A S VELHA DE COIMBRA:
2009
Maria Leonor Cruz Pontes
A S VELHA DE COIMBRA:
2009
RESUMO
focando alguns dos seus aspectos mais discutveis, nomeadamente as suas origens e
construo. Analisa as vrias campanhas de restauro de que o edifcio foi alvo: desde as
dirigidas por Antnio Augusto Gonalves (1893-1918), passando pelas efectuadas pela
desenvolveram.
Prope-se uma nova funo para a catedral, a sua reutilizao para actividades
compreenso do monumento (tal como se apresenta hoje, mas tambm ao longo da sua
conservao do edifcio.
Palavras-chave
1. Introduo ..... 7
3.1.1. A obra . 42
3.1.2.Reaces ..... 62
3.1.3. A interveno 64
4
4. O monumento hoje ....99
5. Concluso ..133
Anexos
5
LISTA DE ABREVIATURAS
Obs. Nas transcries de textos do sculo XIX e princpios do sculo XX, actualizou-se
6
1. Introduo
respeitar o espao de culto. Para cada caso foi constituda uma equipa plurisdiciplinar,
vertentes do projecto que visam preservar mas tambm valorizar o monumento, tanto no
Dedicamos a primeira parte da nossa dissertao aos aspectos histricos uma vez
acrescentos e reformas que foi sofrendo ao longo dos sculos. Pretendemos mostrar a
1
- Sobre estes projectos veja-se Alarco; Providncia; Redol (2007).
7
tambm historiar o papel do monumento na evoluo histrica, tanto da cidade como da
Paralelamente queremos recuperar uma certa memria perdida, na medida em que uma
Gonalves se dedicaram ao seu estudo, assim como Manuel Real e Walter Rossa e, mais
aos temas mais discutveis sobre a catedral: as suas origens, a eventual alternncia de
parte configurado pelas campanhas de restauro realizadas, j que estas foram modelando
realizadas no final do sculo XIX e incios do sculo XX, utilizamos como fonte-base
8
principal dessa interveno. Procurou-se tambm enquadrar as intervenes no contexto
do tempo, em particular na transio do sculo XIX para o sculo XX, perodo durante
o qual as questes do restauro mereciam grande ateno, seno mesmo uma acerbada
alargado perodo de tempo, de 1919 a 1987, incluindo tambm uma valiosa coleco de
2
- Portugal participou no II Congresso Internacional de Arquitectos e Tcnicos dos
Monumentos Histricos, reunido, em Veneza, de 25 a 31 de Maio de 1964, tendo a DGEMN
apresentando exemplos nacionais de intervenes. Veja-se o artigo de Maria Joo Neto (2006:
94) e o texto da carta em www.international.icomos.org/e_charte.htm (28 Outubro 2009; 18.03).
9
imponncia do material ptreo que confere beleza S Velha contem o grmen da sua
insolveis.
S Velha, atendendo quer ao seu potencial didctico mas tambm aos condicionalismos
maioria dos visitantes so turistas, visou-se como pblico-alvo o adulto com cultura
3
- Veja-se a este propsito, um dos ltimos documentos internacionais sobre esta temtica, a
carta de Cracvia (2000) Princpios para a conservao e restauro do patrimnio construdo.
em www.international.icomos.org/e_charte.htm (28 Outubro 2009; 18.03) e o artigo de Maria
Joo Neto (2002).
10
religioso, nem colocar em risco a sua conservao. Estas preocupaes determinaram a
Esta nova funo social da S Velha, a sua reutilizao para fins tursticos e
- Sra. Dra. Adlia Alarco e ao IPPAR pela confiana em mim depositada por me
minha investigao, com destaque para o Sr. Dr. Santarm Andrade, do Gabinete
- uma palavra de solidariedade Paula, minha companheira numa jornada que j vai
Finalmente, uma palavra de carinho para a minha preciosa famlia. Creio que
todos dispensam agradecimentos: a melhor recompensa que lhes posso dar levar a
11
2. Breve historial do edifcio: um passado de dvidas e de polmicas
arquitectnica realada pelo facto de se erguer sobre uma rocha que lhe serve de pedestal.
documental bem como a anlise dos aspectos arquitectnicos mostram que o actual edifcio
corresponde a uma construo do sc. XII. No entanto, preciso ter em linha de conta que
a catedral, como instituio, anterior e que o edifcio foi precedido por outras construes
mais antigas, sobre as quais pouco ou nada se sabe quanto sua exacta configurao e
fundamentadas).
menos especular) que esta j seria a localizao da catedral na poca visigtica, pois, sendo
a cidade desde ento sede episcopal, teria que existir o respectivo templo. A S de finais do
sc. VI deve ter sido edificada intramuros, como era habitual poca. Segundo Jorge de
Alarco (2008:71), possvel que j ocupasse o lugar onde, mais tarde, viria a estar a
catedral romnica4. Entre as peas reunidas por Antnio Augusto Gonalves, no Museu
4
- Jorge de Alarco admite que, com reconstrues, o conjunto edificado da poca visigtica se
possa ter mantido at reconquista definitiva, em 1064 (Alarco, 2008: 98).
12
rea da igreja de S. Joo de Almedina, Virglio Correia identificou alguns fragmentos com
rosetas de sabor visigtico; porm, Manuel Real (1974:4) alerta para o perigo da
visigtica, chamando a ateno para o facto de existirem vrias igrejas asturianas, do sc.
no o possa demonstrar, que fosse este o local da catedral, desde finais do sc. IX at
tomada de Coimbra por Almansor em 9875, j que, em documento do ltimo quartel do sc.
XI, a igreja identificada como a s velha de Coimbra 6. Por sua vez, Pierre David
(1943:19) associa as referncias vetus ecclesia sedis, detectadas nas cartas de 1086,
meno illa ecclesia nova, em documentos de 1110, concluindo que o que ento se
construa era, no a catedral, mas sim um templo anexo que formava com a catedral um s
corpo moral e jurdico, identificando-o como sendo a igreja de S. Joo de Almedina. Jorge
5
- Neste captulo, tommos como base as explanaes de Antnio de Vasconcelos (1930:I, passim),
por ser este o autor que mais longa e consistentemente se dedicou ao estudo da S Velha, podendo
por isso ser considerado como um clssico, em termos de bibliografia.
6
- Vide Vasconcelos (1930:I,30-32). A fonte em apreo o Livro Preto da S de Coimbra, ed.
crtica por Pe Avelino de Jesus da Costa, Leontina Ventura e M. Teresa Veloso, 3 vols., Coimbra,
Arquivo da Universidade, 1977-1979, doc. n 87 (daqui em diante citado por L. P. ).
13
a mesquita7, segundo a tradio consagrada por Fernando Magno ao culto cristo. A.
Vasconcelos lembra ainda que, durante as obras de restauro, se encontrou, abaixo do piso
mrmore que presume serem do edifcio rabe. Por outro lado, embora partindo do mesmo
dado isto , que os morabes mantiveram a sua liberdade de culto, o que impunha que
cada diocese tivesse um templo que fosse a sua sede episcopal Antnio de Vasconcelos
Virgem Santa Maria, para as funes episcopais, tendo a catedral sido convertida em
mesquita) ao passo que Pierre David (1943:17) no encontra razes para a reconverso da
igreja matriz em mesquita. Tambm Walter Rossa (2001: 245) no acha provvel que,
neste caso, o culto cristo tenha alternado com o islmico, usando como indcio o diferendo
de D. Sesnando com o bispo de Toledo9, para supor que o mesmo teria acontecido em
Coimbra.
catedral estava onde a imaginmos desde a poca visigtica, no temos razo sria para
supor que tenha sido destruda para nela se implantar uma mesquita que, por sua vez, teria
7
- Como no a localizao da mesquita que nos interessa, no vamos discutir a hiptese levantada
por Walter Rossa (2001: 245-246) de que se situaria ao lado da S, opinio de que discorda Jorge
de Alarco (2008:102), tendo em conta a exiguidade do espao para esse efeito.
8
- O artigo intitulado A Catedral de Santa Maria Colimbriense ao principiar o sc. XI
Mozarabismo desta regio em tempos posteriores, publicado na Revista Portuguesa de Histria
(vol. I, 1941), encontra-se como apndice em A S Velha de Coimbra (reedio, em 1993, do vol.
II, de 1935).
9
- Aquando da conquista de Toledo, em 1085, D. Sesnando, seguindo os ideais morabes, no
concordou com a converso da mesquita ao culto cristo.
14
sido destruda em 1064. Mas, desse perodo de 987 a 1064, no temos notcias directas de
da cidade por Fernando Magno, em 1064, o templo foi novamente consagrado ao culto
descoberto em 1895, durante as obras de restaurao, usado como material de alvenaria nos
alicerces do terceiro pilar a contar da porta (do lado do Evangelho) do edifcio actual 10. De
qual se encontra a frase MARIAE VIRGINIS teria sido posta em lugar de destaque no
templo remodelado por D. Paterno (1080-88). Porm, Manuel Real (1974:42-43) associa a
(1099-1109). Por sua vez, Mrio Barroca [2000, II (1): n 42, 126-128] considera difcil
optar por uma destas duas teorias com base em critrios epigrficos, pois o que est em
do sc. XI ou, quando muito, dos incios do sc. XII. Esta inscrio, anunciando o orago a
ibidem: 128).
sido muito danificada pelo ataque muulmano de 1117. Durante o perodo em que a cidade
esteve sem catedral, por esta se encontrar em reconstruo, ter-se-ia usado a igreja de S.
10
- O fragmento em causa foi depositado no Museu Nacional de Machado de Castro, onde se
encontra registado com o nmero de inventrio 651.
11
- Pedro lvares Nogueira escreveu, no sc. XVI, o Livro das Vidas dos Bispos de Coimbra. Este
cnego da S da Coimbra conhecia bem o cartrio da sua S, o qual ento seria muito mais
completo. Contudo, segundo Pierre David (1943: 12), isso no o livrou de equvocos, pois Pedro
lvares Nogueira acaba por reflectir a tradio do seu tempo.
15
Joo de Almedina para realizar os actos de culto. A igreja de Santa Maria teria estado em
runas ou em obras durante cerca de meio sculo (de 1117 at cerca de 1180), at ser
reconstruda no mesmo local e sob a mesma invocao. Para Pierre David (1943:22-29), a
resistiu ao cerco de trs semanas. Segundo este autor, o templo pr-romnico ainda estava
de p em 1139, pois foi in ecclesia Sancte Marie que, nessa data, D. Bernardo recebeu o
arcebispo D. Joo Peculiar. Seguindo esta linha de ideias, Manuel Real (1974:46) afirma
foi motivada por qualquer derrocada, mas sim para prestgio do bispo e da cidade12.
lhes atribua, cremos que vale a pena reter a ideia da sacralidade do lugar13. Quanto a factos,
o primeiro que podemos tomar como seguro que o que chegou at ns resulta de uma
edifcios.
Preto em que se relatam os servios prestados ao cabido e catedral pelo bispo D. Miguel
12
- Sobre as razes que podero ter contribudo para esta construo (prosperidade econmica,
vontade de prestgio do bispo e da cidade, mudana de funes devido inteno de debelar a
liturgia morabe, estado de runa do edifcio anterior, etc.) veja-se, por todos, Macedo (2005, 47-
51 e 54-55)
13
- Algumas das sepulturas encontradas, em frente da fachada ocidental, so anteriores
construo do templo, no sc. XII, o que tambm revela a antiguidade do carcter sagrado deste
espao.
16
episcopado14. Por esse documento, possvel saber, por exemplo, a poca em que decorreu
a construo, o grande impulso dado obra por D. Miguel Salomo, o nome de trs mestres
que participaram nos trabalhos e at de algumas alfaias de culto adquiridas pelo bispo (por
vezes com pormenor, como o frontal de altar feito por Mestre Ptolomeu, ou o gomil e bacia
lavrados pelo ourives Flix). Mas aquilo que se esperaria que no suscitasse quaisquer
dvidas, deu azo a interpretaes distintas, tendo gerado forte controvrsia. De acordo com
catedral um arquitecto que vivia em Lisboa, chamado Mestre Roberto. Foi incumbido de
dirigir a execuo, em Coimbra, Mestre Bernardo, que durante 10 anos superintendeu como
mestre na obra. Ao fim desses 10 anos, faleceu e foi substitudo por Mestre Soeiro, a quem
coube levar a construo at ao fim. Durante esse tempo, Mestre Roberto, o provvel autor
do projecto, veio quatro vezes a Coimbra inspeccionar as obras para que o edifcio ficasse
Entretanto, outros autores fizeram diferentes interpretaes deste mesmo documento: para
trabalho de Bernardo, enquanto, segundo Felipe Simes (1870:18), veio aconselhar Soeiro.
14
- L.P. doc. n 3. Recorde-se que este cartulrio da S foi mandado fazer pelo prprio bispo D.
Miguel Salomo. Segundo A. Vasconcelos (1930:I,55), este registo do Livro Preto, assim como a
comemorao necrolgica de D. Miguel presente no Livro das Kalendas, reporta-se a uma nica
fonte: um diploma que existia no cartrio do Cabido (Minutatio testamentorum).
Este mesmo documento tambm regista a generosidade de D. Miguel Salomo antes de ascender ao
episcopado e depois de a ele ter renunciado. Sobre as liberalidades deste bispo veja-se Morujo
(2005: 91-97).
17
2.2. A polmica quanto autoria do risco do edifcio
projecto, devido ao escasso nmero de vezes que visitou a obra e por no se saber se essas
especializados, alheios ao meio artstico portugus do tempo (Correia: 1934)16. Pelo seu
desempenhado por Mestre Roberto na construo da S Velha. Para tal, recorre opinio
dos principais autores que se ocuparam do assunto (Rebelo da Silva, Felipe Simes e
projecto advinha de ser ele prprio o autor do plano17. Bernardo e, depois, Soeiro
15
- Alm das hipteses j referidas, h ainda outras. Reinaldo dos Santos aponta como arquitectos
da S mestre Bernardo e mestre Roberto (Santos, 1944 :237-248).
16
- Quanto a esta possibilidade, se para A.Vasconcelos (1935:II, 84-85) no h indcios nem razo
para isso, j Pierre David (1943:66) no tem dvidas de que o mestre-de-obras veio mesmo de
Frana.
17
- Apesar de os documentos no dizerem expressamente quem o autor do projecto, Vasconcelos
acha que os documentos fornecem elementos que permitem procurar o autor entre os mestres que
intervieram na execuo do projecto.
18
executavam o que tinha sido riscado, mas s Roberto tinha autoridade e competncia para
Por sua vez, Pierre David (1943:41) assume a dificuldade em se precisar, com rigor,
honorrios pelo bispo D. Miguel Salomo, no se podendo deduzir, com segurana, que
tenha sido o primeiro mestre da obra. Quanto a Roberto, no se sabe se veio aperfeioar a
um deles foi o autor do plano inicial, ou se tiveram predecessores. Para Pierre David
intercalado numa emenda, indicia que D. Miguel Salomo no lhe atribua a mesma
Veja-se como Manuel Real (1974: passim), na esteira de Manuel Monteiro (citado por
Real, 1974), critica as ideias de Nogueira Gonalves (1938, passim), segundo o qual o
arquitecto da S Velha foi Mestre Roberto18, que seria originrio do Puy-de-Dme19 e que
teria sido igualmente o autor da Igreja do Mosteiro de Santa Cruz20. Manuel Real
18
- Usa como argumento que o edifcio mantm a mesma unidade de pensamento desde as
infraestruturas at ao fechar da abbadas (Gonalves, 1938:14).
19
- Roberto teria feito a sua aprendizagem com os mestres averneses dos grandes edifcios
clermontinos e teria adquirido outros conhecimentos, ao longo do caminho das peregrinaes a
Santiago, que ter percorrido para chegar a Portugal.
20
- Na opinio de Nogueira Gonalves, apesar da estrutura geral da S Velha e de Santa Cruz
ser diversa, todos os outros elementos (como pilares, arquivoltas, propores ou capitis) so
idnticos.
19
demonstrou a inexistncia de elementos suficientes da escola de Auvergne para se
possibilidade de Mestre Roberto ser antes oriundo da zona do Macio Central) e encontrou
autor do risco inicial, nem de Santa Cruz, nem da S Velha (Real, 1974:141). Ao proceder
ao estudo arqueolgico do monumento, Manuel Real concluiu que Roberto ter sido o
autor de algumas partes da obra, como o portal21 e a torre-lanterna (ibidem: 217), mas
sugeriu que a autoria do projecto inicial da S tenha sido de Bernardo (ibidem: 259).
ao bispado em 1162; e levanta a hiptese de Roberto ter sido chamado por D. Miguel para
rever o projecto aprovado pelo seu antecessor, D. Joo Anaia, acabando por concluir que o
O j citado documento do Livro Preto foi, ainda, usado por Rebelo da Silva (1853)
para concluir, no que foi seguido por outros autores, que a iniciativa da obra se ficou a
dever a D. Miguel Salomo. Esta hiptese foi refutada por Pierre David que achou que,
deste medievalista, o que o texto mostra que, no tempo de D. Miguel, a catedral estava
21
- o prprio documento do Livro Preto (L. P. doc. n3) que refere a interveno de Roberto
no portal.
20
com D. Miguel. Segundo Pierre David (1943:31-32), o verdadeiro fundador da S romnica
foi D. Afonso Henriques, e o templo estaria quase terminado antes da sua morte. O facto
catedral, os seus mouros que a trabalhavam deveriam passar para o servio de Santa Cruz,
indicia que se considerava que o acabamento da S estaria prximo. O nosso primeiro rei
tambm contribuiu financeiramente para o mobilirio litrgico e deixou uma soma para a
construo do claustro. Manuel Real (1974:149), apesar de achar que se deve relativizar o
chama a ateno para um outro argumento apresentado por Pierre David: a tradio
existente na S acerca do fundador, pois todos os anos o cabido lia o respectivo memorial
feitas por este prelado, quer durante o seu episcopado (1162-1176), quer posteriormente,
quando se retirou para Santa Cruz22, indcios provveis de que parte do templo j ento se
(1938: 101) atribuiu ao bispo a iniciativa e realizao da obra, que teria comeado em
qual, por sua vez, entronca numa espcie de crculo vicioso em torno da interpretao de
uma inscrio incompleta, quer quanto sua leitura quer quanto sua provenincia e
22
- Registadas no Livro Preto (doc.n3).
23
- Para Francisco Pato de Macedo a edificao da S resultou da vontade conjugada de
autoridades religiosas e laicas, no se devendo esquecer o papel que o clero diocesano e o
conjunto dos fiis tero desempenhado (Macedo: 2005, 45 - 47)
21
respectivo significado. Trata-se, em concreto, de uma pedra identificada no cemitrio
deste altar e, provavelmente, do templo que o abrigara. Pelo teor da inscrio, o mesmo
autor deduz que o altar pertencia a uma igreja edificada custa do errio rgio ou, pelo
menos, com grandes subsdios rgios. Depois de confrontar a pea com todas as igrejas
Miguel Salomo ser bispo, em 1162, calculando que a obra demoraria no menos de 20
anos. Apenas se sabia que, em 1185, a S j estava aberta ao culto, pois a foi sagrado e
conjectura sobre as partes do texto que faltam e conclui que ela comemora a sagrao
de D. Miguel Salomo e que teria sido sagrado pelo seu sucessor, D. Martim Gonalves,
Antnio Augusto Gonalves corroborou esta deciso, uma vez que, durante as obras de
24
- Quanto tradio de coroao e uno litrgica dos soberanos (tese defendida por Jos
Mattoso e contestada por Peter Linehan) veja-se Pimentel (2005) que faz uma reviso crtica
dos diversos argumentos (como a existncia de coroas, a descrio pormenorizada do ritual
feita por Frei Antnio Brando ou os elementos fornecidos por dois pontificais) e acrescenta,
como dado novo nesta discusso, a edificao da S Velha.
25
- A inscrio refere o 31. ano de idade de D. Sancho, ou seja, entre 11 de Novembro de 1184
e 11 de Novembro de 1185.
26
- Estavam no Museu Machado de Castro mas foram cedidos para integrar o altar na S Velha.
22
Vasconcelos, esta era a prova material de que o altar fora da S Velha, interpretando o
porquanto para ele a pea em questo constitui, s por si, a base de um pequeno altar, que
no teria pertencido S27. Este autor prope outra leitura da data, Novembro ou
Quanto aos dois colunelos de mrmore, considera que possvel que tenham pertencido ao
(1943:47-55) concluiu que a construo se iniciou entre 1140 e 1162, por iniciativa de
Afonso Henriques, ou seja, trata-se de uma fundao real28, admitindo que a maior parte da
obra estava terminada por volta de 1175 e a S j estava, ento, aberta ao culto. O
documento do Livro Preto sugere que, aquando da demisso de D. Miguel, em 1176, a obra
estava quase concluda e os ofcios podiam ser a celebrados29. Segundo o mesmo autor, a
catedral pr-romnica foi demolida entre 1139 e 1142, no bispado de D. Bernardo, o que
contradiz alguns autores que afirmam que, cerca de 1140-1143, a igreja de S. Joo de
Almedina desempenhava o papel que normalmente cabia catedral, argumentando que esta
27
- Esta e outras ideias de P. David foram refutadas por Nogueira Gonalves (1942, passim),
que saiu em defesa do mestre j falecido, Antnio de Vasconcelos.
28
- Pierre David (1943:39) interpreta a determinao de D. Afonso II de se proceder compra
de bens cujos rendimentos se destinavam conservao do edifcio como um sinal de que o rei
considerava a catedral como uma fundao rgia, pela qual sentia responsabilidade.
29
- Tambm J. Alarco (2008:120) chama a ateno para o facto de as obras pagas por D.
Miguel apontarem para uma construo finalizada: pavimentao das bsides, o altar, frontais
de altar, etc.
23
Outros autores tambm emitiram opinio sobre a pea em apreo (e sobre a
anlise da inscrio e do confronto das opinies emitidas, Mrio Barroca [2000, II (1), 394-
400] concluiu que o altar da S Velha e que foi consagrado entre 11 de Novembro e 31 de
Dezembro de 1174.
Tambm h diferenas de opinio quanto data do incio das obras. Pierre David,
como vimos, situou o incio da construo entre 1140 e 1162. Nogueira Gonalves (1938:
99-103) colocou o decorrer dos trabalhos entre 1162 e 1184. Jorge de Alarco (2008: 116-
118) aceitando como provvel que D. Miguel Salomo tenha sagrado a S, considera que
no ter sido este prelado que deu incio s obras, avanando a hiptese de a edificao se
ter iniciado com o bispo D. Joo Anaia30 (1148 a 1154) e ter prosseguido no tempo de D.
Miguel.
sem grandes interrupes, toda no estilo romnico. A lanterna, sobre o cruzamento da nave
com o transepto, teria sido a ltima parte do templo a ser construda, acusando j no
cruzamento das ogivas a influncia do novo estilo de transio31. Mas, para Pierre David
30
- Segundo J. Alarco (2008: 117) a hiptese das obras terem comeado com D. Joo Anaia
no tem sido considerada pelos historiadores devido imagem negativa que se criou deste
bispo. Veja-se como P. David (1943: 50) excluiu esta hiptese por considerar este pontificado
demasiado curto e conturbado. J J. Alarco (2008: 117-118) acha que pode ter sido o carcter
perdulrio e nepotista de D. Joo Anaia que o levou a iniciar uma grande obra mal ponderada do
ponto de vista financeiro. Sobre o bispado de D. Joo Anaia (marcado por problemas com o
cabido, o arcebispo de Braga e o rei) e respectiva deposio veja-se Morujo (2005: 86-89).
31
- Sobre a polmica quanto integrao estilstica da torre lanterna e sobre as funes deste
elemento arquitectnico veja-se Macedo (2005, 53-54).
24
uma obra ogival, pois a sua estrutura e as formas decorativas so ainda romnicas. Por seu
diferenas detectadas entre a igreja e o claustro indicam que deve ter havido uma
interrupo longa, baseando a sua concluso na falta de ligao entre a lanterna gtica e a
1942: 63-64). Perante os argumentos apontados por Pierre David e por Nogueira
Gonalves, Manuel Real (1974: 255), aps ter efectuado o estudo tipolgico e estilstico da
Ainda, segundo A. Vasconcelos, devem ter mediado alguns anos entre a concluso
da catedral e o incio da construo do claustro, em estilo gtico. Este claustro, tal como a
catedral, acusa unidade de plano e de execuo, sendo esta suposio baseada no exame da
concludo. A. Vasconcelos admite que este tenha sido acabado antes de meados do sc.
XIII. Contudo, para Pierre David, esse claustro fica na linha divisria entre o romnico e o
formas de decorao romnica mantm-se na estrutura gtica (David, 1943: 66). Assim,
32
- Embora se tenham sobreposto admiravelmente, a parte superior da lanterna no o
seguimento natural da de baixo, tendo havido, por conseguinte, uma mudana de projecto.
33
- Segundo Nogueira Gonalves a lanterna, deixada inacabada pela campanha romnica, teria
sido erigida na primeira metade do sculo XIII (Gonalves, 1938: 177).
34
- Embora tenha havido legados anteriores (cf. nota 35).
35
- Nogueira Gonalves afirma mesmo que o claustro foi mandado executar por iniciativa e a
expensas de D. Afonso II (Gonalves, 1942:62).
36
- Vasconcelos (1930:I,445-450) transcreve vrios documentos referentes a fundos para a
construo do claustro: desde dinheiros de ouro legados por D. Afonso Henriques at uma
carta datada de 1240, em que D. Sancho II promete fazer entregar S o que faltava da quantia
destinada por seu pai obra do claustro.
25
nas obras do claustro teria havido escultores de duas escolas: uns fiis decorao anterior
e outros dominados pelas frmulas gticas. P. David (1943:64-65) chama ainda a ateno
considera como restos aproveitados do primitivo. Para Manuel Real (1974:153 e 310), estas
partes arcaizantes indicam que a primeira ideia do claustro se ficou a dever a Roberto. E,
embora a maior parte da obra tenha sido feita no sculo XIII, nada permite inferir que o
Quanto ao interior da igreja, Antnio de Vasconcelos (1930:I, cap. III) faz uma
dos absidolos era em pedra polida quadrada, disposta em xadrez. O pavimento das naves e
transepto era lajeado, mas no corria todo no mesmo plano: a meio das naves (ao terceiro
pilar), havia um degrau que atravessava o templo de um lado ao outro. O transepto era
cortado em todo o seu comprimento por dois degraus, cujos topos, do lado norte, se
inseriam entre a porta de Santa Clara e o espao hoje ocupado pelo tmulo de D. Egas
degraus durante a restaurao do templo, em finais do sc. XIX. No havia tmulos, nem
campas sepulcrais no pavimento, por serem interditas as inumaes dentro dos templos. Na
terceiros pilares (onde se localizava o degrau) para cima. Entrava-se para o coro pelo
transepto, que tinha um banco de cada lado, correndo junto aos pilares. Ao fundo, logo
acima do degrau que cortava a nave, ficava o trono do bispo. Ao seu lado, estavam os
37
- Durante as obras de restaurao, ainda se encontraram, nalguns pontos, vestgios da antiga
pintura (Vasconcelos, 1930:I, 133).
26
escola; esquerda, o chantre e o tesoureiro. Logo abaixo do degrau que atravessava as
naves no lado da Epstola (mesmo em frente da porta de Santa Clara), abria-se um arco
dando acesso a uma escada de ligao ao claustro, situado num nvel muito superior ao da
igreja.
modificaes que foram sendo introduzidas ao longo dos sculos (Vasconcelos, 1930:I,
passim). Logo no sc. XIII, foram abertas duas capelas: a de Santa Clara, por iniciativa do
mesma maneira, foram-se abrindo arcos para acolher os tmulos de bispos. O primeiro
bispo de Coimbra a ter sepultura dentro da catedral foi D. Tibrcio (falecido em 1246),
num tmulo com jacente mandado fazer por D. Afonso III, anos depois da sua morte; mas
muitos outros se lhe seguiram: D. Egas Fafes, D. Pedro Martins, D. Martim Gonalves, D.
Bermudo, D. Estvo Anes Brochardo, entre outros38. Tambm se foram abrindo sepulturas
mas sem se identificar, com exactido, a que correspondem. o caso da interveno levada
a cabo no coro pelos cnegos, durante o episcopado de D. Gil Alma (1408-1415). O facto
de, em 1415, o cabido ter assinado um contrato com o pintor Joo Martins, para pintura e
douramento dessa obra, leva Vasconcelos (1930:I,161-162) a supor que se tratava de umas
38
- Sobre estes tmulos veja-se Macedo (1995: 436-437)
39
- Sobre D. Vataa (vida, bens, testamento feito S, monumento funerrio esculpido por
Mestre Pro) veja-se Coelho;Ventura (1987 a e 1987 b).
27
bancadas com alguma talha para substituir os bancos do coro. Aos cnegos tambm no
satisfazia a localizao do coro a meio da nave, por ser uma zona de confluncia de ventos
vindos das quatro portas, pelo que ergueram um coro alto, ao nvel dos trifrios, ao fundo
da igreja, o qual foi inaugurado em 1469. Este coro apoiava-se em dois arcos de cantaria
que atravessavam a nave de pilar a pilar e, por baixo, era revestido por dois tectos
mudjares40.
tabuleiro horizontal cercado de uma grade gtica de pedra. O acesso ao adro fazia-se pelas
igreja, por uma escada de catorze degraus. Esta obra implicou o escambo de umas casas
retirada do pelourinho.
40
- Quando o coro foi demolido, em 1894, durante as obras de restaurao, os tectos foram
transferidos para o Pao Episcopal, actual Museu Nacional de Machado de Castro.
41
- Recordem-se tambm as doaes feitas por este bispo, nomeadamente de peas de
ourivesaria, o que mostra no s a sua generosidade, mas tambm a sua sensibilidade
artstica. No Livro das Kalendas foi intercalado um caderno que indica as doaes
feitas S em 1522 (fls.101v. 104v.) e 1523 (fls.105 -105v.), que incluam
paramentos, tapearias, alfaias e vasos de prata dourada. Veja-se a transcrio em A. J.
Costa (1983: 217-223).
42
- A existncia e localizao destas casas foram usadas por A. Vasconcelos como argumento
da inexistncia de uma escadaria, na discusso sobre o acesso original ao portal ocidental.
Porm, recentemente, Jorge de Alarco props outra localizao para essas casas (Alarco,
2008:123 e fig. 50).
28
b) Realizou outras obras de menor envergadura e de feio mais ornamental, como
a grade de pedra em estilo gtico, em frente do janelo sobre a porta principal. Ainda no
mandou encimar de ornatos gticos (seria assim tambm o da absidola do Sacramento, que
interior da igreja com azulejos mudjares, produzidos em Sevilha, cerca de 1503, pelo
oleiro Martinez Quijarro e seu filho, Pedro de Herrera. A policromia dos variados desenhos
que se combinavam neste revestimento extraordinrio condizia com outra obra magnfica:
dYpres.
d) Ainda no interior do templo, uma pia baptismal manuelina 43, obra dos canteiros
Pedro Anriques e seu irmo, foi colocada ao fundo da nave do Evangelho, protegida por
absidolas, e teve que se deslocar (e at, talvez, substituir) o primitivo altar fixo de Santa
renascentista, sendo disso exemplo as Portas Especiosa44 e de Santa Clara, bem como o
retbulo e altar de S. Pedro. Mandou ainda lavrar a sua campa, que se encontra entrada da
capela absidolar de S. Pedro. O altar em estilo renascena da capela de Santa Clara deve ser
43
- Esta pia foi levada para a S Nova em 1772. A pia baptismal que actualmente se encontra
na S foi tambm mandada fazer por D. Jorge de Almeida, mas para a igreja de S. Joo de
Almedina, tendo vindo para a S em 1902.
44
- Sobre a Porta Especiosa ver os excelentes estudos de Maria de Lurdes Craveiro (Craveiro,
2002 e 2003).
29
uma obra dos finais do pontificado de D. Jorge ou, mais provavelmente, do seu sucessor,
D. Frei Joo Soares. Este bispo mandou construir a capela do Santssimo, concluda em
1566, como o testemunha a data inscrita no tecto. Para esta construo foi preciso desfazer
a parte posterior da absidola da Epstola. A capela foi ornada com um retbulo e com um
iniciativa dos bispos, quer do cabido. Em 1565, os cnegos colocaram umas grades no coro
de baixo para o resguardarem dos embates das pessoas. Os bancos deste coro viriam a ser
capela-mor, mas nada deve ter sido feito ento. Este s foi limpo em 1582, mandando-se
tambm fazer as figuras que faltavam. De facto, no livro de receita e despesa de 1582-
Foi por volta de 1583-84 que se comearam a romper as paredes das naves laterais,
para colocar retbulos de madeira e altares de alvenaria, o que coincidiu com a autorizao
(antes negada a outros) dada ao mestre-escola Duarte de Melo para abrir uma capela,
Outro bispo que se destacou pela grandiosidade das suas obras, de resto sempre
assinaladas com o escudo das suas armas, foi D. Afonso Castelo Branco (1585-1615). As
suas armas encontravam-se no chafariz que mandou erigir junto do adro, canalizando a
gua da fonte da Feira dos Estudantes. Entre 1600 e 1603, mestre Bernardo Coelho de
foram forradas com painis de madeira de carvalho do Norte e os assentos substitudos por
30
cadeirais de igual madeira. A sua iniciativa mais espectacular foi uma magnfica sacristia,
bside45. Uma descrio da catedral de Coimbra e sua castra, feita nos finais do primeiro
quartel do sc. XVIII, a pedido da Real Academia de Histria, fornece muitos pormenores
sobre esta sacristia: a porta de entrada ostentava as armas do Bispo; era de pedra
abobadada, a havendo imagens dos quatro grandes doutores da Igreja latina; tinha tambm
um lavatrio de pedra mrmore, com gua que provinha da nascente do claustro de baixo;
e 1638, os cnegos deram largas sua fantasia em obras escusadas. Rasgaram quatro
arcos para fazer as capelas das naves laterais, onde colocaram os retbulos e os respectivos
altares de Santo Antnio, Santa rsula, Rainha Santa e S. Sebastio. Como no lhes
agradava a torre escura que se erguia sobre a lanterna do transepto (designada por
coruchu), em 1635 iniciaram o seu revestimento com azulejos azuis e brancos. Fizeram
zona central do transepto), de acordo com o projecto do arquitecto Banhes, que tinha vindo
de Lisboa para estudar esse problema. No entanto, esta disposio deve ter subsistido
poucos anos, uma vez que parte da sepultura do bispo D. Joo Mendes de Tvora (falecido
45
- Como afirma Antnio de Vasconcelos (1930:I,193), durante as obras de restaurao esta
sumptuosa sacristia foi demolida como no podia deixar de ser.
46
- Esta descrio foi publicada por Vasconcelos (1930:I, 458-474).
47
- No Livro das Kalendas h frequentes aluses s rvores do claustro (Vasconcelos:1930, I,
195, n. 1).
31
em 1646) corresponde ao espao ocupado pelo coro da capela-mor, o que significa que, ao
da sede vacante, com uma durao de 22 anos (1646-1668). Relativamente a essa poca,
efectuado, devem ter sido apontadas em cadernos especficos que desapareceram. Para
Vasconcelos h razes slidas que permitem crer ter sido neste perodo que a capela-mor
Outro perodo de vacncia, entre Janeiro de 1683 e Julho de 1684, foi aproveitado
pelo cabido para deliberar a realizao de todas as obras necessrias na igreja. Assim,
rasgou-se um novo arco na nave da Epstola (entre a capela de S. Miguel e a escada para o
Toms de Vila Nova, juntamente com uma relquia desse Santo48. A preocupao em
douramento do retbulo ter sido atribuda em Junho, sob condio de o trabalho principiar a
Nos finais do sculo XVII, incios do sculo XVIII, o bispo D. Joo de Melo (1684-
1704), a fim de imprimir maior solenidade aos actos litrgicos, empreendeu grandes obras
no coro: colocou duas sries de cadeiras de madeira extica (angelim), a que servia de
espaldar um retbulo que tinha emoldurados, em talha dourada, 14 quadros a leo com
cenas da vida de Nossa Senhora49. A fim de aumentar o espao, cortou as colunas da nave,
48
- Esta imagem foi transferida para a S Nova e, no seu lugar, foi colocada uma imagem de
Nossa Senhora.
49
- Estes cadeirais, assim como os quadros, podem ser vistos na S Nova, para onde foram
deslocados.
32
ao nvel do fecho dos arcos que a separam das naves laterais, e eliminou as partes dos
fustes50 e das bases, para se poder encostar o espaldar aos pilares. Alm da mutilao, a
obra prejudicava a perspectiva das naves. Para resolver o problema de iluminao (os
taipais do coro tiravam luz s naves laterais), D. Joo ampliou tambm as duas frestas que
demolir o coruchu por este ameaar runa e fez, em seu lugar, um zimbrio ou meia
aproveitado pelo cabido para gastar (ou esbanjar) as rendas da mitra. Mas, segundo
Vasconcelos (1930:I,219), nesta fase excedeu-se tudo o que se fizera at data. Entre 1720
e 1724, pareceu existir uma fria de demolir o que havia e de fazer obra nova. Com base
trifrio: esta obra arriscada implicou a demolio do quarto pilar da nave do lado do
sacristia comunicava com a capela-mor por uma pequena porta situada junto do altar do
lado do Evangelho, mas, para as entradas solenes, o clero usava o caminho mais longo:
50
- Os fustes foram refeitos durante as obras de restaurao.
51
- Estas duas grandes janelas mantiveram-se na fachada at 1900.
52
- Apesar de o zimbrio ser bem desenhado e artstico, Vasconcelos considera que esta cpula
do sc. XVIII destoa num edifcio do sc. XII.
33
dava a volta pela nave at entrada pela cancela da grade de pau-preto, ento instalada
Esta interveno no coro arrastou outras obras, como por exemplo a abertura de
com cal e pedra mida, rebocaram e caiaram as paredes e abbadas do transepto, e taparam
os arcos dos trifrios com alvenaria. Alguns capitis foram revestidos a madeira e
ricamente dourados. Colocaram dois altares (dedicados a Santa Isabel e a Santa Comba53)
escada de acesso54. A ala junto igreja foi reconvertida em casa do captulo 55, com a sua
ante-sala capitular, e tambm as paredes destas casas foram forradas a azulejos. O pintor
Manoel da Silva pintou quatro painis com retratos de pontfices e quatro com fruteiros,
para serem colocados na sala capitular. Este artista fez, ainda, outras obras de pintura e
douramento. O esbanjamento foi tal que foi emitido um alvar rgio a censurar o cabido
53
- A imagem de Santa Comba seria mais tarde transferida para a S Nova.
54
- Vejam-se as fotografias do arquivo da DGEMN com o cdigo de identificao n 095632 e
n 095633. Pode ler-se uma descrio destas escadas que ligavam a igreja ao coro de cima e ao
claustro de baixo, na Descrio da catedral de Coimbra e sua castra, escrita nos fins do
primeiro quartel do sculo XVIII a pedido Real Academia de Histria e publicada por
Vasconcelos (1930: I, 458- 474).
55
- Vasconcelos (1930: I, 225, n. 1) supe que ter sido, nesta data, que se entaiparam as
janelas no topo do transepto.
34
2.5. A perda do estatuto catedralcio e as posteriores ocupaes
tomaram outras medidas para impedir futuras tentativas de regresso do bispo e dos cnegos
S Velha58: o edifcio da S, com a sua sacristia, coro e casas que lhe pertenciam, foram
imprensa privativa, cujo projecto foi riscado pelo tenente-coronel Guilherme Elsden. Nas
obras, ento empreendidas, o andar superior do claustro foi demolido, enquanto no andar
inferior foram partidos muitos dos capitis das colunas e os dintis dos arcos, aproveitando-
se esses materiais para construir paredes lisas59. Apenas ficou vista a abbada de cantaria
com os seus arcos ogivais de suporte, que servia de tecto ao rs-do-cho, e o resto dos
capitis e colunas que se viam na parte interna mas cobertos de uma camada de cal, para
favorecer a iluminao das casas. No andar superior, para aumentar a capacidade das casas,
56
- Acompanhe-se a continuao desta histria no captulo II.
57
- Um dos principais objectivos desta reforma era a consagrao do esprito experimental no
ensino universitrio, o que implicou a construo ou adaptao de instalaes. Note-se que
alguns dos novos institutos ento criados (Hospital Escolar, Teatro Anatmico, Dispensrio
Farmacutico, Museu de Histria Natural, Gabinete de Fsica Experimental e Laboratrio
Qumico) foram instalados no Colgio de Jesus.
58
- Se, eventualmente, os Jesutas regressassem, encontrariam os seus bens na mo de
instituies poderosas, que por seu lado no tinham para onde ir, caso lhos quisessem restituir.
59
- S quando se demoliram estas paredes que se pde avaliar a magnitude do crime
cometido (Vasconcelos: 1930, I, 255).
35
janelas que iluminavam o trifrio. Para assegurar um melhor acesso imprensa, Francisco
na extremidade meridional do adro. Tambm a torre sineira foi parcialmente demolida, por
A transferncia para a S Nova fez-se com grande solenidade e aparato. Foi levado
pia baptismal, os sinos da torre, o relgio, todo o mobilirio, o rgo novo, os cadeirais do
Pior do que ter ficado desabitado, o templo conheceu sucessivos ocupantes e foi
morte de D. Jos, o regresso sua antiga casa, o que lhe seria concedido60.
madeira, com trs sinos, sobre a Porta Especiosa, uma vez que os sinos tinham sido
retirados e a torre demolida. Quando a Ordem Terceira saiu da S Velha, o campanrio foi
paroquial de S. Cristvo (um templo que estava em mau estado de conservao) obteve a
transferncia da sede de freguesia para a S Velha. Em 1836, esse proco conseguiu quatro
sinos que tinham pertencido ao colgio universitrio da Ordem de Cristo, mas, como no
60
- Em Outubro de 1778, a Misericrdia assinou uma escritura de cesso e desistncia da S
Velha.
36
havia stio para os colocar, foi construdo um campanrio de pedra sobre a porta principal
decidiu-se pela sua pintura, de forma a real-las, tendo aplicado, igualmente, uns armrios
com vidraas nos nichos de cantaria, para proteger a pintura 61. As esttuas mantiveram-se
assim durante bastante tempo, apesar dos protestos publicados no Tribuno Popular (em 23
de Junho de 1869).
transferidas para a S Velha grandes imagens de santos monges, as quais foram colocadas
Miguel Arcanjo (esmaltado de rica policromia e dourados) que foi colocado na nave da
Epstola, sobre o altar de S. Miguel, assim como um altar com seu retbulo, que seria
colocado a tapar a porta de Santa Clara e parte do tmulo de D. Egas Fafes. Por esse
motivo, a 3 de Maio de 1871, o Tribuno Popular iniciou uma nova campanha de protesto, a
Nos finais do sc. XIX, realizavam-se na velha catedral umas missas famosas, na
pregados no retbulo e na talha que vestia os lados, causando grandes estragos. Pouco a
61
- Cfr. A. Vasconcelos (1930, I, 247). Veja-se a fotografia do arquivo da DGEMN com o
cdigo de identificao n 095625.
62
- Veja-se foto de 1871, publicada em Vasconcelos (1930, I, estampa XII).
37
Pedro e S. Paulo, estiveram muito tempo na igreja de S. Pedro. No Museu Machado de
retbulo. Alguns fustes das colunas do portal, que olha para ocidente, foram retirados
clandestinamente cerca de 1880, por um vizinho que os deu a um amigo de Lisboa, o qual
catedral nos finais do sc. XIX, tal como aconteceu com a rainha D. Amlia, na sua visita
arquitectura romnica, no declinar do sc. XII (Vasconcelos, 1930: I, 123), mas a sua
recuperarmos, quanto mais no seja, a memria de um acervo que, apesar de ausente (por
monumento, pois, como todas as igrejas, a catedral possua alfaias, ornamentos e livros
tesouro64 que se foi constituindo ao longo dos sculos, atravs de aquisies mas
sobretudo atravs de doaes e legados (feitos por reis, bispos e fiis). As referncias e
63
- O relato desta visita encontra-se na revista Instituies Christs 10/2 (1892) 90, pp.71-92
64
- Usamos o termo tesouro, mas no no sentido restrito de prataria e objectos feitos em
materiais preciosos, pois pretendemos aqui englobar paramentos, livros, pinturas, esculturas,
etc. Sobre estes aspectos veja-se o Anexo A, que constitui um guio para a produo de um
udio-visual.
38
descries registadas em documentos65, nomeadamente nos Inventrios, onde se arrolavam
provocado pelo uso at aos roubos, mas tambm alteraes para adaptao a novo gosto
Quanto sua funo religiosa, convm ter presente que a Igreja, nomeadamente
durante a Idade Mdia, tinha um papel muito marcante na vivncia das populaes.
arrabaldes de Coimbra nos fins do sc. XII, afirma que a Igreja de Santa Maria
catedralcia, porventura criada logo em finais do sculo XI por D. Paterno, ter tido um
sua funo cultural. O facto de, at 1539, os graus acadmicos da Universidade serem
mas tambm do capital simblico desempenhado pela Catedral. Alm disso, a S tinha um
65
- Sobre a biblioteca e o tesouro da S ver A. J. Costa (1983) que utiliza os registos feitos no
Livro das Kalendas e nos Inventrios da biblioteca e do tesouro da S (1393, 1492, 1517 e
1546).
39
predominassem os livros litrgicos (como sacramentrios, evangelirios, antifonrios ou
missais) no faltavam obras de Doutores da Igreja como Santo Agostinho, Gregrio Magno
Ainda a nvel cultural, de referir a questo do moarabismo, uma vez que Coimbra
contestao aos cnones e liturgia morabe, o esforo do papado para exercer a sua
assim como a perfeio do latim dos seus documentos, fazem pensar numa renovao dos
urbana de Coimbra, pois, tal como outros templos, ter constitudo um plo aglutinador de
66
- Um Inventrio datado de 1635, elencando os livros de canto dorgo existentes na S,
permite verificar que a organizao musical estava a desenvolvida.
67
- Os quatro bispos que se sucederam a D. Paterno, e que defenderam a reforma gregoriana e
a liturgia romana, eram (exceptuando D. Gonalo) de origem trans-pirenaica (Morujo, 2005:
55).
40
povoamento68. Alm disso, na poca medieval, a gente nobre e rica vivia nas imediaes da
S (Alarco:2008,10).
gravitou ao longo dos tempos volta da sua S(Rodrigues, 1993: xix). A cidade e a sua
Essa transferncia deve ter ocorrido, segundo Pierre David (1943:16), por alturas da queda
do reino suevo, provavelmente entre 569 e 589. Mas no se sabe quando ocorreu a
importncia da sua catedral, onde D. Sancho I foi coroado rei de Portugal. Alis, num Livro
de Arautos do sc. XV (Nascimento:1977, 250) regista-se que era em Coimbra que os reis
afirmao, mas apenas registar a existncia dessa tradio, bem reveladora do prestgio e
Henriques, no decurso da qual Coimbra configurou uma zona nuclear. A criao de uma
acesso, como se fosse uma tribuna, pode-se relacionar de perto com a adaptao da S a
68
- Sobre a importncia dos templos cristos no urbanismo da cidade, veja-se Rossa (2001:
241 e 531).
41
42
3. As campanhas de restauro
3.1. 1. A obra
do quase abandono a que foi votado depois da perda do estatuto catedralcio, bem como
deturpaes) feitas ao longo dos tempos. Contudo, a partir dos finais do sculo XIX, a
S Velha entrou numa nova fase da sua existncia: um ciclo de restauro, desde a
pormenorizado (e cremos que rigoroso) dos trabalhos realizados, mas tambm das
descrio, uma vez que se afigura ser um narrador bem informado e, documentalmente,
desde o incio, mas teve tambm acesso a diversa documentao relativa a esta
campanha, quer por apontamentos por ele prprio reunidos, quer pelos cadernos de
42
fidedigna, sempre que outras fontes o permitem, far-se- um confronto com outro tipo
de documentao
que o principal mrito cabe a Antnio Augusto Gonalves que, durante muito tempo,
acalentou esse sonho e que tentou, de todas as formas, concretiz-lo. Na prtica, ele foi
o grande obreiro desta aventura e o seu nome que surge sempre associado a esta
Rainha, embora agindo nos bastidores, um segredo mantido durante muito tempo por
69
- Antnio Augusto Gonalves (1848-1932) foi escultor, pintor, ceramista e professor de
desenho. Foi o fundador da Escola Livre de Artes do Desenho, director da Escola Industrial
Brotero e organizador do Museu Nacional de Machado de Castro (Serra, 2001).
70
- D. Manuel Correia de Bastos Pina, bispo de Coimbra entre 1872 e 1913, atento aos
problemas espirituais e sociais da sua diocese, deixou a marca da sua aco em sectores to
diversos como a introduo de reformas no ensino do seminrio diocesano, a luta pela
sobrevivncia de comunidades de clausura ou a salvaguarda e a preservao do patrimnio
artstico, nomeadamente dos conventos extintos. Esta ltima preocupao deu origem
organizao do Museu da S de Coimbra, cujo esplio seria integrado no Museu Nacional
Machado de Castro. Sobre este prelado, veja-se Ramos (2000, 389) e Costa (2004, passim).
43
financeiro (secundado pelo Bispo-Conde), sem o qual no teria sido possvel realizar as
obras.
Tendo comeado pelas boas vontades, acabou por se tornar, como se ver, uma
mas convm sublinhar que essas tramas tiveram uma influncia determinante no rumo
longo e cuidadosamente pensado, tendo mesmo elaborado um plano por partes mnimas.
provavelmente pelas suas ideias republicanas, o que deu azo a grandes intrigas.
Maro de 1887), onde chamou a ateno para actividades similares noutros pases, em
44
Augusto Gonalves, sob o pseudnimo de Onofre da Costa, riposta num artigo
publicado nA Oficina (5 Junho 1889), denunciando que alguns dos pedaos que
No Outono de 1892, Antnio Augusto Gonalves explora outra via para levar a
Bastos Pina71, tenta cativ-lo para a sua causa, expondo-lhe a importncia e o valor da
concretizaria, tendo sido atribuda a verba de 150$000 ris, por um perodo de seis anos
Cremos que esta distino corresponde a dois tipos de situaes. Por um lado,
71
- Recordem-se as actividades desenvolvidas por este prelado na salvaguarda dos objectos de
culto dos conventos extintos e, concretamente, a organizao, em 1883, do Museu da S de
Coimbra (Costa, 2004: passim).
45
principal, as abbadas e paredes do transepto revestidas de argamassa branca, os
capitis caiados ou cobertos por outros de madeira. Por outro lado, problemas de
afirmando a sua convico de que no seria difcil nem muito dispendioso proceder
conservao do monumento.
Rei concede a verba pedida e determina a constituio de uma comisso composta pelo
Bispo-Conde, por Antnio Augusto Gonalves e pelo director das Obras Pblicas do
artstico, enquanto o director das Obras Pblicas os faria executar pelo seu pessoal. O
seu plano previa a desobstruo do templo, removendo o que modificava o seu carcter
para essa reconstituio todos os elementos que pudessem encontrar-se nas alvenarias e
nos entulhos e, finalmente, Parar e recuar quando a obra a fazer estivesse na eminncia
72
- Por comodidade passaremos a designar esta comisso por comisso dos trabalhos.
46
Evangelho, avanando depois para a nave central. Estas primeiras aces de limpeza
romnicos e at vestgios de pintura nalguns pontos das abbadas. Com estas obras, em
Conde, entusiasmado com os resultados, comeou a operar o milagre das verbas, com
correspondncia veio a demonstrar que parte dos subsdios tinham sido concedidos pela
estado de runa do retbulo optou-se pelo seu restauro por uns artistas da localidade de
Carregosa, escolhidos pelo Bispo-Conde. Quanto aos pavimentos das capelas absidial e
pavimentos tinham sido rebaixados nas obras de D. Jorge de Almeida, pelo que optou
pela sua reconstituio na abside na altura primitiva, mas no o pde fazer nas capelas
Antnio Augusto Gonalves teve ao longo de toda a sua interveno uma atitude
73
- No desenrolar da obra, foram-se fazendo outras descobertas deste tipo, como por exemplo as
duas arquetas de pedra com os restos mortais dos bispos D. Martim Gonalvez e D. Bermudo.
47
reaco da comunidade, mostrando-se sempre muito prudente quanto aos preconceitos e
gente ilustrada da cidade, que decidiu pela retirada da talha, de forma a se poder
de 1893.
das colunas romnicas encontradas nas alvenarias que tinham sido arrancadas no sculo
XVIII para abrir o arco para o rgo. Quando se procedeu ao arrancamento da alvenaria
que cobria os arcos dos triforios, foram encontradas intactas as colunas com as suas
bases e capitis75.
74
- O que Vasconcelos (1930: I, 319) diz, em rigor, que toda a talha se retirasse, com
excepo da flamenga retbulo e concha. Noutro local, Vasconcelos refere-se talha do
sculo XVII que revestia as paredes laterais e a abbada da capela absidial como sendo
pesadssima e de mau gosto (Vasconcelos:1895, 6).
75
- O coro alto era todo revestido a carvalho do Norte, obra mandada efectuar por D. Afonso
Castelo Branco entre 1601 e 1604.
48
forma tumultuosa e sem escrpulos da execuo dos trabalhos76. O Bispo-Conde, que
tal como Vasconcelos (1930: I, 327) responsabiliza o director das Obras-Pblicas, tenta
trabalhos se reunisse duas vezes por semana para tomar as resolues que depois seriam
dos tectos mudjares era um argumento a favor da sua conservao77, mas o facto de
supresso. Esta dvida foi afinal resolvida pelas prprias estruturas encontradas: depois
embora mutilada, a arcada e a galeria que, por cima da porta principal, dava passagem
reconstituir a galeria. Como bem explica Vasconcelos (1930: I, 328), em face de todos
coro. Esta demolio teve a concordncia de Rafael Bordalo Pinheiro que se deslocara
a Coimbra afim de visitar as obras da S Velha por lhe ter constado que se estava a fazer
76
- Um apontador, como esclarece o Grande Dicionrio da Lngua Portuguesa (coordenao de
Jos Pedro Machado, Lisboa, Crculo de Leitores, 1991, tomo II, 334) um empregado de obras
pblicas e outras, encarregado de fazer o rol dos operrios, apontar as faltas e os servios dos
mesmos.
77
- Outro (ou, melhor dizendo, o) argumento apresentado por Vasconcelos a favor da
conservao do coro, de que era obra ainda de bons tempos (Vasconcelos:1930, I, 327),
encerra um ntido juzo de valor em relao s diferentes correntes artsticas.
49
opo feita, a supresso do coro impunha-se no apenas por razes estticas e
arqueolgicas mas tambm de segurana, tendo-se verificado que as obras do sc. XVII
tinham imposto uma carga brutal sobre o soalho do sc. XV, o qual ameaava desabar.
em preservar e valorizar todos os vestgios, mas tambm uma vontade clara de explorar
Tibrcio e de D. Estvo Anes Brochardo foram removidas para as naves laterais para
para as abrir e estudar o seu contedo. O Professor Charles Lepierre fez a anlise
dos tecidos. Apesar de se ter conhecimento que os dois tmulos da capela-mor eram dos
correspondncia, com base na anlise da escultura dos tmulos, no estado das ossadas e
78
- Embora por vezes no possa fazer valer a sua inteno, como foi o caso da vala com ossadas
descoberta em Maio de 1895.
79
- No volume XLII, de 1895, de O Instituto, foi publicado um artigo de Antnio de
Vasconcelos intitulado S-Velha de Coimbra. I- Os Tmulos da capela-mr. Vasconcelos
voltaria, muitos anos mais tarde, a abordar esse assunto (1930: I, 332-333).
50
Evangelho seria o de D. Tibrcio, e o do lado da Epstola o de D. Estvo. A
interveno nos tmulos evidencia o cuidado com que se procedia, a vrios nveis, quer
futura.
nave central, prximo dos pilares tambm do lado do Evangelho, uma longa vala com
Castelo Branco, num momento da sua ausncia e contra as suas indicaes, atitudes que
51
foi para a nave do Evangelho e que, ao ser aberto, se verificou que a cabea estava
mumificada80.
dado ordem para que no tentassem restaurar as respectivas esttuas jacentes, que
restaurada, tendo sido adaptado um nariz, alisada a face (o que lhe alterou a expresso)
e foi tambm reconstituda a cabea do leo, sita aos ps do bispo. Essa interveno
contestao, Antnio Augusto Gonalves, que at ento tinha mantido uma atitude
discreta, optou por tomar uma posio pblica dada a sua falta de responsabilidade nas
obras e publicou nos jornais de Coimbra uma declarao, demarcando-se dos trabalhos
Resistncia artigos com o ttulo Bagatelas, assinados pela inicial A, onde apontava
incorreces feitas em Coimbra pelas Obras Pblicas e por particulares, aludindo, por
refere a S Velha ameaada de idnticas torpezas pela petulncia ignara, que por l
80
- Sabemos que foi feita uma fotografia porque numa carta de 20 de Julho de 1895 a Rainha
agradece ao Bispo o envio da fotografia da cabea de D. Vataa (Vasconcelos, 1930: I, 338-
339).
81
- Referimo-nos s arcas tumulares de D. Tibrcio e de D. Estvo Anes Brochardo, que foram
transferidas da capela-mor para as naves laterais.
82
- Seco Bagatelas in Resistncia de 15 de Dezembro de 1895.
52
anda s voltas!83. Segundo Antnio de Vasconcelos (1930: I, 343-344), inicialmente
Antnio Augusto Gonalves acalentava a ideia de regressar, mas medida que essas
cristo84.
que em Portugal tinha um carcter artstico bem acentuado, a nica em que se via o
respeito por aquela extraordinria obra de arte e se satiriza o director das Obras
claustro86, assim como o arco que as ligava casa em frente. Apesar das recomendaes
antigo, eram removidos, por ordem do apontador, restos de fustes e de capitis de estilo
romnico e parte de uma cimalha gtica, o que foi, de imediato noticiado nos jornais87,
83
- Seco Bagatelas in Resistncia de 26 Janeiro de 1896.
84
- Seco Bagatelas in Resistncia de 1 de Maro de 1896.
85
- Resistncia de 26 de Julho de 1896. As iniciais T. C. apontam para a figura do Dr. Joaquim
Martins Teixeira de Carvalho, que, desde cedo, tinha publicado artigos de modo a cativar a
opinio pblica para a obra da restaurao, salientando a sua excepcional importncia.
86
- Estas construes estavam encostadas S, tapando completamente a sua fachada sul.
87
- Ver, por exemplo, Resistncia de 13 Setembro de 1896.
53
alarmando a opinio pblica e forando a uma interveno do Bispo-Conde para fazer
do sculo XIX para o sculo XX88. O afastamento do apontador era uma das suas
condies para regressar, a que se opunha o director das Obras Pblicas, obrigando mais
1897. Por fim, graas s diligncias do Bispo-Conde em Lisboa, o director teve de pedir
Joo Tefilo da Costa Gis, o qual fez sempre o seu pessoal cumprir as directivas de
que tinha sido iniciada durante o afastamento de Antnio Augusto Gonalves, apesar de
este no concordar com a soluo adoptada, mas no se podia desfazer o que j estava
88
- Sobre esta questo veja-se Cruz (2000: 401-411).
54
feito. Como o prprio frisa num relatrio escrito poca, na renovao do pavimento
1930: I, 367-373), tendo-se verificado que todas tinham sofrido violao. Os poucos
cruz peitoral de vidro lapidado da sepultura de D. lvaro, bispo de Fez; uma cruz
peitoral de cobre dourado, o aro de um anel j sem pedra e um pedao de uma crossa de
danificar, tendo-se ento recolhido o anel pontifical e uma cruz peitoral. Antnio de
paredes construdas no sc. XVIII. Como j referimos, apenas tinha sido demolido o
casaro da Imprensa, que estava sobre a ala norte. As primeiras sondagens realizadas na
parede rebocada da nave de S. Miguel (do lado da igreja) revelaram trs arcos cavados
executado por dois artistas da Carregosa chamados pelo Bispo-Conde, sob a direco de
55
alvenaria de pocas posteriores. Por falta de dados arqueolgicos ou documentais
pessoal das Obras Pblicas tinha reconstrudo, deficientemente, os fustes das grandes
foi dificultada pelo facto de as pedras estarem muito corrodas pelo salitre: das oito
colunas, s duas conservavam os fustes ornamentados (em pssimo estado), das outras
dos antigos fustes90, foi possvel ao canteiro Jos Barata reconstitu-los. Para as duas
colunas que faltavam, usou-se como modelo o portal da Igreja de S. Tiago. Quanto s
ainda se percebia com dificuldade o lavor, mas na outra parecia indecifrvel; contudo,
Joo Machado (um dos melhores discpulos de Antnio Augusto Gonalves) conseguiu
j tinha cado uma parte importante do remate superior, enquanto outra parte estava a
89
- Os quatro fustes adossados aos primeiros e segundos pilares.
90
- Como j se disse, dois deles encontravam-se no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa.
56
desabar. Para esse estado de instabilidade e runa ter contribudo a construo do
campanrio feito pela Ordem Terceira, em 1787, o qual veio a ser desmanchado em
outro motivo pouco conhecido mas que deve ter estado na origem de numerosas
esta interveno para desenvolver as suas investigaes. Afastou algumas pedras para
romnica, sem a mutilar. Como era seu hbito, tirou medidas e apontamentos do
frontispcio romnico (Vasconcelos, 1930: I, 385). Por outro lado, esclarece tambm
que a figura da Virgem que se encontra na Porta Especiosa foi realizada pelo mesmo
artista que fez a escultura que est no museu do Instituto (representando Santa Isabel
com S. Joo Baptista pela mo), permitindo a Antnio de Vasconcelos (1930: I, 389)
91
- Sobre a atribuio da autoria da Porta Especiosa a Joo de Ruo ou a Nicolau Chanterene e a
eventual colaborao entre os dois veja-se Craveiro (2005,172-178).
57
Em 1899, continuaram os trabalhos na igreja e no claustro. Durante os trabalhos
de desobstruo da nave de S. Miguel, foi detectada nas alvenarias, uma lpide com a
obra de talha como da pintura e douramento. Mantinham-se vazias duas edculas, uma
da S Nova, que no as queria restituir, tendo sido levadas fora da igreja de S. Pedro.
teriam sido apenas duas frestas, iguais da srie inferior da fachada lateral. No entanto,
templo ficou completamente lageado e pronto em tudo o que era obra de pedra. Dada a
dificuldade que seria fazer regressar a pia baptismal manuelina mandada executar por
D. Jorge de Almeida para a Catedral93, optou-se por colocar a pia renascena, da igreja
igreja ao culto, por altura das festas da Rainha Santa: restauraram-se as grades de pau-
92
- Pelos apontamentos registados no pequeno caderno preto (hoje na Biblioteca Municipal de
Coimbra), sabemos que a sugesto foi feita por J. de Vasconcelos.
93
- A pia tinha sido levada para a S Nova, onde, alis, ainda se encontra.
58
colocou-se o vitral (com o escudo herldico do bispo Bastos Pina) na grande janela do
1902 e foi elogiosamente noticiada nos jornais de todo o pas . Veja-se, como exemplo,
o artigo annimo (certamente escrito pelo seu director, Dr. Teixeira de Abreu) em A
Bispo-Conde.
geralmente e sem contestao sria, consideram a sua restaurao como a primeira obra
deste gnero efectuada no pas, pelo superior critrio com que foi dirigida ()
94
- Noticiada no Tribuno Popular de 9 de Julho de 1902.
59
Gonalves, a qual no foi possvel concretizar devido sua modstia revoltada
Apesar de a igreja ter sido aberta ao culto, a restaurao ainda no fora dada por
descobertas: duas edculas com arquetas sepulcrais (do chanceler D. Julio Piz e do seu
irmo) na capela de S. Miguel; uma porta na nave do poo, ao lado da entrada da casa
rocha. Por todo o claustro, tal como na igreja, a rocha aflora pouco abaixo do nvel do
pavimento. Estas sepulturas tinham sido revolvidas quando o claustro foi adaptado a
bastante mais sucinta, em confronto com os seus relatos anteriores, e aproveitamos para
95
- O claustro foi cemitrio da freguesia at 1772.
60
para a S Velha96. Dizem respeito, concretamente, tanto a um grande vitral
tero provavelmente sido destrudos por um forte vendaval, ocorrido por volta de 1911,
a crer no jornal O Despertar (30 de Julho de 1921) que alude ao apelo da Junta de
executando-se apenas duas rosceas por analogia, por no haver indcios. No fim desse
ano deu-se por concludo o arco central da nave sul, com a roscea reconstituda com
quatro fragmentos originais. Aps ter sido lageada metade da capela cemiterial do
96
- Esclarea-se que, no Mosteiro da Batalha, os vitrais foram restaurados com vidros
(industriais) de vrias cores da Real Fbrica da Marinha Grande. Por falta de recursos
financeiros que lhe permitissem importar vitrais neogticos, Mousinho de Albuquerque no
pde seguir o seu princpio de respeito pelas tecnologias antigas (Soares:2001, 192-193).
97
- Antnio Augusto Gonalves sugeriu um sistema de fixao da armadura que evitava furar a
pedra, hiptese afastada por Champigneulle, esclarecendo que se o trabalho fosse executado por
um dos seus operrios nada seria deteriorado, sugesto que foi, de imediato, acatada pelo Bispo-
Conde.
61
transferido do convento de Santa Ana, convertido em quartel militar. A restaurao das
absidial do templo, bem como aos dois casares sobre as naves oriental e meridional do
claustro.
3.1. 2. Reaces
Coimbra recebeu com agrado a notcia da portaria rgia de Janeiro de 1893 que
concedia uma verba para o financiamento das obras de restaurao. Idntica recepo
no teve junto do grande pblico, tendo ocorrido protestos quando foi retirado o
62
revestimento de cal de metade do transepto. Os interessados por assuntos de arte
visitavam as obras e subiam aos andaimes para melhor as apreciar (Vasconcelos, 1930:
em que se critica o facto de, sem se consultar ningum, sem cincia nem conscincia, se
98
- Na verdade, este autor discordava dos princpios seguidos no restauro: defendendo, contra
o purismo Viollet-le-Duc, o respeito pelos vestgios que ao longo dos sculos foram
enriquecendo o original romnico (Rosmaninho; Botto:1993, 25).
63
Finalmente, em 1902, reiniciou-se o culto religioso, o que no deixaria de ser
acolhido com manifestaes de regozijo por parte das autoridades polticas da cidade,
dotados de meios suficientes que lhes permitisse salvaguardar os edifcios que lhes
Gonalves apresentada como modelar, sendo diversas vezes citada como contraponto
deixou uma imagem positiva da sua interveno na S Velha. Basta recordar as palavras
Coimbra; no sei, porm, se as haver mais puras e harmoniosas, desde que restauraes
(David: 1943, 5). Para essa situao, muito ter contribudo a seriedade e o
voluntarismo rigoroso que sempre pautaram as suas actuaes, mesmo quando estas
3.1. 3. A interveno
Velha, foi assumido que o objectivo era a recuperao do seu aspecto primitivo, sempre
99
- Discurso transcrito por Antnio de Vasconcelos (1935: II, Apndices, 90-108).
64
em ltimo caso). Ou seja, concebido o restauro como recuperao do aspecto primitivo
do edifcio (tomado por nico autntico) e as alteraes posteriores sua sagrao como
Antnio de Vasconcelos, o que est de acordo, quer com o programa j analisado neste
caso, entre outros exemplos que se poderiam referir, os vestgios de antigas pinturas que
restaurao o mais fiel possvel aos princpios orientadores inicialmente propostos. Por
optou por apenas lhes dar a forma geral, mas sem fantasiar ou copiar desenhos
fronteira que j tinha sido restaurada, conjecturalmente, sem colunas. De forma similar,
em 1898, ao retomar a direco dos trabalhos, mandou substituir quatro fustes que
100
- perceptvel aqui a influncia o princpio de restaurao estilstica de Viollet-le Duc que
defendia a reconstituio total a partir de um fragmento, atravs da analogia (Justcia, 2001:
246).
65
tinham sido deficientemente reconstitudos pelos operrios que trabalhavam a mando do
deixa transparecer nos seus relatos, sugerindo uma certa inadequao entre a teoria e a
edifcio, mas tambm lhes repugnava destruir alguns dos elementos artsticos de pocas
posteriores. Ainda assim, parece ter estado subjacente um outro critrio o valor
outras.
mais criticadas por Antnio de Vasconcelos so as realizadas nos sculos XVII e XVIII,
arcada por cima da porta principal, mas regozija-se perante o facto de no se terem
igreja, que fez desaparecer a face externa da abside, Antnio de Vasconcelos qualifica-a
101
- Antnio de Vasconcelos, ao escrever a S-Velha de Coimbra, acabou por desempenhar a
funo de porta-voz da interveno de restauro dirigida por Antnio Augusto Gonalves.
102
- Cf. a nota 74 deste captulo.
66
de barbaridade; no entanto, ao tolher a ampliao da capela-mor para o coro dos
cnegos, uma prtica comum no sc. XVIII, a sacristia acabou por salvar a capela-mor.
Esta sumptuosa sacristia seria mais tarde demolida, como no podia deixar de ser
Por vezes, mesmo reconhecendo o valor artstico das obras 103, as razes para
proceder ao restauro falavam mais alto: os acrescentos deviam ser retirados por
que, por um lado, houve deturpaes que se mantiveram, e, por outro, h formas
originais que nunca chegaram a ser conhecidas, bastando lembrar o caso controverso da
sculos que no parece que fosse possvel a reconstituio do edifcio primitivo. Porm,
restauro purista.
estudo e ponderao dos problemas. Porm os seus critrios, como quaisquer outros, e
sobretudo por serem apreciados numa poca posterior, so discutveis. Apesar do mrito
de ter sempre procurado aplicar as suas normas, no podemos deixar de notar que, por
103
- o caso do zimbrio: apesar de bem desenhado e artstico, sendo do sc. XVIII, destoa
num edifcio do sc. XII.
67
avanado de concluso e no se podia desmanchar; outras por indisponibilidade do
Bispo-Conde, como ocorreu, entre outros exemplos que se poderiam citar, com a
plano prvio que anunciou e fez aprovar, entre a necessidade de reverter a S Velha ao
mantido por algumas obras de valor posteriores ao sculo XII (Rosmaninho; Botto,
1993: 26).
efectuados, faculta elementos que permitem conhecer, pelo menos em termos genricos,
que o nortearam, as suas convices gerais acerca do patrimnio. Alm disso, dispomos
abertura dos tmulos dos bispos: Gonalves, que, sempre amvel e interessante, acode
68
com as suas observaes minuciosas e eruditas, com a sua crtica cintilante, segura e
que perpassa nas pginas dos jornais. Talvez no seja alheio a essa circunstncia, o facto
de assinar muitos artigos sob pseudnimo, sugerindo que o anonimato lhe permitia uma
contundncia de palavras que tinha que conter quando se assumia como autor.
vrios conjuntos de papis soltos, alguns dos quais se afiguram incompletos, podendo-
se distinguir dois grupos: capilhas (altas e estreitas, de papel castanho) que parecem
corresponder a captulos de um livro; e capilhas (de papel branco, em formato A4) que
parecem ter sido organizadas por Rocha Madal, uma delas tendo escrito Para ver o
de Coimbra).
(1930: I, 292). Neste caso, o seu autor s usou as primeiras 36 pginas, com
104
- Foi doado Biblioteca Municipal de Coimbra pelo filho de Rocha Madal (que tinha
comprado o esplio de Antnio Augusto Gonalves).
69
bispo de Fez, ao rebaixar-se o piso do transepto; descreve a abertura de muitas outras
Boaventura, de D. Jorge de Almeida, etc.). Este caderno tambm regista outros eventos
directamente relacionados com as obras que dirigia, como o caso das primeiras
adro quando procurava de indcios da antiga escada que devia conduzir porta
antiga, a qual foi vendida pelo mestre dos canteiros, tendo sido posteriormente
considerado por Antnio Augusto Gonalves como um disparate, mas sem adiantar
explicaes.
Augusto Gonalves transcreveu apontamentos que tinha registado noutro lado. A letra e
vez.
105
- No encontrmos referncia a este achado nos relatos de Antnio de Vasconcelos.
106
- Outro aspecto que parece confirmar esta ideia: h uma nota registando a montagem do
andaime para restauro do retbulo a 14 de Maio de 1898; a nota seguinte regista a sua concluso
em Fevereiro de 1900. Ora, pela fidedigna reconstituio feita por Vasconcelos, sabemos que
entre estas duas datas houve outras realizaes dignas de registo, nomeadamente a consolidao
da Porta Especiosa (Vasconcelos, 1930: I, 381).
70
Reconhecemos claramente, nos apontamentos deste caderno, muitas das
num tal paralelismo que no duvidamos que o autor os tinha presente quando redigiu a
afirma, a dado passo, que Encontro, num caderno de lembranas de Gonalves, esta
nota lanada na ocasio: Ao atravessar a nave, a imagem pareceu-me bela como nunca.
Impresso que ficar para sempre. Posta no seu lugar, em frente do retbulo de S. Pedro,
pela primeira vez a vi bem iluminada (Vasconcelos, 1930: I, 401). Ora, este trecho
seu contedo, assim como a forma plural de Antnio de Vasconcelos se referir aos
exemplar faria, com certeza, parte de um conjunto de cadernos semelhantes que ter
que por vezes Antnio Augusto Gonalves se refere como este folheto), constitudo
por captulos108, h ainda uma capilha com o ttulo S Velha. Captulos j esboados.
107
- Meramente a ttulo de exemplo, podemos indicar que as expresses de Antnio Augusto
Gonalves (no pequeno caderno preto) com uma grande inteligncia e com grande intuio e
habilidade, referindo-se aos trabalhos realizados por Jos Barata e por Joo Machado,
respectivamente, no prtico, podem ser encontradas, textualmente, na obra de Antnio de
Vasconcelos (Vasconcelos, 1930: I, 379 e 380).
108
- Esse livro teria os seguintes captulos: A) Prlogo. Elogio ao Bispo-conde; B) Estilo
romnico. Dificuldades deste estilo. Resumo histrico da sua origem. Influncias, escolas.
Movimento geral; C) Origem francesa do movimento na Pennsula; D) Ideia sumria da
introduo em Portugal. Monumentos de Coimbra; E) Vandalismos que sofreu; F) Relatrio dos
trabalhos de restaurao. Justificao do critrio seguido; G) Claustro.
71
transepto, lanterna, prtico principal, capitis, tmulo de D. Sesnando, coro, capela do
aco bem como captar as dificuldades e dvidas com que se deparou. Vale a pena
transcrever alguns passos do seu pensamento: Para bem se ajuizar da sensatez e critrio
desse acrscimos, justificando a sua supresso. o caso do coro alto: os estragos que
este coro exigiu foram tanto mais lamentveis, que toda essa obra era de mau gosto, sem
ttulo que a recomendasse () Esta obra de mau aspecto sem ttulo de recomendao, a
Gonalves reconhecia que os tectos eram dois bons especmenes da arte mudjar, dos
ltimos e raros exemplares que existiam no pas. Refere, porm, o perigo eminente de
109
- A partir daqui, e at final deste sub-captulo, as transcries dos comentrios de Antnio
Augusto Gonalves a que procedemos so salvo indicao em contrrio respigadas dos
diversos papis insertos nessa capilha S Velha. Captulos j esboados. Por se tratar de um
conjunto, algo desordenado, de diversas tiras de papel, no nos possvel citar essas
informaes de uma forma mais rigorosa.
72
Outro acrscimo que lhe suscitou apreciaes negativas foi a talha vulgar e
inerte que forrava a capela-mor. Depois de muito elogiar o retbulo gtico, Antnio
Augusto Gonalves informa que a capela-mor e o arco triunfal, talvez no sculo XVII,
aspecto perturbador e banal. Era uma verdadeira incrustao parasitria, e, como tal,
tinha de ser apeada. Num artigo que escreve sobre A S Velha110, esclarece que a talha
Antnio Augusto Gonalves afirma, de modo explcito, que o seu objectivo era a
antiga, que serviram de elucidao e guia execuo efectuada. () Nem uma pedra foi
escudando-se nos critrios definidos, como, por exemplo, no caso da renovao das
colunas. Havia que optar entre imitar o lavor antigo, ou esboar as colunas apenas
apesar de muitos preferiam os capitis lavrados segundo o antigo e de ser fcil fazer
uma dzia de capitis no mesmo esprito e feio dos outros da S Velha, porque ()
110
- Publicado em O Defensor do Povo a 18 de Junho de 1893.
73
perante a veracidade histrica do seu estilo, um capitel romnico feito hoje,
hiptese e uma falsidade. Antnio Augusto Gonalves afirma com clareza: O que
lgica de um princpio de comum acordo estabelecido e por todos ns aceite. Foi, pois,
elevavam ao mesmo nvel, acima do piso geral, era impraticvel repor esse pavimento
porque no sculo XVI os absidolos tinham sido rebaixados e neles erigidos os retbulos
transepto foram colocados na linha externa das naves, com vantagem manifesta para a
do conjunto interior.
Por vezes, Antnio Augusto Gonalves teve que fazer concesses, como no
caso da depurao da igreja de todas as incrustaes dos sculos XVI e XVII, o que
Porta Especiosa, embora atribua a maior parte dos estragos mo humana, Antnio
74
inconsistncia do material, no obstante ser de calcrio de An. E continua, a
runa pela inferior qualidade da pedra, pode prever-se que lhe no est reservada uma
longa durao.
obra antiga. Antnio Augusto Gonalves achava que essa deciso, apesar de necessria,
se afigurava controversa, uma vez que a sacristia constitua uma obra aprecivel como
oriental a sua plena integridade, pela falta do absidolo do lado da Epstola, pelo menos
opinies, mas desenvolvendo o seu ponto de vista, aliando o saber ao raciocnio lgico.
letreiro gravado em caracteres arbicos, descoberto, por volta de 1860, numa pedra da
fachada norte. Cremos que este continua um enigma indecifrado, tendo sido objecto de
111
- Vejam-se vrias leituras em Vasconcelos (1930: I, 29-30).
75
partiram talvez do princpio de que a legenda tinha por fim celebrar a iniciativa ou a
grandeza da construo. Porm, examinando a sua posio (oculta num recanto onde s
por mero acaso poderia ser encontrada), a exiguidade dos caracteres e a altura a que se
acham gravados numa pedra como as outras, sem qualquer distintivo, a sua
A partilha de opinies parece ter sido uma prtica comum durante o decurso das
obras. Antnio Augusto Gonalves refere que a S Velha era ponto de reunio de um
Notcia ou A Oficina, entre outros), tanto assinados por si (A. Gonalves), como sob
pseudnimo (Zebedeu, Librio dos Anjos, Rolim) ou recorrendo a iniciais (A., A.A., G.,
A.G., X, Z). Importam nossa anlise os que versam a S Velha mas tambm os que
dos mais variados assuntos: desde a poltica educao, proteco da arte, etc.,
112
- Pelo menos na ltima dcada do sculo XIX e nas trs primeiras do sculo XX.
76
A consulta dos jornais da poca mostra que se vivia em Portugal um perodo
moral de denunciar esses casos. Nas suas prprias palavras, o silncio uma
cumplicidade; e a todos ns que temos uma voz e um apito, corre-nos o dever da defesa
liberal, os quais, na sua opinio, poderiam ser aproveitados para dotar os museus (O
atravs dos museus113. Num artigo publicado sob o pseudnimo Zebedeu114, critica o
atraso da nossa cultura artstica, num momento actual da civilizao em que a arte
desempenha uma funo maravilhosa e vital. Num outro artigo sobre o vandalismo
secundria que impem visitas de estudo aos monumentos e museus, com preleco
dos professores, para incutir na alma dos alunos a venerao que merecem, como
113
- Esta atitude est patente na aco que desenvolveu no Museu Machado de Castro. Ver
Carlos Serra, Antnio Augusto Gonalves: o percurso museolgico. Tese de Mestrado
apresentada Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra, Coimbra, 2001, passim.
114
- Ver O Debate de 4 de Junho de 1916.
115
- Publicado em O Radical de 29 de Novembro de 1919.
77
Todos os dados sugerem que Antnio Augusto Gonalves era um homem
bastante culto e bem informado, sendo at possvel indicar algumas das suas viagens e
ainda, que, por ocasio da Grande Exposio Universal, em 1890117, andou pela Europa
que consultou diversas obras sobre histria da arte, de autores estrangeiros, como
dos Papas em Avinho, Palcio dos Condes da Flandres em Gand, sala de los Divanis
116
- Como por exemplo aos mosteiros de Alcobaa e da Batalha, a 2 de Novembro de 1894.
117
- Ele prprio o refere num entrevista Voz de Coimbra em 1924, intitulada Ouvindo o
grande Mestre Antnio Augusto Gonalves.
118
- Ver, por exemplo, o artigo intitulado Igreja de S. Tiago assinado por A. em A Defeza de
23 de Janeiro de 1909.
119
- Ver artigo citado na nota anterior.
78
assim como revela conhecer a obra de John Ruskin (1819 - 1900), de quem afirma ser
o gnio mais brilhante da Inglaterra sem o qual o sculo XIX teria perdido o esplendor
do seu prestgio120.
Num dos seus artigos aborda as duas correntes de opinio sobre os critrios que
que era preconizada por Viollet-le-Duc, e seguida em muitos edifcios franceses, o qual
coisas legtimas e outras que fingem ser o que no so, uma falsificao e uma burla
aos incautos. A outra corrente, sustentada por crticos alemes, v na restaurao apenas
autntico, do que postio e moderno. esta segunda corrente que vai ganhando
terreno e Antnio Augusto Gonalves acha que, na generalidade dos casos, a nica
honesta, sensata e possvel, pois, como uma restaurao sempre uma conjectura, uma
120
- Afigura-se conhecer bem a obra de John Ruskin num artigo publicado em A Defeza a 16 de
Junho de 1911 sobre o Penedo da Saudade e ao qual A. Gonalves deu o ttulo de Pede-se um
Ruskin.
121
- Na seco Bagattelas de A Resistncia de 1 de Setembro de 1895.
122
- Embora aqui se demarque de Viollet-le-Duc a influncia deste patente em vrios aspectos
da actuao de Antnio Augusto Gonalves: basta recordar o recurso a fragmentos para realizar
reconstituies, por exemplo de capitis. Tambm o critrio sugerido por Prospero Mrimm -
Quando os ornamentos antigos se perderam, mais lgico copiar os motivos anlogos num
edifcio do mesmo tempo e da mesma poca que daria origem teoria da unidade de estilo
defendida por Viollet-le-Duc a qual visvel na interveno de Antnio Augusto Gonalves
quando usou como modelo o portal da Igreja de S. Tiago para esculpir as duas colunas que
faltavam no portal principal da S Velha ou quando, por falta de indcios, executou duas
rosceas do claustro, por analogia.
79
soluo considerada conveniente no tempo presente poder deixar de o ser no futuro.
Afirma ainda que, em Portugal, onde todos se julgam idneos para tudo, as restauraes
deveriam ser prudentemente contidas nos mais estritos limites, e adverte que, no caso
dos mosteiros da Batalha e de Alcobaa, ningum poder saber se resta alguma coisa
Num outro artigo, Antnio Augusto Gonalves chega ao ponto de afirmar que,
no nosso pas, () a fria cega dos restauradores tem sido cem vezes mais prejudicial
vigilncia oficial e preventiva contra as assolaes grosseiras das confrarias, das juntas
firme critrio artstico125, ou, ainda, no Mosteiro dos Jernimos sobre as quais faz
123
- A propsito do restauro efectuado na capela-mor, da Igreja de Santa Cruz, na coluna Arte
e industrias, assinado por G., em O Alarme de 4 de Junho de 1891.
124
- Seco Bagatellas (assinada por A.) da Resistncia de 4 de Abril de 1895.
125
- Seco Bagatellas (assinada por A. Augusto Gonalves) da Resistncia de 20 de
Fevereiro de 1896.
126
- Coluna Artes e ofcios, assinada por Onofre Costa, em A Oficina de 5 de Janeiro de 1889.
Recorde-se que estas obras, iniciadas em 1863, foram marcadas por um desabamento, em 1878.
80
pelos monumentos histricos, assim como se realizaram tambm algumas intervenes,
embora nalguns casos objecto de grande polmica. Na verdade, muitos dos monumentos
Entre estas intervenes, destacamos o caso do Mosteiro da Batalha, quer por ter
(Batalha) foi alvo de uma grande campanha de restauro entre 1840 e 1900 127, tendo sido
paralelismo com os dos primeiros restauros nos pases europeus. As linhas de orientao
1846), que dirigiu a interveno ao longo de trs anos. Esta Memria o nico texto
enuncia os princpios tericos que deviam nortear a interveno (Soares, 2001: 204).
127
- Desde finais do sculo XVIII, assistiu-se a uma valorizao do estilo gtico por toda a
Europa. A interveno neste monumento tambm tem a ver com o facto de estar relacionado
com aspectos histricos nacionais importantes (celebra a vitria sobre Castela e o mausolu
real da dinastia de Avis). Sobre os motivos que determinaram a interveno neste monumento
veja-se Neto, 1992:220-221.
128
Embora nada o confirme, a publicao pelo jornal conimbricense poder ter dado a Antnio
Augusto Gonalves a possibilidade de conhecer esse texto fundador.
81
demonstrar o interesse que os temas do restauro e da conservao dos monumentos
sentido, apoiou-se nos desenhos feitos por James Murphy, nos finais do sc. XVIII, por
(tanto pelo material como pela tecnologia utilizadas)130; por isso procurou utilizar,
Mousinho de Albuquerque, aps trs anos na direco da obra, foi afastado por
129
- Embora o restauro da Batalha se tenha iniciado antes das ideias de Viollet-le-Duc terem
chegado a Portugal, a ideia defendida por Mousinho de Albuquerque viria a fazer parte da teoria
restauracionista da unidade de estilo, que pretendia restituir o monumento sua forma original.
130
- Uma opo que vai contra a teorizao de Viollet-le-Duc que propunha a utilizao de
materiais modernos e resistentes (como o cimento armado e o ferro) no restauro dos
monumentos.
131
- Mousinho pretendia que a pedra usada no restauro tivesse um comportamento semelhante
pedra usada na construo original, quer sob o cinzel do escultor quer sob a influncia da
atmosfera.
82
interveno. A partir do ano de 1884, por bito de Lucas Pereira, os trabalhos passaram
a ser dirigidos por Jos Augusto Fragoso, o qual se afastou da filosofia de restauro dos
seus antecessores, optando pelo revivalismo gtico, criando elementos que nunca
Gonalves juntou a sua voz, reprovando as intervenes realizadas pelos canteiros nos
tmulos reais, bem como no apostolado do portal principal e dintis das janelas por falta
de rigor plstico. J Braamcamp Freire apontou erros herldicos nos tmulos rgios.
e eficaz. Alis, sobre este assunto muito claro e afirma mesmo No se pode chamar
condutores da obra pblica. Em todo o mundo estes servios correm sob a salvaguarda
132
- Ver Soares, 2001: passim e Neto, 1992: passim.
133
- Ver a seco Como dantes, assinada por A. Gonalves, em A Defesa de 5 de Junho de
1924.
83
Antnio Augusto Gonalves refere muitas vezes o caso francs como um
proteco dos monumentos histricos, foi durante muito tempo uma referncia mundial,
medidas estas que serviram de matriz a outros pases europeus (Choay, 2000: 85-110).
134
- Alguns edifcios monumentais, em particular conventos religiosos e palcios da nobreza,
foram objecto da violncia revolucionria porque eram identificados com o Antigo Regime.
84
No ano de 1838-39, Alexandre Herculano publicou quatro artigos no O
Este escritor contribuiu pelos seus artigos e romances histricos, para criar a
influenciado as obras de restauro levadas a cabo nos castelos. Poder-se-, por isso,
afirmar que Alexandre Herculano fez atravs da escrita o que Viollet-le-Duc ousou
concretos existentes, seria possvel voltar atrs no tempoe reconstituir os edifcios tal
como eles teriam sido, ou refaz-los como eles deveriam ter sido mas, por causas vrias,
Outra figura que se destacou pela sua aco e influncia na sociedade portuguesa
Em 1890 foi criada uma comisso estatal para inventariar o patrimnio artstico
135
- Estes artigos foram, mais tarde, inseridos no vol. II dos Opsculos, com o ttulo
Monumentos Ptrios. Sobre a aco de Alexandre Herculano na salvaguarda do patrimnio
cultural, veja-se Custdio, 1993: 41.
85
comisses encarregues de classificar e salvaguardar o patrimnio cultural. (Custdio,
1993:49-50). Porm, era notria a inoperncia dessas instituies como se pode ver pela
onde se apela ao culto das tradies venerandas da nossa passada grandeza, sentido
tinha mais seguidores136, entre os quais Rosendo Carvalheira137 e Augusto Fuschini que
52).
86
A vinculao dos monumentos nacionais memria colectiva (e que muitas
vezes tomava como modelo a Idade Mdia) encontra-se tambm, de forma clara, no
pensamento de Antnio Augusto Gonalves. Basta recordar o artigo em que alude aos
esmagada por outras edificaes e qual tinha sido cortado o remate absidial. Em 1908
interveno levada a cabo pela DGEMN, a partir de 1929; no sendo ento possvel
139
- O Radical de 29 de Novembro de 1919.
140
- Ver Boletim da DGEMN, n 28 (Junho, 1942) dedicado Igreja de S. Tiago de Coimbra.
87
3.2. A Interveno da DGEMN ao longo do sculo XX
viriam a ser centralizadas sob a tutela da DGEMN. Desta indefinio decorriam dois
Velha espelha esta realidade. Os documentos com datao mais referem-se ao estado de
1923 seria dado andamento ao processo. O abandono era tal em que a Junta de
141
- Toda a documentao a que fazemos referncia neste ponto 3.2. do nosso trabalho
pertence ao Arquivo da DGEMN, Igreja da S Velha, compreendendo o Tmulo de D.
Sesnando; Processo 060302/006, estando a documentao ordenada cronologicamente.
88
Apesar do numeroso acervo documental, abrangendo quase sete dcadas,
elementos relativos a verbas, o seu estudo levanta diversas questes: teremos todos os
registos? As verbas tero sido realmente aplicadas? O que representam em termos reais
que dizem respeito, implicaria uma delicada aferio do seu valor real nas pocas a que
dizem respeito.
Dezembro de 1947, de ajuste particular feita pelo empreiteiro Manuel de Jesus Cardoso
que a obra se ia fazendo e era dada por finda quando se esgotava a verba. Em Maio de
que foi elaborado um plano geral que ora em 851 contos. Desse plano, e de acordo com
89
e, anualmente, de acordo com a verba atribuda, elaborava-se o respectivo projecto de
que, das dotaes concedidas para esse ano, fossem transferidos 100.000$00 para as
reduzir 5.000$00 em seis das obras a seu cargo, sendo uma das escolhidas as da S
Por outro lado, a anlise rigorosa das obras levanta outros problemas. Ao
algumas das intervenes se limitem a um nico ms. Deve-se ressalvar que as datas
apresentadas podem ser apenas indicativas: os trabalhos planeados num ano podiam
Embora seja possvel determinar a natureza das obras que foram sendo
por exemplo, se verifica que alguns dos trabalhos se repetem, poder-se- deduzir que
obras no chegaram sequer a realizar-se? Esta dvida afigura-se plausvel uma vez que,
90
nos casos em que a informao se reporta a estimativas ou a oramentos de obras
previstas, no se afigura certo que essas intervenes tenham sido realmente levadas a
cabo.
particular, autos de recepo de obra, ordens de servio internas, etc.). Embora se trate
homognea.
dados em questo, embora possibilite uma viso global da natureza das intervenes
efectuadas.
142
- Ver Anexo B Quadro sinptico das intervenes da DGEMN (1923-1987).
143
- Boletim n 109: 42-46.
144
- De um modo geral, havia um plano geral e, de acordo com as verbas atribudas
anualmente, iam realizando os trabalhos considerados de maior urgncia.
145
- Antnio de Vasconcelos reporta-se ao que temos designado por campanha de restauro de
Antnio Augusto Gonalves.
91
elencara como no tendo sido resolvidos, quando, em 1918, se ps um ponto final nas
de humidade.
adro e no terreno anexo aos absidolos, a adaptao das construes anexas ao claustro.
Boletim, o qual constitua o marco que dava por finda a concluso das obras nos
edifcios.
146
- Sobre o assunto, veja-se pgina 62 desta dissertao.
92
restauro no monumento, culminando na publicao do Boletim n 109, em Setembro de
ocidental.
justificaria se a parede ficasse oculta por escadaria de acesso frontal ou por patim ou
tabuleiro com acesso lateral; 2 a cerca de 1,70m da fachada ocidental ficava, ainda nos
fins do sculo XV, a casa do vodo (sede da administrao municipal), destruda para se
construir o tabuleiro por ordem de D. Jorge de Almeida, o que impunha que no haveria
espao suficiente para implantar uma escada que vencesse um desnvel to grande como
147
- Expresso usada pelo Visconde de Vila-Moura numa carta ao jornal A Voz de 3 de Junho
de 1934
148
- Esta linha de pensamento foi recentemente retomada por Antnio Pimentel que defendeu
que essa porta servia para as proclamaes dos reis de Portugal (Pimentel, 2000: 129-138)
93
o existente (quase 3 metros); 3 em frente da fachada havia no sculo XII um cemitrio
e, por uma questo de respeito pelos mortos, no se teria implantado a fachada sobre as
sepulturas.
outros autores, nomeadamente por Virglio Correia que defendia que a porta principal
sempre fora a da fachada ocidental, sendo de opinio que a casa do vodo, se limitara a
(Correia, 1946: 86-93 e 113). Ainda assim, Antnio de Vasconcelos manteve a sua
espao em causa, decidiu pela sua reposio num longo relatrio, no qual Jos de
Apesar de toda a polmica, a escada foi construda e, nos dias de hoje, seria
Constituindo uma tradio j to enraizada que se cr que este foi o local tradicional,
149
- Publicados no Dirio de Notcias (6 de Maro) e no Dirio da Manh (25 e 30 de Maro e
16 de Maio) tambm reproduzidos no Correio de Coimbra a 10 e 31 de Maro e 7 de Abril de
1934
150
- Apelo que faz atravs de um artigo publicado no Dirio da Manh e no Correio de
Coimbra respectivamente a 16 e 19 de Maio de 1934.
151
- Vasconcelos, 1935: II, Apndices, 86- 89 e 313 -327.
94
desde sempre, para a sua realizao, embora este evento tenha conhecido outros
retomada por Jorge de Alarco que apresentou novos dados e argumentos152. Este autor
permanecesse em runas, mais de cinquenta anos aps a invaso, frente S que estava
plausvel que o projecto inicial no previsse o acesso principal pela fachada poente.
Porm mestre Roberto no teria desenhado uma porta sem acesso, quanto muito um
patim com acesso pelo lado sul, o qual j existia, pelo menos em 1222, a crer-se no
registo do Livro das Kalendas (I, 14) que menciona uns degraus pelos quais se subia
porta ocidental, do lado da torre dos sinos153. Para Jorge de Alarco, o estreito passadio
cuja existncia Antnio de Vasconcelos admite a partir dos incios do sculo XIV, teria
existido desde data recuada e, segundo a sua opinio, com mais dimenso do que a
apontada por Vasconcelos. Apresenta tambm outra localizao para a casa do vodo154,
152
- Alarco (2008: 122-126).
153
- Antnio de Vasconcelos (1935:II, 246-290) j tinha desmontado este argumento dizendo
que no se pode fazer esse uso das datas dos bitos, apenas se pode reconhecer que quando
foram redigidos e exarados no Livro das Calendas j se fazia uso daquela porta para as entradas
e sadas da igreja (ou seja, na ltima metade do sc. XIV e no 3 quartel do sc. XVI).
154
- Ver J. Alarco, 2008: 178, figura 107.
95
3.2.2. Os princpios orientadores
na publicao sistemtica de Boletins, tendo vindo a lume, entre 1935 e 1966 quatro
nos objectivos do Estado Novo de reconstruo nacional. Por outro lado, os Boletins
dar aos monumentos a pureza da sua traa primitiva. Quanto orientao tcnica a
monumentos nacionais, de modo que, quer como padres imorredouros das glrias
ptrias que a maioria deles atesta, quer como opulentos mananciais de beleza artstica,
eles possam influenciar na educao das geraes futuras, no duplo e alevantado culto
restaurao no poder desviar-se do seguido com assinalado xito, nos ltimos tempos,
155
- Embora com menor frequncia as publicaes prolongaram-se at 1990.
156
- Sobre a aco de Henrique Gome da Silva veja-se Neto (2001: 212-216)
96
encontrem ligadas a monumentos de caracteres absolutamente opostos (Boletim n 1:
18- 19).
Coimbra157.
Nos incios dos anos 1970, perceptvel uma mudana na natureza das
obras de restauro, mas que se afigura ser motivada pela valorizao atribuda aos
colaborao com vrias entidades cientfica tanto nacionais como estrangeiras, no nque
157
- Sobre este tema veja-se Acciauoli, 1991.
97
peas para retirar os sais, secagem das peas com recurso a pasta de papel, montagem
do retbulo depois de escolha criteriosa da melhor argamassa a usar para unir as peas.
de salientar que todas estas operaes foram desenvolvidas com grande cuidado e
rigor para no danificar a pea, havendo ainda o cuidado de observar e registar todos os
curso158.
158
- A Documetao da DEMN mostra como havia um empenhamento dos seus ecnicos noas
novas preocupaes referentes conservao, assim como se nota a vontade das chefias de
divulgar as informaes cientficas entre as vrias delegaes.
98
4. O monumento hoje
sido uma constante ao longo dos tempos na S Velha: desde o sculo XIII actualidade.
destinou o remanescente de uma importante verba, que tinha doado para a construo do
nave da fonte no claustro, esclarece-se que, numa capela com o altar de pedra onde
Velha como estando invadida por todos os lados pelas guas pluviais159.
exterior da cabeceira, esclarece que estas ainda estavam por concluir160, decorrendo,
desse facto, a infiltrao das guas das chuvas atravs das abbadas, atingindo o
159
- Ver Dirio de Notcias de 7 de Maro de 1926, artigo assinado por A. Gonalves Os
tapetes persas de Santa Cruz de Coimbra e a necessidade de os defender.
160
- Os telhados das absides, retirados no Vero de 1932, ainda no tinham sido repostos.
99
Cardoso, por sua prpria iniciativa, o reboco dos extradorsos das trs abbadas com
restaurao, e presta particular ateno Porta Especiosa. Neste caso, alm das
inmeras mutilaes, nalguns locais a pedra estava fendilhada por aco das geadas. Na
soluo que consistia numa aguada pastosa161. O seu esprito antevia runa prxima e
completa, mas comenta, com a sua tpica ironia, que () a ameaa deste desastre, se
por um lado nos priva de um trecho decorativo de excepcional beleza renascena, por
outro ser compensado pela apario do prtico e arcada romnica, que por baixo existe
condies de visita, por outro tambm preciso garantir medidas preventivas para
161
- Antnio Augusto Gonalves no especifica qual era a composio deste produto.
162
- Biblioteca Municipal de Coimbra, Manuscritos de Antnio Augusto Gonalves, pasta S
Velha, capilha intitulada Captulos j esboados.
100
acautelar a preservao futura do imvel, atendendo aos diversos agentes de degradao
bem como se procurou conhecer as causas das degradaes verificadas. Para isso, foi
restauro empreendidas por Antnio Augusto Gonalves nos finais do sc. XIX e incios
aqui aplicadas no passado tiveram efeitos nocivos. Por um lado, certos produtos usados
cor acastanhada que, por vezes, se destaca, originando perda de material; por outro lado,
163
- Realizado por uma equipa multidisciplinar que envolveu Conservadores-restauradores,
Historiadores da arte, Gelogos, Qumicos e Arquitectos.
164
- O artigo n 8 das Obras de Reparao realizadas em 1979 (Arquivo da DGEMN) diz
respeito colocao de testemunhos (dois em cada fenda), com datao (10.XII.79) em trs
juntas na nave e uma no trifrio.
101
Alm disso, foi realizado, por uma empresa especializada, um estudo dos
actualmente visveis, tendo em vista a sua fruio pelo pblico ou to s pelos fiis que
se que a pintura se estendia a quase todas as abbadas das duas naves laterais da igreja.
eflorescncias salinas.
165
- Como na foto n 95749 do arquivo da DGEMN. Essa fotografia, tirada em 1948, mostra um
espelho de gua formado no pavimento da ala sul do claustro.
102
Entre 2001 e 2006, foi desenvolvido um programa global de interveno na S,
restauro das fachadas e das coberturas, bem como ao restauro dos vitrais166.
especficos que apresenta, uma vez que a parte do edifcio em pior estado de
e da sua valorizao turstica, mas tambm assume o valor de uma experincia piloto,
Os problemas causados pela poluio atmosfrica e pela aco dos pombos, associados
desagregao da rocha. Por isso, foi instalado um sistema electrosttico para afugentar
A campanha na Porta Especiosa modelar pelo facto de ter sido precedida por
uma interveno piloto para, dentro dos mtodos usados actualmente a nvel
166
- Arquivo do IPPAR, S Velha de Coimbra, Programa Global de interveno 2001-2006,
pasta n 158.
103
dissoluo pelas chuvas at profundas fissuras e fracturas e perdas significativas de
material, decorrentes das caractersticas das diversas variedades de pedra presentes, bem
tratamentos aplicados em pocas passadas, uma vez que de crer que tenha havido
toda a porta167.
encontrar o mtodo menos agressivo e de mxima eficcia, foi decidido evitar a sua
local de culto. Alm disso, este templo, classificado como Monumento Nacional desde
167
- Cremos que um dos casos deve ter sido a aguada pastosa aplicada durante a campanha de
restauro de Antnio Augusto Gonalves, que referimos anteriormente. Embora nada se
especifique quanto sua composio, supomos que ter sido uma receita emprica do gnero da
que relata numa entrevista dada a o jornal A poca em 8 de Setembro de 1929: uma pedra do
Museu do Instituto que estava atacada pelo salitre foi metida em leo durante algumas semanas
e ficou em perfeito estado, isto , o salitre abandonou-a.
168
- Arquivo do IPPAR, Relatrio do LNEC Conservao da Porta Especiosa. Aces de
acompanhamento da interveno, realizado em Dezembro de 2005 por J. Delgado Rodrigues e
Ana Paula Ferreira Pinto.
104
1910, tem assumido novas funes, constituindo um local de visita no apenas por
topogrfica da urbe, a catedral situa-se num ponto central, dentro do ncleo da cidade
passagem quase inevitvel para quem visita a zona histrica. tambm importante pela
riqueza da sua histria, longa de oito sculos, percorrida por diversas correntes
como nacional. Detm tambm um forte simbolismo, por ter sido catedral, um
importante foco de cultura rivalizando com o mosteiro de Santa Cruz e local tradicional
de coroao dos reis. Ainda de salientar, as possibilidades que este espao apresenta: o
acaso tivssemos tido acesso aos nmeros, os ingressos no claustro, enquanto muitos
169
- No abordamos a S Velha sob a perspectiva do turismo religioso por este no ser um local
especfico de peregrinao. Alm disso, difcil distinguir as motivaes tursticas das
religiosas que determinam a visita a um templo que simultaneamente patrimnio cultural e
religioso. Por outro lado, actualmente diferencia-se o religioso do espiritual, na medida em
que possvel ter uma experincia espiritual sem ter crenas religiosas. Sobre estes e outros
aspectos do turismo religioso veja-se Timothy; Olsen (2006) e, mais especificamente para o
caso portugus, Antunes (2001).
105
Igualmente interessante seria conhecer o pblico potencial, ou seja o no-pblico
nas palavras de Pierre Bourdien e Alan Darbel (1969), aquele que no visita a S mas
Coimbra170. possvel obter uma caracterizao geral desse universo atravs dos dados
Portagem (17.374) e pelo Posto de Turismo da Universidade (12.668) oferece uma ideia
um aumento do ano de 2008 para o ano de 2009172. Por outro lado, permite constatar
que uma grande percentagem (87%) destes visitantes estrangeira, dos quais quase
indirectos, mesmo uma anlise superficial como a que aqui fazemos, torna claro que
existe um nmero significativo de turistas que podem ser tomados como potenciais
visitantes da S Velha.
Ora, esta realidade pode (ou deve) ser rentabilizada. Actualmente, o turismo
sociedade: houve um desenvolvimento das actividades de lazer por haver mais tempo
170
- Os prprios habitantes da cidade podem ser considerados como pblico potencial da
catedral.
171
- Agradecemos ao Dr. Lus Alcoforado (Presidente da Empresa Municipal de Turismo de
Coimbra) a disponibilizao destes dados assim como as suas sugestes.
172
- Comparem-se os nmeros de 2008 (Portagem: 17.259 e Universidade: 11.199) com os de
2009 (Portagem: 17.374 e Universidade: 12.668). Estes dados so particularmente
significativos atendendo conjuntura de crise econmica vivida a nvel internacional no ano
de 2009.
106
livre (devido, sobretudo, reduo de horas de trabalho, antecipao da reforma e ao
encarar o museu (e, por extenso, o patrimnio) como estando ao servio da sociedade,
ocorridas na maioria dos pases europeus a partir dos anos 80 do sculo XX, assistindo-
histrica das cidades desempenha uma funo atractiva. O turismo urbano visto como
o turismo por excelncia do sculo XXI, devido rapidez de comunicaes, bem como
elevao do nvel cultural dos cidados e do seu nvel de vida (Cazes; Potier, 1996:
173
- Cazes; Potier (1996:7). Quanto aos factores demogrficos, sociais, econmicos e
tecnolgicos que explicam o crescimento das estadias curtas e do turismo urbano, veja-se Idem,
ibidem (pp. 18-21).
174
- Note-se ainda que, comparado com estes destinos, o turismo urbano caracteriza-se pelo
facto de ser menos sazonal (Cazes; Potier, 1996: 33).
107
expanso que apresenta, o turismo cultural, por atrair diversos tipos de pblico, desde
turstico, por razes socioeconmicas. A sua promoo tem sido usada como resposta
questo dos recursos financeiros, por ser geradora de receitas e de empregos, mas
vantagem de ser uma indstria no poluente (Cazes; Potier, 1996: 45-46). Nos
expectativas so sempre muito elevadas, embora o turismo deva ser visto como apenas
1996: 47). Por outro lado, a aposta forte na indstria turstica pressupe aces de
(Cazes; Potier, 1996: 72-74). Essa situao implica grandes investimentos nem sempre
totalmente recuperveis ou que, pelo menos, tardam a dar lucro, pois difcil atrair
Se o turismo pode ser encarado como uma soluo alternativa crise das
filas de espera para entrada nos monumentos, nos restaurantes, bem como nos
108
estacionamentos lotados e nos engarrafamentos de trnsito, susceptveis de provocarem
modo a compatibilizar a qualidade da visita por parte dos turistas, com a vida quotidiana
em que se procure vencer o preconceito de o patrimnio ser gerador de receitas mas que
debate-se sempre (at pelos seus elevados custos) com srios problemas de recursos
pblico: seja proveniente da venda de ingressos, seja de receitas geradas pelos espaos
comerciais, como por exemplo uma loja ou uma cafetaria. Se, por um lado, se pode
gratuita (de nada serve ter um servio gratuito se, por falta de meios. no se puder
175
- Sobre o valor econmico do patrimnio veja-se Mendes (2009: 70-71).
109
objectos mais tursticos como postais e reprodues de objectos) pode desempenhar
se de ter sado do monumento, alm de que muitas tm tambm uma funo didctica
que, por si mesmo, convida visita ao monumento ou, melhor ainda, a renovadas
290-291).
um monumento e no de toda a cidade, vale a pena ter em conta (embora com a ressalva
de se referir realidade francesa) alguns aspectos do quadro traado por Cazes; Potier
(1996). Com efeito, o estudo analisado pelos referidos autores permitiu-lhes concluir
sendo mais elevado entre os quadros superiores e profisses liberais (Cazes; Potier,
concentram num nico edifcio, mas procuram conhecer os monumentos uns atrs dos
176
- Para o caso portugus veja-se o Inqurito aos Museus em Portugal (2000:127-128), obra
que, tambm regista a maior capacidade de atraco de visitantes pelos monumentos e stios, em
desfavor dos museus.
110
4.3. Proposta de programa museolgico
de uma expresso mais adequada, mas esclarea-se que no est nas intenes deste
projecto converter o monumento num museu177, mas sim delinear um percurso de visita
e apresentar informaes que permitam uma melhor compreenso do edifcio por parte
de quem o visita.
tanto do edifcio como do seu esplio artstico. Embora se preveja a criao de alguns
interpretativo, uma vez que o que se pretende que o monumento no seu todo se
177
- Um circuito de visita museografado no um museu (A. Alarco; Pereira, 2003: 91).
111
visitante, instrumentos ou mtodos didcticos que tornem esses testemunhos materiais
outras definies como Aldridge, em 1989, que considera a interpretao como a arte
para o pblico visitante. Alm disso, deve conseguir captar a sua ateno, despertar a
ser fcil conciliar estes dois potenciais opostos (a tranquilidade do espao de culto e o
actual funo do monumento, se optou por uma soluo minimalista quanto ao nmero
178
- Dos princpios da interpretao considerados fundamentais por Tilden, gostaria de destacar
duas ideias: a primeira, a de que toda a interpretao d informaes, mas que a informao, por
si s, no significa interpretar; a segunda, de que a interpretao deve apresentar um todo e no
apenas uma parte, e deve dirigir-se ao visitante como um todo e no apenas a uma das suas
caractersticas (princpios apresentados em Hernndez, 2002: 409-410).
112
e ao tamanho das tabelas a utilizar, at para evitar que a sua presena perturbe a
confortvel para quem o visita, por outro no se pode ignorar que o prprio pblico
neste caso preciso saber encontrar um equilbrio que permita a fruio actual do
monumento sem pr em causa a qualidade das condies em que este ser legado s
geraes vindouras.
poder estabelecer quais seriam as reas pblicas, tanto as de livre acesso como de
entrada livre na igreja, assim como aos espaos de carcter comercial (a recepo, a loja
179
- Ver Anexo C - Listagem dos locais onde ser colocada sinaltica.
180
- O programa de musealizao pressupe o desenvolvimento coordenado de outros projectos:
de investigao histrica, de resoluo de problemas de conservao e de restauro, de
intervenes a nvel arquitectnico, etc.
181
- Ver Anexo D - Enumerao e localizao dos espaos museolgicos e religiosos.
113
Depois de identificados, procurou-se articular os espaos disponveis de acordo
comodidade os visitantes, mas que tambm permita o seu controlo. Sendo a igreja o
espao nobre do monumento, um local de culto religioso e que mantm ainda activa a
sua funo original, optou-se por no integrar este espao no circuito proposto,
nas actividades de culto o acesso dos visitantes foi desviado para a porta lateral (na
Rua da Ilha).
Por falta de um espao alternativo prximo da entrada e com uma rea adequada
(contrariando a tendncia normal para cortar direita), o que at permite tirar proveito
da nossa direco de leitura feita da esquerda para a direita. Logo no incio da ala norte,
Santa Maria. Na ala sul encontra-se a Capela de Santa Catarina/S. Nicolau e, um pouco
mais frente, quase a meio deste tramo, localiza-se uma escada, desactivada, que levava
cobertura do claustro. A caixa desta escada pode ser aproveitada para instalar um
114
pequeno elevador, solucionando assim o problema do acesso de deficientes ao andar
superior.
lazer que incluiria uma loja, uma cafetaria e instalaes sanitrias (com a enorme
Por fim, a visita torre fecharia com chave de ouro este percurso. Como forma
de aceder torre, apresentam-se duas hipteses: a partir da zona de lazer ou ento por
aceder ao nvel superior do claustro)182. Estas duas formas de acesso podem ser
monumento fora do horrio normal de vista) pode revelar-se vantajoso ter um acesso
* Igreja
182
- Ver Anexo D - Enumerao e localizao dos espaos museolgicos e religiosos, onde se
encontram indicados estes dois percursos.
115
vrios acrescentos e remodelaes posteriores, assim como das campanhas de restauro
de que foi alvo, nomeadamente as realizadas nos finais do sculo XIX com o intuito de
O facto de a igreja ser visitada deve interferir, o menos possvel, com a sua
funo de local de culto religioso, pelo que as explicaes sobre a igreja devem ser
dadas num folheto ou desdobrvel. desejvel que a visita igreja se efectue no final
do percurso, aps o visitante ter interiorizado uma certa tranquilidade espiritual para
* Recepo / Acolhimento
deve funcionar como ponto de venda de bilhetes mas tambm (e essencialmente) como
apresenta alguns problemas: alm de ser acanhado usado como ponto de passagem,
por ser a nica comunicao existente entre a igreja e o claustro, fazendo-se por aqui a
circulao dos visitantes. O ponto de partida do percurso de visita est marcado pela
porta (na Rua da Ilha) que lhe d acesso, condicionando a instalao da Recepo que,
Recepo neste local conservando-se a ligao interior igreja para uso privado mas
visitantes pelo exterior para acederem da igreja ao claustro ou vice-versa, parece ser a
nica vivel, havendo que melhorar e optimizar as condies deste espao. Para
116
minimizar esta condicionante pode-se, pelo menos, desviar daqui a valncia comercial,
* Claustro
O claustro, de planta quadrada, com cinco arcos quebrados por lado, situa-se
num nvel mais elevado do que a igreja. Foi construdo no sculo XIII, sendo em parte
cortado na rocha.
sepulturas.
Pensando que o pblico-alvo sero turistas passando por este monumento (em
sentido ascendente ou descendente) numa jornada que inclui outras visitas, seria sensato
decorativos mais interessantes. Estes bancos poderiam ser aproveitados como pontos de
informao, tendo associados algum material de apoio que permitisse ao visitante mais
Outra soluo, ainda mais cmoda e aliciante, seria fornecer essas informaes (de
117
com a enorme vantagem de permitir seguir a explicao ao mesmo tempo que se
columbrio (com pequenos arcos tumulares para abrigar osteotecas), mas, dada a
118
* Capela de Santa Ceclia
Esta pequena capela pode eventualmente servir para expor uma ou outra pea
que se tenha de deslocar de outro espao. O nico motivo de interesse o arco quebrado
da abertura.
dois arcos tumulares num dos topos. Note-se que a entrada da capela j no a
em vrias filas. Para se desenvolver esta ideia, necessrio encontrar uma soluo de
Alis, este problema dever ser ultrapassado mesmo por questes relacionadas com a
conservao do monumento.
Esta capela, tambm cavada na rocha, foi mandada fazer pelo cnego Fernando
disponvel, sendo ocupada por vrios tmulos (destacando-se a grande lpide sepulcral
119
do bispo D. Afonso de Castelo-Branco e a osteoteca do conde D. Sesnando). Assim,
* Torre
que se prev a eventual construo de dois pisos183, mas a sua realizao est
dependente das concluses dos trabalhos arqueolgicos que aqui forem executados,
interior. Esta rea actualmente ocupada por construes avulsas e desconexas, mas
poderia ser utilmente aproveitada para criar uma zona de lazer que incluiria as
instalaes sanitrias destinadas aos visitantes, uma loja e uma cafetaria de apoio a uma
pequena esplanada.
Afigura-se constituir o local ideal para implantar uma valncia comercial, sendo
uma boa alternativa ao que se faz agora na Recepo, pois teria mais espao e seria mais
discreto, com a vantagem acrescida de se situar no fim do percurso. Alm disso, seria de
183
- A construo de dois pisos permitiria a criao de um espao destinado a exposies
temporrias, as quais constituem um factor acrescido de atraco de visitantes e de eventual
repetio de deslocaes a este local.
120
oportunidade para fazer a divulgao de outros monumentos, ou, eventualmente,
animar o monumento. Deve, no entanto ser concebida (em dimenso, mobilirio, etc.)
monumento mas tambm, e sobretudo, no respeito para com este espao religioso, o
a dimenso de cada um destes espaos, bem como a sua tipologia devero ser objecto de
proposta pelo arquitecto projectista. Por exemplo, a nossa proposta que aponta para a
mobilirio reversvel que torna possivel transformar o espao da cafetaria numa sala
A torre, at por ser um espao emblemtico, poderia ser aproveitada para desenvolver
torres e o confronto de poderes, bem ilustrado pela histria do prprio local, desde a sua
121
No caso concreto deste monumento, a produo de um audiovisual ser uma boa
dois enfoques distintos mas complementares. Por um lado, permite contar a histria do
espao, dar conta das diversas intervenes de acrescento e restauro de que foi alvo ao
evocando factos ou personalidades ligadas ao local. Por outro lado, pode ser uma forma
condies de segurana), podemos, ainda assim, tentar recuperar a sua memria. Uma
forma de resgatar esse acervo ser proceder sua reproduo fotogrfica, e posterior
proposta de ilustraes) que pode servir de guio a uma produo audiovisual ou a uma
XX.
122
diversas vertentes, bem como a recolha de documentao fotogrfica e a seleco de
inteligvel para quem o visita: dar a conhecer a sua histria, desde a sua construo
materiais de apoio para acompanhar a visita184, dos quais elencamos apenas alguns:
especializado;
184
- Partindo do pressuposto de que a maioria dos visitantes sero turistas, muitos dos quais
estrangeiros, deve-se fornecer toda a informao vertida, no mnimo, para a lngua inglesa.
123
Anexo E enumeram-se os principais pontos de comentrio a incluir no roteiro de
visita185.
motivaes.
suporte udio, disponibilizar reprodues manuseveis das peas e uma maqueta tctil
185
- As correspondentes fotografias encontram-se no Anexo H.
186
- Sendo constitudo por elementos da mesma faixa etria, da mesma provenincia geogrfica,
de meios sociais semelhantes, tero nveis de interesse parecidos.
124
pedaggica mas especialmente cativante. Pretende-se que se aprenda alguma coisa, mas
especialmente que se frua de uma visita que se deseja que se repita ou que constitua um
relevante.
aliciante tentar abordagens que se articulem com outras matrias curriculares. Alm do
efeito surpresa de mostrar que afinal se podem interligar diversos assuntos, cremos que
infantil, de baixo nvel etrio, no diminui a prtica do turismo urbano (Cazes; Potier,
1996: 36). Tambm, neste caso, se podem explorar diversas possibilidades. H que
125
passar pelo recurso ao jogo de pista que, apelando natural curiosidade da criana, a
patena, as galhetas, etc.), mostrar as insgnias episcopais (bculo, anel e mitra), abordar
patrimnio da cidade, permitem aos pais dar a conhecer aos filhos a histria das
catedral.
126
O espao a criar no sobreclaustro pode vir a constituir um factor de atraco de
pblico quer para frequentar a cafetaria quer para visitar exposies temporrias.
e constitui j uma tradio. Quanto a este evento vale a pena frisar uma circunstncia
especfica, numa altura em que, por todo o lado, proliferam as feiras ditas medievais:
promovem diversos tipos de animao: teatro de rua, danas e cantares ou mesmo uma
127
O visitante mais atento e curioso pode viajar por outros aspectos da
composio da tinta, o teor dos documentos (na tenda do tabelio), observar o prprio
No entanto o que nos interessa, em particular, nesta feira, que esta decorre
tradicional da sua realizao. Foi, pelo contrrio, o cenrio da catedral que determinou a
escolha do local para a sua realizao na actualidade, uma vez que o monumento
Por fim gostaramos de focar a nossa ateno nas visitas guiadas. Apesar
ainda possuem muitas potencialidades por explorar. Em primeiro lugar, possibilita uma
abordagem verstil, uma vez que permite a adaptao dos contedos s especificidades
do grupo visitante. Em segundo lugar, dadas as caractersticas cada vez mais passivas
dos pblicos (at porque formatados pela televiso), sabendo-se que a maioria nem
estilo gtico, a Porta Especiosa representativa da arte Renascentista, etc.), quer a nvel
187
- Ver Anexo F - Feira Medieval no largo da S Velha (Junho de 2009).
128
exemplificativo, a sua construo pode ser associada necessidade de afirmao do
reino, tendo o seu abandono sido ditado pela poltica do Marqus de Pombal. Do
mesmo modo, h uma srie de personalidades e de acontecimentos que, pela sua ligao
catedral, se impe evocar: desde o conde D. Sesnando aos bispos com uma
Castelo Branco.
aspectos histricos e artsticos. Porm, esta perspectiva pode ser valorizada se bem
Cremos ainda, que este edifcio pode servir de pretexto para evocar outras
a histria das religies e da tolerncia religiosa (assuntos que podero ser chamados
estiver integrada num percurso que contemple outros monumentos da cidade ou locais
de interesse histrico. A ligao mais imediata, por contra-ponto, ser S Nova, actual
de conhecer o seu contedo mas tambm o seu continente visto este edifcio ter sido o
pao Episcopal. Neste caso, convm tirar partido da recente renovao do Museu
129
Machado de Castro, que at pode constituir um forte factor de atraco de turistas
cidade.
visitante que queira conhecer os principais monumentos da cidade. Nessa medida, pode-
associada alguma animao, tanto do foro musical como de outro mbito, o qual pode
denominado Romnico Afonsino ou fase B188, mas cada um dos templos ilustra
respectivos189.
conjunto, quer por ser o templo mais representativo e de maiores dimenses, quer por
ser o que se apresenta em melhor estado de conservao (em especial, no que concerne
antes da S Velha. O grande parentesco que se constata entre as duas fachadas destas
resta da obra primitiva, dado que o edifcio foi muito alterado no sculo XVI,
188
- Sobre as diversas tipologias de Romnico veja-se Real (1974: 29-42).
189
- Ver Anexo G.
130
sucessivos num mesmo edifcio deve ser realado pois o visitante pode encontr-lo em
inscrio onde se regista que o portal foi mandado fazer por Estvo Martins, em 1179.
A sua fachada, que sofreu uma grande reforma no sculo XVIII, seria como que uma
para se construir um teatro (tambm j demolido), alguns dos seus capitis foram
degradao do edifcio, ou seja, constitui hoje uma runa bem representativa dos maus
A igreja de S. Tiago, construda nos ltimos anos do sculo XII, tendo sido
cabeceira para alargar a Rua de Coruche. Foi tambm alvo de uma atribulada
interveno de restauro no incio do sculo XX, que condicionou o edifcio tal como
131
O principal motivo de interesse so os dois portais exteriores, em virtude da
132
5. Concluso
(de carcter local e nacional) com que o monumento se relaciona, mas tambm da
monumento: no s preciso conhecer a sua histria para a poder contar e tirar partido
das suas potencialidades pedaggicas, mas tambm porque um projecto desta dimenso
cada poca faz a sua histria, tambm cada poca faz o seu restauro. Por isso, hoje em
dia, a nossa perspectiva no pode deixar de ser diferente daquelas. Importa reconhecer
190
- Na carta escrita ao Bispo-Conde, D. Manuel de Bastos Pina, em 1892 (transcrita em
Vasconcelos: 1930, I, 281-289).
133
que Antnio Augusto Gonalves no conseguiu cumprir rigorosamente o seu propsito
eliminar outras. Cremos que tambm de evidenciar que as suas propostas nos parecem
hoje no apenas difceis de concretizar mas at, eventualmente, indesejveis, dado que
valorizao191.
do monumento com uma nova funo social: o turismo cultural e outras actividades de
mbito cultural.
tursticas deste monumento no deve interferir com a sua funo original (e ainda
ltimas dcadas, os locais religiosos so mais visitados por turistas curiosos do que por
191
- Vejam-se as cartas e convenes internacionais, como por exemplo a Carta de Cracvia de
2000, que actualiza a Carta de Veneza de 1964 (www.international.icomos.org/e_charte.htm (28
Outubro 2009; 18.03).
134
peregrinos espirituais192, no sendo sempre fcil a partilha de espao entre turistas e
preservar enquanto espao fsico, mas tambm a sua atmosfera espiritual, compatvel
com a orao e com a meditao. Nos lugares sagrados, a qualidade da experincia est
que mesmo o visitante pertencente a outro credo ou o no religioso pode vivenciar algo
de espiritual ao visitar um local sagrado. O fluxo turstico pode at ser encarado como
contempla essa vertente atravs do memorial da Irm Lcia. Neste contexto, a ligao
culturas (quer pelo moarabismo, quer pela tradio de alternncia do culto religioso),
192
- curioso verificar que a visita a locais religiosos tm aumentado, ao mesmo tempo que a
frequncia regular das igrejas (enquanto espao de servio religioso) tem diminudo (Timothy;
Olsen, 2006: 3-4).
135
uma visita S Velha pode fomentar a tolerncia religiosa e, nos dias de hoje, um
contributo nesta matria, por mais pequeno que seja, nunca ser insignificante.
136
Fontes de arquivo
Arquivos e Bibliotecas de Coimbra
Peridicos
- A poca
- Dirio de Notcias
- Instituies Christs
- O Conimbricense
- O Defensor do Povo
- O Despertar
- O Tribuno Popular
- Voz de Coimbra
137
Bibliografia
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1991- Os anos 40 em Portugal. O Pas o regime e as Artes. Restaurao e celebrao.
(Dissertao de Doutoramento apresentada FCSH /UNL), Lisboa.
ALARCO, Jorge de
2008 Coimbra. A montagem do cenrio urbano. Coimbra, Imprensa da Universidade
de Coimbra.
138
BARROCA, Mrio Jorge
2000 Epigrafia medieval portuguesa (862-1422), Lisboa, Fundao Calouste
Gulbenkian/Fundao para a Cincia e a Tecnologia.
CHOAY
2000 A alegoria do patrimnio, edies 70,Lisboa.
139
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1934 Arquitectos de Coimbra. Os construtores da S Velha. (Conferncia lida no curso
de frias da Faculdade de Letras de Coimbra, em 17 de Agosto de 1934); in Gazeta de
Coimbra. 30 Agosto, 1 e 4 Setembro de 1934.
CSTODIO, Jorge
1993 Salvaguarda do Patrimnio Antecedentes Histricos: de Alexandre Herculano
Carta de Veneza (1837-1964); in Dar Futuro ao Passado. Lisboa, I.P.P.A.R.: 33- 71.
DAVID, Pierre
1943 - A S Velha de Coimbra. Das origens ao sculo XV. Porto, Portucalense Editora.
140
FIGUEIREDO, A. C. Borges de
1886 Coimbra antiga e moderna. Lisboa.
141
2001 Historia y Teoria de la Conservacin y Restauracin Artstica. Madrid, Tecnos,
segunda edio.
LIVRO PRETO da S de Coimbra, ed. critica por Pe Avelino de Jesus da Costa, Leontina
Ventura e Maria Teresa Veloso, 3 vols., Coimbra, Arquivo da Universidade, 1977-1979.
142
2002 Carta de Cracvia 2000. Os princpios de restauro para uma nova Europa; in
Estudos / Patrimnio, n3, Lisboa, IPPAR: 93-99.
ROSSA, Walter
143
2001 Divercidade. Urbanografia do espao de Coimbra at ao estabelecimento definitivo
da Universidade, (Dissertao de doutoramento, policopiada, apresentada Faculdade de
Cincias e Teconologia da Universidade de Coimbra). Coimbra.
SANTOS, Reinaldo
1944 S Velha; in Guia de Portugal 3 volume Beira, I Beira Litoral: 237 -248.
SERRA, Carlos
2001 Antnio Augusto Gonalves: o percurso museolgico. Carlos Serra, (Dissertao
de Mestrado apresentada Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra). Coimbra.
SILVA, Rebelo da
1853 O Panorama, tomo X.
VASCONCELOS, Antnio de
1895 S-Velha de Coimbra. I- Os tmulos da capela-mr e II- Inscripes Lapidares;
in O Instituto, XLII: 6-24, 68-81 e 257-270, 684-689.
1929- Fragmento precioso dum cdice visigtico; in Biblos , vol V: 245-273
144
Websites consultados
www.international.icomos.org/e_charte.htm (28 Outubro 2009; 18.03).
145
146
ANEXO A
deste templo que foi, durante muitos sculos, catedral duma cidade com a importncia
Nos rituais religiosos a preciosidade das alfaias, a cor dos ornamentos e vestes, o
tudo devia concorrer para a glria de Deus. Mas desse manancial, simultaneamente
material e espiritual, apenas uma parte chegou aos nossos dias e a maioria das peas que
mesmo tempo, observar como, por razes diversas, algumas peas foram
desaparecendo.
146
Os contributos mais importantes devem-se sobretudo a numerosas doaes e
legados quer de fiis que o tempo, por vezes, tornou annimos quer de reis e bispos
Gonalo Pais, falecido em 1127; os anis legados pelo bispo D. Egas Fafes (1247-1267)
que lhes atribua propriedades curativas; uma cruz cravejada de partculas do Santo
um clice que o mesmo prelado mandou executar por ordem de D. Afonso Henriques.
Sabe-se que estas ltimas peas foram roubadas. Para l de outros valores que as
distinguiam, eram feitas de ouro, o que aumentava o seu interesse, pois a ourivesaria
sacra que integrava o tesouro da S era, na sua quase totalidade, de prata, quase sempre
dourada. Alm dos furtos frequentes (havendo registo de um bastante gravoso, ocorrido
catedrais, igrejas e mosteiros do reino para acudir aos gastos na guerra com Castela.
com o Menino ao colo, pesando cerca de 10kg., conforme foi registado num inventrio
do sc. XIV.
147
Nova. A partir de 1882, o bispo D. Manuel de Bastos Pina organizou a o Museu das
eram pertena do Cabido, mas tambm muitos outros oriundos dos extintos conventos
da diocese.
ainda de criao recente (1911). Entre as peas que podem ser vistas, em exposio
permanente, algumas h que ilustram bem, s por si, o nvel artstico do que foi o
tesouro da S de Coimbra, do sc. XIV ao sc. XVIII. Entre as mais antigas, avultam o
relicrio gtico cilndrico (MNMC 6076) e aquele (MNMC 6077) que o Deo Joo,
mdico do Infante D. Pedro, ofereceu Virgem, bem como a cruz processional (MNMC
6078) feita de acordo com a vontade expressa do bispo D. Fernando Coutinho, falecido
em 1429, e que para isso legou S setenta e tantos marcos de prata (c. 16kg).
das doaes feitas pelo bispo mecenas D. Jorge de Almeida (vejam-se, por exemplo,
clice manuelino MNMC 6081; o gomil e a salva, tambm manuelinos (MNMC 6092)
que pertenceram, por herana, a D. Frei lvaro de S. Boaventura (1672 83); o clice,
patena e concha, em ouro macio, oferecidos pelo bispo D. Joo Soares (MNMC 6095).
de Santa Catarina e Santo Antnio (MNMC 6599 e 6598) iro certamente reter a
148
pela integrao do acervo do Museu das Pratas, no museu estatal, no tomaram
conscincia de que a sada destas peas amputava o conjunto a que pertenciam e que se
XVIII por encomenda do Cabido com projecto de autor desconhecido mas por alguns
especialistas atribudo a Joo Frederico Ludovice. Este artista de origem alem, depois
S de Coimbra e na sua decorao. Basta para isso considerar os pluviais com nmero
do sc. XVII) ou a tapearia (MNMC 6050) realizada por uma oficina de Bruxelas
Simo Rodrigues e Domingos Vieira Serro por encomenda do bispo D. Afonso Castelo
A escultura est representada por duas das mais reputadas obras da imaginria
devocional portuguesa: a Virgem do (MNMC 645) sada das mos de Mestre Pro, no
sc. XIV e a Virgem da Anunciao (MNMC 3441) que o presumvel Mestre dos
149
Na sequncia das obras de restauro realizadas nos finais do sc. XIX, transitaram
D. Jorge de Almeida, bem como fragmentos do tecto (MNMC 12178 e 12179) do coro
alto de desenho mudjar muito prximo de alguns dos azulejos (MNMC 1401).
recolheram ao Museu Nacional de Machado de Castro, alguns deles tocantes pelo seu
Num registo muito diferente se podem encontrar outras achegas valiosas para a
criada logo em finais do sc. XI, por D. Paterno, constituiu outro factor de
obras dos Doutores da Igreja como Santo Agostinho, Gregrio Magno e Isidoro de
150
De to vasto acervo pouco se conserva. O carcter frgil do pergaminho e do
reutilizao das peles so algumas das causas que explicam as lamentveis perdas do
Santa Cruz e, mais tarde, com a Universidade, foi um importante plo de cultura e de
ensino.
aspectos. Contm trs tipos de anotaes. Nos assentos litrgicos depois da indicao da
um caderno que indica as doaes feitas pelo bispo D. Jorge de Almeida sua S em
1522 e 1523. Estas generosas ddivas incluram paramentos, tapearias, alfaias e vasos
de prata dourada.
151
A Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra possui um apgrafo do sculo
XVII em papel de linho, mas no uma cpia exacta e as indicaes cronolgicas foram
O Livro Preto, ficou assim conhecido devido cor negra da sua capa. Trata-se
e os seus bens; alm disso constitui uma fonte importante para a histria da Idade
Preto da S de Coimbra.
152
Ilustrao com as seguintes fotografias:
153
- Caldeirinha de gua benta (MNMC 6093)
- Pinturas da sacristia
Anunciao (MNMC 2578)
Cristo a caminho do calvrio (MNMC 2587)
154
Bibliografia utilizada
VASCONCELOS, Antnio de
1929- Fragmento precioso dum cdice visigtico; in Biblos , vol V: 245-273
155
ANEXO B
OBRAS ANOS
1924
Demolio da cobertura existente sobre o terrao. 1925
Revestimento sobre as naves e transepto com tijoleira 1927
prensada. 1942
1946
1948
1955
Reconstruo da cobertura de telha romnica sobre a 1923
abside e absidolos e reconstituio da cimalha e beirado. 1927
1929
1931
1933
1942
1946
1948
Assentamento de lagedo de cantaria nos pavimentos do 1959
triforium.
156
1962
1974
Em 1961, procedeu-se ao restauro da parte que tinha cado do vitral figurado da fachada
principal. Em 1974 procede-se a nova reparao deste vitral.
157
Construo de valetas nos pavimentos da cantaria da casa 1946
do captulo e claustros, para canalizao das guas de
infiltrao das rochas que constituem as paredes.
Arranjo e adaptao da capela morturia, no claustro, 1951
incluindo restauro de silhares de paredes e colocao de
retbulos e crucifixo.
Adaptao da capela baptismal, no claustro: mudana da 1951
pia, restauro e assentamento de um retbulo,
reconstituio de frestas e construo de uma porta de
ferro.
Limpeza e restauro dos retbulos dos absidolos e 1955
proteco com uma demo de dypreme.
158
Picagem e execuo de novo reboco, em abbadas e 1946
paredes (nas naves laterais da igreja, no claustro, escadaria 1947
de acesso ao claustro, etc). 1948
1955
1958
1961
1962
Demolio da torre sineira e reconstituio do ameado na 1927
fachada principal. 1933
159
Substituio de fustes em colunas do triforium e do 1974
claustro.
Trabalhos de conservao: arranjo do claustro (incluindo 1975
ajardinamento).
Limpeza do retbulo da capela-mor 1976
(pelo Instituto Jos de Figueiredo).
160
ANEXO C
Listagem dos locais onde ser colocada Sinaltica
1. Introduo geral
2. Claustro
6. Arcos renascena
7. Torre
8. Portal principal
9. Porta Especiosa
161
15. Arcosslio de D. Egas Fafes
162
163
164
ANEXO D
165
166
167
ANEXO E
CLAUSTRO
2. Galeria Norte
1- Retbulo Natal do Senhor
3. Galeria Este
1 - Capela de S. Miguel
2 - Capela de Santa Ceclia
3 Capela de Santa Maria
6. Sobreclaustro
1 Lanterna do Cruzeiro
2 Campanrio
3 Arco Renascentista
7. Torre
168
IGREJA (EXTERIOR)
IGREJA (INTERIOR)
12. Transepto
15. Sacristia
169
IGREJA (EXTERIOR)
170
171
172
Anexo F
os produtos comercializados
173
Mas tambm a diversidade de categorias sociais
o mendigo o mercador
os guerreiros os bobos
174
Entre as diversas actividades artesanais aqui representadas
175
No faltam os divertimentos:
a msica as acrobacias
176
ANEXO G
177
A - Ig. de Santa Cruz B Ig. de S. Salvador
C Ig. da S Velha
178
ANEXO H
Percurso Fotogrfico
CLAUSTRO
2. Galeria Norte
179
3. Galeria Este
180
4. Galeria Sul. Capela de S. Nicolau / Santa Catarina
5. Galeria Oeste
181
6. Sobreclaustro
7. Torre
182
IGREJA (EXTERIOR)
IGREJA (INTERIOR)
183
10. Nave do Evangelho
184
12. Capela mor
185
14. Nave da Epstola
5- Tumulo D. Vermudo
186
IGREJA (EXTERIOR)
187
188
189