Caderno de Técnica e Interpetação Do Instrumento Musical III

Caderno de
Tcnica e Interpretao do
Instrumento Musical
APRESENTAO
Empreendedorismo, inovao, iniciativa, criatividade e habilidade para trabalhar em
equipe so alguns dos requisitos imprescindveis para o profissional que busca se destacar no
setor produtivo. Sendo assim, destaca-se o profissional que busca conhecimentos tericos,
desenvolve experincias prticas e assume comportamento tico para desempenhar bem suas
funes. Nesse contexto, os cursos de Formao Inicial e Continuada de Qualificao
Profissional do Programa de Acesso ao Ensino Tcnico e Emprego (Pronatec) visam a garantir
o desenvolvimento dessas competncias.
O Pronatec foi criado pelo Governo Federal, em 2011, por meio da Lei 11.513/2011,
com o objetivo de expandir, interiorizar e democratizar a oferta de cursos de educao
profissional e tecnolgica no pas, alm de contribuir para a melhoria da qualidade do ensino
mdio pblico.
Com o propsito de suprir a maior parte das necessidades do mercado, os cursos
oferecidos pela instituio abrangem os seguintes eixos tecnolgicos: Ambiente e Sade,
Desenvolvimento Educacional e Social, Gesto e Negcios, Informao e Comunicao,
Infraestrutura, Produo Alimentcia, Produo Cultural e Design, Produo Industrial,
Recursos Naturais, Segurana, Turismo, Hospitalidade e Lazer.
Com base no eixo Instrumento musical (Violo), o presente material destina-se a
subsidiar a realizao do curso de Qualificao Profissional em Linguagem musical II,
integrante do Programa de Qualificao Profissional Bolsa Futuro, concebido e executado pela
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico, Cientfico e Tecnolgico e de
Agricultura, Pecuria e Irrigao, com o objetivo de capacitar agentes pblicos e profissionais
que atuam em atividades ligadas rea de Msica.
Espera-se que este material cumpra o papel para o qual foi concebido: o de servir como
instrumento facilitador do processo de ensino e aprendizagem da rea Msica/Instrumento
musical (Violo). Esta produo alcanar seu objetivo se conseguir instruir, promover o
raciocnio e cultivar o interesse pelo conhecimento.
Bom curso a todos!
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico, Cientfico e Tecnolgico e de
Agricultura, Pecuria e Irrigao
Sumrio
Palavras do professor: ................................................................................................................. 5
UNIDADE 1 .................................................................................................................................. 6
Intervalos ................................................................................................................................ 6
Intervalos maiores e justos ................................................................................................. 6
Intervalos aumentados ........................................................................................................ 9
Intervalos menores ............................................................................................................ 10
Intervalos diminutos ......................................................................................................... 12
Acordes (1) ........................................................................................................................... 16
Estrutura dos acordes ........................................................................................................ 16
Notas sobre as cordas Mi, R e L ................................................................................... 19
Primeiro Shape ................................................................................................................. 23
Shape com stima e nona.................................................................................................. 27
Msica 1 ............................................................................................................................... 32
Escalas (1)............................................................................................................................. 39
Escala pentatnica maior .................................................................................................. 39
Escala pentatnica menor ................................................................................................. 49
UNIDADE 2 ............................................................................................................................. 57
Acordes (2) ........................................................................................................................... 57
Segundo Shape ................................................................................................................. 57
Terceiro Shape .................................................................................................................. 61
Msica 2 ............................................................................................................................... 66
Escalas (2)............................................................................................................................. 78
Penta Blues maior ............................................................................................................. 78
Penta Blues menor ............................................................................................................ 84
Acordes 3 .............................................................................................................................. 89
Quarto Shape .................................................................................................................... 89

Quinto Shape .................................................................................................................... 93
3 msica............................................................................................................................... 99
Escalas (3) - Exticas ......................................................................................................... 112
Escala menor Cigana ...................................................................................................... 112
UNIDADE 3 ........................................................................................................................... 115
4 msica............................................................................................................................. 115
Acorde com 4 .................................................................................................................... 126
Acorde com 6 .................................................................................................................... 128
Modos Gregos .................................................................................................................... 131
Modo Jnio ..................................................................................................................... 135
Modo Ldio ..................................................................................................................... 138
Modo Mixoldio ............................................................................................................. 140
Modo Drico .................................................................................................................. 141
Modo Frgio ................................................................................................................... 143
Modo Elio ..................................................................................................................... 145
Modo Lcrio ................................................................................................................... 146
Escala Hexafnica (Tons inteiros) ...................................................................................... 149
Palavras finais do professor ................................................................................................ 151
Bibliografia ............................................................................................................................. 153

Palavras do professor:
Ol, queridos estudantes! Inicia aqui a ltima parte do nosso curso de violo, e
provavelmente mais desafiador. O contedo aqui apresentado lhe possibilitar tocar msicas
de alto nvel do repertrio da msica popular brasileira, compreender a estrutura dos acordes
com stima no instrumento e montar estes acordes no brao do violo sem a necessidade de
consultar os bracinhos disponveis nas cifras. Apresentaremos tambm as principais escalas
para improvisao para que voc possa se iniciar nesta arte.
Novamente, tenha persistncia, estude todos os dias. Ns apresentamos o
contedo, teu professor o responsvel por analisar esta apostila da forma mais didtica
possvel; mas o principal elemento de todo este processo o seu estudo em casa, dirio!
Espero que aproveite bem o que ser apresentado.
Bons estudos!!!
Ms. Jorge Luiz de Oliveira Jr. 2017

UNIDADE 1
Intervalos
Caros estudantes, a compreenso do contedo apresentado agora de extrema

importncia para o entendimento de toda a apostila. Saber todas as escalas maiores ajudar
bastante na assimilao do contedo.
Os principais tipos de intervalo musical so cinco: intervalo maior, intervalo justo,
intervalo menor, intervalo diminuto e aumentado. Estes no so os nicos, mas os principais
que utilizar em sua vida de msico.
Agora, vamos entender cada um destes intervalos.
Intervalos maiores e justos
Os graus da escala maior so classificados em dois tipos, maiores e justos. O primeiro, quarto
e quinto e oitavo graus so justos. J os demais so maiores:
Escala de D maior
D R Mi F Sol L Si D
IJ IIM IIIM IVJ VJ VIM VIIM VIIIJ
J: justo
M: maior
Seguindo este raciocnio, podemos dizer que:
R a segunda maior de D;
Mi a Tera maior de D;
F a quarta justa de D;
Sol a quinta justa de D;
L a sexta maior de D;
Si a stima maior de D;
D a oitava justa de D.
O raciocnio empregado acima deve ser aplicado em todos os tons da escala maior natural.
Escala de R maior
R Mi F# Sol L Si D# R
Mi a segunda maior de R
F# a Tera maior de R
Sol a quarta justa de R
L a quinta justa de R
Si a sexta maior de R
D a stima maior de R
R a oitava justa de R
Vamos praticar!!!
Abaixo, voc pode visualizar as sete escalas maiores, utilize-as para responder os
exerccios no decorrer desta aula sobre intervalos.
D maior
D R Mi F Sol L Si D
I II III IV V VI VII VIII
R maior
Mi maior
Mi F# Sol# L Si D# R# Mi
F maior
F Sol L Sib D R Mi F
Sol maior
Sol L Si D R Mi F# Sol
L maior
L Si D# R Mi F# Sol# L
Si maior
Si D# R# Mi F# Sol# L# Si
Preencha os espaos em branco com a resposta correta. Lembre-se, o primeiro,
quarto quinto e oitavo graus so justos, os demais so maiores!
1) L# a stima maior de Si 2) D# a ____________ de L

3) Sib a ____________ de F 4) R a ____________ de F
5) Sol a ____________ de R 6) Si a ____________ de Mi
7) D# a ____________ de Si 8) Sol a ____________ de R
9) Si a ____________ de Sol 10) Sol# a ____________ de Si
11) Sol# a ____________ de Si 12) Sol# a ____________ de L
13) Si a ____________ de D 14) F a ____________ de Sol
15) R a ____________ de F 16) F# a ____________ de Si
17) L a ____________ de Mi 18) F a ____________ de D
19) L a ____________ de Sol 20) D a ____________ de F
Intervalos aumentados
O intervalo aumentado o grau da escala (maior ou justo) elevado um semitom:
Aum. D# R# Mi# F# Sol# L# Si# D#

D R Mi F Sol L Si D
A segunda aumentada de D R#.

A quinta aumentada de D Sol#.
Responda:
1) A quarta aumentada de D __F#__

2) A segunda aumentada de R ________
3) A sexta aumentada de F ________
4) A quinta aumentada de Si ________
5) A tera aumentada de Sol ________
6) A stima aumentada de L ________
7) A tera aumentada de Si ________
8) A quinta aumentada de Mi ________
9) A segunda aumentada de Si ________
10) A quarta aumentada de F ________
Intervalos menores
Fixando uma importante informao: no existe grau justo menor! No existe quarta
menor, quinta menor ou oitava menor, nunca se esqueam.
Bem, como no existe grau justo menor, somente os graus maiores podem se tornar
menores, ou seja, o segundo, terceiro, sexto e stimo graus. Por esse motivo, vamos colocar
um (X) abaixo dos graus justos, simbolizando a ausncia de intervalo menor nestes graus:
Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Menor: X X X X
O intervalo maior se torna menor quando desce um semitom. Mi a tera maior de
D maior, logo, Mib a tera menor:
Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Menor: X Mib X X X
Assim com todos os graus maiores:
Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Menor: X Rb Mib X X Lb Sib X
Responda:
Sib
1) A stima menor de D ________
2) A segunda menor de R ________
3) A sexta menor de F ________
4) A segunda menor de Si ________
5) A tera menor de Sol ________
6) A stima menor de L ________
7) A tera menor de Si ________
8) A stima menor de Mi ________
9) A segunda menor de L ________
10) A tera menor de F ________
Intervalos diminutos
No existe grau justo menor; pessoal, se lembram desta regra? Ento, ela muito
importante para aprendermos a respeito dos intervalos diminutos, como mostraremos
abaixo.
Como no existe grau justo menor, para torn-los diminutos, descemos somente um semitom:
Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Menor: X X X X
Dim: Db Fb Solb Db
J os graus maiores, devemos desc-los um tom:
Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Dim: Rbb Mibb Lbb Sibb
O resultado de todos os graus diminutos:

Aum:
D R Mi F Sol L Si D
Dim: Db Rbb Mibb Fb Solb Lbb Sibb Db
Preencha os espaos em branco com notas as corretas:
1) _____Solb____ a sexta diminuta de Si

2) ____________ a quinta diminuta de L
3) ____________ a quarta diminuta de Sol
4) ____________ a segunda diminuta de F
5) ____________ a quinta diminuta de D
6) ____________ a sexta diminuta de L
7) ____________ a sexta diminuta de Mi
8) ____________ a stima diminuta de R
9) ____________ a quinta diminuta de F
10) ____________ a segunda diminuta de L
11) ____________ a quarta diminuta de D
12) ____________ a quinta diminuta de Mi
13) ____________ a tera diminuta de Si
14) ____________ a quinta diminuta de Si
15) ____________ a quarta diminuta de F
16) ____________ a stima diminuta de Mi
Observe o primeiro modelo e responda os demais:
Aum. D# R# Mi# F# Sol# L# Si# D#

D R Mi F Sol L Si D
Menor X Rb Mib X X Lb Sib X
Dim. Db Rbb Mibb Fb Solb Lbb Sibb Db
Aum.
Menor
Dim.
Aum.
Mi F# Sol# L Si D# R# Mi
Menor
Dim.
Aum.
F Sol L Sib D R Mi F
Menor
Dim.
Aum.
Menor
Dim.
Aum.
L Si D# R Mi F# Sol# L
Menor
Dim.
Aum.
Si D# R# Mi F# Sol# L# Si
Menor
Dim.
Acordes (1)
Estrutura dos acordes
O que vamos aprender agora muito importante e vocs precisaro ter muita
pacincia para compreender. Aqui, mais do que nunca, a teoria e a prtica se complementam.
Aprenderemos a formar montar qualquer acorde no violo, montar e compreender
a formao, decifrar intelectualmente o que estamos fazendo. Para isso, de suma
importncia que o contedo anterior, relativo a intervalos, esteja muito bem estudado e
compreendido.
Aprenderemos a desenvolver sete formaes diferentes de ttrades. Para isso,
estejam cientes da seguinte relao intervalar:
1: tnica
b2: segunda menor
2: segunda maior
#2: segunda aumentada
b3: tera menor
3: tera maior
4: quarta justa
#4: quarta aumentada
b5: quinta diminuta
5: quinta justa
#5: quinta aumentada
b6: sexta menor
6: sexta maior
bb7: stima diminuta
b7: stima menor
7: stima maior
Agora, estudaremos os acordes com a seguinte estrutura:

Ttrades
Stima maior: 1357 I7M

Menor com stima: 1 b3 5 b7 Im7
Dominante: 1 3 5 b7 I7
Diminuta: 1 b3 b5 bb7 I
Menor com stima maior: 1 b3 5 7 Im7M
Meia diminuta: 1 3 b5 b7 Im7(b5)
Stima maior com quinta aumentada: 1 3 #5 7 I7M(#5)
Figura 1 Acordes com stima

Fonte: acervo do autor
Acorde Sexta
Maior com sexta: 1356 I6

Menor com sexta: 1 b3 5 6 Im6
Figura 2 Acordes com sexta

Acorde suspenso
Stima maior com quarta suspensa: 1457 I7M/4

Stima com quarta suspensa: 1 4 5 b7 I7/4
Figura 3 Acordes suspensos

Acordes com nona
Maior com stima maior e nona: 1379 I7M/9

Maior com stima e nona: 1 3 b7 9 I7/9
Maior com stima maior e nona menor: 1 3 7 b9 I7M/b9
Maior com stima e nona menor: 1 3 b7 b9 I7/b9
Menor com stima maior e nona: 1 b3 7 9 Im7M/9
Menor com stima e nona: 1 b3 b7 9 Im7/9
Menor com stima maior e nona menor: 1 b3 7 b9 Im7M/b9
Menor com stima e nona menor: 1 b3 b7 b9 Im7/b9
Figura 4 Acordes com nona

Agora, parece ser algo extremamente difcil, quase impossvel imaginar que voc ser
capaz de formar todos estes acordes de 4 formas diferentes; mas acredite em voc,
aprendendo passo a passo, dias aps dia o aprendizado se torna possvel.
Ento, vamos aprender passo a passo! Como disse anteriormente, o primeiro passo
compreender a relao dos intervalos, contedo apresentado anteriormente.
O segundo passo conhecer bem as notas musicais das trs ltimas cordas do violo,
pois a fundamental de cada um dos acordes estar localizada em uma destas cordas.
Notas sobre as cordas Mi, R e L
Notas sobre a corda Mi
Na sexta corda (Mi), tenha estas notas como referncia: primeira casa nota F,
terceira casa nota Sol, quinta casa nota L, stima casa nota Si etc...
Figura 5 Notas sexta corda

Mais uma vez, vamos praticar! Se necessrio, consulte as figuras acima antes de
iniciar cada um dos exerccios.
Nomeie as notas indicadas sobre a sexta corda como demonstrado no primeiro
exemplo:
__________________ _________________ _________________
__________________ _________________ _________________
Figura 6 Exerccio 1
Notas sobre a corda L

Na quinta corda (L), tenha as seguintes notas como referncia: segunda casa nota
Si, terceira casa nota D, quinta casa nota R, stima casa nota Mi etc...
Figura 7 Notas quinta corda

Nomeie as notas indicadas sobre a quinta corda:
__________________ _________________ _________________
__________________ _________________ _________________
Figura 8 Exerccio 2
Notas sobre a corda R

Utilize as notas da sexta corda como referncia para visualizar as notas da quarta
corda. Esta disposio uma constante entre estas cordas, trata-se de um intervalo de oitava:
Figura 9 Relao de oitava
Nomeie as notas indicadas sobre a quarta corda:
__________________ _________________ _________________
__________________ _________________ _________________

Figura 10 exerccio 3
Primeiro Shape
Todos os shapes sero primeiramente apresentados na formao maior com stima

maior.
muito importante que voc decore o primeiro acorde de cada shape, o maior com
stima maior, para ento movimentar as notas do acorde conforme as cifras.
O primeiro shape possui a fundamental na sexta corda, a disposio do acorde 1
7 3 5, ou seja, fundamental, stima, tera e quinta:
Figura 11 Primeiro shape

Aprenda este acorde, decore-o e compreenda a disposio intervalar, qual o

intervalo est em cada corda do instrumento.
A tera pode ser maior ou menor:
Tera maior Tera menor
Figura 12 Intervalos primeiro shape

A quinta justa ou diminuta:
Quinta justa Quinta diminuta

A stima maior, menor ou diminuta:
Stima maior Stima menor Stima diminuta

Estas so as posies bsicas:

1) Maior com stima maior 2)Dominante
(1 7 3 5) (1 b7 3 5)
Figura 15 Posies primeiro shape

3) Menor com stima maior 4) Menor com stima menor

(1 7 b3 5) (1 b7 b3 5)

5) Meio diminuto 6) Diminuto

(1 b7 b3 b5) (1 bb7 b3 b5)

7) Maior com stima maior e quinta aumentada

(1 7 3 #5)

Desenhe o acorde conforme a cifra:

I7M I7 Im7M
Im7 Im7(b5) I I7M(#5)
Figura 19 Exerccio 4
Shape com stima e nona
Este shape utilizado com bastante frequncia na MPB

muito importante que voc decore o primeiro acorde de cada shape, o maior com
stima maior e nona, para ento movimentar as notas do acorde conforme as cifras. O shape
possui a fundamental na quinta corda, a disposio do acorde 1 3 7 9, ou seja,
fundamental, tera e stima e nona.
Figura 20 Shape com stima e nona
Aprenda este acorde, decore-o e compreenda a disposio intervalar, qual o intervalo

em cada corda do instrumento.
A nona pode ser maior ou menor:

Figura 21 Intervalos shape com stima e nona



Stima maior Stima menor

Estas so as posies bsicas, mais utilizadas:
1) Maior com stima maior e nona 2) Maior com stima menor e nona:
(1 3 7 9) (1 3 b7 9)
Figura 24 Posies shape com stima e nona

3) Maior com stima menor e nona menor 4) Menor com stima menor e nona maior
(1 3 b7 b9) (1 b3 b7 9)

5) Menor com stima menor e nona menor 6) Menor com stima maior e nona
1) b3 b7 b9) 1 b3 7 9)

Vamos resolver alguns exerccios para no restar dvidas em relao ao contedo

apresentado. Desenhe o acorde conforme a cifra:
I7/9 Im7/9 Im7M/9
I7M/9 I7/b9 Im7/b9
Msica 1
Faz parte do meu show

Cazuza e Renato Ladeira
Vamos aplicar o primeiro shape e o shape com

nona na msica Faz parte do meu show escrita por
Cazuza e Renato Ladeira e gravada por Cazuza no disco
Ideologia de 1988. Trata-se de um clssico do
compositor, e no muito difcil de tocar, possui
somente cinco acordes e o ritmo relativamente
simples. O ritmo como um todo deve ser compreendido
desta forma:
Figura 28 Ritmo de Faz parte do meu show

Figura 29 Cazuza
Se trata de um ritmo de bossa nova, abaixo, foi aplicado no primeiro shape do acorde
de B7M. Estude com um metrnomo para toc-lo com maior preciso, comece um andamento
lento e v aumentando-o gradativamente, ao se sentir seguro, toque junto com a gravao
original da obra. Oua a msica vrias vezes, prestando ateno no violo, em primeiro plano,
e a voz em segundo plano.
Figura 30 Ritmo de Faz parte do meu show (Violo)

A msica possui poucos acordes, somente cinco. So trs no primeiro shape, todos
os trs maiores com stima maior e dois do shape com nona, maior com stima maior e nona:
Primeiro shape
Figura 31 Acordes de Faz parte do meu show

Shape com stima e nona

A estrutura da msica pode ser entendida da seguinte forma: Introduo, primeira parte A,
segunda parte B e refro. Nossa verso no possui uma passagem realizada pelas cordas,
logo aps o segundo refro, portanto, ela no est sendo considerada em nossa breve anlise
estrutural. No todo, a msica pode ser compreendida desta forma:
Introduo
A/ B/ refro
A/ B/ refro
B/ refro
Para aprender a msica, basta entender as quatro sequncias de dois acordes cada. Em cada
acorde, o ritmo exibido acima tocado duas vezes.
Introduo
B7M A7M 2 vezes
A
Acordes
B7M A7M
1) Te pego na escola e encho tua bola com todo meu amor
Te levo pra festa e testo teu sexo com ar de professor
2) Confundo as tuas coxas com as de outras moas, te mostro toda a dor

Te fao um filho, te dou outra vida pra te mostrar quem sou
B
G7M C7M/9
1) Fao promessas malucas to curtas quanto um sonho bom
Se eu te escondo a verdade, baby, pra te proteger da solido
2) Vago na lua deserta das pedras do Arpoador

Digo al ao inimigo, encontro um abrigo no peito do meu traidor
3) Invento desculpas, provoco uma briga, digo que no estou ,Vivo num clip sem
nexo, um pierrot-retrocesso, meio bossa nova e rock'n roll

Refro
B7M G7M B7M E7M/9
1) Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor
B7M G7M B7M


Faz Parte do Meu Show
Cazuza
(intro 2x) B7M A7M
B7M A7M
Te pego na escola e encho tua bola com todo meu amor
B7M A7M A
Te levo pra festa e testo teu sexo com ar de professor
G7M C7M/9
Fao promessas malucas to curtas quanto um sonho bom
G7M C7M/9 B
Se eu te escondo a verdade, baby, pra te proteger da solido
B7M G7M B7M E7M/9

Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor
Refro
B7M A7M
Confundo as tuas coxas com as de outras moas, te mostro toda a dor
B7M A7M
Te fao um filho, te dou outra vida pra te mostrar quem sou A
G7M C7M/9
Vago na lua deserta das pedras do Arpoador
G7M C7M/9
B
Digo al ao inimigo, encontro um abrigo no peito do meu traidor
B7M G7M B7M E7M/9

Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor Refro
G7M C7M/9
Invento desculpas, provoco uma briga, digo que no estou
G7M C7M/9
Vivo num clip sem nexo, um pierrot-retrocesso, meio bossa nova e B
rock'n roll
B7M G7M B7M

Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor Refro
Relao de acordes

Escalas (1)
Escala pentatnica maior
O nosso objetivo com escalas passar a voc, cursista, conceitos bsicos de

improvisao, para aprimoramento, aperfeioamento, necessrio o estudo dirio da
disciplina, por anos, com boa orientao.
Pessoal, agora vamos aprender uma escala muito importante e legal de ser estudada.
A escala pentatnica muito utilizada na msica popular, principalmente no rock, blues e jazz.
Aconselha-se o uso mesclado com outras escalas, para no cansar o ouvinte. Vamos conhecer
a estrutura desta escala.
Derivada da escala maior, como o prprio nome diz, a escala pentatnica formada
por cinco notas (penta=cinco).
Escala de D maior natural
T T ST T T T ST
D R Mi F Sol L Si D
Figura 37 Escala de D maior

As notas em vermelho so excludas da escala maior natural para se formar a escala

pentatnica
D R Mi F Sol L Si D
Figura 38 Escala Pentatnica

Escala pentatnica de D maior

T T T T T
D R Mi Sol L D
Figura 39 Escala Pentatnica

Observe que a pentatnica a escala maior sem o IV e VII graus, evitando assim o
trtono presente nesta escala que est localizado entre estes graus (B - F), evitando tambm
os semitons (intervalo de segunda menor) entre o III e IV graus (Mi - F) e entre o VII e VIII
graus (Si - D). Esta a formula para montar a pentatnica maior:
Semitom Semitom
D R Mi F Sol L Si D
Tritono
As notas da escala pentatnica derivam do ciclo das quintas, vejam s. Se temos D
como fundamental, basta adicionar sua quinta justa para termos a segunda nota da
pentatnica, e assim consecutivamente:
D (fundamental)
D + 5j = Sol
Sol + 5j = R
R + 5j = L
L + 5j = Mi
Reordenando as notas, montamos a pentatnica de D maior:

D R Mi Sol L
Abaixo, vocs podero checar a escala pentatnica nos sete tons.
D R Mi Sol L
I II III IV V
Figura 40 Escala Pentatnica de D maior

R Mi F# L Si
I II III IV V
Figura 41 Escala Pentatnica de R maior

Mi F# Sol# Si D#
I II III IV V
Figura 42 Escala Pentatnica de Mi maior

F Sol L D R
I II III IV V
Figura 43 Escala Pentatnica de F maior

Sol L Si R Mi
I II III IV V
Figura 44 Escala Pentatnica de Sol maior

L Si D# Mi F#
I II III IV V
Figura 45 Escala Pentatnica de L maior

Si D# R# F# Sol#
I II III IV V
Figura 46 Escala Pentatnica de Si maior

A escala pentatnica tima para quem est comeando a estudar improvisao,

por ser uma escala que evita o trtono e os intervalos de segunda menor, por este motivo esta
escala bastante cantabile.
Vamos agora aprender esta escala no violo. Como a pentatnica possui 5 notas,
trabalharemos com cinco padres, ou seja, cada padro corresponde a um grau da escala.
Observe que destacamos a fundamental com a cor branca, em todos os padres.
Primeiro padro
Na pentatnica maior, a primeira nota do primeiro padro a fundamental. Se o tom
da msica L maior, a nota do primeiro padro deve ser a nota L.
Figura 47 Desenho da pentatnica maior

A seguinte progresso est na tonalidade de D maior. Grave esta progresso com o

gravador do celular, do computador ou outro gravador, grave-o de forma a repetir a
progresso vrias vezes e toque o primeiro padro nota por nota. Tente ouvir o resultado
sonoro de cada nota, em seguida, brinque com as notas. No pense se voc est tocando a
nota certa ou errada para aquele acorde, simplesmente tente ouvir a cor de cada nota em
cada um dos acordes da progresso. Faa em todos os padres, um por um!
Progresso em D maior
C7M | F7M | Em7 | G | G7 | Am7 | Dm7 | Bm7(b5) | C7M

Figura 48 Acordes da progresso
Os shapes dos acordes so somente sugestes. Como exerccio, procure tocar estes
acordes com outros shapes, apresentados aqui no nosso curso.
Os cinco padres da escala pentatnica maior.
Agora, pessoal, vocs devem estudar estes padres com palheta. O exerccio o
seguinte: toque a escala conforme a partitura (Pentatnica de F# maior), assim que concluir,
repita a escala um semitom acima (Pentatnica de Sol maior), tocando o padro por todo o
brao do instrumento. Com este exerccio, sua tcnica de palheta alternada ficar poderosa
(se praticado diariamente por algumas semanas) e voc ter maior conhecimento,
proximidade com a escala pentatnica. Repita este exerccio com os cinco padres,
diariamente.
Primeiro padro
O primeiro padro inicia-se com a primeira nota da escala
Figura 49 Primeiro padro

Segundo padro
O segundo padro inicia-se com a segunda nota da escala
Figura 50 Segundo padro

Terceiro padro
O terceiro padro inicia-se com a terceira nota da escala;
Figura 51 Terceiro padro

Quarto padro
O quarto padro inicia-se com a quarta nota da escala;
Figura 52 Quarto padro

Quinto padro
O quinto padro inicia-se com a quinta nota da escala
Figura 53 Quinto padro

No exerccio proposto, devemos dar duas palhetadas por corda, em colcheia,

tentes estas outras combinaes:
Tercina com trs palhetadas por nota
Figura 54 Ritmo 1
Tercina com duas palhetadas por nota
Figura 55 Ritmo 2
Tercina com uma palhetada por nota
Figura 56 Ritmo 3
Semicolcheia com quatro palhetadas por nota
Figura 57 Ritmo 4
Semicolcheia com uma palhetada por nota
Figura 58 Ritmo 5
Assista, no link abaixo, um timo vdeo bastante didtico a respeito desta escala:
https://www.youtube.com/watch?v=q5SXyNsMXd0
Escala pentatnica menor
A escala pentatnica menor a relativa da pentatnica maior, ou seja, a relativa

menor possui as mesmas notas da pentatnica maior; mas com funes diferentes.
A escala pentatnica relativa de D maior a Pentatnica de L menor:
Escala pentatnica maior Relativa menor

D L
R Si
Eb D
F R
Sol Mi
Lb F
Sib Sol
Tabela 1 Relativa da pentatnca maior
A relao intervalar da pentatnica maior e menor:
Escala pentatnica de D maior

T T T T T
D R Mi Sol L D
Figura 59 Escala Pentatnica de maior

Escala pentatnica de L menor, relativa de D maior.
T T T T T
L D R Mi Sol L
Figura 60 Escala Pentatnica de L menor

Veja, abaixo, a pentatnica menor nos sete tons:
D Mib F Sol Sib D
Figura 61 Escala Pentatnica de D menor

R F Sol L D R
Figura 62 Escala Pentatnica de R menor

Mi Sol L Si R Mi
Figura 63 Escala Pentatnica de Mi menor

F Lb Sib D Mib F
Figura 64 Escala Pentatnica de F menor

Sol Sib D R F Sol
Figura 65 Escala Pentatnica de Sol menor

L D R Mi Sol L
Figura 66 Escala Pentatnica de L menor

Si R Mi F# L Si
Figura 67 Escala Pentatnica de Si menor

Agora, vamos conhecer os shapes desta escala no instrumento. Vocs no

precisaro decorar os shapes da pentatnica menor, pois so os mesmos da maior. A diferena
entre as duas est na funo de cada nota.
A pentatnica de D maior possui o mesmo shape da pentatnica de L menor, j que L
menor relativa de D!
Pentatnica de D maior Pentatnica de L menor
Quinto padro Primeiro padro
Figura 68 Escalas Pentatnica de D maior e L menor

Lembre-se que as notas em branco representam a fundamental da escala. Na

pentatnica maior, a segunda nota do shape a fundamental; j na pentatnica menor, no
mesmo shape, a fundamental est na primeira nota. O mesmo acontece com as demais notas
da escala, cada uma ter um resultado sonoro diferente, j que a pentatnica maior deve ser
aplicada em msicas em tonalidades maiores e a pentatnica menor em tonalidades menores,
a priori. Vamos fazer o mesmo exerccio da pentatnica maior, a forma das escalas so as
mesmas; mas agora os nomes dos padres so diferentes, a funo de cada nota diferente,
como explicado anteriormente.
Primeiro padro
Figura 69
Segundo padro
Figura 70
Terceiro padro
Figura 71
Quarto padro
Figura 72
Quinto padro
Figura 73
Agora, vamos repetir o exerccio proposto anteriormente, vamos improvisar com

a escala pentatnica menor, em uma progresso harmnica menor.
Am7 | Bm7(b5) | E7 | Am7 | Dm7 | F7M | Bm7(b5) | E7 Am7

Pessoal, agora vamos tentar improvisar, utilizando a pentatnica maior e a menor.

Assim que ocorrer a modulao, troque a escala, sem mudar a regio em que est tocando no
brao do instrumento. A progresso modular de L menor para Sol maior, vocs utilizaro o
primeiro padro da pentatnica de L menor e posteriormente o segundo padro da
pentatnica de Sol maior:
Pentatnica de L menor Pentatnica de Sol maior

Primeiro padro Segundo padro
V V
Figura 75 Pentatnicas de L menor e Sol maior

L menor__________________________________________________________
Am7 | C7M/9 | Bm7(b5) | E7 | Am7 | Dm7 |
Sol maior__________________________________________________________
D7 | G7M | C7M/9 | Am7 | Em7 | F#m7(b5) |

_____________
D7 | G7M

Em um primeiro momento, voc ter dificuldade em trocar de uma escala para
outra. Por este motivo, estude esta mudana antes de iniciar o improviso, estude a mudana
em diferentes cordas, utilize outros shapes,
Tente tambm tocar toda progresso acima com a escala pentatnica de L menor
e ver que obter um resultado sonoro diferente. A pentatnica de L menor possui as notas
L, D, R, Mi e Sol, todas estas notas no pertencem tambm, tonalidade de Sol maior, a
nota caracterstica de Sol maior (F#) est ausente na pentatnica de L menor.
UNIDADE 2
Acordes (2)
Segundo Shape

Figura 77 Segundo shape


intervalo em cada corda do instrumento.

Figura 78 Intervalos segundo shape



1) Maior com stima maior 2) Dominante
(1 5 7 3) (1 5 b7 3)
Figura 81 Posies segundo shape

3) Menor com stima maior 4) Menor com stima menor:

(1 5 7 b3) (1 5 b7 b3)

5) Meio diminuto: (1 b5 b7 b3)

6) Diminuto 7) Maior com stima maior e quinta aumentada

(1 b5 bb7 b3) (1 #5 7 3)


I7M I7 Im 7M
Im7 Im7(b5) I I7M(#5)
Terceiro Shape
Figura 86 Terceiro shape


Figura 87 Intervalos terceiro shape





(1 5 7 3) (1 5 b7 3)
Figura 90 Posies terceiro shape


(1 5 7 b3) (1 5 b7 b3)

3) Meio diminuto 6) Diminuto 7) Maior com stima maior e quinta aumentada:

(1 b5 b7 b3) (1 b5 bb7 b3) (1 #5 7 3)


I7M I7 Im7M Im7
Im7(b5) I I7M(#5)
Msica 2
Berimbau
Baden Powell e Vincius de Morais
Vamos acrescentar mais

uma msica no nosso repertrio a
praticar os shapes dos acordes
aprendidos. Berimbau de Baden
Powell e Vincius de Morais um
clssico da msica popular brasileira e,
com certeza, vocs evoluiro muito se
conseguirem toc-la bem, pois a
mo direita ritimada uma forte
Figura 94 - Baden Powell
caracterstica de Baden Powell, pois com
sua tcnica de mo direita, o violonista imitava os instrumentos da percusso afro-brasileira.
um dos grandes cones do violo brasileiro e um dos nossos msicos de maior destaque
internacional. Gravou grande quantidade de discos, emplacou grandes sucessos no rdio,
alcanou grande fama internacional.
Comeou a tocar violo aos 7 anos de idade. Aos 12 anos, venceu um concurso cultural de
imitaes, imitando Dilermando Reis ao violo. Estudou na Escola Nacional de Msica, no Rio
de Janeiro, e envolveu-se com o movimento do Jazz dos apartamentos de Copacabana (Bossa-
Nova). Aos quinze, j atuava como msico profissional. Foi apresentado a Vincius de Morais
em 1962, com quem fez grande amizade. De sua parceria, resultaram canes de grande
sucesso como Berimbau e os Afro-Sambas.
Nesta pea, trabalharemos com trs tipos de acordes: Sete acordes com stima, um
acorde invertido e dois acordes com stima e nona.
Temos dois acordes do primeiro shape

Figura 95 Acordes de Berimbau
Dois acordes do segundo shape

E um acorde do terceiro shape

Dois acordes com inverso, dois acordes com stima e nona e um acorde com stima e
dcima terceira:

A estrutura da msica bastante simples:
Introduo, Primeira parte A, segunda parte B e refro. Ao todo a estrutura esta:
Introduo
A
ponte
Refro/B
Ponte
A
ponte
Refro/B
Codetta
Est uma forma de compreender a estrutura da msica, no a nica.

No violo, a execuo da introduo, pontes e codetta no possui diferena; mas
analiticamente so passagens diferentes.
Vamos pegar o violo!!!!
Introduo
Na introduo da obra, o violo imita um berimbau, vocs podem ver o prprio Baden Powell
falando a respeito da msica, da concepo da ideia originadora da obra e tocando um
fragmento da mesma neste vdeo:
https://www.youtube.com/watch?v=j1sok3vvsBE
Baden Powell afina a sexta corda um tom abaixo nesta obra. Para preservarmos a
forma dos acordes aqui passados, utilizaremos a afinao padro do instrumento, ou seja, no
utilizaremos a sexta corda em r, substituiremos esta corda pela quarta corda (R). Os acordes
utilizados na introduo so:

Este o ritmo da introduo, o berimbau, em uma nica voz. Tente reproduzi-lo com a boca,
cant-lo:
Figura 100 Ritmo de BErimbau

Inserindo os acordes, temos a seguinte configurao:
Figura 101 Ritmo de Berimbau (Violo)

Observe que a forma do Dm7 e do G/D a mesma, ou seja, a disposio dos dedos
na escala do instrumento deve permanecer a mesma, devemos apenas deslocar a forma do
primeiro acorde (Dm7) para o segundo acorde (G/D) e vice-versa.
Lembrem-se, a introduo, pontes e refro so tocadas da mesma forma!
A
O ritmo da parte A difere da introduo. O intuito aqui no apresentar o ritmo
definitivo, nem os prprios intrpretes da MPB utilizam ritmos e acordes de forma fixa,
sempre trabalham com variaes e improviso, de forma a enriquecer a msica. Nosso objetivo
apresentar o ritmo de samba para que vocs possam aprender este ritmo base e utilizar
variaes do mesmo, na msica aqui apresentada e em outras.
Figura 102 Ritmo 2 de Berimbau

Aplicando os acordes temos:
Figura 103 Ritmo 2 de Berimbau (Violo)

Acordes
Dm7 C/D Dm7

Quem homem de bem no trai O amor que lhe quer seu bem
C/D Dm7
Quem diz muito que vai, no vai Assim como no vai, no vem
C/D Dm7
Quem de dentro de si no sai Vai morrer sem amar ningum
C/D Dm7
O dinheiro de quem no d o trabalho de quem no tem
C/D Dm7
Capoeira que bom no cai Mas se um dia ele cai, cai bem

Refro ou B
A parte B mais complexa, possui um maior nmero de acordes que devem ser
trocados com certa agilidade. Eis o ritmo:
A a a a a a a
P p p p p p
Figura 105 Digitao mo direita em Berimbau
Observe os sinais de staccato. Logo a seguir, explicaremos como execut-lo no

instrumento.
A msica est em quatro por quatro (4/4), na parte B ser tocado 2 acordes por
compasso, com exceo Eb7M/9 que ocupa todo o compasso:
4/4 Gm7 C7(9) F7M Bb7M Em7(b5) A7 Eb7M/9
Gm7 C7(9) F7M Bb7M Em7(b5) A7 Dm7 (ponte)
O seguinte ritmo deve ser aplicado:
Figura 106 Digitao de mo direita em Berimbau

A letra p corresponde ao dedo polegar (baixos)

A letra i corresponde aos dedos indicador, mdio e anelar, que devem ser
tocados ao mesmo tempo.
Primeiramente, treine com as cordas soltas, polegar na sexta corda, indicador na
quarta corda, mdio na terceira e anelar na segunda:
O acorde de Eb7M/9 tocado com arpejos:
Figura 107 Arpejo no refro de BErimbau

Aplicando os acordes com o ritmo e tempo, percebemos a seguinte configurao:
Figura 108 Refro de Berimbau

Aps aprender o acompanhamento e trein-lo at automatiz-lo, insira a letra:
Gm7 C7(9) F7M b7M Em7(b5)

Capoeira me mandou dizer que j chegou
A7(b13) Eb7M/9
Chegou para lutar
Gm7 C7(9) F7M Bb7M Em7(b5)

Berimbau me confirmou vai ter briga de amor
A7(b13)
Tristeza, camar
Acordes:

Berimbau
Baden Powell e Vinicius de Morais
Introduo Dm7 G/D
Dm7 C/D
Quem homem de bem no trai
Dm7
O amor que lhe quer seu bem
C/D
Quem diz muito que vai, no vai
Dm7
Assim como no vai, no vem
C/D
Quem de dentro de si no sai
A
Dm7
Vai morrer sem amar ningum
C/D
O dinheiro de quem no d
Dm7
o trabalho de quem no tem
C/D
Capoeira que bom no cai
Dm7
Mas se um dia ele cai, cai bem
Dm7 G/D 2X Ponte

Gm7 C7(9) F7M b7M Em7(b5)
Capoeira me mandou dizer que j chegou
A7 Eb7M/9
Chegou para lutar
Refro
Gm7 C7(9) F7M Bb7M Em7(b5)
Berimbau me confirmou vai ter briga de amor
A7
Tristeza, camar
Dm7 G/D Dm7 G/D Dm7 G/D

Berimbau, Berimbau, Berimbau, Berimbau, Berimbau
Codetta
Dm7 G/D Dm7 G/D Dm7 G/D Dm7
Berimbau, Berimbau, Berimbau, Berimbau, Berimbau
Relao de acordes

Escalas (2)
Penta Blues maior
Com o Blues (Gnero musical), a

escala Penta Blues deriva da escala
pentatnica. A sonoridade Blues se d
principalmente quando aplicada em acordes
dominantes. A Penta Blues possui uma nica
nota a mais do que a Pentatnica Blue Note.
Assim como a Pentatnica, temos a Penta Blues maior e a menor, a maior deriva da
Pentatnica maior e a Penta Blues menor da pentatnica menor. Esta escala pode ser aplicada
sobre os mesmos acordes e progresses da pentatnica, ela vai proporcionar uma sonoridade
blues msica. Vamos iniciar pela Penta Blues maior.
Na Penta Blues maior, a Blue Note a segunda e a terceira nota da pentatnica,
podendo ser uma segunda aumentada (R#) ou uma tera menor (Mib):
Pentatnica maior
T T T T T
D R Mi Sol L D
Figura 112 Pentatnica de D maior

Penta Blues maior

T ST ST T T T
D R Mib Mi Sol L D
Blue note
Figura 113 Penta Blues de D maior

Veja a diferena na digitao da mo no brao do instrumento entre as duas
escalas. As notas azuis representam a blue note:
Escala pentatnica maior Escala Penta Blues maior
Figura 114 Escalas Pentatnica e Penta Blues

Toque ambas as escalas e sinta a cor que a blue note traz para a pentatnica.
Esta nota deve ser usada principalmente como uma nota de passagem, evite parar nela, deix-
la soando, valorize a passagem cromtica (R, Mib, Mi).
Confira abaixo todos os padres da Penta Blues maior com digitao da mo esquerda, em d
maior.
T ST ST T T T
D R Mib Mi Sol L D
Figura 115 Escala Penta Blues de D maior

T ST ST T T T
R Mi F F# L Si D
Figura 116 Escala Penta Blues de R maior

T ST ST T T T
Mi F# Sol Sol# Si D# Mi
Figura 117 Escala Penta Blues de Mi maior

T ST ST T T T
F Sol Lb L D R F
Figura 118 Escala Penta Blues de F maior

T ST ST T T T
Sol L Sib Si R Mi Sol
Figura 119 Escala Penta Blues de Sol maior

T ST ST T T T
L Si D D# Mi F# L
Figura 120 Escala Penta Blues de L maior

T ST ST T T T
Si D# R R# F# Sol# Si
Figura 121 Escala Penta Blues de Si maior

Agora, vamos prtica, aprender as escalas no brao do instrumento. Estude-as

como orientado em relao s pentatnicas.
Primeiro padro - Incio pela tnica (1)
Figura 122 Primeiro padro da escala Penta Blues maior

Segundo padro - Incio pela segunda (2M)
Figura 123 Primeiro padro da escala Penta Blues maior

Terceiro padro - Incio pela tera (3M)
Figura 124 Segundo padro da escala Penta Blues maior

Quarto padro - Incio pela quinta (5J)
Figura 125 Terceiro padro da escala Penta Blues maior

Quinto padro - Incio pela sexta (6M)
Figura 126 Quarto padro da escala Penta Blues maior

Penta Blues menor
Na Penta Blues maior, a Blue Note a segunda e a terceira nota da pentatnica,

podendo ser uma segunda aumentada (R#) ou uma tera menor (Mib):
Pentatnica menor
T T T T T
L D R Mi Sol L
Figura 127 Pentatnica de L menor

Penta Blues menor

T T ST ST T T
L D R Mib Mi Sol L
Blue note
Figura 128 Blue Note

Como anteriormente, veja a diferena entre as duas escalas, toque, sinta o efeito
que a blue note traz escala:
Pentatnica menor Penta Blues menor

Figura 129 Pentatnica e Penta Blues
Vejam abaixo a estrutura da Penta Blues menor nos sete tons naturais.
T T ST ST T T
D Mib F Solb Sol Sib L
Figura 130 Escala Penta Blues de D menor

T T ST ST T T
R F Sol Lb L D R
Figura 131 Escala Penta Blues de R menor

T T ST ST T T
Mi Sol L Sib Si R Mi
Figura 132 Escala Penta Blues de Mi menor
T T ST ST T T
F Lb Sib Db D Mib F
Figura 133 Escala Penta Blues de F menor

T T ST ST T T
Sol Sib D Rb R F Sol
Figura 134 Escala Penta Blues de Sol menor

T T ST ST T T
L D R Mib Mi Sol L
Figura 135 Escala Penta Blues de L menor

T T ST ST T T
Si R Mi F F# L Si
Figura 136 Escala Penta Blues de Si menor

Primeiro padro - Incio pela tnica (1)

Figura 137 Primeiro padro da escala Penta Blues menor
Segundo padro - Incio pela tera menor (b3)
Figura 138 Segundo padro da escala Penta Blues menor

Terceiro padro - Incio pela quarta justa (4J)
Figura 139 Terceiro padro da escala Penta Blues menor

Quarto padro - Incio pela quinta (5J)
Figura 140 Quarto padro da escala Penta Blues menor
Quinto padro - Incio pela stima (b7)
Figura 141 Quinto padro da escala Penta Blues menor

Veja abaixo um vdeo a respeito da escala pentatnica menor e da penta Blue. Pode ser
aplicado nas escalas maiores tambm!
https://www.youtube.com/watch?v=ek0phEKndbU&t=1s
Acordes 3
Quarto Shape

Figura 142

A tera pode ser maior ou menor; a quinta justa ou diminuta:

Tera maior Tera menor Quinta justa Quinta diminuta
Figura 143 Intervalos quarto shape
Figura 144 Intervalos quarto shape


(1 7 3 5) (1 b7 3 5)
Figura 145 Posies quarto shape

(1 7 b3 5) (1 b7 b3 5)



(1 bb7 b3 b5) (1 7 3 #5)


I7M I7 Im7M Im7
Im7(b5) I I7M(#5)
Figura 149
Quinto Shape

Figura 150

Figura 151 Intervalos quinto shape





(1 3 5 7) (1 3 5 b7)
Figura 154 Posies quinto shape

(1 b3 5 7) (1 b3 5 b7)



(1 b3 b5 bb7) (1 3 #5 7)
I7M I7 Im 7M
Im7 Im7(b5) I I7M(#5)

Figura 158
3 msica
Oceano
Djavan
Nascido em 27 de janeiro de 1949, em famlia

pobre, aprendeu violo sozinho nas deficientes
cifras de revistas do jornaleiro. Aos 18, j
animava bailes da cidade e comeou a compor.
Aos 23, chegou ao Rio de Janeiro para tentar a

sorte no mercado musical, conheceu Joo
Mello, produtor da Som Livre, que o leva para a TV
Globo. Passa a cantar trilhas sonoras de
novelas, para as quais grava msicas de
compositores consagrados como Dori Caymmi,
Toquinho e Vincius e os irmos Paulo Sergio e
Marcos Valle.
Em trs anos, nas horas vagas do microfone, Figura 159 - Djavan
compe mais de 60 msicas, de variados gneros. Com uma delas, "Fato

Consumado", tira segundo lugar no Festival Abertura, realizado pela TV Globo em
1975, e chega ao estdio da Som Livre. De l sai com seu primeiro disco, das mos
do mtico produtor Aloysio de Oliveira (o mesmo de Carmen Miranda a Tom
Jobim). Seria apenas o primeiro de uma
longa discografia, que colocou Djavan
definitivamente entre os maiores e mais
influentes artistas da msica brasileira.
A msica Oceano faz parte do nono disco da

carreira do compositor, intitulado Djavan, de
Figura 160 - Paco de Lucia
1989. O solo de violo com ntida influncia
flamenca foi gravado pelo grande violonista espanhol Paco de Lucia (1947 2014). Aqui,
Djavan fala um pouco a respeito da obra: https://www.youtube.com/watch?v=rqnrTRLKwLA
Vamos comear pelo mais simples, o ritmo da msica. A msica est em 3/4, sendo
que o polegar toca primeira colcheia do primeiro tempo e os dedos I, M e A tocam a segunda
colcheia do primeiro tempo em plaqu. O exemplo a seguir est sobre o acorde de R maior:
Figura 161 Ritmo de Oceano

Figura 162 Ritmo de Oceano (Violo)

Pessoal, em relao ao nmero de acordes, esta msica a mais desafiadora. Oceano

de Djavan possui 23 acordes, sendo:
Cinco do primeiro shape

Figura 163 Acordes de Oceano
Trs do segundo shape

Um do terceiro shape

Quatro do quarto shape
Trs do shape com stima e nona

Um acorde do quinto shape

Trs acordes em trade
E dois outros acordes que vamos determin-los como independentes, sem shapes.

Agora vamos aprender a msica por partes!

Primeira parte (R maior)
D G7M A7
1) Assim que o dia amanheceu
2) Enfim, de tudo que h na terra

A# Bm7 Bm7M
1) L no mar alto da paixo
2) No h nada em lugar nenhum

Bm7 Bm6 Am7 D7(9)

1) Dava pra ver o tempo ruir
2) Que v crescer sem voc chegar

Gm7 C7/9 F#m7

1) Cad voc, que solido
2) Longe de ti tudo parou

B7(b9) E7(9) A7/4(9)

1) Esquecera de mim
2) Ningum sabe o que eu sofri
Segunda parte Refro (R menor)
Dm C7 F7M Em7(b5) A7(b13)

1) Amar um deserto e seus temores
2) Vem me fazer feliz porque eu te amo

Dm C7 F7M
1) Vida que vai na sela dessas dores
2) Voc desgua em mim e eu oceano

Gm7 Am7 Bb7M Em7(9) A7(b13)

1) No sabe voltar, me d teu calor
2) E esqueo que amar quase uma dor

Terceira parte (Retorno a R maior)

D F7M G7M C D F7M G7M C D
S sei vi - ver se for por vo - c

Djavan
Oceano
D G7M A7
Assim que o dia amanheceu
A# Bm7 Bm7M
L no mar alto da paixo
Bm7 Bm6 Am7 D7(9)

Dava pra ver o tempo ruir
Gm7 C7(9) F#m7

Cad voc, que solido
B7(b9) E7(9) A7/4(9)

Esquecera de mim
D G7M A7
Enfim, de tudo que h na terra
A# Bm Bm7M
No h nada em lugar nenhum
Bm7 Bm6 Am7 D7(9)

Que v crescer sem voc chegar
Gm7 C7(9) F#m7

Longe de ti tudo parou
B7(b9) E7(9) A7/4(9)

Ningum sabe o que eu sofri

Amar um deserto e seus temores
Dm C7 F7M
Vida que vai na sela dessas dores
Gm7 Am7 Bb7M Em7(9) A7(b13)

No sabe voltar, me d teu calor

Vem me fazer feliz porque eu te amo
Dm C7 F7M
Voc desgua em mim e eu oceano
Gm7 Am7 Bb7M Em7(b5) A7(b13)

E esqueo que amar quase uma dor
D F7M G7M C D F7M G7M C D

S sei vi - ver se for por vo - c
Acordes
Escalas (3) - Exticas
Escala menor Cigana
No perodo romntico, compositores utilizaram esta escala com o intuito de trazer

uma sonoridade espanhola, extica, mstica a suas composies. A escala cigana foi cultivada
e sua sonoridade nos remete a este povo. Trata-se de uma derivao da menor harmnica como
quarto grau aumentado:
T ST T T ST T ST
L Si D R Mi F Sol# L
Figura 182 Escala menor Harmnica

T ST T ST ST T ST
L Si D R# Mi F Sol# L
Figura 183 Escala menor Cigana

Confira abaixo a escala cigana nos sete tons naturais:
D R Mib F# Sol Lb Si D
Figura 184 - Escala de D menor Cigana

Fonte: Acervo do autor
R Mi F Sol# L Sib D# R
Figura 185 - Escala de R menor Cigana

Mi F# Sol L# Si D R# Mi
Figura 186 - Escala de Mi menor Cigana

F Sol Lb Si D Rb Mi F
Figura 187 - Escala de F menor Cigana

Sol L Sib D# R Mib F# Sol
Figura 188 - Escala de Sol menor Cigana

L Si D R# Mi F Sol# L
Figura 189 Escala de Lmenor Cigana

Si D# R Mi# F# Sol L# Si
Figura 190 - Escala de Si menor Cigana

A escala Cigana soa bem quando empregada em acordes menores com stima maior
(primeiro grau do campo harmnico menor harmnico). Experimente tocar a escala abaixo
sobre os seguintes acordes. A nota caracterstica est em vermelho:
Figura 191 Digitao da escala menor Cigana

Am7M | E7 :|

Confira no Link abaixo um vdeo bem legal a respeito de escalas extica, entre elas
a escala Cigana: https://www.youtube.com/watch?v=pfYkhzxfhwE
UNIDADE 3
4 msica
Eu sei que vou te amar

Mais uma vez, temos
uma msica composta com a
parceria de Vinicius de Morais. Eu sei que
vou te amar um clssico da MPB
escrita por Tom Jobim em parceria
com Vinicius de Morais. Tom Jobim
(1927 1994) um dos mais
importantes compositores da histria da msica popular brasileira e um dos percursores da
bossa nova. A msica de Tom Jobim possui grande riqueza harmnica e meldica, com certeza
sua evoluo enquanto violonista ser ntida ao estudar msicas deste compositor,
principalmente devido complexidade e riqueza harmnica. Ento, vamos aprender!
Vamos trabalhar a msica em arpejos de forma a evidenciar a as sequncias
meldicas dos baixos. Primeiro, vamos fazer o dedilhado com as cordas soltas, vrias vezes,
at automatizar o arpejo:
Figura 193
Aps assimilado o arpejo, vamos inserir os acordes. Tente fazer a seguinte sequncia:
Figura 194
Est msica possui 20 acordes, ou seja, um desafio para a maioria de vocs; mas
lembre-se, ns evolumos superando desafios. Vamos agora conhecer os acordes shape por
shape:
Primeiro shape
Terceiro shape
Acorde com stima e nona
Figura 195
Demais acordes
Figura 196
Agora, vamos aprender a msica por partes. Dividi a cano em quatro partes,
aprenda parte por parte, no pule de uma para outra sem que antes tenha aprendido bem,
consiga fazer as mudanas de mo esquerda com preciso. Tente tocar as sequncias de
acordes de cada parte sem ler as cifras, tente decorar as sequncias.
Primeira parte
C7M D# Dm7 D#
Eu sei que vou te amar, Por toda a minha vida eu vou te amar
Figura 197
Em7 E7(#5)
Em cada despedida eu vou te amar
Figura 198
F7M Fm6
Desesperadamente eu sei que vou te amar
Figura 199
Segunda parte
Em7 D# Dm7 G7(#5)
E cada verso meu ser
Figura 200
E7(13) A7/b9 D7/9 Abm6

Pra te dizer que eu sei que vou te amar, por toda minha vida
Figura 201
Terceira parte
C7M D# Dm7 G7/b9

Eu sei que vou chorar, a cada ausncia tua eu vou chorar
Figura 202
Gm7 C7(#5) F7M Fm6
Mas cada volta tua h de apagar o que esta ausncia tua me causou
Figura 203
Quarta parte
C7M/E D# Em7(b5) A7/b9

Eu sei que vou sofrer, a eterna desventura de viver
Figura 204
D7/9 Gsus7(9/13)
A espera de viver ao lado teu
Figura 205
G7/b9 F#m7(b5) Fm6 C6/9

Por toda a minha vida
Figura 206
Eu Sei Que Vou Te Amar
Tom Jobim
C7M D#
Eu sei que vou te amar
Dm7 D#
Por toda a minha vida eu vou te amar
Em7 E7(#5)
Em cada despedida eu vou te amar
F7M Fm6
Desesperadamente eu sei que vou te amar
Em7 D# Dm7 G7(#5)
E cada verso meu ser
E7/13 A7/b9
Pra te dizer
D7/9 Abm6
Que eu sei que vou te amar, por toda minha vida
C7M Eb
Eu sei que vou chorar
Dm7 G7/b9
A cada ausncia tua eu vou chorar
Gm7 C7(#5)
Mas cada volta tua h de apagar
F7M Fm6
O que esta ausncia tua me causou
C7M/E D#
Eu sei que vou sofrer
Em7(b5) A7/b9
A eterna desventura de viver
D7(9) Gsus7(9/13)
A espera de viver ao lado teu
G7/b9 F#m7(b5) Fm6 C6/9
Por toda a minha vida
Acordes
Figura 207
Figura 208
Acorde com 4
O acorde com quarta ou acorde suspenso aquele que no possui a tera, ou seja, a
tera substituda pela quarta, estes acordes no podem ser considerados maiores nem
menores. A cifra destes acordes pode ser encontrada das seguintes formas: Isus, Isus4 e I4.
Agora, vamos aprender a transformar os shapes que aprendemos em acordes com quarta,
acordes suspensos! Na verdade bastante fcil, o intervalo da tera maior para quarta justa
de um semitom, elevando a tera maior dos shapes um semitom acima estaremos
transformando estes acordes em acordes suspensos:
Semitom
C D E F G A B C
D E F# G A B C# D
E F# G# A B C# D# E
IJ IIM IIIM IVJ VJ VIM VIIM VIIIJ ETC...
Primeiro shape
Figura 209
Segundo shape
Figura 210
Terceiro shape
Figura 211
Quarto shape
Figura 212
Quinto shape
Figura 213
Acorde com 6
Assim como a quarta substitui a tera, a sexta substituir a stima, ou seja, a
stima descer um semitom, se tornando uma stima menor e mais um semitom, se tornando
assim uma sexta maior:
Figura 214
Sendo assim, aplicaremos esse raciocnio nos quatro primeiros shapes. No

apresentaremos o quinto shape com sexta devido ao desconforto causado pela abertura da
mo esquerda neste shapes.
Primeiro shape
Figura 215
Segundo shape
Figura 216
Terceiro shape
Faa uma pestana neste shape, a execuo se tornar mais fcil e gil.
Figura 217
Quarto shape
Figura 218
Modos Gregos
Os Modos Gregos ainda assustam muitas pessoas. Assim, eles tambm despertam
a curiosidade de muitos; mas no se preocupe, a matria no to complexa como muitos
acreditam que seja. Basta ser paciente e aprender
passo a passo a construo dos Modos Gregos.
O matemtico Grego Pitgoras
sistematizou os intervalos musicais atravs da
matemtica seis sculos antes de cristo, os gregos
sistematizaram a base de nossa cultura musical, a
Grcia antiga o bero dos Modos Gregos.
A partir das sete notas da escala maior os gregos
extraram diversas escalas, onde cada um dos graus
da escala maior se torna a fundamental de uma
nova escala, cada escala (modo) possui sua prpria
Figura 219 Filsofo e matemtico grego
caracterstica, sonoridade, sensao, cada modo era jnico Pitgoras de Samos (570 495 A.C)
utilizado uma determinada regio da Grcia antiga!
Durante a Idade Mdia, a igreja catlica por meio do papa Gregrio Magno (590 604)
adaptou estas formas para serem utilizadas pela igreja, nomeando os sete modos, cada qual
com o nome de uma regio grega:
I Jnio
II Drico
III Frgio
IV Ldio
V Mixoldio
VI Elio
VII Lcrio.
Os modos Gregos so derivados da escala maior natural, por isso no
precisaremos aprender sete novas escalas, somente as funes das notas da escala que
mudar, ou seja, cada uma das notas da escala maior natural ser a tnica de uma nova escala,
completando sete novas escalas, sete modos.
Quando estamos tocando em uma tonalidade maior, j estamos utilizando um dos modos
Gregos, o Jnio. O mesmo ocorre quando tocamos em uma tonalidade menor (relativa da
maior), estamos utilizando o sexto modo, o Elio.
Se utilizarmos a escala de D maior como referncia, cada uma das notas desta
escala ser a tnica de um novo modo de uma nova escala, da seguinte forma:
Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio
D R Mi F Sol L Si
I II III IV V VI VII
Veja abaixo:
D: Jnio
D R Mi F Sol L Si D
Figura 220 Escala de D Jnio

R: Drico
R Mi F Sol L Si D R
Figura 221 Escala de R Drico

Mi: Frgio
Mi F Sol L Si D R Mi
Figura 222 Escala de Mi frgio

F: Ldio
F Sol L Si D R Mi F
Figura 223 Escala de F Ldio
Sol: Mixoldio
Sol L Si D R Mi F Sol
Figura 224 Escala de Sol Mixoldio

L: Elio
L Si D R Mi F Sol L
Figura 225 Escala de L Elio

Si: Lcrio
Si D R Mi F Sol L Si
Figura 226 Escala de Si Lcrio

Perceba que no h alterao (acidente) em nenhum dos modos, todos so

derivados da escala de D maior.
Vamos praticar! Extraia os modos derivados das escalas abaixo. Tenha a explicao
acima como referncia para completar o exerccio.
Sol maior
Jnio
Drico
L Si D R Mi F# Sol L
F maior
Jnio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Mixoldio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Si maior
Elio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Frgio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Mi maior
Ldio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Drico
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
R maior
Lcrio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Jnio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
L maior
Ldio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Mixoldio
____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Agora, vamos estudar os modos individualmente.

Hoje os modos Gregos so divididos em duas categorias, maiores e menores. Veja
a tabela abaixo com esta diviso, todos os modos esto no tom de D.
Como exceo dos modos Jnio e Elio, os demais modos possuem intervalos
caractersticos, ou seja, intervalos que, quando tocados, nos remetem quele modo, quela
sonoridade. O intervalo caracterstico de cada modo est em vermelho na tabela abaixo.
Graus I II III IV V VI VII VIII

Jnio D R Mi F Sol L Si D
Maiores
Modos
Ldio D R Mi F# Sol L Si D
Mixoldio D R Mi F Sol L Sib D
Drico D R Mib F Sol L Sib D
Menores
Frgio D Rb Mib F Sol Lb Sib D

Modos
Elio D R Mib F Sol Lb Sib D

Lcrio D Rb Mib F Solb Lb Sib D
Tabela 2 - Modos Gregos maiores e menores
Modo Jnio
Nossa velha conhecida escala maior natural no mais nada do que o modo Jnio,
a sua relativa menor (sexto grau) o modo Elio. No final da Idade Mdia, os msicos deram
preferncia aos modos Jnio e Elio que posteriormente ficaram conhecidos como Escala
maior (Modo Jnio) e Escala menor (Modo Elio).
Agora, j sabemos que modo Jnio a escala maior natural. Os intervalos do modo
Jnio so os mesmos da escala maior natural:
Tom | Tom | Semitom | Tom | Tom |Tom | Semitom

D Jnio
T T ST T T T ST
D R Mi F Sol L Si D

R Jnio
T T ST T T T ST
Figura 228 Escala de R Jnio

Etc
O campo harmnico de D maior o campo harmnico de D Jnio:
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7 (b5)
Confira o modo Jnio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Jnio

Tnica 2M 3M 4J 5J 6M 7M
C Jnio C D E F G A B
D Jnio D E F# G A B C#
E Jnio E F# G# A B C# D#
F Jnio F G A Bb C D E
G Jnio G A B C D E F#
A Jnio A B C# D E F# G#
B Jnio B C# D# E F# G# A#
Tabela 3 - Modo Jnico
Vejam que os sete tons so as sete escalas maiores. Quando uma msica est em
D maior, ela est em D Jnio, se ela est em R# maior, ela est em R# Jnio. Simples, no?
Improvise na seguinte harmonia, utilizando a escala de D maior (Modo Jnio). A nota em
branco a tnica do modo.
C|%|F|%|G|%
III

Voc acaba de tocar os trs acordes em D Jnio. Agora, toque cada acorde em
um tom diferente e sinta a variao de sonoridade. Sempre que mudar o acorde, mude o tom,
ou seja:
Acorde de D maior utilize a escala de D Jnio (sem acidentes)

Acorde de F maior utilize a escala de F Jnio (Bb)
Acorde de Sol maior utilize a escala de Sol Jnio (F#)
Para facilitar, utilize os padres de forma a manter os shapes na mesma regio do
brao do instrumento. Sempre que mudar o acorde, mude o shape. Vai aqui uma sugesto:
D Jnio F Jnio Sol Jnio

Quinto padro Segundo padro Primeiro padro
III III
Figura 230 Escalas de D, F e Sol Jnio

Estude a mudana entre os shapes antes de iniciar o improviso.
Modo Ldio
O intervalo caracterstico deste modo a quarta aumentada. O modo Ldio o nico modo
maior com quarta aumentada.
Comparem a escala de D menor com a escala de D Drico:
T T ST T T T ST
D R Mi F Sol L Si D
T T T ST T T ST
D R Mi F# Sol L Si D
Figura 231 Escalas de D Maior e D

Veja que h somente uma nota que diferem as escalas, o quarto grau.
O campo harmnico de Sol maior o campo harmnico de D Ldio, j que D o quarto grau
(Ldio) de Sol maior:
G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Improvise agora em D Ldio, basta utilizar qualquer padro da escala de Sol maior.
Neste modo, a nota D se torna a tnica da escala, no mais a nota Sol.
D7 C7M Bm7 C7M :|
D Ldio
5 padro
Figura 232 Escala de D Ldio (5 Padro)

Confira o modo Ldio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Ldio

Tnica 2M 3M 4aum 5J 6M 7M
C C D E F# G A B
D D E F# G# A B C#
E E F# G# A# B C# D#
F F G A B C D E
G G A B C# D E F#
A A B C# D# E F# G#
B B C# D# E# F# G# A#
Tabela 4 - Modo Ldio
Modo Mixoldio
O intervalo caracterstico deste modo a stima menor. O modo Mixoldio o
nico modo maior com stima menor.
T T ST T T T ST
D R Mi F Sol L Si D
T T ST T T ST T
D R Mi F Sol L Sib D
Figura 233 Escalas de D Maior e D

Veja que h somente uma nota que diferem as escalas, o stimo grau.
O campo harmnico de F maior o campo harmnico de D Mixoldio, j que D o quinto
grau (Mixoldio) de F maior:
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)
Improvise em D e F mixoldio. Utilize qualquer padro da escala de F maior em
D mixoldio e qualquer padro da escala de Si bemol maior para tocar em F mixoldio, mas
no modo mixoldio a nota D se torna a tnica da escala.
C4 C7 :| F4 F7:|
D mixoldio F mixoldio
5 padro 2 padro
Figura 234 Escalas de D Mixoldio (5 Padro) e F Mixoldio (2 padro)

Confira o modo Mixoldio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Mixoldio

Tnica 2M 3M 4J 5J 6M 7m
C C D E F G A Bb
D D E F# G A B C
E E F# G# A B C# D
F F G A Bb C D Eb
G G A B C D E F
A A B C# D E F# G
B B C# D# E F# G# A
Tabela 5 - Modo Mixoldio
Modo Drico
Comeamos aqui os modos menores. O intervalo caracterstico deste do modo

Drico a sexta maior. O modo Drico o nico modo menor com quinta justa e Sexta maior.
T ST T T ST T T
D R Mib F Sol Lb Sib D
T ST T T T ST T
D R Mib F Sol L Sib D
Figura 235 Escalas de D Menor e D Drico

Veja que h somente uma nota que diferem as escalas, o sexto grau.
O campo harmnico de Si bemol maior o campo harmnico de D Drico:
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)
Improvise no modo Drico, basta utilizar qualquer padro da escala de Si bemol

maior, mas no modo Drico a nota D se torna a tnica da escala.
F7 Cm7 :|
D Drico
5 padro
III
Figura 236 Escala de D Drico (5 Padro)

Confira o modo Drico nos sete tons naturais na tabela abaixo:

Tons Modo Drico
Tnica 2M 3m 4J 5J 6M 7m
C Drico C D Eb F G A Bb
D Drico D E F G A B C
E Drico E F# G A B C# D
F Drico F G Ab Bb C D Eb
G Drico G A Bb C D E F
A Drico A B C D E F# G
B Drico B C# D E F# G# A
Tabela 6 - Modo Drico
Modo Frgio
O intervalo caracterstico deste modo a segunda menor. O modo Frgio o nico
modo menor com quinta justa e Segunda menor.
Comparem a escala de D menor com a escala de D Frgio:
T ST T T ST T T
ST T T T ST T T
D Rb Mib F Sol Lb Sib D
Figura 237 Escalas de D Menor e D Frgio

Veja que h somente uma nota que diferem as escalas, o sexto grau.
O campo harmnico de F maior o campo harmnico de D Mixoldio, j que D
o quinto grau (Mixoldio) de F maior:
Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5)
Improvise no modo Frgio, basta utilizar qualquer padro da escala de L bemol maior, mas no
modo Frgio a nota D se torna a tnica da escala.
Eb7 Db7M Fm7 Gm7(b5):|
D Frgio
5 padro
Figura 238 Escala de D Frgio (5 Padro)

Confira o modo Frgio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Frgio

Tnica 2m 3m 4J 5J 6m 7m
C C Db Eb F G Ab Bb
D D Eb F G A Bb C
E E F G A B C D
F F Gb Ab Bb C Db Eb
G G Ab Bb C D Eb F
A A Bb C D E F G
B B C D E F# G A
Tabela 7 - Modo Frgio
Modo Elio
No possui intervalo caracterstico. E nossa velha conhecida escala menor, ou

campo harmnico menor.
T ST T T ST T T
Figura 239 Escala de D Menor

O campo harmnico de L menor o campo harmnico de L Elio.
Am7 Bm7 (b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7
Improvise na seguinte harmonia utilizando primeiramente a escala de L Elio, em todos os

acordes. Em seguida utilize escala elia de cada acorde:
Am7 | % | Em7 | % | Dm7 | %
Toque cada acorde em um tom diferente e sinta a diferena de sonoridade entre as escalas.
Sempre que mudar o acorde mude o tom, ou seja:
Acorde de L menor utilize a escala de L Elio (sem acidentes)

Acorde de Mi menor utilize a escala de Mi Elio (F#)
Acorde de R menor utilize a escala de R Elio (Bb)
Para facilitar, utilize os padres de forma a manter os shapes na mesma regio do

brao do instrumento. Sempre que mudar o acorde, mude o shape. Vai aqui uma sugesto:
L Elio Mi Elio R Elio

Stimo padro Terceiro padro Quarto padro
Figura 240 Escalas de L, Mi e R Elio
Estude a mudana entre os shapes antes de iniciar o improviso.

Confira o modo Elio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Elio

Tnica 2M 3m 4J 5J 6m 7m
C C D Eb F G Ab Bb
D D E F G A Bb C
E E F# G A B C D
F F G Ab Bb C Db E
G G A Bb C D Eb F
A A B C D E F G
B B C# D E F# G A
Tabela 8 - Modo Elio
Modo Lcrio
O modo Lcrio de rarssima utilizao. Os intervalos caractersticos deste modo

a segunda menor e quinta diminuta. O modo Lcrio o nico modo com quinta diminuta.
Comparem a escala de D menor com a escala de D Lcrio:
T ST T T ST T T
ST T T ST T T T
D Rb Mib F Solb Lb Sib D
Figura 241 Escalas de D Menor e D Lcrio

O campo harmnico de o de R bemol o campo harmnico de D Lcrio:
Dd7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)
Improvise no modo Lcrio, basta utilizar qualquer padro da escala de R bemol maior.
Cm7(b5) Fm7 :|
D Lcrio
5 padro
Figura 242 Escala de D Lcrio (5 Padro)

Confira o modo Lcrio nos sete tons naturais na tabela abaixo:
Tons Modo Lcrio

Tnica 2m 3m 4J 5dim 6m 7m
C C Db Eb F Gb Ab Bb
D D Eb F G Ab Bb C
E E F G A Bb C D
F F Gb Ab Bb Cb Db Eb
G G Ab Bb C Db Eb F
A A Bb C D Eb F G
B B C D E F G A
Tabela 9 - Modo Lrico
Improvise transitando entre os trs modos:
D Jnio ________D Ldio_________ L Jnio_______

Am7 | C7M | Em7 | Am7 | C7M | Em7 | E7 %| %%|A7M
D Jnio D Ldio L Jnio

Quinto padro Quinto padro Sexto padro
III
Figura 243 Escala de D Ldio (5 Padro)

Assistam o vdeo abaixo. O youtuber d excelentes dicas a respeito da

memorizao dos shapes dos modos gregos:
https://www.youtube.com/watch?v=QWhRG-E_rOY&feature=youtu.be
Escala Hexafnica (Tons inteiros)
Vamos estudar nossa ltima escala, a escala Hexafnica, conhecida escala de Tons Inteiros.
Esta escala possui seis notas (prefixo hexa) separadas por intervalos de um tom, ela divide a
oitava em seis intervalos iguais de um tom inteiro cada:
T T T T T T
D R Mi F# Sol# L# D
Esta escala deve ser usada em acordes dominantes. Na progresso abaixo,

podemos tocar a escala hexafnica de Sol em cima de G7, utilize a escala Pentatnica de D
maior nos demais acordes:
Am7 | G7 | C
Escala Hexafnica de Sol
III
Figura 244 Escala Hexafnica de Sol

Mas a escala de Tons Inteiros soar melhor sobre os acordes dominantes alterados
(derivados dos campos harmnicos gerados a partir das escalas menor harmnica e menor
meldica), pois esta escala gera as seguintes tenses, presentes tambm nos dominantes
alterados:
9 #11 #5
Figura 245 Escala Hexafnica de D

Logo ela soar bem em acordes dominantes com nona (9), dcima primeira
aumentada (#11) e quinta aumentada (#5).
A seguinte digitao tambm possvel. Esta digitao abrange uma grande
extenso do brao do instrumento, diferentemente do anterior, que realizado em uma
regio do brao do instrumento:
Escala Hexafnica de F
Figura 246 Escala Hexafnica de F

Assistam abaixo um vdeo a respeito da formao a aplicao da escala

Hexafnica:
https://www.youtube.com/watch?v=pSqyhuvfvKU
Palavras finais do professor
Terminamos aqui nossa ltima aula. Espero que tenham gostado do curso,
aprendido bastante, e que algum dia possam passar o que aprenderam aqui adiante,
disseminar a nossa arte.
Para aqueles que desejam se aprofundar no estudo da msica, se profissionalizar,
podem se ingressar em um curso superior de msica. Hoje, no estado de Gois temos a Escola
de Msica e Artes Cnicas (EMAC) da Universidade Federal de Gois (UFG), com excelentes
profissionais de nvel internacional. A EMAC oferece o curso de msica em trs modalidades
Bacharelado, Licenciatura e Musicoterapia. Para maiores informaes, acessem os links
abaixo:
Bacharelado em Msica UFG

https://www.emac.ufg.br/p/2778-musica-bacharelado
Licenciatura em Msica UFG
https://www.emac.ufg.br/p/2779-musica-licenciatura
Musicoterapia
https://www.emac.ufg.br/p/2777-musicoterapia
O Instituto Federal de Gois tambm oferece o curso de Licenciatura em msica.
Informaes abaixo:
http://w2.ifg.edu.br/goiania/index.php/musica
Existem ainda os cursos de formao inicial e continuada. Nestes cursos, o
estudante iniciar o aprendizado musical com aulas semanais de teoria, canto coral, prtica
de conjunto, msica de cmara e instrumento musical:
Estado de Gois
Basileu Frana
https://www.basileufranca.org/msica
Gustav Ritter
Avenida Marechal Deodoro da Fonseca, n 237 Campinas
Telefone: (62) 3201- 4708
Prefeitura de Goinia
Centro Livre de Artes

Dentro do Bosque dos Buritis, Rua 1, 605 - St. Oeste, Goinia - GO, 74115-040
Telefone: (62) 3524-1194
Boa sorte!!! Ms. Jorge Luiz de Oliveira Jr.

Bibliografia
ALVES, L. Escalas para improvisao. 2 ed. So Paulo: Irmos Vitale, 1997.

CHEDIAK, A. Dicionrio de acordes cifrados. 10o ed. So Paulo: Irmos vitale, 1984.
CHEDIAK, A. Harmonia & Improvizao. 7o ed. So Paulo: Lumiar, 1986.
DE PAULA, L. Histria dos modos gregos: histria da estrutura dos gneros musicais gregos.
Dissertao (Mestrado), Departamento de Histria, Universidade Estadual de Londrina, 2015.
DJAVAN (OCEANO) disponivel em: http://www.djavan.com.br/site/cds/djavan-oceano.
Acessado em 02/06/2017
FARIA, N. Acordes, Arpejos e Escalas. Lumiar, 1999.
GRUNFELD, F. The Art and Times of the Guitar: An Illustrated History of Guitars and
Guitarists. New York: Da Capo Press, 1988.
KOELLREUTER, H. Harmonia Funcional. 3o ed. So Paulo: Ricordi, .
LOEWENGARD, M. Harmony. Germany: Ulan Press, 2002.
PINTO, H. Inciao ao Violo. So Paulo: Ricordi, 1978.
PUJOL, E. Escuela razonada de la guitarra. Buenos Aires: Ricordi, 1956.
SCHOENBERG, A. Structural Functions of Haarmony. London: Faber and Faber, 1983.
SHEARER, A. Learning Classic Guitar Vo. 2. Pacific, MO: Mel Bay Publications, Inc., 1990.
TENNANT, S. Pumping Nylon: The Classical Guitarists Technique Handbook. Baltimore:

Alfred Music, 2016.

Caderno de Técnica e Interpetação Do Instrumento Musical III

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Caderno de

Intervalos maiores e justos ................................................................................................. 6

Intervalos aumentados ........................................................................................................ 9

Intervalos menores ............................................................................................................ 10

Intervalos diminutos ......................................................................................................... 12

Acordes (1) ........................................................................................................................... 16

Estrutura dos acordes ........................................................................................................ 16

Notas sobre as cordas Mi, R e L ................................................................................... 19

Primeiro Shape ................................................................................................................. 23

Shape com stima e nona.................................................................................................. 27

Escala pentatnica maior .................................................................................................. 39

Escala pentatnica menor ................................................................................................. 49

Acordes (2) ........................................................................................................................... 57

Segundo Shape ................................................................................................................. 57

Terceiro Shape .................................................................................................................. 61

Penta Blues maior ............................................................................................................. 78

Penta Blues menor ............................................................................................................ 84

Quarto Shape .................................................................................................................... 89

Escalas (3) - Exticas ......................................................................................................... 112

Escala menor Cigana ...................................................................................................... 112

UNIDADE 3 ........................................................................................................................... 115

Acorde com 4 .................................................................................................................... 126

Acorde com 6 .................................................................................................................... 128

Modos Gregos .................................................................................................................... 131

Modo Jnio ..................................................................................................................... 135

Modo Ldio ..................................................................................................................... 138

Modo Mixoldio ............................................................................................................. 140

Modo Drico .................................................................................................................. 141

Modo Frgio ................................................................................................................... 143

Modo Elio ..................................................................................................................... 145

Modo Lcrio ................................................................................................................... 146

Escala Hexafnica (Tons inteiros) ...................................................................................... 149

Palavras finais do professor ................................................................................................ 151

Bibliografia ............................................................................................................................. 153

Ms. Jorge Luiz de Oliveira Jr. 2017

Caros estudantes, a compreenso do contedo apresentado agora de extrema

Intervalos maiores e justos

Seguindo este raciocnio, podemos dizer que:

1) L# a stima maior de Si 2) D# a ____________ de L

O intervalo aumentado o grau da escala (maior ou justo) elevado um semitom:

Aum. D# R# Mi# F# Sol# L# Si# D#

A segunda aumentada de D R#.

1) A quarta aumentada de D __F#__

Assim com todos os graus maiores:

J os graus maiores, devemos desc-los um tom:

O resultado de todos os graus diminutos:

Preencha os espaos em branco com notas as corretas:

1) _____Solb____ a sexta diminuta de Si

Aum. D# R# Mi# F# Sol# L# Si# D#

Estrutura dos acordes

Agora, estudaremos os acordes com a seguinte estrutura:

Stima maior: 1357 I7M

Figura 1 Acordes com stima

Maior com sexta: 1356 I6

Figura 2 Acordes com sexta

Stima maior com quarta suspensa: 1457 I7M/4

Figura 3 Acordes suspensos

Acordes com nona

Maior com stima maior e nona: 1379 I7M/9

Figura 4 Acordes com nona

Notas sobre as cordas Mi, R e L

Notas sobre a corda Mi

Figura 5 Notas sexta corda

1) A quarta aumentada de D F#

1) _Solb a sexta diminuta de Si

__________ _ _________

__________ _ _________

__________ _ _________

__________ _ _________

__________ _ _________