Los modos y acordes de la escala

menor meldica

Vimos en la anterior entrada que en el jazz la escala menor meldica es igual

ascendiendo que descendiendo y que slo se diferenciaba de la escala mayor paralela
en una nota, la tercera:

Tambin podemos encontrar siete modos diferentes y su acorde representativo en

esta escala menor meldica repitiendo el proceso que hicimos en la escala mayor.
Vamos a analizar ahora estos siete modos y porqu se llaman as en el jazz.

1er modo: es la escala menor meldica. El acorde tpico que se suele

formar es menor con sptima mayor, C- (tambin aparece como C-Maj7) o el
acorde de menor y sexta, C-6
La funcin de este acorde es de tnica menor, es similar al I de la escala
mayor, pero con sonido menor. Una sustitucin muy tpica es tocar los
acordes menores de un tema que no forman parte de un II-V con esta
escala.
2 modo: tenemos una variacin del modo frigio, la nica diferencia es
que la sexta menor del frigio aqu aparece como una sexta mayor. Al
igual que la escala frigia, se suele utilizar en los acordes sus7b9,
Dsus7b9 en el ejemplo.
3er: modo: es un modo mayor con una #4 y #5, el acorde que lo
representa es, segn el ejemplo, Eb+. Este acorde suele utilizarse como
sustituto del acorde I de una progresin en tono mayor, aporta un color bastante diferente.
4 modo: es un acorde dominante con la #4 (F7#11 es su cifrado ms
tpico, ntese que la oncena es la cuarta una octava ms arriba). El uso
ms tpico en sobre dominantes sustitutos (ver entrada 5). Por ejemplo,
en la progresin D-7 - Db7 - C, sobre el acorde Db7 utilizaramos la escala de
Db lidia dominante.
5 modo: no se usa prcticamente, es un mixolidio con b13 (o sexta
menor). Podra ser un dominante, pero hay escalas que se utilizan ms
con los dominantes.
6 modo: variante de la escala locria con una segunda mayor en vez de
menor. Igual que la locria, la usamos en acordes m7b5 (), en el ejemplo, A
 7 modo: nos dejamos para el final lo mejor
Tomando como raz la nota B del ejemplo, vamos a hacer algunos
cambios enarmnicos en esta escala: el D lo pensamos como C##, el Eb
como D# y el F como E#. De esta forma tendramos fundamental, 2
menor, 2 aumentada, tercera mayor, cuarta aumentada, sexta menor y
sptima menor, esto es un acorde de dominante con todas las
alteraciones posibles: la novena menor y aumentada, la oncena
aumentada y la trecena menor, algo que se cifrara como
B7b9#9#11b13. Como es ilegible, todo el mundo escribe B7Alt o BAlt,
que es ms corto y fcil de leer.
Parece un poco lioso y trado por los pelos y, efectivamente, lo es, pero
este acorde es el acorde con ms tensin que podemos conseguir en
nuestro sistema, y se utiliza muchsimo.

Ya hemos visto todos los acordes/escalas que podemos utilizar de la escalas mayor y
menor meldica y su posible uso. Resumimos en esta tabla:

Nombre de la escala Tipo de escala Notas de la escala Acorde asociado

Mayor (jnica) Mayor 1234567 maj7

Lidia Mayor 1 2 3 #4 5 6 7 maj7#4

Lidia aumentada Mayor 1 2 3 #4 #5 6 7 +maj7

Menor meldica Menor 1 2 b3 4 5 6 7 -maj7, m6

Menor natural (elica) Menor 1 2 b3 4 5 b6 b7 mb6

Drica Menor 1 2 b3 4 5 6 b7 m7

Frigia Frigia 1 b2 b3 4 5 b6 b7 sus7b9

Frigia #6 Frigia 1 b2 b3 4 5 6 b7 sus7b9

Locria Locria 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 m7b5

Locria #2 Locria 1 2 b3 b4 b5 b6 b7 m7b5

Mixolidia Dominante 1 2 3 4 5 6 b7 7, 9

Lidia dominante Dominante 1 2 3 #4 5 6 b7 7#11

Dominante alterada Dominante 1 b2 #2 3 #4 b6 b7 7alt, 7b9b13

Modos escala menor meldica

La escala menor meldica es muy usada dentro de la improvisacin Jazz, nos abre un
nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala
menor meldica tambin posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias
caractersticas. Debido a su construccin cada uno de estos modos puede ser
asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisacin
mucho ms interesante y de explorar las caractersticas de cada acorde como
tensiones y notas a evitar.

Algunas personas tienden a ver la escala menor meldica cono una escala menor
alterada puesto que la nica diferencia entre estas dos escalas es el tercer grado, esta
visin no es ni buena ni mala desde que a cada persona le funcione.

Una escala menor natural tiene la siguiente disposicin:

ABCDEFGA
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6

Una escala menor meldica es una variacin de esta escala, tiene los grados 6 y 7
medio tono mas arriba:

A B C D E F# G# A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8

Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos (por si lo
estn pensando a la escala menor armnica y a la escala mayor armnica se les puede
realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar cada uno de estos modos y vamos a
dar algunas opciones de uso:

Modo 1 Escala menor meldica

A B C D E F# G# A
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Semitonos en los grados 2,3 y 7,8

Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7 y m6, un
uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de un acorde
dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7 podemos usar
Db Meldica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13.

Modo 2 Dorico b2

A Bb C D E F# G A
Semitonos en 1,2 y 6,7
1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7

Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la nica
diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono abajo

Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color particular
usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes dominantes cuando
resuelven a un acorde menor, genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11

Modo 3 Lidia #5

A B C# D# E# F# G# A
Semitonos en 5,6 y 7,8
1, 2, 3, #4, #5, 6, 7

Este modo es muy similar a un modo lidio la nica diferencia es el quinto grado
aumentado, algunos msicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y cuidan de no
usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto que es la nota
caracterstica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de tipo Maj7#5, este acorde
es una dominante que se usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala
mayor. Si quieren darle un sonido mas claro a esta dominante hganlo en primera
inversin.

Ejemplo: Estamos en C
Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria G B D Eb que se puede ver como G7b13

Modo 4 Lidia b7

A B C# D# E F# G A
Semitonos en 4,5 y 6,7
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7

Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo 7b5, el uso
mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes que no tienen
resolucin definida, esto sucede cuando aparece un acorde de tipo dominante y el
siguiente acorde no es su resolucin, un ejemplo claro de esto es una cadena de
dominantes, tan comunes en el Jazz:

A7, D7, G7, C7 FMaj7

Apara los dominantes de esta secuencia se podra usar este modo excepto para el C7
para el que usaremos la mixolidia.

Tambin puede usarse para improvisar formas Blues.

Modo 5 Mixolidia b13

A B C# D E F G A
Semitonos en 3,4 y 5,6
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color particular. Esta
escala tambin la he encontrado en otros libros como la escala Hindu.

Modo 6 Locria 2

A B C D Eb F G A
Semitonos en 2,3 y 4,5
1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b

Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los acordes de
tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las progresiones iim7b5 V7 en
menor, veamos el siguiente ejemplo:

Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendramos las siguientes tensiones para los acordes:

Am7b5 = 9, 11, 13
D7 = b9, #9, 11, 13

Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos permite
improvisarlos con colores interesantes.

Modo 7 Superlocria

A Bb C Db Eb F G
Semitonos en 1,2 y 3,4
1, b2, b3, b4, b5, b6, b7

Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde
queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala tambin es
llamada alterada.

A7= si usamos la superlocria el acorde quedara con b9,#9 b5, b13