1

Vademunt debe asesinar a su mujer. Baja apurado las escaleras, no importa que
haya ascensor porque slo asciende. Al primero al segundo. Directo a la planta para
asesinar a su preciosa mujer paraguaya, como su mujer anterior y no como su
actual novia de Bolivia. Baja hasta lo terrestre, del piso nueve, donde queda su
departamento etreo, hasta la ms plida tierra: all se fugan los vivos. Tropieza
cada cinco o cuatro escalones sin caer, vuelve a establecer el equilibrio con sus dos
manos levitando hacia abajo, y entonces recorre unos cuatro o cinco escalones de
manera atltica y, otros diez, torpe y sin la delicadeza necesaria de un asesino
cauto y soberbio capaz de realizar una mtrica y precisa obra maestra para una
delicada novela sea legal Vademunt para asesinar aqu! Al llegar al primer piso,
anuncia su desesperacin al perder en seis escalones el equilibrio y no poder, por
ms cerca que est, restablecer su el equilibrio. Se cae de lleno contra las baldosas
grises y uno de sus dedos del pie hace un leve crack, su mejilla se corta y se
encarna, sangre cae aunque no la suficiente como para espantarse y, an as,
quin dice que lo hara? Sostenindose de la manija del departamento B se
levanta del suelo para ir a lo ms bajo, a la tierra, que pronto ser barro. El vecino
del departamento B tampoco se ve impedido de abrir la puerta para enterarse qu
fue aquel golpe seco y qu es lo que ahora hace girar la manija de su puerta.
Vademunt lo mira, l vecino lo mira a Vademunt.
- Va a bajar as?- dice el vecino y una gota de sangre cae de Vademunt,
derrumba, hasta la camisa y luego al suelo. Vademunt la sigue, mira sus zapatos-
Va a bajar as con zapatos de goma?- Vademunt sigue mirando sus zapatos, al
lado la gota de sangre se expande y se mete en el estrecho huequito entre las
baldosas. -Es que acaso va bajar con zapatos de goma? Se cree que vive solo?-
La mujer del vecino se aproxima a la puerta y, por el hombro de su marido, intenta
mirar a Vademunt y sus horrendos zapatos de goma.- Podes creer Celia que
quiere bajar con zapatos de goma?
 -Y a dnde cree qu va con unos zapatos as?- pregunta Celia desde el interior
del departamento, ella tambin anonadada por la poca esttica de su vecino.
-Voy voy a asesinar a mi mujer.
-A Doris responde solemne el vecino del B- s, a esa perra la tenemos
junada. Hacs bien pero ahora anda a cambiarte los zapatos.- Vademunt asiente
con la cabeza y se retira en silencio por la escalera- Y la prxima usa el ascensor
para bajar.
- Est bien, es que es el apuro.
Vademunt suspira. Ahora debe subir, y debe apurarse. Comienza a ascender
nuevamente sostenindose de las barandas, pesado, hasta llegar al noveno que es
su piso. Transpira tanto que la sangre que cae de su mejilla se hidrata hasta el
dolor, se acomoda el horrendo zapato de goma en el piso sexto, y en el octavo se
resbala con una de las alfombritas de entrada. Renguea, sangra y su espalda le
duele, sube hasta su piso y entra a su departamento, a su cuarto, tiene prisa y el
dolor no puede ser obstculo, debe asesinar a su mujer. Toma unos zapatos de
cuero, aquellos que le haba regalado su madre Susana para cuando comenz su
primer trabajo en el estudio jurdico de su padre, que sera el ltimo trabajo, el
trabajo eterno. Vademunt no haba vuelto a usar esos zapatos ms que en sus
matrimonios, le pareca una buena oportunidad y no entenda cmo no se haba
dado cuenta de que llevaba zapatos de goma para asesinar a su mujer, el del B
tena razn estaba loco acaso? Era una formalidad, pero era necesaria, se
requera. Debe llevar zapatos de cuero para asesinar. Ley.
Ahora Vademunt sale nuevamente de su casa, como lo haba hecho hace tan
slo diez minutos y decide esperar el ascensor. El ascensor tarda en llegar pues
est en el piso 45; ve que el letrero le indica que ha bajado hasta el 30 y luego ha
subido al 31 y ahora est en su piso. Vademunt entra y estn los seores del 30 y el
31 y la joven con su hermanito del 45.
- Por qu tanta vuelta en el ascensor! - dice Vademunt con cara de inquisidor,
como si el slo hecho de asesinar le diera poderes mgicos o cosas as.
 - Escuchame- le responde el hombre del 31- fui yo el que llame al ascensor,
tena que bajar te parece mal? te parece mal que viva un piso arriba del seor del
30 y que yo haya llamado despus al ascensor?
-Para nada ya sabs nada pens
-Pensaste pensaste, no pienses vecinito del noveno C. Es un edificio
inteligente ste no? Entonces para qu carajo vas a pensar vos si est bien o mal
que el ascensor suba o baje y que vos te demores eh?
Todos concuerdan con el seor del 31, el seor del 30 se lamenta con la cabeza
por el pobre de Vademunt, la joven del 45 le sonre y su hermanito no puede dejar
de mirarlo a Vademunt se enamoro el muy tarado? Empiezan a bajar los pisos,
pronto estaran en el quinto donde el del 31 en un intento de reconciliarse le
preguntara qu le haba pasado en la cara y Vademunt explicara que tuvo un par
de problemas al bajar por las escaleras. El del 30 nuevamente se lamentara con la
cabeza por la desolacin que le causaba la falta de lugar del hombre del noveno
C. Cuando el ascensor llega a planta baja todos se apuran a bajar, Vademunt
queda slo y el hermanito de la joven del 45 se da vuelta para mirarlo, Vademunt se
toca la cara y la sangre ya es importante, pero debe sangrar y llevar zapatos de
cuerpo: es ley.
De pronto la puerta de entrada se cierra. Vademunt apura el paso recordando
que no tiene llaves. Al llegar a la puerta todos se han dispersado y solamente el
portero del edificio queda afuera con su nica amiga la escoba. Su herramienta de
corto plazo que le garantiza ser el portero del 1400 de Rivadavia y mantener un
pequeo territorio de diez baldosas sin hojas, ni papeles, sin tierra ni pisadas.
Vademunt golpea el vidrio de la puerta de entrada, el portero lo mira y le abre.
-Perdi las llaves?
- Me las robaron- dice Vademunt mientras sale a la vereda.
-Entonces va haber que cambiar la cerradura ya sabe como son las cosas
tiene plata papagar las dems llaves?- Y Vademunt no responde y sigue
caminando hacia la izquierda alejndose simbitico, piensa a su vez en el curioso
buzo del portero que tiene como insignia A.A.U. y un dibujito de una esptula, una
escobilla y un sombrerito de esos de Indiana Jones -Acurdese que son 93 pisos
de Aes, Bees y Cees! hace un silencio, Vademunt sigue su camino- Y despus
cmo va hacer para entrar! -le grita el portero ya a la distancia.
Vademunt quizs no vuelva a entrar, poco le importa. Preocuparse por los
regresos a esta altura del asesinato (no consagrado, pero ya una festividad) sera
tan estpido como preocuparse por la plantacin de soja en campos de suelos
maltrechos. Todo ciudadano asesino tiene su derecho a obtener la mxima
ganancia sin preocuparse por las vueltas que le puede dar la vida. Vademunt tiene
claro que puede morir, y se da cuenta cuando al cruzar Rivadavia rengueando un
colectivo le roza la espalda y recuerda que por ms destino humano que pueda
cambiar: l sigue siendo Vademunt nacido el catorce de octubre de mil novecientos
sesenta y tres, y puede morir ahora, despus, pero nunca: jams. Los accidentes
suceden de forma capilar y a nadie le puede interesar uno ms o uno menos; son
demasiados y con contar algunos y omitir la mayora, basta.
Est en la calle cntrica Rivadavia en pleno Once. Colectivos y autos chocan, y
as avanzan por Rivadavia y otras tantas estrechas calles, casi celdas. Lo primero
es asesinar a Doris, su mujer, que vive en el barrio de Belgrano, con zapatos de
cuero, cuerpo y sangre, que es ley. Vademunt, saluda al encargado del garage que
le devuelve gesto desde su cubculo de vidrio (detrs de sus anteojos gruesos de
vidrio) que lo sentencia a una vida de pecera viendo salir y entrar autos cuando l
(en esos segundos sagrados que logra salir del cubculo) se va a su casa a pie para
entrar de nuevo en otro cubculo que el llama mi depto, donde en una esculida
habitacin guarda a sus dos hijos y a su mujer. Vademunt nota que tambin tiene
aquel curioso buzo del portero de su departamento. Decide esta vez no involucrarse
con maquinaria de ascenso o descenso y subir a pie las cuatro rampas hasta donde
se encuentra su Fiat 600. Sin embargo, al subir: su dedo fracturado, su espalda
golpeada y su mejilla ajada, se hacen sentir Una Hiroshima entre sus pies! Oh
nuevamente al parnaso! Cada tramo de la rampa es realmente un parto. Los bebs
caen rodando del dolor, y los cordones umbilicales quedan sujetos a su vientre. Los
bebs que sobreviven a la cada se toman de los cordones umbilicales y trepan
feroces, lastimados y con los ojos apenas abiertos. La mayora se golpean, mientras
ms sean menos posibilidades va haber de que suban todos a los brazos de
Vademunt. Dos se alan, (uno de slo tres pelos en la cabeza y otro que perdi una
pierna en la cada) quiz haya lugar si se alan, quiz no, pero la disputa sera ms
fcil estando ellos dos solos. Entre los dos ahorcan a los nuevos nios que caen
con sus cordones, a otros los usan de escalera, y llega el momento donde
disputarn su lugar, pero un auto que baja los pisa a los dos. As, Vademunt,
prosigue hasta la cuarta rampa a la que llega en cuatro patas y siente, no slo su
dedo nuclear, sino tambin un ardor de tortura videleana en su mejilla. La sangre
chorrea y va dejando limosnas de vida por el asfalto. Ver a su auto es casi como
llegar a un oasis, pero una vez adentro el calor del auto le resulta insoportable,
quiere bajar la ventanilla y sta se traba repetidas veces hasta que lo logra, pero la
situacin no cambia tanto porque el clima del cuarto piso tambin es rido y
caluroso. Vademunt arranca el auto y mira las dos medias que recubren la palanca
de cambio. l tiene dos hijos, dos hijos que tuvo con Doris a quien ahora tendr que
asesinar. Vademunt sonre. Qu tiernos eran cuando los tres compartan a una edad
cristal lo manjares del Asedan para perros de tamao grande, para l, y el de
tamao pequeo, para ellos Aunque el siempre le deca a Doris que ellos merecan
ya un tamao mediano! Oh Doris gran puta que te negaste a darles a esos
chiquitos la droga indicada!
Hace marcha atrs, da una vuelta, y se avecina al abismo de la rampa para
volver a bajar de tremenda ascensin cristiana. Sierra, vas al cielo, altsima de
sosiego, no conoces el suelo, donde el vulgo ciego ama el morir ardiendo en vivo
fuego. Y all va. Finalmente, dando la ltima vuelta, siente el mohoso ruido de los
crneos de bebs honrados murieron en el capitalista intento de ascender haca el
brazo del asesino Vademunt! Atraviesa el puesto del encargado y lo saluda
nuevamente y ste con su cara de imbcil lo saluda detrs de sus gafas y detrs del
vidrio del cubculo. Al emprender la marcha en medio de la calle ve el cartel que
dice ASCELERE, QUE ESTO NO ES UN PATIO DE COMIDAS y Vademunt
aprieta decidido el acelerador con sus zapatos de cuero y su dedo fracturado,
aprieta y duele, pero es ley. Tambin su sangre, tambin no pensar en un edificio
inteligente. Ahora s, entonces, Vademunt va a la velocidad que corresponde y
detiene su auto en cada choque, espera, cambia la radio, se ordena el escaso pelo
en el espejito retrovisor y se acomoda la camisa. Las gras ya se han llevado la
mayora de los muertos y los autos. Despejado el camino, Vademunt contina su
ruta al asesinato, pero antes debe pasar por su estudio jurdico, debe recoger unos
papeles, firmarlos y llenar unas partes, debe tomar las acusaciones de Doris, debe
tomar el juicio por la tenencia de sus hijos, debe firmar una y otra vez, debe rellenar
una y otra vez.
Entonces apura su marcha hasta llegar a la calle Corrientes e ir directo al
microcentro. ASCELERE MS AN, NO SE DA CUENTA QUE LO PERSIGUEN Y
el dedo ya flojo y sin resistencia en los huesos, se tambalea dentro del zapato de
cuero. ASCELERE TODAVA MS, NO SEA QUE LO MATE UNA BOMBA Y la
sangre sale por la ventanilla y mancha autos y autos detrs y algunos le tocan
bocina, le gritan que hay que tener ms cuidado con su sangre, que puede
transmitir la sida, que se ponga un preservativo, que actualice su mejilla, que
reembolse sus heridas. Vademunt dobla y frena. l chico que cuida los autos le
verifica que estacione bien, cuando sale del auto el chico que cuida los autos lo
abraza con su pauelito rojo y se lo presta para secarse la herida, Vademunt le
acaricia la mejilla te quiero mucho chico que cuida los autos le quiero seor
Vademunt del estudio jurdico. Y le da una propina de un peso para que le des de
comer a tus hijos le dice emocionado Vademunt, qudese con el pauelo, cuntele
a sus nietos. Y recuerda que antes de nietos, debe matar a Doris, la posible futura
abuela. Saca un llavero enorme de sus bolsillos y entre las 32 llaves que tiene de
todas sus casas en las que vivi elige una y abre la puerta del edificio. Nuevamente
debe ascender, est vez en ascensor. Vademunt sube, y se mira al espejo.

Retrato de Doris:
sus ojos saltan indispuestos, respiran, por su nariz oleada y la espuma
de blanca carroa que consume. eleva la mirada: amarillo enfermo,
enferma de su vientre deshilachado: lo toca, la ua hiere al labio y un
goteo incesante de su cltoris besa horario de luz. cada pestaa sus
hijos devora. sus labios se pronuncian hmedos
 necesita escribir sus propios nombres
para amanecer

Vademunt entra a la oficina. No hay nadie porque an es temprano. Prende el

ventilador de pie y, mientras, busca los papeles. Y mientras busca los papeles el
ventilador de pie le mueve las hojas, algunas se van, deben irse, otras quedan
recostadas en los bordes y quizs las firmas caigan. Vademunt toma lo que busca y
lo pone en el escritorio, intenta leer. Sabe que es lo que busca, pero no puede
leerlo. Intenta entonces llenar por memoria, no puede recordar. Intenta entonces al
menos firmar y despus llenarlo. Encuentra algo que no parecen letras, son puntitos
que debajo tienen ms letras, decide que sobre esa serie de puntitos firmar. Llena
unos cuatro pares de hojas. An falta la firma de Doris, antes de asesinarla deber
hacer que las firme. Se levanta toma los papeles, apaga el ventilador, el sitio queda
inmvil, Vademunt prosigue y vuelve a bajar, ahora por las escaleras, y sale, y
vuelve a saludar al chico que cuida los autos y se mete en su auto y vuelve a
emocionarse y su herida ahora empapada con el jabn que usa el chico que cuida
los autos para limpiar vidrios de autos, hace un burbujeo y la ltima burbuja explota
feliz echando gotitas de sangre por el tapiz de los asientos. Vademunt re, y la
espuma del jabn se entreteje con los pliegues de sus mejillas.
 2

Vademunt ahora se ha detenido en un caf por Belgrano para llegar con la

mente ms fra al asesinato. Doris lo debe estar esperando. El caf cortado que se
pidi lo acaba de terminar, le queda terminar su cigarrillo que no fuma y slo mira
apagarse. Bien bien entro: Hola Doris cmo ests? Y ah, cuchillazo, fah, y
ni m va poder decir. Bien, pero no tengo cuchillo. Bueno, entro y entonces Doris
vengo a buscar unas cosas Vademunt! Qu mierda te dije! No te acerques ni a
diez centmetros de m! Y yo me acerco y le digo no te escucho qu? y ella
Diez centmetros! diez centmetros! Te ests pasando de los diez centmetros! Y
al pasar toda esa charla ya tuve tiempo de agarrar el facn de mi abuelo que ella se
qued y matarla. Pero tampoco tengo las llaves Puedo entonces con un Buenas,
soy el plomero Pero si yo no llame a ningn plomero, debe estar equivocado No
seora este es el dcimo A de Vuelta Obligado al tres mil Sos vos hijo de puta!
Dejame en paz! y le hago una risa maligna y ella corre al balcn y se suicida. No,
no sera asesinato no mejor no Las opciones de Vademunt son reducidas, el
muy imbcil pone mucho esfuerzo, pero todava ninguna idea le surge para que el
hecho sea consumado. Lo nico que logr, fue cortar la ya hemorragia de su cara
atndose el pauelo sucio a su cara y hacer el nudo en su otra mejilla, como para
equilibrar las proporciones. Su dedo ya pas el lmite del dolor, ahora siente una
pelotita de grasa entre sus pies que no le deja moverse con mucha destreza
aunque, como nunca lo logr, no le cambia mucho la situacin. Su espalda est
mejor, en el caf pidi un masajista chino que ahora le esta haciendo masajes
mientras medita y termina de ver como su cigarrillo se consume y dentro de pronto
le queme las manos.
-Usted si tendra que asesinar a su mujer qu hara?
-Le cortara la garganta y despus de desollarla la embalsamara para volver a
asesinarla cuando tenga ira. responde sabio el chino.
-Y en el caso de que no pueda entrar a la casa de su mujer?
 -La hara bajar diciendo que tengo a mis hijos de rehenes y despus la quemara
viva enfrente a sus hijos y, despus, me comera a mis hijos. Es sabido puedo
tener otros en cualquier momento de mi vida, hijos van y vienen.
- Los mos an no van ni vienen, los estancaron ridculamente en la casa de su
madre con el apellido de su madre!
- Saquele el tero a su mujer, para que aprenda.
Vademunt le sonre: los chinos sirven, che. Ahora se para, paga el caf, el chino
y deja propina. Se va caminando al departamento de Doris, debe usar bien sus
zapatos de cuero y cuerpo, para algo se los puso; y ya el dedo ha quedado
anestesiado por el propio dolor, as como quedan anestesiados aquellos tres
hombres que corren por al lado de Vademunt, gritando, con un cinturn de
explosivos, tres hombres salidos de la villa, tres hombres que no dudan y llegan al
caf y explotan. As anestesiados quedan despus de tanto dolor, o a la inversa
anestesiado queda quien en plumas ideolgicas es criado piensa Vademunt, y
comprueba al ver que ya sale una seora a hablar a las cmaras de televisin
diciendo Yo los v, eran de esas religiones raras de Oriente, eran de esos
incivilizados que piensan que no es exhibicionista andar vestido en telas por la calle.
Como esos japoneses y sus kimonos, aunque esos son un poco ms vivos. Y la
anestesia general dada por la jeringa neoliberal, y la anestesia al dolor en un golpe
de microondas. Vademunt, sedado, contina su carrera a la muerte que apenas
comienza aunque ya vio ms muertos de los que va a matar, pero se repite
oficialmente aqu que: TODO CIUDADANO TIENE DERECHO A SU CRIMEN. Y hay
que hacer valer nuestros derechos, y Vademunt va hacer valer su derecho. Llega al
departamento, el caos del atentado ya paso, qued atrs y la televisin se contenta
con nuevas noticias sobre cirugas plsticas venditos sean los barrocos revoques a
nuestra piel! Vademunt toca el timbre, espera, nadie atiende. Puede que no est en
casa Vademunt y entonces qu hacer? Sabe que esperarla afuera no es muy
conveniente y menos asesinarla en la calle en frente de sus hijos, supongamos que
en el futuro alguno de sus hijos se d cuenta de que quera a su madre y entonces
tiene que cobrar venganza y debe asesinarlo a Vademunt. O supongamos que
luego la justicia lo declare culpable por exhibicionismo de cadveres. Para nada,
todo en privado, todo en casa. Vuelve a tocar timbre y nuevamente un silencio de
tumba como si ya se diagramar la futura muerte. En eso una mujer con un
permanente alevoso, que le dificulta el equilibrio, una falda y un escote que le
aprietan su virginidad, se acerca al portero elctrico y toca algo as como un piso del
quinto, Doris tambin vive en el quinto.
- Hermosa! Cmo ests?... Bien pasaba por ac s, estaba por el barrio y
me redecid a tocarte el timbre es como que me agarro una cosa re flashera de
decirte que necesito un dinerillo Ay! Gordita de mi alma, es para pagar el gym
s viste, para eso hay que pedir subo? Estupendo no el portero no esta va a
haber Disculpe es usted el porterito de ac? Vademunt ni la mira, aquella gata
le es demasiado para su paciencia y necesita asesinar a Doris, nou time.- No, mira
divina es un putito que parece esperar a su noviecito as que baja vos.
Vademunt pasa por alto la acusacin de la estrambtica lady y decide en ese
mismo momento que va a entrar con ella y su amiga. Va a esperar a Doris en el
pasillo del quinto y, cuando Doris entre, le sostendr la puerta y se meter, tomar
el facn de su abuelo y acuchillar a Doris unas cinco veces con toda la furia de ya
diez aos de divorcio y ninguna solucin. Pero la lady para matar el tiempo decide
hablarle a Vademunt aunque lo considera un putito y es que ella es solidaria y sabe
que no tiene la culpa de ser puto. TODO CIUDADANO DEBE TENER AMPARO
CON EL QUE SE EQUIVOCA.
- Y su noviecito vive ac o atiende ac? Vademunt la mira, serio, l no tiene
ganas de quemar tiempo y palabras en la lady que ya empieza a volverse pesada.
Entiendo s lo que es tener en la boca una garcha grande y despus no poder
hablar yo a eso le llamo angustia oral, sabe es como si al hablar abriera la boca
y lo nico que entra es aire y por qu slo aire? por qu no algo ms
consistente? Pero Dios hizo a la boca para hablar
Aunque muchas veces parece mejor diseada para otras cosas piensa
Vademunt, que por discrecin y por prediccin de quilombos sabe que no debe
decirlo.
-Si no habla escriba mire ah tiene unos papeles, tome esta birome, vamos,
que la conozco a mi amiga y unos veinte minutos tenemos como para hablar.
Vademunt acepta la birome por inercia, realmente no va escribir y menos en los
papeles que prueban que Doris fue asesinada por l, que la tenencia de sus hijos le
corresponde y que, adems de ello, todas las pertenencias que Doris rob. Menos
ah, pero Vademunt tampoco est muy seguro de poder escribir, recuerda que hace
una hora aproximadamente no pudo ni tomar la birome y su firma salio hecha un
mamarracho que no tena ninguna regularidad en particular. As que por cierto
recado Vademunt decide aceptar la propuesta de la lady.
-Muy bien, muy bien usted es un putito inteligente mire que faltan de esos,
porque comnmente se la pasan cogiendo de pene en pene no s hasta dnde
quieren llegar, y mir que yo ando de tanto en tanto con alguno que otro, pero
tampoco para exagerar, dentro de poco hasta me quedo sin hombres qu
monopolistas que son ustedes, eh- Y Vademunt, mientras ella delira con su miedo
a ser lesbiana, se da cuenta que la mano le tiembla y no puede escribir, hace como
unos cinco minutos que tendra que haber puesto al menos su nombre y nada de
ello le sale Qu letras usar? Cmo graficarlas? Qu es una letra? Oh pequeo
Vademunt! Y la lady ya en sus ltimas instancias, se acerca a su llamado putito y
mira el papel, ve que la mano le tiembla, ve que no puede escribir. Ah pero usted
es demasiado puto como para pensar
Vademunt no la tolera ms, la mujer ya ha desbordado los lmites de lo
sanamente tolerable en una conversacin. As que le clava la birome en la garganta
y espera a que caiga tumbada en el suelo. As no tiene ms angustia oral. Es en
ese preciso momento, donde la amiga de la lady, a la que llamaremos madamesa si
les parece, a la novela s, considermoslo ley. Madamesa sal del edificio y mira a
su amiga tirada en la vereda con una birome en su garganta, se agacha le
desprende la birome y lo mira a Vademunt.
- Se suicido!
- No la mat
- Mi Dios! La mat! Usted es el puto! pero Vademunt tiene la calma necesaria
(que consigui con su primer asesinato) como para ahora tomar a la amiga y hasta
con la misma birome matarla, pero cambiar la herida al ojo. As la madamesa cae
en el suelo tumbada con un ojo menos. Madamesa y lady muertas oh my god! y
ahora qu pasa, eh! Y a toda ultraviolencia le sigue un testigo: consternado, el
portero del edificio sale a la calle y lo mira a Vademunt con cara de muerto, mira los
cuerpos y los zapatos de cuero y cuerpo, es ley. Sin embargo, paso seguido, vuelve
a mirar a Vademunt y, despus de contemplar su mejilla-sangre-ley, le sonre.
Vademunt nota que el portero tambin tiene un buzo como el de su portero (pues
parece ser suyo y solamente suyo y de sus vecinos, ellos lo pagan no?) y del
encargado del garage. El portero que no es suyo, toma a la madamesa por los pies
y la arrastra dentro del departamento, Vademunt lo mira perplejo, espera algn tipo
de acusacin.
- Acaso te pensas quedar ah mirando como limpio tu masacre? Vademunt
entiende la solidaridad, tampoco es tan estpido y colabora al alumbrado, barrido y
limpieza de la zona. Acarrea, ahora, el cuerpo de la lady y se da cuenta de cunto
pesa el permanente de la damisela. Una vez adentro los cuerpos, el portero sale
limpia con la escoba, tira un par de baldazos y cierra la puerta.
-Acompaame le dice el ya sombro portero que no es suyo.
Vademunt no duda, sabe que es la nica forma de encubrir este asesinato en va
pblica por el cual puede ser declarado como perverso y exhibicionista, as como si
hubiese asesinado a Doris en la calle, cosa que previ no hacer, pero tampoco se
puede ser perfecto. Junto al portero no propiedad privada de l, se dirigen al
ascensor de servicio y bajan hasta el subsuelo segundo, all el portero tira los
cuerpos a una caldera y luego presiona un botn. El botn, que Vademunt pensaba
que hara que el fuego crezca y queme a los cadveres de inmediato, sin embargo
hace un sonido mudo.
-Ahora ven por ac y Vademunt obedece como siervo puesto que: uno, no es
su portero; dos, le acaba de encubrir un asesinato; tres, se ve intrigado por la
circunstancia; cuatro, es incapaz de oponerse a tan letales sentencias.
El portero abre una puerta que se oculta entre caeras y lo hace pasar a
Vademunt, as avanzan un largo trecho callados, hasta que Vademunt se digna en
preguntar algo.
- Dnde vamos?
 - A una congregacin tu nombre es Vademunt, no? Ests con el compaero
de Rivadavia al 1400
- S, eso creo cmo lo sabe?
- Sabemos muchas cosas eso crees?
- Eso creo sabemos?
- Sabemos, en la congregacin te enters.
- Me entero
El portero, ahora, abre otra puerta y entran a una gran, pero gran e inmensa
guardilla donde ve a miles y miles de hombres y mujeres en forma de semi crculo,
como esperando atentos su entrada y vestidos todos con el buzo de la A.A.U..
Entre las personas divisa a su portero y al encargado del garage que en cierta
medida: tambin es suyo. Pero entre tanta gente, logra identificar a tres eminencias
que estn sentados en tres sillones enormes, que luego se da cuenta que son
asientos de autos, sobre los mismos autos.
- Ac traigo a un potente asesino de sangre fra. grita el portero que no es suyo
a las tres eminencias.
- Bien hecho Vuelta Obligado al 3000. Usted, Vademunt sabe qu hace ac?
replica la eminencia mayor, sentada sobre el asiento ms alto.
- Para nada
- Debera a esta altura realmente debera acota la eminencia segunda
sentada sobre un asiento menos alto.
- Esto es el clan de la Anti Arqueologa Urbana conoce? dice la eminencia
primera levantando los brazos, queriendo abarcar a todos sus camaradas.
- Mmmm no
- Somos porteros y porteras y empleados y empleadas de la limpieza pblica y
privada. Somos el futuro y el anti pasado de esta nacin. y todos aplauden con
orgullo la sentenciosa descripcin de la eminencia primera.
- What?
- Entienda Vademunt, entienda porque tampoco hay mucho tiempo: somos
quienes protegemos a su memoria del dolor. La ciudad tiene historia aunque usted
piense que no, nosotros nos encargamos de borrarla.
 - Somos su esperanza!grita acompaando a la eminencia primera, la
eminencia tercera que est sentada en el mismo nivel que la segunda.
- Nada se repite porque nosotros eliminamos la repeticin, hacemos que todo
comience de cero.- argumenta la primera eminencia.
- Tenemos una asociacin urbana y otra rural. La rural an limpia fosas
comunes nosotros nos preocupamos ms por el proyecto econmico. acota la
segunda eminencia
- Si ustedes eliminan el pasado por qu yo recuerdo mi pasado?
- Claro Vademunt, claro que recuerda su infancia. Pero no recuerda a nadie ms
que a usted y a su familia Acaso recuerda quin fue el presidente durante estos
diez aos? recuerda la dictadura? la primera guerra mundial o la segunda?
- No no s bien de qu me hablan
- No sabe porque para usted ya no existen ni nunca existieron tales hechos.
Algunas cosas que quizs ley en libros tampoco podr recordar. Menos leer.
replica severo la segunda eminencia.
- Menos leer!- agrega como perrito en celo la tercera eminencia.
- Vademunt, -dice paternal la primera eminencia- en las calles mucha gente
muere y sufre, muchos limosnean y dems. Nosotros somos quienes limpiamos
esas pruebas de dolor, hacemos de la vida una vida ms amena y posible. Adems,
colaboramos al deseo social, cuando las cosas suceden y el deseo es completado,
uno destruye el deseo y ya nadie quiere lo que antes aclamaba con fervor
nosotros damos la alternativa a que suceda, se satisfaga, se olvide y vuelva a
suceder.
- Detenemos la obtencin de ms altos valores, hacemos que todos cumplan
con sus aspiraciones. Y paralizamos los valores histricos. Somos una maravilla
para las ciencias sincrnicas! contina la afirmacin la segunda eminencia.
- Y yo por qu estoy ac?
- Vademunt, usted va a asesinar y a colaborar con la causa. Pero ahora
pasemos al saln privado.
En ese momento, las tres eminencias se paran, bajan unos escaloncitos y entran
por una puerta que queda debajo de sus tronos. Vademunt es acompaado por el
portero que no es suyo hasta la puerta y ste le dice: Vademunt, haga lo que le
digan, vera que usted puede ayudar a una muy noble causa. Vademunt le afirma
con la cabeza, en silencio, sin embargo no entiende qu tan noble puede ser la
causa, todava no entiende qu es lo que hacen estos personajes y qu significa la
anti arqueologa. Pero pese a todo Vademunt entra al cuartito, con sus zapatos de
cuero, cuerpo, su hemorragia, y sin pensar, sin pensar porque es todo ley.
La sala a la que entra est iluminada con una luz dicroica que paraliza las
imgenes en los ojos. Vademunt ve de a relmpagos un escritorio ultrajado de
portera donde estn sentadas las tres eminencias. Ahora de cerca, Vademunt nota
que la primera eminencia es un gordito de bigotes, pelado, al ras. No viste el
uniforme de todos los porteros, sino que lleva una tnica negra y un camafeo con
las siglas talladas. Los otros dos tampoco visten los buzos comunes, sino que unos
parecidos pero de un color rojo. La segunda eminencia lleva unos anteojos rotos en
el marco derecho y un pelo agitado; la tercera eminencia tiene cara de espera,
como si no pudiese hablar por s slo, necesita urgente la palabra de otras personas
(digamos: las dos eminencias) para acotar algo.
- Muy bien Vademunt, le dijimos que usted est ac para asesinar, y as va ser.
afirma con velocidad la primera eminencia.
- Asesinar?
- Sabemos de sus proezas asesinas.
-Solamente dos. Y una que no termin por estar ac abajo.
- Esa puede esperar Vademunt, adems me imagino que no puede llenar los
formularios para el asesinato, ni para recuperar la tenencia de sus hijos. interviene
pretencioso la segunda eminencia
- Intente pero nada los nervios, vio
- Ningunos nervios Vademunt, usted jams podr escribir eso al menos que le
ayudemos -seco, la primera eminencia despierta y seco.
- Ayuda!!! grita eufrico la tercera eminencia.
- No entiendo
 - Vademunt, estamos borrando la posibilidad de escribir de las personas. Si la
gente escribe recuerda, anota y queda escrito, si la gente lee, sabe, aprende y
recuerda. Nada de eso debe suceder. aclara la primera eminencia.
- Pero por qu tanta obsesin con que nadie recuerde la noble causa no me la
creo
La primera eminencia re. Mira a las otras dos eminencias y los tres sonren.
- Est pensando Vademunt, est pensando y mucho -dice la segunda
eminencia.
- Estamos atentados por las innovaciones tecnolgicas que en poco tiempo nos
van a remplazar, como parte del gremio de limpieza no podemos permitir que eso
suceda, entonces buscamos alianzas polticas que nos permitan perdurar y
apropiarnos de aquellas innovaciones, si nosotros generamos las innovaciones
tendremos control de nuestro futuro. Para ello hemos decidido comprometernos con
la causa poltica de borrar el pasado civil. De todos. Y as perdurar nuestra
organizacin hasta tener los medios materiales suficientes como para
independizarnos argumenta la primera eminencia.
- Es meramente poltica se aclara Vademunt a s mismo.
- As es Vademunt, as es pero debemos ser idealistas y romnticos y
propugnar buenas causas para disfrazar nuestra penuria econmica por la que
luchamos.
- Y a quin debo asesinar?
- Debe asesinar a las nicas personas de esta ciudad que, adems de nosotros,
pueden escribir. Son unos del gremio que se desprendieron, y viven encerrados en
su departamento. Son una pareja, pareja de malditos cerdos. Intentan escribir la
historia completa, dejar registro.
- Asesinarlos! Quemar los papeles! acota a la voz de la primera eminencia, la
tercera.
- Y por qu yo? Por qu debera hacerlo?
- Porque usted esta alienado, Vademunt, porque necesita escribir aquellos
papeles y porque tampoco tiene plata, una vez asesinada a su mujer, para
mantener a sus hijos, porque su estudio ser embargado en cinco meses. Porque
usted ya no es dueo de sus decisiones, y espera ordenes. La nica forma de que
sea libre a esta altura es que se someta. Ya no hay dios, pero hay economas
polticas que lo someten. Usted lo sabe. Usted es la prueba. dice despierta y
venenosa la segunda eminencia. - Cmo va a mantener a sus hijos? No tiene las
condiciones bsicas de hacinamiento: ni televisin, ni microondas, ni plata para
estupideces, los libros jurdicos que debe ensear a sus hijos los tiene en su estudio
que ser embargado cmo har Vademunt sin nuestra ayuda?
Vademunt suspira, tienen razn. Nada de lo que el haga ms all del asesinato
ser sostenible con la falta de recursos que tiene. Debe someterse, es su
oportunidad de ganar capital, de escribir aquellos papeles. Pele aos por sus hijos
imbcil tu nica forma de recuperarlos es hacer lo mismo de siempre: someterse!
Asesinar, ya asesin a dos mujeres, no cost. Lo sabe y eso lo deja tranquilo, qu
tanto puede costar un nuevo asesinato, adquirira prctica, forma, velocidad; cuando
le llegue el momento a Doris sera letal, un verdadero asesino con experiencia. Un
genio del deber asesinar. Vademunt se toma la cabeza, si bien todas las
posibilidades apuntan a que debe hacerlo, tiene sus dudas, duda de la fidelidad de
estos hombres y si le hacen perder a l la memoria? y si lo matan luego a l?
Pero tales dudas se le van disipando en instantneas de su cerebro: lo contrataron
a l para matar, nadie ms en ese grupo matar. Pueden contratar a otro para
matar pero lo haran? Pero es su nica oportunidad! Quin podra escribir esos
textos adems de ellos. Adems, estara dentro de una comunidad, una alegre
comunidad que acta por una causa poltica, sin embargo, noble: que todos sean
felices ms all de la historia oh posmierda, oh!
La primera eminencia, en un gesto paterno, le toca la cabeza, Vademunt
permanece inmvil a dnde va con ese gesto?
- Sabemos lo que piensa Vademunt y no, no lo traicionaremos, para ello
haremos su ritual de iniciacin. Ser consagrado en la hermandad de nuestro
grupo. dice con suma solemnidad y cario la primera eminencia. Contina su
caricia hacia los labios, le hace sentir a Vademunt el spero de sus dedos y ste le
besa los dedos, le acaricia la mano, se extasa en su anillo. Vademunt la mira, con
su silencio se sobrentiende: lo har. Lo debe hacer, pues debe asesinar a Doris y no
hay otra forma de hacerlo. Deber, debe, debi y no va a quebrar las leyes. La ley
es hacerlo, la ley en zapatos de, sangre e, lex non dei polis! la polis!
-Cundo?
- La iniciacin ser hoy a la noche. El asesinato comenzar en cuatro das. Se
tomar una semana para realizarlo, ni un da ms, ni un da menos. El asesinato
debe ser programado, con seguridad, deber averiguar cosas, seguirlo, investigarlo,
nada puede fallar. sentencia la segunda eminencia Vademunt, aprecie esta
oportunidad que le damos, en la planificacin de esa semana usted ser libre.
Podr planificar un asesinato, podr elegir sus movimientos, podr pensar, podr
accionar sin culpa. Le damos la libertad, y luego, le damos nuevamente su vida
aproveche la oportunidad
Y Vademunt vuelve a poner sus manos sobre su cara. La libertad, ha esta altura
una infraccin, pero tentadora, increble.

Retrato de las Tres eminencias

Cae, a luz. An todo espera la respuesta del prado, el golpe de aroma, el

vestido del espejo. Ellos, a sombra, desde siempre transpiran su lmite y el
golpe o reflejo agua desliza su cauce, ya somos presentes. No pasan las liras
que nombran, ni las que el aroma. No llegan ancestros de tallos, el verde, ni la
oprimida candela en el cerebro. No llega, cae despierta, sin luz. Ellos humectan
el retorno, ni luz ni sombra, el devenir se anuncia en pastillitas insanas de
jazmn
jazmn, ptalo al tallo olvido, plstico
te ofrece la vida
 3

Antes de la iniciacin, Vademunt, se dirige junto al portero que no es suyo (que

se llama Antonio) a una habitacin donde cambiarse y recibir instrucciones. Segn
le cuenta Antonio, la iniciacin no es un tema fcil: hay proezas que realizar que
varan de iniciado a iniciado segn sus caractersticas. l haba sido enterrado vivo
y debi salir por un hueco y escarbar con las manos hasta la superficie. Vademunt,
se pregunta qu le puede llegar a tocar a l seguir asesinando? Hasta ahora, para
lo nico que vive es para quitar vidas, los nicos pensamientos que le enaltecen la
cabeza es la forma exacta y completa de quitar vidas. Exacta porque es cuestin de
mtrica, completa porque nada ms all de ello puede realizarse. Antonio le sigue
contando que, adems de ello, van a hacerle preguntas que deber responder en el
momento con suma seguridad, que l una vez vio como acribillaban a un hombre
que quera entrar al clan por no responder con seguridad su propio nombre.
Finalmente, Antonio lo deposita en su habitacin. Un cuarto solemne, hmedo y
grisceo, mal iluminado por una bombilla que titila su final, con una cama de
resortes y una sbana marrn que la cubre, con un espejo ajado que refleja, s, pero
tambin los trazos de la herida. Antonio le da una bolsa donde se encuentra el traje
a llevar que, segn dice l, es una de las cuatro tnicas que hay para iniciados, en
ella se ha sangrado mucho. Tanto que el rojo se reviste opaco, tinta de amor.
Vademunt lo comprueba al ver la tnica con manchas oscuras que han intentado
ser quitadas, pero que al mismo tiempo han sido conservadas por cuestiones ticas:
de terror y melancola. Vademunt, pese a las reiteradas advertencias de Antonio y a
la prueba de la sangre, si bien tiene sus miedos por no poder ni pronunciar su
nombre, tambin tiene su fiel seguridad: para algo lo quieren contratar, matarlo sera
perder tiempo, requieren de su servicio. Pero lo que le aqueja el cerebro es
justamente que no es ningn profesional: es apenas Vademunt, ha llegado all slo
para asesinar a Doris y para obtener de esa forma a sus hijos y, que por ira y error,
mat a una lady y una madamesa en la puerta del edificio de Doris. Sin embargo,
all est la clave: ellos no quieren a un profesional; un profesional no lo hara como
un crimen pasional, le sacara poesa y romance. Y contra la historia, un romance,
es la clave del deseo.
Termina de ponerse la tnica y se contempla frente al espejo. La tnica es lisa,
insulsa, de color azul como todos los buzos, lleva las iniciales y el logo. Pero las
manchas opacas que la camuflan en el fretro place, ms la imagen misma que el
espejo deja ver, hacen de su atuendo un bizarro exponente de lo mortuorio.
Vademunt se siente sangre, una biologa reducida solamente a sangre. La vitalidad,
la vitalidad frente a los revoques de una gran e inmensa y propia fauna de
resignacin. Al menos, se lamenta Vademunt, encontr algo que valga la pena
hacer.
Se sienta en la cama y ello le recuerda que hace das o quizs aos que no
duerme. No tiene recuerdo de sueos. Se recuesta a lo largo de la cama. Ha vivido
durante aos solamente para la tenencia de sus hijos: todas las noches era la
burcrata escritura de pginas y pginas sobre acusaciones y defensas, una celda
al comienzo emocional, finalmente rutinaria por qu peleaba? por la simple
dureza de la propiedad de sus hijos o la simple caricia de sus hijos? Sus das se
haban vuelto una representacin literaria de sus escritos, eran miles de pginas
que lea y relea, que escriba y rescriba; eran deberes y encuentros con el deber
ser, hacer. Vea a sus hijos con un asistente social, custodiado y encarcelando los
afectos para que sean exhibidos a la vista del asistente. Vea a sus hijos con ojos de
juez, quera decodificar cada mal clculo de Doris expuesto sobre ellos, decodificar
cada infraccin de Doris expuesta sobre ellos. Sus hijos eran dos fotos ms en un
escrito jurdico, y l se haba convertido slo en una sentencia o una defensa, era
un simple informe que se tena que pasar a s mismo para excluirse de la culpa
pero cul era su verdadera culpa? de qu se declaraba inocente? Sin embargo,
todo ello era un disfraz seco y rido de justicias impunes, no era nada ms que una
retrica judicial inscripta en la dulzura, en el temor y los miedos. Era un juego
psictico de Doris y de l. Un juego que les atraa hasta la muerte, y justamente era
all a donde haban llegado. Vademunt, pese a todo, no tiene claro los roles, su
propia actuacin sigue un guin que el ya no representa a conciencia, est
completamente dibujado sobre s mismo y recorriendo trazos que el no subvierte ni
impone. Y Doris otra partitura ms, anotada y mtrica. Ateatrado nacer de figuras y
nombres, un teatro que encinta teatro de asomarse al dolor, ellos como ngeles.

Retrato de una celda

Es secreto el nctar la idea.

Un ojo, tras una rama, pero la forma jams se encuentra segura en el cierre de
las pestaas. Hay por dentro un quiebre de malezas de nen, y cuando brillan,
el canto alfombra de sabia pavimentos crepita Quin mira junto a las ramas de
tu boca la pasin de esos muertos sin cuerpo? Quin asume la postura del
muerto y deja su olfato entre vida? La bota al pavimento, la sabia hace hueco y
crepitar es el murmullo. Resisten, an el nctar la idea.
Falta el cuerpo, de tu pasin
y tu real ausencia.

Ahora le cuesta respirar, se haba ensoado, jams dormido. Una mujer, vestida
de dama antigua pasa por la habitacin y re desaforadamente. Vademunt se
extraa, el clima solemne de hace tan slo unas horas atrs pareca haberse
desvanecido y senta como si hubiese tenido un corset frgido durante un largo
tiempo. La mujer vuelve a pasar pero est vez para el otro lado, se detiene en la
puerta del cuarto de Vademunt y lo mira, hace un silencio, una pausa engaosa que
desprende con una carcajada que espanta a Vademunt y contina con su travesa
de saltos y gritos, hasta que el sonido se hace tan lejano, que slo un eco frgil de
locura se estrella contra los pasillos y entra disonante en el cuarto de Vademunt.
ste sale de la habitacin y ve que hombres y mujeres se besan, se tocan en los
estrechos pasillos del lugar. Efluvios de semen por las paredes, caricias en guantes
entre el suelo y el sexo. No recuerda bien cmo llegar hasta el galpn donde
supuestamente ser la ceremonia de iniciacin. Aunque tampoco recuerda si le han
dicho dnde ser. Por lo tanto, decide vagar por los pasillos hasta encontrarse con
alguien que le informe. Nota que todo esta decorado, aquellos desolados sites que
haba recorrido horas antes, ahora desprenden un aroma festivo que lo sorprende.
Guirnaldas, cuadros infantiles, pintadas, espuma, colores, manos estampadas y
dems cotilln y artesanas se despliegan por aquellos corredores que se
ensanchan y angostan de forma regular cada siete u ocho pasos. Por mera
casualidad Vademunt entra a la sala principal donde se est dando lugar a un gran
baile el baile de la vida munchstico! Los personajes ya no son los mismos turbios
hombres y mujeres con sus oscuros buzos, ahora son damas y seores vestidos de
manera extravagante como en una fiesta de disfraces, sin embargo, ninguno de
ellos luce disfrazado, todos ellos lucen originales, se mueven de forma natural y
cmoda en aquellas vestimentas exticas. Todos llevan puestos vestidos y trajes de
poca, pero con detalles modernos como bolsillos especiales para celular, luces de
nen entre fleco y fleco, una miasma de detalles rococ atemporales que se pasean
de pies a cabezas alterando el movimiento de cada paso simtrico de un baile que
se despliega arbitrariamente entre pasos regulares y pasos irregulares. Dos pasitos
pequeos a la izquierda uno agigantado a la derecha oh belle epoque! y de repente
saltos y gritos, movimientos hepticos y grotescos, y nuevamente se retoma la
tibieza del bals. Vademunt presencia un gran cuadro expresionista: con cada
movimiento las figuras se distorsionan, los brazos de los hombres que balancean a
las mujeres se extienden y se desgarran en el aire; las mujeres se desdoblan en sus
dobleces de polleras, sus senos se expanden por el espacio y sus risas comen
otras risas. La msica que los gua es una asquerosa combinacin de violines,
tambores, tambores rituales, vientos, gaitas alemanas, guitarras elctricas, galaxias
cerradas y vocalistas afnicos, gangosos y roncos, con coros de misa y gospel.
Vademunt busca a Antonio, a su portero, al hombre del garage, a las tres
eminencias, o al menos a alguien que le explique qu es toda esa parafernalia
ritual, pero cmo va encontrar a alguien all, en ese estruendo de personas o
personajes que se despliegan sin cesar como si nacieran uno detrs del otro, casi
como si el galpn se hubiese vuelto infinito hasta que el ultimo pie de Vademunt
toque la locura. Y no est lejos Vademunt de ello, pues las caras se le distorsionan y
los golpes que recibe del baile lo debilitan y enfurecen ms y ms. En eso Antonio le
toca el hombro.
-Te estaba por ir a buscar suerte que llegaste justo para el baile.
 - Y la iniciacin?
- Es esta! Una maravilla no?!
- Pero no era que
- Siempre es bueno precaver a los iniciados te dije que variaba segn la
persona adems todava no termina
- Y qu le sigue a esto?
- Depende Vademunt
- Depende de qu?
- De vos, de vos y tus emociones, ahora sos libre y cada sensacin que tengas
va mutar est iniciacin. Por primera vez ests viviendo tu propia ilusin
- Pero yo jams pens en esto
- Claro que no, pero tampoco te cuestions qu tan ajeno te es Disfruta viejo!
Ahora resulta que aquel delirante baile haba salido de su propia alma. Si era as
realmente est enfermo. Decide, entonces, continuar con su bsqueda, buscar a las
tres eminencias que quizs sean ms claras que Antonio, el casi monosilbico
Antonio, el hermtico. Al caminar por el lugar nota que poco a poco el baile se
dispersa, que ya no se le amontona la gente ni la msica le retumba en la cabeza
hasta fruncirle las neuronas. Poco a poco, cada personaje se va alejando y
desvaneciendo hasta que, antes de que el salga del galpn, el lugar queda
despejado. Vademunt se asusta dnde fueron todas aquellas personas? al mirar
en todas direcciones nota que se han arrinconado todos contra las paredes y que
miran solemnes y petrificados hacia abajo.
- Y ahora no bailan? nadie le responde, apenas se escucha una siniestra
gotera que despus de unos repiques contra el suelo se detiene. Siquiera van a
responderme! Vamos, todos devuelta a bailar! Dije que todos de vuelta a bailar!
y nuevamente un silencio de piedra lo inunda es acaso un sueo? Ni Vademunt
se puede cuestionar eso, jams duerme y su ensueo tiene bien claro que termin
pero todo fin de un ensueo deviene en la vigilia?
- Vademunt le contesta la primera eminencia desde su trono encubierto en las
sombras. Nadie puede volver a bailar, ya no lo deses.
- Pero si lo estoy exigiendo!
 - Porque tu propio miedo lo pide, pero no porque deses que suceda. Realmente
deses esto, estar ah en el centro de todo quers verte Vademunt dicho esto y
sin lugar a que Vademunt proteste, todos sacan un espejo de medio metro y lo
alzan con sus manos para mostrarle a Vademunt su propia imagen, todos,
absolutamente todos. Vademunt mira a sus costados y lo nico que observa es a l
mismo asustado, buscando alguna mirada que le sea devuelta, algn detalle que le
permita escapar de su propia imagen.
- No escaps Vademunt, no escaps. Ests ahora frente a tu propia imagen que
en el cuarto viste dispersa, ahora la tens concentrada en un punto fijo -sentencia
la segunda eminencia.
Vademunt intenta correr hacia la puerta donde se encuentra la oficina de las tres
eminencias pero sta se ha convertido en un espejo tambin, as como todas las
puertas del lugar, nada le permite escaparse. Cae de rodillas en el suelo y vuelve a
encontrarse con otra emocin: su angustia. Mantiene sus ojos cerrados, no quiere,
no puede ver su imagen, pero lo debe hacer, debe comprobarse a s mismo, saber
dnde est fsicamente, pues debe recuperar su biologa para matar. Mueve
lentamente su cabeza hacia el costado y la levanta, se mira fijo a los ojos y recorre
su cuerpo, un cuerpo pesado, semi fornido que ha ido perdiendo carcter con los
aos, se ha vuelto ms delgado. Su cabeza pelada y estrecha, enrejada por sus
acciones. Vademunt se para, y camina derecho a un espejo, a medida que se va
acercando a l, los otros miles de reflejos se multiplican. Finalmente llega al espejo
para desaparecer de la mayora de los otros. Vademunt mira fijo sus ojos aguados y
ausentes. Aguados seguramente por alguna humedad que recompone despacio su
origen. Ausentes de siempre. Se acaricia su propio rostro, y escucha una risita
femenina del otro lado del espejo. Interesado baja el espejo y mira a aquella joven
que lo sostiene. Ahora le acaricia el rostro a ella. Ella simbitica no mueve ni un
prpado frente a la levedad de Vademunt y, de repente, estalla en un grito agudo
que se convierte en una carcajada de miles y el infernal baile se retoma con todo
fervor. Vademunt mira confundido a las tres eminencias.
- Tu deseo Vademunt ha sido perderte! No te lo recomiendo para ser un buen
asesino! An te falta ver ms cosas! Pero ya ests adentro! dice circense la
primera eminencia que luego de gritar aquello se tira de lleno al baile desde su
altsimo trono, as como las otras dos: una practica un clavado, la otra, de bomba.

4
 Repentinamente, aquella bombilla que titilaba su muerte se apaga. Vademunt
intenta levantarse, pero no sabe ni dnde est parado. A pesar de todo, las luces all
ya no inciden y el tiempo es un despropsito en que pensar. Igual que afuera, pues
el tiempo se rige por la mquina reloj descontemplando la ligereza de las sombras;
como en un casino. Vademunt se da cuenta, en plena oscuridad, que as ha
transcurrido su vida: ha sido un presente constante donde ninguna de sus acciones
ha trado mayores consecuencias, el tiempo slo existe en la medida de que haya
un desarrollo de las acciones en el mismo, y en su vida nada ha cambiado, siquiera
ha realizado el asesinato, el regodeo burocrtico contina hasta en la instancia ms
concreta y prstina de asesinato. Por ms batifondo que haya vivido, determinaron
que iba a asesinar a una persona y as es, y todava sigue sindolo. Nada ha
cambiado Nou Changes my Dear Bowie!
Vademunt ve una luz que se acerca por el pasillo y nota que es Antonio.
- Disculpa Vademunt, pero nos vamos a ir todos lamentablemente por
cuestiones econmicas no podemos dejar prendidas las luces as que ac tens
una linterna durante estos tres das que te restan.
- Pero se van todos por tres das
- S, durante ese tiempo vas a poder buscar la salida pero acordate que son
tres das, despus instantneamente tens que comenzar el asesinato
- Y si no logro salir de ac en tres das?
- Im sorry chicano pero debs salir de ac en tres das a la salida vas a
encontrarte con tu ropita y un papel con todas las instrucciones y datos que
necesites.
- Un mapa algo Antonio, no podras dejar algo
- Para nada Vademunt, vas a ser un asesino, los mapas ya no son necesario,
ahora el mapa sos vos.
- Me quers decir cmo salgo de ac. El mapa es el mapa, este lugar es este
lugar y yo no soy nadie dentro de este lugar.
- Mal pensando Vademunt, sos un asesino.
 Vademunt queda anonadado, mientras ve como Antonio se retira sigiloso y
silbando (ahora lo escucha) sabiendo claramente hacia donde se dirige. A los pocos
minutos que los pasos de Antonio se dejan de or, la luz se apaga. Vademunt slo
tiene una linterna para escapar de aquel apestoso lugar. Decide que tiene que
equiparse para recorrer aquellos oscuros trechos y toma la sbana y la almohada
de la cama. Pero tambin se pregunta qu ir a comer en el caso de que tarde tres
das en salir de ah. Al salir del cuarto ve una bolsa tirada en el suelo respondiendo
a su enigma; cuando la abre hay pan y una notita: De parte de todas las porteras:
pan casero de la mujer de Eva Pern al 500. Vademunt no sabe si sonrer por la
solidaridad o cagarse en ella y sonrer por la desgracia en la que lo dejaron. Ahora
entiende ms las proezas que le fueron impuestas, y la dificultad de su papel, sin
embargo, no poda decir no, no lo debera decir, pues debe asesinar a Doris y para
ello debe salir de all y cometer otro asesinato. Pero tambin entiende que la
situacin no es tan dramtica, hace tan slo unas horas se haba dirigido al galpn
en el trmino de unos minutos, all hallara con facilidad la puerta y, de ah en ms,
le costara unos cuantos minutos ms para salir. Le parece inslito haberse
generado tanta inquietud por algo tan simple, por lo tanto hace con la sbana una
mochilita donde pone el pan y la almohada, y se destina a salir de aquel bizarro
lugar.
Las primeras horas de camino se volvieron eternas. Vademunt no ha llegado an
a la sala principal. El camino no es el mismo, antes recto, ahora entorna unas
curvas que parece que camina por una espiral sin sentido la cual, cada tanto, se
bifurca en otros caminos desconocidos para Vademunt. No ha visto ninguna puerta,
cosa que tambin lo extraa lo suficiente como para detenerse y repensar sus
pasos. Decide, entonces, volver atrs pues duda de s ha tomado el lado que
corresponda: l nunca haba ido hacia la izquierda. Al volver, tarda una hora y pico,
mucho menos tiempo del que haba caminado antes, pero se detiene al ver la
puerta de su cuarto por ms diferencia de tiempo que haya. El camino que haba
tomado era el correcto, aunque a esta altura duda hasta si es la derecha o la
izquierda o si aquella es la puerta de su cuarto. Al intentar abrirla nota una
particularidad: adentro hay una luz prendida y titila tal como su luz no le haban
dicho que iban a cortar la luz? no le haban dicho que no haba nadie? Vademunt
sospecha de que todo esto sea una gran farsa o, siendo ms benevolente, que esta
sea la real iniciacin. Enojado con la respuesta que sea Vademunt tira de la puerta,
empuja, hace girar la manija y hasta da patadas sin resultado alguno.
- Hola! Quin est ah adentro!
Nadie contesta. Decide sentarse en frente a la puerta, va esperar hasta obtener
respuesta. Al sentarse y callarse escucha sonidos dentro del cuarto: apurados,
inquietos y quejumbrosos. Ve sombras de pies por entre la ranura de abajo de la
puerta. Vademunt se acerca despacio a la ranura y mira por all: ve unos zapatos
negros, de cuero asesino, lustrados al punto de un brillo hiriente, caminando
inquietos, desplazndose a modo de un baile esquizofrnico. De repente ve caer
una pila inmensa de papeles en el suelo y unos pies descalzos, suaves y mestizos,
que bajan de la cama. Luego ve ascender uno, el otro se mantiene en el suelo y ve
la sombra del pie se cruza con el pie quieto. Vademunt se para y toca la puerta,
vuelve a gritar y sin embargo, nadie le contesta. Deja de or movimientos, mira por
la perilla y solamente ve la cintura de una persona que lleva puesta una camisa
blanca, una corbata de Bugs Bunny y unos pantalones de vestir marrn claro, con
un cinturn semi gaucho con las letras J.D.. Al lado de ese sujeto ve un rostro
extrao, extrasimo de una mujer de color opaco, unos ojos oscuros grandes,
amarillentos, una nariz amplia pero al mismo tiempo tallada sutil en sus puntas que
la hace aparentar pequea, una boca enorme pero con unos labios pequeos y
delicados, y unas mejillas amplias y con relieve que reencuadran con perfeccin la
cara. Vademunt vuelve a tocar la puerta sin sacar los ojos de la perilla. El de la
corbata se acerca.
- Me podran abrir. dice Vademunt.
Nadie responde. Vademunt, enojado, patea la puerta repetidas veces y, de
repente, la luz se apaga. Vademunt ahora mira por la perilla, por debajo de la
puerta: oscuridad total. Toma la linterna y mira nuevamente, ve como unos pies
huyen y luego contempla como, con quietud, uno de los papeles de la pila de
papeles cae ligero al suelo y all permanece intacto. Vademunt reitera las patadas y
los empujones a la puerta hasta que su sangre se confunde con la sangre de la
tnica que an lleva puesta. Un deber, deber sangrar, y con tnica una religin. El
deber.
Finalmente la puerta se abre de improvisto. Vademunt revisa el cuarto y no hay
nadie solamente las hojas y lo que ya haba en el cuarto. Se acerca al colchn y
huele. Hay olor a sexo, a cuerpo humano desnudo. Mira las hojas y la primera de
ellas dice Vademunt debe asesinar a su mujer. Baja apurado las escaleras, no
importa que haya ascensor porque slo asciende. Al primero al segundo. Directo a
la planta para asesinar a su preciosa mujer paraguaya, como su mujer anterior y no
como su actual novia de Bolivia. Baja hasta lo terrestre, del piso nueve donde queda
su departamento etreo hasta la ms plida tierra, all se fugan los vivos. Pero
Vademunt no puede leer los papeles. Todas las letras le resultan cdigos imposibles
de adivinar. Tira las hojas al suelo y corre a los pasillos a ver si encuentra alguna de
las figuras; nadie. Cuando quiere volver entrar al cuarto la puerta se ha cerrado.
Quiere volver a abrirla, pero ya ha agotado todas sus fuerzas. Sin cuestionarse,
toma la bolsa con sus cosas y camina decidido en busca de aquellos personajes.
Ha comprobado que aquel era su cuarto y que el camino era el correcto y que, sin
embargo, ahora el camino ha cambiado nuevamente, aquella no era la forma en
que las curvas se empinaban ni aquella era la regularidad que l haba observado
antes: las partes estrechas eran menores a las angostas y adems se repetan con
una constancia de unos seis o siete pasos mientras que ahora variaban de cinco
pasos a veinte, y por la que va en este preciso momento van ya unos treinta y tres
pasos. Vademunt recuerda que el mapa es l, que el lugar muta inconstantemente:
una arquitectura biolgica desesperante. Entiende que aunque Antonio le hubiese
dado un mapa de poco le hubiese servido pues el lugar variaba todo el tiempo, tal
como la fiesta y la iniciacin se modificaban segn las emociones de Vademunt. El
camino se estrecha cada vez ms y el mapa es l. El camino ya es intransitable, se
ha estrechado tanto que ni de cte puede pasar. Decide por segunda vez retornar y
encontrar otro camino.
Vademunt oye unos pasos de zapatos y unos chasquidos de pies descalzos.
Escucha como si estuvieran a su costado, pero a su costado no hay ms que pared.
 - Quin est ah? el silencio lo abunda y de golpe observa a la pareja
corriendo al lado suyo donde antes haba pared- Hey! quines son? -los dos
personajes se detienen y lo esperan a Vademunt que agitado se acerca. Vademunt
examina a los dos personajes unos segundos: l o ella (Vademunt se tira por el ella
debido a los senos) viste una tnica blanca y sucia que apenas tapa su cuerpo, esta
llena de collares rituales. l en cambio viste un traje arruinado, tiene una barba de
semanas, los ojos delineados, los labios pintados y un pelo despeinado de das, pita
soberbio un cigarrillo, dejando rouge en el filtro como un estilo de su angustia. -
Quines son? Qu hacen ac? dice Vademunt casi sin poder respirar.
- Vos sos Vademunt -le replica directo el hombre.
- S cmo lo saben
- Yo soy Javier Darh, trabajo para el gobierno, estoy ac por vos -dice Darh,
luego de apagar el cigarrillo en el suelo y mostrarle sus uas semi largas y pintadas
de negro.
- Por m? y por qu escapan entonces?
- Porque este lugar esta lleno de psicticos, vengo a darte un par de consejitos,
pequeo Vademunt. seguido a esto saca una bolsita de merca y una tarjeta de
subte pass y aspira. Le ofrece a Vademunt que niega con la cabeza.
- Sigo sin entender
- Ai! Mir Vademunt, hacerse el boludito ac no te va a llevar a ningn lado.
Tens que asesinar a Osvaldo Liporot y a su mujer Amalia, ellos son unos
subversivos que se desprendieron del clan.
- S eso ya lo s, pero por qu un hombre del gobierno est ac acaso me van
a ayudar?
- Para nada, pichn dice riendo Darh- en todo caso vos nos vas a ayudar a
terminar con esta secta ai sos todo preguntas, eh!
- Pero si esta secta esta aliada al gobierno.
- Y no te digo que no, pichn, pero al mismo tiempo es obvio que ellos quieren
sacar provecho de las circunstancias, vos vas a cometer el asesinato: s. Pero
adems nos vas a ayudar a eliminar la secta luego de concluida tu misin.
 - No, no puedo, ellos me van a dar algo a cambio -Darh vuelve a rer
desaforadamente ante las afirmaciones de Vademunt.
- Sabemos lo que te quieren dar a cambio y yo te voy a decir lo que te van a
dar: despus de eso se mudan de ac y hacen como si no te conocieran, quizs te
vuelvas loco y jams los reconozcas, quizs te maten. Porque sos unos fucking
jodidos del orto. En cambio, el gobierno te ofrece firmar esos papeles y que
asesines a Doris, un subsidio y hasta quin te dice, quizs puedas conservar el
estudio Ahora decime qu te parece mejor?
- No sera ms fcil devolverme a mis hijos?
- S, pero Doris debe morir, eso no se discute.
- Muy bien y quin es ella?
- Ella? Es una toba: la Machada, le llaman.
- Qu hace una toba en todo esto?
- Vademunt! Demasiadas preguntas demasiadas no estoy ac para
aclararte todo lo que sucede
Vademunt mira a la Machada, serena, ella, perdida en voces que quizs ni
entiende. Darh le palmea fuerte la espalda a Vademunt.
- Bueno, me voy
- Y cmo vas a salir de ac?
- S ms de lo que debera saber de este lugar.
- Y entonces porque no asesinan a todos ustedes y ya?!
- Jajajaja Vademunt tens una idea demasiada romntica de estos asuntos.
Ustedes son un enclave necesario para esto. Aprovecha tu libertad perrito, porque
esta semana podes hacer lo que quieras hasta quizs le ensees a sta a
aprovechar sus libertades es bien putita la guacha.
- Entonces no nos vas a ayudar a salir?
- Nah ustedes de ac salen solitos los dos. No puede haber sospechas.
- Y vos te vas de ac as como as? No podemos salir sin tu ayuda.
- Vademunt claro que pueden, esto se queda ac. Y ustedes no me vieron est
claro?
- Hijo de puta!
 - No grites imbcil que nos van a escuchar Darh le pega una cachetada.- yo
me voy vine no ms para comunicarte que vayan juntos, es bueno que lo hagan y
hagan sus actividades, no fallen yo los voy a estar viendo, nos vamos a juntar antes
del asesinato y despus de l entendido?
-S- dice Vademunt resignado.
- Y vos pebetita? - Darh la cachetea y le toca un seno, ella acierta con la
cabeza molesta.
Darh se retira corriendo y desfachatado. Vademunt permanece mirando a la
Machada que mira al suelo inmvil. Finalmente, la Machada lo mira a l y lo toma
de la mano, Vademunt se deja llevar y ella lo gua por un camino que jams haba
recorrido.
 5

Caminan hace ya unas horas, y la Machada no le suelta la mano a Vademunt,

guindolo por un territorio que ella parece conocer a la perfeccin. La mano de
Vademunt transpira y se pegotea en la mano de la Machada que lo toma con fuerza
y, al mismo tiempo, con una delicadeza jazmn. Mientras caminan las paredes se
abren en sierpes, se alejan y se acercan, el suelo se eleva y se empina, el techo
modifica sus alturas y las columnas se trasladan, el lugar entero se coagula
adoptando diferentes apariencias y formas. Cada pie sobre el suelo es un temblor
que destruye el paisaje, lo absorbe cuando el pie se eleva, lo vomita con odio
cuando la suela se apoya en un estruendo de mutaciones. Vademunt se detiene y
tira de la mano de la Machada.
- No puedo seguir -la machada lo mira indiferente e intenta continuar, pero
nuevamente la mano de Vademunt la detiene. No, no puedo. Llevamos horas
caminando y este lugar cambia y cambia ya me estoy mareando -la Machada lo
mira fijo, le suelta la mano y comienza a caminar sola. Si ni siquiera sabemos
hacia dnde vamos!
La Machada no hace caso de los gritos y prosigue firme. Vademunt se sienta
resignado. Presiente que l no ha sido quien los encontr a ellos, que Darh no lo
buscaba a l y que la Machada s lo buscaba a l. No fui yo cmo pude haber
encontrado a alguien si siquiera me s guiar por esta prisin? La Machada va
demasiado segura, ella sabe ms de lo que parece Pero ahora la Machada est
lejos y Vademunt gira para mirarla y siquiera un destello sobra en el aire cmo para
saber hacia dnde se fue. No aguanta ms en ese lugar, el oxgeno es denso y
respirar es un acto de voluntad que se cuestiona a s mismo cada segundo. All
todos los trazos de Vademunt se traslucen en esa luz fatal, que repara en cada
estremecimiento de la piel. Ests expuesto Vademunt, sos all el asesino, sos
Vademunt. No puede levantarse y seguir a la Machada, necesita del exterior, del
trfico y los gritos que lo cubren, del silencio en su traje, necesita que la muerte se
desconcentre de su persona y la fugacidad de la vida lo consuma. Que el horror
vace su propio horror y las muertes no lo vean vivo. Su carga: su cuerpo. Vademunt
sabe que la Machada es hasta ahora su nica gua y que la perdi. Se levanta con
fuerza, remolcando toda esa masa de grasa esculida e intenta perseguir algn
rastro de la Machada. Ella le toca el hombro.
- No me voy a ir sin vos pero tampoco te pienso esperar demasiado le dice
ella frente al rostro tieso de Vademunt.
- As que habls.
- Tambin respiro
La Machada le toma la mano y Vademunt la toma con ms fuerza. No quiere
separarse est vez. Quiz la Machada no sabe hacia dnde se dirige, pero sus
pasos dan confianza; ella atraviesa las mutaciones del sitio como si fuera siempre el
mismo. Su mano no transpira, sus dedos firmes lo guan a Vademunt ms seguro,
completamente seguro, de que al menos vera el exterior. Est preso de la Machada,
aferrado a su mano, cadena que no puede soltar ni aunque quiera.

Acuarela

Adormece la zanja y caen. En el barro crepitan sus pieles. El aliento, los

despierta y son animales. Pueden volver los inciensos, pero ya no huelen ms
que sus dientes, muerden.

La Machada, ahora, tira sus pertenencias al suelo. Vademunt automticamente

hace lo mismo y toma el pan que tiene dentro de su mochila. Cuando va a dar el
primer bocado la Machada le quita y el pan y lo mira seria. Lo abre a la mitad y de l
caen pastillas de muchos colores.
- Hijos de puta! grita sorprendido Vademunt.
- Quieren confundirnos
- Y para qu?
- No s quizs para matar slo por demencia y no cumplir con lo que dicen
- Nos dan la libertad, pero la llenan de pautas dementes - la Machada
comienza a desgranar el pan de pastillas y Vademunt se tira al suelo contemplativo.
Ya no sabe cmo pudo confiar en esa gente, quizs tenga razn Javier Darh: estos
hombres son peligrosos, mejor sera eliminarlos una vez resuelto el asesinato.
Aunque tampoco confa en el gobierno, pero puede presuponer que entre las dos
cosas se queda con el gobierno la oficialidad de la confianza! TODO CIUDADANO
TIENE DERECHO A CREER EN EL GOBIERNO CORRUPTO. Nos van a dejar
salir?
- S el tema es cmo salimos: sanos o dementes
- Entonces no sabs a dnde vamos?
- No, pero si continuamos caminando seguros vamos a salir de ac.
Vademunt confa en ella. Toma un pedazo de pan que ella le da.
- A quin tens que asesinar?
- No te lo puedo decir -Vademunt suspira resignado por la respuesta de la
Machada, ni siquiera entre ellos deben tener confianza.
- Y por qu lo hacs?
- Me echaron a m y a mi gente de nuestras tierras y nos obligaron a comprarles
sus productos para eso tenemos que producir nuestras artesanas y venderlas a
los estpidos turistas, pero los materiales tampoco podemos conseguirlos porque ya
no tenemos nuestras tierras, tenemos que comprrselos a ellos tambin y para
eso algunos nos fuimos a trabajar a las ciudades. Despus de un tiempo, hicieron
que me echen de mi trabajo diciendo que yo traa enfermedades
- Y te encerraron ac dicindote que as iban a recuperar sus tierras todo por
tus hijos como yo
- No Vademunt. Demasiada linda tu idea, pero no. No tengo hijos. Estoy ac
porque me vine a prostituir a Buenos Aires para ganar plata para poder vivir. De mi
pueblo no queda nadie, y los quedan me voy a encargar de matarlos. Lo que ellos
me ofrecieron es plata Adems, vos no luchas ms que porque tus hijos crezcan
con tu nombre como sello.
Vademunt calla. La Machada tiene razn, pero el no la quiere or. No le importa,
lo nico importante es tener a sus hijos y ver muerta a Doris de una vez vlgame la
propiedad privada! Por otro lado, Vademunt se da cuenta de la romntica idea que
esta teniendo de la situacin. A quin quiere engaar, la Machada es otra ms que
lucha por sobrevivir a costa de todo. Vademunt, nuevamente se cuestiona si debe
confiar en ella o no, pero ya est presa su esperanza de la seguridad de la
Machada, y nada puede hacer ms que dejarse llevar por ella. La Machada se
levanta y comienza a tomar las pastillas en sus manos, luego se quita la tnica y
queda completamente desnuda, es hermosa. La Machada toma pastilla por pastilla
y con su dedo la mete despacio y con cuidado en su ano, que se dilata suave y deja
entrar cada pastilla en l. A un amanecer, despoblado.
- Qu hacs Machada?
- No te preocupes ya lo hice antes
- A que adivino, antes traficabas drogas en la frontera.
- La nica razn por la que nos dieron el derecho para pasar libremente las
fronteras.
- Y las pastillas para qu las vas a necesitar?
- Para conseguir plata cuando salga.
La Machada contina con las pastillas, intacta, sin pozos en su actitud serena y
perfecta. Vademunt mientras come pan y ve en detalle el cuerpo de ella. El pan se
disuelve en su boca, l juega con su lengua sobre el espesor del pan como si
lamiera a la Machada. No puede evitar una ereccin que ella rescata con una
sonrisa y, responde, haciendo ms alevosa la tarea de las pastillas, rozando sus
dedos tambin por sus labios, y hasta gimiendo en cada pastilla que entra y que,
por momentos, deja salir para volver a meter con suma sensualidad grotesca.
Vademunt se enaltece y come ms despacio el pan que, poco a poco, va olvidando
y dejando a un costado. Pero la Machada termina todo en un instante y agarra su
tnica, se viste, y lo toma a Vademunt de la mano para continuar el camino.
Vademunt extasiado la tira de la mano hacia si mismo, ella cae sobre sus faldas y le
sonre. Vademunt le acaricia la mejilla, le besa con temblor el cuello y toma una
pastilla que ha sobrado e intenta metrsela, antes frotando despacio sus dedos por
sus labios vaginales. Ella queda inmvil unos segundos y Vademunt toma ms
confianza, pero nuevamente la Machada cambia los roles en cuestin de segundos
y le pega una cachetada.
- Porque lo haga no significa que me guste. dice la Machada y al instante se
levanta fra, tanto que el viento lo golpea a Vademunt sintiendo el dolor fsico del
deseo. l siente como la brisa helada de la Machada adormece sus msculos que
antes eran puro fulgor, y como se acalambran y tensos lo descomponen. Vademunt
se levanta con ms fuerza que antes, su cuerpo le pesa ms, su sangre hierve y se
hiela, sus ojos ven todo plano, indefinido, mezclan oscuridades. La nica sensacin
concreta es la mano fra de la Machada que lo toma para continuar, ahora s, el
camino de retorno.
Caminan callados, ninguno tiene ms para decir. Vademunt ya no puede pensar
en nada y slo se concentra en respirar. Las mutaciones ya son obsoletas y hasta le
parecen ms comunes que si las paredes permanecieran estticas. Se siente un
firme asesino, sera capaz de matar a la Machada ahora mismo, pero sabe que la
necesita an. Vademunt ve que hay una puerta y con decisin se aproxima a ella
adelantndose a la Machada. La abre y entra en el saln principal, all han quedado
restos de la fiesta desparramados: trajes, cadveres, copas, comida. El lugar
perfora el silencio pacfico con su olor putrefacto. Ellos se tapan la nariz con sus
tnicas y se apuran a caminar hacia la puerta de salida. Vademunt deja pasar a la
machada primero, antes de cerrar la puerta Vademunt toma un vidrio que hay en el
suelo.
- Y la linterna? dice la Machada alargando su mano como para que Vademunt
le pase la linterna.
- Me la olvide responde Vademunt seco.
La Machada calla inmediatamente, no se oye ni un gesto de protesta, lo toma
como algo natural que podra haber sucedido en toda ocasin. Vademunt se aferra
ms fuerte del vidrio puntiagudo que tom del suelo, aquel vidrio en el que antes se
haba reflejado. Lo toma tan fuerte que la piel de su mano se parte y vierte sangre,
un deber, una accin de deber que tiene que ocurrir. La Machada acelera
repentinamente el paso, previendo el peligro que sabe que le asecha. Vademunt, en
cambio, va a un ritmo lento y sedentario, seguro, capaz de alcanzarla slo con su
odio. La Machada abre la puerta de salida y la luz entra como un relmpago en el
pasillo cegando a Vademunt.
- Mata a quien debas matar, pero todava no
 Vademunt suelta el vidrio y oye su sangre caer sobre l. Entra al stano
iluminado por una incandescente luz del techo que los despeja a los dos de sus
moldes benevolentes. Ella se desnuda, nuevamente sin preocupacin, y se pone su
ropa. Vademunt, tambin se desnuda, pero imponiendo su cuerpo agnico a la
Machada, mostrando su fisonoma sin msculos ni carcter. Mostrando su pene
erecto, su voluntad nica en su cuerpo. Pequea s, pero con carisma. Ella no le da
importancia, el asesino Vademunt nota tal patetismo y se cambia resignado, su
postura proftica ha durado tan slo unas tiernas horas en las que pens que poda
arrasar con todo, hasta entendi lo de el mapa es uno, pero todo fulgor se
extingue en la realidad de las mscaras. La Machada sube las escaleras y abre la
puerta, lo mira desde all a Vademunt, ste la mira, sintindose una miniatura desde
donde est. Ella torna y se va sin siquiera saludarlo. Vademunt se da vuelta y
termina de acomodarse los pantalones, mira por ltima vez aquel vidrio que sostuvo
con una seguridad inmortal en sus manos, para olvidar la escena cierra la puerta y
toma sus cosas y al ponerse el saco encuentra los papeles con la informacin, pese
a ello prefiere aguardar un momento de tranquilidad para examinarlos. Sube las
escaleras, y camina por el hall hasta el exterior. De la Machada ni rastros. El cielo
nublado le deja mirar y respirar. Debe volver a su estudio, anunciarse, y tomar otra
vez los papeles.
 6

El da nublado de diciembre no se decide a llover. Las nubes agrupadas forman

un espectro sofocante que avasalla a los transentes. Todos miran hacia abajo,
intentan escapar de aquella celda de nubes que, cada vez ms, se aproxima a ellos
apretando sus cuerpos contra el asfalto. La lluvia como ligereza, ausente se
desplaza en apenas gotas que se encuentran atrapadas en lo alto, queriendo
explotar suicidas. No podrn. Caminar ya es correr, y el peso agudo de la ciudad se
hace sentir en los estruendos. Al cerrar la ventana del estudio que da a la calle,
Vademunt corta la respiracin.
- Nos vamos a morir de calor dice Miguel, uno de sus compaeros.
- Prendemos el ventilador, pero no puedo escuchar ms ruidos- responde
alterado Vademunt.
Miguel le hace caso y prende el ventilador de pie. Miguel es un hombre narign,
de estatura media. Es un abogaducho, an no graduado, que as como todos all no
tienen tica para elegir los casos: lo importante es la ganancia, lo importante es que
sea viable la farsa de defensa o acusacin, por ms que la acusacin sea cierta, por
ms que la defensa sea cierta, lo importante es poder construir bien una farsa para
conseguir lo posible y ms de lo posible. Pero Miguel, se diferencia de ellos porque
es quizs el menos tico de todos, su fra, ignorante y austera seguridad le da
confianza suficiente como para aceptar casos que muchos esquivaran. Vademunt
se sienta en su escritorio, y tira su cabeza en l. Intenta calmarse, permanecer sin
informacin por un momento, silencio, pero Miguel lo vuelve a interrumpir.
- Te llamo tu vieja, dos o tres veces en estos das. Est preocupada.
Vademunt siente como un nervio se le paraliza, ahora tambin debe pensar en
explicarle a Susana lo que sucedi estos ltimos das.
- Y tambin llamaron dos clientes por sus legajos, y Adriana a Adriana llamala
urgente -agrega Mnica que estaba en la oficina de al lado. Mnica es una mujer
desagradable, obesa, morocha brilloso, con unos ojos ocultos bajo los prpados, se
la pasa sentada en su silla. No se levanta para nada, come y atiende telfonos con
una lentitud que desespera. Es una virgen arrepentida de su miedo. Vademunt no la
tolera, pero ella era la hija de un ntimo amigo de su padre y, por una cuestin de
valores de herencia, deba mantenerla en el estudio por ms intil y desagradable
que fuese.
Vademunt abre uno de sus cajones y saca los legajos, los mira: no entiende que
dicen, pero ya no hace esfuerzo por entenderlo, quizs no sean aquellos los
legajos, pero poco importa: nadie puede leer. Se los arroja a Mnica en la mesa,
sta le agradece con desprecio y los acomoda en sus cajones. Todos permanecen
en silencio y lo nico que gua el ritmo del ambiente es el ventilador agitndose
destartalado de un lado al otro, provocando cuando el viento le da a uno de ellos. El
deseo, infinito deseo del viento despeje, del despojo de amores. Vademunt se
pregunta si acaso todos aparentan trabajar qu pueden hacer en un estudio
jurdico si no saben leer? Quizs slo al comienzo necesitaron leer, luego todo
funciona por inercia, nada se cuestiona y todo se hace de memoria, repetido, sin
fallas ni modificaciones. Por eso era tan perfecto el plan de la A.A.U. nadie se dara
cuenta: nunca. La memoria ya estaba encasillada para ser manipulada, para
desvanecerla y controlarla, el plan era parte de una estructura generada bajo aos y
aos de minucioso control.
Mnica, saca de un cajn un sndwich enorme, con unas lechugas que crean un
aura alrededor del pan francs. Un aura verde de gula. Mnica acaricia el sndwich,
le hace sentir sus manos, sus manos sienten el molde del pan, verifican cada
bocado, el placer de la lechuga y lo oprime para escuchar el suave desplazamiento
de los tomates, la mayonesa y todo el engranaje sndwich. Un baile ertico del
tacto sobre el pan. De un mordisco, ligero, comienza a comerlo. Siente como todo
se enrosca y amalgama en su boca, pasa una servilleta por sus gruesos labios y la
deja llena de mayonesa beso de diva! Vademunt siente cada maniobra de la lengua
de Mnica para saborear al sndwich. La mira, ella contina simbitica, imposible
liberarla de aquella prisin de famelismo indiscreto.
- Definitivamente la tens que llamar a la pour Adri- Vademunt la mira con odio
qu le importa a ella Adriana? Adriana es su actual novia. Hace ya un ao que
salen y ella es callada como una tumba. No responde a nada, apenas toma
conciencia de los hechos, los desplaza con su silencio, acta sobre l para qu
hablar si todo de alguna forma lo harn? Ella realiza sobre lo realizado, sobre lo que
han realizado, su accin es pura inercia del medio, mimetizada ella se adapta con la
complejidad del silencio, sin la voluntad de la merca.
- Y por qu es tan urgente?
- Esta embarazada. dice seca Mnica, aumentando la angustia en Vademunt.
Miguel se prende un cigarrillo al escuchar la respuesta y hace que trabaja. No tiene
cmo acompaar a su socio, ni lo hara. Vademunt deshoja uno de los cuadros de
Susana, su madre, que hay en el estudio. En colores demacrados est pintada la
cabeza de una monja cubierta por una capucha. Nada se ve de la monja ms que
sus labios, todo lo dems son recorridos de sombra que hieren la cara. Entre sus
labios se deja entrever el secreto que los tortura y los presiona con un dolor
pattico. Vademunt no entiende por qu alguna vez decidi colgar aquel cuadro tan
pattico y doloroso al mismo tiempo, quizs era un fiel retrato de Susana en su
oficina, era el orgullo de sus penas lo que colgaba ms que el cuadro de su madre.
La monja sacrifica su propia inmundicia como personaje por Vademunt. As debe
ser: Vademunt debe olvidar su cuerpo, y todas las caricias. Miguel se para y el
ambiente se descongela; acomoda algunos de los papeles sobre su escritorio, toma
su saco y se retira sin decir una sola palabra. Mnica contina con su sndwich con
ms lentitud para no acabarlo. Total la monja tambin sufre por ella.
Vademunt se levanta y se dirige a la ventana, necesita respirar con sus ojos,
salirse de la oficina que, con movimientos lentos, lo va encarcelando, denso sobre
su propio peso. Mira hacia fuera, y pensando encontrarse con un paisaje que le de
respiro, se recubre de odio cuando mira a todo el mundo agrupado en una estrecha
calle del microcentro. Las personas neurticas y odiosas se chocan y se apuran,
aceleran su paso, lo regulan, caminan con ira y sin sutilezas. Vademunt ve salir a
Miguel que cruza hasta al kiosco de enfrente y compra una gaseosa, despus sale
a la calle, saluda al kiosquero y se detiene mirando a ambos lados, decide su
destino y con toda seguridad se dirige hacia su derecha con la cabeza gacha,
siempre abajo, mirando como sus pies se deforman en el asfalto.
- Tens que llamarla- insiste Mnica chupndose los dedos con mayonesa.
- Cuando pueda la llamo- dice Vademunt en un grito ahogado.
 Mnica descuelga el telfono con sus dedos mantecosos. El simple sonido del
telfono altera a Vademunt ya le dijiste miles de veces que tiene que llamar a
Adriana gordita melosa! A los pocos segundos Mnica pregunta por el seor
Echavez y empieza a hablar con l. La vocecita de Mnica se llena de ternura y
respeto con el cliente, se recubre de gestos, hasta la parodia. Vademunt no puede
tolerar ni la propia hipocresa que su trabajo requiere. Decide buscar los papeles de
Doris, para eso fue all, pero la insoportable voz de Mnica se agita con ms fuerza,
grita para confirmarse en ese espacio, y Vademunt no puede concentrarse en lo que
busca. Mnica lo mira sonriendo, burlndose con brutalidad de la demencia de
Vademunt. l intenta serle indiferente, abre todos sus cajones con furia, revisa cada
parte de su escritorio, se va al escritorio de Miguel y Mnica fuerza un gesto de
desagrado que se complementa con todos sus gesticulaciones hermosas al cliente,
Vademunt sigue en el escritorio de Miguel abriendo todos sus cajones y, finalmente,
Mnica no aguanta ms y corta el telfono.
- Vademunt! No me parece que tengas que revisar el escritorio de Miguel.
Vademunt no le responde, la mira con hostilidad y se acerca a ella a paso lento.
- Entonces decime dnde estn mis papeles?
- No s tendrs que matarla sin papeles
- No, no voy a matar a nadie sin papeles dnde estn?
- Yo no puedo saber todo en la vida Vademunt, adems tens que llamarla a
Adriana te dije mil veces.
Vademunt se da cuenta que es imposible razonar con aquel porcino
desagradable y la mira de arriba abajo demostrando en cada parte del cuerpo de
ella una desagradable sensacin. Mnica le sonre bien grande, el propio paroxismo
de su patetismo. Vademunt se retira lentamente del estudio y escucha que Mnica
vuelve a hablar por telfono, nuevamente aquella voz de mujer capaz de amar se
amolda en la inmunda lengua de Mnica.
Vademunt sale a la calle y se amontona en la batahola de gente. Incmodo y
confuso entre la muchedumbre, camina hasta la avenida Corrientes y all ve a un
chico que lustra zapatos. Sus zapatos de cuero y cuerpo necesitan reponerse de las
caminatas, debe adems, descongestionar sus nervios y aquella silla vetusta y
anticuada, en frente a una casa de electrodomsticos, le parece una buena opcin,
un oasis clsico entre el infierno de la virtualidad. Vademunt se sienta y el joven le
sonre, sin dilogos el joven comienza a lustrar, sin silbidos, sin tarareos. Vademunt
nota que el joven no tiene lengua y agradece que no la tenga. En aquel oasis, por
fin su cuerpo se asienta y siente toda su enfermedad. El joven pasa al zapato
derecho y, all, el dedo del pie estalla de dolor, Vademunt grita y una lgrima cae
hasta su cicatriz que se oxida. El Joven sin Lengua lo descalza, Vademunt se deja
pues siente que al sacarse el zapato el dolor disminuye. El joven toma el dedo, que
es una bola roja, y de un movimiento certero lo endereza. El leve crack que llega a
los odos de Vademunt, como el eco del primer crack en la escalera, lo deja inmvil.
Quiz ha retrocedido todo el tiempo atrs, quizs nada ha sucedido, eliminada la
marca del cuerpo qu es lo talla su memoria? Pero Vademunt ve a Javier Darh y
siente la opresin nuevamente sobre su nuca. Darh est detrs de un camin de
venta de empanadas. El camin tiene unos parlantes enormes que pasan una
msica horrible e inaudible por el altsimo volumen; acompaando al camin hay
unas empanadas gigantes bailando, hombres y mujeres disfrazados de lo ms
elemental: el alimento. Parecera que demuestran lo que en realidad son: comida,
comida humana ideolgica y carnal. Comida empaquetada en frgil masa cocida
oh tristes empanadas tan solemnes como sachets humanos! Darh lo mira a
Vademunt y sin dirigirse directamente hacia l lo hace. Las empanadas, mientras,
tiran guirnaldas por el aire y abren sus empaques dejando caer carne, la mayora de
los conductores que ven el espectculo en medio de la calle se bajan para comer la
carne que ha cado al suelo, una muchedumbre se amontona y Vademunt pierde a
Darh de su vista. Se calza y le paga al Joven sin Lengua, debe huir de Darh qu
clase de libertad le estn dando si se siente ms perseguido que nunca? Empieza a
caminar rpido, casi corriendo, debe ir a lo de su Susana, quizs all en aquella
vigilia materna encuentre algn respiro ms tierno. El Joven sin Lengua lo sigue,
Vademunt lo mira y se detiene.
- Queres ms plata? pero ste le niega con la cabeza. Vademunt emprende
nuevamente su huida, pero el sin Lengua contina detrs de l, paso a paso, con su
puestito en sus manos, tan celular su trabajo como cualquier telfono. Transportable
y econmico, espacios reducidos de la supervivencia. Vademunt decide parar un
taxi en la esquina de Corrientes y Cerrito. El Joven sube con l, Vademunt ya sin
respuesta se resigna y lo mira.
- A dnde vamos? pregunta mecnicamente el taxista. Vademunt no
responde, espera que el Joven sin Lengua al menos le esgrima en gestos alguna
explicacin de por qu est all. A dnde vamos? repite insistente el taxista,
Vademunt lo mira y, sin embargo, espera an la respuesta del Joven Escuchame
tengo laburo me pods decir a dnde vamos?
- A Salguero y Libertador. responde finalmente Vademunt.
El tachero arranca y dos palomas se estampan contra su vidrio, prende el limpia
parabrisas y, mientras la sangre se esparce por el vidrio, canta un tema popular de
pop ingles. Vademunt se acomoda en el taxi y mira hacia atrs, Darh ha quedado
encerrado en la muchedumbre hambrienta. Vademunt se relaja y, en eso, siente la
mano del Joven sin Lengua en su rodilla.
-Qu hacs ac? pregunta Vademunt intentando rescatar alguna pista de la
existencia del Joven, pero ste simplemente lo mira con ojos perdidos, con sus
marrones ojos perdidos que lagrimean constantemente dando un brillo melanclico
a cada recorrido de su mirada. A esta altura, Vademunt ya no tiene prejuicios sobre
la utilidad de las personas, por lo tanto, mira hacia abajo y decide templarse y que el
Joven sin Lengua justifique su presencia con el tiempo, total no habla y su cario
inexplicable le parece necesario a Vademunt, que lo vuelve a mirar y nota que ste
mira hacia afuera con una sonrisa enorme, como si la felicidad del mundo estuviera
condensada en aquel estpido viaje en taxi hacia un lugar que no conoce, con una
persona a la cual no conoce. El taxi atraviesa a toda velocidad la ciudad y en cada
curva el Joven se deleita ms en su propia sonrisa. Vademunt al verlo siente que lo
han engaado: el Joven sin Lengua es libre, rondando en un taxi con una sonrisa
inmensa, subindose con un desconocido. En cambio a l lo estn siguiendo por
toda la ciudad, nota miradas de sospechas, hasta el tachero puede ser uno ms del
gobierno o de la A.A.U.; hasta tiene conciencia de que ahora, cuando llegue al
departamento de Susana se encontrarn con el portero que seguramente tambin
tendr el buzo y que estar vigilando cada paso de Vademunt. Pero al mismo
tiempo nota que antes de los hechos tambin lo vigilaban y que es libre porque es
conciente, ahora, de aquella vigilancia severa, que su libertad esta en su posibilidad
de escapar, de esconderse, de recorrer siendo conciente de la mirada, de quin nos
cubre es entonces su libertad una angustia conciente de prisionero? El taxi da una
ltima curva a toda velocidad y estaciona en frente al departamento de Susana.
Vademunt le acaricia la cabeza al tachero como si fuese un caballo. El tachero
refunfua y extiende su mano instintivamente para cobrar su salario. Vademunt le
paga y bajan del taxi, pasos despus entran al departamento. Tal como haba
predicho Vademunt, el portero tena puesto el buzo de la A.A.U. y, tal como lo poda
haber intuido, ste no slo lo observo con delicadeza a l y a su acompaante, sino
que adems se le aproximo para decirle en voz baja No meta ms gente en esto.
Vademunt simplemente le sonre con una sonrisa calcada del Joven y sube al
ascensor.
Susana los recibe eufrica. Lo abraza a Vademunt como nunca y le pregunta
qu ha hecho todo este tiempo, que ha estado preocupada; Vademunt se excusa
diciendo que ha tenido una emergencia de un negocio que est haciendo en
silencio y que haba tenido que viajar a Crdoba, que no haba dicho nada porque
era sumamente importante para l mantener el negocio en silencio. Susana no le
cree, pero jams persistira en obtener una verdad pues puede que sea ms
dolorosa, entonces lo abraza y le dice que su padre estara orgulloso de aquello y
que no se preocupe que ella lo entenda. Luego, al saludar al Joven sin Lengua,
Susana nota que no es ningn compaero de trabajo, ni mucho menos algn amigo
habitual de su hijo, que adems de ello lleva puesta una moda tpica de la clase
baja y que su peinado no es de coiffeur alguna, sino un permanente de barro seco.
Vademunt le dice al Joven sin Lengua que se siente en los sillones mientras l
busca un vaso de agua, Susana, va detrs de l sin sacarle la mirada de encima al
Joven.
- Quin es ese linyera?
- No es ningn linyera, es un amigo mam
- Un amigo de dnde hijo
- Un amigo de la vida te importa?
 - Me importa mucho mi vida, tenes 39 aos y no ests como para andar con ese
tipo de gente. Mira su ropa. Adems ni hola me dijo.
- No tiene lengua mam, cmo quers que te salude
- Y encima no tiene lengua. De dnde lo sacaste hijo.
- Ya te dije es un amigo de la vida
Susana no est conforme con la nueva amistad de su hijo, pero prefiere callarse
pues hay invitados y, adems, aquel invitado es un pobre desamparado. Ella debe
mostrar la alta alcurnia de su familia, los modales eclcticos de su cortesa, la
sangre aria de toda familia de clase media, en ficciones: alta. Susana le dice a
Elvira, la empleada domstica, que ponga la mesa. sta le responde que ya la ha
puesto y Susana la mira con soberbia: el exceso de servidumbre es un reto para su
exceso de mando. Pero Susana aprovecha para marcarle que Vademunt trajo a un
amigo tan sucio como ella y que debe poner un plato ms para el amigo pobre de
Vademunt, en lo posible uno de los platos ms imponentes de la casa, debe
demostrarle de qu est hecha su vajilla oh Elvira tendras que haber predicho que
vena con un amigo! qu clase de servidumbre es esa! Elvira asiente y toma uno de
los platos ms rococ de la casa, as como la copa ms espectacular. Susana se
dirige al comedor donde Vademunt y el Joven sin Lengua ya estn sentados en la
mesa. Susana, se acomoda en frente de Vademunt y a un costado del Joven sin
Lengua que se sienta en la punta de la mesa, en aquella punta sagrada que fue el
trono del padre de Vademunt.
- Y a qu te dedicas? le pregunta con falta de curiosidad Susana al Joven
que con un gesto humilde y ensordecedor le sonre y le muestra su puestito - Ah
lustras zapatosmira vos que lindo- dice con desagrado la vieja arpa mientras
se acomoda la servilleta en sus piernas - Y contame adems de eso haces algo
ms digamos: productivo? el Joven sin Lengua niega con una tranquilidad zen,
esquivando con altura cada pregunta de Susana - Y ests casado? el Joven
vuelve a negar con la cabeza
- Mam dejalo en paz.
- Hijo solamente quiero conocer a tu tan interesante amigo.
 Susana calla al entender el disgusto de Vademunt en una casa como esa nadie
tiene disgustos! oh todos felices seamos hermanos de sangre! Susana, ahora, se
detiene en las manos ajadas del Joven sin Lengua: sus uas partidas, con
montones de historia plegadas en un oscuro matiz de mugre, hacen un juego de
opuestos con los cubiertos plateados y relucientes que reflejan a su medida todo el
mundo y su plstica ternura, su filosa estructura. Vademunt contempla el plato
vaco, los rebordes barrocos de los costados, la nitidez de aquel blanco, la
experiencia del alma pura en un plato que pronto servir para comer, que pronto
estar manchado por el hambre y luego lavado, para continuar ensucindolo, ms
adelante con otras bocas cortesas. Para darle vida, pues blanco jams permanece
qu sentido tiene entonces lavarlo? haca dnde va la castidad efmera de los
platos? El Joven sin Lengua no tiene en su mirada ningn punto fijo, pero ello no lo
inquieta y s inquieta a Susana que percibe la estoica tranquilidad con la que el
Joven mira al vaco, sin tocar con la necesidad del ojo aquellos cuadros tan
solemnes, aburridos y patticos del mismo estilo de la monja. Aquellos cuadros que
Susana ha pintado con gestos de ira y aburrimiento. Uno de ellos es un obispo con
un cliz, un cliz sin simetra, cubista por casualidad, el cual tiene unas piedras
rojas (cristales de la sangre) y un vino oscuro que parece petrleo. El obispo, as
como la monja, mira al suelo, a sus pies o a su vientre sin mostrar su verdad qu
es lo que lamentan? qu es lo que ocultan en el suelo ficticio? Aquel petrleo lo
subyuga a su propia angustia, es el petrleo de la sangre de cristo, del cristo
capitalista. Elvira, antes de la comida y a pedido de la seora, trae un vino tambin
petrleo que sirve en el vaso de su Susana para que lo pruebe, al probarlo la
seora se relame con lujuria y asiente con la cabeza. Elvira, maquinalmente, sirve al
Joven sin Lengua y a Vademunt que, con frialdad, catan el vino enmarcando
Vademunt en sus labios un gesto agrio, mientras que el sin Lengua, simplemente,
una resonancia lumnica que queda prendida de sus labios. Luego de quince
minutos Elvira trae la comida y la sirve con delicadeza en cada plato. Es una carne
roja condimentada con una salsa verde y acompaada de unas papas y ensaladas
de todo tipo. Los tres comen en silencio, deleitando cada uno, la esencia de lo que
quieren sentir en sus bocas. El silencio de la cena le permite a Vademunt
entretenerse con la cadencia de su masticar, con una paz que nunca haba tenido;
el no haber comido por ms de tres das ms que unos trozos de pan le hace
disfrutar an ms aquella cena. Al terminar de comer, Vademunt se para y se dirige
al cuarto de Susana para llamar a Adriana. Cierra la puerta mientras escucha el
sonido de los platos como se levantan e imagina el silencio paciente del Joven sin
Lengua y la insoportable incomodidad falseada de Susana. Se tira en la cama de su
madre y siente el aroma de cremas y perfumes, quiz la virginidad ha vuelto a la
cama de su madre y es aquello lo que la inquieta tanto. Vademunt marca el nmero
de Adriana.
- Hola
- Adriana, soy yo me cont Mnica qu es lo que paso?
- Lo que tendras que haber supuesto desde hace unos tres meses
- Tres meses vas?
- S
- Lo vamos a abortar.
- No, no lo vamos a abortar.
- Adriana, tengo suficientes hijos como para lamentarme por uno ms.
- No me importa, yo no tengo a nadie por quin lamentarme
- No tengo dinero, Adriana, como para mantener a ese hijo me van a cerrar el
estudio.
- Con estudio o sin estudio, con dinero o sin dinero: yo voy a tener a este beb.
contesta letal Adriana y le corta el telfono.
Vademunt corta y se extiende en la cama. Aquel hijo es lo ltimo que le faltaba,
est apunto de recuperar a sus dos hijos y, ahora, tiene otro, otro al cual mantener,
otro compromiso con una mujer, quizs otro nuevo asesinato. Vademunt es
especialista en matar madres: a su primera mujer, la primera paraguaya, no la haba
matado pero la intern en un centro psiquitrico. La hija que tuvo con la primera
paraguaya la dieron en adopcin y, segn se fue enterando por los padres
adoptivos, su hija no reconocida tena tres hijos chicos que ella mandaba a trabajar.
Pero Vademunt no deba desesperar, el Joven sin Lengua en su corta presencia le
haba transmitido un don de pasividad que le permita actuar sin culpas. Vademunt
en ese momento se dio cuenta que aquel Joven era su reflejo necesario, un
sometido joven de la calle que l esclavizaba con su poder: el poder del habla. De
repente comienza a escuchar ruidos y disparos del exterior. Vademunt abre la
ventana y sali al balcn: all un helicptero de un partido poltico en campaa
disparaba a la gente de la calle, mientras por un altavoz recitaba la siguiente frase:
Vamos ya mil doscientos treinta y tres indigentes muertos. Un progreso para
nuestra nacin, vtenos Vademunt entra nuevamente y se dirige al comedor, donde
han terminado de comer el postre y, ahora, toman un caf sentados en los sillones
del living. Susana, a causa del helicptero, le cuenta al joven sus teoras sobre
cmo pulir al pas. La teora de Susana era la siguiente: llevar a todas las clases
bajas a las provincias ms alejadas de los centros urbanos y all agruparlos por
clases de pobreza y desnutricin y, cada un mes, sacrificar a cien de ellos para
darles de comer a los dems. En la ciudad pensaba renovar la industria mediante
mquinas capaces de hacer exactamente lo mismo que los obreros. Nada de sudor,
nada de mugre. Cleen city for all argentinan peoples. El Joven sin Lengua, para
asombro de Vademunt, acepta con su ya insoportable sonrisa cada una de las
teoras de Susana, pero por otro lado, piensa que el Joven quizs ni escucha lo que
ella le dice. Vademunt como se sabe de memoria las teoras prefiere atender a otros
asuntos. En su bolsillo repara que tiene el sobre que le han dado con toda la
informacin sobre los Liporot, aquello lo inquieta, lo atrae a su libertad.
As pasaron unos tres horas en las que Vademunt simplemente imaginaba
cuales seran las caractersticas de los Liporot, el Joven sin Lengua no dejaba de
sonrer y decir que s con su cabeza y Susana no paraba de esgrimir todas sus
teoras fascistas sobre cmo se puede llegar a un mundo mejor, para ella y para la
Tacher, de la cual mostr variadas fotos y contaba todas los chismes sobre ella.
Terminada la comida, el postre, el caf, las charlas, los abrazos, consuelos, msicas
y fotografas familiares y de la Tacher que el Joven sin Lengua admira con lgrimas
en sus ojos. Terminadas las explicaciones falsas de Susana del por qu de cada
uno de sus hijos, del por qu de la muerte de su marido. Vademunt y el Joven se
retiran; Susana los despide con mucho cario y los invita a pasar cuando puedan,
quieran o deban.
 Al bajar el portero no est, lo que tranquiliza a Vademunt, pero al salir a la calle
Vademunt cobra conciencia de que ha dejado su auto enfrente a su trabajo. Mejor,
sus zapatos deben ser gastados, pisados, deben tener el recorrido necesario en sus
pies para asentarse en un espacio, en la baldosa, y saber que tiene piernas, ligeras,
para el atltico escape o su propia espera. Desde ahora caminara, en el recorrido
con el Joven sin Lengua se da cuenta de la libertad de aquello, nada de calles, nada
seales, nada de espacios reducidos, nada de cpsulas automovilsticas. Pero oh
pobre e iluso Vademunt! Las calles lo encuadran, los edificios delimitan su deseo, el
cielo no es ms que cables de los cuales cuelga como tranva. Pequeo Vademunt
siendo un tranva lquido. Llegan a la casa de Vademunt despus de una hora de
caminata intensiva por Buenos Aires. Suben y Vademunt le muestra al Joven sin
Lengua la cama en la que dormir. El Joven all en el plazo de unos quince minutos
se tirar, se tapar con una sbana sucia y dormir plcidamente roncando, casi
gruendo a la noche. Vademunt se ir al living y all abrir el sobre leer los datos
de los Liporot y comenzar a planear sus pasos para el prximo da. En el sobre
tendr los siguientes datos: Amalia, la mujer de Liporot es prostituta, pero ponen
como lugar de trabajo un estudio de televisin, el canal del Estado, donde trabaja a
partir de las ocho. l es un portero erudito que ha renegado de la A.A.U. por causas
desconocidas. No sale de su casa para nada, se la pasa escribiendo en papel
higinico la historia del occidente. Vademunt no dormir en toda la noche, enfermo
de su propia vida, abrir las clulas de su cncer hasta masticarlo y que el vmito lo
deje anestesiado.
 7

Al medioda el Joven sin Lengua sigue durmiendo, Vademunt cierra la puerta del
cuarto y piensa en escribirle una nota. No puede, recuerda su imposibilidad, o la
imposibilidad de todos, entonces baja, nuevamente, al asfalto turbulento para
recuperar su xtasis. Es ley, ley y praxis: TODO CIUDADANO DEBE REGRESAR
AL ORIGEN DE SU LUJURIA. Al desmontar el edificio se dirige a la esquina de
Corrientes y San Juan donde hay una parrilla desbordada de taxistas. All pide un
choripan y una gaseosa. Mientras espera juega con las migas de la mesa, hasta
terminar diseando con ellas y dos vasos una perspectiva satelital de las cinco
venditas cuadras del barrio chino. Su dedo imprime su huella, cortada por las
astillas de pan, en la mesa, santa teresa, bendice aquel choripan. Por momentos,
presta atencin a las charlas de los taxistas: hablan de sus autos como
prolongaciones de sus cuerpos; la distincin es mnima y hay un fervor generalizado
entre los tacheros: pronto sern artculos de velocidad y su freno: la necesidad de la
vida. Pero, mientras esperan deseosos aquella transfiguracin, hablan y se
regodean en embriagues, motores, y modelos de autos y hablan de sus clientes
como pequeos smbolos mnimos en su hotel mvil. Vademunt recuerda su
meditacin durante el encierro en la base de la A.A.U.; l tambin podra estar
hablando con sus compaeros del estudio jurdico sobre su mutacin a papel,
recibo, escrito. Sus meditaciones decaen cuando llega el choripan. Le pone
chimichurr con delicadeza y luego degusta de un mordisco la magnifica
acumulacin de carne. Una troup de cartoneros estaciona sus changuitos enfrente a
la parrilla, contando monedas se acercan al mostrador y piden cinco choripanes y
dos morcillas. Vademunt los mira, mira sus changuitos con cajas de pizza,
televisores destrozados, y dems resabios de la posmierda. Hasta ahora han tenido
una maana de shopping productiva. Y adems, han juntado monedas para
comprarse un poco de comida benditas sean las limosnas! Vademunt termina su
choripan y cambiando radicalmente su figura: se dirige al mundo del espectculo.
Camina varias cuadras hasta llegar al canal del Estado. All entra sin meditar
cuales sern sus estrategias, tiene la seguridad de que a esta altura todo lo que el
decida, en tanto proyecto de asesinato, va a suceder. En la entrada del canal,
detrs de un mostrador, se encuentra un hombre alto, morocho, fornido, con cara de
masoquista, ms explcitamente: con cara de resentimiento sexual qu es lo que
desea aquel orangutn ms que la banana?
- Documentos o cdula por favor- exige fro y compungido el orangutn.
- No tengo ac
- Entonces no puede pasar.
- Tengo que pasar.
- A quin viene a ver?
- Es tema mo
- Tiene pocos segundos para retirarse antes que lo eche.
Vademunt, sin ninguna queja al respecto, se da vuelta y se retira del canal. Antes
de eso ha visto como uno de los encargados de mantenimiento del lugar lo ha
estado mirando y, pocos segundos despus, ste personaje se acerca a Vademunt
y le hace un gesto para que lo siga. Vademunt est seguro de que es uno de los
tantos conspiradores de la A.A.U.. El encargado da la vuelta a la manzana y se
detiene frente a una gran entrada de camiones en una calle cortada, apta slo para
la circulacin de miembros del canal.
- Ahora vaya derecho y doble en la cuarta puerta, all se est grabando el
programa. le dice el encargado y le extiende la mano con una tarjeta- Tome, es
una credencial por s lo molestan. La va a reconocer en seguida es una morochita
de unos treinta y cinco aos, no es infernal, pero tiene unos ojos verdes que matan.
Vademunt acierta con la cabeza, se pone la credencial en el cuello y saluda con
una informal reverencia al encargado.
Los pasillos del estudio son un archivo completo de escenografas moribundas.
Se acumulan caticamente todas las escenografas de variados programas que,
mes a mes, van caducando y renovndose. Hay grandes tarimas lujuriosas de
ornamentos, llenas de detalles mnimos en plstico y dems artilugios que recubren
la sed de la abundancia. Hay, tambin, fondos y paredes con nombres y colores,
tirados y desposedos de vida se ven sillones, escritorios, floreros y maniques.
Vademunt se detiene en la primera puerta. Las luces estn apagadas y el estudio
deshabitado, pero se logran ver enormes gigantografas de paisajes urbanos y
rurales, as como computadoras que permanecen prendidas, cubriendo la sala con
su montono ruido de pensamiento mecnico. Contina caminando y pasa por la
enorme segunda puerta que esta cerrada. Slo escucha gritos y msica, as como
estruendosos pasos de baile sobre plataformas huecas, casi al lmite de quebrarse
y dejar or el vaco de las cadas. Entre la segunda puerta y la tercera, que se
encuentra solitaria y desierta, hay una inmensa tarima con pasto artificial. El pasto
est pisoteado y lleno de polvo, con huellas talladas. En el medio hay unas ovejas
de madera y plstico, algunas de pie y otras devastadas. En la pared hay un gran
cartel que dice Campo nuestro. Vademunt sube a la tarima y se acerca a las
ovejas, tienen sus pieles quemadas: lanas derruidas y llenas de polvo. Encuentra
detrs de las ovejas una vaca de madera con el crneo roto, dentro de ella hay
moho que se ha acumulado por la humedad. La pintura descascarada retapiza su
piel. Vademunt baja de la tarima despegando sus pies del pasto sinttico pegajoso.
Al lado de la tarima hay unos gauchos de plstico. Dos tirados y uno permanece en
una permanente cada hacia su derecha. Todos ellos tienen sus ojos saltones,
barbas de pelaje sinttico, parecen caricaturas patticas de segunda mano. Uno de
los gauchos del suelo tiene todo su sombrero de paja destruido, otro slo conserva
una de sus boleadoras hechas con bolitas navideas. Al que permanece parado le
falta una pierna, adems tiene entre sus brazos un mate y un termo recubierto de
piel artificial de vaca; el mate parece tener yerba en serio, pero es pastura sinttica
oscurecida con alguna glucosa que desprende un olor nauseabundo. Vademunt
recuerda a la Machada qu pensara de aquella gran escenografa pampeana?
Ella tan toba: qu podra decirle a Vademunt sobre aquella ficcin desrtica de otra
ficcin de desierto. Nada. Vademunt contina hasta la cuarta puerta surcando
grandes cavernas ideales de la plasticidad feliz y se mete en la puerta. All las
gradas estn ocupadas por hombres de unos treinta a cincuenta aos bastante
ostentosos de oros y bijuteries. Vademunt se sienta con ellos, el programa lo
conduce un rengo que al parecer es el dueo de todo el canal del Estado. Lo gan
jugando una partida de truco con el presidente todo ser tuyo oh amado circense
presidente! el azar de tu mediatizacin! El programa era una simple mezcla de
diferentes estupideces para entretener a la gente. Al comienzo debaten en una
mesa redonda que pezn es lo ms de los mases. Despus propagandas, despus
algn juego ridculo donde las preguntas eran lo suficiente fciles para ser
respuestas, pero que nadie respondan y se la pasaban agradeciendo a todo el
barrio, toda la familia, todo el pas, excepto a los piqueteros. Despus nuevamente
propagandas, despus un sorteo y mientras sorteaban alguna entrevista pelotuda
con algn personaje del momento que iba a hablar tantas estupideces como pudiera
aclarar de su privada vida plstica. Finalmente: propagandas. Lo curioso es que en
cada propaganda las chicas del fondo se levantan y se van con los participantes de
la tribuna, otras veces, Vademunt ve como siniestros personajes, casi patovicas,
atienden el telfono y en los cortes llaman a dos o tres chicas y las hacen pasar al
fondo. Era un prostbulo en vivo y en directo con una simbologa que engranaba a la
perfeccin el maravilloso comercio de la prostitucin meditica. Entre las chicas
estaba Amalia, ella era quizs dentro de todo una de las ms grandecitas.
Vademunt entiende que para acercarse a ella sin levantar sospechas debe ser un
cliente ms. El espectador a la derecha de Vademunt podra informarle. Es un
hombre de unos cuarenta aos, vestido de traje y con un peluquin, y est
acompaado de sus hijos.
- Disculpe pero soy nuevo en esto cmo hay que hacer?
- Ahora cuando dan los anuncios usted se acerca a uno de aquellos hombres y
les dice bien qu minita quiere. Vademunt acierta con la cabeza, pero intenta no
decir ninguna palabra que llame la atencin de los hijos del espectador. Sin
embargo, uno de los chiquitos lo mira a Vademunt.
- Papi quiero la ms tetona
- Me parece que es travesti.
- S, Euge tambin quiere a esa.
- Esta bien
Los nios fascinados por la especulacin pornogrfica tanto como ir a una
juguetera hermosa llena de sus personajes de ficcin favoritos. Pero ahora es
carne y la carne les decreta la ficcin. En eso, llega la mujer del espectador, madre
de los nios.
 - Mi amor ya eligieron los chicos? pregunta ella.
- S creo que quieren al travesti
- Es una buena eleccin, yo quiero para nosotros a un jovencito acaso usted
esta de turno? le pregunta la mujer a Vademunt.
- No querida, es un cliente tambin al menos que quiera participar?
- No, est bien digamos slo busco una persona creo que aquella mujer me
gusta.
La delicada familia hace un gesto de aprobacin, es una buena eleccin.
Vademunt sigue, pues, los pasos que le ha dicho el espectador y se acerca a los
siniestros hombres fornidos que organizan el comercio. El patovica le propone un
precio excesivo por Amalia, el no tiene aquel dinero, pero no puede perder la
oportunidad y acepta. En el corte Amalia es llamada y se dirige junto a Vademunt a
los pasillos del canal. Vademunt la contempla bien: aquella ropa roja fulgurante le
sienta muy delicada a Amalia, pese a la edad y a todo lo que oculta, a aquella
furibunda resistencia de la palabra, Amalia parece una ms como si el camuflaje le
sentar bien, tan bien hasta el paroxismo de la misma prostitucin. Vademunt
camina los pasillos en silencio junto a Amalia que pita templada un cigarrillo.
- Y a dnde vamos, a un hotelucho?
- No tengo plata para un hotelucho
- Y cmo me vas a pagar
- Puedo pagarte despus?
- Esta bien pero slo por hoy, sos nuevo y hoy el programa esta un poco
muerto
- Podemos ir a tu casa
- Para nada dentro del estudio hay unos cuartitos
- Prefiero algo ms ntimo en mi casa?
- Tengo que volver
- Entonces arreglemos para esta noche en mi casa vas a tener la plata en
mano.
- A qu hora?
- A qu hora te puedo pasar a buscar?
 - A las diez
- Perfecto.
Vademunt y Amalia se despiden. Amalia entra rpido al estudio y Vademunt
queda suspendido en medio del pasillo. Nunca pens que todo se concretara as
de rpido, pero aquel negocio era as y ella todava no estaba enterada de las
intenciones de Vademunt.

Entra en su departamento y el Joven sin Lengua est despierto mirando la

televisin, justamente, el programa al cual acababa de ir Vademunt. En ese
momento Vademunt nota algo realmente extrao tanto el Joven sin Lengua como l
podan leer los anuncios de la televisin. Las nicas letras, los nicos mensajes
escritos que podan decodificar eran aquellos inscriptos en la pantalla de la
televisin, aquellos postrados en sus escenografas. Haca dnde se diriga el plan,
ahora reluca an ms su complejidad, no era solamente eliminar la memoria, la
posibilidad de escritura y lectura: sino concentrarla en un solo ambiente, en una sola
coordenada: aquella que promocionaba la informacin visual. Vademunt tambin
haba notado que los puestos de diarios permanecan abiertos. Sus preguntas se
agrandaban cmo se haca para mantener el lenguaje custodiado en ciertas
prisiones mediticas? Para aquellas respuestas esta Darh que sale de la cocina de
Vademunt con una comodidad desesperante.
- Qu hacs ac!
- Vademunt no tendras que preocuparte por eso
- Es cierto y vos. le toca el hombro al Joven sin Lengua- por qu dejas entrar
a cualquiera
- l no me dej entrar Vademunt, yo tengo llaves
- Tendra que haberlo supuesto.
- Pero no lo hiciste, en fin Por lo que me entere fuiste a visitarla a Amalia
paso algo?
- No esta noche pero no tengo plata para pagarle.
- Por eso vine me preguntaba cmo haras para pagar semejante putona?
Espero que la aproveches y la toba?
 - No s, se fue para su lado tendr sus cosas que hacer.
- Me imagino paso algo con ella?
- Darh no soy un dandy, no hago esto por placer, sino porque necesito recuperar
a mis hijos
- Vademunt me parece que ests tan lejos de tu propia verdad lo haces
porque lo necesitas. No porque necesitas algo ms que esto, sino por esta causa
misma: asesinar, ser libre, todo por un deber.
- Mi vida no se reduce a tan poco
- Tu vida se reduca a nada Vademunt, se reduca a procesos burocrticos que
nunca iban a terminar, se reduca a una tenencia imposible y a unos hijos sin
importancia. Se reduca a tan pocas cosas como una novia que no amas Y ahora
se reduce a un asesinato social no te parece un cambio mayor?
- Un cambio? Puede ser ahora tambin tendra que asesinar a mi novia.
- Esta embarazada no creo que sea necesario Vademunt, ese hijito es otra
herencia ms es otro de tus lindos cros seminales en este mundo.
- Otro infeliz
- Como vos como todos nosotros, pero otro infeliz que quizs en un futuro
tenga la misma posibilidad que vos: la de asesinar.
-Darh entiendo no? pero an sigo sin entender el plan completo por qu
puedo leer la pantalla del televisor? Por qu se pueden leer los diarios?
- Es una buena pregunta amigo no todos los diarios y no todos los programas
de televisin, eso para empezar. Se puede leer lo que los medios deciden que leas,
es un acuerdo en comn con el gobierno. De esa forma no hay debates, y los que
hay son meras actuaciones para generar entretenimiento.
- Y de esa forma todos somos felices
- Exactamente Vademunt, no hay mayor felicidad que la guerra aparentada, que
el miedo aparentado. Con aquellas pequeas sutilezas todo el mundo se altera por
ficciones que se cobran un par de vctimas y nada ms: un perfecto aparato
orgnico del orden.
 Darh le da una ltima data a Vademunt sobre los Liporot, le dice que desconfa
del Joven sin Lengua que se deshaga de l. Se va y termina capitulo.
8

Es de noche portea hmeda, ondulan las poticas del hasto y cada auto que
pasa retumba en el crneo hasta enaltecer el silencio. Vademunt espera fuera del
canal a Amalia, sta se demora unos cuantos minutos, sofocando la espera con
aquella histeria femenina de la espera. Vademunt en esos minutos no puede pensar
en nada, siente que cualquier pensamiento sera interrumpido por la inminente
llegada de Amalia, si piensa es en caminar, es en que quizs ella no se presentar
esa noche, es la impaciencia que causa la ausencia de Amalia, es su presencia
futura que en el presente deja un vaco doloroso donde aprisionarse en la locura.
Pero Amalia llega y la angustia de Vademunt baja de apoco adaptndose a su
cuerpo que minutos antes era preso de la llegada de ella. Amalia apenas esgrime
un saludo fro, un negocio intransigente en la vida de ella, y frena un taxi,
nuevamente la velocidad fugaz de los gestos y las acciones lo deja sorprendido a
Vademunt, as como empieza todo debe acabar. Para Amalia Vademunt no es ms
que un cliente, que un pasaje temporal por el cuerpo de otro para obtener dinero.
Aquel dinero la vuelve independiente, libre de lazos con Vademunt, la vuelve hija de
s misma. Vademunt siente que en aquella canaleta de acciones no podr jams
acercarse a Amalia, l s esta preso a ella, esta preso de sus acciones frente a ella,
Vademunt debe ganar un espacio en ella, debe mantenerla a su lado. El oficio de la
libertad es un oficio, piensa Vademunt, que implica saberse preso.
Al llegar al departamento de Vademunt nuevamente todo se realiza en acciones
plenamente manejadas por Amalia, suben al departamento, ella se acuesta y ya se
esta desvistiendo. Vademunt no tiene ni la ms mnima posibilidad de hablar, de
llegar a Amalia aunque sea mediante un gesto, mediante alguna propuesta que
vaya ms all del negocio.
- Para no quers tomar algo hablar -Amalia hace un segundo largo de
silencio dndose cuenta de su conducta.
- Disculpa estaba acelerada del programa.
 - No creo que sea eso me parece que esto no es lo tuyo no?
- Si no fuese lo mo las cosas seran ms lentas.
- O te apuras por miedo?
- Mira no vine a discutir mi vida
- Solamente comentaba, no es nada especial
Amalia se acomoda la ropa y se sienta en una pose menos ertica, que a su
vez la vuelve ms sensual. La fragilidad de su cuerpo y de su postura, la encarna
como un potencial sexual ms grande que antes histrico Vademunt!
- Qu tenes para tomar?
- Vino?
- Est bien
Vademunt va hacia la cocina a buscar un vino tinto fino que debe tener
guardado desde hace un tiempo y que jams a tomado debido a que jams senta
que era ocasin de hacerlo, nada de su vida tena una motivacin especial como
para saborear algo mayor al desprecio, o algo menor: la complacencia. Vademunt
destapa el vino y al volver ve que el joven tal como l le ha dicho se ha postrado en
el sof y duerme un sueo profundo. Siente envidia de aquella tranquilidad
imposible de reproche del Joven sin Lengua ser que el silencio lo motiva a la
pasividad? ser que la accin de por s implica conflicto y en su inmovilidad el
Joven encuentra que todo sigue de largo a su alrededor? Sin embargo, para
Vademunt es escueto pensar que el Joven vive en una ameba aislada del mundo,
algo debe afectarlo y devolverlo a la accin pero qu es? y en ese caso cmo
logra controlarlo para poder desvanecerse en s mismo sin ninguna preocupacin?
Vademunt sigue de largo hasta su habitacin, quizs all en el resguardo del sexo
podr encontrar alguna respuesta a la tranquilidad del Joven. Amalia lo espera
distendida, mostrando que ese es su oficio y marcando en sus meditados
movimientos el error de Vademunt, pero l sabe a su vez que ella aparenta la
postura y que en realidad es en su ejercicio diario que ha creado un personaje fro y
duro capaz de materializar la postura, pero que en realidad, y por detrs, Amalia
espera terminar con el trabajo lo ms pronto posible para ceder a su verdadero
cuerpo: el de aquella mujer interesada por rescatar un pasado. Vademunt
descorcha el vino y le sirve en una copa a Amalia, esta bebe templada, espera a
Vademunt, el calor de Vademunt, para dar fin a todo el teatro. Vademunt lo sabe y l
tambin necesita terminar toda aquella representacin, pero al mismo tiempo tiene
una libertad que ha ido aprehendiendo de apoco que es la capacidad del tiempo,
hacer flexible el tiempo a sus propias necesidades. Aun as Vademunt tiembla en
sus ansas son sus necesidades las que lo llevan a flexibilizar el tiempo? Beben
vino callados, la luz del velador deja recodos de sombra que vuelven al cuarto un
crculo que los mantiene aprisionados hasta no consumar el acto.
- Adems de esto haces algo ms. pregunta precipitadamente Vademunt,
adelantndose y mostrndose frgil. Amalia conjura al silencio. Vademunt se da
cuenta de su gran error, de su ansiedad enorme por traspasar la vida de Amalia y
por que aquella noche termine.
- Creo que te preocupas demasiado por lo que yo hago es como una
especie de negacin de tu propia vida?
- Puede ser la verdad no s perdona es que, te voy a ser sincero, hace
mucho que no estoy con alguien, las ultimas veces solo tuve hijos es extrao pero
quizs no estoy acostumbrado a hacerlo porque s.
- No lo ests haciendo porque s, lo haces para complacerte.
Amalia le da un beso, Vademunt entiende que parte del cario que ahora
pretende exhibir Amalia es otra faceta del personaje prostituto que construyo con los
aos y las necesidades. Pero, sin embargo, poco a poco Vademunt se incluye en
aquella actuacin y pierde conciencia de la realidad. Amalia acaricia el pecho de
Vademunt, Vademunt se desprende la camisa, acaricia el muslo de Amalia, mientras
enlazan sus lenguas en su propio glucosa. Amalia le quita la camisa y recorre con
sus labios el velludo pecho de Vademunt, Vademunt acaricia el pelo de Amalia, sus
suaves ondulaciones en las puntas y pasa lentamente su mano por la mejilla de
ella, sintiendo el calor que emana. Amalia desabrocha el pantaln con sus dientes, y
besos aislados, y Vademunt pasa a acariciar las faldas de ella. Se entrelazan en
gemidos, se amoldan uno al otro entre brazos y piernas, hasta quedar desnudos,
Amalia le da besos detenidos en el pene a Vademunt. Vademunt siente al fin un
descanzo machista sobre su miembro. Ahora la potencia, su desgarro, pasa por la
insurgencia del placer, del deseo, no hay puertas para abrir en Amalia ms que
tener sexo sin parmetros o prejuicios. Amalia termina por besarlo a l y l saborea
el gusto a su propio pene, el aroma y el aliento a su propia sexualidad.
Complaciendose a si mismo, vengandoce de la toba mete su mano en el ano de
Amalia y la toma para el sexo, comienzan a tener sexo, pero cada uno elabora una
angustia en aquel momento. Amalia gime al comienzo por inercia, desea que
Vademunt acabe pronto y le deja hacer lo que el quiera con tal de que aquella
noche tome su reposo y la disuelva en el sueo. Vademunt angustiado perfora a
Amalia como si hiciese con furia el sexo a todas aquellas personas a las que ha
amado. Cada una de sus mujeres, cada uno de sus hijos aparecen en aquella
tensin permanente del sexo, sin poder diferenciar los cuerpos muestra una furia
letal que es al mismo tiempo un golpe haca el mismo, contina teniendo sexo hasta
el punto de violarla. Amalia por momentos se resiste, no quiere tener sexo anal, no
quiere continuar con aquel odio a sus espaldas y dentro de su cuerpo. Pero
Vademunt la voltea y esperando ruegos y splicas continua con su furia, el pene de
Vademunt se llena de heces, se impronta en una furia, se coagula con sangre y el
olor a sudor, a llanto, a hez se combina vespertino en un aliento que contorsiona la
angustia no slo en los cuerpos sino que la extiende a aquel crculo
comunicndolos, entremezclando sus apariencias, hacindolos parte de un
salvajismo que se destruye a s mismo. Amalia no tolera ms pero sigue gimiendo,
como si hubiese descubierto una posicin comoda para su angustia, para su miedo,
encontrndola en el dolor y la rotunda cara agnica de Vademunt, que exhlala con
odio toda su angustia haciendo del cculo una red incansable, un hilvan torcionado y
horrible de su propio dolor. Vademunt acaba un poco y Amalia siente el calor del
semen de Vademunt, reproduciendose en su cuerpo, en sus intestinos, hasta las
venas y siendo ella parte de todo aquel semen que la abarca. Pero ella no es
ninguna pasiva y lo da vuelta a Vademunt y con furia de respuesta contina
demostrando ms odio que l, ms agona que l. Un potlach del sufrimiento, del
sexo y el dolor. En eso y de repente entra el Joven sin Lengua que solo
permanence en el la puerta, contemplando, invisible y desasogado, fuera de aquel
crculo de furia. Vademunt y Amalia notan la presencia y paran de golpe Amalia
queda perpleja al verlo y Vademunt suspira y apoya su cabeza en la almohada.
Amalia plida lo mira a Vademunt.
- Quin mierda es.
- Un amigo
- De a dos es ms caro -responde mcanica y con frialdad Amalia.
- No va haber de a dos Sali de ac vos!
Pero el Joven sin Lengua hace todo lo contrario, y se dirige templado hasta la
cama, all se siente y los mira a los dos. Finalmente se detiene en Vademunt. El
Joven ya no pone en juego aquella sonrisa asorada y distendida, sino un gesto
concentrado en sus ojos de compasin y prdica. Vademunt no puede dejar de ver
ese gesto aunque le duele hacerlo, aunque ve en l un inmenso reproche. Amalia
se concentra en el medio de aquella comunicacin visual y solamente espera
alguna respuesta para ella. El Joven, atento a eso, da vuelta su mirada la mira a
Amalia, le acaricia la mejilla y Amalia hipnotizada por la pasin del Joven se deja
acariciar, el le corre el pelo dejando ver los ojos y finalmente sonre pero de una
forma diferente, como aprovando el proceso, aprovando el acto. Se levanta y con
velocidad pero con calma se retira de la alcoba.
- Qu es lo que paso
- Nada ni yo lo s
- Es muy raro pero al mismo tiempo, no s, no te podes negar a l
- Por eso esta ac, conmigo
- Vos tambin sos raro ms que raro, digamos: no ests mediocrizado
- Y eso que significa?
- Que no buscabas tener sexo conmigo jams pagaste una puta y menos que
menos me elegiste a m porque te calentaba qu buscas?
- S lo que haces adems de esto se lo de la empresa del pasado
- Cmo?
- La A.A.U. me contrato para matarlos a vos y a tu marido pero no puedo
- Claro que podes
 Vademunt queda sorprendido por la actitud de Amalia, ella no lo acaba de
amenzar, ni mucho menos se lo propuso, sino que le dio cabida a algo obvio, a algo
que debe suceder.
- Escuchame toma, es mi direccin maana con mi marido te vamos a estar
esperando no digas nada a la A.A.U., si te preguntan cmo la conseguiste o a
donde vas te vas a ver conmigo solo y es porque vos me propusiste eso, deciles
que es mi departamento, saben que no te llevara a mi departamento verdadero
- Si es que los veo
- Los vas a ver, es imposible que no lo hagas. Te estn siguiendo atentos, y
detenidos.
- te queres quedar.
- No.
- Pero no tens miedo?
- Ellos no me van a matar, no pueden hacerlo, buscan a alguien con
motivaciones, a alguien que puedan usar y del que puedan disponer.
- Se ve que se equivocaron.
- No todava siguen acertados, esto debe estar entre sus planes.
- Entonces para qu mentirles.
- Porque as piensan que todo entra en sus planes. Otra cosa de dnde salio
aquel Joven
- De la calle.
- No lo vuelvas a hacer. Tambin hay otros grupos implicados en esto, es
demasiado grande para vos Vademunt.
- Ya hable con el gobierno.
- Entonces quiere decir que ya conoces tres bandos, veo que te tienen
confianza.
- Y qu otros bandos hay?
- Ahora no te lo voy a decir, pero tampoco pienses que todos estn
segmentados, la mayora negocia entre ellos, como el gobierno y la A.A.U. pero
siempre hay una frontera difuza donde buscan su propio proyecto de poder Vos
sos otro bando tambin
 - Yo no tengo proyecto de poder
- Claro que lo tenes, pero ahora es demasiado pronto para que lo realices y lo
veas claramente, recien ests gestando tu ansiedad, tu libertad, tu potencial ficcin
de vos mismo, recien ahora ests saliendo de aquella alienacin que te condenaba.
- No lo creo, ahora hay ms de tres bandos controlando mi voluntad.
- Es cierto, por ahora estamos intentando hacer de tu voluntad la nuestra, pero
poco a poco vamos a tener que negociar con tu voluntad y ah va ser donde vas a
desarrollar tu deseo.
- Yo contra todos?
- No. Vos contra algunos, los dems negocian.