CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo:
Martins Fontes, 2005. p. 9 p. 79.
O livro Arte contempornea: uma introduo, publicado em 1992,
contempla o pensamento de Anne Cauquelin, artista plstica francesa, doutora e professora de filosofia da Universidade de Picardie, na Frana, especialista em arte contempornea e redatora-chefe da revista Revue d'Esthtique. Com o objetivo de conduzir a um extenso e profundo entendimento sobre a arte contempornea, Cauquelin enfatiza a importncia de diferenci-la da arte moderna, trazendo uma anlise das caractersticas que definem cada uma e, para tal, a autora utiliza o Sistema da Arte como base para o estudo, cuja estrutura envolve marchands, crticos, compradores, colecionadores, curadores, conservadores, instituies, e, segundo ela, o conhecimento desse sistema que permite apreender o contedo das obras (CAUQUELIN, 2005, p.14). Na primeira parte de seu livro, intitulado Regimes da Arte, Cauquelin possibilita ao leitor um melhor entendimento sobre o regime do consumo e o da comunicao, ligados arte moderna e arte contempornea, respectivamente. O regime de consumo ou, segundo a autora, a sociedade moderna caracterizado pelas grandes transformaes econmica-sociais, consequncias da Revoluo Industrial do sculo XIX. Um perodo que se instalou o sistema de procura e demanda e uma necessidade urgente de consumo que, indiferente de classes econmicas, dominou toda uma sociedade e, nesse contexto que se faz necessrio situar o papel da arte moderna, desde sua constituio at seu rompimento. Os efeitos do regime de consumo na Arte aconteceram por volta de 1860, dando incio arte moderna. nesse perodo e devido a tais caractersticas que a Academia de arte se depara com o fim de sua hegemonia, instituio destinada a comandar a carreira dos artistas, a qual concebia prmios e consequentemente gerando encomendas. Diante da multiplicao de obras e artistas, o sistema acadmico passa a contar com apenas uma nica escola de Belas Artes, um nico salo de Paris e um nico jri. A partir de ento, outra instituio passou a denominar e reconhecer talentos e suas remuneraes, os marchands, os crticos e os compradores. Foi assim que, por exemplo, o Realismo Social, movimento que se opunha aos estilos clssicos, cujas temticas eram voltadas s grandes classes burguesas, foi fundado por Gustave Courbet. Suas exposies aconteciam s margens dos locais oficiais frequentados pela burguesia. Esse enfraquecimento da Academia teve dois motivos importantes a serem apontados: a manuteno que ela dava inflexibilidade artstica tcnica e conceitual e a falta de adaptao ao novo ritmo econmico industrial, porm, o status que ela dava aos artistas e s obras no fora descartado. A ruptura da Arte Moderna para o regime da comunicao ou, a Arte Contempornea, acontece na virada da era industrial para a era tecnolgica, resultando numa mistura de papis: produtor, distribuidor e consumidor no possuem mais atividades especficas. A estrutura do consumo foi transformada aos poucos devido aos incrementos tecnolgicos que levaram era da comunicao. O regime da comunicao proporcionar, ento, mudanas significativas e irreversveis na relao homem-espao-tempo-consumo e, consequentemente, na relao desses com a arte. Na era da comunicao o produto de interesse a informao e assim, a arte foi sacudida por novas comunicaes passando a ser regida pelas mesmas leis que atuam na emisso e distribuio das informaes. Distintamente do artista da modernidade, o artista contemporneo lida com os signos, e com a especulao de seu valor, dentro da rede de informao. A rede, com a consequente interao por ela proporcionada, um elemento de crucial importncia para o funcionamento do Sistema da Arte dentro desse novo regime: redes internacionais de artistas, galerias e instituies culturais, interao entre mercados, entre outras estruturas, ligam-se mundialmente graas s redes de informao. Essas transformaes alcanam o domnio artstico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula, ou seja, no mercado (ou continente), e no registro intra-artstico (ou contedos das obras) (CAUQUELIN, 2005, p. 65). Nessa rede complexa de comunicao, os atores mais ativos so os que possuem a maior quantidade de informao e, de preferncia, adquiridas no menor espao de tempo possvel. Embora Cauquelin aponte alguns problemas, como a redundncia e a saturao, percebe-se que a rede tornou-se indispensvel ao artista e sua obra. condio fundamental que o artista contemporneo seja projetado pela rede, que ele esteja em vrios lugares do mundo ao mesmo tempo, que aceite as regras de renovao e individualizao permanente propostas por esse novo sistema de circulao da informao. O artista tem de ser internacional, ou no ser nada; ele est preso na rede ou permanece de fora (CAUQUELIN, 2005:75). Mas o artista e sua obra precisam mais que apenas estar na rede; eles tm que, atravs da nominao, conseguir se sobressair e vencer a saturao provocada pela inevitvel circularidade da informao. O paradoxo encontra-se justamente nesse aspecto: a renovao constante tambm uma repetio, uma saturao da nominao (uma falncia, por repetio, da soluo de um problema) e, quando explorada ao extremo, leva a obra e o artista a uma banalizao, a uma espetacularizao praticamente sem volta.
Referncia:
CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo: