovel da projecao
o valor serniologico do cenario nao se esgota nos movel, A primeira pode completar ou substituir 0 ceo
signos implicados em seus elementos. 0 movimento dos nario (imagem ou fotografia projetada), a segunda
cenarios. a maneira de coloca-los ou de muda-los po- acrescenta feitos dinamicos (0 movimento das nuvens,
dem trazer valores complementares ou autonomos, Urn movimento das ondas, irnitacao da chuva ou da neve).
espetaculo pode dispensar inteiramente 0 cenario. Neste o emprego da projecao no teatro contemporaneo torna
caso, seu papel serniologico e retomado pelo gesto e 0 formas bastante variadas: ela se tornou urn meio tecnico
movimento (expediente ao qual recorre, voluntaria- de comunicar signos pertencentes a sistemas diferentes,
mente, a pantomima), pela palavra, ruido, vestuario, e mesmo situados fora deles. Por exernplo, it projecao .
acessorio e tambern peJa ilurninacao. cinernatografica no decorrer de urn espetaculo teatral
deve ser analisada, inicialmente, no quadro da semio-
11. A iluminaciio logia do cinema; 0 fa to de que esta projecao exista e,
para nos, urn signo de grau composto: este se passa
A iluminacao teatral e urn procedimento bastante simultaneamente em urn outro local, ou trata-se de
recente (na Franca ela foi introduzida somente no se- sonhos da personagem.
culo XVII). Explorada principalmente para valorizar os
outros meios de expressao, pode ter, nao obstante, urn
12. A musica
papel serniologico autonomo. Em vista dos rapidos pro-
gressos, des de a aplicacao da eletricidade, quer dizer,
desde mais de urn seculo, a iluminacao teatral, com A rmisica, que e urn dos grandes dominios da
seus mecanismos aperfeicoados de distribuicao de co- Arte, exigiria estudos especiaJizados a fim de destacar
mando, encontra urn emprego cad a vez mais amplo e seus aspectos semanticos ou serniologicos. De qualquer
rico do ponto de vista serniologico, tanto na cena fe- maneira, 0 valor significativo da "musica de programa",
da "rnusica imitativa" tern sido evidente. Mas urn me-
chada como nos espetaculos ao ar livre.
Inicialmente, a iluminacao e capaz de delimitar 0 todo de analise valido so e possivel a partir da pesquisa
lugar teatral: 0 facho de luz concentrado numa deterrni- semiologica ao nivel das estruturas fundamentais da
rmisica - ritmo, melodia, harmonia' - baseadas nas
112
113
ciais na vida, sao reconstituidos artificialmente para os
relacoes de intensidade, de duracao, de altura e de objetivos do espetaculo, forman do 0 dominic do ruido.
timbre dos sons. Estas pesquisas ainda nao ultrapas- Ocampo serniologico do ruido e tao vasto, e talvez mais
saram urn estagio preliminar. No que concerne a mu- vasto ainda, quanto 0 universo dos ruidos na propria
sica aplicada ao espetaculo, sua Iuncao semiologica e vida. Os ruidos produzidos no teatro podem significar a
quase sempre .indubitavel. Os problemas especificos e hora (batidas do relogio), 0 tempo que esta fazendo
muito dificcis colocam-se no caso em que ela e 0 ponto (chuva) e lugar (ruidos de grande cidade, trinados de pas-
de partida de urn espetaculo (opera, bale). No caso em saros, voz de animais dornesticos), 0 deslocamento (ruido
que ela e acrescentada ao espetaculo, seu papel e 0 de de urn carro que se aproxima ou que se distancia), podem
sublinhar, de ampliar, de desenvolver, as vezes de des- ser signos de fenfimenos e circunstancias as mais diver-
mentir os signos dos outros sistemas, ou de substitui-los. sas. Os meios empregados para obter os efeitos de ruido
As associacoes ritrnicas ou melodicas ligadas a certos sao de uma grande variedade: desde a voz humana que
generos de musica (minueto, marcha militar) podem ser- imita 0 canto de urn galo, nos bastidores, ate a fita
vir para evocar a atmosfera, 0 lugar ou a epoca da acao. magnetica que produziu uma verdadeira revolucao
A escolha do instrumcnto tern tambern urn valor semio- neste dorninio. Ela permite, por urn lado, 0 registro e a
logico, podendo sugerir 0 lugar, 0 meio social, 0 am- reconstituicao dos ruidos naturais mais raros e, por
biente. Entre os numerosos empregos que os diretores outre lado, 0 verdadeiro trabalho criador e as expe-
fazem da rnusica, pensemos, por exernplo, no tema mu- riencias mais audaciosas visando construir signos que
sical que acompanha as entradas de cada personagem e estao freqilentemente no limite da musica e tam bern da
torna-se signa (em segundo grau) de cada uma delas, ou palavra. Urn texto falado, registrado na fita magnetica
num exemplo de motivo musical que, acrescentado as e reproduzido fora do palco, nao e uma especie de bal-
cenas retrospectivas, significa 0 contraste presente- bucio num estagio de ruido? .
-passado. Urn lugar particular deve ser reservado a mu-
sica vocal, cujos signos estao estritamente ligados aos da Quando se abarca de uma so vez os treze sistemas
palavra e da diccao (como palavra e tom estao ligados de signos que acabamos de examinar superficialmente,
na linguagern falada). Portanto, a musica significa as resultam observacoes que conduzem a uma classificacao
vezes outra coisa diferente do texto (por exemplo, mu- mais sintetizante. Os sistemas 1 e 2 reportam-se ao
sica suave e texto cruel). Num espetaculo de opera, a texto pronunciado; 3, 4 e 5 a expressao corporal; 6, 7 e
tarefa do serniologo e mais complicada porque os signos 8 as aparencias exteriores do ator; 9, 10 e 11 ao aspecto
da musica manifestam-se simultaneamente em dois do lugar cenico: 12 e 13 aos efeitos sonoros nao-articu-
niveis: ao nivel instrumental e ao nivel vccar. Numa lados. Disto resultam cinco grandes grupos de signos.
certa medida, tam bern e assim no caso d., opereta e da Observamos que os oito primeiros sistemas (tres gran-
cancao, des grupos) dizem respeito diretamente ao ator.
Uma outra classificacao permite fazer a distincao
13. 0 ruldo entre signos auditivos e signos visuais. Os dois primeiros
Chegamos a categoria dos efeitos sonoros do espe- e os dois ultimos sistemas da nossa classificacao -
taculo que nao pertencem nem a palavra nem a musica: palavra, tom, musica, ruido - englobam signos audi-
os ruidoso Em primeiro lugar, ha todo urn dominic de tivos (ou sonoros, ou acusticos), enquanto que todos os
signos naturais, ruidos de passos, rangidos de portas, outros reunern signos visuais (ou opticos). A esta ultima
sussurros dos acessorios e das vestirnentas que perma- classificacao, fundamentada na percepcao dos signos,
necern sign os naturais no espetaculo. liga-se aquela que os situa numa relacao com 0 tempo e
Eles sao resultados tnvotuntarlo e secundario da com 0 espaco, Os signos auditivos sao comunicados no
cornunicacao feita atraves de outros signos, resultado tempo. 0 caso dos signos visuais e mais complicado:
que nao se pode, nao se deve evitar. Somente nos inte- uns (maquilagem, penteado, vestuario, acessorio, ceria-
ressam os ruidos que, sendo signos naturais ou artifi-
115
JJ4
rio) sao, em principio, espaciais, outros (mimica, gesto,
movimento, ilurninacao) funcionam geralmente no
"
espaco e no tempo.
Aplicando a distincao que diz respeito a percep-
~ao sensorial dos signos (auditivo-visuais) aquela que os Sign os
divide segundo seu portador, obteremos quatro grandes 1. Palavra Texto Signos
Tempo auditivos
2. Tom Pronunciado auditivos
categorias: signos auditivos emitidos pelo ator (sistemas (Ator)
1 e 2), signos visuais, localizados no ator (3, 4, 5, 6, 7 e
8), sign os visuais, extrapolando 0 ator (9, 10 e 11),
signos auditivos fora do ator (12 e 13) ..
o quadro, adiante, esquematizando os fenomenos
que sao, na realidade, bern menos simples. ajudara a
seguir as classificacoes marcadas. Espaco
3. Mtrnica
Pode-se igualmente classificar os signos e seus sis- Expressao e
4. Gesto Ator
temas segundo os sujeitos da volicao, quer dizer, as 5. Movimento
Corporal
Tempo
'pessoas que 0 criam por sua vontade (ja que todo signo
artificial implica uma criacao voluntaria).
Temos, em primeiro lugar, 0 autor drarnatico: ele Signos
e principalmente criador de sign os da palavra, mas
Signos
visuals
visuais
(Ator)
pode inspirar, pelo proprio texto ou participando dos
ensaios, signos que pertencem a todos os outros sis-
temas. 0 diretor e. hoje em dia, 0 senhor todo-poderoso 6. Maquilagem Aparencias
do espetaculo, podendo criar ou suprimir os sign os de 7. Penteado Exteriores
qualquer sistema (abrangendo aqueles da palavra, Ia- 8. Vestuario do Ator
zendo cortes, mudancas, ou acrescentando algo ao
. Espaco
texto). 0 ator determina, de uma maneira mais ou
menos independente, os signos do tom, da mimica, e do
gesto, parcialmente aqueles do movimento cenico, por
vezes os da maquilagern, dopenteado ou do vestuario.
o papel do cenografo (chamado tam bern de autor do Signos
dispositivo cenico, ou decorador) e criar signos do ceria- 9. Acessorio
10. Cenario
Aspecto
Lugar
do
visuais
rio, dos acessorios, as vezes da iluminacao: ele mesmo Cenico
(fora do
11. lluminacao
ou os .colaboradores especializados criam . os signos do Espaco
ator)

vestuario, do penteado, da maquilagem. Por deter- e tempo


min ada disposicao no espaco cenico, 0 cenografo pode
Exterior
sugerir os signos do movimento. Enfim, 0 compositor, , ao Ator
para nao falar somente dos principais co-autores do
espetaculo teatral, cria os signos da rmisica e, eventual-
Signos
mente do ruido; no caso da musica do bale ou da pan to- Efeitos
12. Milsica Signos auditivos
.mima, 0 compositor inspira os signos do movimento do sonoros nao- Tempo
(fora do
13. Ruido auditivos
ator (como 0 autor do texto dramatico 0 faz com relacao -articulados
.ator)
aos diferentes sistemas de signos). No bale enos interlu-
dios dancados, 0 coreogralo e 0 principal "criador de
signos do gesto e do movimento.

116
117
ISl generos de espetaculo onde 0 conhecimento de urn co-
Depois destas tentativas para sistematizar os Ieno- digo especial (ou de codigos especiais) e necessario.
menos semtotosicos do espetaculo teatral, convern insis- Para nos colocarmos no centro da questao, tome-
tir sobre 0 fato da intercambiabilidade dos sign os entre mos 0 exernplo radical de urn surdo ou de urn cego as-
diferentes sistemas. Este problema ja apareceu no curso sis tin do a uma representa~ao drarnatica: este percebera
da apresentacao deste ou daquele sistema. A palavra, exclusivamente os signos auditivos, aquele, os signos
em primeiro lugar, tern 0 poder de substituir a maior visuais. 0 exemplo de urn espetaculo em lingua estran-
parte dos signos dos outros sistemas. 0 gesto vern em geira e muito mais detalhado (grau de conhecimento
segundo lugar. Mas acontece que os signos mais mate- desta lingua, grau de conhecimento da peca represen-
riais, os do cenario por exemplo, substituem-se uns aos tada). Em todos os casos, 0 numero e 0 valor dos sign os
outros. emitidos variam segundo a cultura geral do espectador,
"Urn homem ou outre devera representar 0 muro: seu conhecimento dos locais e dos costumes, 0 grau de
e preciso que 0 untem de gesso ou argila, ou cal para engajamento com aquilo que se passa em cena, sua
figurar 0 muro; e, pois, ele que tenha os dedos desta capacidade de concentracao, a quantidade de signos
maneira, e Pyrame e Thisbe cochicharao atraves da emitidos simultaneamente (problema da economia de
abertura" diz Bottom em Sonho de uma Noite de Venio signos ao qual retornaremos), as condicoes de trans-
(Ato III, c. I), e, efetivamente, a vestimenta de Groin missao dos sign os (por exemplo, rna diccao de urn ator
'sera urn elemento do cenario: "Esta cal, este gesso 'e ou luz insuficiente), enfim, 0 lugar ocupado pelos espec-
esta pedra de cunha, mostram-vos que eu sou urn muro. tadores, depois das primeiras filas da plateia ate 0 anfi-
E a verdade" - afirma ele (Ato V, C. I). Numa outra teatro, e isto que diferencia suas possibilidades de ver e
representa~ao deste tipo, os atores vern declamando entender, diferenciados ja, a priori, por suas proprias
quadras, colocando suas caras nos buracos de urn pano capacidades auditivas e visuais. Mas estas consideracoes
sobre 0 qual estao engenhosamente desenhadas suas correm 0 risco de distanciar-nos muito do objeto prin-
silhuetas. Desta vez, urn elemento do cenario substitui 0 cipal de nossa pesquisa, pois elas se ligam tanto a teoria
vestuario. da inlormacao quanta a psicologia do espectador.
Notemos, de passagem, que ha, no teatro, signos o e
que de uma importancia essencial do ponto
equivocos, no duplo sentido, conscientemente embara- de vista da semiologia teatral, e 0 problema da eco-
lhados ou herrneticos, tanto ao nivel da palavra como ao nomia dos signos comunicados no decorrer do espeta-
dos outros sistemas, sign os suscetiveis de serem inter- culo. A prodigalidade e a parcimfinia serniologicas cons-
pretados de diferentes modos. Urn cenario pode signi- tituern , ai, dois poles.
ficar, ao mesmo tempo, as abobadas de uma catedral e Antes de comecar a representa~ao, 0 espectador
a floresta (pelo rosto artistico da simplificacao, por contempla 0 telae que 0 informa, sem equivocos, sobre
razoes praticas, para criar uma significa~ao de grau o lugar e a epoca da peca. Urn trecho de musica con-
composto). Uma vestimenta pode conter elementos mis- . firma que somos transportados para 0 tempo de Offen-
turados, de dois sexos, ou de diferentes epocas. Urn rui- bach. Levantada a cortina, urn calendario enorme na
do pode significar, ao mesmo tempo, a batida do cora- parede comunica-nos a data exata e uma das primeiras
cao de uma personagem e 0 som dos tambores de urn replicas da personagem da cornedia con tern inforrnacao,
exercito, pode passar de uma significacao a outra. bastante preciosa: "estamos em 18 ... "
o problema da percepcao e da interpretacao dos Numa outra representacao, enquanto os .atores
..signos merece ser analisado com os metodos da teoria da falam e se deslocam, urn "jornal luminoso" corre acima
inforrnacao. Onde ha urn sistema de signos deve existir de suas cabecas, ao mesmo tempo em que imagens pro-
urn codigo. Os codigos dos signos empregados no teatro jetadas sucedem-se numa tela, de maneira que e quase
nos sao fornecidos pela experiencia individual ou social, irnpossivel seguir simultaneamente os tres pIanos. Num
pela instrucao, pel a cultura literaria e artistica. Ha
119
JIB
tal excelente espetaculo, 0 diretor nao esta limitado a
I~ geral e sobretudo nas relacoes entre significado e signifi-
representar 0 lugar e a atmosfera da acao drarnatica cante. Aceitamos, em principio, 0 esquema saussuriano
(asilo de loucos) fazendo seus doentes andarem: ele os significado-significante, duas componentes do signo.
instala, as dezenas, em todos os cantos do csnario, Como este esquema, elaborado para as necessidades da
construido em diversos niveis, e faz com que produzam Linguistica, sustenta a experiencia do signa teatral, sig-
ruidos e gestos dos mais elaborados enquanto dura toda no que se estende sobre campos serniologicos extrema-
a representacao, A prodigalidade de signos e enorme, mente vastos?
mas ela esta aqui com uma finalidade artistica indubi- Urn certo ruido e 0 signa da chuva. 0 som emi-
tavel, 0 desperdicio serniologico pode, entao, apre- tido pelo prato de inetal do sonopJasta e, neste caso, 0
sentar-se sob varias formas: duplicacao ou multipli- significante, 2. ideia de que chove e 0 significado. Mas a
cacao do mesmo signo, justaposicao de signos on de os chuva pode ser representada (significad.i) no teatro de
significados sao identicos ou muito aproximados, re- diversas maneiras, atraves de diferentes sistemas de sig-
prise reinterada dos rnesrnos signos, ernissao simultanea nos: pela ilurninacao (projecao), pelo vestuario (imper-
de urn grande mimero de signos, semelhantes ou dife- meavel e capuz), pelo aces sorio (guarda-chuva), pelo
rentes, onde uma parte, somente, pode ser percebida gesto do ator (que se seca, entrando), pelo penteado
pelo espectador. E Iacil constatar que a nocao de redun- (cabelos molhados), pel a musica e, sobretudo, pel a
dancia, emprestada da teoria da inforrnacao, nao ex- palavra. Ha entao diferentes signos (sirnultaneos, suces-
plica todos os problemas relativos aquilo que chamamos sivos ou virtuais), diferentes significantes, mas 0 signifi-
de prodigalidade dos signos do espetaculo. cado e sempre 0 mesmo: "chove". (Sem esquecer que
U rna cena quase vazia, com panos de fundo ne- cad a urn destes signos pode ter urn valor serniologico
gros e urn praticavel. 0 elenco cntra como lima equipe suplementar, por exemplo, 0 tom particular para pro-
hornogenea com macacoes de trabalho. Urn ator se des- nunciar a palavra "chove", 0 gesto que significa urn
taca, pega urn chapeu, uma bengala; a personagem esta homem rustico ou urn homem distinto.) Tomemos outro
formada. A luz do projetor anima urn outro comediante exemplo.
que avanca e da a replica. Pouco a pouco, alguns aces- A nocao de homem sem cultura e representada
sorios e alguns elementos de vestuario, com a palavra e numa personagem teatral por varies signos: palavra,
o movimento, todo urn pequeno mundo corneca a viver, tom, mirnica, gesto, movimento, penteado, vestuario,
a se debater, a sofrer, a se divertir. Eis uma mise en acessorio. Seu significado e: "homern sem cultura". No
scene "despojada", on de a parcimonia serniologica per- quinto ate de Pigmaliiio de E.G.B. Shaw, Doolittle
mite colocar em relevo cad a signo, impor-lhe uma tare- chega em casa de Mme Higgins. Desta vez 0 varredor
fa que, habitualmente, e repartida entre varies signos de ruas esta vestido como urn burgues rico: redingote,
de varies sistemas. colete branco, cartola. 0 ator que interpreta este papel
Entre estes dois extrernos, prodigalidade e parci- instala-se numa poltrona, coloca a cartola sobre 0 as-
monia, situa-se 0 problema da economia dos signos. Ela soalho ao seu lado, acende urn charuto; ele hesita urn
exige nao somente que nao haja multiplicacao nem instante e depois, na falta de urn cinzeiro, serve-se de
repeticao, sem necessidade sernantica ou artistica, mas sua cartola. Seu gesto significa: 1) que ele quer depo-
tambem que, entre uma grande quantidade de signos sitar a cinza de seu charuto; 2) que ele nao tern modos;
comunicados simultaneamente (exigencia da obra dra- 3) que ele quer ser considerado como urn cavalheiro. Eis
matica ou do estilo da mise en scene), 0 espectador urn signo, urn significante e tres significados super-
possa destacar facilmente os mais importantes, os que postos ou, como haviamos dito muitas vezes para sim-
sao indispensaveis a compreensao da obra representada. plificar, 0 signa em primeiro grau, em segundo grau e
Com base em algumas analises e em varies exem- em terceiro grau,
plos extraidos de diferentes sistemas de signos, e preciso Acabamos de evocar 0 caso em que varies sign os
que reconsiderernos 0 problema do signo teatral em tern 0 mesmo significado e 0 caso onde urn so signa tern

120 121
,(,0
genero de espetaculo, tanto mais que as tecnicas exis-
varies signos superpostos. E importante acrescentar urn tentes, filmagem e grava~ao em fita magnetica for-
caso mais complicado, aquele em que 0 espectador e necern 0 meio de examinar e de reexaminar it vontade, ao
obrigado a associar dois ou mais signos que pertencem nivel dos sign os visuais e auditivos, cada fragrnento de
a diferentes sistemas para descobrir 0 significado com- uma representa~ao escolhida para este fim.
posto (ou, numa outra nomenclatura, 0 signa de grau A aplicacao do iuetodo semiol6gico na analise do
composto). Urn grupo de manifestantes atravessa a espetaculo requer a elaboracao de alguns principios
cena, as maos vazias, enquanto slogans sao projetados metodologicos, em primeiro lugar a determina~ao da
na tela. Ha en tao muitos sign os de dois sistemas (movi- unidade significativa (ou semiologica) do espetaculo.
mento e cenario projetado), diferentes significantes e Se considerarmos que os lingilistas nao estao de
diferentes significados; e associando estes signos ao acordo quanta a unidade sernantica da lingua (mo-
nivel de seus significados que se apreende 0 significado nema? palavra? frase? enunciado?) tem-se uma ideia da
composto (0 signo em grau x): as pessoas manifestam-se
dificuldade que esta tarefa apresenta. E preciso deter-
com cartazes, reclamam a realizacao de seus postu- minar a unidade significativa para cada sistema de sig-
lados. E eis uma outra cornbinacao. 0 ator permanece nos e em seguida achar 0 denominador comum a todos
irnovel em cena, enquanto suas palavras sao difundidas os signos emitidos ao mesmo tempo. Poder-se-a pos-
pelo alto-falante e sua face, fazendo a mirnica, e proje- tular a priori, a seguinte definicao, partindo-se da no-
tada como urn filme. N a maioria dos signos emitidos da ~ao de tempo: a unidade semiologica do espetaculo e
moldura de cada sistema, 0 signa em grau x, ou 0 signi- urn pedaco que contern todos os signos emitidos simul-
ficado composto, resultado da associacao destes tres ele- taneamente, pedaco cuja duracao e igual a do signa que
mentos, e: "E urn monologo interior". Os exemplos dura menos. Na pratica, isto podera conduzir a uma
citados provam suficientemente a complexidade do atornizacao excessiva das unidades (sobretudo ao nivel
signa teatral. A nocao de conotacao (Hjelmslev, Bar-
da palavra e dos sign os cinestesicos).
thes) pode ajudar a resolver certos problemas, mas Alem destas Iuncoes utilitarias, alern dos services
mostra-se ineficaz em casos mais complicados. que ela e capaz de prestar aos estudos teatrais, a pes-
o aspecto teorico do signo do espetaculo se escla- quisa serniologica, no dominio do espetaculo, abre
recera e se precisara passo a passo com as pesquisas vastos horizontes do ponto de vista teorico. A confron-
sobre os sistemas particulares de signos e sobre os dife-
tacao dos signos mais heterogeneos no seio de uma
rentes generos de espetaculo. Atrevemo-nos a esbocar entidade artistica, em urn tempo e urn espaco relativa-
este apanhado geral (ainda que limitado a certos generos mente restritos de signos, onde as interdependencias sao
de espetaculo), na esperanca de encorajar e facilitar as
numerosas e diversas, obrigam a procurar solucoes teo-
pesquisas praticas, sern as quais uma pes qui sa valida e ric as e tirar conclusoes que serao valiosas para 0 signo,
irrealizavel. As observacoes propostas aqui talvez ser-
numa acepcao mais ampla possivel. 0 estudo semio-
virao it analise cientifica da representacao teatral. Uma
logico do espetaculo pode tornar-se 0 terreno das rna-
analise verdadeiramente cientifica e comparativa se
nobras privilegiadas pela elaboracao de uma semiologia
impoe em nossos dias. 0 Coloquio de Royaumont no geral. Gracas a necessidade de se colocar os sistemas
teatro contemporaneo, organizado e dirigido por Jean
mais variados face a face: a serniologia da arte do
Jacquot em novembro de 1966, foi uma das primeiras
espetaculo pode demonstrar ser a pedra de toque de
tentativas neste sentido. Veio a tona, no decorrer dos
uma ciencia geral dos signos.
debates, 0 problema de saber em que medida as pessoas
que se interessam seriamente pelo problema - pesqui-
sadores, universitarios, diretores, criticos - tern neces-
sidade de urn metodo que lhes permita urn esforco cole-
tivo e eficaz. Parece-nos que 0 metodo serniologico Trad.: [sa Kopelman
convent perfeitamente, como ponto de partida, a este
123
122